PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO TEMA 1 DEFINICIN DEL CONCEPTO DE PATRIMONIO HISTORICO-ARTSTICO 1.

- INTRODUCCIN: EL APRECIO DE LOS BIENES El objetivo de esta asignatura es conocer el patrimonio desde la historia, si en la actualidad contamos con bienes denominados culturales es porque en todo timo a Existido el inters por preservar los objetos creados por el hombre. El concepto de Patrimonio implica no solo poseer y guardar sino tambin mirar al pasado con ojos nuevos, conservando estos objetos para que sirvan de modelo. Como ocurre en el Renacimiento, el Patrimonio nace y se presenta como un corpus, es decir, se configura como conjunto de bienes con un mismo carcter: el ser portador de nuestra memoria. Los siglos XXVI y XVII adquieren mayor protagonismo pues constituyen un marco a partir del cual se realizan los avances tericos. La Ilustracin y el siglo XIX ser un periodo donde se producen cambios profundos en el sentir de los Bienes Artsticos al advertirse su capacidad formativa y evocadora. Se reflexiona y piensa en torno al arte y su significado en la sociedad con el fin de despertar la conciencia protectora. Pero son las dos guerras mundiales del siglo pasado las que provocan una verdadera aceleracin del proceso terico. El concepto de PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO Hasta entonces definido y formado por un solo conjunto de Bienes, comienza a difuminar sus lmites para poder considerar parte del patrimonio a otros muchos Bienes con cualidades muy diversas pero con semejante capacidad informativa sobre nuestro pasado. Durante los primeros cincuenta aos del siglo XX el hasta ahora denominado Patrimonio Histrico-artstico pasara a ser una categora ms de las englobadas en los Bienes Culturales. 2.- LA ANTIGEDAD Y LA EDAD MEDIA Desde tiempos remotos el hombre ha desarrollado la capacidad artstica con diferentes objetivos: para un efecto mgico para obtener una ganancia Hay un sinfn de razones como se puede apreciar en las Cuevas prehistricas, Mesopotamia, Egipto, son creaciones que han llegado a nuestro das por el azar de los tiempos, paro tambin ciertos bienes han gozado de un aprecio especial que ha favorecido su acumulacin y conservacin. Como ejemplos los que pertenece al mbito religioso tesoros de los templos que se depositaban como ofrenda a la divinidad con cualidades artsticas de material. Estas piezas reclamaban unas medidas especiales de custodia, pudindose encontrar en estos recintos el origen de las Instituciones Mirsticas. Los templos a su vez experimentaban con su arquitectura, materiales, tcnica y
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO expresin, originando los distintos lenguajes y apologas conocidas hoy da. Por tanto los edificios tanto civiles como religiosos se convertirn en centros de gran importancia LA ANTIGEDAD

En la antigedad Greco-romana se conoce el gusto por coleccionar cermicas, pinturas, esculturas, procedentes de botines de guerra. Objetos preciosos y bellos que formaban parte del ajuar de las familias patricias. La civilizacin Romana sintetiza toda una tradicin que proveniente de la Grecia Clsica y continuadas en el periodo humanstico, procura la proteccin de las piezas y arquitecturas heredadas. La Mascara Funeraria de Agamenn ( micenas) o la estatua crisoelefantina de Atenas ( Grecia clsica), las esculturas y monumentos debidos a los reyes de Pergamo ( Grecia Helenstica) revelan el deseo de emular el pasado, las obras atesoradas en los templos romanos , todos estos ejemplos muestran como el mundo clsico responde a preguntas como: ? Que bienes ? que cualidades? qu significado entinen, o que sentido o por que se conservan? EDAD MEDIA

Es periodo histrico marcado por las devastadoras invasiones de los pueblos

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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO brbaros. Que postergan la cultura romana a los monasterios cristianos. En estos ncleos se conjugan el viejo mundo pagano y la naciente religin de modo que la tradicin clsica no desaparece, el clasicismo ms que unas formas determinadas es un modelo al que se recurre en diferente momento de la historia. La amplitud temporal de esta poca solo permite una caracterizacin muy general: 1. Los convulsos siglos iniciales de la alta edad media , poco propicios para la creacin artstica, pues como Vitrubio en sus Diez Libros de Arquitectura coment "los tiempos de paz procuran el engrandecimiento en las ciudades al construirse edificios pblicos" 2. Los siglos correspondientes a la Baja Edad Media, en los que el fervor religioso favoreci mantener o emprender nuevas y magnficas construcciones, donde los peregrinos acudan a venerar las reliquias. En los siglos V-IX tiempo de invasin y devastacin de Europa se utilizaron los edificios existentes por consideracin del Papa Gregorio I el Magno.

En la Pennsula Ibrica son abundantes los monumentos del periodo prerromnico tanto Visigticos, Astures y mozrabes, algunas de esta arquitectura han pervivido por causas aleatorias pero otras veces ha sido por el celo de los dueos o por aplicar medidas de proteccin. La iglesia visigoda de San Pedro de la Nave (Zamora) sirve como muestra de la difcil historia de muchos bienes (Gmez Moreno). Pero sin duda son los pequeos objetos transportables (armas o joyas) las que predominan en la Alta Edad Media como por ejemplo: Orfebrera visigoda cruces votivas manuscritos miniaturas prerromnicas Bienes muebles cuya permanencia en el tiempo explica el valor simblico adquirido y su depsito en los tesoros o custodia en los monasterios como ejemplo La Cruz de los ngeles conservada en la Cmara Santa en la que su significado trasciende del valor material. Objetos donados por agradecimiento a un favor recibido son los bienes que configuran el Patrimonio medieval.
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO La institucin eclesistica es la encargada de la proteccin de este Patrimonio depositado en lugar sagrado y que a su vez pueda ser visto por los fieles. Los peregrinos a los Santos Lugares para venerar las reliquias de los primeros mrtires permiti admirar expresiones artsticas diferentes como las Arquitecturas de Bizancio o las artes Islmicas .El viaje a Oriente favoreci el intercambio de influencias trayndose a Europa Mosaicos, Capiteles, Columnas que se decoran con temas iconogrficos procedentes de los pueblos evangelizados: se origina un comercio cuando no un expolio que trasporta de Oriente a Occidente piedras preciosas, metales, relicarios, en oro y esmalte . Este escenario permite pensar que los Bienes muebles y piezas de las denominadas artes menores por la Taxonoma tradicional son las impulsoras debido a su funcin. 3.-LOS SIGLOS XVI Y XVII Periodo crucial de la historia de la Patrimonio, sobreviene cuando en Italia los humanistas del Quattrocento establecen que sus estudios llevan a una nueva poca sin conexin con el pasado prximo. La arquitectura y obras de arte romanas adquieren una perspectiva nueva: son el testimonio de un pasado glorioso, elementos visuales significativos que contienen y proporcionan la misma informacin que los documentos. La Historia y el Arte, Patrimonio histrico-artstico. Se introduce en el concepto de Patrimonio y desde este momento se puede fijar el inicio de ese querer acumular con un sentido de memoria y futuro. El Renacimiento de los siglos XV y XVI , artistas como Brunelleschi, Donatello, Ghiberti y Miguel ngel miran y estudian los edificios antiguos con ojos nuevos , de igual modo los mecenas admiran el esplendor del Imperio Romano como Los Medicis, ( Florencia) Federico de Montefeltro ( Urbino) El papa Nicols V proteccin de las artes encarga a Albertti un mapa de Roma para iniciar su restauracin. Pio II cuando dice que Roma debe conservar el esplendor de todos sus edificios para lo que proclama una bula 1462 Sixto IV pblica el primer edicto que trata de la exportacin de obras. El siglo XVI sigue confirmando el gusto por las obras clsicas ((Compra del Laoconte) por Julio II, o el lamento por las ruinas romanas manifestado en la carta de Rafael a Len X. Hasta la Edad Moderna no se tiene sentido de Patrimonio histrico-artstico por lo que los bienes se van Salvaguardando mientras han mantenido su funcin o por guarnecerse en los monasterios o Iglesias. A partir de este momento se contempla la conservacin intencionada del Patrimonio heredado y se advierten nuevas dificultades: que pasado y que formas artsticas se preservan para la posteridad esta pregunta es vital pues es evidente que la mirada a la historia est condicionada por las aspiraciones de cada poca.
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO A los hombres del Quattrocento les inters la antigedad romana y su propia poca olvidando los siglos intermedios, En el Romanticismo el objeto de atencin era el Medievo Tambin se ha buscado en pases lejanos. Desde la perspectiva artstica, el gusto y la moda de cada periodo histrico son los que han determinado la seleccin de los Bienes a conservar. Se puede decir que los Bienes considerados Patrimonio responden a una seleccin subjetiva determinada no solo por el aprecio esttico sino y principalmente por la funcin asignada al arte. Los principios proteccionistas han variado a lo largo de la historia y han dado ocasin a dictmenes incluso contradictorios, mltiples ejemplos en los que el binomio conservar-destruir est presente. Ejemplo: Surge en ST. Denis cuando no duda en sustituir la iglesia romnica preexistente por una construccin y decoracin acorde con el nuevo sentir religiosos otro ejemplo: El papa Nicols V cuando comienza a demoler la baslica paleocristiana de San Pedro, por no responder a las exigencias de representacin del siglo XV. Se pueden rastrear hechos semejantes en los siglos XVI y XVII como las iglesias gticas destruidas debido a que este estilo no gustaba ni a barrocos ni a neoclasicistas 4.- MODELO DE LA CORANA EN EL INICIO DEL PATRIMONIO La configuracin del Patrimonio Histrico-artstico es muy semejante para todos los reinos y estados de la edad moderna, tambin para la mayora de las cortes que dominan Europa en los siglos XVI-XVII-XVIII. Entre todas, la Corte espaola Casa DE Austria se ofrece como ejemplo porque sus reyes son grandes favorecedores del arte y los artistas, del mismo modo que sus sucesores dinsticos los Borbones. Hay que destacar dos aspectos de esta poca: 1. La inclinacin artstica y el habito coleccionista de los reyes. 2. Su derecho de propiedad sobre los Bienes.

El coleccionismo esta en el origen de ese querer guardar para la posteridad. El papel de los bienes artsticos asociado al poder y el prestigio es el que se pone de relieve
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO en el siglo XV y el que lleva a la corona a asumir su tutela directa. Con respecto al rgimen jurdico de los bienes interesa saber que la monarqua ostenta el dominio sobre la totalidad del patrimonio del estado, por lo que desde antiguo se conocen disposiciones reales acerca de la conveniencia de mantener y cuidar las ciudades, la limpieza de las calles, el decoro de los edificios o el ornato de los templos Durante el antiguo rgimen los reyes tenan la potestad sobre una inmensa masa patrimonial conformada por diferentes categoras de Bienes Patrimoniales Patrimonio de la Nacin Patrimonio del Fisco Patrimonio de Hacienda Patrimonio de la Corona Patrimonio libre de los reyes. Estas separaciones solo se pueden establecer tericamente, pues los limites son confusos mezclando lo privado con la corona y los de la nacin, este hecho queda patente en los testamentos de los reyes. Los monarcas de la casa de Austria van a considerar necesario dotar a estos bienes con una determinadas cualidades (no son embargables, indivisibles, inalienables) Esta es la razn que ha favorecido un rico patrimonio y su conservacin a travs de los tiempos hasta el siglo XIX. El anlisis de los testamentos de los reyes desde Isabel la Catlica, permite conocer los bienes que se consideran dignos de formar parte del Patrimonio y merecen protegerse. Lo esencial es que , procedentes del patrimonio de la nacin o del privado en la enumeracin de bienes que van a acompaar a la corona : pinturas, tapices relojes, instrumentos cientficos, joyas ,armas, caballos ,casas , bosques ( Alczar de Segovia, alczar de Toledo, Archivo de Simancas, El Escorial, la Alhambra ,Zarzuela, Aranjuez etc.. Pero a parte de esta seleccin de bienes cabe destacar otros aspectos de gran inters para poder comprender la trascendencia de la proteccin. 1. Reconocimiento de la carga simblica que conllevan los objetos 2. Constatar que tienen un precio. Ambos extremos justifican los cambios de destino y de propiedad que los bienes sufren en la historia. La seleccin artstica del momento se puede establecer conociendo el gusto de los reyes de Austria. En las colecciones de la reina Isabel se mantiene el predominio de lo religioso, manuscritos, cuadros, telas bordadas muchas de ellas donadas a la Capilla Real de la Alhambra su lugar de enterramiento. 1. Reina Juana su inventario recoge, objetos de oro, plata, pedrera, tapices, piezas litrgicas, vestidos.
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO Emperador Carlos V con especial relevancia los objetos trados de Amrica como el Tesoro de Moctezuma. Felipe II ,considerado entre los prncipes del Renacimiento uno de los ms entusiastas amante de las artes y mejor protector, encarga obras a artistas como Tiziano, Bosco Van Der Weydem , construye junto al Alczar un edificio donde instala la armera , funda el Monasterio del Escorial. Felipe III lo ms interesante es el mecenazgo pictrico Felipe IV pinturas bufetes y vasos de diferentes piedras preciosas. Carlos II bienes inmuebles.

5.- LOS SIGLOS XVIII Y XIX

.-Siglo XVIII

La filosofa de la Ilustracin o siglo de las Luces, proclama una serie de cambios en todos los campos de la vida humana, para fortalecer el papel del estado cuya representacin la ostenta el monarca. Esta concepcin poltica, El Despotismo Ilustrado, originaria de Francia se impone
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO en Espaa tras la guerra de sucesin por la nueva dinasta de Los Borbones, continuando la lnea de engrandecimiento de sus antecesores y protegen si cabe con ms nfasis, los Bienes del Patrimonio ya que para las monarquas absolutistas el arte tiene una funcin especial tanto como signo de poder o como medio de fomentar el conocimiento. Los palacios de la Asturias magnfica pero austera, sufriran remodelaciones que buscan el refinamiento de la corte francesa Ejemplos (Aranjuez, La Granja Alczar de Madrid reconstruido tras el incendio 1734). Para impulsar la cultura y las artes se funda por decisin de Felipe V en 1752 La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que asumir un importante papel en la conservacin y proteccin del Patrimonio, aunque en un principio su primer cometido ser ms terico. Es la depositaria del saber y la difusora del gusto artstico. Para recuperar este gusto y poner en orden los programas artsticos, la academia buscar la correccin en el pasado histrico: en la antigedad grecorromana, las manifestaciones del barroco se ven suplantadas por el neoclasicismo, estilo artstico fruto de los estudios llevados a cabo por Diderot, Mengs, Winckelmann, Lessing, Goethe. Que escriben sobre arte, arquitectura La Academia impulsa estudios e investigaciones en principio circunscritos a la civilizacin romana otros tiempos histricos o culturas lejanas tanto Grecia, Egipto, Oriente Medio, la nocin de antigedad se ampla temporal o geogrficamente conforme se aviva el inters por los bienes del pasado (Publicaciones de la academia como el viaje a Espaa y Portugal del acadmico Antonio Ponz editado en 17721778. Los programas artsticos del siglo XVIII se caracterizan por ser expresin del lenguaje clasicista, tano en pintura y escultura como en las tipologas arquitectnicas. Como ejemplos obras de Mengs o el Museo del Prado, proyectado para ser Gabinete de las Ciencias Naturales por el arquitecto Juan de Villanueva, verdadero maestro del neoclasicismo espaol. Los repertorios formales son los que permiten construir la historia del Patrimonio en el siglo XVIII , pero la principal aportacin, la que evidencia su carcter novedoso, se crean las Academias como instituciones responsables de los Bienes y que al final de la centuria se abren al pblico las colecciones privadas y las bibliotecas. Con ello se empieza a superar la relacin de dependencia del poder y se abren nuevas expectativas en la seleccin conservacin y el significado de los Bienes histricoartstico El Siglo XIX El siglo XIX es de gran importancia en la historia del patrimonio tanto en Espaa como en el resto de Europa es el cambio de titularidad de los bienes artsticos y monumentales conseguidos por el nuevo rgimen poltico que emana de la Revolucin Francesa . El modelo lo proporciona Francia y a lo largo del siglo XIX se
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO asiste a la disolucin del Antiguo Rgimen y por lo tanto a la desmembracin de la sociedad estamental en la que este se apoya. Como consecuencia de la trasformacin operada en la estructura social, los Bienes Histricos-artsticos que pertenecan a la Corona, a la aristocracia y al clero cambiaran de poseedor, pasando su titularidad a la soberana de la Nacin, adoptando distintas medidas, como las leyes desamortizadoras como las promulgadas en tiempos de Jos Bonaparte, o las conocidas de Mendizbal y Madoz. De este modo, el Estado se convierte en velador de los Bienes y en responsable de la proteccin y mantenimiento. No obstante se avanza en el intento de definir el Patrimonio histrico-artstico del Estado se empiezan a establecer los principios y la metodologa de esta disciplina. La posesin de los bienes histricos-artsticos durante la revolucin francesa son el objetivo principal de los actos vandlicos desatados con el fin de borrar toda la huella que recordara el Antiguo Rgimen o la religin cristiana . Para detener la barbarie se articulan diversos mecanismo que contribuyen a su salvaguardia, entre otros reunirlos y mostrarlos a la poblacin para que aprenda a estimar lo artstico o se despierte la curiosidad del saber., ser la creacin del museo Louvre y del Brithis. Los museos se convierten en uno de los principales recursos para salvaguardar los Bienes en este siglo XIX porque en ellos dichos Bienes que se exhiben en un contexto diferente para el que han sido pensados se les ha despojado de su antiguo contenido y pueden ser protegidos. El siguiente objetivo, una vez decidida la razn por la que se deben amparar los Bienes del pasado, es determinar los tipos de Bienes que ha sealado anteriormente, de una manera amplia, de cualquier tiempo o lugar lejano siguen centrando la atencin y el inters de eruditos y anticuarios porque son el ejemplos que muestran el pasado glorioso de los pueblos. Avanzado el siglo, la generacin romntica va a admitir mayor variedad de Bienes pues por encima de todo llevar su estima a la hasta ahora ignorada de Edad Media, tanto cristiana como islmica , centrada la una en el mundo de las catedrales gticas, la otra en el exotismo de la vida y costumbres de esta culturales. Espaa cuenta con ejemplos valiosos que mueven a los viajeros romnticos a desplazarse por la Pennsula , en los relatos de viajes del siglo XX se ofrecen bellas descripciones de los monumentos, de su entorno, de las costumbres. Hasta el momento slo se han pensado en la sensibilizacin intelectual de la sociedad, desde ahora tambin se busca despertar el deseo por verlos y fomentar la necesidad de viajar. A la revalorizacin de los monumentos espaoles contribuyen los estudios impulsados desde la Academia o desde la Escuela de arquitectura de Madrid pues a una u otra institucin pertenecen los principales responsables de las Bellas Artes : Jos Amador de los Ros Jos Caveda miembro de la Academia de San Fernando" ensayo histrico de
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO los diversos gneros de Arquitectura empleados en Espaa " Jos Madrazo " Monumentos Arquitectnicos de Espaa" Anbal lvarez Antonio Zabaleta " introduccin a las teoras de Viollet-le-Duc Asimismo asumen un papel especial los diversas publicaciones que surgen al unsono del desarrollo de la litografa " Seminario Pintoresco Espaol, Recuerdos y Bellezas de Espaa o Espaa Artsticas y monumental , pero su merito principales estriba en las laminas intercaladas, lo que contribuye no solo a darlos a conocer sino tambin a responsabilizar a la sociedad del deber de mantener y proteger su rico patrimonio monumental. Una vez establecidos los bienes. La consecuencia lgica es acordar una serie de medidas que aseguren su permanencia en el futuro. Tambin se proporciona informacin en las causas alegadas para crear las instituciones responsables de su custodia. De este modo sirven de herramienta subsidiaria para saber que se mantiene por Patrimonio en un momento determinado, los Bienes incluidos y el lazo que los une. La comparacin entre la Real Cdula emitida en 1803 por Carlos V para proteger los hallazgos arqueolgicos , y el Decreto de 1844 por el que se establece las Comisiones de Monumentos, ayudan a poner de manifiesto este ltimo extremo : el valor o la cualidad que los aglutinan En la mencionada Cdula (recogida en la Novsima Recopilacin 1805) se usa en el trmino de Monumento para designar a los Bienes antiguos. La relacin contiene gran variedad de tipos de Bienes en este principio de siglo en el que la taxonoma es un proceso incipiente. Lo interesante de la enumeracin es que destaca su pertenencia al pasado, el valor de la antigedad del bien es el que los unifica, el que decide cuales deben de ser considerados Monumento tal como ahora se denomina el Patrimonio histricoartstico. El otro documento que hemos puesto en comparacin es el que a mediados del siglo, en 1844 se dicta para establecer la Comisin Central de Monumentos Histrico artsticos como principal institucin responsable de los bienes desamortizados y, dependientes de ella, las respectivas Comisiones Provinciales. Se codifican mediante la ley, las cualidades que desde el Renacimiento han distinguido a determinados Bienes permitiendo su permanencia en el tiempo. Se est viendo que el siglo XIX ofrece importantes aportaciones a la historia del Patrimonio, la principal y de la que emanan los restantes es la competencia del Estado en materia artstica. Entre otras se pueden enumerar: El haberlos dotados de un significado acorde con los logros El haber formulado una definicin del bien Impulsar el conocimiento de las Bellas Artes El principal merito del siglo XIX es el de mentalizar en la estima de los Bienes heredados al Estado y a la sociedad emergente de la revolucin industrial. El
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO historiados del arte Rieg en su libro " El culto moderno a los monumentos de 1903"resumen el pensamiento de este siglo XIX . Seala que los monumentos , mantendrn la admiracin del pblico, pero parecern inalcanzables como anclados en el pasado. De estas palabras se colige que la investigacin en torno a las bellas artes, principalmente el desarrollo de la Historia del Arte, est en el origen del concepto del patrimonio. 6.- Los Cincuenta primeros aos del siglo XX Durante este tiempo se asiste a unos cambios sociales profundos que inciden negativamente en los Monumentos. Se tiene que replantear la justificacin de su proteccin , su significado o motivo por el que se tienen que preservar , se debe definir de nuevo estos Bienes, pues el avance de la Historia del Arte, de la Arqueologa y de la Antropologa ampla el conocimiento y el deseo de conservar otro tipo de Bienes. Por las mismas razones se tiene que reformar la administracin para que se gestin sea eficaz y acorde con los nuevos tiempos. Tambin hay que tener en cuenta otras cuestiones que afectan a la proteccin de los Bienes una de ellas es el inicio del Turismo teniendo en cuenta que los bienes histrico-artstico constituyen un primer destino promocionado del viaje. La confluencia de intereses formativos-econmicos, dar ocasin a conflictos y actuaciones negativas en los Bienes del Patrimonio, pero tambin a presentar modelos de gestin eficaces. La prosperidad de la ciudad, consecuencia de las revoluciones industriales, interfieren en el planteamiento del Patrimonio pues hace imprescindible la renovacin de la ciudad tradicional o histrica y su adaptacin a las nuevas necesidades funcionales. La transformacin de la ciudad conlleva demoler muchas arquitecturas menores, la desaparicin de jardines, de espacios muertos, pero a la vez suscitan un interesante debate ideolgico. Otro de los temas a considerar es la destruccin originaria por las Dos Guerras Mundiales. El cambio de mentalidad provocado es total y la principal consecuencias es advertir que la salvaguardia de los Bienes compete por igual a todos los Estados. Desde entonces la responsabilidad individual de cada Estado se complementa con la aportacin de los Organismos internacionales creados al efecto. Como en tiempos otras e s necesario cambiar el significado de los bienes y enunciar los principios que, de manera general, involucran a la sociedad en su salvaguardia. El pensamiento de Reigl es certero, pues los monumentos del siglo XIX, apreciados como smbolo de educacin y desarrollo de la sociedad y cohesionados por su valor histrico-artstico. Darn paso al Bien Cultural cuyo significado principal es ser testigo del hacer del hombre y elemento que contribuye al progreso de la cultura universal. Es la arquitectura histrica la que desde el siglo XIX mueve el debate que lleva del monumento aislado a la contemplacin de la ciudad, al estudio del entorno, del paisaje, de otros muchos recursos que igualmente facilitan la lectura de lo acontecido.
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PATRIMONIO HISTRICO ARTSTICO Se requieren actuaciones rpidas, conseguir mejorar la apariencia, promover la ilusin del futuro. Es el discurrir cotidiano el que determina la conservacin de los Bienes, y el que reclama la teora que permita y justifique su inclusin en el conjunto de Bienes que conforman el Patrimonio Culturales. A modo de resumen, la razn de ser del Patrimonio en est mitad del siglo se justifica en el beneficio moral que proporciona a la sociedad pues es smbolo de desarrollo educacin y progreso. Estas son las ideas son las que hacen proteger al patrimonio y las que conforman el concepto de Patrimonio Cultural. Los cambios se producen tras largos procesos de reflexin y el concepto de Patrimonio Cultural slo tomar carta de naturaleza a partir de la II guerra Mundial, correspondindole a esta primera mitad de siglo al haber resaltado el inmenso potencial de determinados Bienes para el desarrollo social. Los Monumentos histrico-artstico del siglo XIX pasarn a ser una categora ms del inmenso conjunto llamado Patrimonio Cultural En definitiva, la configuracin del concepto de Patrimonio en la historia implica: 1. Conocer el significado de los bienes, es decir descubrir los motivos por los que cada etapa histrica decide mantener y proteger determinados bienes. 2. Saber los bienes que cada poca quiere conservar-destruir Determinar el valor o cualidad que los aglutina

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