" Acstica Apunte N 5: Acstica Arquitectnica Prof: Marcelo Zanardo Fuente: F. Miyara, Acstica y sistemas de sonid; T.

. de Olazabal: Acstica Musical y Organologa Introduccin La Acstica Arquitectnica estudia los fenmenos vinculados con una propagacin adecuada, fiel y funcional del sonido en un recinto, ya sea una sala de concierto o un estudio de grabacin. Esto involucra tambin el problema de la aislacin acstica. Las habitaciones o salas dedicadas a una aplicacin determinada (por ejemplo para la grabacin de msica, para conferencias o para conciertos deben tener cualidades acsticas adecuadas para dicha aplicacin. !or cualidades acsticas de un recinto entendemos una serie de propiedades relacionadas con el comportamiento del sonido en el recinto, entre las cuales se encuentran: ". las refle#iones tempranas, $. la reverberacin, %. la e#istencia o no de ecos y resonancias, &. la cobertura sonora de las fuentes, etc. Ecos El fenmeno m's sencillo (ue tiene lugar en un ambiente con superficies reflectoras del sonido es el eco, consistente en una nica refle#in (ue retorna al punto donde se encuentra la fuente unos 100 s (o m's despus de emitido el sonido. )e produce despus de un tiempo t relacionado con la distancia d a la superficie m's pr#ima por la e#presin: !d t" c donde c es la velocidad del sonido, es decir #$5 %s. El factor ! se debe a (ue el sonido recorre de ida y de vuelta la distancia entre la fuente sonora y la superficie. *e esta frmula se deduce (ue para tener un eco la superficie m's pr#ima debe estar a unos 1& . +uando hay dos paredes paralelas algo distantes se puede producir un eco repetitivo. 'efle(iones )e pranas: A *iencia +uando la fuente sonora est' rodeada por varias superficies (piso, paredes, techo un oyente recibir' el sonido directo, y adem's el sonido reflejado en cada pared. Las primeras refle#iones recibidas, (ue se encuentran bastante separadas en el tiempo, se denominan refle(iones te pranas. En salas no demasiado grandes, las primeras refle#iones est'n bastante cerca en el tiempo unas de otras, de manera (ue no se llegan a percibir como eco. La distribucin en el tiempo de las refle#iones tempranas crea la sensacin de ambiencia, es decir la sensacin (ue permite al oyente identificar auditivamente el espacio en el (ue se encuentra. Las personas no videntes desarrollan una especial habilidad para interpretar la informacin espacial contenida en la ambiencia. A*sorcin sonora Las superficies de un recinto reflejan slo parcialmente el sonido (ue incide sobre ellas, el resto es absorbido. )egn el tipo de material o recubrimiento de una pared, sta podr' absorber m's o menos el sonido, lo cual lleva a definir el coeficiente de a*sorcin sonora, abreviado con la letra griega (alfa , como el cociente entre la energ-a absorbida y la energ-a incidente: E a*sor*ida = E incidente El coeficiente de absorcin tiene una gran importancia para el comportamiento acstico de un ambiente, y por esa ra.n se han medido y tabulado los coeficientes de absorcin para varios materiales y objetos. En general, los materiales duros, como el hormign o el m'rmol, son muy reflectores y por lo tanto poco absorbentes del sonido, y en cambio los materiales blandos y porosos, como la lana de vidrio, son poco reflectores y por consiguiente muy absorbentes. En la se dan los valores de para varios materiales t-picos de construccin, objetos y personas (ya (ue las personas tambin absorben el sonido . )e proporcionan para varias frecuencias, ya (ue depende bastante de la frecuencia. En general la absorcin aumenta

$ con la frecuencia, debido a (ue para frecuencias altas la longitud de onda es pe(ue/a y entonces las irregularidades de la superficie o el propio espesor del material son m's comparables con la longitud de onda. En algunos casos, sin embargo, algn fenmeno de resonancia entre el material y la pared puede mejorar la absorcin en bajas frecuencias.

oe!icientes de absorcin (+ de di"ersos materiales, en !uncin de la !recuencia )ie po de re,er*eracin *espus del periodo de las refle#iones tempranas, comien.an a aparecer las refle#iones de las refle#iones, y las refle#iones de las refle#iones de las refle#iones, y as- sucesivamente, dando origen a una situacin muy compleja en la cual las refle#iones se densifican cada ve. m's. Esta permanencia del sonido an despus de interrumpida la fuente se denomina re,er*eracin. 0hora bien, en cada refle#in, una parte del sonido es absorbido por la superficie, y otra parte es reflejada. La parte absorbida puede transformarse en minsculas cantidades de calor, o propagarse a otra habitacin vecina, o ambas cosas. La parte reflejada mantiene su car'cter de sonido, y viajar' dentro del recinto hasta encontrarse con otra superficie, en la cual nuevamente una parte se absorber' y otra parte se reflejar'. El proceso contina ashasta (ue la mayor parte del sonido sea absorbido, y el sonido reflejado sea ya demasiado dbil para ser audible, es decir, se e#tinga. !ara medir cu'nto demora este proceso de e#tincin del sonido se introduce el concepto de tie po de re,er*eracin, ), tcnicamente definido como el tiem#o que demora el sonido en ba$ar -0 d. #or deba$o de su ni"el inicial (se ha elegido -0 d. por(ue con esa ca-da se tiene la sensacin de (ue el sonido se ha e#tinguido completamente . En algunas publicaciones se suele representar tambin este valor con el s-mbolo ')-0, formado por la sigla en ingls de re"erberation time (tiempo de reverberacin , seguida por la referencia a los -0 d.. 1tra abreviatura es )-0. +omo ejemplo, si al interrumpir un sonido de /0 d. ste se reduce a #0 d. en # s, entonces ser' ) " # s. )alvo para sonidos inicialmente muy intensos, antes de caer -0 d. el sonido se vuelve inaudible por (uedar enmascarado por el ruido de fondo o ruido ambiente. El

% tiempo de reverberacin depende de cu%n absorbentes sean las superficies de la sala. 0s-, si las paredes son muy reflectoras (es decir (ue reflejan la mayor parte del sonido (ue llega a ellas , se necesitar'n muc&as re!le'iones para (ue se e#tinga el sonido, y entonces ) ser' grande. )i, en cambio, son muy absorbentes, en cada refle#in se absorber' una proporcin muy alta del sonido, por lo tanto en unas pocas refle#iones el sonido ser' pr'cticamente inaudible, por lo cual ) ser' pe(ue/o. *ado (ue los materiales duros, como el hormign o los a.ulejos, son poco absorbentes del sonido, un ambiente con paredes de este tipo tendr' un tiempo de reverberacin largo. 2na sala cubierta con materiales absorbentes como cortinados, alfombras, etc., por el contrario, tendr' un tiempo de reverberacin corto. La propiedad anterior se puede e#presar por medio de una frmula, denominada fr ula de 0a*ine1 )e e#presa as-: 2 ) " 03 1-1 +10 donde 2 es el volumen de la habitacin en #, 0 es el %rea de su superficie interior total en !, y es el coeficiente de absorcin sonora, ya definido como la fraccin de la energ-a sonora incidente (ue es absorbida por las superficies de la habitacin. )ie po de re,er*eracin pti o 3arias investigaciones reali.adas evaluando las acsticas de las mejores salas del mundo (segn la opinin de las audiencias o usuarios y de e#pertos han revelado (ue para cada finalidad e#iste un tiem#o de re"erberacin #timo, (ue aumenta al aumentar el volumen en # de la sala. En el cuadro se muestra el resultado de uno de estos estudios. *ebe aclararse (ue no &ay coincidencia entre los resultados presentados por diversos investigadores, aun(ue cualitativamente son similares.

Tiem#os de re"erberacin #timos, #ara: a()studios de radiodi!usin #ara "oz. b(*alas de con!erencias. c( )studios de +adiodi!usin #ara msica d(*ala de conciertos. e( ,glesias.

Tiem#os de re"erberacin #timos #ara una !rec. de -oo .z

En general, se observa (ue la palabra re(uiere menores tiempos de reverberacin (ue la msica, debido a (ue la parte m's significativa de la palabra son las consonantes, (ue son a la ve. dbiles y m's cortas (ue las vocales. En consecuencia, con un tiempo de reverberacin alto las vocales se prolongan demasiado, enmascarando a las consonantes (ue les siguen, lo (ue reduce la inteligibilidad de la palabra. La msica, por el contrario, se

& bene!icia con un tiempo de reverberacin considerable, ya (ue ste permite empalmar mejor los sonidos y disimular pe(ue/as imperfecciones de ejecucin, a la ve. (ue aporta una espacialidad (ue es deseable en la msica. +omo ejemplo de aplicacin, supongamos un pe(ue/o teatro de 10 de ancho por 1! de fondo por de altura, (ue va a ser utili.ado para obras de teatro. El volumen de la sala ser': 2 " 10 1! - " &!0 #

lo cual significa, eligiendo la curva * del uadro, (ue el tiempo de reverberacin ptimo ser' de 03$5 s1 *e la frmula del tiempo de reverberacin es posible calcular el valor de necesario para obtener este tiempo ptimo: 2 = 031-1 )0 resulta: &!0 = 031-1 03$5 1 50$ Este valor es bastante elevado, lo cual significa (ue el tratamiento acstico resultar' costoso, situacin bastante comn en la ar(uitectura acstica. El tratamiento acstico suele ser casi tan costoso como la construccin del edi!icio. 4a po sonoro directo 5 re,er*erante 2n segundo elemento (ue interviene en la acstica de un ambiente es cmo se distribuye en l el ca po sonoro. !or ca po sonoro se entiende el valor (ue ad(uiere la presin sonora en cada punto del espacio. 0 los efectos del an'lisis, el campo sonoro se divide en dos componentes: el ca po directo y el ca po re,er*erante. ". El ca po directo contiene la parte del sonido (ue acaba de ser emitido por la fuente, y (ue por lo tanto an no e'#eriment ninguna re!le'in. om#ortamiento: El campo directo disminuye con la distancia a la fuente, y lo hace a ra.n de - d. por cada duplicacin de la distancia. 0s-, si a 1 de una fuente sonora se mide un nivel de presin sonora de 60 d., a ! (el doble de 1 tendremos &$ d., a $ (el doble de ! habr' -6 d., a 6 (el doble de $ e#istir' un campo directo de -! d., y as- sucesivamente. $. el ca po re,er*erante, en cambio, incluye el sonido des#u/s de la #rimera re!le'in. om#ortamiento: El campo reverberante, en cambio, es constante en los ambientes cerrados, como habitaciones, salas y otros recintos. Esto se debe a (ue el sonido sufre multitud de refle#iones, y todas ellas se superponen entre s-, resultando una distribucin #r%cticamente uni!orme del sonido. En el descampado, donde el sonido puede propagarse libremente sin (ue se produ.can refle#iones, slo e'iste la com#onente de cam#o directo. En un ambiente cerrado, en cambio, si bien muy cerca de la fuente predomina el campo directo, a cierta distancia predomina el campo reverberante. En la Figura se ilustran ambas componentes de la presin sonora y el campo sonoro resultante de la superposicin de ambas. E#iste una distancia denominada distancia cr7tica (ue limita las regiones en las (ue predomina uno u otro campo. !ara distancias menores (ue la distancia cr-tica, predomina el campo directo, y para distancias mayores, predomina el campo reverberante. !or esta ra.n se suele denominar tambin ca po cercano y ca po le8ano a las componentes directa y reverberante. 2na caracter-stica del campo directo es (ue es bastante direccional, mientras (ue el campo reverberante es difuso, es decir adireccional. !or esta ra.n, en un teatro, cerca del escenario se percibe claramente la procedencia de los sonidos, pero m's lejos no tanto (aun(ue por efecto 4aas, el sonido directo, (ue llega siempre primero, permite percibir la direccin del sonido an con un importante campo reverberante . 'esonancias: ondas estacionarias En las salas pe(ue/as, aparece un tercer elemento (ue incide en la calidad acstica, (ue son las resonancias o odos nor ales de ,i*racin. Esto sucede como consecuencia de las refle#iones sucesivas en paredes opuestas. )i en una habitacin se genera una onda sonora " 0351

8 (ue viaja perpendicularmente a dos paredes enfrentadas, al reflejarse en una de ellas lo har' tambin perpendicularmente, de modo (ue volver' sobre s- misma y posteriormente se reflejar' en la pared opuesta. 0s-, se generar' lo (ue se denomina una onda estacionaria, es decir una onda (ue va y vuelve una y otra ve. entre las dos paredes. Esta onda es, de hecho, una onda sonora (ue se escuchar' precisamente como un sonido. )i la distancia entre las dos paredes es 9, la longitud de tal onda es !:9, y por consiguiente deber' cumplirse (segn lo visto en la seccin "." (ue: c !9 = f donde c es la velocidad del sonido (#$5 %s y f la frecuencia del sonido resultante. *e a(use puede obtener la frecuencia, (ue resulta ser: c f= !9 +omo ejemplo, supongamos (ue las paredes distan unos # entre s-. Entonces f= #$5 = 5&35 ;<

!.# (ue corresponde al si *e ol3 casi # octavas por debajo del la central (9A $$0 ;< . Esta es slo una de las muchas frecuencias de resonancia (ue puede tener esta sala. 1tras corresponden a los armnicos de esa nota (es decir los mltiplos de 5&35 ;<, como 115 ;<, 1&!35 ;<, etc. . +onsecuencias acsticas de las resonancias en el recinto: " Las resonancias se ponen de manifiesto cuando aparece un sonido de igual o similar frecuencia. !or ejemplo, si un bajo ejecuta esta nota, la acstica de la habitacin parecer' amplificar dicho sonido, en desmedro de los otros sonidos. $ 0 esto se agrega (ue para las frecuencias de resonancia el tiempo de reverberacin es mucho m's prolongado, por lo cual dicha nota se prolongar' m's (ue las otras. !osibles soluciones: " Evitar superficies paralelas (ue favorecen las resonancias, $ agregar absorcin acstica (ue redu.ca el tiempo de reverberacin, % ecuali.ar el sistema de sonido de modo de atenuar las frecuencias pr#imas a la de resonancia o resaltar otras frecuencias. Las resonancias rellenan el espectro musical, lo cual favorece el canto solista, es decir las melod-as sencillas y no demasiado r'pidas. !or ese motivo resulta agradable cantar en el ba/o (especialmente para la vo. masculina . 1tra consecuencia de las resonancias es (ue la difusin del sonido no es satisfactoria, es decir (ue la distribucin espacial del mismo no es uniforme: en algunos puntos el nivel sonoro es mucho mayor (ue en otros, siendo la diferencia mayor (ue la atribuible al campo directo. Aislacin acstica 0islar acsticamente un recinto significa impedir (ue los sonidos generados dentro del mismo trasciendan hacia el e#terior y, rec-procamente, (ue los ruidos e#ternos se perciban desde su interior. La aislacin acstica (o aislacin sonora es muy importante en todo lo (ue tenga (ue ver con sonido profesional. )i el recinto es una sala de concierto o de espect'culos en la cual se ejecuta o propala msica a alto nivel sonoro, es preciso evitar (ue los sonidos trasciendan convirtindose en ruidos molestos al vecindario. )i se trata de una sala de grabacin o un estudio radiofnico, cual(uier ruido proveniente del e#terior contaminar' el sonido (ue se desea difundir o grabar, en desmedro de su calidad, lo cual tambin debe evitarse. En una primera apro#imacin al problema, podemos observar (ue la aislacin sonora se logra interponiendo una pared o tabi(ue entre la !uente sonora y el rece#tor. La aislacin es tanto mayor cuanto mayor sea la densidad superficial (5g6m$ del tabi(ue y cuanto mayor sea la frecuencia del sonido. Esta es la ra.n por la cual las paredes gruesas (y por lo tanto pesadas ofrecen mayor aislacin (ue las delgadas. 7ambin e#plica por (u de la msica del vecino se escucha mucho m's la base r-tmica de la percusin grave (baja frecuencia (ue las melod-as, por lo general m's agudas (alta frecuencia .