Universidad del Claustro de Sor Juana 14 de Abril de 2007

Metaficcin en Cine y Literatura

Lauro Zavala
Universidad Autnoma Metropolitana Unidad Xochimilco
rea de Concentracin en Semitica Intertextual

Qu es la Metaficcin?

-- Ficcin cuyo tema es la ficcin -- Ficcin que muestra las convenciones que hacen posible la ficcin -- Ficcin que muestra que toda ficcin es producto de un sistema de convenciones -- Ficcin que borra la distancia entre realidad y ficcin -- Ficcin que borra la distancia entre texto y lector y ficcin

Qu es la Ficcin?

-- Ficcin es toda verdad que pertenece a un contexto -- Al cambiar de contexto, el valor de verdad de una ficcin tambin cambia -- Una ficcin es una verdad contextualizada -- Las ficciones pueden ser de carcter literario, cinematogrfico, musical, cientfico, emotivo, objetual o de cualquier otra naturaleza

Metaficcin tematizada Tematizar las condiciones que hacen posible el texto

-- Tematizacin de las condiciones semiticas de posibilidad: Cdigos de verosimilitud (reglas de causalidad lgica, cdigos de gnero discursivo, convenciones de sentido comn, presupuestos ideolgicos o estrategias irnicas) -- Tematizacin de las condiciones materiales de posibilidad: Proceso de produccin (creacin, soporte, formato), distribucin, recepcin, interpretacin, reconocimiento -- Puesta en Abismo: Texto que se contiene a s mismo: Objeto que contiene una imagen del mismo objeto Imagen que contiene una imagen de s misma Narracin que trata acerca de la misma narracin

Metaficcin actualizada Jugar con los cdigos del texto -- Yuxtaposicin de planos referenciales (metalepsis): Ejemplos: autor o director que se enamora de la protagonista; personaje que sale de la pgina o actor que sale de la pantalla de proyeccin; lector o espectador que se convierte en personaje de la narracin, etc. -- Experimentacin retrica con elementos formales en el texto o en serie de textos: Distorsin, iteracin, alteracin, hiperbolizacin, minimizacin, eliminacin de reglas de gnero, cdigo, soporte o formato -- Evolucin de la estructura ternaria (en textos narrativos): transformacin, en el transcurso del relato, de los roles implcitos de director, actor y espectador de la accin.

Novelas Cannicas de Metaficcin

----------Don Quijote de La Mancha (Espaa, 1605) Tristram Shandy (Irlanda, 1768) Jacques le fataliste (Francia, 1786) Los monederos falsos (Francia, 1904) At-Swim-Two-Birds (Irlanda, 1924) Rayuela (Argentina, 1963) Cien aos de soledad (Colombia, 1967) Yo, el Supremo (Paraguay, 1976) Cristbal Nonato (Mxico, 1992) El mago de Viena (Mxico, 2006)

Pelculas Cannicas de Metaficcin ----------Sherlock, Jr. (Keaton, 1924) El hombre de la cmara (Rusia, 1929) Rashomon (Kurosawa, 1950) Sunset Boulevard (Wilder, 1950) Singing in the Rain (Donen, 1952) Rear Window (Hitchcock, 1954) Le mpris (Godard, 1963) Otto e mezzo (Fellini, 1963) The French Lieutenants Woman (Reisz, 1981) Tristram Shandy (Winterbottom, 2004)

Aproximaciones al estudio de la metaficcin

Aproximaciones Contextuales MF como ejemplificacin de tesis filosficas o cientficas -- Intratextuales (niveles de significacin) K. Hayles; P. Stoicheff; D. Seager -- Intertextuales (relaciones entre textos) R. Stam; Y. Lotman; S. Moulthorp -- Pragmticas L.Hutcheon; W.Ommundsen; R.Federman

Aproximaciones Textuales Tendencia a generar modelos taxonmicos -- Genticas: orgenes y filiaciones literarias y personales R.Alter; A.M.Barrenechea -- Tipolgicas: estrategias retricas y convenciones genricas G.Genette; L.Dllenbach; L.Hutcheon; S.Lauzen; B.Stonehill -- Semnticas: cdigos de significacin y mecanismos de referencialidad moderna y posmoderna R.Scholes; S.Sarduy; M.Foucault; J.Lipski; S.Chatman; C.Brooke-Rose; A.Thiher; M.Bal; L.Hutcheon; B.McHale; C.Nash

La metaficcin existe?
-- Toda ficcin requiere un grado de metaficcin (Derrida) -- La metaficcin es producto de los estudios sobre metaficcin (Ommundsen) -- Es imposible teorizar sobre la metaficcin, considerando su naturaleza experimental (Hutcheon)

Metaficcin y Posmodernidad
Definiciones Problemticas -- MF PM = MF HGR (MF Historiogrfica) (Tesis de Hutcheon) Modelo eurocntrico y excluye cuento -- MF PM = MF Ontolgica (Tesis de McHale) Modelo tautolgico, prximo al Fantstico -- MF PM = Metalepsis (Tesis de Nash) Modelo reduccionista

Metaficcin y Posmodernidad Caractersticas generales

-- Intertextualidad con cdigos (architextualidad) Tesis de Pavlicic -- Estrategias neobarrocas (asimetra, monstruosidad, laberintos, fractalidad, etc.) Tesis de Calabrese -- Irona inestable (intencin irrelevante) Tesis de Booth

Modelo de Anlisis de la Metaficcin

-- Framings (horizontes de lectura) -- Anlisis textual (ttulo, inicio, narrador, personajes, lenguaje, tiempo, espacio, gnero, intertexto, ideologa, final) -- Subtextos -- Arqueologa textual (pretextual / architextual) -- Condiciones de posibilidad semitica: Niveles de verosimilitud (cdica, lgica, genolgica, cultural, irnica) -- Condiciones de posibilidad material: Produccin, distribucin, recepcin -- Estrategias neobarrocas

Meta-Ficcin y Meta-Pop (metaficcin popular)

Baladas (Ejemplo: Chava Flores) Vestido (Ejemplo: camisetas con texto estampado) Historieta (Ejemplo: Fan Boy de Sergio Aragons) Poesa (Ejemplo: sonetos acerca del soneto)

Metaficcin en Literatura
-----------------------------------------------------------------------------------Tematizacin Hiperbolizacin Minimizacin Subversin -----------------------------------------------------------------------------------Ttulo Ttulo ms extenso que el texto (Valenzuela) Inicio Adivinanzas (Meja Valero) Ttulo sin texto (GS: Fantasma) Ttulo sobre el ttulo (JEP)

Inicio del universo In medias res (Tristram Shandy) (La muerte de Artemio Cruz)

Catafrico y Inicio tematizado anafrico (JC: Babas) (100 aos) (Gringo viejo) Tiempos no plausibles (Celosa: RG) Tiempo tematizado (Orlando)
p.35

Tiempo Profusin de tiempos Tiempo sin conexin cclico (Joyce: F. Wake) (Rulfo)

Espacio Exceso de detalles o descripcin contradictoria Mise-en Abme

Descripcin ausente o mnima (Beckett)

Mundos paralelos o simult. (Flores azules) Narracin sospechosa: Tal vez...

Espacio como personaje (patio en H. Constantini)

Narrador Mltiples voces (As I Lay Dying) (Babas: Cortzar)

Narrador ausente o Puro dilogo (Celosa: RG) Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (V de Thomas Pynchon)

Tematizacin del lector (PMenard) (JC: Continuidad)

Personajes Sin una funcin particular (dwarfs en McCullers)

Doppelgnger (D. Gray) (Mr. Hyde)

Personaje habla a lector (Diderot) (F.OBrien, 39) (Metalepsis) Personaje ausente (S. Knight)
p.35/36

Lenguaje Ejercicios de estilo (R. Queneau) Juegos tipogrficos Caligramas

Escritura a mano (Benedetti)

Lipogramas Juegos de (Borbolla) palabras (Lrere) Anagramas Notas al pie Referencias Dos columnas autotextuales Apostillas

Gnero Parodia de gnero extraliterario (JLB)

Resea de libros inexistentes Poema en prosa

Lo banal y lo Ficcin como extraordinario un juego (JLB) (Stevick) Secuencias alternas de lectura (Rayuela)

p.36

Intertexto Esquemas Impuestos Parcialmente (Ulysses)

Citacin textual

Cambio de contexto (Una invest. filosfica)

Epgrafes

Final

Finales Mltiples (Britto)

Ausencia de final (Chjov)

Final irnico (Shua, AM)

Final tematizado (French Lt.)

p.36

Metaficcin en Cine
-----------------------------------------------------------------------------------Hiperbolizacin Minimizacin Subversin Tematizacin -----------------------------------------------------------------------------------Inicio Ttulo tematizado en los crditos (Psicosis) Inicio in medias res (Amn) Blanco y negro estilizado (Manhattan) Silencios (Pi) Final en reversa (Amnesia) Color tematizado (Mi vida en rosa) Asincrona (Eikka Katappa) Suspenso explcito (La soga) Recursos anacrnicos (El nio salvaje): Iris en b & n Metaforizacin (2001)
p.37

Imagen Saturacin de imgenes (Powaqqatsi) (Kooyaniskatsi) Sonido Mitificacin (Diva)

Edicin Profusin de hechos sin conexin (Vidas cruzadas)

Fragmentos (Sospechosos comunes)

Narracin no plausible (Mulholland)

Yuxtaposicin diegtica: Metalepsis (A) (Purple Rose)

Narrador Mltiples voces (He Says, She Says) (77 Sunset Strip)

Narrador ausente (La dama del lago)

Narracin Tematizacin del sospechosa: director Tal vez... (Noche americana) (Amnesia) (Stardust memories) Secuencia alterna de lectura (Nashville) Biografa de personaje inexistente (Zelig)

Estructura Mise-en-Abme Escala: (8 1/2) Una o dos Esquema imgenes impuesto (short shorts) parcialmente (Dnde ests, hermano)

p.37

Gnero Alusin a gnero extracinematogrfico (Los payasos) (Misterio)

Resea de pelculas inexistentes (El ciego)

Lo banal y lo extraordinario (Danzn)

Ficcin como un juego (La mujer del Titanic)

Estilo Ejercicios de estilo (Animatrix)

Ttulo sin pelcula (McLaren)

Lipocine (Baraka)

Pelcula como juego (Matrix)

Puesta Exceso de detalles en (Underground) escena Descripcin contradictoria (Lost Highway)

Descripcin ausente o mnima (El cubo)

Mundos paralelos o simult. (Solaris)

Espacio como personaje (Moebius)

p.38

Personajes Sin una funcin particular (dwarfs en David Lynch)

Nombres grotescos o letra inicial o sin nombre (Hnos. Coen)

Doppelgnger (Blade Runner)

Personaje habla al espectador: Metalepsis (B) (Orlando) (Zoot Suit)

Intertexto Metaparodia (NBK: I Love Mallory)

Citacin textual (Sleepless in Seattle)

Cambio de contexto (Trono de sangre)

Tematizar intertexto (Carmen / Godard)

Final

Finales alternos (Zoot Suit)

Ausencia de final (Mundos paralelos)

Finales simulados (Brasil)

Final tematizado (Amor a colores)

p.38

Para estudiar la metaficcin

1. Una teora de la metaficcin requiere una metateora de la ficcin 2. Ficcin es toda verdad perteneciente a un contexto 3. Ficcional (verdadero) es lo opuesto a ficticio (falso) 4. Metaficcin = Puesta en evidencia de las condiciones de posibilidad (semiticas o materiales) de la ficcin 5. En literatura (y fuera de ella) la verdad ficcional ms universal es la narrativa 6. La metaficcin es una forma de intertextualidad, y la intertextualidad es una forma de metaficcin

Para estudiar la metaficcin

7. La metaficcin es moderna o posmoderna a partir de la naturaleza pretextual (moderna) o architextual (posmoderna) de su intertextualidad 8. La teora literaria es un gnero de la ficcin 9. El estudio de la metaficcin debe incluir una historia de la metaficcin y una historia de las teoras sobre la metaficcin (y, naturalmente, una metateora de la metaficcin, es decir, una teora sobre los tipos de teoras que se han producido para estudiar la metaficcin)

Para estudiar la metaficcin

10. Un texto metaficcional puede ser estudiado con las herramientas del anlisis intertextual (framings, subtextos, arqueologa textual, estrategias neobarrocas, niveles de verosimilitud y condiciones de produccin, distribucin, enunciacin y recepcin) 11. Un texto no es ficcional o metaficcional, sino que debe estudiarse cada uno de sus componentes ficcionales (tales como ttulo, inicio, tiempo, espacio, final, etc.); podemos hablar de metaficcin cuando alguno de estos componentes es tematizado o actualizado

Para estudiar la metaficcin

12. Las estrategias de actualizacin metaficcional son tres: hiperbolizacin, minimizacin y subversin (de las convenciones ficcionales) 13. Un indicador de ausencia de metateora (y de un modelo para el anlisis) es la declaracin de que no es posible teorizar sobre la metaficcin, y la sustitucin de una teora por una taxonoma, la cual es producida (en ese contexto) con herramientas diseadas para el estudio de la ficcin (y no para el estudio de la metaficcin). Ejemplo: L. Hutcheon, 1980 14. Teora es un sistema conceptual que explica cul es la especificidad de un tipo especfico de ficcin

Para estudiar la metaficcin

15. La teora de la metaficcin literaria coincide con la filosofa de las ciencias sociales en su presupuesto fundamental: Toda verdad (ficcional) en ciencia o en literatura es construida a travs de estrategias de seduccin narrativa (demostracin, evocacin, analoga, etc.) 16. Las teoras textuales de la metaficcin tienden a producir taxonomas, y las teoras contextuales de la metaficcin tienden a utilizarla para demostrar tesis disciplinarias (es decir, tesis filosficas, lingsticas, sociolgicas, historiogrficas, etc.)

Para estudiar la metaficcin

17. El estudio simultneo de la metaficcin y la intertextualidad es el terreno de la traduccin intersemitica (que incluye, naturalmente, los terrenos de la traduccin intralingstica, interlingstica e intrasemitica) 18. Una semitica de la metaficcin demuestra que Todo (es decir, todo aquello que nos resulta significativo) es intertexto. En consecuencia, Todo es memoria, y Todo es traduccin 19. La metaficcin es producto de la irona inestable, es decir, de la irona cuya intencin es irrelevante para su reconocimiento

Para estudiar la metaficcin

20. La puesta en abismo (un texto que se contiene a s mismo) es slo una de las 50 formas posibles de la metaficcin, y se encuentra en el entrecruce de la metaficcin metafrica y la metaficcin metonmica 21. La metalepsis es la forma ms accesible de metaficcin, y consiste en la yuxtaposicin del plano diegtico y un plano metadiegtico 22. Los metatextos y la metaliteratura no son metaficcin 23. La metaficcin es un rasgo de modernidad

Para estudiar la metaficcin

24. La metaficcin posmoderna es architextual (como en el caso de la metaparodia, es decir, un texto pardico que simultneamente est definido por otra estrategia intertextual) (ver tesis # 7) 25. En el contexto de la metaficcin posmoderna, toda estrategia intertextual es relativamente intercambiable por cualquier otra, y su presencia depende de la lectura que se haga del texto

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