LITERATURA PERIODSTICA O PERIODISMO LITERARIO Encarnacin Garca de Len

ALBACETE

Autores de la talla de G. Garca Mrquez reconocen que del periodismo pueden utilizar ciertos recursos que legitiman la verosimilitud de la historia que se narra: A un escritor le est permitido todo, siempre que sea capaz de hacerlo creer. Eso, en general, se logra mejor con el auxilio de ciertas tcnicas periodsticas, mediante el apoyo en elementos de la realidad inmediata. La emocin de lo real impregna la obra literaria, que de presentar una historia verosmil pasa a ofrecer un hecho real con todos su detalles, potenciando inevitablemente el inters del lector. La idea de unir periodismo y literatura no es nueva. Daniel Defoe en su Diario del ao de la peste (1722) construye un impresionante relato a partir de entrevistas a supervivientes, datos y encuestas reales de la epidemia de peste que asol Londres en 1665, aunando de este modo la exactitud y rigor informativo con el conseguido valor literario. El otro gran ejemplo clsico de novela reconstruida retrospectivamente a modo de reportaje es la Historia de la columna infame (1842) de Alessandro Manzoni, que narra un memorable caso judicial. En ambos casos, la invencin est excluida. Los crmenes de la calle Morgue (1841) de E. Alian Poe o El misterio de Marie Roget (1845), fundamentadas en hechos reales, segn declaraciones del autor, son interesantes antecedentes de la simbiosis periodismo-literatura. Germinal (1885) de Zola, recoge un material esencialmente periodstico y construye una intriga novelesca enmarcada en una exhaustiva documentacin, al igual que Vent, cuya fuente directa es el controvertido Affaire Dreifus. J.Hersey con Hiroshima (1946) es el primero que establece un slido antecedente de las novelas reportaje que proliferan en los aos 50, 60 y 70. Con documentada veracidad, yuxtapone testimonios de seis supervivientes de la explosin nuclear, aadiendo una emocin no explcita que logra transmitir al lector. Hersey subordina la obra a la exigencia de la verdad, herencia que recogern luego Traman Capote, Norman Mailer, Lilian Ross... Y como precedentes ms cercanos en el tiempo, citaremos a E. Hemingway1 o G. Orwell,2 escritores y reporteros cuyos artculos sobre la Guerra Civil espaola no slo son de gran valor periodstico y
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E. Hemingway, Por quien doblan las campanas, 1940. G. Orwell, Homenaje a Catalua, 1938.

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literario sino que adems los recrean en sus novelas, o John Dos Passos que utiliza su material periodstico, como los reportajes sobre el caso Sacco y Vanzetti y lo transmuta literariamente a la triloga U.S.A. La novela de Traman Capote, A sangre fra,1' una de las obras maestras de la literatura contempornea, trasciende la simple narracin de un asesinato del que los medios de comunicacin informaron de manera superficial e inaugura un nuevo gnero literario al que Traman Capote denomin Non Fiction Novel, que lleva hasta las ltimas consecuencias la aplicacin de tcnicas literarias en el reportaje periodstico. Esta literatura facilita perspectivas diferentes a las que tenemos por tradicionales. El punto de vista y las estrategias retricas para sorprender a los lectores son los motivos fundamentales en los que se incardina el argumento novelesco. La dcada de los 60-70 fue muy prolfica en la aparicin de estos trabajos cuyo valor, analizado desde el punto de vista novelesco, supera al meramente periodstico. La adjetivacin, descripciones, dilogos, el punto de vista -o mltiples puntos de vista- configuran unos productos que superan el periodismo y cuya pretensin bsica es que la realidad deshanque a la ficcin. Ficcin y no ficcin son categoras relativas. El lector se implica ms en la obra literaria cuando su realidad coincide con la del escritor y por tanto prima en su inters la veracidad de lo relatado. Ya no son referentes del mundo personal del autor o de su mundo imaginativo lo que se ofrece al lector, sino que la realidad cotidiana, ms an la realidad periodstica queda constatada. La verosimilitud de la obra literaria pasa a ser verdad verificable, por tanto el texto no depende de su coherencia interna exclusivamente, sino que mantiene una equilibrada relacin con la realidad que lo sustenta. Va ms all de los presupuestos de la novela realista decimonnica, porque no simula una realidad mediante la ficcin sino que da carcter de ficcin a la realidad, a esa realidad en la que el escritor descubre su potencial narrativo. Tom Wolfe anticipaba esta idea cuando afirmaba la necesidad de un terreno comn al escritor y al lector. Los sucesos que acontecen en la vida cotidiana, los que recoge la prensa, la televisin o la historia, pueden determinar el terreno comn, el escenario referencial donde ambos encuentran motivaciones comunes. La simbiosis periodismo-literatura se rastrea en la tradicin literaria castellana desde Larra. En los ltimos aos, las variantes en este campo, en lengua castellana, son notables. Las expondr brevemente para acotar el objeto de este trabajo. Hay productos narrativos que utilizan tcnicas periodsticas, de reportaje o de investigacin, como Los dioses debajo de la lluvia (1986) o El aroma de copal (1989) ambas de Javier Martnez Reverte, que mantienen su carcter de ficcin a pesar de tomar forma de crnica. Y crnicas polmicas que dan una visin particular de la historia reciente como Territorio comanche de A. Prez
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Para las relaciones entre la realidad y la ficcin en la obra de T. Capote, vid. M. Gonzlez de la Aleja, Ficcin y nuevo periodismo en la obra de Truman Capote, Salamanca: Universidad de Salamanca, 1993.

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Reverte o de la historia menos reciente como la novela de Luis Otero, Gris marengo (1997) que en tono satrico recoge una documentada crnica de la Espaa posfranquista. Hay novelas que usan referentes reales como La rusa (1986) de Juan Luis Cebrin, por citar un novelista procedente del mundo del periodismo, y otras sin ficcin, que reconstruyen un hecho real, como Los invitados (1978) de Alfonso Grosso que retoma el periodsticamente famoso quntuple crimen ocurrido en el cortijo de Los Galindos. E incluso las hay que desarrollan un tema ya abordado por otros autores que a su vez lo tomaron del periodismo como El crimen de Cuenca (1979) de Salvador Maldonado, proceso que ya haba ocupado pginas en El lugar del hombre (1958) de Ramn J. Sender y en Con las manos vacas (1964) de Antonio Ferres. Hay adems periodistas que escriben novelas de carcter testimonial como Rosa Montero, Manuel Leguineche, etc., e incluso escritores de prensa diaria que cultivan un periodismo literario como Francisco Umbral o Manuel Vicent. Y muchos ms autores y obras se podran traer a colacin, para ilustrar las vertientes literarias citadas. El carcter intertextual, polifnico y plurilinge (Bakhtin) del gnero novela absorbe diversos lenguajes que le aporta otro tipo de prosa como diarios, ensayos, cartas, libros de viajes... No es de extraar pues, que entre periodismo y literatura se difuminen los lmites. El carcter intencionalmente heterogneo y verstil de la novela, as lo permite. No nos vamos a plantear los lmites, con frecuencia borrosos, entre la actividad literaria y la periodstica. Nos ceiremos concretamente a establecer la relacin entre la noticia como gnero periodstico y la reconstruccin literaria de la misma. Para ello se han seleccionado en este trabajo cuatro textos de factura diversa (una novela corta, dos relatos y un poema) muy interesantes a mi juicio, en los que el autor admite expresamente haber partido, como fuente de inspiracin, de una noticia periodstica concreta. Los sucesos que describen son reales, pero tal como se presentan podran parecer relatos de ficcin, si no fuera porque existe el referente concreto periodstico. Una gran parte de los relatos y de los artculos que yo he escrito -afirma Muoz Molina-, y entre ellos algunos de los que puedan parecer ms fantsticos y extravagantes, proceden de noticias del peridico.4 El origen de La colina de los sacrificios, por ejemplo, recoge un caso ocurrido al sur de Inglaterra. Es una noticia que le en un peridico en 1983, y sobre la que escrib entonces un artculo. Durante cuatro aos le di vueltas espordicamente a la idea, que me incitaba mucho, pero no lleg a convertirse en un relato hasta que no intervino la necesidad de cumplir determinado encargo.5 Algo parecido sucede con Garca Mrquez. Trabajaba como reportero cuando el jefe de redaccin del diario, Clemente Manuel Zabala, le enva, en un da sin noticias de inters, a presenciar cmo vacan las criptas funerarias del antiguo convento de Santa Clara. Una de las tumbas le hace recordar a Garca Mr4 5

A. Muoz Molina, La realidad de la ficcin, Sevilla: Renacimiento, 1993, pg.19. A. . Muoz Molina, en Nota idel autor a su coleccin de relatos Nada del otro mundo, Madrid: Espasa-Calpe, 1993, pg.9.

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quez una leyenda que de nio le contaba su abuela. La idea de que esa tumba pudiera ser la suya fue mi noticia de aquel da y el origen de este libro.6 Garca Mrquez no es la primera vez que toma un suceso real para reconstruir una novela. En Relato de un naufrago (1970) relata, quince aos despus de ocurrido, la milagrosa supervivencia del marinero Luis Alejandro, cuya peripecia haba publicado en 1955 en El Espectador, peridico de Bogot, en 14 crnicas. Idntico es el origen de Crnica de una muerte anunciada. La prensa de Sucre da noticia de un suceso, un crimen comn en sus causas y ejecucin: en su primera noche de bodas, un marido devuelve a su mujer cuando descubre que no es virgen; el hermano de la mujer repudiada mata, a las pocas horas, al supuesto causante de la deshonra. Ocurre el hecho en 1951, cuando Garca Mrquez trabajaba en la prensa de Barranquilla, y la idea le anduvo rondando en la cabeza hasta que, despus de dos viajes a Sucre para recomponer las piezas que a la memoria le fallaban, la escribe a modo de crnica, que se publica en 1981, con sus consiguientes trasmutaciones operadas sobre los datos reales que, a pesar de ello, tienen una importante presencia en la obra. La fugacidad de la noticia periodstica genera permanencia en la recreacin literaria. Ambos autores escriben, a partir de un suceso real, un texto periodstico primero y una reconstruccin literaria despus. En la vida diaria, en los hechos cotidianos, hay multitud de ancdotas que en manos de un buen contador de historias se transforman. La ficcin intensifica y ampla el sentido de la vida. El concepto stendhaliano de que la novela es un espejo y la matizacin proustiana de que no importa tanto la imagen que refleja el espejo como la intensidad con que la presenta, refrenda la doble creacin que Muoz Molina y Garca Mrquez hacen de una misma ancdota real a la que aplican un doble registro creativo. La noticia periodstica respalda la veracidad del texto literario porque la verdad depende del cotejo entre lo escrito y la realidad que lo inspira.7 De barro estamos hechos es el relato que cierra los Cuentos de Eva Luna. Isabel Allende, periodista tambin en sus primeras letras, se demora en la descripcin pausada de los ltimos momentos de la vida de Omayra, esa nia colombiana de doce aos, atrapada entre los escombros de su casa y los cuerpos de su familia, en la tragedia causada por la erupcin del volcn Nevado del Ruiz (Colombia), en 1985, que hizo desaparecer el municipio de Armero, y cuyas imgenes pudimos ver, conmovidos, todos los espectadores espaoles a travs de las pantallas de televisin. Un hecho sorprendente en esta frontera difusa entre periodismo y literatura es el hallazgo de un poema Rquiem de Jos Hierro que el propio autor incluy en el grupo de poemas denominado reportajes, cuyo marcado tono narrativo y la objetividad del tema expuesto lo acerca a la realidad de la que hablamos. Jos Hierro, en los ltimos versos del poema indica su procedencia: Me he li6 7

G. Garca Mrquez, Del amor y otros demonios, Barcelona: Mondadori, 1994, pg.13. M. Vargas Llosa, La verdad de las mentiras, Barcelona: Seix Barral, 1990.

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mitado / a reflejar aqu una esquela / de un peridico de Nueva York. / Objetivamente. Sin vuelo / en el verso. Objetivamente. / Un espaol como millones / de espaoles. No he dicho a nadie / que estuve a punto de llorar. No es un recurso retrico. Efectivamente lleg a manos del poeta una esquela que produjo ese torrente emocional que sustenta el poema. La esquela la conserv junto a la primera edicin de su poema, hasta que un desaprensivo pens que la propiedad deba cambiar de manos y J. Hierro perdi ambos textos. Los textos citados nos muestran cmo historias que acontecen a nuestro alrededor, pueden ser contadas y convertirse en una magnfica ficcin. En el origen del acto de escribir est el gusto de mirar y aprender y la conviccin de que las cosas y los seres merecen existir. El escritor no anda a la busca de historias: escribe porque las ha encontrado y est seguro de que vale la pena contarlas.8 La no-presencia fsica del autor dentro de la narracin crea una atmsfera de autenticidad, de objetividad periodstica, pero su desaparicin es engaosa. El autor no es imparcial, tiene un punto de vista muy concreto a travs del cual quiere presentar los hechos. La objetividad rigurosa es imposible, se adopta una subjetividad en la que el autor no pretende ofrecer una verdad inexorable sino un punto de vista legitimado por la sinceridad con la que plantea sus intenciones al lector. A veces se abandona el recurso del punto de vista omnisciente, propio del periodismo informativo, para pasar a la primera persona, usada con frecuencia por cronistas y memorialistas. Es el caso de Eva Luna, protagonista de la ficcin, que alterna su yo narrativo integrado en el relato, como espectadora privilegiada de la retransmisin de la noticia, con la propia narracin en tercera persona de los acontecimientos sucedidos entre el periodista Rolf Cari y Azucena, la nia agonizante. Hasta dnde hay periodismo? Desde dnde hay literatura? Tradicionalmente se acepta la consideracin de que el periodismo retrata una realidad y la literatura inventa una ficcin, pero en casos como los anteriormente descritos no es posible plantearnos esta dualidad maniquea, como tampoco jugaremos con rtulos como periodismo literario o literatura periodstica, que intencionadamente se recogen en el ttulo de este trabajo, porque supondra descartar otras opciones muy interesantes. Es aceptado por la crtica que no hablamos de literatura mdica cuando el argumento parte de un diagnstico mdico, igualmente podra haber partido de un sentimiento que embargara al autor, de una ancdota que le hubieran contado o de cualquier otro tema que sirviera de punto de partida. Hay sin embargo elementos comunes que merecen ser tenidos en cuenta. Los ms evidentes son los temas, ncleos y generadores de escenas, en torno a los cuales giran los textos citados. Suelen ser temas referidos a la realidad inmediata y frecuentemente dolorosa, cercanos al tratamiento periodstico y que despiertan la curiosidad del lector. Reiterativa en estos textos es la presencia de la muerte, tema que invade las pginas diarias de un peridico y del que los viA. Muoz Molina, La realidad de la ficcin, Sevilla: Renacimiento, 1993, pgs.18-19.

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dos lectores quieren saber detalles, sobre todo si de muertes trgicas se trata. El ser humano siempre ha sentido un especial respeto por la llegada a destiempo de la muerte y se ha interesado por conocer los detalles, que en una noticia periodstica no se recogen: las extraas circunstancias del asesinato de una mujer (en La colina de los sacrificios), la evolucin de los remedios usados para evitar la temprana muerte de la joven marquesita mordida por un perro rabioso (en Del amor y otros demonios), la trgica agona de Azucena (Omayra) hundindose en el lodo a pesar de los esfuerzos por salvarla (en De barro estamos hechos), o la soledad del emigrante fallecido en la soledad de Nueva York, tan lejos de su patria (en Rquiem). La muerte forma parte de la esencia humana y como tal constituye uno de los temas ms profundos e intemporales de la literatura espaola, tanto popular como culta, por el que el hombre siente especial predileccin hasta rozar un tratamiento obsesivo. Pero estos textos literarios no son meras crnicas de un triste suceso sino que en ellos se expresa ms de lo que se dice. Rquiem de J. Hierro, reproduce en eneaslabos, metro poco frecuente y que da una apariencia de sencillez, una esquela mortuoria recogida de un peridico, combinando un inicio en clave periodstica y un general tono funerario acentuado por la presencia de frases de responso a los difuntos. La muerte de Manuel del Ro natural de Espaa, nos transmite la sensacin de fracaso no solo del emigrante espaol sino por extensin la de Espaa entera, sensacin provocada en principio por los logrados contrastes entre pasado y presente, los cambios de ritmo y adems por las amplificaciones semnticas, Manuel-Espaa, emigrantes-conquistadores, un espaolmillones de espaoles y por las referencias a la poca del descubrimiento y conquista de Amrica, a Don Quijote y a la Guerra Civil. El desarrollo narrativo contrapuntea lo real, la muerte del emigrante, con lo evocado, lo imaginado: es una historia que comienza / en una orilla del Atlntico. / Contina en un camarote / [...] halla en Amrica / su trmino. E incluso roza lo grotesco trascendiendo la tristeza, intercalando frases latinas, procedentes de la misa de difuntos en la que se canta el Rquiem que da ttulo al poema, frases que dan lugar a fragmentos como el que a continuacin se incluye, que Aurora de Albornoz ha calificado de esperpntico: Y han puesto / unas flores artificiales / entre otras que arrancaron / al jardn... Libera me Domine I de morte aeterna...Cuando mueran / James o Jacob vern las flores / Que pagaron Giulio o Manuel... Las palabras en latn irrumpen espontneamente en el texto, como ecos. La colina de los sacrificios plantea un enigma policiaco, a partir de un crimen. Un detective intenta buscar motivos verosmiles para explicar un crimen que, supuestamente, cometi un pobre hombre que asesin 15 aos atrs a su mujer. El sorprendente final pone de relieve la violencia y petulancia de un comisario y la resignacin inexplicable de este hombre solitario y pusilnime, que acta sin lgica. Los detalles del interrogatorio y el trabajo paralelo de los forenses, potencian la relacin entre dominante y dominado y la simetra entre hechos pasados y presentes hasta el punto de superponerse. Y conducen a un de-

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senlace, que si no fuera porque reconocemos su origen periodstico, podramos calificar de borgiano: la tecnologa descubre que el crneo pertenece a una mujer, ejecutada hace quince siglos, en un santuario donde se celebraban sacrificios humanos, ubicado en el lugar donde actualmente se levanta la casa donde se encontr el crneo. De nuevo la muerte, la agona de los ltimos momentos de la vida de una nia, se describe en el relato de Isabel Allende De barro estamos hechos. La impotencia ante la muerte, la solidaridad humana, la fragilidad del ser humano y a la vez la capacidad de esconder en los recovecos de la memoria las frustraciones personales son los temas que se desprenden de este conmovedor relato. La identificacin entre Azucena y el periodista que cubre la noticia es impresionante, hasta el punto de que la tragedia de la nia desencadena un torrente de sentimientos y recuerdos sepultados en la memoria, consiguiendo que al fin asome la vulnerabilidad de Rolf Cari, el periodista acostumbrado impertrrito a dar noticias de catstrofes y guerras, y cuya coraza se hace pedazos por la fragilidad de Azucena. Una vez ms, el periodista-corresponsal asume en la ficcin, como frecuentemente ocurre en la realidad, el verdadero protagonismo de la historia. La tensin entre los aspectos ms emocionales y subjetivos, y el valor objetivo de los hechos, es la clave para penetrar en ese mundo al que el lector aspira a acceder. Del amor y otros demonios narra la historia de Sierva Mara, marquesita cuya dorada cabellera que no deba cortarse hasta su boda, le arrastraba como una cola de novia. La ancdota argumental, la mordedura de un perro rabioso, es el pretexto para pasar revista a la decadencia del mundo de los colonizadores de Amrica y poner en tela de juicio la intolerancia religiosa, la prioritaria honra familiar, los procesos de exorcizacin de presuntos demonios, la hipcrita hospitalidad de las religiosas de un convento y la debilidad de la naturaleza humana. Todo ello en contraposicin con las costumbres indgenas, es el marco en el que se desarrolla un breve nudo argumental. Sierva Mara muere y el lector es consciente de que no la ha matado la mordedura del perro sino la impotencia y confusin del ser humano. Es una vctima del entorno, de la ignorancia y de los prejuicios. En todos ellos se afianzan procedimientos de observacin, indagacin e interpretacin comunes al reportaje y a la novela realista, que responden a esa exigencia de veracidad en la que los textos citados se amparan. Su progresin dramtica resulta eficaz para un lector ansioso de conocer los detalles de una historia que la noticia periodstica no recoge; por ello se dilata meticulosamente la relacin de detalles de carcter realista, construyendo escenas, una tras otra, en orden sucesivo, escenas que sustituyen a la acumulacin de datos, y que consiguen satisfacer la curiosidad del lector, e incluso jugando a la anticipacin y al recuerdo, de modo que la historia se crea con la composicin de escenas fundamentadas en la descripcin y el dilogo. El dilogo va a ser el principal recurso para caracterizar a los personajes, procedimiento que sustituye la simple cita de

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declaraciones usada por el periodismo convencional. Hay adems una creacin de atmsferas y ambientes propios de la novela policiaca, sobre todo el suspense que, planteado con un desarrollo creciente, dota de misterio al relato. Es polmica la consideracin de algunos de estos relatos como narraciones policiacas; con ellas coinciden slo en el mantenimiento del enigma, que acaba con las esperanzas del lector, porque el lector, aunque intuye un desenlace trgico, tiene una natural tendencia a esperar equivocarse y que todo concluya con un final feliz. Utiliza procedimientos de escritura, propios tambin del realismo, que potencian la veracidad de la historia. Hay por ejemplo, una caracterizacin minuciosa de los personajes principales, pero no global, sino que el autor se demora, destacando los rasgos que convienen a un personaje que no puede definirse completamente porque el relato es corto, y slo interesan los rasgos relacionados con la progresin dramtica de la historia. Los personajes, en este sentido, se imponen por su verosimilitud, aunque en algunos casos se opere una transmutacin sobre los nombres reales de los personajes, pero el suceso y el escenario siguen siendo reales, Y cuando este cambio ocurre es para dotar de mayor lirismo a la historia, como en De barro estamos hechos en que el nombre autntico, Omayra, se transmuta en Azucena, nombre extraordinariamente simblico; la flor blanca, inmaculada, que se hunde poco a poco en el lodo, opera directamente sobre la sensibilidad del lector que se siente profundamente conmovido, an ms si recuerda la imagen real en la que la televisin se regode.
LAS VOCES ORALES

Con este tipo de textos ponemos en evidencia el hecho de que los medios de comunicacin de masa intentan recuperar la oralidad, porque su finalidad prioritaria es la comunicacin. Plantearemos, como conclusin una hiptesis: la llamada literatura de no ficcin se puede considerar como una variante amplia de esta oralidad, porque responde a las preguntas que el oyente, el espectador, se hace ante la ausencia de detalles en una escueta noticia. El querer saber ms de lo humano, de lo que piensan y sienten los personajes no caracterizados en un texto periodstico, conocer los detalles del suceso, la historia en suma, de principio a fin, es la necesidad que cubren estos relatos de no-ficcin. La noticia es la sntesis de una ancdota puntual, cuyo ncleo temtico suele ser chocante por lo que se transmite de boca en boca, y como los rumores, va aumentando su contenido con un desarrollo argumental que no siempre corresponde a la verdad. Y ah entra lo mtico, lo irracional, lo imaginado, que cuanto ms increble ms atractivo resulta, y la historia va engordando hasta lmites insospechados, incluso con variantes. Ese relato final, resultante de esa transmisin oral adquiere, por fin, un carcter de leyenda o historia extraordinaria. A este puerto, pero por distinto recorrido, llegan los relatos que hemos analizado, que conjugan la realidad objetiva con la realidad imaginada. Es el autor quien controla los lmites de la ficcin con sugestivos desarrollos crebles pero no siempre esperables.

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Los textos que reconstruyen un hecho oral, sustituyen la normal textualizacin de la oralidad. No hay en ellos frmulas orales, ni referencias a pasados remotos, ni comentarios destinados a mantener la atencin del auditorio, ni interrupciones del oyente, porque el autor se anticipa y responde en el relato a todas las posibles cuestiones que la imaginacin popular pueda demandar. Su omnisciencia teje las escenas, retrata a los personajes y describe los ambientes. Como la temporalidad responde a un pasado reciente y real, el proceso de la oralidad no se textualiza como tal sino que en su lugar se elabora un relato que pretende responder a las expectativas del lector. Incluso la leyenda deja paso a la realidad, y el mito, vinculado a las creencias populares, se integra en la reconstruccin de la noticia periodstica, como se muestra en las palabras con que Gabriel Garca Mrquez prologa su relato Del amor y otros demonios:
En la tercera hornacina del altar mayor, del lado del Evangelio, all estaba la noticia. La lpida salt en pedazos al primer golpe de la piocha, y una cabellera viva de un color cobre intenso, se derram fuera de la cripta [...] Extendida en el suelo, la cabellera esplndida meda veintids metros con once centmetros [...] mi abuela me contaba de nio la leyenda de una marquesita de doce aos cuya cabellera le arrastraba como una cola de novia [...] La idea de que esa tumba pudiera ser la suya fue mi noticia de aquel da, y el origen de este libro.9

La cultura popular se ha alimentado con frecuencia de relatos de hechos reales. Las noticias de casos sucedidos, cuyo contenido ha pasado de boca en boca, han sufrido en su estructura las variaciones provocadas con frecuencia por la espontaneidad de lo oral en su difusin del suceso. Esta oralidad aumenta profusamente los detalles, rellena los huecos que la mera noticia no cuenta, configura una historia que cada vez crece ms. Ocupando el lugar que a esta oralidad corresponde, nacen los textos citados en pginas precedentes. Parten de un horizonte referencial proporcionado por una noticia escueta y desarrollan todos los detalles que el oyente, en este caso lector, espera. Pero al fijar por escrito el hecho real, el autor lo estructura internamente, lo explica, lo pone en perspectiva, lo ficcionaliza, de manera que los hechos llegan al lector tamizados por su memoria interpretativa, como si de una objetividad subjetivada se tratara. El lector sin embargo, no pretende verificar la realidad de los detalles, le basta la verificacin del ncleo argumental. Es importante adems, observar como en estos textos la fijacin cronolgica de los hechos es detallada y minuciosa, adecuada a la descripcin de esa realidad periodstica que se amplifica y relata. Garca Mrquez, orgulloso de la confluencia perfecta entre periodismo y literatura que en Crnica de una muerte anunciada haba conseguido, tras su publicacin declara: Al cabo de treinta aos descubr algo que muchas veces se nos olvida a los novelistas: que la mejor frmula literaria es siempre la verdad.10
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G. Garca Mrquez, 1997, op. cit., pg. 13. G. Garca Mrquez, El olor de la guayaba (Conversaciones con Plinio Apuleyo Mendoza), Barcelona: Bruguera, 1982.