A Fonoaudiologia no auxlio aos cantores As pessoas que comeam a cantar em corais ou em grupos, geralmente gostam de msica, mas no costumam

buscar um aprimoramento vocal, como uma aula de canto ou uma assessoria fonoaudiolgica. Ns precisamos lembrar sempre que nenhum instrumento comparvel voz, pois A VOZ NICA, cada pessoa possui seu timbre e suas caractersticas prprias de riqueza vocal. Para o aprimoramento das qualidades da voz necessrio desenvolver a tonicidade e a agilidade muscular do trato vocal (realizando exerccios adequados). necessrio conhecer seu instrumento vocal para depois poder utiliz-lo com rendimento mximo. Nos ltimos tempos a fonoaudiologia tem reservado ateno especial ao campo denominado voz profissional, de forma que indivduos que utilizam a voz como instrumento de trabalho, esto cada vez mais prximos dos Fonoaudilogos, mostrando que h necessidade de uma orientao para a preparao vocal, melhorando o desempenho vocal do indivduo, seja ele professor, radialista, reprter, ator ou cantor. O fonoaudilogo pode assessorar e realizar um trabalho de orientao, preveno e aprimoramento de voz, o que traz como benefcio no somente uma qualidade de voz boa e adequada para o canto, mas principalmente garante sade vocal ao cantor. Para se ter uma boa voz preciso que esta seja produzida de forma natural, respeitando a afinao, a ressonncia, a articulao e projeo do som. Existem vrios hbitos que podem ser nocivos para a voz do cantor, tais como: Pigarrear: um atrito forte e agressivo, podendo provocar irritao. Gritar: utiliza a laringe em sua fora mxima, aumentando o risco de aparecimento de leses em superfcie das pregas vocais. Falar cochichando ou sussurrando: um ato de extrema fora, podendo ser lesivo s pregas vocais. Falar fora de sua freqncia habitual: ao cantar e falar variamos constantemente a freqncia de nossa voz, mas existe um valor mdio onde esta se situa. comum, encontrarmos cantores que utilizam na fala a mesma freqncia que utilizam no canto, que geralmente mais aguda. Ingerir cafena em excesso: a cafena favorece o refluxo gastroesofgico (lquido cido que vem do estmago para a boca), que tem uma composio qumica que muito irritante para as mucosas da laringe. Fumo: causa irritao direta no trato vocal, pigarro, inflamao da regio larngea, tosse e aumento de secreo viscosa. lcool: o seu consumo freqente provoca inchao das pregas vocais e irritao de toda laringe. puramente um mito dizer que o conhaque ou qualquer bebida alcolica melhora a voz. Ambientes secos: causa o ressecamento do trato vocal, ocasionando uma produo de voz com esforo e tenso. Em caso de permanncia em ambientes secos (exemplo: ar condicionado), procure hidratar tomando muita gua em temperatura ambiente. Quando um cantor, no decorrer de seu trabalho vocal percebe que h "alguma coisa errada" com a emisso de seu som, questiona-se sobre o que estaria acontecendo com sua "garganta" e o que poderia estar prejudicando seu instrumento de trabalho. O primeiro passo a ser feito a consulta mdica, para posterior encaminhamento ao fonoaudilogo. Todos podem cantar e o canto tem de ser trabalhado, exercitado e aprimorado. O dom de cantar existe, mas, em grande parte dos casos, as condies anatmicas e fisiolgicas podem ser auxiliares importantes. Quando o cantor procura um fonoaudilogo, este profissional submete seu paciente s seguintes etapas: Avaliao vocal do cantor; Anamnese - Levantamento histrico do problema: Exame fsico

 Exame de imagem Tratamento proposto Orientao quanto sade vocal AVALIAO DA VOZ DO CANTOR A avaliao da voz do cantor inicia-se com a identificao da queixa, na anamnese, levando-se em conta os aspectos da voz falada e cantada. Deve-se fazer um exame clnico apurado, tentando compreender a ressonncia e a articulao do cantor. Quando se fala em avaliao da voz, deve-se levar em considerao vrios aspectos fsicos e da emisso da voz. Observam-se os seguintes tpicos: Exame fsico: Postura Tipo Respiratrio Tempo de emisso Coordenao Pneumofonoarticulatria Pitch Loudness Ressonncia Articulao Ataque Vocal Qualidade Vocal Ritmo Tessitura Registro Brilho Projeo Passaremos agora a dissertar sobre cada etapa da avaliao individual do cantor: EXAME FSICO Inicia-se pela apalpao da regio cervical e pescoo, investigando-se o nvel de tenso de sua musculatura. Nesse exame pode-se observar a largura da laringe e o posicionamento vertical da cartilagem tireide no pescoo, o deslocamento lateral e sua mobilidade vertical pela emisso ligada de tons agudos e graves. Pode-se verificar o tamanho da abertura da boca, a movimentao da articulao temporo-mandibular (ATM), a tonicidade e mobilidade dos lbios e bochechas. A lngua um msculo muito importante para a fonao, portanto deve-se verificar o tamanho, se proporcional forma e tamanho da cavidade oral, seu tnus e sua mobilidade em relao aos sons. Verifica-se a ocluso dentria, o formato do palato e o tamanho de toda a cavidade oral. Observando-se a distncia dos pilares amidalianos da parede da faringe (orofaringe/nasofaringe). Verifica-se tambm o movimento mastigatrio, o qual muito importante para a

avaliao do profissional da voz. Se estiver sendo feita de maneira inadequada, ir prejudicar o estado dos msculos responsveis pela fonao. POSTURA Na conversa espontnea, deve-se verificar a inclinao da cabea, a tenso muscular cervical, o posicionamento do queixo em relao ao peito, a inclinao dos ombros. Observa-se a curvatura da coluna vertebral no andar e sentar, observando se a postura assumida pelo cantor a adequada para a fonao. preciso observar se os aspectos que caracterizam a postura do cantor durante a fala se modificam ou se mantm durante o canto. fcil encontrar pessoas que elevam o queixo quando cantam tons mais agudos, com o incorreto e prejudicial intuito de auxiliar a elevao da laringe, posio que, sem tenso e participao da musculatura extrnseca, ajudaria a emisso de sons agudos. TIPOS RESPIRATRIOS H muita discusso sobre o tipo adequado de respirao para a fonao e canto, porm deve-se observar se a respirao efetuada pelo cantor a adequada para o canto. Existem trs tipos bsicos de respirao que so o superior, misto e inferior. No canto encontram-se vrios casos de respirao inferior e mista, ou seja, o cantor, no ato do canto recorre instintivamente a um tipo de respirao de forma que a presso subgltica torne-se mais longa, forte e estvel. TEMPO DE EMISSO A capacidade de emitir um som por longo perodo e de enfatizar uma nota nos momentos finais de uma sentena pode definir o repertrio e longevidade da voz de um cantor. Observa-se tal fato quando existe a solicitao para a emisso de um som ou vogal prolongada ou sustentada, glissando ascendente e descendentemente e fazendo uma vogal sustentada com intensificao no tero final da emisso. COORDENAO PNEUMOFONOARTICULATRIA a coordenao entre a respirao e a fala. Observa-se o cantor durante uma conversa espontnea, ou durante a leitura de um texto, mas pode fornecer dados irreais sobre a coordenao respiratria. comum verificarmos pessoas com dificuldade durante a fala, porm quando lhe solicitado uma leitura, e a pessoa percebe que est sendo avaliada, imediatamente corrige as eventuais entradas de ar residuais. A coordenao analisada um aspecto no qual, na maioria das vezes no se modifica da fala para o canto. Algumas excees acontecem quando o estilo de msica adotado exige uma voz muito soprosa, com um gasto de ar muito grande. PITCH a sensao auditiva que temos sobre a altura da voz, podendo ser classificado em grave, mdio ou agudo. Mede-se o pitch atravs de sistemas computadorizados de anlise vocal. Normalmente, no canto, o pitch elevase, pois h uma busca das cavidades superiores de ressonncia que acaba levando para a agudizao do pitch, muitas vezes camuflado por uma hipernasalisao. LOUDNESS Tem relao com a percepo do volume da voz e deve ter com o tipo de ambiente em que a voz est sendo emitida. Pode ser classificado em forte, fraco e adequado. Na voz cantada, deve-se lembrar do ambiente e da utilizao da aparelhagem de amplificao sonora. O cantor pode no possuir uma boa aparelhagem de som ou retornos eficientes, fazendo com que produza uma voz cantada com muito volume, e solicitando ao seu corpo que produza um apoio muito potente para que no ocorra sobrecarga das pregas vocais. O cantor popular normalmente no precisa utilizar um volume maior para cantar, pois possui um bom sistema de amplificao. O cantor de coral emprega muitas vezes excesso de volume para poder se escutar dentro do coro. O cantor lrico procura explorar todas as suas caixas de ressonncia, todo o seu potencial respiratrio para atingir o quarto formante e assim ser ouvido junto com a orquestra que o acompanha. A voz transformase, neste momento, em mais um e nico instrumento. RESSONNCIA A ressonncia classificada em seis tipos principais: equilibrada quando se utiliza de forma distribuda os trs focos principais de ressonncia (laringe, oral e nasal); laringo-farngea onde h predomnio do foco na regio do pescoo; hipernasal com constrio de pilares onde o foco acentuado no nariz, mas com esforo evidente causado por tenso de musculatura orofarngea; hiponasal onde no h nenhuma ressonncia nasal; laringo-farngea com foco nasal compensatrio onde o foco central no pescoo e sem nenhuma

oralidade, normalmente em articulaes muito travadas. Semelhantemente ao pitch, a ressonncia tambm se eleva, buscando as cavidades mais superiores no canto em relao fala. ARTICULAO A articulao pode ser precisa, imprecisa, travada, exagerada, pastosa ou aberta. Estas caractersticas podem se combinar aos pares, mas no de maneira fixa. Pode-se, por exemplo, encontrar uma articulao travada e precisa assim como uma aberta e imprecisa. Nem sempre abrir mais a boca para cantar melhora a articulao das palavras. Pode sim projet-la muito mais. ATAQUE VOCAL O ataque vocal pode ser dividido em brusco, aspirado e suave, podendo ser observado na fala espontnea. Normalmente o tipo de ataque se modifica da fala para o canto. Existem pessoas que falam com ataque brusco, porm na hora de cantar optam pelo estilo bossa-nova, que trabalha com um ataque mais suave. QUALIDADE VOCAL OU TIMBRE o item que esclarece o diagnstico no nvel de pregas vocais. Costuma fechar a avaliao perceptual da voz falada. No canto isso ocorre de forma diferente, pois na voz cantada avalia-se a qualidade em relao direta com o estilo de msica adotado e com a forma pessoal de interpretao. No possvel dizer que todo cantor de bossa-nova possui uma voz patolgica soprosa, pois esta soprosidade faz parte de um estilo de cantar, de tornar a voz mais um instrumento dentro da msica e no o principal deles. O cantor de hard rock tem a voz rouca e spera, mas pode-se utilizar outro modo de cantar este estilo de msica. A qualidade da voz cantada abre discusso para as caractersticas vocais mais freqentes em cada estilo de msica. impossvel se discutir a qualidade sem falar de estilo, ao contrrio da voz falada, na qual a qualidade vocal tem relao direta com a patologia. H vrias maneiras de se nomear as qualidades e caractersticas vocais. Utilizamo-nos da voz rouca, fluida, spera, soprosa, com quebra de sonoridade, tensa, pastosa, trmula, estrangulada, infantil e diplofnica (bitonal). H outros nomes diferentes dos utilizados acima, mas estes combinados entre si quando necessrios so suficientes para definir precisamente uma qualidade vocal. RITMO um aspecto que avaliamos apenas na voz falada, pois na cantada depender do estilo, melodia e harmonia da msica e da maneira como o cantor interpreta a cano. Na fala usamos um ritmo lento, acelerado, muito acelerado e adequado. TESSITURA A tessitura e a extenso so dois aspectos a serem avaliados apenas na voz cantada. Pesquisar a tessitura do cantor, que seria as notas confortveis dentro da sua extenso vocal. Quando o cantor est totalmente disfnico, algo que no tem muito sentido. Quando o cantor apresenta a queixa de dificuldade nos agudos ou quebra de sonoridade na passagem, solicita-se que emita a escala completa para se avaliar a dificuldade, mas no h como classificar definitivamente a regio onde esse cantor deve produzir sua voz cantada sem esforo ou prejuzo do trato vocal, pois a hora da avaliao um momento atpico. Conforme o trabalho fonoteraputico evolui deve-se rever a tessitura, assim como a extenso vocal. A classificao vocal das vozes masculinas em tenor, bartono e baixo e das femininas em soprano, mezzosoprano e contralto tm relao com o canto lrico, muitas vezes empregada no canto popular, porm mais para auxiliar na definio da tessitura do que para classificar uma voz dentro de um repertrio especfico. Considerando-se as formas diferentes de configurao gltica do canto popular para o lrico, no se acredita na importncia dessa classificao para o canto popular. REGISTRO o modo de vibrao variada das pregas vocais de acordo com vrios pitchs, fornecendo diferentes qualidades vocais que so chamadas de registro, que nada mais do que a produo de freqncias

consecutivas que se originam da mesma maneira da freqncia fundamental. Deve ser avaliado apenas na voz cantada, pois se trata de um conceito dividido em registro basal ( fry), modal (peito e cabea) e falsete. BRILHO Tem relao direta com o uso das cavidades de ressonncia e a produo de formantes. Quanto mais amplo for o uso dessas cavidades maior ser a riqueza de harmnicos amplificados, fazendo com que a voz parea cheia, preenchendo todo o ambiente. A posio da laringe no pescoo responsvel pelo colorido do som produzido. No bel canto, com a laringe baixa, tem um som mais lmpido e alegre, enquanto no canto dramtico, com laringe alta, o som escuro, mas cheio de nuances. PROJEO Termo advindo do canto, mas muito utilizado no meio teatral e em oratria. Tem relao direta com respirao, presso subgltica e superiormente com a boca aberta. No possvel se ouvir um cantor com projeo com a articulao totalmente travada. Na avaliao deve-se evitar termos qualitativos (boa projeo/pssima projeo). Deve-se gravar a voz do cantor para registro, solicitando sonorizaes especficas, como vogais prolongadas, escalas ascendente e descendente em stacatto e ligatto, fala encadeada (dias da semana, meses do ano) e conversa espontnea. TERAPIA Na terapia com cantores, o ouvido adquire importncia na conduo das orientaes, na forma de utilizao da voz, assim como na maneira de realizao dos exerccios propostos. Quando se trabalha com o cantor, no se deve ficar centrado na patologia larngea ou no distrbio da fonao e sim na maneira como o cantor est utilizando seu aparelho vocal para produo da voz dentro do estilo e interpretao desejados. Pode-se compreender o estilo do canto e tentar, juntamente com o cantor, por meio de exerccios, possibilitar que produza, de maneira satisfatria e sem prejuzo do trato vocal, a voz cantada desejada. O fonoaudilogo no deve discutir a escolha de repertrio, mas esclarecer as possibilidades de cada voz, localizando o pitch confortvel e a tessitura adequada para o cantor assim como demonstrar aspectos anatomofisiolgicos existentes, mas muitas vezes desconhecidos, que possam facilitar ou limitar a produo de algum tipo de voz cantada. necessrio possuir algum conhecimento de termos musicais que, em geral, esto presentes na terapia com o cantor, como por exemplo, grave, agudo, oitava, glissando, stacatto, escala ascendente ou descendente, acorde e outros que podem aparecer conforme o tipo de canto adotado. ABORDAGEM FONOAUDIOLGICA PARA CANTORES No caso dos cantores fundamental trabalhar a parte respiratria no sentido de conscientizar o papel da respirao na emisso da voz cantada, mostrando preferencialmente a respirao costo-diafragmtica, como a mais adequada para a sua voz. O trabalho articulatrio visando abertura vertical e preciso sonora dos fonemas tambm tem destaque na rotina teraputica. Os exerccios que auxiliam no abaixamento da laringe tm demonstrado timo resultado, mesmo nos casos de cantores populares, permitindo um movimento vertical livre nos graves e agudos. Exerccios de resistncia tambm so indicados para cantores que costumam cantar muitas horas pr semana. Massagem digital na laringe depois de cantar, ou antes, de dormir, promove a vasodilatao que possibilitar um maior relaxamento noturno, levando a uma qualidade vocal mais satisfatria para os dias seguintes no uso intensivo da voz.

Informaes retiradas de: "Dicas de como cuidar da voz", Sueli Mami Yanomine (Fonoaudiloga especialista em linguagem).