2.- EL CINCUECENTO A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL NGEL Y PALLADIO. B.- La escultura de Miguel Angel C.

- La pintura en Roma y Venecia.

2.- EL CINCUECENTO CARACTERSTICAS GENERALES: Rasgos ms significativos son: 1.- Pierde importancia Florencia en beneficio de Roma y Venecia. Fuerte crecimiento de Roma: incremento poblacin, transformacin urbana: construccin de palacios, avenidas, calles etc. 2.- Cambios en el Mercenazgo Los nuevos mecenas son los Papas: Julio II y Len X . Van a dar trabajo a artistas de diversas procedencias. 3.- Nuevo concepto del artista Se identifica con las intenciones del papado. Versatilidad: trabaja tanto arquitectura como escultura y artes figurativas Capacidad para transformar el legado anterior en su visin personal y particular. 4.- Equilibrio, armona, racionalismo en las formas arquitectnicas. La decoracin adquiere un rasgo secundarios.

2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel ngel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

TEMA 09.- ARTE DEL RENACIMIENTO. SIGLO XVI

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

2.- EL CINCUECENTO A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL NGEL Y PALLADIO. 1.- BRAMANTE Fue pintor y sobretodo arquitecto, escritor de tratados: sobre arquitectura y sobre la perfeccin de los cuerpos. Interesado por las ruinas clcias ( teatro Marcelo, Teatro Flavio ) Busca LA MONUMENTALIDAD, evita EL EXCESO DECORATIVO OBRAS: Su primera obra CLAUSTRO DE SANTA MARA DE LA PAZ ( Roma ) riguroso sistema del cuadrado y las proporciones Dos pisos: inferior pilastras de estilo jnico y arcos de medio punto. Parte superior: conjunto adintelado de pilastras y columnas corintias.

2.- EL TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, Temas MIGUEL ANGEL YCINCUECENTO PALLADIO a.- La arquitectura de Bramante, 12,13 Miguel ngel y Palladio.

1.- BRAMANTE OBRAS: SAN PIETRO IN MONTORIO Templo votivo o conmemorativo: lugar donde fue martirizado San Pedro. Encargo de los RR.CC. Templete de pequeo tamao ( dimetro 4,5 mts). Esta inspirado en los THOLOI griegos. Planta circular perptera ( 16 columnas ) cubierto con una cpula semiesfrica sobre un tambor con nichos. Se trata de un edificio esculpido como si fuera una escultura: contrastes de masas y profunda perspectiva Alternancia de nichos llenos y vacos. Dominio de lneas rectas y curvas El entablamento clsico de triglifos y metopas ( matirio de San Pedro ) el empleo de columnas. El crculo ( ndulo ) es el elemento organizador de este edificio. Basamento, planta, anillo superior cpula y tambor. Aparece enmarcado en un cuadrado

b.- La pintura en Roma y Venecia.

Linterna potencia eje axial Cpula semiesfrica nervada sobre tambor Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y mayor luminosidad del primer piso Ordenacin armnica de todos los elementos en un todo a partir de un mdulo basado en la columna Friso con triglifos y metopas (con bajorrelieves con atributos de San Pedro y de liturgia) Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito reutilizados a los que se aade basa y capitel de mrmol

Basamento sobre escalinata, con pequeo podio

Estaba previsto un claustro circular que acentuara el efecto perspectvico (los alfizares de la ventana estn proyectados perspectvicamente para acentuar el sentido simblico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro) Pese a su pequeo tamao (4`5 m. de dimetro) da sensacin de monumentalidad Muro circular del cuerpo superior articulado mediante alternacia de vanos adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras Balaustrada da sensacin de ligereza frente a pesadez de columnas inferiores

Muro circular del cuerpo inferior organizado en torno a 4 puertas. Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras Planta circular(inspiracin tholos griegos)

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

1.- BRAMANTE. OTRAS OBRAS: SANTA MARA DE LAS GRACIAS

Cubierta con cpula sobre tambor con galera de arcos geminados entre pilastras

Juego de volmenes amplios y decoracin menuda (segn gusto lombardo

Contrarresta longitudinalidad de naves gticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que presenta en sus extremos bsides semicirculares

En tres lados del cuadrado presenta terminacin en bside semicircular

Galera de Santa Mara de la Gracia.

Santa Mara de la Gracia.

Santa Mara de la Gracia.

Las columnas entre pilares del piso superior permite crear un ritmo doble mediante la duplicacin de rectngulos y adems aminora el efecto de profundidad

Caractersticas generales: proporcin, sencillez, simetra, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, etc.

Sobriedad decorativa (inscripciones epigrficas en frisos) Juegos de pilares y

columnas con superposicin de rdenes ( toscano, jnico y corintio)

Doble piso con juego de estructura abovedada (arcos de medio punto) en el inferior y adintelada en el superior

Bramante.
Claustro Santa Mara de la Paz.

Bramante.
Claustro Santa Mara de la Paz. Roma

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

1.- BRAMANTE . OTRAS OBRAS: EL PATIO DEL PALACIO DE BELVEDERE ESCALERA DE CARACOL BELVEDERE.

LOS
DEL

BRAMANTE

Bramante. Belvedere. Actualidad

BRAMANTE
El efecto perspectvico que consigui Bramante se ha visto truncado por la posterior construccin de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construccin neoclsica del XIX

El belvedere

BRAMANTE

El efecto perspectvico que consigui Bramante se ha visto truncado por la posterior construccin de la biblioteca a fines del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construccin neoclsica del XIX

Bramante. Belvedere. Actualidad

BRAMANTE
Caractersticas generales: proporcin, sencillez, simetra, estatismo, ritmo contenido, monumentalidad, sobriedad decorativa, etc. Decoracin de grutescos a candelieri y escenas bblicas a cargo de Rafael y discpulos

Cuatro plantas, ltima adintelada

Patio de San Dmaso Loggia vaticana

BRAMANTE

SAN PEDRO DEL VATICANO [ 1505-1506] Proyecto primero de BRAMANTE que posteriormente ser modificado por Miguel ngel. Espacio enmarcado en un cuadrado: disea una planta de CRUZ GRIEGA inscrita en un cuadrado, smbolo de los cuatro puntos cardinales y la extensin del poder de la Iglesia. Planta cupulada, brazos con bsides y espacios intermedios con cuatro cpulas de cuarto de esfera y torres en los ngulos. Cpula central inspirada en el Panten de Agripa. Buscaba hacer un edificio en perfecto equilibrio entre formas cuadradas y circulares. Utiliza como material constructivo como el cemento. SIMBOLISMO: La construccin obedece a la voluntad del papa Julio II, expresin de la voluntad y autoridad personal. Se explican as las dimensiones: 167 metros Otras funciones: Tumba de los apstoles y Mausoleo Papal. Ser transformada este edificio por otros autores

BRAMANTE

Sobre el antiguo circo de Nern se haba construido en 330 d.C. la baslica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolicin y la creacin de un nueva

Para contrarrestar empujes coloca cpulas menores en las diagonales

Tambor y linterna rodeadas de columnata

Los extremos de los brazos se cierran con bsides semicilndricos con puertas orientadas a los cuatro puntos cardinales sin primar ninguna de las cuatro entradas

En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cpula semiesfrica coronada de linterna
40 m.

Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado )

Brazos cubiertos con bveda de can

Bramante. Proyecto San Pedro.

Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

2.- MIGUEL ANGEL Arquitecto, pintor escultor. Especial atraccin por la escultura; da prioridad al volumen en todos sus trabajos. Ideal artstico: la sntesis de todas las artes. Su pensamiento: neoplatonismo: exaltacin de la belleza = bondad. Exaltacin de del dinamismo extremo, la tensin etc, reflejo del carcter conflictivo del artista.
Tensin entre la materia y el espritu. Quiere expresar sus conceptos espirituales a travs de soluciones extremas. Se siente escultor y todo lo que hace se manifiesta la impronta. Los frontones se quiebran, sus columnas se adaptan a espacios reducidos, diferentes cnones,. Aprovecha las formas clsicas pero las utiliza con total libertad. Se inspira en el panten, en el Coliseo, en las termas etc.

Temas 12,13

SAN PEDRO DEL VATICANO

Se hace cargo de la obra desde 1547 cuando la planta del edificio haba sufrido varias modificaciones. Despus de otras modificaciones, recuperar el modelo de planta centralizada de Bramante. Cubrir el crucero con una enorme cpula que segua los principios de Brunelleschi La planta sera una CRUZ GRIEGA . Elimina el DEAMBULATORIO circular, ya que los brazos externos de forma cruciforme. De especial importancia ser la cpula. Enorme efecto de volumen y marcar la monumentalidad como el orden gigante Su estilo ha evolucionado y esta obra se puede considerar ya del ALTO RENACIMIENTO.

Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron la continuacin del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al final Miguel ngel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque ms simplificado (sin torres en esquinas)

42 m.

Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinacin de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cpula. Pero ahora en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal

Proyecto de Bramante Todo el planteamiento del templo giraba en torno a primar la contemplacin de la cpula. La posterior transformacin en planta de cruz latina por Maderno aminor el efecto que deba provocar

Prtico de columnas inspirado en el Panten

Proyecto de Miguel ngel

Cpulas secundarias en bisectrices contrarrestan parte de empujes

Gruesos pilares ochavados sostienen una cpula de mayores proporciones

42 m.

Se crea eje principal desde el coro hasta fachada principal

Mientras en la idea de Bramante primaba la centralizacin de cada volumen en s mismo (concepcin esttica), en Miguel ngel se fusionan los espacios (concepcin dinmica) remarcando su carcter de zonas de trnsito

Miguel ngel. Planta Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro. Roma

Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro.

LA CPULA: IDENTIFICACIN: Fecha: 1561 Autor: Miguel ngel Estilo: Alto Renacimiento / Manierismo. Altura de la cpula desde el suelo 120 mts

Temas 12,13

2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel ngel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

ANALISIS FORMAL:

DESCRIPCION Enorme efecto de volumen y marcar la monumentalidad como el orden gigante. Esta sostenida por cuatro enormes PILASTRAS decoradas con mosaicos. Le da una enorme protagonismo a la cpula. De forma circular , se levanta sobre un tambor con doble fila de columnas monumentales marcadas en el exterior. Dobles columnas corintias ( rden griego dedicado a los dioses ) Alternancia de frontones triangulares y semicirculares. Ventanas decoradas con elementos clsicos y lunetos Decoracin de guirnaldas Tratamiento escultrico de la arquitectura al modo de la escultura.

Temas 12,13

2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel ngel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

DESCRIPCION Enorme efecto de volumen y marcar la monumentalidad como el orden gigante. Esta sostenida por cuatro enormes PILASTRAS decoradas con mosaicos. Le da una enorme protagonismo a la cpula. De forma circular , se levanta sobre un tambor con doble fila de columnas monumentales marcadas en el exterior. Dobles columnas corintias ( rden griego dedicado a los dioses ) Alternancia de frontones triangulares y semicirculares. Ventanas decoradas con elementos clsicos y lunetos Decoracin de guirnaldas Tratamiento escultrico de la arquitectura al modo de la escultura.

Cpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, ms esfrico, con pilastras adosadas lo dotan de cierta sensacin de movimiento rotatorio

Airoso tambor con grandes ventanales verticales coronados de frontones rectos y curvos

Miguel ngel. Cpula. Baslica de San Pedro. Roma

Linterna. (Maderno)

Nervios potencian sentido ascensional

Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con piastras

Aunque realiz un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modific su forma (ms peraltada)

En vida de Miguel ngel se ejecut hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes (claroscuros) que tienen funcin de contrafuertes

Alternancia de frontones rectos y curvos

Juego de tensiones: proyeccin vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate

Este modelo lo repite en el tambor de la cpula

El modelo de la cpula y el tambor lo repite en: 1.- En el ATICO con ventanas apaisadas que refuerzan la horizontalidad

2.- Gruesos entablamentos que contrastan con el movimiento de las pilastras.

3.- Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan ventanas comprimiendo varios pisos

Miguel ngel. Cabecera. Exterior. Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Plano Plaza del Campindoglio. Roma

PLANTEAMIENTO: Importancia de esta plaza desde la poca Imperial Zona muy deteriorada Espacio irregular: dos edificios construidos en sentido oblicuo: [ Palacios A y B ] Al lado la Iglesia D limitaba el espacio. Construir un nuevo edificio C ( palacio de los museos ) con ello crea un cuerpo trapezoidal, crea una perspectiva. Reorganizacin de la plaza a partir de situar en el centro de la misma la estatua de MARCO AURELIO en un Pedestal. Sita una escalinata / con balaustrada

A A 2 D 1 1
En el Renacimiento hay una preocupacin no slo por el edificio entendido como elemento individual sino por el espacio urbano en el que se integra (urbanismo)

C2

Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central ms destacada para no crear ejes secundarios de atencin y as proyectar todas las lneas de fuerza hacia el palacio senatorio

El pavimento del suelo en torno a la estatua de Marco Aurelio proyect una serie de lneas elpticas que formaban una estrella de doce puntas
Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes

Las dos fachadas laterales estn pautadas por pilastras de orden gigante, pero para acentuar horizontalidad emplea nicamente estructura adintelada

La torre, que estaba descentrada, se traslad al centro para reforzar el eje longitudinal.

Pilastras de orden gigante, vanos verticales en piso inferior y cuadrados en superior, frontones rectos y curvos

Para salvar desnivel coloc un elevado basamento de sillera rstica

Miguel ngel. Plaza del Campindoglio Palacio senatorio

Proyeccin de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al enmarcar la zona central

TEMA 09. - EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO EL BAJO RENACIMIENTO: Corresponde con la 2 del s. XVI Aparece el llamado estilo manierista. Se acaba con la severidad de Bramante y se impone la MANIERA de Miguel ngel. Se considera a este el iniciador y tendr una fuerte incidencia en Europa especialmente en las Artes figurativas [ Pinturas ]

Los rasgos de este nuevo periodo sera: Coexistencia de plantas basilicales con plantas centralizadas. Esta fusin aparece en una misma iglesia El ejemplo ms Caracterstico IGLESIA DEL JESS: iglesia que impresiona por su cpula y a su vez alberga a muchos fieles. Iglesia de 1568 realizada por Vignola. Libre utilizacin de elementos arquitectnicos. Objetivo conseguir capricho, fantasa. Se ver en obras de Miguel ngel y de Palladio Interpretacin personal del estilo Reflejo de las propias vivencias del artista o de la impresin que tuvo sobre ellos la CONTRAREFORMA: espiritualidad, introspeccin etc.

MIGUEL ANGEL: OBRAS.

A.- LA BIBLIOTECA LAURENCIANA Constituye el punto de partida de la arquitectura Manierista. Haba que construir sobre un terreno desnivelado. Se realizaron dos espacios: A.- El vestbulo Destaca la escalera 2/3 del espacio Columnas de orden gigante encajadas en la pared y sostenidas por MNSULAS. Columnas afuncionales, mero adorno. Su espiritu es clsico / su espritu anticlsico Columnas aprisionadas B.- La sala de lectura Cajn rectangular estrecho donde repite el elemento decorativo: frontones y ventanas cuadradas. Bicolorismo. Efecto de reposo frente a la tensin anterior.

LA BIBLIOTECA LAURENCIANA 1.- EL VESTBULO Destaca la escalera 2/3 del espacio Columnas de orden gigante encajadas en la pared y sostenidas por MNSULAS. Columnas sin funcin. Solo decorativas, solo adorno. Columnas clsicas pero sin funcin: anti clsicas. Columnas aprisionadas, encajadas en el muro

Temas 12,13

Escalera concebida como un elemento dinmico que conecta sala de lectura con vestbulo (este ltimo mero espacio de transicin)

Escalera realizada por Ammanati a partir de diseos e indicaciones de Miguel ngel

Divisin en tres tramos: central con peldaos semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaos rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen y se fusionan en uno solo

Biblioteca Laurenziana. Florencia

Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido de confluencia

Temas 12,13

Juegos tensionales y sensacin de desequilibrio A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carcter de fortaleza que contrasta con la sensacin de debilidad del cuerpo inferior

Columnas de grandes proporciones. No estn adosadas al muro sino embutidas en l.

Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando los machones del primero unas mnsulas adosadas que parecen sostener frgilmente las pesadas columnas superiores

Juegos de tensin entre ventanas ciegas rectangulares y cuadradas. Alternancia entre frontones triangulares y curvos

Tres niveles 1.- Basamento 2.- Piso principal 3.- Atico

Vestbulo o Ricetto Biblioteca Laurenziana.

B.- LA SALA DE LECTURA Cajn rectangular estrecho donde repite el elemento decorativo: frontones y ventanas cuadradas. Bicolor en el uso de la piedra Efecto de anterior. reposo frente a la tensin

Dimensiones de la sala condicionada por estructura de la planta baja que la soportaba

Sala Rectangular diseada totalmente por M. ngel Pilares embutidos en el muro. Reforzamiento Con pilastras adosadas que soportan El peso de la cubierta.

Lienzos del muro delgados entre pilares y enmarcados por ventanas luminosas y sobre ventanas cuadradas.

Bicroma: marcos y pilastras grises, muros blancos

Juegos de tensin entre ventanas verticales ( luz ) y ventanas ciegas horizontales.

Espacio funcional: luminoso

difano,

Sala de lectura Biblioteca Laurenziana.

Pupitres alineados entre las pilastras.

CAPILLA FUNERARIA DE LOS MEDICCIS Concebida como espacio Neoplatnico. La concibe todo un conjunto como escultura y arquitectura unidas. El elemento que unificar ambos aspectos: la luz. Espacio cbico lleno de luz blanca que desciende desde la cpula, desde el intelecto a la vida terrenal. Tres niveles: Espacio terrenal [ tumbas] Espacio de las almas [ espacio intermedio ] Espacio superior: parte celestial Las tumbas se estudiarn desde el punto de vista de la Escultura

Temas 12,13

2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel ngel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

CAPILLA MDICIS Muros compartimentados con pilastras para crear un espacio central ms ancho y dos laterales muy comprimidos. Los soportes son adelgazados y estirados Se emplea como materiales: muros de mamposteria, piedra gris y mrmoles para los espacios que enmarcan las esculturas Desarrollo vertical en tres tramos: Primer cuerpo las tumbas Segundo cuerpo: intermedio a modo de tico con ventanas. Tercer cuerpo: la cpula

Juego de frontones rectos y curvos

Ventanas ciegas

Miguel ngel. Capilla Mdicis. San Lorenzo de Florencia

1.- MIGUEL ANGEL

PALACIO FARNESIO Otro arquitecto SANGALLO haba construido la planta baja y el primer piso. La intervencin de Miguel ngel se centra en en la tercera planta y en la balconada y en el saln llamado SALN MXIMO. Superficie sobria, el aparejo de almohadillado se reduce a la portada y a las esquinas. Piso principal: ventanas adinteladas cubiertas con frontones curvos y triangulares alternos. Piso superior ( Miguel ngel ) frontones triangulares y en su interior curvos ( manierismo ). Resalta el balcn principal con el escudo familiar rompiendo la alternancia y la fachada. Cierta simetra vertical: portada, balcn,. ventana. Remata el edificio con una impresionante cornisa. La superposicin de diferentes rdenes: drico, jnico y corintio ser una caractersticas

EL BAJO RENACIMIENTO: 2.- PALLADIO Principal representante de Venecia y del manierismo aunque tambin se le puede considerar clsico. Muy influenciado por Vitrubio y ALBERTI. Utilizacin de elementos clsicos, a veces mezclados con EL ORDEN GIGANTE. Sus principales aportaciones se darn en el campo arquitectura civil aunque tambin tiene varias iglesias que crearn estilo. Su rasgo ms caracterstico : la repeticin de un ELEMENTO ARQUITECTNICO, el llamado MOTIVO PALLADIANO, arco de medio punto situado entre dos dinteles parece tomado de las ventanas de las termas romanas. OBRAS: A.- VILLA CAPRA O LA ROTONDA B.- BASILICA DE VICCENZA C.- TEATRO OLIMPICO D.- IGLESIA DEL REDENTOR E.- IGLESIA DE SAN GIORGIO MAIORE

2.- PALLADIO. OBRAS: Ttulo: VILLA CAPRA O ROTONDA Autor: Palladio. Fecha: 1550 Estilo: Renacimiento / Bajo / Manierismo. ANALISIS FORMAL: DESCRIPCIN. Planta organizada alrededor de una habitacin central circular cubierta por una cpula. Los espacios entre el cuadrado y la cpula, sita las escaleras. Resto: habitaciones cuadradas divididas en dos rectangulares de diferente tamao. Cuatro prticos simtricos recuerdan los frontones de los templos griegos. Utiliza el cubo como elemento fundamental y prescinde de elementos decorativos. Cada fachada, refleja la distribucin interior y utiliza las ventanas o vanos como nico elemento decorativo. Villa situada encima de una colina / relacin con la naturaleza.

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Modelo de villa de recreo

Rotonda central con culo que aporta luz cenital

En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante se fusiona armnicamente arquitectura con naturaleza

Elabora en los cuatro lados un prtico hexstilo de orden jnico, coronados con frontn triangular, empleando un elemento propio de edificios religiosos para una construccin civil

Planta baja concebida como podium sobre el que va la planta noble

Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada prtico como los templos romanos

Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aqu la casa campestre se incardina en el entorno, multiplicndose los puntos de vista

Predomina formas geomtricas puras, sin concesiones al decorativismo

Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada prtico como los templos romanos

Desde espacio central se permite la contemplacin del paisaje de los cuatro puntos cardinales a travs de los prticos

Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la cual se distribuyen las dependencias simtricamente

Modelo de villa de recreo

Acceso a primer piso por escalinatas frontales en cada prtico como los templos romanos

A.- VILLA CAPRA O LA ROTONDA ANALISIS NO FORMAL: Residencias aristocrtica situada cerca de la ciudad: fiestas y residencia. No es una villa agrcola. Es un belvedere para ser visto y ver. Uso de materiales baratos pero utilizados para expresar grandiosidad . Sntesis de funcionalidad y simbolismo. Inters del artista por relacionar naturaleza con arquitectura. Libertad creativa a la hora de utilizar elementos clsicos. Ser muy imitada por otros estilos posteriores en Inglaterra y en EE.UU

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Andrea Palladio. Villa Barbaro.

Articulacin de espacio principal y secundario mediante arqueras de medio punto

Modelo de centro de produccin agropecuaria

Andrea Palladio. Andrea Palladio. Villa Barbaro. Villa Barbaro.

Andrea Palladio. Villa Barbaro.

Andrea Palladio. Villa Barbaro.

2.-

PALLADIO OBRAS: B.- BASILICA DE VICCENZA Para la ciudad de Vicenza construir la baslica. Utilizar el llamado ARCO SERLIANO: arco de medio punto flanqueado por dos vanos adintelados sostenido por dos columnas, dinteles con triglifos y metopas decoradas. Todo este conjunto aparece delimitado por columnas de orden gigante. Este motivo arquitectnico lo repetir en toda la fachada tanto en el piso inferior como en el superior. Todo el edificio aparece coronado por una balaustrada con motivos escultricos especialmente en las esquinas. Estas construciones influirn en el estilo NEOCLSICO posterior.

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

OBRAS: C.- TEATRO OLIMPICO Lo realizar para la ciudad de Vicenza en el vneto. Se recreo en un teatro romano aunque utilizando libremente los elementos clsicos. Puerta principal: ARCO TRIUNFAL en honor a Hrcules. Crea un escenario en tres niveles donde mezcla ventanas ciegas con esculturas delimitadas por columnas y frontones clsicos De especial importancia es la introduccin de la perspectiva dentro de la arquitectura. Introduce la ILUSIN OPTICA

Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos

Compartimentacin de espacios rectangulares y cuadrados enmarcados por columnas, coronados por tico horizontal

Vanos con estatuas rematados con frontones rectos y curvos

Calle central con arco de triunfo y calles laterales adinteladas.

Organizacin del espacio escnico en torno a cinco calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho ms profundas

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, Temas MIGUEL ANGEL Y PALLADIO 12,13

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Temas 12,13

D.- IGLESIA DEL REDENTOR En esta iglesia combina la planta central , la ideal para este arquitecto, con cpula en el crucero, con la basilical o longitudinal. La nave principal, es una nave muy ancha dividida en tres tramos. Nos recuerda la distribucin de espacios en las Termas romanas.

2.- EL CINCUECENTO a.- La arquitectura de Bramante, Miguel ngel y Palladio. b.- La pintura en Roma y Venecia.

Las fachada se mezclan elementos clsicos como son dos fachadas rentranqueadas, utilizando el orden gigante en columnas y pilastras.
La puerta principal la delimita con entablamento y frontn triangular sin decoracin.

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y el cielo

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

OBRAS: E.- IGLESIA DE SAN GIORGIO MAIORE Punto focal de los canales venecianos.

Fusin planta centralizada y longitudinal: tres naves cortas y anchas, desarrolla un enorme transepto que termina en exedras y un prolongado bside final

Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior

Realce de campanile y cpula central

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

Fachada de mrmoles blancos, contrasta con ladrillos vista de los muros exteriores del resto de la iglesia. nico elemento que preanuncia riqueza de mrmoles interiores

Realce de campanile y cpula central

Juega con frontones triangulares y columnas adosadas de orden gigante Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

Acumulacin de elementos clsicos de forma manierista: Organizacin en dos planos, uno ms bajo coronado por frontn partido y otro de cuerpo elevado con columnas de orden gigante rematado por frontn triangular, divisin en mdulos estrechos, etc.

Juego de columnas y pilastras de distintos tamaos

Juega con sobriedad de ladrillo visto de su exterior en contraste con riqueza interior

Juego de columnas y pilastras de distintos tamaos

Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior

3.- OTROS. A.- SEBASTIANO SERLIO Arquitecto, escultor y terico , difundir los principios arquitectnicos en sus escritos. Publicar 6 libros muy ilustrados sobre temas como la Geometra, la perspectiva, los rdenes, las iglesias etc.

3.- OTROS. A.- SEBASTIANO SERLIO Arquitecto, escultor y terico , difundir los principios arquitectnicos en sus escritos. Publicar 6 libros muy ilustrados sobre temas como la Geometra, la perspectiva, los rdenes, las iglesias etc..

3.- OTROS. A.- SEBASTIANO SERLIO Contribuy a propagar el llamado ARCO SERLIANO: ( ARCO DE MEDIO PUNTO ENTRE DOS VANOS ADINTELADOS), as como aparejos rsticos, columnas anilladas, frontones rotos. Propici la propagacin del lenguaje manierista por toda Europa y Latino Amrica.

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

3.- OTROS. B.- JACOMO VIGNOLA Arquitecto y terico de la arquitectura. Desde el lenguaje manierista, se considera precursor del lenguaje del Barroco. IGLESIA DEL GES: Planta: Novedad: la fusin de la cruz griega con el principio longitudinal. Refinamiento y efectismo teatral deseado por la Compaa de Jess junto con la sobriedad sealada en el Concilio de Trento.

Volutas laterales recuerdan influjo de Alberti

Della Porta allana la composicin: una sola superficie articulada con pilastras poco salientes para suavizar efectos de claroscuros

Calles estrechas

Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

Frontn triangular recto inscrito en uno curvo

Portada diseada por Vignola, pero modificada por Giacomo Della Porta

Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

IGLESIA DEL GES:

La fachada GIACOMO DELLA PORTA proporciona una majestad , el empleo del orden gigante, las dobles pilastras, frontones y volutas