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EDUARD MRIKE (1804-1875)

Naci en Ludwigsburg en 1804, en la regin de Suabia, de la que apenas sali. Estudi


teologa en Tbingen, entre 1826 y 1846 ejerci como pastor protestante. En 1851 se traslad a
Stuttgart, donde trabaj como profesor adems de conseguir patrocinio real gracias al xito de
sus obras.
En 1832 public Maler Nolten (El pintor Nolten), en 1835 Mozart auf der Reise nach Prag
(Mozart de camino a Praga), que es lo nico que hoy encontramos en el mercado espaol.
Public una coleccin de poemas en 1838, que ampli despus de su jubilacin prematura con
dos volmenes en 1848 y 1864. Observamos su devocin por los autores clsicos en la seleccin
de poemas grecorromanos que prepar y public en 1840
Eduard Mrike ha sido considerado mucho tiempo como representante del Biedermeier,
entendido algo despectivamente como un arte de segunda fila, de saln, en palabras de Miguel
Senz: "un poeta de segunda fila, en bata y zapatillas, encuadrable en la mediocre escuela de
Suabia (); un prroco satisfecho de su propia mediana, apoltico y pusilnime.." 1
Eduard Mrike, nos seala Senz, sufre la paradoja de a pesar de ser un gran poeta, ser
conocido por el genio de otros, especialmente Wolf. Podramos sealar que esta paradoja es an
mayor: al contrario que otros poetas como Goethe, Rckert, Eichendorff, Heine, Lenau, Geibel
que escucharon sus poemas en canciones de los grandes msicos de su poca (Schubert,
Loewe, Mendelshonn, Liszt), Mrike muri sin escuchar una sola nota sobre sus poemas, y slo
con el paso del tiempo su hermano Wolf lo sac a la luz de sus canciones.
Los poemas de Mrike resultaron ajenos a los msicos de su tiempo: Shumann lo
consideraba original, quizs por esta originalidad tuvo que esperar a que el medio musical
pudiera afrontar el tipo de exigencias del mundo de nuestro poeta: gran variedad de temas
tratados, sentido elusivo o multisemntico de sus versos; sinestesia, aliteracin y metforas con
una fuerte carga simblica; relaciones cruzadas entre los elementos de sus poemas o en sus
novelas, relaciones que hacen hablar a sus comentaristas de estructura musical en su obra; uso
muy refinado de la versificacin, todos los elementos actan sinrgicamente: rima, mtrica,
significados e imgenes expresados y evocados, los sonidos de las palabras y los contrastes
voclicos y de consonantes. Este tipo de caractersticas hicieron que Hugo Wolf, que a su
manera y en nuestro mundo musical decimos que aspiraba a la obra de arte total, encontrase en
Mrike un hermano para sus canciones.
Mrike fue un sensible amante de la msica, un talentoso acuarelista y dibujante. Su
inspiracin es musical, pero es descrita por Sams como un modo de la msica en s, () sus
estrofas pueden ser concebidas dentro de la clase general de traduccin descrita por Gerge
Stainer: ''imitacin, recreacin, variacin, paralelismo interpretativo''. ste es sin duda un tipo
de afinidad que une a Wolf con Mrike, afinidad en lo superficial y en lo profundo, en el
simbolismo en las sinestesias, en la aspiracin a la obra de arte total2
A lo largo de su vida su poesa cambi:
En su juventud, cuando estaba estudiando teologa y durante el ejercicio del ministerio,
sus poemas son vistos como una huda de la vida que llevaba. Tambin haba inventado un
mundo imaginario, el pas de Orplid, el sueo de la reconciliacin entre la realidad y la poesa.
Se jubil prematuramente del ejercicio sacerdotal a los 42 aos, en 1846, por problemas
de salud, y encontr modos alternativos de mantenerse viviendo de la literatura. Su poesa
empieza a reflejar algo de armona interna y equilibrio. El sujeto melanclico de los primeros
poemas da paso a un yo menos indulgente, se muestra ms atraido por el mundo exterior y
pasa del protagonismo a la pasividad. El poema Peregrina de la novela El pintor Nolten es
un ejemplo de este cambio: el poeta fue capaz de transformar una experiencia devastadora en
una realidad potica que podra simbolizar el amor en sus aspectos ms nobles, se aparta del
amor sensual para dar la experiencia de un ideal, de una experiencia mstica; siendo este poema
una muestra de cmo incorpora la vida al arte, renunciando la una de poseer a la otra.
PREREGRINA
I
Der Spiegel dieser treuen, baunen Augen
1
2

Miguel Senz, en el primer prlogo a E. Mrike: Mozart, camino de Praga. Poemas musicados por Hugo Wolf
Eric Sams: Homage to E. Mrike

Ist wie von innerm Gold ein Wiederschein;


Tief aus dem Busen scheint ers anzusaugen,
Dort mag solch Gold in heilgem Gram gedaihn.
In diese Nacht des Blickes mich zu tauchen,
Unwissend Kind, du selber ldst mich einWillst, ich soll kecklich mich und dich entznden,
Reichst lchelnd mir den Tod im Kelch der Snden!
II (IV)
Warum, Geliebte, denk ich dein
Auf einmal nun mit tausend Trnen,
Und kann gar nicht zufrieden sein,
Und will die Brust in alle Weite dehnen?
Ach, gestern in den hellen Kindersaal,
Beim Flimmer zierlich aufgestecker Kerzen,
Wo ich mein selbst vergass in Lrm und Scherzen,
Trast du, o Bildnis mitleid-schner Qual;
Es war dein Geist, er setze sich ans Mahl,
Fremd sassen wir mit stumm verhaltnen Schmerzen;
Zuletzt bracht ich in lautes Schluchzen aus,
Und Hand in Hand verliessen wir das Haus.
I
El espejo de esos fieles ojos pardos
es como de oro interno un resplandor;
parece en ese pecho preparar sus dardos
y santo puede ser del oro ese dolor.
A sumergirme en la noche de tus nardos
nia inocente, me invitas sin rubor
Quieres que, audaces, seamos inflamados,
muerte me ofreces en cliz de pecados.
II (IV)
Por qu, amada, pienso en ti
de pronto tengo penas mil,
no puedo estar ya quieto aqu
y se agita mi pecho febril?
Ayer, en la sala de juego,
a la luz de brillantes bujas,
cuando en torno vea alegras,
t viniste, con un mudo ruego;
era tu fantasma y sentse al fuego,
no dijimos nada y t nada hacas.
Estall en sollozos de dolor humano
y salimos de casa, ambos de la mano.3
(En la versin original el poema tiene cinco estrofas, Wolf music la primera y la cuarta.
La traduccin es de Miguel Senz, quien se declara defensor de la traduccin rimada de versos
rimados y se obliga a cierto tipo de licencias en detrimento de otras)
La naturaleza y el amor son dos temas recurrentes en todos los periodos creativos de
Mrike. El acercamiento a la naturaleza es muy personal, su presencia es a veces casi
imperceptible. Esta transparencia caracteriza lo mejor de sus poemas maduros. El amor es
tratado de dististinta manera, son poemas menos sensuales que los dedicados a la naturaleza,
llaman ms al intelecto.
En general, con la edad, Mrike gana en el control sobre la emocin, la espontaneidad y
la sensualidad dan paso a la inteligencia y hay un mayor control de la forma. La tensin entre
poesa y realidad disminuye ya que ambos se fusionan.
3

Eduar Mrike: Mozart, camino de Praga y los poemas musicados por Hugo Wolf

Wolf llam a sus canciones sobre poemas de Mrike: Gedichte von Eduard Mrike
(Poesas de E. M. y no Lieder: canciones), una despcripcin intelectual ajustada como un
homenaje, muestra de respeto y de la importancia que concede a los textos.
Eric Sams, en el texto que aparece en la bibliografa, hace un interesantsimo anlisis de
Der Jgerlied, del poema y de las canciones compuestas sebre l, compara la versin de
Schumann y la de Wolf, poniendo de relieve el refinamiento y la sofisticacin de Mrike y de
Wolf.
BIBLIOGRAFA
Eric Sams: Homage to Eduard Mrike
The Musical Times, Jun 1975
www.ericsams.org
Sinopsis del libro:
Charles Cingolani: Eduard Mrike: Wirklichkeit und Dichtung Studie zur Dichtung der Frhzeit
Juris Verlag, Zurich 1972
Eduard Mrike: Mozart, camino de Praga, y los poemas musicados por Hugo Wolf
Alba Editorial, Barcelona 2006
Eduard Mrike: Mozart de camino a Praga
Crculo de Lectores, Barcelona 2006