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CAPITULO 8

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ESCADA DE CARACOL = .. ;; a ,jscade 8m que a supartlde tangents 80S degra~s desenvolve-se am sspinll em torno de urn dxo quase sempre wrtical. Podll ou nJo polSulr bombs central. Quando 0 nucleo central' maclco. este recsbe 0 nome de MASTRO, PL.&.O ou PILAR 0 masmo que escada torcida ou helicoidal,'" Apud CORONA e LEMOS - "Dielun,bio d. Arquitetura Bruilalre" _ Eder! _ 560 Paulo Livraria Editors LIds., 1~ edi~i!o, S;1oPaulo, 1972, pg. 191. BOMBA = "Oll-se 0 nome de 00'1100 so ll!pa~D Sill/ado 80 lado de urne escada que palo outro flaneo 8S111 engaS1l1da ou sncostada em urna parede. 0 masmo t!lrmo.1i empregado "0-' d.,I,ns, 0 &00""0 compreendido por dois lancos de ss<::sdas da 'entldos opc>stos. ". '- . d a e sCllda". Apud COG~nericamente costuma.se dar 0 nome de bomba ;l propr Ia ca,xa RONA a LEMOS -ob. cit., pg. 80. ACROTI:'RIO "" "Pedestal, sem base e sam cornija, quasa sempte, situado no vertica ou nas axtremidades dos front05es clilnicos, ou calocado, de aspaco a espaCo,entre balau",res, proprio para suportar estiltuas, vasol 011 ornamentol. Gilne~icamente. desi~~a qllalquer extremidade au timo de uma eonstrllc5o. 0 mesmo que acrote,ro ou acrOlera. Apud CORONA B LEMOS _ ob. cit., pg. 17.

ARMARIOS

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Nos interiores das edifical;:oes encontram-se, aJem de mobili~rio solto, arm~. rios Hgados <'ICOnstrUl;:ao, seja em rebaixados nas paredes lembutidos) ou salientes. Entre os primeiros as mais primitivos sa rasumem a simples nichos na espessura do macil;:o,COmsoleira e ~-ergareta ou curva e, <'Is vezes, prateleira de madeira ou pedra (laje). Sao de pequeno vulto e nao chegam ao pisa, sendo COrnumente aproveitados para a lamparina, 0 pequeno objeto au 0 santo, transformando_se nos oratorios. Mais tarde sao forrados com madeira, de que tambem sao feitas as portinholas que os fecham. Ern certos easas, abrem-se, ainda, grandes erm<irios para dispense au rOUl;:aria incluindo, quase sempre, gavetoes na sua parte inferior. Nas prateleiras, no geral fundas, costumam aparecer varandas de torneados. Podem ter tambem uma prateleira funda e outra rasa intercaladas, naturalmente, as rasas para pratos e travessas colocados ao alto. (fig. 112) Alguns arm.irios transformam.se em closets, isto e, constituem.se em um pequeno cOmedo, aproveitando .irea inutil da planta, com prateleira ao redor. levarn, tambem, as arm.irios, na sua parte baixa, gavetaes vasados <'I feir;:aode mesa au outro arm<lrio com portas. (fig. 113) Estes grandes arm.irios sao chamados COP8!. Podem tais arm<irios apresentarem_se subdjvididos em dais, tres au rnais, tendo sua parte inferiorfechada e a alta com vidra~aria, sendo as vergas retas au curvas. Aparecem, ainda, as arm.irios que aproveitam as vao de sobre-escadas au fundos de altar de capela e cuias paredes internas sao inclinadas em fun~ de-agenciamenta dos comodos que rhes fieam OJX)stos.

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CAPITULO 9

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PINTURA

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) Na arquitefura tradicional brasifeira, de modo geral, as paredes revestidas sao caiadas de branco, robre 0 que nll'o M duvidas tendo-se em vista a longa serie de depoimentos que 56 comer;:ama variar a partir dos s~eulo passado. Vauthier5!! e Maria Graham59 assinalam "casas brancas" em Pernambuco; Saint-Hilaire60 refere-se 1I "brancura des casas" de Minas Gerais e Sio Paulo; Kidder61 fala na "brancura des paredes" em SSc Paulo. Spix e Martius,61 dizem que em Vila Rica sao as casas "na maiaria caledas de branco" e tambem as condie5es de arremata. "ao recomendam sempre a caial,:1fo nil "maior alvura possfver". Ene caja~o fn-sl! com a cal de mariscas, de pedra, au "tabatinga",63 como descrevem Spix e Martius, e que tie encontrada aqui e acoli!, ~ margem do rio", em Taubate. Ji! as madeiras podem ser caiadas mas, de preferencia, 560 pintadas a cola, tempera ou oleo, seja a de mamona, 0 de baiera au de linha1;a. Esta pintura e colorida, lisa au com decora1;6es. Para a colora~o dispunham-se de varios corantes cuia descriI;;!oe encontrada em alfarrabios da epoca. "Na cidade de Mariana", dizem as "Mem6rias Hist6ricas da Capitania de Mi. nas Gerais" M "se ve excelente 6ca amare!a, e branca, e a esta dao 0 nome de tabatinga, que depois de preparada e limpa, supre as fattas do alvaiado, e dele se usa em vadas pinturas. Ha variedades de tintas, 0 an ii, a caxunilha, e 0 sangue de Drago tirado de uma arvoredo mesmo nome, cortando-a e, desta incisao, sai urn Hcor tao encarnado, que nas pinturas supre a falta do carmim. A assafroa, raiz que depois de pisada e fervida com agua com pedra-ume, faz uma tinta amarela tao perfeita, que as habitantes das Minas tingem com ela algodao ou algodCles, e outras roupas de que usam. 0 u~ucum e uma truta, da qual se faz uma tlnta encarnada, que dela usam os indios nas suas pinturas. Do pau brauna fervido, se faz tinta preta muito excelente. Do pau chamado ipe, au por outro nome mulata, serrado, e a farinha que sai da serragem batada em agua, jun. tando-the urn pouco de sabao desfeito, faz uma tinta cor de rosa, a mais maravilhosa. Tern outras muitas madeiras, de que se faz tintas de todas as cOres". 177

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Nieuhoff cita a "drvore que os (ndios denominam Tata/iOO, cula madeira tern 0 nome de pau amarelo" e que "produz uma tinta dessa cOr para tinturaria". E acrescenta outra informat;:Jo: "A casca da arraiba e cOr de dnza mas. quando fervida produz tinta vermelha". Refate-se. tambem. ao "anil native que se encontra em grande quantidade no Brasi''', mas que tendo 'bastante semelham;:a com 0 verdadeiro tingido nla proporciona uma boa cor", Spix e Martius 'alam alnda da oochonilha vegetal espedalmente nos lugares urnidos, "oode aparece urn musgo" sa cor r6sea I! uma verdadeir. guarnic!o dos troncos- ... 0 contido tern rnuita semelhanl;a com 0 da oreela, na verdade enoontrada nas iirvores, que "por sua maravilhopigmento vermelho nele menos vivo e brilhante.

65

Nas madeiras, por~m. a cor serla grandemente aplicada e variada. Nlo 56 0 azul, conhecido hoje como colonial. porem todas as cores. principalmente. em tons fortes e com preferencia pelas prlm!t!vas. Hecenternente. com a colorat;:Jo das fschadas no secure XIX e que, paradoxa!mente, foram os elementos de madeira 58entristecendo para tons de terra onde predominam 0 marron, a cinza ou chumbo, como 58achavam pintadas as igrejas mineiras no prindpio do Sl!culoatua!. Para a pintura a cola, usa.se a de peiXl, de pellca ou de couro de OOilr, possj. velmente, 0 polYHho e 0 fub<!. Para a tAmpera nlio se tim il'ldi~es seguras sendo, porern, vis(vel que as art(fices do reina a conhecessem com a base em ovo e "'erniz como I! atl! hoie compr~ndida. 0 uso do 0\10 I! lanto mais provavel que ainda s50 enoontradas imagens reoobertas com eamada de ovo sobre a pintun .!I feil;1o de verniz. A plntura a cor pode ser lisa, decorativa ou figurativa. A lisa rembre os portais, as folhas, os fr!Chais, as beiradas e os forros, A deaJraliva prefere os forros e os paimHs de madeira que recolwem as paredes internas, tanto em barndos quanto por inteiro. Nos elementos estruturais, como cimalhas, porta is e outros, pode ocorrer 0 uso do faiscado (imitaclo de pedra), as vezes ate recobrindo e dando mais enfase .!I propria pedra, sendo tam~m chamada "pintura de finglmento", Slo enmntradas muitas referendas a este tipo de pintura nos dOOJmentos da epoc;, seja como "pintu. ra de fingimento", "fingimento de peelra", a "cimalha fingindo de perlra branca", entre outras, feitas com alvalade e secante, Nos cordaes e filetes dos forros e painelados aparece 0 dourado e a decoral;50 floral, com tarjas, escudos d'armas, figura~, cenas campestres e simbol6gicas com os quatro continentes, os cinco sentidos e outros motivos. Como exemplo podem ser citadas as col'ldil;oes da pintura da ~mara do Salvador em 1736: "a pintura do for. ro da salla grande das Verea96ens do Senado da camara" dever/a ser "de ges (!Ill bran. co com coela de retalho (de pelica), com filletes azues e vermelho, enos paimiis do meyo as armas da Cidade e nos cantos do fOrro huns floroens", conforme cital;io de Paulo Thedim Barreto.69 Na cadeia de Sabari!, em 1740, hi' muitos forros que fcram "cheios todos de cratescos (grotescos) e quarto is e flores e quartellas",70 As grimpas das torres, (foto 471 suas cruzes s s(mbolos podiam ser tambl!m dourados, mas as ferragens aparentes em esquadrias, por exemplo, eram sempre pinta. das de preto. Hci, porl!m, exemplos do bom ecabamento das pintuns como ~o encontrados nas condil;oes estabelecidas para estes serv~s no Pal<iciodo Governador de Vila Rica, 179

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Nas "Mem6rias da Provincia de Minas Gerais", 66 aparece a mesma descricao jci vista nas "Mem6rias da Capitania" e mais "do inseto criado no arOOno conhecido pelo nome de figueira da terra,tira.se a cochonilha para tinta esearlate". Obispo de Pernambuco, Jose Jaaquim da Cunha Azeredo Coutinho, nas suas "Mem6rias sabre as Minas de Ouro",61 enumera: "Tintas assim como a anil, indigo, feratir;ctorla etanil, a cochonilha, Coccus Cacti, a tinta chamada de Nankin, UruaJ, Bicha Guelena, que l! uma tinta vermelha que abunda muito no Brasil, que serve como de assento e para meter a primeira cOr em l.Js t:;,;ancasque sa querem tingir de vermeltio, azul, amarelo, verde e outras cores; os extratos das madeiras de tintas, como sao o cerne de Tayuba para 0 amarelo, assim oomo tambem 0 humor que lanta 0 cip6 chamado mucamT, DoUches ureus". Para 0 nanquim fez uma chamada atribuindo a Fran. cisco Alves e seu Who sua fabrica~l(o no Rio de Janeiro" sem duvida melhor 410menos que do que aquela que ordinllriamente se vende debaixo do nome de Nankin". Aparecem, aind~, noHcias sabre 0 verniz, como a do mesmo Bispo de Pernam. buco em seu "Ensaio Eoonomioo de Portugal e suas Colonias", citado por Marques dos 68 S8ntos: "Joao Manso, mUlto conhecido no Rio de Janeiro pelas suas letras e estudos de qu(mica, fez ali a porcelana, 0 verniz e 0 char50 t30 perfeito, como 0 melhor da India. 0 principal ingrediente da composil;50 do verniz l! a goma da cirvcre de Jatoba, dissolvida em aguardente muito forte", Oepeis cita ainda: "041 mesma maneira se extrai da arvore chamada Tatajub<l uma tinta amarela muito fixa, a qual sendo misturada com ani! se converts em verde". Verifica.se, pela profu~o dos corantes, que a caial;OOem branco das paredes nllO foi devido I sua falta mas que talvez nlo se prestassem 11pintura a <lgua,desmaiando-se nela, ao passe que em 61eo a sua concentrapTo poderia ser maior, 178

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em 1747: ''Todo 0 cempo em que h",o de ser plntadas estas ermas seni primeiramente metido tr!s vezes em Ir!, mlol de finta bern encorpado feita a 61eo e posta a colher (emassamento) e S8t' esta tinta composta de Almagn e zardo de sorte que faca esle eparelho bastanla groeura com que a cal venba em tempo algum a comer 8 pintura que se assentsr em elme e primelro de tudo S8 darla dun maos de tinta delgada para peger bern IS mais tlnlas. Dopais de aparelhado 0 tecto com as dites trils milOS de finta a oleo seta metida loda a plntura duas vales de mor cor com linIn grocelras para ter rnais rezlsl'ncia contra 8 cal e dopa is com Unles finas sani pintada duas vezes e na segurK:la destas duas mao! sera felta com lodo 0 mlmo e born colorldo dope is de concluida sera uta pintura retocada e banhadas todas as cores para que em nenhum tempo se percao as rBa~os delas",?l Salvo ana, slo especiflcadas as segulntes operat;lles: 3mJos de tlnta enoorpilda - aparelho 2 m60s de tints delgada 2 mlos de tlnta grosseira 2 mios de tinta flna, I .segunda ja em cbr 1 mIo de retoque nas cores, Somlndo.S8 sJo 10 mlos de pintura, ao todo. Reoomenda.se ainda que "todas as plumas, filetes bordildos, estandartes e as pontas das folhagens serio de aura" e nas Janelas de frente "n8 parte de fora a tres mSos e por dentro duas, tudo a 6leo", sendo alnda "as clmalhas engessadas e Ires flletes dourados". 72 Nas plnturu a oleo as cores sa combinam das formas mals varladas, tendo, por exemplo, 0$ portals colorac&> dlferente das folhas e asslm por dlante. No gersl. os ele. mentos estruturals tlnham cOr 19ual-portals, vergas e cunhals.usando-se para as loJlus de vedaclo oulra cor e para as e1mslhas decoratlvas em flnglmento, brancas au em tons claros de elnza au rosa. A pintura figurativa o!l mais rara, compondo painels de forto au barras e mais aplicada em templos. Pode seTsimbol6gica, em eenas pag's, representando as reinos da natureza, as sentidos humanas e outros temu au em eenas pastorais au b(b~cas. as quadros lsalam.se em paimHs au c1rcundam.se de decoracOes entre as quais r:onvem sallenlar a arqultetonica que, com Inspira~o na pintura pompeanl, ptocura po:)I. efeito de perspectiva estudado, sugerir pianos mais fundos alam do plano do forro pr6priamente rlilo.

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NOTAS AD CAPITULO 9

69

THEDIM B~R~ETO, PAULO -"Celas da Clme _Cad.la"ln Rllvlsta do Sarvlco do Pa. IrlmOnlo Hlst6t1oo a Artfstloo Naclonal, nl? 11 ~Minist'rio dll EducacSo II Soode Rio de Janeiro, 1&47, pg.155. ' THEDIM BARRETO, PAULO -ob. cit., pg.155.

Va, flotes 6 e 12 no cap(tulo

1.

70
MJI AlA GRAHAM, de nacionalidade inglese, viejou palo Brasil em 1821 Quando visltou a Aml!rlea do SuI em companhla do m3rfdo. Caplta'o Thomas Graham, qua vela a ~alecer poueo dopais. Ap6s uma 8steda nO Chile. Marla Graham voltau llI) Rio de Janeiro em 1823, quando fol governan!lI de Princl'SlI D. Marla dll Gl6ria. Voltou ~ Ingleter,a mas ratorna dapo;s 80 Brilsi!, sendo, porl!m, dllsllgada de SUBS funCOllS junto a lamflia imperial. Entretanto, permaneceu no Rio de Janeiro all! 1824, manlllndo s6llda amizada com a imperlllriz D. Leopoldina. Casou-u, mais tarde, com a pintar Augusto Calcott, tarnando-u lady Calcott. Tendo fsct!bldo excelente educa<;:lo, reglstrou SulIl imprusolli rob.s o Brasil no nvro "Dicionario de uma Viagem 80 Brasil IIIrlllsidencia all durante partlll dos anos 1821, 1822 e 1823", que ele pr6prla Ilustrou III101 pub1icado em 1824. Sue obra sobra 0 Brasil !l volumose, Inclulndo sue correspondAncie com D. Leopoldine II urn BSboco biogr;Hico de D. Pedro II sendo,lguelmentlll, de grendll importiincle pllias rlcas inlormacoes que contlim. Ver notll 9, no CJp(tulo 1. 71

)
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LOPES, Francisco Antonio - "Os hliicios d. Vila Rica" (Ouro Prato no Cicio do Ourol -Imprenlll Oficial, Belo Horizonte, 1955, pg. 25. C6d. 75 - D. F., fls. 16v., Arquivo Publico Mlneiro, secA'o "Dalllllllcia Fiscal".

12

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DANIEL PARISH KIDDER, mi5$lon<lrio metodistll nOrlo-americano, trabalhou no Brasil de 1837 a 1840, tendo sido, provolvelmente, 0 primeiro missiomlrlo protestante a visitar III cidada de Slo Paulo. Na qualidadll de correspondente dOlSociedade Bfblica dos Estados Unidos viaja pelo Nordesta a Amazonia. Retornando aDs Estados Unidos publica,lIm1845, o livro "Esbof;'o do Permanenci IIIVlagom no Btasil", em 2 volumes. Posteriormente ampliou este obre, escrevendo "Brasil and tha Brasllians Portrayed In Historiealllnd Disctip. tivo Sk".chos", em cooperac60 com James Gooley Fletcher, tamblim missiomlrio. Este tra. balho obteve grande sucesso (9 edicdasl, constituindo na epoca, 0 11vro mals dllundldo sobre 0 Brasil nos Estados Unidos.

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Ver nota 10, no capitulo Ver nota 33, no cap(tulo

1. 2. ano II, pg. 515.

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In "Revista do Arquivo Publico Minolro",

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JOHANN N IE UHOFF, ctonista alamao que, III servico da Gompanhia d,11 India' Ocidantais, permaneceu no Brasil de 1640 a 1648. Posterlormenta trabalhou na Companhia des Indias Orientais. governando a Cail60 e sendo marla palos natiV05 em Madagascar, em 1672. Sua obra, "Viagam Curiosa ao Brasil por tetra e mat", 101 publicada p6stumamente (1682) a nela Nieuhoff comenta a situacllO polftlca brasileim a as erros da palflica colonial holandela, fazendo diversas outras observaC<5es da ImpartAncia sobre 0 8rasil no sEkulo xvn. Este treballm foi trlduzldo em 1942 com 0 trtulo do "Marnor~vel vlagem maritima a tat. rastre 00 Bralil". Irl "Revis!a do Arquivo PUblico Minelro", Ver nota 30, no capi\ulo 2. Ano XII, pg. 551.

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SANTOS, Francisco Marquas dos _"Artistu do Rio de Jen"lro Colonial" in Anais do Tercairo Congresso de Hist6ria Nacional", Torno VII, pgs. 489 a 494, publicado pelo Instituto Hist6rico e GeognUico Brasilairo. Riod!Janeiro, 1942. (Biografia de Joa'o Manso Pereira/.

18'

183

REFER~NCIAS

BIBLIOGRAFICAS

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_ "Anaisdo

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18

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e Artr~tico Nacional, . 9 2 -

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186