Vous êtes sur la page 1sur 11

Manuscrit auteur, publi dans "Les liaisons dangereuses: Langues, traduction, interprtation, Beyrouth : Liban (2010)"

Les Traductions dangereuses (sur-traduction et sous-traduction)


Muguras CONSTANTINESCU, Universit Stefan cel Mare, Suceava, Roumanie

mugurasc@gmail.com

I. Prambule
Sans doute, toute traduction est quelque peu dangereuse par lintimit ave c la pense et lcriture de lautre quelle suppose, par le retrait du moi quelle implique, par le contrle et la censure de limpulsion cratrice quelle exerce. Lhistoire de la traduction montre que le jeu avec et sur le texte original peut aller loin par ladaptation, le remaniement la manire de , par toutes sortes de pratiques o le texte de dpart devient un simple prtexte. Mais entre toutes ces pratiques traduisantes, nous trouvons que la sous-traduction et la sur-traduction, considres non pas comme solutions ponctuelles mais comme dominante dune version, comme attitude traduisante, mritent un intrt part. Nous nous proposons donc danalyser dans ce qui suit par quoi la sous-traduction et la surtraduction, telles que nous les envisageons et qui ne se confondent pas avec ladaptation ou le remaniement proprement-dits, sont des traductions dangereuses qui touchent la spcificit dune criture, la marque et la griffe mme de lcrivain traduit et cela dune manire insidieuse qui nest pas nettement visible dans les dimensions du texte, ni dans des omissions ou ajouts, dclars et justifis par le paratexte. I. 1. Dfinitions Tout en nous ralliant des dfinitions dj donnes ces termes :
Il y a sous-traduction lorsquon omet dintroduire dans le TA les explicitations, ainsi q ue les compensations et les toffements quexigerait une traduction fidle et idiomatique du TD (J. Delisle, La traduction raisonne, p.236) ; On fait de la surtraduction lorsquon explicite abusivement en franais ce quil convient de garder implicite en passant dune langue lautre (J. Delisle, La traduction raisonne, p.230) Un plus haut degr de gnralisation dfinit ainsi la sous-traduction (undertranslation), tandis que la surtraduction (overtranslation) est une spcification supplmentaire du sens. (A. Dussart, Faux sens,

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

contresens, non-sens un faux dbat ? , in Meta : journal des traducteurs / Meta: Translators' Journal,Volume 50, numro 1, Mars 2005, p. 107-119)

nous voudrions les nuancer encore, en recourant mme une certaine mtaphoricit des termes. I. 2. Notre vision Dans notre vision la sur-traduction et la sous-traduction ne respectent pas le jeu entre explicite et implicite, entre sens propre et figur, entre subtile et simple, et lune pchent par la succulence, lautre par la fadeur comme nouvelle marque du texte et qui nexistait pas dans loriginal. Nous ne nous intressons donc pas dans notre analyse des procds courants par lesquels on remplace un terme par son hyperonyme ou par son hyponyme, solutions ponctuelles tout fait acceptables, dictes souvent par la nature de la langue mais ce qui constitue une tendance la surcharge ou laplatissement sur lensemble de la version. Nous allons nous arrter aux trois versions roumaines du texte de Panat Istrati Mditerrane Lever du soleil (Rieder, Paris, 1934), o il raconte, entre autres, son exubrante exprience libanaise et nous allons analyser comment par maladresse ou par dsinvolture, les traducteurs changent, altrent, modifient le style de leur auteur, en lui donnant parfois un autre rythme de

pense, une autre tonalit, un autre jeu de registres de langues, dautres connotations et nuances. Nous allons prsenter aussi les avantages dune retraduction productive par laquelle le retraducteur prend ses distances envers les versions antrieures et propose une nouvelle traduction qui vitent les piges de ses prdcesseurs, sans tre pour autant exempte du danger des rminiscences de solutions, que court toute nouvelle traduction.

II. Une matire foisonnante : l'exprience libanaise


II. 1. Un univers Dans ses livres Mditerrane. Lever du soleil et Mditerrane. Coucher du soleil, publis aux Editions Rieder, Paris, lun, une anne avant sa mort et lautre, quelques mois aprs, Panat Istrati (1884-1935), crivain roumain dexpression franaise traduit dans plus de vingt pays, voque son exprience orientale, notamment gyptienne et libanaise, dans le premier volume, et syrienne, grecque et mme roumaine, dans le deuxime, ses voyages de jeune homme assoiff de connatre le grand monde et de construire la charpente de (son) mon me (VO, p. 236). A travers son personnage Adrien Zograffi, sorte dalter ego de lauteur, Istrati raconte dans cet ouvrage deux volets, ses vagabondages de jeunesse, en qute de travail mais galement daventure, autour de la Mditerrane, dans le Proche Orient et dans lespace balkanique. Cest lautobiographie masque de celui qui se dclare, maintes reprises, pris de la caressante Mditerrane, de son ciel bleu, de son climat doux, de ses paysages paradisiaques, gage damiti cleste (VO, p.194). Dans le premier tome du diptyque, Istrati raconte son premier contact avec le Proche Orient dtaillant ses voyages et sjours Alexandrie, au Caire, Port-Sad, Beyrouth et Ghazir. Le voyage au Liban, surnomm lpoque la Turquie dAsie (VO, p. 134) et faisant partie de la Empire de Abdul Hamid , se passe il y a plus dun sicle, vers 1907, car toute la ferie mditerranenne dIstrati se dploie entre la fin de 1906 et la veille de la premire guerre mondiale. La quatrime partie du Lever du soleil sintitule En Syrie : Solomon Klein et porte sur les aventures du jeune hros Adrien, accompagn de son vieil ami Moussa, depuis le dpart du Caire vers Port-Sad en route vers Beyrouth, et le sjour en terre libanaise o ils vont tre embauchs et escroqus par un riche Juif dorigine roumain, Solomon Klein, avec un pass et des combines douteuses. Ce sjour prend fin par le dpart pour Damas. II. 2. Une criture Malgr la pauvret qui laccompagne souvent et les nombreuses msaventures quil traverse, Adrien Zograffi garde une me ouverte et un esprit jeune et frais qui smerveillent et senthousiasment sans cesse tout au cours de ses prgrinations devant le monde mditerranen. Ainsi :
Port-Sad demeurera pour moi le grand carrefour des routes maritimes o mon cur a senti et enregistr la pulsations des artres de la vie universelle de notre plante. Ici jai eu la vision claire, le sentiment prcis de la diversit des destins humains []. Du bateau qui memportait vers Beyrouth, je saluai cette ville minuscule et la statue de Ferdinand de Lesseps, dont le regard dur, fix sur son canal, semble dire aux hommes peureux : Allons ! Bougez ! Voici encore un chemin qui pourrait vous conduire chez vous ! (VO, p.132)

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

Venu des steppes du Brgan, touffant sous la chaleur en t, balay par la bise en hiver, le jeune voyageur tombe amoureux des monts libanais ( Le Liban ! Je vivrai donc dans les montagnes aux cdres lgendaires. (VO, p.136)) et fait mme le projet de sy tablir. Comme on la dj dit, les deux livres de la Mditerrane sont les derniers crits par lauteur malade et mourant. Lvocation dune rgion bnie par la mer et le soleil, qui charme par son

paysage harmonieux o montagne et mer savoisinent est, dans ces circonstances, dautant plus significative :
Il y a peu de rgions boises, mais les grands champs rocailleux ne sont pas moins impressionnants, surtout lendroit nomm je crois, Nahr-el-Kelb, o ltendue est parseme de rochers qui ressemblent de grosses btes apocalyptiques. En bas, la Mditerrane, sillonne de vagues cumantes, sloigne insensiblement, avec sa cte dentele qui prsente au ciel bleu nombres de petit golfes de saphir et dmeraude. (VO, p.152)

Adrien Zograffi avoue plusieurs fois son dsir de stablir en terre libanaise :
Je sors des steppes du Baragan et ce que je vois ici me captive. Je voudrais tant avoir une baraque moi, l-bas dans cette baie solitaire, verdoyante, y vivre comme un sauvage. (VO, p.152)

Son sjour se passe principalement Beyrouth et Ghazir mais la qute du travail le conduit aussi Malmetein et le pousse trs loin vers Dlepta et Aramon. Le climat doux, les hommes braves, bons et honntes, dune agrable courtoisie, la beaut du Liban, lemblmatique cdre vigoureux, les belles Libanaises, le rituel du caf et du narguil sur la terrasse, et surtout et encore la splendeur de sa Mditerrane sduisent et attirent Istrati au point de revenir encore sept fois dans ce pays, mme sil ne relate pas tous ses voyages et toutes ses aventures libanaises. En fin de compte, la qute de travail des deux amis naboutit pas de bons rsultats et leur exprience est partage entre cafard (p. 194) et griserie fakirique (p. 194), entre tendre dsespoir (p. 196) et extases folles (p.194) quils vivent et traversent frocement heureux et dsesprs (p.194), heureux et triste(s) (p.170). Si le narrateur ne finit de sextasier devant le trop de beaut et trop de grandeur (p. 200), il ne peut pas sempcher de constater aussi cette misre trop longue et trop bestiale (p. 202) qui le poursuit et ce dchirement le pousse de nouvelles qutes, dautres vagabondages, dans dautres pays. Cette foisonnante matire libanaise est prsente dans un style qui garde encore toute sa fracheur par la varit et le mlange des registres, par une prsence marque de loralit, par un don incontestable de conteur, par lintensit de la confession, par le bon dosage entre mmoire, rflexion et histoire. A cela sajoute cette marque istratienne dcrivain francophone avant la lettre qui parsme son texte de mots trangers, porteurs didentit : roumains, grecs, arabes et turcs, qui donnent une couleur culturelle appuye son criture. Comme lhistoire se passe dans la Turquie dAsie , dans le cas prsent, les plus frquents sont les mots turcs ou dorigine turque que lauteur marque, de rgle, par les italiques et qui sont parfois accompagns par des notes de lauteur ou de lditeur. Ce genre de citations, ces marques de ltranger dans le texte sont aussi un problme pour le traducteur et parfois pour lditeur.

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

III. Baraque, cabane et baie, bagages et calabalc


III. 1. Trois traducteurs et des positions traductives diffrentes Nous essayons par notre analyse comparative de saisir la dominante des trois versions roumaines de notre corpus, publies jusqu prsent. Il sagit de In lumea Mediteranei-Rsrit de soare de 1936, chez Cartea Romneasc, traduction Alexandru Talex, de Mediterana Rsrit de soare de 1984 traduction au second degr de Eugen Barbu, qui retravaille une traduction littrale du professeur Vicenta Pisoschi, chez Minerva et Mediterana - Rsrit de soare de 2001, chez Compania, traduction Mircea Iorgulescu. Si Alexandru Talex a dit et traduit dautres textes dIstrati, en les accompagnant souvent de notes et prfaces, si Mircea Iorgulescu a crit deux ouvrages et de nombreux articles sur lcrivain Panat Istrati, en proposant une lecture indite sur sa vie et son oeuvre, Eugen Barbu est tout dabord un trs prolifique crivain qui aime lui aussi le contrast monde balkanique et oriental mais qui pratique peu la traduction littraire au premier degr. Comme on le voit, les

trois traducteurs ont des profils littraires et scientifiques distincts, des positions traductives diffrentes qui marquent particulirement leur travail du traduire. Nous nous arrtons tout dabord quelques units concernant le dbut de lexprience libanaise, en commenant par le chemin vers Beyrouth et le premier contact en vue du travail. III.2. Diminutif, contre-sens, musicalit boiteuse, spcification supplmentaire Dans la premire partie de ce rcit, un paragraphe retient lattention, cest le rve-projet du personnage narrateur de stablir en terre libanaise dont il tombe amoureux, chose qui nest pas valable pour les autres pays et rgions de son itinraire ; cest, selon nous, un passage clef qui dvoile la nature du personnage, sa manire intense de vivre, son affinit lective avec lespace mditerranen, en loccurrence, libanais :
Je regarde la jolie baie, calme, pittoresque, solitaire, coin idal perdu dans la caressante Mditerrane, et je forme aussitt le vu de me construire ici, de mes propres mains une cabane et dy vivre, entre Mikhail et Moussa ou tout seul. (VO, p. 140).

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

Cest un fragment imprgn de poticit qui dans la version de Talex est attnue par le choix du diminutif golfulet pour baie , qui par le sens et mme par sa sonorit brise llan de la phrase et fait boiter sa musicalit ; cela sajoute la traduction inacceptable, vritable contre-sens, du terme cabane par cabana qui en roumain a le sens de chalet de montagne et non pas de demeure de petite dimension et faite en matriaux lgers:
Privesc acest golfule frumos, linitit, pitoresc i singuratic, col ideal pierdut n mngietoarea Mediteran. i de ndat se aprinde n mine dorina de a-mi cldi aici, cu minele mele o caban i s triesc, ntre Musa i Mihail sau singur-singurel. (V1, 694)

On pourrait essayer de trouver des circonstances attnuantes Talex pour qui la version de 1936 tait sa toute premire traduction mais, malheureusement, il la fait publier et rditer plusieurs fois, sous ltiquette de version revue et corrige , tout en gardant de telles maladresses. Barbu saisit la poticit du fragment et rend la jolie baie par frumosul golf , en donnant un plus de consistance lquivalent roumain mais recourt un terme plutt pjoratif cocioaba pour rendre cabane , en produisant une spcification supplmentaire, non justifi, du sens :
Priveam frumosul golf, linititi, pitoresc, singuratic, col ideal, pierdut n mngietoarea Mediteran i simeam dorina de a-mi face aici, cu minele mele, o cocioab unde s triesc, mpreun cu Mihail i Musa, sau singur singurel.( (V2, 141)

En change, sans doute cause de la hte, Barbu glisse une erreur en changeant une prposition importante entre (Mikhail et Moussa) par mpreun qui signifie avec . Comme lpoque, Mikhail habitait et travaillait en Egypte, lemploi de la prposition mpreun ( avec ) peut crer des confusions. Iorgulescu embrasse la mme solution pour la jolie baie que Barbu (peut-tre par un effet de rminiscence de lecture), corrige lerreur de la prposition avec , propose pour cabane la solution barac (baraque) plus acceptable que les prcdentes et quivaut caressante , non pas avec un terme sens propre, prfr par les autres traducteurs, mais par dulcea (douce) terme dont il choisit le sens figur :
M uitam la frumosul golf linitit, calm, pitoresc, singuratic, ideal col pierdut n dulcea Mediteran i mi-am promis imediat s-mi construiesc aici, cu minele mele, o barac n care s triesc ntre Mihail i Musa, ori singur. (V3, 68).

Dans le passage, dj cit, sur le dpart vers Beyrouth, lapparente exhortation adresse aux voyageurs par Ferdinand de Lesseps : Voici encore un chemin qui pourrait vous conduire chez vous ! (VO, p. 132) est rendue en V1 (p. 691), par Iat nca o cale ce ar putea s v duc la voi nsiv , o le traducteur remplace chemin par voie et chez vous par une formule trop prtentieuse chez soi mme qui dtonne avec le dbut familier de la phrase Allez ! Bougez ! , en V2 (p. 132), par Iat nca un drum care poate s v duc la 4

voi acas !, o acas est ressenti comme explicitant et loign de la tonalit philosophique de loriginal, tandis quen V3 (p. 65) ces inconvnients ne se retrouvent pas : Iat nc o cale ce poate s conduc spre voi ! III. 3. Calque, maladresse, ajout, traduction littrale, changement de registre, terme connot La diffrence de vision sur le traduire des trois traducteurs se voit mme au niveau des petites units de traduction. Dans un fragment qui raconte laide quun inconnu accorde aux deux amis vagabonds, le narrateur qualifie linconnu de brave homme (p. 130) ; lunit est rendue par un calque om brav (p. 690) dans la version de Talex, solution doublement maladroite, car en roumain cette pithte a le sens de courageux , tmraire et par une quivalence dans V2, omul acesta cumsecade (p. 131) et dans V3 acest om cumsecade , solutions adquates ; le calque est galement la solution embrasse par Talex pour rendre lunit un homme trs tendre (p. 130), par om foarte tandru tandis que Barbu et Iorgulescu choisissent des solutions plus nuances et adquates : V2 ( p. 131) un om foarte simitor (un homme sensible) et, V3 (p. 65) un om foarte cald (un homme chaleureux). Une unit trs simple Pendant le trajet que nous fmes en voiture (VO, p. 136), qui, premire vue, ne devrait pas poser de problmes de traduction est rendue en V1 de manire trs maladroite et calque, In timpul distanei parcursa n trsur (p. 692) et en V2 (p.137), de manire correcte mais un peu trop littrale et qui alourdit la phrase In timpul drumului pe care l-am strbtut cu trsura , sans doute cause du fait que par endroits le traducteur ne travaille plus, ne stylise plus la version littrale quil est cens retravailler en crivain ; en V3 (p. 67), la solution trouve par Iorgulescu est conomique et naturelle et ne nuit pas au rythme de la phrase, ct am mers n trsur . Pour rendre la rplique Il est changeant , VO (p. 140), Talex choisit un terme roumain lgrement vieilli schimbcios (V1, p. 694), auquel on prfre couramment schimbtor , Barbu ajoute du sien E schimbtor ca vremea ! (V2, p. 141) (comme le temps, plus un point dexclamation) tandis que Iorgulescu trouve comme solution un synonyme littraire, justifi par le contexte : E nestatornic. (V3, p. 68). On remarque quassez souvent Eugen Barbu choisit un terme trs connot ou dun registre familier, choix qui nexiste pas dans loriginal comme si sa fibre dcrivain tait plus forte que celle de traducteur en seconde main ce qui fait virer sa version vers une sur-traduction. L o le narrateur parle de peu de bagages (VO, p. 150), sexprimant donc dans un registre courant, fait rendu dans le mme registre par les deux autres traducteurs, il a recours au registre familier calabalc (V2, p. 151), l o le narrateur parle d impts inexistants (VO, p. 142), Barbu donne lquivalent populaire et familier ioc (V2, p. 143), en choisissant dans les deux cas des termes dorigine turque, dans un texte o lauteur luimme parsme le texte original de nombreux mots et expressions turques, rendus dans la plupart des cas par des reports, ces emprunts ponctuels qui assurent le passage de la charge culturelle dans le texte darrive. Pour rendre lexpression courante mettre hors de lui (VO, p. 168), Barbu emploie une quivalence connote, du registre familier a scoate din pepeni (V2, p. 169) et ailleurs ajoute des termes en vue de lexplicitation ; il rend ainsi la phrase Lautre le supporte. (VO, p. 168) par Cellat rbda et nu spunea nimic (V2, p. 169) ce qui veut dire Lautre souffrait et ne disait rien. ; une unit comme de si tristes choses (VO, p.132) est rendue par un quivalent trs fort attea mrvii (V2, p. 133), le terme escroc (VO, p.130) est rendu par un terme plus familier arlatan V2, p. 131. Dans le mme esprit de surcharge et d'une attitude trop dsinvolte envers les registres de langue de l'original, malin est rendu par mecher , fort peu dargent (V0, p. 184) par pe drojdie (V2, p.185),

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

normit (160) par gogomnie (161), les mirifiques promesses (V2,178) par ni se promisese marea cu sarea (79), le paya ;.. de jurons (186) par s-a pornit pe o ploaie de injurturi (187), cavalcader comme un bel hidalgo (204) par s-i umble gura ca o moar hodorogit (205), inconduite (228) par purtare destrblat (229), prostitue (228) par curv (229).

IV. Chat et loup de Liban et dIstrati


IV.I. Traduire un bestiaire mtaphorique ou comment le chat devient par la traduction chien ou lapin Chaque texte offre, sans doute, aux traducteurs la possibilit dquivaloir certaines units par une diversit des solutions charge culturelle ou subjective trs forte et lanalyse comparative est bien rvlatrice dans ce sens. La prsence assez importante dun bestiaire mtaphorique dans ce texte istratien nous a dtermine grouper dans cette section les solutions varies quil suscite. Dans lpisode o lescroc Solomon Klein est mis dans la situation de travailler seul, sans ses ouvriers, il est prsent avec des yeux qui ressemblaient ceux d un chat peur (V0, p.184) ; pour rendre cette image bien suggestive, chaque traducteur choisit une autre bte rpute pour son expression de la peur. Talex, suivant son penchant littraliste, reste prs de loriginal et parle de o pisica speriat (un chat effray) (714), Barbu prfre les yeux pitoyables dun chien battu (cine btut), V2, p. 185), tandis que Iorgulescu choisit entre toutes les btes peureuses le lapin et donne comme solution un iepure nfricoat (un lapin effray) (V3, 85). Comme le sens est bien rendu, toutes ces solutions sont acceptables, mme si elles permettent que par la traduction un chat devienne chien ou lapin. De la mme faon, grce lingniosit du traducteur, des veaux peuvent devenir des poulains , lors du passage vers le roumain de lunit bondissant comme des veaux, contre le soleil levant (VO, 196). Lunit est rendue par une traduction littrale chez Talex opiam ca doi viei la vederea soarelui care rsare (V1, 719), par lomission des btes chez Barbu (zburdam la rsritul soarelui), V2, 197, et par une quivalence chez Iorgulescu, qui prfre limage des poulains bondissant aux lieux des veaux (opiam ca doi mnji n rsritul de soare) (V3, 89), mais sans trahir vraiment le sens. Tout en restant dans le bestiaire et dans le mtaphorique, on va remarquer quune expression figure se donner un mal de chien (VO, p. 184), est rendue par Barbu et Talex par des expressions quivalentes mais o le terme chien nest pas prsent, se chinuia ca vai de el (V2, p. 185) se ddea de ceasul morii (V1, p. 714), tandis que Iorgulescu russit trouver une quivalence o la bte est prsente, se chinuia ca un cine (V3, p. 85), sans forcer lesprit du roumain, o il existe une expression superlative qui additionne le terme chien et un adverbe driv, cine-cineste (littralement, chien-chiennement ) et qui rend justement lide deffort et de difficult dune manire trs image. En change, lexpression affective mon petit loup (V0, 188) est rendue presque littralement par tous les traducteurs, mme si en roumain le nom du loup nentre pas dans des expression de type affectif : V1, p. 716 micuul meu lup V2, 189 lupuorul meu drag , V3, p. 86, solution identique avec V2, lupuorul meu drag , peut-tre un effet de rminiscence qui hante les retraducteurs au profit dune bonne version qui corrige les erreu rs prcdentes mais ne rejette pas les solutions acceptables. IV. 2. Echo, allusion culturelle, expression idiomatique, littralit, quivalence, jeu avec le sens figur

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

Ailleurs, en change, le loup entre dans des quivalences roumaines, sans tre prsent dans le texte franais. Une unit comme Ils mangeaient tous normment (VO, p. 138) qui ne recourt quau registre courant et non-imag est rendue presque littralement par Talex ( Mncau cu toii enorm , V1, p. 693), par une expression familre qui ne respecte le registre de loriginal par Iorgulescu: Mncau toi ca sparii , V3, p. 68 et par une image en cho avec lexpression foame de lup (une faim de loup) par Barbu ( Mncau toi ca nite lupi , (Ils mangeaient tous comme des loups, V2, p. 139). Le jeu avec le bestiaire et le sens figur permet aussi au traducteur de proposer une bte l o dans loriginal il ny en a pas ; ainsi lunit le mignon VO, p.190, est rendue micuul , (le petit) en V1, p.716, mais par puiul (le poussin), en V2, p. 191, par puiuul (le petit poussin), en V3, p. 86. Comme Titel, le personnage appel par sa bien aime Sarah petit loup est en fait un maquereau , qui lexploite bien et sans regrets, le traducteur a aussi loccasion de rendre ce terme (VO, 192, 210), traduit tantt par pete (poisson, car en roumain cest le terme gnrique qui a le sens de proxnte) (Talex V1, p. 717,725, Barbu, V2, p.193, p. 211), Iorgulescu, V3, p. 94), tantt par codo (souteneur), en V3, p. 88. Le mme personnage est nomm pour sa lchet et son manque de force ce mollusque de Titel (V0, p. 210), terme rendu littralement par Iorgulescu, molusca de Titel (V3, p. 94), par une quivalence non-animalire mais tout fait suggestive, o crp, ca blegul de Titel (molasse, faiblard) par Barbu (V2, p. 211) et par une quivalence animalire connotation plus forte (parasite et salaud) par Talex un vierme ca Titel (V1, p. 725) (ce ver de Titel). Titel, le maquereau et Sarah, la prostitue, sont vus tantt comme des colombes qui tombent du ciel , dplumes et affames (V0, p. 176), qui demandent laide du pre, tantt comme des oiseaux de malheur qui viennent compromettre par leurs combines le travail honnte des deux amis et les font quitter le village de Ghazir. Si pour les traducteurs le terme colombe ne pose pas de problmes, cette mtaphore des amoureux existant aussi en roumains, et ils le rendent tous par porumbei , (V1, p. 710, V2, p. 177, V3, p. 82) ladjectif dplum chappe Barbu qui le rend par amari (misrables), (V2, p.177) et non pas par jumulii qui couvre bien le sens propre et figure du terme franais, tandis que Talex et Iorgulescu ne le ratent pas (V1, p. 710, V3, p.82). En change, lautre mtaphore ornithologique des oiseaux de malheur pose problme aux traducteurs : Talex la rend littralement par psrile nenorocirii sale (V1, p. 710) ne saisissant sans doute pas, lexpression idiomatique, Barbu sacrifie lisotopie ornithologique et la rend par une expression quivalente pieze rele , (V2, 176), tandis que Iorgulescu russit trouver la solution qui couvre bien lisotopie et galement le sens psrelele sale de piaz rea (V 3, p. 82). De manire surprenante, tous les traducteurs laissent de ct la solution cobe , terme qui en roumain renvoie au porte-malheur et loiseau, en mme temps, mais qui, est vrai, aurait pu nuire par sa brivet au rythme de la phrase. Si plusieurs reprises, lapparence de Solomon Klein voque limage du chat peureux ou malin, celle du vieux Moussa voque celle dune tortue et les traducteurs essaient tous de ne pas sortir du bestiaire propos par Istrati. Lunit Le vieux matou para son visage dune angoisse feinte (V0, p. 214), est rendu par l'emploi de lquivalent gnrique motan par Talex et Barbu, Batrnul motan se prefcu cuprins de o nelinite adnc (V1, 727) et Chipul batrnului motan exprima o ngrijorare att de mare (V2, p. 215), tandis que Iorgulescu choisit un terme plus connot, cotoi : Btrnul cotoi i-a luat o mutr prefcut ngrijorat (V3, p. 96) Dans lpisode du dpart de Moussa, le pre du par sa fille prostitue est vu telle une tortue effraye VO, p. 230, unit rendue littralement par Talex asemenea unei broate estoase speriate (V1, p. 734) et assez proche de loriginal par Barbu, ca o broasc

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

estoas speriata V2, p. 231 ; Iorgulescu choist une solution plus souple asemenea unei estoase speriate en prfrant la formule courante estoasa et non celle allure scientifique broasca estoasa . La dernire image de Sarah la prostitue, ancienne beaut est elle aussi mise sous le signe du bestiaire, elle ne ressemble plus un bibelot mais est devenue une espce de chatte dsche et sale (VO, p. 240) image que les traducteurs rendent de faon nuance un fel de pisic jigrit i murdar en V1, p.738 et V2, p. 241, o lpithte jigrit a une importante force suggestive et un fel de m uscat i murdar (V3, p. 105) o le terme familier ma , pjoratif dans le contexte, connote bien son tat de misre et dcrpitude. Dans lpisode final de la rencontre du narrateur avec Sarah dans son bar, les clients hollandais qui boivent et samusent ont part eux aussi dune image animalire, ils sont vus par le narrateur ivres de vie et gais comme deux petits chiens (VO, p.240), comparaison droutante pour Barbu qui llimine de son quivalence assez fade dailleurs, plini de via i veseli nevoie mare (V2, p. 241) ; Talex la rend presque littralement bei de via i zburdalnici ca doi cei (V1, p. 739) ; seul Iorgulescu trouve un terme plus nuanc celandru qui connote la jeunesse et linsouciance, plesnind de via i veseli ca doi caelandri (V3, p. 105). Avant de quitter ce petit bestiaire traductologique, il faut rappeler que lcrivain lui-mme tire les images emblmatiques pour son personnage ternel vagabond galement du bestiaire mtaphorique ; dans la troisime partie, consacre aux aventures et msaventures gyptiennes, il se voit comme une taupe incandescente , au cours de ses expriences plus ou moins heureuses Damas, Adrien Zograffi se sent triste comme un chien abandonn par son matre , tandis que lors de son sjour libanais qui nous intresse particulirement, il se dfinit comme un sacr chien rvasseur . Pour les traducteurs la taupe incandescente et le chien triste chass par son matre ne posent pas de problmes de traduction et ils procdent tous des versions littrales, en change le sacr chien rvasseur se prte des solutions nuances. Talex reste le plus prs de loriginal avec un blestemat de cine vistor ca mine , V1, 712, Barbu nuance lquivalent de sacr par un terme lgrement familier, un pctos de cine vistor ca mine , V2, p. 181, tandis que Iorgulescu renonce au premier adjectif et choisit un terme familier, trs connot pour chien, potaie , signifiant chien maigre qui inspire de la piti . o potaie vistoare ca mine V3, 83 ; en change, comme le terme familier est au fminin en roumain et ladjectif qui laccompagne aussi, sa forme plus longue donne un bon rythme et une bonne musicalit la phrase.

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

V. Ma Mditerrane, lumineuse libert


V. 1. Problmes de subtilit et finesse, adjonction, omission, attnuation, rminiscence Avant de conclure sur la tendance dominante des trois traductions, nous procdons une dernire courte analyse comparative qui groupe des units de traduction concernant lespace mditerranen et ses gens, les rflexions quils inspirent au narrateur ainsi que la fin de son exprience libanaise. Lunit la Mditerrane avec ses divers caractrisants et dterminants pose des problmes de subtilit et finesse aux trois traducteurs : un traducteur en seconde main comme Barbu, avec un regard auctorial et non traduisant sur le texte dj traduit littralement par un professeur de franais, opre des adjonctions ou des omissions qui nuancent autrement le texte : ainsi, pour rendre lunit ma Mditerrane (V0, 170) o le possessif a une valeur affective, il ajoute un adjectif affectif chre et obtient une extension draga mea Mediteran (Ma chre Mditerrane) (V2, p.171), tandis que pour rendre lunit Mditerrane libanaise , il procde une omission et supprime ladjectif libanaise , sans

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

doute par ngligence, fait qui nuit la prcision du rendu. Son prdcesseur Talex, procde lui aussi une adjonction dlment affectif pour ma Mditerrane et obtient Mediterana mea iubit (ma Mditerrane aime) (V1, 707) V1, 707 et tombe lui aussi dans le pch domission car il rduit lunit ce beau Liban (V0, 160) Liban tout court, en attnuant de la sorte le discours amoureux du narrateur, pris de cette rgion mditerranenne. Barbu garde ladjectif et lui donne mme une nuance supplmentaire acest minunat Liban (merveilleux) (V2, 161). Seul Iorgulescu reste dans les trois cas prs du texte dans le bon sens du terme, sans pratiquer des ajouts et suppressions, porteurs de significations nouvelles. Avec la mme dsinvolture Barbu attnue lintensit de lunit extases folles , dans la phrase nos extases folles, le matin, au simple contact de cette nature sauvage qui nous entoure (VO, p. 194), en la rendant par un seul terme moins fort que loriginal et plus us par le discours littraire ncntarea (enchantement) ncntarea pe care o simeam, n fiecare diminea, n faa mreiei naturii slbatice care ne inconjura (V2, p. 195), et ajoute, en change, le terme mreia (majest) dans lunit cette nature sauvage , qui accroche au texte une formule clich, non voulue par lauteur. Son prdcesseur Talex reste prs du texte pour la premire partie de lunit, mais oublie de rendre ladjectif sauvage , ce qui nuit quelque peu au sens : extaze nebune, dimineaa, la simpla atingere cu natura nconjuratoare (V1, 718). Cela dautant plus que, en parlant de la beaut des femmes libanaises, lauteur lassocie au paysage sauvage, dune beaut pareille ce pays sauvage (VO, 170), de o frumusee asemntoare acestui inut slbatic (V1, 708), de o frumusee aparte, ca i acest inut slbatic) (V2, 171), de o frumusee asemenea acestui inut slbatic (V3, 79). Iorgulescu, peut-tre par un effet de rminiscence, garde le terme de Barbu ncntarea , en le mettant au pluriel comme dans loriginal et maintient son adjectif caractrisant comme Talex mais sans ajout ou omission dans la dernire partie, tout en surveillant la musicalit de la phrase : ncntrile noastre nebuneti, dimineaa, la simpla vedere a naturii slbatice din jur (V3, 88). V.2. Le dmon de l'explicitation, la tentation de potiser, effacement et prservation de l'association insolite de terme Dans ce mme sens une unit comme son tendre dsespoir (V0, 196) qui surprend par linsolite association de termes est aplatie par Barbu qui la rend par bntuie dezndejdea (V2, p. 197) (hant par le dsespoir). Comme dans la plupart des cas, Talex reste prs du texte ( dezndejdea-i tandr V1, 719), tandis que Iorgulescu interprte le terme tendre et lui propose comme quivalent cald (chaud), dezndejdea lui cald (V3, 89), ce qui ajoute dautres connotations mais garde linsolite des termes associs. Ailleurs cest le dmon de lexplicitation qui tente le traducteur Barbu et le pousse rendre une unit synthtique assez forte misre trop longue et bestiale (VO, p. 202) par une analytique et plus dilue, qui ne profite pas au texte istratien : mizeria ce nu se mai sfrete si care ne ndobitocete (V2, p. 203) (misre qui ne finit plus et qui nous abrutit), par une bonne quivalence par Iorgulescu qui reste prs du texte et garde son intensit, mizeria asta, prea lunga i prea slbatic (V3, 91). La tentation de potiser loriginal nest pas ignore par Barbu et une unit comme expier le crime de vagabondage (VO, p. 220), o lauteur glisse une note ironique, en parodiant le langage juridique, est rendue par le traducteur en un registre potique pcatul de a fi hoinari (V2, p. 221) (le pch dtre flneurs) qui change les connotations du texte et efface la tonalit ironique. Pour une fois la solution littrale de Talex, crima de vagabondaj (V1, 729) nous semble trs adquate, tandis que la solution de Iorgulescu, qui rend le crime par la faute est lgrement connote par un cho philosophique qui sy fait sentir, vina de vagabondaj , V3, 98.

Une association paradoxale de termes, intensifie par ladverbe, frocement heureux et dsesprs VO, 194, posent des problmes deux traducteurs qui laplatissent, soit en enlevant tout simplement ladverbe, fericii si disperai (V1, 718), soit en le remplaant par une structurelle temporelle qui nuit lintensit de la phrase, n acelai timp (en mme temps), fericii i, n acelai timp dezndjduii (V2, 195) ; seul le troisime traducteur en date rend ladverbe par un quivalent assez fort cumplit (terriblement, effroyablement), cumplit de fericii i disperai (V 3, 88). VI. CONCLUSIONS A travers cette brve analyse, nous avons pu constater une tendance la sous-traduction chez le premier traducteur du texte qui nous proccupe, Alexandru Talex qui par des solutions maladroites, par certains calques, par la perte de quelques connotations, par l'inattention au rythme et la tonalit de la phrase affadit et aplatit quelque peu le texte vigoureux de Painat Istrati. A son oppos se situe Eugen Barbu, qui sa position traductive artificielle ne lui permet pas limmersion dans le texte original, le va-et-vient entre deux langues; avec une certaine dsinvolture, il surcharge le texte, en ajoutant du sien, en recourant souvent au registre familier, en utilisant des termes connots l o l'auteur propose un terme neutre, en se laissant aller la sur-traduction. Entre ces deux extrmes, dangereuses et quelque pue nuisibles la marque de l'original, sa spcificit, il y a la version du dernier en date des traducteurs d'Istrati, Mircea Iorgulescu, qui se trouve dans la position du retraducteur, car il connat et critique les traductions antrieures, en les considrant discutables et propose une meilleure. C'est une vritable retraduction productive, au sens bermanien du terme, qui reprend certaines bonnes solutions et corrige les mauvaises, tout en vitant la maladresse et la dsinvolture de ses prdcesseurs. Par son travail de finesse, tout en nuances, il russit prserver la griffe istratienne, les saveur et aromes de la Mditerrane qui en font un auteur original qui mrite d'tre relu et redcouvert. Et comme on le voit, relecture et retraduction s'tayent l'une l'autre, tissant avec bonheur non pas de dangereuses mais de fructueuses relations. BIBLOGRAPHIE: Berman, Antoine, Pour une critique des traductions: John Donne, Gallimard, Paris, 1995. Delisle, Jean, La traduction raisonne, Presses de l'Universit d'Ottawa, 1984. Dussart, Andr, Faux sens, contresens, non-sens un faux dbat ? , in Meta : journal des traducteurs / Meta: Translators' Journal,Volume 50, numro 1, Mars 2005. Istrati, Panat, Mditerrane. Lever du soleil, Rieder, Paris, 1934, Meridiane, Bucuresti, 1984. Istrati, Panat, In lumea Mediteranei-Rsrit de soare de 1936, Cartea Romneasc, Bucuresti, 1936, trad. Alexandru Talex. Istrati, Panat, Mediterana - Rsrit de soare, Minerva, Bucuresti, 1984, 1984 traduction par Eugen Barbu d'aprs la version littrale de Vicenta Pisoschi. Istrati, Panat, Mediterana - Rsrit de soare, Compania, Bucuresti, 2001, traduction et prface Mircea Iorgulescu. Istrati, Panait, Pelerinul inimii, Antologie, cuvnt nainte, prezentari si traduceri de Alexandru Talex, Editura Minerva, Bucuresti, 1998. Iorgulescu, Mircea, Spre alt Istrati (Vers lautre Istrati), Ed. Minerva, Bucarest, 1986. Iorgulescu, Mircea, Cellalt Istrati, Iai, Polirom, 2004.

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

10

Jutrin-Klenner, Monique, Panat Istrati, un chardon dracin. crivain franais, conteur roumain, Franois Maspero, Paris, 1970. Istrati, Panat (2006) : Oeuvres I et II, III dition tablie et prsente par Linda L, Phbus Libretto. Oprea, Alexandru, Note in Mditerran. Lever du soleil/ Mditerran. Lever du soleil / Oeuvres choisies/Opere alese, IX, Bucureti, Minerva, 1984. *** Panat Istrati sous le signe de la relecture (coord. Constantinescu, Mugura, Steiciuc, Elena-Brndua), Presses Universitaires de Suceava, 2008. NOTA BENE: Dans le prsent article: VO = version originale V1 = version numro 1 V2 = version numro 2 V3 = version numro 3

hal-00591038, version 1 - 10 May 2011

11