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Franois Couperin

L'Art de toucher le clavecin

1716

Copyright 2005-2008 Nicolas Sceaux. Licensed under the Creative Commons Attribution 3.0 License

TABLE DES MATIRES


Prface Plan de cette mthode Petite dissertation sur la manire de doigter les agrments volutions ou petits exercices pour former les mains Allemande Endroits de mon premier livre de pices de clavecin difciles doigter Prludes Premier prlude Second prlude Troisime prlude Quatrime prlude Cinquime prlude Sixime prlude Septime prlude Huitime prlude 3 4 6 9 14 15 18 18 19 20 21 22 24 26 28

Documents originaux : Franois Couperin, l'Art de toucher le clavecin, Paris, 1716, Bibliothque Nationale de France

PRFACE

La mthode que je donne, est une espce de restitution que je fais au public, ayant prot autant qu il m a t possible des bons avis mes petites dcouvertes : ainsi, je serai trop content si je puis m acquitter qu on a bien voulu me donner sur mon art. Je les ai joints recherches particulires je travaille contre mes propres sufsamment. Quelques personnes diront peut-tre qu en dvoilant mes intrts ; mais je les sacrierai toujours, sans aucune rserve, quand il s agira de l utilit des autres.

PLAN DE CETTE MTHODE


La position du corps, celle des mains, les agrments qui servent au jeu, de petits exercices prliminaires, et essentiels, pour parvenir a bien jouer, quelques remarques sur la manire de bien doigter, relatives beaucoup d endroits de mon premier livre, huit prludes diversis, proportionns au progrs que je suppose qu on doit faire dont les doigts sont chiffrs, et que j ai entremls d observations pour excuter avec got, sont les parties de cet ouvrage. La modestie de quelques-uns des plus habiles Maitres de clavecin qui sans rpugnance m ont fait l honneur diffrentes fois de venir me consulter sur la manire, et le got de toucher mes pices me fait esprer que Paris, la province, et les trangers, qui tous les ont reues favorablement, me sauront gr de leur donner une mthode sure, pour les bien excuter ; et mme c est ce qui m a dtermin la donner avant mon second livre de pices, quoi que j usse promis ce second livre immdiatement aprs le premier. expliquerai, et je chiffrerai les endroits les plus quivoques ; et l on Pour la facilit de ceux qui jouent les pices de mon premier livre, j poura tirer de ces exemples, des consquences utiles pour d autres occasions. L ge propre commencer les enfants, est de six sept ans, non pas que cela doive exclure les personnes plus avances, mais naturellement, pour mouler et former des mains l exercice de clavecin, le plutt est le mieux ; et comme la bonne grce y est ncessaire il faut commencer par la position du corps. Pour tre assis d une bonne hauteur, il faut que les dessous des coudes, des poignets, et des doigts soient de niveau : ainsi on doit prendre une chaise qui s accorde cette rgle. On doit mettre quelque chose de plus, ou de moins haut sous les pieds des jeunes personnes, mesure qu elles croissent, an que leurs pieds n tant point en l air, puissent soutenir le corps dans un juste quilibre. La distance laquelle une personne forme doit tre du clavier est a peu prs de neuf pouces, prendre la ceinture, et moindre proportion pour les jeunes personnes. Le milieu du corps, et celui du clavier doivent se rapporter. On doit tourner un tant soit peu le corps sur la droite tant au clavecin, ne point avoir les genoux trop serrs, et tenir les pieds vis--vis l un de l autre, mais surtout le pied droit bien en dehors. un miroir sur le pupitre de l pinette, ou du clavecin. A l gard des grimaces du visage on peut s en corriger soi-mme en mettant Si une personne a un poignet trop haut en jouant, le seul remde que j aie trouv, est de faire tenir une petite baguette pliante par quelqu un, laquelle sera place par dessus le poignet dfectueux, et en mme temps par dessous l autre poignet. Si le dfaut est oppos, on fera le contraire. Il ne faut pas, avec cette baguette, contraindre absolument celui, ou celle qui joue. Petit petit ce dfaut se corrige ; et cette invention m a servie trs utilement. Il est mieux, et plus sant de ne point marquer la mesure de la teste, du corps, ni des pieds. Il faut avoir un air ais son clavecin, sans avoir trop vague ; enn regarder la compagnie, s il s en trouve, comme si on n etait point occup xer trop le vue sur quelque objet, ni l d ailleurs. Cet avis n est que pour ceux qui jouent sans le secours de leurs livres. On ne doit se servir d abord que d une pinette, ou d un seul clavier de clavecin pour la premire jeunesse ; et que l une, ou l autre soient emplums tres faiblement ; cet article tant d une consquence innie, la belle excution dpendant beaucoup plus de la souplesse, et de la grande libert des doigts, que de la force ; en sorte que ds les commencements si on laisse jouer un enfant sur deux claviers, il faut de toute ncessit qu il ouvre ses petites mains pour faire parler les touches et de l viennent les mains mal places, et la duret du jeu. il est possible. Il est sens de croire (l exprience La Douceur du toucher dpend encore de tenir ses doigts le plus prs des touches qu plus sec, que si elle touchait de prs ; et que la plume tire un son plus dur de la corde. part) qu une main qui tombe de haut donne un coup Il est mieux, pendant les premires leons qu on donne aux enfants de ne leur point recommander d tudier en l absence de la personne qui leur enseigne. Les petites personnes sont trop dissipes pour s assujettir tenir leurs mains dans la situation qu on leur a prescrite. Pour moi, dans les commencements des enfans j emporte par prcaution la clef de l instrument sur lequel je leur montre an pos en trois quarts d heures. qu en mon absence ils ne puissent pas dranger en un instant ce que j ai bien soigneusement Sparment des agrments visits, comme les tremblements, pincs, ports de voix, etc, j ai toujours fait faire mes lves de petites volutions des doigts, soit de passage, ou de batteries diversies commencer par les plus simples, et sur les tons les plus naturels ; et insensiblement je les ai mens jusqu aux plus lgers, et aux plus transposs. Ces petits exercices qu on ne saurait trop multiplier, sont autant de matriaux tout prt mettre en place, et qui peuvent servir dans beaucoup d occasions. J en donnerai quelques modles la suite des agrments ci-aprs, sur lesquels on en pourra imaginer d autres. Les personnes qui commencent tard ou qui ont t mal montres feront attention que comme les nerfs peuvent tre endurcis, ou peuvent avoir pris de mauvais plis, ils doivent se dnouer, ou se faire dnouer les doigts par quelqu un, c est a dire se tirer, ou se faire tirer les doigts de tous les sens. Cela met d ailleurs les esprits en mouvement, et l on se trouve plus de libert. La faon de doigter sert beaucoup pour bien jouer ; mais, comme il faudrait un volume entier de remarques, de passages varis pour dmontrer ce que je pense, et ce que je fais pratiquer a mes lves, je n en donnerai ici qu une notion gnrale. Il est sr qu un certain chant, qu un certain passage tant fait d une certaine faon, produit l oreille de la personne de got, un effet diffrent.

Rexion
Beaucoup de personnes ont moins de disposition faire des tremblements, et des ports-de-voix de certains doigts ; dans ce cas je conseille de ne point ngliger de les rendre meilleurs en les exercant beaucoup. Mais, comme en mme temps les meilleurs doigts se perfectionnent aussi, il faut s en servir par prfrence aux moindres, sans aucun gard l ancien usage de doigter, qu il faut quitter, en faveur du bien-jouer d aujourd hui.

Autre rexion

PLAN DE CETTE MTHODE


On devrait ne commencer montrer la tablature aux enfants qu aprs qu ils ont une certaine quantit de pices dans les mains. Il est presque impossible, qu en regardant leur livre, les doigts ne se drangent, et ne se contorsionnent, que les agrments mme n en soient altrs. D ailleurs, la mmoire se forme beaucoup mieux en apprenant par coeur.

Autre rexion
Les hommes qui veulent arriver un certain degr de perfection ne devraient jamais faire aucun exercice pnible de leurs mains. Celles des femmes, par la raison contraire, sont gnralement meilleures. J ai dja dit, que la souplesse des nerfs contribue beaucoup plus, au bien-jouer, que la force. Ma preuve est sensible dans la diffrence des mains des femmes, celles des hommes ; et de plus, la main gauche des hommes, dont ils se servent moins dans les exercices, est communment la plus souple au clavecin.

Dernire rexion
Je crois qu on n a pas dout en lisant jusqu ici, que je n aie suppos qu on a d enseigner d abord aux enfants le nom des notes du clavier.

PETITE DISSERTATION, SUR LA MANIRE DE DOIGTER, POUR PARVENIR L INTELLIGENCE DES AGRMENTS QU ON Y A TROUV

J tablis par rapport cette mthode (sparment de mon usage) qu on commencera par compter le pouce de chaque main, pour le premier doigt, en sorte que les chiffres iront ainsi : main gauche : 5. 4. 3. 2. 1. main droite : 1. 2. 3. 4. 5. Cette intelligence servira pour les renvois de beaucoup d endroits de mon livre, (quivoque pour les doigts) que je tche d claircir. On connatra par la pratique, combien le changement d un doigt un autre, sur la mme note, sera utile, et quelle liaison cela donne au jeu. Les sons du clavecin tant dcids, chacun en particulier, et par consquent ne pouvant tre ens, ni diminus, il a paru presqu insoutenable jusqu prsent, qu on put donner de l me cet instrument ; cependant, par les recherches dont j ai appuy le peu de a donn, je vais tcher de faire comprendre par quelles raisons j ai su acqurir le bonheur de toucher les personnes de naturel que le ciel m got qui m ont fait l honneur de m entendre, et de former des lves qui peut-tre, me surpassent. L impression sensible que je propose, doit son effet la cessation, et la suspension des sons, faites propos, et selon les caractres qu exigent les chants des preludes, et des pices. Ces deux agrments par leur opposition, laissent l oreille indtermine, en sorte que dans les occasions o les instruments archet enent leurs sons, la suspension de ceux du clavecin semble (par un effet contraire) retracer l oreille la chose souhaite. J ai dj expliqu, par des valeurs de notes, et par des silences, l aspiration et la suspension, dans la table des agrments qui est la n de mon premier livre ; mais, j espre que l ide que j en viens de donner (quoi que succincte) ne sera pas inutile aux personnes susceptibles de sentiments. Ces deux noms (d aspiration et de suspension) auront, sans doute, paru nouveaux ; mais, au moins si quelqu un se vante d avoir pratiqu l une, et l autre, je ne crois pas qu on me sache mauvais gr, en gnral, d avoir rompu la glace, en appropriant ces deux sortes d agrments, des noms qui conviennent leurs effets. D ailleurs j ai jug qu il tait mieux de s entendre les uns, et les autres dans un art aussi estim, et aussi pratiqu qu est celui de toucher le clavecin. Quant l effet sensible de l aspiration, il faut dtacher la note sur laquelle elle est pose, moins vivement dans les choses tendres, et lentes, que dans celles qui sont lgres, et rapides. A l gard de la suspension, elle n est gure visite que dans les morceaux tendres, et lents. Le silence qui prcde la note sur laquelle est est marque doit tre rgl par le got de la personne qui excute.

Agrments qui servent au jeu.


Signe C est la valeur des notes qui doit, en gnral, dterminer la dure des pincs doubles, des ports-de-voix doubles, et des tremblements.

pinc simple

pinc double

effet effet Tout pinc doit tre x sur la note o il est pos, et pour me faire entendre, je me sers du terme de Point-d'arrt , qui est marqu ci-dessous par une petite toile. Ainsi les battements, et la note o l on s arrte, doivent tous tre compris dans la valeur de la note essentielle. Exemple

*
pinc double Le pinc double, dans le toucher de l orgue, et de clavecin, tient lieu du martlement dans les instruments archet. 1er progrs en descendant 1er progrs en montant Manire pour lier plusieurs pincs de suite par degrs conjoints, en changeant de doigt sur la mme note.

3 3-2 3-2 3-2 3-2 2me progrs en montant

3-4 3-4

3 2me progrs en descendant

3-4 3-4

4-3 4-3

4-3 4-3

4-5 4-5

4-5 4-5

PETITE DISSERTATION SUR LA MANIRE DE DOIGTER LES AGRMENTS

2-1

2-1

2-1

2-1

1-2

1-2

1-2

1-2

1-2

1er progrs en descendant

3-2

3-2

3-2

3-2

Mme manire pour les pincs-lis de la main gauche.

1er progrs en montant

2-3

2-3

2-3

2-3

2me progrs en descendant 2me progrs en montant Les pincs diss et bmoliss que j ai introduis dans la gravure de mes pices, ne sont pas inutiles, d autant qu on pourrait souvent faire les uns pour les autres, contre mon intention. Le port-de-voix tant compos de deux notes de valeur, et d une petite note perdue, j ai trouv qu il y a deux manires de le doigter, dont, selon moi l une est prfrable l autre. Les notes de valeur des ports-de-voix sont marques par de petites croix dans les exemples ci-aprs. Faons modernes premier progrs Je ne passe la manire ancienne que dans les occasions o la main se trouve oblige de faire deux parties diffrentes. Alors on est trop gn, surtout quand les parties sont loignes l une de l autre. Faons anciennes troisime progrs

1 2 3 2 3 x x second progrs

1 2 3 3 4 x x quatrime progrs

2 3 4 4 5 2 3 4 3 4 x x x x Raisons de prfrence pour la faon nouvelle des ports-de-voix Le doigt marqu 3 dans le troisime progrs, et le doigt marqu 4 dans le quatrime, tant obligs de quitter la dernire croche de valeur o il y a une petite croix, pour rebattre la petite note perdue, laissent moins de liaison qu au premier progrs, o le doigt marqu 3 est plutt remplac par le doigt 2, et au second progrs o le doigt 4 l est aussi plutt par le doigt marqu 3. J ai prouv que sans voir les mains de la personne qui joue, je distingue si les deux battements en question ont t faits d un mme doigt ou de deux doigts diffrents. Mes lves le sentent comme moi. De l je conclus qu il y a un vrai, dont je me rapporte la pluralit de sentiments. Il faut que la petite note perdue d un port-de-voix, ou d un coul, frappe avec l harmonie, c est--dire dans le temps qu on devrait toucher la note de valeur qui la suit. Il serait trs utile de pouvoir exercer les jeunes personnes faire des tremblements de tous les doigts, mais comme cela dpend en partie de la disposition naturelle, et que quelques unes ont plus ou moins de libert, et de force, de certains doigts, il faut laisser ce choix aux personnes qui les instruisent. Les tremblements les plus usits de la main droite se font du troisime doigt avec le second, et du 4me avec le 3me. Ceux de la main gauche se font du premier doigt avec le second, et du 2 avec le 3. Quoi que les tremblements soient marqus gaux, dans la table des agrments de mon livre de pices, ils doivent cependant commencer plus lentement qu ils ne nissent ; mais, cette gradation doit tre imperceptible. Sur quelque note qu un tremblement soit marqu, il faut toujours le commencer sur le ton, ou sur le demi-ton au dessus. Les tremblements d une valeur un peu considrable referment trois objets, qui dans l excution ne paraissent qu un mme chose. 1. L appui qui se soit former sur la note au dessus de l essentielle. 2. Les battements. 3. Le point d arrt. Exemple

tremblements 3 2

effet A l gard des autres tremblements ils sont arbitraires. Il y en a d appuys, d autres si courts qu ils n ont ni appui, ni point d arrt, on en peut faire mme d aspirs. Je renvoie le lecteur aux pages 74 et 75 de mon livre de pices pour le reste des agrments qui servent au jeu ; ils y sont sufsamment dtaills, et expliqus. Il m arrivera peut-tre dans les remarques que je ferai dans la suite, sur les endroits de mon livre (difciles doigter) de reparler des agrments, de redire les mmes choses, et de rpter les mmes termes ; mais, comme ce sera toujours l occasion de quelque progrs diffrent, je prfrerai l utilit qui en resultera la grande prcision du discours. Avant de passer aux petits exercices qu il faut pratiquer pour parvenir aux pices, on fera attention, que les tremblements, pincs, ports-de-voix, batteries, et passages, doivent d abord tre pratiqus trs lentement, que les pices mme ne sauraient tre apprises avec trop de soin. En jouant six pices (de diffrents caractres) avec rgularit, on se met en tat d en jouer beaucoup d autres ; et au

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

contraire, la quantit (aux jeunes personnes surtout) entrane aprs soi un dsordre dont on a beaucoup de peine les faire revenir. Il serait bon que les parents ou ceux qui ont l inspection gnrale sur les enfants eussent moins d impatience, et plus de conance en celui qui enseigne (srs d avoir fait un bon choix en sa personne) et que l habile matre de son ct, ait moins de condescendance.

VOLUTIONS OU PETITS EXERCICES POUR FORMER LES MAINS


Tous ces progrs se doivent exercer sur tous les tons et demi-tons du clavier. Progrs de tierces en montant

En descendant

Progrs de quartes en montant

En descendant

Progrs de quintes en montant et en descendant

3 4
Progrs de sixime

3 4
Progrs de septimes

10

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN Progrs d'octaves

Manire plus commode pour les tons diss et bmoliss.

Manire ancienne de faire plusieurs tierces de suite

3 4

Cette manire ancienne n aurait nulle liaison. Celle qui suit est la vraie. Faon moderne pour couler ces mmes tierces.

3 4

Je suis persuad que peu de personnes dans Paris restent entts des vieilles maximes, Paris tant le centre du bon, mais comme il n a encore paru jusqu ici aucune mthode de clavecin, et que celle-ci pourra passer ailleurs, j ai cru n y devoir rien omettre. Autre progrs de tierces coules. 5 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 5 4 4 5 4

3 3 2 3 2 2 2 3 2 propos de ces tierces coules la moderne, je dirai en deux mots, qu un jour en les faisant exercer une jeune personne, j essayais de lui faire battre deux tremblements la fois, de la mme main. L heureux naturel, les excellentes mains, et la grande habitude qu elle en avait acquise, l avaient fait arriver au point de les batre trs galement. J ai perdu cette jeune personne de vue. En vrit, si l on pouvait gagner cette pratique, cela donnerait un grand ornement au jeu. J en ai entendu faire, cependant depuis, un homme d ailleurs fort habile, mais, soit qu il s y fut pris trop tard, son exemple ne m a point encourag me donner la torture pour arriver les faire comme je souhaiterais qu ils fussent faits. Je m en tiens, simplement, exhorter les jeunes gens s y prendre de bonne heure. Si cet usage s introduisait, cela ne causerait nul inconvnient pour la plupart des pices qui sont dj composes, puisqu il ne serait question (dans certains endroits) que d augmenter un tremblement la tierce de celui qui serait marqu naturellement. 3 2 3 2 3 2 3

Progrs de tremblements enchans, par la manire de changer de doigt sur une mme note. Exemple

4 4-3 4-2 3-4

2
4

4-3

4-3

VOLUTIONS OU PETITS EXERCICES POUR FORMER LES MAINS

11

Ces deux chiffres, sur une mme note, marquent le changement d un doigt un autre, avec la diffrence que le chiffre le plus considrable tant pos le premier, indique qu il faut monter en suite, et que le moindre, au contraire, sert descendre. 3-4 4-3

Progrs de tierces pour la main gauche

6 8
6

12

Progrs de quartes

Progrs de quintes

6 8
4

12

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN Progrs de siximes

batteries
7

Je dirai deux mots ci-aprs l occasion des batteries. Progrs de septime

cadence imparfaite
4

autre cadence

autre

Il est bon que ceux qui instruisent les jeunes gens leurs insinuent insensiblement la connaissance des intervalles, des modes, de leurs cadences, tant parfaites, qu imparfaites, des accords, des suppositions. Cela leur forme une espce de mmoire locale qui les rend plus srs, et qui sert les remettre, avec connaissance, lorsqu ils ont manqu. propos des batteries, ou arpgements dont j ai promis de parler ci-devant, et dont l origine vient des sonades, mon avis serait qu on se bornt un peu sur la quantit qu on en joue sur le clavecin. Cet instrument a ses proprits, comme le violon a les siennes. Si le clavecin n ene point ses sons, si les battements redoubls sur une mme note ne lui conviennent pas extrmement, il a d autres avantages qui tendue. On devrait donc prendre un milieu qui serait de pratiquer quelques fois les lgrets sont la prcision, la nettet, le brillant, et l des sonades, et d viter les morceaux lents qui si rencontrent dont les basses ne sont point faites pour y joindre les parties lutes, et syncopes qui conviennent au clavecin. Mais les Franais dvorent volontiers les nouveauts aux dpens du vrai qu ils croient saisir mieux que les autres nations. Aprs tout, il faut demeurer d accord que les pices faites exprs pour le clavecin y conviendront toujours mieux que les autres. Cependant dans les lgrets des sonades, il y a des morceaux que russissent assez bien sur cet instrument. Ce sont ceux o le dessus et la basse travaillent toujours. Comme, par exemple, l allemande ci-aprs. attacher aux sonades, c est qu il y entre peu d agrments, surtout dans les Ce qui dtermine les personnes mdiocrement habiles s batteries. Mais qu en arrive-t il, ces mmes personnes se rendent incapables pour toujours de pouvoir jouer les vraies pices de clavecin. Au contraire, celles qui ont bien jou des pices d abord, excutent les sonades parfaitement. Avant que de passer aux remarques sur la manires de bien doigter, relatives aux endroits quivoques de mon premier Livre de clavecin, j ai cru qu il ne serait pas inutile de dire un mot sur les mouvements franais, et la diffrence qu ils ont avec ceux des italiens. Il y a selon moi dans notre faon d crire la musique, des dfauts qui se rapportent la manire d crire notre langue. C est que nous crivons diffremment de ce que nous excutons, ce qui fait que les trangers jouent notre musique moins bien que nous ne faisons la leur. Au contraire les Italiens crivent leur musique dans les vraies valeurs qu ils l ont pense. Par exemple, nous pointons plusieurs croches de suites par degrs-conjoints, et cependant nous les marquons gales. Notre usage nous a asservis, et nous continuons. Examinons donc d'o vient cette contrarit : Je trouve que nous confondons la mesure avec ce qu on nomme cadence, ou mouvement. Mesure dnit la quantit, et l galit des temps, et cadence, est proprement l esprit, et l me qu il y faut joindre. Les sonades des Italiens ne sont point susceptibles de cette cadence. Mais, tous nos airs de violons, nos pices de clavecin, de violes, etc, dsignent, et semblent vouloir exprimer quelque sentiment. Ainsi, n ayant point imagins de signes, ou caractres pour communiquer nos ides particulires, nous tchons d y remdier en marquant au commencement de nos pices par quelques mots, comme Tendrement, Vivement, etc, peu prs ce que nous voudrions faire entendre. Je souhaite que quelqu un se donne la peine de nous traduire, pour l utilit des trangers, et puisse leur procurer les moyens de juger de l excellence de notre musique instrumentale.

VOLUTIONS OU PETITS EXERCICES POUR FORMER LES MAINS


13

A l gard des pices tendres qui se jouent sur le clavecin, il est bon de ne les pas jouer tout fait aussi lentement qu on le ferait sur d autres instruments, cause du peu de dure de ses sons, la cadences et le got pouvant s y conserver indpendamment du plus ou du moins de lenteur. Je nis ce discours par donner un conseil ceux qui veulent russir parfaitement dans les pices : c est d tre deux ou trois ans avant qui ont un progrs chantant, devant que d apprendre l accompagnement. Les raisons que j en donne sont fondes. 1 Les basses continues en savoir fort bien jouer. 2 La main droite tre excutes de la main gauche avec autant de propret que les pices, il est ncessaire d dans l accompagnement n tant occupe qu faire des accords, est toujours dans une extension capable de la rendre trs raide ; ainsi les pices qu on aura apprises d abord serviront prvenir cet inconvnient. Enn la vivacit avec laquelle on se porte excuter la musique l ouverture du Livre entranant avec soi une faon de toucher ferme, pices alternativement avec l accompagnement. et souvent pesante, le jeu court risque de s en ressentir, moins qu on n exerce les S il tait question d opter entre l accompagnement, et les pices pour porter l un ou l autre la perfection, je sens que l amour propre pour soi-mme, et ne nous lie plus avec les me ferait prfrer les pices l accompagnement. Je conviens que rien n est plus amusant autres que d tre bon accompagnateur ; mais, quelle injustice ! c est le dernier qu on loue dans les concerts. L accompagnement du que comme les fondements d un dice qui cependant soutiennent tout, et dont on ne parle clavecin dans ces occasions, n est considr presque jamais ; au lieu de quelqu un qui excelle dans les pices jouit seul de l attention, et des applaudissements de ses auditeurs. Il faut surtout se rendre trs dlicat en claviers, et avoir toujours un instrument bien emplum. Je comprends cependant qu il y a des gens qui cela peut tre indiffrent, parcequ ils jouent galement mal sur quelque instrument que ce soit.

14

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

ALLEMANDE

Lgrement

11

ENDROITS, DE MON PREMIER LIVRE DE PICES DE CLAVECIN, DIFFICILES DOIGTER


La Milordine, page 6, dans les 2me et 3me mesures de la 3me porte. 5 5 4-5 5 5 4-5 2 5 2 2 2

12 8 12 8

1 2

la mme pice, dans les 1re, 2me et 3me mesures des 9me et 10me portes. 5 3 5 5 5 4 5 5 2

12 8 12 8

4 5 4 4 2 3 1 5 1 5 1 5

4 1 5

2 3 4-3 Remarquez quelle liaison les changements de doigts donnent au jeu. Mais, on me dira qu il faut plus d adresse que dans l ancienne manire. J en conviens.
Dans la seconde partie des Silvains, page 9, la quatrime mesure de la premire porte. 4 3 3 2 4 3 3 2

Comme la deuxime et la quatrime de ces quatre notes coules, sont celles qui supposent la vraie harmonie contre la basse, il est ncessaire qu elles soient touches des mmes doigts que si le chant tait simple, et sans notes d intervalles. Exemple, ci-aprs 3 2 3 2

Ainsi, des endroits peu prs semblables. Arpgements dans la mme page 9, aux neuvime et dixime portes. 5 3 2 1 3 5 3 2 3 5 1 3 5 4 2 1 4 5 3 2 3 5 1 3 5 4 2 3

4-3

2-1

4-5

Aux ides heureuses, page 32, dans les troisimes, et quatrimes portes. 5 4 5 4 3 5 5

2-1

2 2-5

3 2

2-5

2-5

la grande reprise de cette mme pice, dans les deux dernires mesures des portes 5, et 6, et dans les premire, et seconde mesures

16 des portes, 7 et 8, qui suivents.

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

4 3

5 4

Reprise

2-1

5-3

2-5

Il y a encore quelques endroits assez pineux dans cette pice ; mais ceux qui sont chiffrs, prcdemment, faciliteront pour les autres. Dans la Courante, page 60, la dernire mesure de la 9me porte, et aux deux premires mesures de la onzime porte.

4-5

4-5

4-5

4-5

4-5

Dans la Courante page 61, il y a un endroit semblable pour le changement du 5 au 6me doigt. Dans la Villers, page 68, toute la 13me porte

1 3

1 3

1 3-5

l gard des Ondes qui est la dernire pice de mon premier Livre, et dont l intelligence des vrais doigts est presque ncessaire dans toute la main droite, je n ai crit que la plus grande partie du dessus, ou, pour mieux dire, du chant. Aux ondes, page 72, dans le premier couplet.

3 5

4 3

3 2

4 3 2 3 4 5

Dans le second couplet.

4 3 5

5 3 5

3-4

1 4 2

1 2

3 1

On verra dans le couplet qui suit qu on peut faire deux notes de suite du mme doigt par degrs conjoints, quand la premire est aspire, ou lorsque la seconde est dans la dernire partie d un temps.

ENDROITS DE MON PREMIER LIVRE DE PICES DE CLAVECIN DIFFICILES DOIGTER Troisime couplet.

17

2 3 3

3 3 2 3

4 3 2

4 3 2 4 3 2

Quatrime couplet

5 4 3 5 1

5 4 3 2 1

5 4 3 2

3 4 5 4 3 2

3 4 5 4 3 2

3 4 5 4 3 4

3 2 3 4 5 4 3 2 3

5 4 3 2 3 4 5 4 3 2

10

4 2

rondeau

Fin des renvois du premier livre.

PRLUDES
J ai compos les huit prludes suivants sur les tons de mes pices, tant celles qui sont dja graves, que celles qu on grave actuellement, ayant remarqu que presque toutes les colires de clavecin ne savent que le petit prlude par o elles ont t commences. Non seulement les prludes annoncent agrablement le ton des pices qu on va jouer, mais ils servents dnouer les doigts, et souvent prouver des claviers sur lesquels on ne s est point encore exerc. Les quatre premiers de ces preludes peuvent servir tous les ges, except que pour les trs jeunes personnes, on doit les dispenser de tenir trop prcisment toutes les notes des accords un peu tendus. Mais, j en remets le choix ceux qui leurs enseigneront.

PREMIER PRLUDE

5
8

4 3-4

4 3-4

2 2
2 3 2 3 3-1 1-3

2 2

2-5

4-5

4-5

4 5

4 3 4

5 4-5

1 2

2-1

2-5

4-5

14

5 4-5

5 4-5

5 4-5

4 5

4-5

4-5

PRLUDES

19

SECOND PRLUDE

5-3

2 2 2 2
3-5

3-4

3 4

3-4

4-5

4-5

3-4 5 4 1

2 1

3-5

12

2 3 3 4

15

5 4 3 3 2 3-5

2-1

2-1 4-1

4-5

20

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

TROISIME PRLUDE

Mesur

6 4 6 4

4-5

4-5

11

15

PRLUDES

21

QUATRIME PRLUDE

4
8

4 2

3-4

3-4

4 5

3-4

2-1 2-1

4 5

3-4

11

5 4-5

3 4 3

4 5 4

2-1 1

16

3-5

5 4 3

2 3 2 1

3 2-1

1 2 3

4 3 4 5

20

22

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

CINQUIME PRLUDE

2 3-4

3-2

5 4-5

5 4-5

4-5

4-5

3-1

2-5

3-5

3-5

10

4-5

1 2 3

2 1

13

16

PRLUDES
19

23

3 4 5 4 3 3 2 3 2
8

22

3 3 4 1 2

5 4

5 4

4 3 2 3 2

24

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

SIXIME PRLUDE

Mesur

3 8 3 8
1-5 5-1

15

4 3 3 2

23

4-5
30

2-1

37

5 4-5

4-5

4-5

5 4-5

3 2

3 2

3 2

PRLUDES
45

25

4-5

53

Observations
Quoique ces prludes soient crits mesurs, il y a cependant un got d usage qu il faut suivre. Je m explique : Prlude est une composition libre, o l imagination se livre tout ce qui se prsente elle. Mais, comme il est assez rare de trouver des gnies capables de recourt ces prludes rgls les jouent d une manire aise sans trop s attacher la produire dans l instant, il faut que ceux qui auront prcision des mouvements, moins que je ne l aie marqu exprs par le mot de mesur. Ainsi, on peut hasarder de dire que dans beaucoup de choses, la musique (par comparaison la posie) a sa prose, et ses vers. Une des raisons pour laquelle j ai mesur ces Prludes, a t la facilit qu on trouvera, soit les enseigner, ou les apprendre. Pour conclure sur le toucher du clavecin, en gnral, mon sentiment est de ne point s loigner du caractre qui y convient. Les passages, les batteries porte de main, les choses lutes et syncompes, doivent tre prfres celles qui sont pleines de tenues, ou de notes trop graves. Il faut conserver une lieison parfaite dans ce qu on y excute, que tous les agrments soient bien prcis, que ceux qui sont composs de battements soient fats bien galement, et par une gradation imperceptible. Prendre bien garde ne point altrer le mouvement dans les pices rgles, et ne point rester sur des notes dont la valeurs soit nie. Enn, former son jeu sur le bon got d aujourd hui, qui est sans comparaison plus pur que l ancien.

26

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

SEPTIME PRLUDE

Mesur, lent

Mesur, moins lent

10

13

PRLUDES
16

27

19

22

28

L'ART DE TOUCHER LE CLAVECIN

HUITIME PRLUDE

Inspir et lger

6 8 6 8
4
8

12

16

20

PRLUDES
24

29

28

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