ConservatorioJulin Aguirre

Materia :Acstica
Profesor: Daniel Schachter
Apunte 4 - Escalstica
LA ESCALA DE LOS ARMNICOS
C C G C
1 2 3 4

E G Bb C
5 6 7 8

D E
9 10

F# G
11 12

Ab Bb
13 14

B C |
15 16

Db D Eb E
17 18 19 20

Sucesin de sonidos superpuestos a un sonido fundamental, que se llamar 1er. armnico o sonido 1.
Estos son mltiplos exactos de la frecuencia fundamental y su relacin de frecuencias en todos los casos
ser identica a la que corresponde segn su ubicacin en la serie. (15 tendr 15 veces la frecuencia de 1).
La entonacin de los armnicos naturales no siempre coincide exactamente con la usada. As, dentro de
los primeros 20 armnicos, los 7, 11, 13, 14, 17 y 19 tienen una altura aproximada.
Luego de la 5a. octava sus intervalos son menores que el semitono.
Observamos: -Cada octava tiene tantos sonidos como el No. de su 1er. armnico.
-Cada octava tiene tantos sonidos como el doble de la anterior.
-Los intervalos entre armnicos disminuyen progresivamente.
-Cada armnico que tenga el doble No. de orden que otro, es su 2o. o sea su octava.
-Fracciones equivalentes = Igual intervalo. (3/2=6/4=9/6 = quinta justa)
-Un sonido es armnico de diferentes fundamentales.
Clculo de los Intervalos usuales
Cada intervalo estar representado por la fraccin resultante entre sus armnicos:
Para esto NO consideraremos los de entonacin no precisa, luego veremos que a partir de ellos
obtendremos intervalos diferentes a los habituales.
(la nota que ponemos 1a. es la mas aguda)

C - C = 8a.j

= 2/1 = 10/5

C - G = 5a.j

= 3/2 = 9/6

G - C = 4a.j

= 4/3 = 8/6

E - C = 3a.M = 5/4 = 10/8

G - E = 3a.m = 6/5
C - E = 6a.m = 8/5
D - E = 7a.m = 9/5
D - C = 2a.M = 9/8 (tono grande - Tg)
E - D = 2a.M = 10/9 (tono pequeo - Tp)
E - G = 6a.M = 5/3 = 10/6
B - C = 7a.M = 15/8
C - B = 2a.m = 16/15 (semitono diatnico - Std)
(obtencin del semitono cromtico: 3a.M - 3a.m)

5/4 : 6/5

= 25/24 (semitono cromtico - Stc)

Bb -G - 7/6 = 3a. mnima el Bb es aproximado

Pgina 1 de 9

C - Bb - 8/7 = 2a. mxima

"

"

Pgina 2 de 9

Caractersticas:
Arm.1 :
De mayor intensidad generalmente.
Arm.2 :
Refuerza la fundamental
Arm.3,6,12: El 3 es algo nasal, 6 y 12 lo acentan.
Arm.4,8,16: Intensifican al 2.
Arm.5:
El 5 forma acorde perf. mayor con 1 y 3 timbre clido y redondo
Arm.10:
Intensifica al 5.
Arm.11,13,15:Disonantes y speros, menos intensos en los instrum.tradicionales
Los 6 primeros producen un timbre clido, un acorde mayor equilibrado, los superiores aportan timbre
metlico
Inversion de la escala
Invirtiendo la escala de los armnicos superiores se obtiene una sucesin similar descendente:
20 armonicos
.
C
1

C
2
8

G
3
5

C
4
4

E
5

3
M

G
6
3
m

Bb C
7 8

D
9

2
M

2 2
M M

3
m

E
10

F#
11

2
M

G
12
2
m

Ab
13

Bb
14

2
m

2
M

.
2
m

B
15
2
m

C
16
2
m

.
Db
17

D
18

Eb
19

2
m

2
m

2
m

E
20

_______________________________________________________________________________
.
.
.
.
C
1

C
2
8

F
3
5

C
4
4

Ab F
5 6

3
M

3
m

D
7
3
m

C
8
2
M

Bb Ab
9 10
2 2
M M

2
M

F#
11

F
12
2
m

E
13

2
m

D
14

2
M

2
m

Db
15
2
m

C
16
2
m

B
17

Bb
18

A
19

2
m

2
m

2
m

Ab
20

Inversiones
Teorema de Juan Tyndall:
Basado en los primeros 8 armnicos, Tyndall dice: "cuanto mas simple es la relacin numrica de los
intervalos entre armnicos, mas consonante o "agradable" ser dicho intervalo"
Teorema de Von Helmholtz:
Trabaja sobre acordes en lugar de intervalos. "cuanto mas proporcional y simple es la numeracin de los
sonidos de un acorde, este ser mas consonante".
Veamos:

6:5:4 o 5:3:1
8:6:5 y 5:4:3
7:6:5
7:6:5:4 o 7:5:3:1
9:7:6 o 15:12:10

-Perfecto mayor
-Inversiones 1a. y 2a.
-Quinta disminuida
-Sptima de dominante
-Perfecto menor

TOMANDO LA INVERSION DE LA ESCALA :...

Aqu s, aplicando el Teorema de Helmholtz, obtenemos:
4:5:6
3:4:5 y 5:6:8
4:5:6:7
6:7:9 o 10:12:15

-Perfecto menor
-Inversiones 1a. y 2a.
-Sptima menor
-Perfecto mayor
Pgina 3 de 9

Construccin de la Escala Mayor

C
1

C
2

G
3

|
C | E
4 | 5

G
6

|
C | D E
8 | 9 10

Bb
7

C - C = 8a.j

= 2/1 = 10/5

C - G = 5a.j

= 3/2 = 9/6

G - C = 4a.j

= 4/3 = 8/6

F#
11

G Ab
12 13

Bb
14

B
15

C
16

Db
17

D
18

Eb
19

E
20

D - C = 2a.M = 9/8 (tono grande)

E - D = 2a.M = 10/9 (tono pequeo)
E - G = 6a.M = 5/3 = 10/6
B - C = 7a.M = 15/8

E - C = 3a.M = 5/4 = 10/8

G - E = 3a.m = 6/5

C - B = 2a.m = 16/15 (semitono diatnico)

C - E = 6a.m = 8/5
D - E = 7a.m = 9/5
(obtencin del semitono cromtico: 3a.M - 3a.m)
Bb -G

5 / 4 : 6 / 5 = 25/24

- 7/6 = 3a. mnima Con los armnicos aproximados

C - Bb - 8/7 = 2a. mxima

"

"

Escala de Aristgenes: (Tambin escala pura o de los fsicos)

I8

II

III

IV

VI

VII

9/8

5/4

4/3

3/2

5/3

15/8

2/1

1.125

1.25

1.333

1.5

1.666

1.875

C-D=
D-E=
E-F=
F-G=
G-A=
A-B=
B-C=

9/8
5/4
4/3
3/2
5/3
15/8
2/1

: 1/1
: 9/8
: 5/4
: 4/3
: 3/2
: 5/3
: 15/8

=
= 40/36 =
=
=
=
= 45/40 =
=

c/u es el intervalo con la tnica.

9/8 (tono grande)

10/9 (tono pequeo)
16/15 (semitono diatnico)
9/8
10/9
9/8
16/15 (semitono diatnico)

Luego si hacemos 3a.M - 3a.m tendremos:

interv. C E - interv. E G

= 5/4 : 6/5 = 25/24 (semitono cromtico)

Escala de Pitgoras :
El procedimiento se basa en sucesiones de quintas justas, o sea del intervalo 3/2
Partiendo del C central por 5as. ascendentes C , G , D , A , E , B , y descendiendo por 5as. el F.
(Observamos que el ciclo ascend. de 5as. comenzando en F, no cierra===> F#, C#, G#, D#, A#, E# )

Pgina 4 de 9

Sumamos (multiplicamos) a cada trmino de la serie de quintas, 3/2

C-G=
G-D=
D-A=
A-E=
E-B=

1
3/2
9/8
27/16
81/64

x
x
x
x
x

3/2
3/2
3/2
3/2
3/2

=
3/2
= 9/4 : 2 = 9/8
(por ciclo de 5as., bajando una octava)
=
27/16
= 81/32 : 2 = 81/64 (por ciclo de 5as., bajando una octava)
=
243/128

Descendiendo una quinta al C central tendremos al F

F-C=

: 3/2

= 2/3

x 2 = 4/3

Ordenamos la escala en funcin de Intervalos Crecientes con la tnica.

Esta es la escala de Pitgoras
I

II

III

IV

9/8

81/64

1.125

1.265625 1.333

VII

I8

VI

4/3

3/2

27/16

243/128

1.5

1.6875

1.8984375

2/1

c/u es el intervalo con la tnica.

Obtenemos los intervalos por el mismo procedimiento ya aplicado.

C-D=
9/8 : 1/1
D-E=
81/64 : 9/8
E-F=
4/3 : 81/64
F-G=
3/2 : 4/3
G-A=
27/16 : 3/2
A - B = 243/128 : 27/16
B-C=
2/1 : 243/128

=
= 40/36 =
=
=
=
= 45/40 =
=

9/8
9/8
256/243
9/8
9/8
9/8
256/243

Valor de los intervalos

El tono grande (Aristgenes) y Tono de Pitgoras)
El tono pequeo (Aristgenes) es
El semitono diatnico Aristognico
El semitono diatnico Pitgorico es

=
9/8
(1,125)
=
10/9
(1,111..)
= Std 16/15 (1,066..)
= Std 256/243 (1,053..)

El semitono cromtico
6/5

3a.M - 3a.m C=>E / E=>G = 5/4 : (3/2 : 5/4)

2a.M - 2a.m D=>E / E=>F =10/9 : 16/15=50/144
2a.M - 2a.m F=>G / E=>F = 9/8 : 16/15=50/144

= Stc 25/24 Aris.

(1.04166..)
= Stc 25/24 (Tp - Std)
= Stc 135/128 (Tg - Std) (1,0546875)

192/162=32/27

3a.M - 3a.m C=>E / E=>G = 81/64 : (3/2 : 81/64)

2a.M - 2a.m F=>G / E=>F = 9/8 : 256/243

Pgina 5 de 9

= Stc 2187/2048 Pit.

(1.06787109)
= Stc 2187/2048 (T - std)

La coma
Llamamos coma al intervalo mas pequeo perceptible en la prctica musical.
Se estudia habitualmente que el tono se compone de 9 comas; 1 s.tono 5/9 cromtico;
1 s.tono 4/9 diatnico
pero
Coma sintnica , fsica o natural
Los fsicos la obtienen como dif.entre tonos : Tg - Tp ==> 9/8 : 10/9 = 81/80 = 1.0125
Buscamos cuantas comas hay en un tono :
(81/80)x = 9/8 => x.log (81/80) = log (9/8) =
x = log (9/8)/log (81/80) = (log 9-log 8 )/(log 81-log 80)
x = (0.95424 - 0.90309)/(1.90849 - 1.90309) =
x = 0.05115 / 0.00540 = 9.4725
(81/80)x = 10/9 => x.log (81/80) = log (10/9) =
x = log (10/9)/log (81/80) = (log 10-log 9 )/(log 81-log 80)
x = (1 - 0.95424)/(1.90849 - 1.90309) =
x = 0.04576 / 0.00540 = 8.4745

La coma sintnica esta incluida 9.4725 veces en el tono grande y 8,4745 veces en el tono pequeo.
Coma pitagrica
Pitgoras compara un intervalo de 7 octavas con otro de 12 quintas justas
O sea Do0 => Do7 contra Do0 => Si#6
12 quintas justas
=
(3/2)12
7 octavas
=
(2/1) 7
(3/2)12 : (2/1) 7

= ( 3 12 / 2 12 ) : (2 7 / 1 7 )
= ( 3 12 / 2 12 ) x (1 7 / 2 7 )
= ( 3 12 x 1
= 3 12

) / ( 2 12 x 2 7 )

/ 2 12 + 7

= 3 12 : 2

= 531441 / 524288 = 1.0136433

El Temperamento
Las escalas de Aristgenes y Pitgoras son excelentes para la ejecucin en instrumentos de entonacin
libre, sin embargo se presentan problemas cuando abordamos los teclados.
Supongamos Do mayor:

19

C4=264
Modulamos a Re
D4=264*9/8=297
D4=297
E4=264*5/4=330
E4=297*9/8=334.12
A4=264*5/3=440
A4=297*3/2=445,5

Adems para los sonidos alterados F# y C# habr nuevos clculos, hasta aqu son ya 4 sonidos nuevos.
Para modular libremente en la escala de Aristgenes, precisamos 72 notas por octava.
La escala de Pitgoras tiene menos problemas pero produce pulsaciones (battimenti).
Pgina 6 de 9

Primera solucin: Temperamento desigual (Francisco de Salinas S.XVI)

Se toma 1 sucesin de 4 5as. justas (C/G/D/A/E) cuidando que de la 3a.M de Aristgenes.
Con la 5a. ya templada se formula un ciclo de 12 5as. entre Eb y G#.
As cada 5a. temperada sera igual a Raz4 de 5 = 1.459535.
Para finalizar el ciclo se "construye" por enarmona una 5a. con el sonido inicial,
(es + grande, llamada 5 del lobo).
Este temperamento se llama "desigual" por esta diferencia de quintas.
Segunda solucin: Temperamento igual
(1482 Bartolom Ramos de Pareja, consagrado por Bach)
Partimos de la diferencia entre las 7 8as. y las 12 5as. que origina la Coma Pitagrica.
La 5a. temperada se obtiene achicando cada 5a.justa para que 12 5as.j = 7 8vas. (128)
C1=1 / C2=2 / C3=4 / C4=8 / C5=16 / C6=32 / C7=64 / C8=128
Cada 5a. temperada es = 5a.j - (coma pit./12). 5 temp. = Raz12 de 128 = 1.4983
As, C4*1.4983 = G4, G4*1.4983=D5, D5/2 = D4 y as hasta el B#4 que ser = (C4*2)
Ernest Chladni enuncia como obtener frecuencias temperadas:
Ser una progresin geomtrica que parte de 1 y llega a 2.
cuya razn es Raz12 de2 = 1.05946 (1.0594630943593)
C 1.0000000000000
F 1.3348398541701
A# 1.7817974362808

C# 1.0594630943593 D
F# 1.4142135623731 G
B 1.8877486253635 C

1.1224620483094
1.4983070768767
2.0000000000001

D# 1.1892071150027
G# 1.5874010519683

E
A

1.2599210498949
1.6817928305075

As: C4 = 1 ; *1.05946=1.05946=C#4 ; *1.05946=1.12245=D4 C5=2

Tal como se puede observar...
La escala temperada tiene 1 solo intervalo, el semitono temperado (Stt).
La escala temperada responde pues a una necesidad cultural, relacionada con la msica tonal occidental.
Ventajas:
-Permite modular a todas las tonalidades

-Todas las enarmonas son vlidas

Desventajas:
-Su nico intervalo justo es la octava
-3a.M y 6a.M demasiado grandes
-5a. queda demasiado chica====>afecta al acorde perfecto mayor
Consecuencias: Cromatismo, politonalismo, atonalismo, dodecafonismo, serialismo.
Otros mtodos: Temperamento de Mercator (S. XVI) (no tuvo xito)
Plantea una serie de 53 quintas segn Pitgoras coma muy pequea,
5as. y 3as. casi perfectas
Escala de 53 notas templadas
Pgina 7 de 9

Mtodo de afinacin temperada por pulsaciones

Partimos de A4 440
A3 220
E4 220*1.4983=329.62 ==> E5 329.62*2=659.24
Luego acsticamente ====> A3 220 ==> E4
=330
==>
E5 =660
Entonces:

660 - 659.24 = 0.76 puls/seg. ==> 45,60 puls/min.

As el E4 debe producir 45,6 pulsaciones con el A3 para formar una quinta temperada.
Primero se afina la octava central, y luego los restantes sonidos por octavas sucesivas.

La paradoja de la enarmona
Resulta obvio que en la escala temperada, las enarmonas son idnticas.
Templado

A4 = 440

A#4 = 440*1.05946

= 466.1624

Aristg. t.peq. A4 = 440

Aristg. t.peq. B4 = 495
Arist.b t.pq. B4 = 488.88..
Arist.b t.gr. B4 = 488.88..

A#4 = 440* (25/24)

Bb4 = 495 : (25/24)
Bb4 = 488.88.. : (25/24)
Bb4 = 488.88.. : (135/128)

= 458.333...
= 475.2
= 469.333...
= 463.53909

Aristg. t.gr. A4 = 440

Aristg. t.gr. B4 = 495

A#4 = 440* (135/128)

Bb4 = 495 : (135/128)

= 464.0625
= 469.333...

Pitgoras
Pitgoras

A#4 = 440*(2187/2048)
Bb4 = 495 : (2187/2048)

= 469.86328
= 463.53909

A4 = 440
B4 = 495

= Bb4

Otras escalas, microtonalismo

India, Arabia, Sudeste asitico, Gamelan.
Alois Haba (checo): Cuartos tercios y octavos templados y sin jerarqua relativa
Jacob Yasser (ruso): 19 tercios de tono por octava, con jerarquas que llama "supratonalidad"
Tambien desarrollo otro sistema que divide la 8a. en 600 centitonos
(1 semitono=50)
Herschel:
Cada octava 1000 milioctavas templadas
Ellis:
Cada octava 1200 cents; 1 semitono templado=100 cents
Este sistemas se usa en musicologa para determinar los intervalos sin fracciones.
As, 3a.M t =400 ; 3a.m t =300 ; 5a.j t = 700 cents ; 5a.j=702 ; 4a.j Aristog.=498 cents.

Pgina 8 de 9

Clculo de una frecuencia dada:

La metodologa de clculo es sencilla:
1. evitar el clculo de intervalos mayores a una octava, transportando la nota a la octava de destino
2. buscando dentro de la octava de destino el intervalo correcto
3. confirmando si la nota buscada pertenece o no a la escala (semitonos diatnicos o cromticos)
En Do Mayor, tomando como base un Do5 = 512 vibraciones por segundo, calculamos :
a. La3
Do5 = 512 Do3 = 128

Pit.
128 x 27/16 = 216
Ari. 128 x 5/3
= 213,33....
Tmp. 128 x 1,05946 9 (1.6817481) = 215.27...

Do5 = 512 Do4 = 256

Pit.
256 / 96/81 = 216
Ari. 256 / 6/5
= 213,33
Tmp. 256 / 1,05946 3 (1.1891967) = 215.27...

b. Mib8
Do5 = 512 Do8 = 4096

Pit.
4096 x 81/64 / 2187/2048
Ari. 4096 x 5/4 / 25/24
Tmp. 4096 x 1,05946 3 (1.1891967)

Do5 = 512 Do3 = 128

Pit.
128 / 256/243
Ari. 128 / 16/15
Tmp. 128 / 1,05946

b. Si2

Pgina 9 de 9

= 121,5
= 120
= 120,82..

= 4854,51852
= 4915,20
= 4870,94966