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RESUMO

O livro Felicidade Clandestina, lanado em 1971, rene 25 contos de Clarice Lispector. Alguns foram escritos para o Jornal do Brasil, na poca em que a escritora colaborava com a publicao. O ponto de partida dos contos so acontecimentos banais, cujas repercusses acionam nas personagens reflexes a respeito da existncia. 1. Felicidade Clandestina. A narradora recorda um episdio de seu tempo de menina. Uma garota, cujo pai era dono de livraria, comentou certa ocasio que possua o livroReinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato. Tratava-se de um dos objetos de desejo da protagonista e ela o pediu emprestado. A dona se comprometeu a faz-lo, mas, por dias seguidos, transferia a entrega para o dia seguinte sob as mais diversas justificativas. At que, certa ocasio, a me da dona do livro descobriu tudo e fez a filha emprestar o livro. 2. Uma amizade sincera. O narrador relata a relao de amizade com um colega de escola, que se estendeu pelos anos afora. Quando sua famlia se mudou para So Paulo, convidou o amigo para ocupar um quarto ali. Com o tempo, os assuntos diminuram. Uma questo do amigo com a prefeitura os ligou e movimentou a amizade, mas, encerrado o caso, voltaram ao marasmo anterior. Por ocasio de umas frias, separaram-se, sabendo que era para sempre, embora soubessem igualmente que continuavam amigos sinceros. 3. Miopia progressiva. Um menino mope dizia certas coisas que eram consideradas inteligentes pelos familiares. No entanto, esse juzo nem sempre ocorria e a instabilidade dessa opinio o exasperava. Certa vez, convidado para passar o dia com uma prima solitria cujo maior sonho era ter um filho, imaginou que ali poderia construir uma identidade para si. Ao se perceber amado como um filho desejado e impossvel, sentiu uma irresistvel atrao pela paixo pura e simples. A partir disso, passou a ver o mundo com mais clareza e a acreditar que os culos o atrapalhavam. Desde ento, sempre que se via diante da confuso do mundo, tirava os culos e fitava o interlocutor com uma fixidez reverberada de cego. 4. Restos do carnaval. A narradora recorda um carnaval de sua infncia, no Recife, marcada pela debilidade fsica da me. Deixavam-na ficar at s onze horas da noite em frente ao sobrado onde morava com a famlia, com um saco de confete e um lanaperfume nas mos. Era seu carnaval. No carnaval dos seus oito

anos, a me de uma amiga aproveitou os restos da fantasia de rosa feita para a filha e fez uma para ela. No entanto, no momento de festejar, a sade debilitada da me piorou, a famlia se agitou e ela foi convocada para ir at farmcia comprar remdios. Quando tudo se acalmou, ela pde ir at a frente do sobrado. Um menino de doze anos passou e cobriu seus cabelos de confete, como se jogasse gua sobre uma rosa. 5. O grande passeio. Depois da chegada da velhice e da perda do marido e dos filhos, Mocinha se tornou uma mulher solitria. Perambulou de casa em casa, at se instalar, sem saber exatamente porque, em um quarto de fundos no bairro Botafogo. Um dia, a famlia que a hospedava resolveu envi-la para a casa de Arnaldo, um dos filhos, que ficava em Petrpolis. Levaram-na at l e a deixaram na esquina da residncia. Mocinha aguardou por horas a chegada do proprietrio, que, no entanto, recusou-se a receb-la e, entregando-lhe algum dinheiro, ordenou que voltasse de nibus para o Rio. Mocinha, no entanto, distanciou-se do caminho da rodoviria, resolvida a dar um passeio. Em certo momento encostou a cabea no tronco [de uma] rvore e morreu. 6. Come, meu filho. Pequeno episdio domstico no qual a me tenta fazer o filho se alimentar, s voltas com os questionamentos que ele faz. 7. Perdoando Deus. A narradora relata um passeio por Copacabana, satisfeita com a criao divina. Contudo, ao se deparar com um rato morto, cujo corpo quase pisou, revoltou-se contra Deus, perguntando porqu tinha acontecido aquilo justamente quando ela se sentia em paz com ele. Por vingana, resolve escrever o relato, para estragar a reputao de Deus. No entanto, ela mesma se contesta, afirmando que sua atitude supe um determinado Deus, inventado por ela. 8. Tentao. Uma menina ruiva observava o movimento diante de sua casa. De repente, um pequeno cachorro de pelos ruivos passou diante dela, preso a coleira. Ambos se olharam. A menina imaginou ter encontrado um irmo naquele subrbio carioca. O cachorro retomou o caminho, puxado por sua dona. A menina o acompanhou com os olhos, mas ele foi mais forte que ela, no se voltando nenhuma vez. 9. O ovo e a galinha. Um dos textos mais estranhos da autora. Trata-se de uma reflexo em torno da existncia e do significado do ovo, para alm do que se associa comida. Mas vai muito alm, assumindo o sentido de um questionamento em torno dos limites da linguagem e de seu esforo de nomeao do que simplesmente

existe. Na tentativa filosfica de desvelar o ser do ovo, o texto trata tambm da galinha e de sua relao com o ovo. 10. Cem anos de perdo. Recordao de episdio infantil, no qual a narradora, com a ajuda de uma amiga, invadiu um jardim e roubou uma rosa. Depois da primeira empreitada bem sucedida, vieram outras, sempre com a ajuda da amiga vigilante. O gesto estendeu-se tambm s pitangas saborosas escondidas por entre as folhagens de uma sebe. 11. A legio estrangeira. Uma famlia de origem hindu ocupou, por um tempo, o apartamento vizinho ao da narradora. Encontros casuais no elevador eram geralmente constrangedores, porque ela percebia que o casal preferia manter distncia. Mas a filha do casal, Oflia, de oito anos, passou a visitar a narradora com frequncia. Ficava sentada na sala enquanto ela batia mquina e tinha a mania de critic-la em tudo, desde a maneira de criar os filhos at as compras feitas na feira. Certa vez, a narradora comprou um pintinho para divertir os filhos pequenos. Oflia o descobriu na cozinha e encantou-se com ele. A narradora percebeu, encantada, que a menina resgatava a prpria infncia naquele interesse infantil. Subitamente, a menina foi embora. A narradora, desconfiada, dirigiu-se cozinha e encontrou o pintinho morto, assassinado pelo excesso de amor de Oflia. 12. Os obedientes. Casal envolvido pela mesmice do cotidiano. Um dia, a mulher mordeu uma ma e quebrou um dente da frente e em vez de ir ao dentista, jogou-se pela janela do apartamento. 13. A repartio dos pes. Um almoo com pessoas pouco conhecidas e menos ainda queridas fez a narradora pensar ter perdido seu sbado. Mas a dona da casa pareceu se comportar como quem hospitaleira mesmo com pessoas estranhas, esmerando-se no servio de mesa e nos pratos servidos, engolidos com voracidade e prazer por todos os convidados. 14. Uma esperana. Aparecimento de uma esperana (inseto), encantando a narradora e seu filho, que, para proteg-la, atacou a vassouradas uma aranha que a ameaava. 15. Macacos. A narradora relata aqui as duas ocasies em que, para alegrar os filhos, comprou micos. O primeiro foi levado por meninos que apareceram em sua casa. O segundo, uma macaquinha de nome Lisette, foi adquirida em uma feira e logo mostrou estar doente. A visita ao veterinrio no adiantou e Lisette morreu. 16. Os desastres de Sofia. A protagonista-narradora se viu s voltas com um professor cuja controlada pacincia ela percebeu e passou a provocar, tentando faz-lo explodir para ajud-lo a libertar-

se da vida que tinha e que o deixava de ombros contrados. Passou a se comportar mal em sala de aula. Certa vez, ele pediu aos alunos que fizessem uma redao a partir de um pequeno episdio que contou. A menina percebeu que ele desejava que os estudantes extrassem da histria certa moral e ela a inverteu em seu texto. Depois de t-lo entregado, ela saiu para o intervalo. Ao retornar para apanhar alguma coisa, foi interpelada pelo professor a respeito da redao. Ele elogiou o texto. Sem sequer apanhar o caderno que ele lhe estendia para devoluo, ela se retirou correndo da sala. 17. A criada. Eremita tinha dezenove anos e era empregada. Embora vez ou outra respondesse de forma rspida, no geral era quieta e introvertida, mergulhada em seu prprio mundo, de cuja riqueza ela no desconfiava. 18. A mensagem. Casal de adolescentes se aproximou a partir do momento em que identificaram em ambos o mesmo sentimento de angstia. No entanto, o desenrolar da relao no encontrou outros pontos de identidade e a companhia passou a ser incmoda para os dois. Um dia, viram-se diante de uma enorme casa velha e ela os assombrou, como se fosse o passado a anunciar a velhice que tambm os atingiria. Subitamente crescida, a menina corre para apanhar o nibus e o rapaz a segue, ele tambm repentinamente adulto. 19. Menino a bico de pena. A me observava uma criana cujos dentes tinham acabado de nascer. Observava-o em seu vazio profundo. Colocou-o para dormir e, quando o menino despertou e se viu estranhamente s, chorou. A me entrou no quarto com a fralda na mo para troc-lo. Ele ouve o rudo de um carro e diz fonfom! A me exulta pela descoberta da linguagem. 20. Uma histria de tanto amor. Uma menina, apaixonada por galinhas, tinha duas delas: Pedrina e Petronilha. Cuidava delas com dedicao e carinho, conseguindo remdios quando estavam doentes. Certa ocasio, durante uma ausncia sua, os parentes comeram Petronilha. Sobrou-lhe Pedrina, que, pouco tempo depois, morreu de velha. J mais crescida, a menina ganhou outra galinha, Eponina. Quando Eponina morreu, a menina j compreendia que esse era o destino de todas as galinhas e por isso comeu-a com voracidade. 21. As guas do mundo. Uma mulher diante do mar preparandose para o mergulho, duas existncias ininteligveis, segundo o narrador. A cena narrada com riqueza de detalhes, que captam os sentimentos da mulher. Depois de se banhar e sorver a gua do mar, a mulher retorna areia.

22. A quinta histria. Neste conto, a autora apresenta ao leitor diferentes maneiras de contar a mesma histria, a partir de um ncleo comum: depois de aprender a receita de um veneno infalvel, ela o aplica para eliminar as baratas que a perturbam. As histrias vo se ampliando e detalhando as sensaes da mulher, at o final perturbador, em que ela pressente que novas baratas surgiriam. 23. Encarnao involuntria. A autora revela aqui sua tendncia a encarnar-se em pessoas, passando a experimentar suas sensaes e a imitar-lhes o comportamento. Durante um voo, aconteceu quando observou uma missionria. Adotou seus gestos comedidos e sua vergonha do mundo. Recorda que em uma ocasio tentou encarnar uma prostituta, fixando nos homens os olhos entrefechados. Mas o alvo de seu olhar estava interessado na leitura de um jornal. 24. Duas histrias a meu modo. A partir de narrativas do escritor francs Marcel Aym, a escritora conta duas histrias. Na primeira delas, o dono de um vinhedo vivia o drama de no gostar de vinhos. Na segunda, um grande apreciador de vinhos no tinha dinheiro para sustentar seu prazer. Este ltimo, enlouquecido de vontade, disps-se a beber o mundo inteiro, sendo por isso internado em um asilo. Enquanto isso, o dono do vinhedo aprendeu a gostar da bebida. 25. O primeiro beijo. Enciumada, uma moa pergunta ao namorado quando tinha sido o primeiro beijo dele. Ele relata ento uma histria ocorrida na infncia: durante uma excurso, ao beber gua de uma fonte, deu-se conta de que esta brotava da boca de uma esttua. Aproximou-se dela e a beijou. Foi tomado de uma estranha perturbao que no chegou a compreender plenamente. Logo, porm, sentiu que se tornara homem naquele momento.

CONTEXTO
Sobre o autor Clarice Lispector a mais importante escritora brasileira. Desde que comeou a publicar periodicamente na imprensa, nos anos 1960, tornou-se conhecida, ganhando uma legio de admiradores, intrigados e envolvidos por suas frases enigmticas e por suas imagens surpreendentes. Importncia do livro Felicidade Clandestina um livro antolgico, j que muitos de seus contos mereceriam figurar em qualquer seleo de exemplares perfeitos da forma narrativa do conto, como Felicidade clandestina, O grande passeio, A legio estrangeira, Os

obedientes, Os desastres de Sofia, Menino a bico de pena, A quinta histria sem falar em O ovo e a galinha, narrativa que transgride as fronteiras entre os gneros. Perodo histrico Publicado em 1971, Felicidade Clandestina trata da vida carioca nos anos 1950-1960, durante os quais a cidade do Rio de Janeiro oscila entre um processo de urbanizao acelerada e a persistncia de certos hbitos provincianos.

ANLISE
A menina do conto que d ttulo ao livro Felicidade Clandestina se regozija com o prazer que sente em usufruir da leitura, tratando-o como aquela coisa clandestina que era a felicidade. Assim, a felicidade se associa ao estranhamento, como um sentimento com o qual no se est acostumado. Nos contos de Clarice, de uma forma geral, as personagens experimentam a felicidade, mas jamais fazem isso de maneira banal. Por isso, a felicidade existe, mas clandestinamente, fora das fronteiras da normalidade. Alguns dos traos mais caractersticos do estilo da autora esto presentes nos contos de Felicidade Clandestina: a profuso de imagens estranhas, as reflexes metalingusticas e o teor autobiogrfico de muitas narrativas. Assim como ocorre com a protagonista do conto, a felicidade vem de uma iluminao a respeito do mundo, um conhecimento que se adquire de forma inusitada. o que se costuma chamar de epifania, uma revelao mstica comumente associada obra de Clarice Lispector. No conto Miopia progressiva, por exemplo, o narrador relata: Uma vez ou outra, na sua extraordinria calma de culos, acontecia dentro dele algo brilhante e um pouco convulsivo como uma inspirao. Trata-se da perfeita traduo do processo epifnico, conforme ele costuma se manifestar nos contos da autora. Quase sempre, tais momentos acionam um processo de autoconhecimento, que transforma a vida das personagens em alguma medida. Esses acontecimentos podem no ter nada de extraordinrio. No estranhssimo O ovo e a galinha, o processo de reflexo iniciado a partir de algo absolutamente banal na vida de uma me que comea a preparar uma refeio matinal: De manh na cozinha sobre a mesa vejo o ovo. A partir da constatao dessa banalidade que comea a se revelar o ser humano.

O que as narrativas ensinam que, para ter acesso a esse conhecimento, preciso enxergar para alm do ovo e do bvio. No final de Miopia progressiva, l-se: cada vez que a confuso aumentava e ele enxergava pouco, tirava os culos sob o pretexto de limp-los e, sem culos, fitava o interlocutor com uma fixidez reverberada de cego. E se preciso ir alm do explcito, necessrio tambm criar uma linguagem do implcito. Por isso, a reflexo metalingustica sobre os limites da expresso verbal , por si s, quase um implcito das histrias de Clarice. O conto Os obedientes comea assim: Tratase de uma situao simples: um fato a contar e esquecer. Mas se algum comete a imprudncia de parar um instante a mais do que deveria, um p afunda dentro e fica-se comprometido. Desde esse instante em que tambm ns nos arriscamos, j no se trata mais de um fato a contar, comeam a faltar as palavras que no o trairiam. Isto : existe o fato em si; mas o que nele deve ser resgatado, o que dele de fato importante e permanente este o mistrio que a palavra usada para narr-lo tenta superar. Ou, pelo menos, explicitar.