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O CONCEITO DE MSICA POPULAR E AS PRTICAS MUSICAIS MINEIRAS DO SCULO XIX Francisco Gouvea de Sousa chico_gouvea@yahoo.com.

br Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO Resumo Discusso das prticas musicais mineiras no sculo XIX, descritas em peridicos da poca e revistas do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais, luz do conceito de msica popular formulado por Richard Middleton (1990). Palavras-chaves: msica mineira; msica popular; sculo dezenove.

Abstract Discussion of Richard Middleton popular music concept, in the context of nineteenth century Minas Gerais musical practices, described in newspapers and Minas Gerais Historical and Geographical Institute magazines.

Introduo Este estudo sobre a msica em Minas Gerais na segunda metade do sculo XIX, comeou na busca pelas matrizes da msica brasileira popular. Inicialmente procuramos por referncias modinha e ao lundu, supostos representantes da msica popular da poca e possveis matrizes da msica brasileira, em peridicos mineiros oitocentistas (microfilmados e mantidos pela Biblioteca Nacional). 1 Na consulta a estes peridicos, no foram encontradas nenhuma referncia modinha e ao lundu, gneros consagrados como fundadores da msica brasileira pela literatura sobre o assunto, como por exemplo na obra de Mozart de Arajo. Nos cerca de duzentos peridicos consultados, encontramos freqentes referencias a prticas musicais como a pera e as partidas de baile, que ocorriam em clubs mineiros, teatros e casas particulares, alm da msica sacra, onde era marcante a presena das bandas de msica.
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Sub-projeto de iniciao cientfica (PIBIC-UNIRIO), sob a orientao da Prof Dr Martha Ulha

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Ainda na procura por referncias modinha e ao lundu, as revistas do Instituto Histrico e Geogrfico de Minas Gerais (IHGMG), entre 1943 (volume 1, nmero 1) e 2001, tambm foram consultadas. Os autores destas revistas tratam de diversos momentos da histria mineira. Em uma revista de 1960, por exemplo, so transcritos dados oriundos de peridicos do sculo XIX, com referncias prtica musical oitocentistas. Os assunto abordados so diversos, indo desde a histria da fundao de algumas cidades, alguns conjuntos de cartas do perodo colonial, a muitos textos narrando a vida de cidados ilustres. A msica aparece normalmente nos espaos destinados a descrever a comunidade (termo usualmente empregado nos textos do IHGMG) de determinado local. Mesmo nas descries destas comunidades onde a msica freqentemente toma parte, nenhuma informao sobre modinhas ou lundu foi encontrada. Ficou claro que a expectativa de encontrar referencias modinha e ao lundu, possveis matrizes da msica brasileira, estava comprometida com alguma idia que no havamos discutido at ento. Nesta nova discusso, a prpria busca pelas matrizes foi desconstruda. No porque encontramos as to procuradas matrizes, mas sim por que conclumos que procurar a continuidade histrica, ou seja aquilo que se manteve ou que tem relao com algo que permanece, pode deixar de lado uma srie de questes relevantes sobre o perodo estudado, pois o que no permaneceu ao longo do tempo no avaliado. Percebemos, ainda, que o prprio conceito de msica popular precisava ser repensado. Discutir este conceito e sua possvel aplicao no contexto das prticas musicais descritas em peridicos mineiros da segunda metade do sculo XIX, so os objetivos deste trabalho.

O conceito de msica popular A discusso acerca do conceito msica popular comeou como um processo de autoanlise. Investigamos quais seriam as possveis noes de msica popular que orientavam a nossa busca nas fontes utilizadas, concluindo que estas poderiam ser definidas de trs formas: msica popular como uma msica no erudita; msica popular como MPB, um repertrio e estilo especfico; e ainda compreendamos msica popular como sendo aquela que disseminada pelos meios de comunicao. Estas definies, assim como o prprio conceito de msica popular, foram repensados na leitura de Studying Popular Music de Richard Middleton (1990).

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Middleton faz uma vasta discusso sobre msica popular, sendo sua inteno elaborar um trabalho que possa servir de referencia a outras reas alm da musicologia. A sociedade de classes, afirma o autor, internamente contraditria, o que o termo msica popular tenta fazer colocar um dedo neste espao, neste terreno de contradio entre imposto e autntico, elite e comum, predominante e subordinado, de ento e agora, deles e nosso, etc (Middleton, 1990: 7). Middleton ainda prope um mtodo para discutir msica popular na segunda metade do sculo XIX, como exemplificado em uma discusso sobre a valsa. Alm de perceber o papel desta prtica musical para as classes populares, o autor coloca que necessrio discutir uma srie de fatores como: o uso desta prtica musical pela cultura burguesa; a idealizao do popular como reao s transformaes nas relaes sociais, oriundas do crescimento industrial; entre outros. A forma internamente contraditria, valsa, como gnero, atravessa classes e, como prtica, esta inscrita nas relaes entre culturas e classes do perodo (Middleton, 1990:12). Middleton afirma ainda que as relaes que cruzam este terreno de contradies, entendido por msica popular, tomam formas especficas em cada sociedade e devem ser analisadas dentro deste contexto. Qual seria ento, o contexto mineiro?

A Orquestra Ribeiro Bastos e a vida musical de So Joo Del-Rei Jos Maria Neves (1987) em seu trabalho sobre a prtica musical em So Joo DelRei, a partir do sculo XVIII, destaca o importante papel que esta tinha na vida da cidade. Os msicos eram freqentemente convocados para atuar em diversas festividades, como mostra o autor quando discute o processo de contratao destes. Um estudo sobre este msico profissional mineiro feito e ainda sobre as sociedades civis que mantiveram a prtica da msica, iniciada no sculo XVIII e ativa ao longo do sculo XIX, como no prprio caso da Orquestra Ribeiro Bastos. A sociedade descrita por Neves, onde o artista ocupava posio subalterna, comparvel criadagem (Neves, 1987: 52), apresenta contradies como a prpria desvalorizao do oficio da msica em um ambiente onde a msica valorizada. Aquela desvalorizao tem relao com o passado ligando o msico profissional figura de negros livres e mestios (Neves, 1987: 94). Minas Gerais na segunda metade do sculo XIX, apresenta

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muitos elementos prprios do perodo colonial, como a presena do liberto e do mulato, exercendo o ofcio da msica, prtica comum desde o sculo XVIII Tanto Neves quanto as fontes consultadas demonstraram que existe uma realidade particular no universo da prtica musical mineira. Sendo assim, utilizar conceitos oriundos de uma realidade distinta para estudar as prticas musicais mineiras, pode ser uma opo problemtica. A msica em Minas e o conceito de msica popular Neste momento, a questes central discutir a aplicao do conceito msica popular, em uma perodo e local estranho a ele. Mesmo quando Middleton afirma que a msica popular se situa sobre um espao de contradies, estas contradies se referem s relaes de classes de uma sociedade burguesa. A todo momento Middleton reafirma que sua proposta de discusso tem como marco as revolues burguesas, chamando ateno que s a partir destas que se construiu uma noo de sociedade onde o popular tomava parte. Nos dados coletados, no foi visto o termo popular nenhuma vez e no foi possvel identificar uma prtica musical que como gnero, atravessa classes e, como prtica, est inscrita nas relaes entre culturas e classes do perodo (Middleton, 1990:12), como o caso das valsas populares da segunda metade do sculo XIX. Pelo contrrio, nas festividades pblicas, onde muitas das contradies da sociedade mineira poderiam se evidenciar, era comum a presena de vrias prticas musicais, que ocorriam quase que simultaneamente. Ou seja, no parece apropriado identificar entre estas apenas uma, para atribuir a esta o conceito de msica popular. A concluso que, por toda carga ideolgica, como destaca o prprio Middleton, atribuda ao conceito msica popular, utiliz-lo pode gerar mais dvidas conceituais, do que propriamente um entendimento de um dado momento histrico. Parte da problemtica encontrada no incio desta pesquisa se deve a pensamentos a priori, pois tanto a procura pelas matrizes quanto a busca pela modinha e lundu como possveis precursores de uma msica popularem Minas Gerais no sculo XIX, so buscas construdas antes do contato com as fontes. Como mostramos a seguir, a anlise das informaes coletadas deconstroi as expectativas iniciais.

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As prticas musicais oitocentistas descritas em peridicos mineiros e revistas do IHGMG Nos peridicos foram vistas referncias recorrentes a algumas prticas musicais. Anncios e notas sobre pera foram encontrados com freqncia. Esta pera poderia ser um pequeno espetculo ou o concerto de algum cantor visitante. A pera ocorria dentro das salas de concerto e de clubs, sociedades civis tambm citadas nos peridicos. Nestas instituies se estimulava a musica e literatura, fazendo parte do cotidiano destes clubs as partidas de baile, freqentemente anunciadas, alm de aulas de msica. Nestas citaes no esto descritos os conjuntos que tocavam nas partidas de baile, nem quem eram os professores de msica. A prtica musical mais anunciada nos peridicos mineiros pesquisados era a msica sacra, realizada por conjuntos de msica locais. Alm dos templos e da soberba topographia (sic), aquilo que S.Joo del Rey deve ter por motivo de maior orgulho sua orquestra (A Ptria Mineira, So Joo Del-Rei, 1890). A forte presena da msica sacra demonstra a importncia que esta tinha para poca. Esta msica, transpassava os limites das festividades catlicas, sendo executada em diversas festividades. As revistas do IHGMG reafirmam em alguns textos a importncia da msica sacra na poca, sendo que diferente dos peridicos, as revistas apresentam informaes sobre os msicos mineiros.
Eram elementos que podiam ser convocados para figurar numa banda de msica, num conjunto de Igreja obedecendo ao compasso de um mestre de capela, ou simplesmente para tocar em festinhas de arraial. Se nada disso ocorresse, saberiam ao menos solar modas melanclicas sombra dos seus casebres de pau-a-pique (IHGMG, 1960: 346).

A presena dos negros libertos e dos mestios como msicos mineiro, constatada em alguns textos do IHGMG, j havia sido apontada por Neves, que afirma uma diminuio da prtica da musica profissional ao longo do sculo XIX, associada com o fim da minerao. Na segunda metade deste mesmo sculo, a julgar pelas informaes coletadas no IHGMG, nota-se uma prtica razoavelmente intensa de msicos mineiros. Tivemos o grato prazer de receber em nossa cidade a ilustre banda de musica Unio dos Artistas que tem sede na cidade de Itajub. (A Consolidao, Cidade de Campanha, 1896). O autor do texto destaca o mestre de banda, sr.Serafim, que professor de instrumentos de sopro e grande clarinetista. Nesta citao encontramos um outro dado da

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msica mineira da segunda metade do sculo XIX, as bandas de msica. Estas bandas poderiam ser constitudas pelos msicos profissionais, negros livres ou mestios, e ainda poderia ser composta de moos muito distintos, pertencentes as melhores famlias de Itajub como no caso do trecho citado. Estes conjuntos de msica, alm de ter participao fundamental nas festividades crists, atuavam em outras situaes como no carnaval, nas partidas de baile e onde fosse necessrio.

Concluses As prticas musicais, em Minas Gerais na segunda metade do sculo XIX, apresentaram algumas recorrncias nas fontes consultadas: a pera e concertos de cantores visitantes; as partidas de baile, que ocorriam nos clubs mineiros, onde o ensino da msica era proporcionado; a msica sacra, presente nas festividades crists e ainda em outras festas; e as bandas de msica, que tomavam parte nas mais variadas atividades. Neste contexto, foi visto que algumas prticas musicais atravessam distncias sociais, estando inscritas nas relaes entre culturas do perodo. Tanto a msica sacra, quanto as festas realizadas em espao pblico, apresentam pblicos e msicos das vrias camadas da populao mineira. Uma banda de msica, que executava repertrio sacro, poderia ser tanto composta por msicos profissionais, negros libertos e mestios, quanto por moos muito distintos, pertencentes s melhores famlias de Itajub. As partidas de baile e os concertos e peras, tambm esto includas neste contexto, pois mesmo estando em local de acesso mais restrito, clubs e salas de concerto, tem em seu meio os msicos profissionais como agentes ativos, acompanhando cantores, tocando em conjuntos instrumentais, coros e compondo parte deste repertrio. Pode-se concluir ento, que ao invs de prticas musicais com gneros estabelecidos, como espervamos encontrar inicialmente (no caso a modinha e o lundu), as prticas musicais mineiras, na segunda metade do sculo XIX, esto inscritas em um universo de trocas culturais, onde muitas vezes, camadas da populao afastadas por uma distncia social, se encontram compartilhando prticas musicais, como no caso das bandas de msica.

Referncias bibliogrficas MIDDLETON, Richard. Studying popular music. Buckingham: Open University Press, 1990.
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NEVES, Jos Maria. A Orquestra Ribeiro Bastos e a vida musical em So Joo Del-Rei. Tese de Concurso para Professor Titular. Rio de Janeiro: Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, 1987.

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