Vous êtes sur la page 1sur 116

Le Jeu de LArt Moderne

Zeinab Abdelaziz 1984


1

A Omar Mazri, Un cyprs si prs dans la crativit.

Avant- Propos
Depuis son lancement, lart moderne revt laspect dun phnomne. Un phnomne dune large envergure, qui, non seulement a travers tous les domaines artistiques, mais qui a fait table rase de toutes les conceptions prtablies. e qui a profondment marqu la civilisation humaine dans son ensemble. Dans le domaine de la peinture, le changement a t beaucoup plus catgorique, dans le sens o! labstraction a trouv un champ de"priences techniques inpuisables. #a varit des matriau" et des procds emplo$s par les artistes modernes est inou%e, frise labsurde ou lindcence & tel quon le verra plus loin. #es crits concernant l'rt moderne se comptent par milliers. (ue ce soient des te"tes rdigs par des critiques dart, par des hommes de #ettres ou par les peintres eu")mmes, ils reprsentent & dans leur ensemble & une masse gigantesque * laquelle il semble illogique da+outer encore des pages , -outefois, ces te"tes qui se partagent globalement en deu" groupes, pour ou contre lart moderne, ne semblent point ncessiter un nouveau travail, ) ce qui ressemble tout de suite * une gageure. ependant, ces mmes documents, renferment des donnes parses, voire des accusations qui ne sont pas dordre plastique ou esthtique, en a$ant recours * une terminologie asse. curieuse pour ce su+et. #a rptition de termes tels la /ourse, la spculation, la peinture comme valeur refuge sont d+* choquants pour un domaine artistique. 0ais lorsque cette terminologie stend pour renfermer des mots tels le monopole, la +uiverie, la 1ranc)ma2onnerie ou la Destruction, cela soulve autant de points dinterrogations. #e rapprochement de ces donnes, si varies et si loin de lart, +ustifie lentreprise de ce travail, dautant plus quaucune tude na t effectue +usque l* liant tous ces domaines. est ce qui e"plique la difficult de cette recherche et cest ce qui +ustifie le nombre de citations releves le long du te"te. 3ar contre, ce travail na pas la prtention dtre une tude e"haustive 4 ce nest quun effort de comprhension, une tentative dinterprtation dun des phnomnes des plus tonnants et des plus alarmants de notre temps. Une tentative asse. schmatique, qui constitue plut5t une incitation * des travau" plus approfondis.

Introduction
0algr cette innombrable masse dcrits sur lart moderne, ce nest pas sans raison que 7. lair dit en 1896 que : lhistoire de lart du ;;e sicle reste * crire < =Considrations sur ltat des beaux-arts, p. 1>1?. @n effet, nombreu" sont les auteurs qui ont d+* fait la mme constatation, * ne citer que 7. #aude, qui dit trois ans plus t5t 4 : lhistoire et mme la prhistoire des abstractions reste * faire. @lle serait des plus intressantes, mais aussi des plus instructives. Al est tonnant quelle nait pas encore t entreprise rigoureusement < =Lart face la crise, p. 66B?. Une histoire des plus surprenantes et des plus instructives, certes, car personne ne peut imaginer & au premier abord & le nombre de +eu" dissimuls que cachent adroitement lattra$ante apparence de ce domaine. #a diversit et la multiplicit des phnomnes qui se sont bousculs, dans la brve priode de ces trois)quarts de sicle, font penser * une gageure et semblent condamner davance tout espoir de dcouvrir une unit quelconque * lart de notre poque. Couloir ramener tout ce pullulement de thories, dcoles, de tendances et de mouvements, paraDt quasi impossible * rduire * un commun dnominateur. ependant, lh$pothse qui se dgage prend corps plus solidement. #tude rigoureuse de ces : abstractions < na$ant pas t entreprise encore, nous nous proposons daborder ce su+et en tant que phnomne, par rapport * la civilisation humaine, par rapport * la socit contemporaine, et non pas comme une simple histoire de lart moderne. ar son volution fut celle dun phnomne o! plusieurs courants sentremlent. Un phnomne intimement li au" deu" p5les dattractions qui mnent le +eu au ;;e sicle 4 lconomie et la politique. #oin de faire penser * une parenthse hors su+et, il est incontestablement connu et admis, de nos +ours, que ces deu" facteurs prdominent les tendances idologiques dune poque, mais leur activit et leur prsence sont tellement dissimules par dautres facteurs secondaires que lon se trouve dconcert * lide de vouloir trouver des e"plications directes ou nettement apparentes. De mme, linterfrence des valeurs financires et artistiques est un fait indniable, ouvertement dclar en 'mrique, un peu plus camoufl en 1rance. #es tudes du march de la peinture moderne prouvent incontestablement le statut conomique de cet art. @n fait, nombreu" sont les domaines qui chantent * lunisson lvidence de cette ralit 4 tableau" comme investissement, comme valeurs boursires, comme valeurs)refuge, tudes entreprises * des fins publicitaires plus ou moins avoues, etc. Al est vrai que ce phnomne ne date point de nos +ours, mais +amais il ne prit autant dampleur, ni une telle acuit, comme * la seconde moiti de ce vingtime sicle, poque au cours de laquelle lassociation du domaine artistique et du domaine montaire dborde le c$cle peintres)marchands)collectionneurs, pour plonger ses racines dans le public. est en toute connaissance de causes que E. 0oulin crit 4 : (uand la bourse va mal, la peinture

va mal. est une vrit admise par les marchands comme par les collectionneurs < =Le march de la peinture en France, p. GH?. est pourquoi le mot : +eu < est emplo$ ds le titre et tout le long de cet ouvrage. Al nest point choisi au hasard, mais dans la vaste tendue du terme, dans la mesure o! il rvle laction combine et rgulire des tenants de lart moderne , les passions humaines, politiques et sociales qui le mnent et surtout la grande maDtrise avec laquelle les voies souterraines ou clandestines du march ont t prpares, pour ne rien dire de cette machine infernale qui le dirige, avec une orchestration sans pareil. est dans le conte"te de la civilisation contemporaine que nous entendons voir de prs le monde cach de lart moderne. ar la fonction sociale de cette production artistique transmet indubitablement les valeurs de la classe dominante et surtout celles des plus directement intresss 4 les tenants du monopole. e terme de monopole paraDtra moins choquant lorsquon verra de prs comment lart moderne fut un phnomne ncessaire au bon fonctionnement et * la rgulation motive et culturelle des socits qui lont secrt. @n fait, lart est devenu nettement un instrument dordre dpendant, servant leurs vises politiques et idologiques. Dailleurs, de tout temps, et quel que soit le rgime, lart a tou+ours t, dune fa2on ou dune autre, en rapport avec le pouvoir. Ious tous les rgimes, il sest trouv guid, influenc, voire considr telle une arme de propagande et de prestige. #e long de lhistoire, lart na +amais t loin de +ouer un r5le dterminent, mme lorsquil devint une arme en faveur du peuple et de la libert. 3ourquoi lart, et surtout pourquoi la peinture tout particulirement, se demanderait) on J 3arce que de tous les arts, considrs comme mo$ens de correspondance, la peinture est le domaine artistique le plus direct, le seul qui puisse dpasser la notion du temps 4 un seul coup dKil suffit pour capter le message de lKuvre. est ce qui +ustifie cette a"iome disant que : lart prcde tou+ours les Evolutions <. #'rt est une des formes de conscience sociale, une e"pression des sentiments, des aspirations, du regard sur la vie, la ralit dun groupe et dune priode dtermins. est pourquoi toute histoire de lart doit pntrer +usquau" racines de le"prience artistique et lier ses manifestations historiques au" mo$ens fondamentau" du dveloppement social. ar lart est une e"pression de le"istence sociale, une e"pression idologique des formes changeantes entre lhomme et la nature, entre lhomme et la socit qui lentoure. Do! limportance de voir de plus prs, et danal$ser le groupe social auquel il appartient. Dun autre c5t, la ralit sociale est dtermine par son quipement technique, par ses ressources de production et par la manire dont les individus qui forment cette socit appliquent leur technique au" tLches de productions. De l*, lart ne peut tre considr seulement comme un simple reflet de la ralit, mais surtout un facteur rvolutionnaire qui participe * la transformation de cette ralit. Al ragit directement * tous les changements qui interviennent dans les facteurs fondamentau" de le"istence, dcle directement la contradiction consquente entre les nouvelles conditions de vie et les formes anciennes. est ce qui confine * lart cette fonction dtre un des plus puissants allis des forces du progrs. 3artant de cette ide, le problme du contenu dans lart prend une autre signification, une autre envergure, puisquil est le"pression motionnelle et intellectuelle dun groupe

social donn face au" conditions matrielles de son e"istence. est pourquoi la forme sans le contenu, spare ou arrache de sa source de ralit sociale, ne peut tre que strile. #abolition du contenu fait de lart une abstraction dnue de vie, voue * la dchance. Mu comme le dit 7. @llul 4 @liminer le sens de lart, cest en ralit liminer le pourquoi +usquici lhomme a vcu. est effectivement liminer lhomme < =LEmpire du sens, p. 2HF?. #a forme tant le langage par lequel le contenu est saisi, elle doit suivre tous les changements du contenu quelle a * e"primer. ontenu et forme sont, en fait, les deu" p5les insparables dune unit, tels le corps et lesprit qui constituent ltre humain. Dissocier lune de lautre aboutirait * deu" autres choses. #unit de la forme et du contenu sont donc les deu" lments indispensables de lunit de lKuvre, qui prend racine dans la ralit sociale. #a ngation du contenu, que lon voit nettement professe dans lart moderne, le fait sombrer invitablement +usqu* devenir un simple chantier de"primentation pour dcouvrir ou forger de nouveau" lments. #oin de raliser la moindre mancipation artistique, la ngation du contenu ou sa destruction, pour emplo$er un terme plus adquat, mne invitablement * celle de la forme. #es e"emples * citer ne se prsentent que par milliers. @t cest avec une prmditation inbranlable, comme on le verre plus loin, que lart a t vid de son contenu. Ds le dbut du sicle on ne voit quune rptition accablante, une sorte de persistance * promulguer et * lancer le mme t$pe et le mme mode de"pression. e qui rvle quil ne sagit point de progrs, de cration ou dinvention propre * chaque artiste ou * chaque pa$s, mais lon assiste * un ensemble de comportements strot$ps. : ' cinquante ans de distance, /en refait 3icabia, IchNffer refait 0ohol$)Oag$, E$man refait 0alevitch, /eu$s refait IchPitters & encore ne comptera)t)on pas ici les innombrables petits maDtres. et art quon a prtendu du tou+ours nouveau est en fait celui du tou+ours pareil. De l* aussi quil dgage au+ourdhui une telle impression dennui < =7. lair, op.cit., p. 111?. Oon seulement un ennui dsesprant, mais il affiche les plus grandes prtentions, comme le"plique E. Ee$, car : lart dit abstrait ouvre la voie * toutes les imprities techniques, * toutes les facilits, * toutes les prsomptions, * toutes les impuissances puisquelles dont devenues les signes, que dis)+e, le gage mme du gnie < =Contre lart abstrait, p. 68?. e phnomne, auquel nous assistons surtout depuis la seconde guerre mondiale, donna lieu * des transformations radicales dans le domaine artistique 4 lirrationnel fit irruption et donna lieu * cette suite de tendances sous les traits les plus divers, les plus bi.arres et les plus insenss. 7amais une volont dlibre de dtruire, une ambition de surprendre et une falsification voulue et adroitement dissimule nont t des facteurs aussi prsents pour qui veut comprendre cet enchaDnement sans fin de tous les : ismes < de lart moderne, qui se succdent dune fa2on ine"tricable tout le long du ;;e sicle. itons * titre de"emple 4 antinaturalisme, automatisme, simultanisme, suprmatisme, vrisme, brutalisme, tachisme, s$nthtisme, lmentarisme, meca)esthtisme, etc.

Ians rien dire dun e"cs de prfi"es au"quels les inventeurs de nologismes ont eu recours pour dsigner cette interminable suite de courants no, post, pr, pro, proto, ab, etc. , sans oublier cette suite de mouvements :qualificatifs < de lart, ce pdantesque suffi"e, tels 4 art na%f, art primitif, art concret, art brut, art informel, art Qintique, art autodestructif, etc. #a liste complte de ce pullulement de mouvements phmres serait essoufflante * lire. Al suffit de dire que lventail des nologismes du ;;e sicle comprend plus de cent titres , ela dmontre le srieu" de ces inventions et surtout celui des inventeurs , Cus de prs, ces nologismes sont souvent de gigantesques falsifications de la ralit, des mots, des ides, des mo$ens, pour dguiser le +eu clandestin qui se mne peut)tre mme * linsu de la plupart de ceu" qui $ participrent. #e +eu ne sarrte point * lappellation de leurs inventions le"icologiques, mais stendit aussi * la matire. Mutre les dchets, ils choisiront la galalithe, la nolithe, le ple"iglas, lemail, les couleurs * la casine, au vin$le, * lacr$lique, au rhodo%d transparent, * tout ce qui favorise * leur avis, de plus nombreu" effets de lumire et de matire. Dautres seront plus devanciers et $ incorporeront du goudron, du sable, des caillou", du gravier, du plLtre, du ciment, des cendres de la ciure de bois, de la matire qui coule en flot de lave, du bois brRl, des plaques de fer, de la toile * sac, avec la noble intention de crer des tableau" vritablement rationnels * partir dlments choisis parmi les moins nobles , #a surenchre du non)sens naura pas de limite, puisque dautres artistes auront recours au" matires les plus dgrades rien que pour manifester en faveur de lantipeinture. est ainsi quest n lart de la poubelle, des ob+ets de rebut, des rosions, des moisissures ou des nourritures factices. Dans cette cohue danarchistes, les uns auront recours * des animations dlectricit, * llectronique, au" ordinateurs, au" +eu" de lumires les plus artificiellement provoques S dautres puiseront dans la dcoration gomtrique ou au" ralisations les plus drisoires du tout)est)permis, en poussant +usqu* linsens lusage des matires, ou, * cours de mo$ens dinnovations, copieront des formes abstraites dans les dcouvertes scientifiques, tels les photos prises au micrographe lectronique, les photos ariennes, les relevs gographiques ou astronomiques. ' quoi 7. lair a+oute, par rapport * cette frnsie du novum 4 : les derniers reprsentants de la peinture abstraite et anal$tique multiplient * linfinie les variations sur linvisible et sur presque rien. @t pour tromper cette pnurie du sensible, la glose senflera en proportion inverse de son ob+et 4 plus lKuvre se fera mince, plus savante son e"gse. Une pliure de la toile, un trait, un simple point deviennent prte"te * un e"traordinaire amphigouri o! se rpondent les diffrents +argons des sciences humaines =T?. ette imagerie clinquante est sans doute la plus niaise quont ait produite depuis lpoque victorienne < =op. cit. p. 12?. #* aussi la liste serait longue * citer. De la peinture * lespingole, * senduire le corps de peinture et se rouler sur une toile pose sur le sol, en passant par tous les mo$ens ou procds dmoniaques * la recherche du : neuf <, les e"emples sont dune e"aspration sans borne qui e"igerait plut5t le nom de : mascarade < , 0ais toute cette mascarade de lart moderne aurait peut)tre t moins pompeuse et moins destructive si elle ne fut

seconde par : les plus savants +ongleurs de mots que la critique dart ait encore enfant < =U. 3armelin 4 Lart et les anarchistes, p. 11?. e nest pas sans amertume que plusieurs auteurs ont constat que, depuis prs dun demi)sicle, le monde subit linvasion de la laideur sous prte"te de lsotrisme de lart moderne , est dune fa2on prmdit que ces : savants +ongleurs < ont prpar, men et impos cette : invasion < au public dans la plus vaste tendue de ces termes. @n effet, nul nignore quen cette fin de sicle ltat de la peinture est triste, * peine si de temps en temps une Kuvre surnage, comme si elle rsistait au pril qui ravage ce domaine. #es liens finement et patiemment tisss * travers les Lges semblent irrmdiablement rompus. ependant, +amais la peinture na +oui le long des sicles dune telle considration ni dune telle prsence soutenues par l@tat. -oute une gigantesque orchestration chantait cette prsence 4 festivits, activits officielles, muses, e"positions, biennales, triennales, rtrospectives, livres, revues spcialises, rubriques permanentes, programmes radiodiffuss ou tlviss, films documentaires, longs mtrages, interviePs, critiques, historiens dart, e"perts, collectionneurs, banquiers, croupiers, et la liste est loin dtre puise T #e r5le +ou par les mass)mdias et leur influence sur les diffrents rcepteurs de leur message fut dune porte immense. @n quelques dcennies, et grLce * lnorme action persuasive des mass)mdias, lart moderne a foncirement pntr la vie quotidienne et devint, en quelque sorte, laffaire de tout le monde, lites ou profanes. @n devenant de plus en plus immdiate et prgnante, linformation que diffusent les mass)mdias se lie ine"tricablement * toute lentreprise artistique qui devient * son tour ine"tricablement lie * lconomie et * linfluence politique. 3ourtant, aucune poque na connu une telle activit et aucune poque na connu un tel divorce entre la mesquinerie des Kuvres produites et lincro$able inflation des pri". 1ace * cet imbroglio remarquable, face * cet art dpec, le public restait et reste indiffrent. Al +ette un coup dKil distrait et passe, hausse les paules et se moque. 'ucun article +ustificatif, aucun fondement mtaph$sique ne le fait accepter cette production quil qualifie de : cingle <. est tout un +eu qui fut men pour gagner ladhsion dune foule incohrente, incertaine, et loin de se laisser convaincre. -outefois, ce public rcalcitrant a t duqu de sorte * avaler ce qu : on < a dcid de lui faire goRter 4 Al fallait remodeler son goRt T @t rien, rien en effet na t pargn pour mLter ce public, pour le persuader, lacclimater, le harceler +usqu* ce quil finit par consommer ce quon lui imposait T est l* le grand 7eu, le grand travestissement men de concert par les critiques dart, la propagande, la publicit des mass)mdias, les collectionneurs, les marchands et surtout par les grands tenants du monopole artistique. Un monopole, certes, et qui, vu de prs, savre de surcroit avoir affaire * une politique +udo)ma2onnique manant des @tats)Unis, usant lart moderne en tant quagent

dterminant de transformation radicale de la socit et des peuples. est ce qui constitue lh$pothse prsente et soutenue par ce travail.

hapitre 1 Un itin raire c!ronolo"i#ue


Cu linterfrence des mouvements et des vnements, il nous semble prfrable de suivre une sorte ditinraire chronologique pour mieu" suivre et dceler lvolution de lart moderne. #es annes au" alentours de 18>> sont dune comple"it dconcertante pour tout historien de lart. Ds le dbut du sicle on assiste, sur le plan politique, * une course de larmement qui sera seconde, sur le plan culturel, par une autre course 4 celle de la destruction de lart par lart. Iur le plan de la recherche scientifique, lanne 18>> voit les recherches de 3errin sur latome. Iur le plan artistique, il est difficile de choisir un peintre qui soit vraiment t$pique ou qui puisse reprsenter lpoque. Une sorte druption se produit un peu partout. 'u cours des di" premires annes du ;;e sicle, il n$ avait plus les maDtres dautrefois, il n$ avait que des : parleurs < comme dit E. Ee$, et : au premier rang des parleurs, Vuillaume 'pollinaire < =op.cit. p.1>?. 'pollinaire, duquel 1. 1lorent dit dans sont Art Vivant 4 : @berlu par la vie de 3aris et ses nacles littraires, entre 18>8 et 181>, o! rgnait le s$mbolisme, les conceptions audacieuses des Eose) roi" et rigoureuses de lanarchie individualiste, entre les fumeries de pipe, le gros alcool de la place Eavignon et les discussions au" terrasses 0ontparnasse, lhumour de V. 'pollinaire recueillait, assimilait et distillait les lucubrations les plus audacieuses, et de ce fait, * son esprit, les plus sduisantes <. -e"te doublement intressant dans la mesure o! lon voit latmosphre dans laquelle naquit lart moderne, et surtout pour ce rappel des Eose) roi", ordre li * lpoque * la 1ranc)ma2onnerie, que lon verra un peu plus loin et qui semble tre le promoteur de tout ce +eu pseudo)artistique. @n 18>H, 0uthrius, en 'llemagne, fonde la Deutscher WerQhund pour tablir des rapports entre lindustrie et la recherche artistique. e qui marque les premiers pas de lindustrialisation des arts. 'utours de lanne 181>, dautres pionniers de lart abstrait se manifestent. 0ais cest surtout * 0oscou que les nouvelles thories attirent de nouveau" adhrents et entrainent dans leur sillage tout une gnration qui se perd dans laventure. : #a notion davant)garde artistique semble avoir acquis sa validit puisquelle prtend trouver sa lgitimation dans une avant)garde politique quelle a pour mission de prcder, voir dclairer < =7. lair, op. cit. p. 1H?. @n fait, ds le dbut de son apparition, lart moderne semble li * la politique, semble +ouer un r5le dtermin, a$ant pour mission la dsagrgation intgrale de la Iocit Uumaine. 0ission qui se pare de lattribut 4 : #e changement <, mais qui savre avoir pour but 4 : #a destruction <.

e nest dailleurs pas sans raison que E.)Dessaigne crit, en parlant des annes 1816)181F, les dernires de la /elle)@poque 4 : Mn peut dire que les +eu" taient faits, la boule roulait vers le .ro dans le grand casino de lart, et malgr les fivreuses constructions de thories sporadiques tentant de rdifier au fur et * mesure que lon dtruisait, tout tait dcid. #art allait tre dsign * tous les +oueurs comme tant le Vrand Xro. Mn perd * tous les coups. Mu plut5t ceu" qui +ouaient perdants allaient gagner < = adis d!, p. F2?. e concert de destruction des valeurs tait, hlas, prpar davance et faisait partie de cette destruction globale qui se prparait. Ii lanne 181F reprsente, sur le plan politique, la dclaration de la premire guerre mondiale, sur le plan artistique on voit une premire dsagrgation avec le : Eead$) made <, ob+et trouv et sign par drision * lgard de lart S le vorticisme, recherche dune intgration de lart dans la vie industrialise, ainsi que la vente au" enchres appele : la peau de lours < dans laquelle non seulement on voit paraDtre pour la premire fois des Kuvres fauves et cubistes dans une vente publique, mais cest aussi la premire remise au" artistes dune partie du produit de la vente galant 2>Y du pri" de lKuvre. ela ne veut point dire que le rapport art)finance remonta * cette poque, mais cette vente marque le dbut du lien intime entre commer2ants ou marchands dart pour imposer lart moderne, et le dbut de cette /ourse de valeurs artistique dont le poids na cess daller grandissant. ' partir de 181H, un mot dordre semble courir l@urope annon2ant la mort de lart moderne. ependant, +amais dfunt ne sest vu attribuer un pouvoir aussi e"orbitant. 'vec lentre en guerre des @tats)Unis, la plaque se renverse. 0ort dclar, lart moderne se voit imprativement assigner la tLche de rgler la vie quotidienne en tant quun lment de transformation fondamental de la socit et des mentalits. 'prs la guerre de 181F on assiste * la chute vertigineuse de la peinture dite : conventionnelle < puis * sa quasi disparition du march. -out un bataillon dartistes se mettra * lutter pour imposer les nouvelles tendances. #a peinture, ou plut5t cette nouvelle peinture devient matire * spculation, tel le camembert, le vin ou la ferraille , Dans cette euphorie de laprs)guerre, un changement sopre dans la socit fran2aise * lgard de lavant)garde 4 les valeurs maudites deviennent les valeurs mondaines. Un march dart est cr * lh5tel Drouot. 3endant quatre ans, '. /ellier, commissaire priseur, pratique un s$stme de vente toutes les si" semaines. Des ventes au cours desquelles la moiti des tableau" est vendue, lautre moiti est rachete. es ventes ont fait lob+et de vives attaques 4 : on les a accuses dtre malsaines parce que fabriques. -elles quelles, elles prennent place dans des processus conomiques qui ont abouti * donner une valeur commerciale au" Kuvres de lart moderne < =E. 0oulin, op. cit. p.69?. #a dcade qui suit, de 1828 * 1868, est dun intrt particulier puisquon assiste * une sorte de changement de pions, de rorganisation, afin de mieu" mener cette campagne de destruction. ' partir de 1828, lactivit novatrice marque une priode darrt, du moins apparemment. #es e"priences artistiques sont considres comme a$ant trop longtemps dur. Al tait temps de slectionner ce qui est universel, ce qui est acquis. : @n certains pa$s, en Atalie, en 'llemagne, au" @tats)Unis, il est autoritairement signifi au" artistes de

1>

sen tenir * un art lisible qui, tout * la fois, soit accessible * la ma+orit et qui e"prime et e"hibe les valeurs des @tats et des s$stmes politiques dans lesquels il est produits < =7. #aude, op. cit. p. 289?. ependant, la crise pro+ette son ombre T #e premier s$mpt5me conomique spectaculaire se manifeste en Mctobre 1828 et se confirme en novembre, lorsque la /ourse de OeP ZorQ seffondre le 2G octobre, intitul : le +eudi noir <. 0ais, parado"alement, cest au cours de cette poque que les grandes collections se constituent surtout en 'mrique, par ceu" qui dtenaient des possibilits liquides. ette crise conomique qui se propagea en 'utriche, en @urope centrale mais qui natteint la 1rance quen 1862, eut des effets immdiats sur le march de lart. Durant loccupation et tandis que les artistes trangers navaient plus le droit de"poser, la peinture devint une valeur)refuge. #a dpression, vivement ressentie, causa la fermeture presque de la moiti des galeries et la rupture des contrats. e qui fit figurer le nom des peintres sur les listes de ch5mage. @n effet, ds le dbut des annes 186>, le spectre du ch5mage touchait les travailleurs, atteignant un peu tout le monde. Al stend sourdement sur tous les pa$s industrialiss, impose une terrible dsillusion * tous ceu" qui cro$aient * la libration de lhomme grLce au progrs scientifique, et * la fin de lesclavage grLce * la machine) esclave , 0ais voil* que la machine asservit lhomme au lieu de le librer. /ien plus, combien ne sera le nombre de ceu" qui seront privs de leur travail que la machine rend dsormais inutile. @n ralit, ce nest ni dans le progrs ni dans le machinisme quil fallait chercher la cause de cette tare mais dans lusage quen fait le s$stme conomico)politique. Dun autre c5t, machine et progrs sont largement e"alts, surtout au" @tats)Unis. ette situation ambigu[ trouve ses rsonnances dans les courants des arts plastiques. #e mouvement futuriste qui tait * la base de la /elle poque de lart rvolutionnaire russe, deviendra lalibi culturel du fascisme en Atalie. #e domaine de la peinture voit se dessiner une bifurcation 4 dun c5t on continue * croire au 3rogrs scientifique, on cherche * dterminer la mcanique de la vie et des lois artistiques, dun autre c5t labstraction paraDt offrir le seul mo$en de faire transcender le machinisme en optant pour ltat pur de le"pression. -outefois, de part et dautre, le r$thme de la mcanique mme dans la nouvelle figuration qui continue paralllement * labstraction & rduit lhomme et lob+et * une fonction qui semble se dtacher du cadre naturel. #e r$thme de la machine, saccad, dshumanis, devient llment et lvnement le plus significatif de cette priode. Al est intressant de voir combien la navette entre lart et la vie, * cette poque, essa$e de fa2onner et de modifier * tout pri" laspect de la vie quotidienne. #a pousse de la technologie ntait pas seulement voulue dans le secteur de larmement. #a politique puisait mme et surtout dans les effets du 3rogrs technologique dit de civilisation & * ne citer que le"emple de la radiodiffusion.

11

@ntre 186> et 1868, la vulgarisation et lemploi des postes de radio possds des particuliers saccroit dune fa2on remarquable. ependant, limportance du phnomne ne rside pas dans lanal$se quantitative de ce fait, mais dans sa porte politique beaucoup plus grande 4 la radio devient rapidement le mo$en de dlassement principal surtout pour les classes dont le revenu ne permettait point dautres rcrations. est avec perspicacit que 3aul Calr$ commente limportance de la radio dans son te"te intitul "#poth$se, dans lequel il parle de la rapidit de linformation. #effet ralis par la technique, leffet voulu de la radio mne * labolition de lespace et * la simultanit des vnements, puisque les gens sont informs au moment mme o! lvnement se produit, ou quelques instants plus tard. VrLce * ce procd, dit de dlassement et de culture, les gouvernements peuvent agir, * distance, sur les personnes * lcoute et sur leur ps$chologie. 'vec la radio, le pouvoir dispose dun mo$en de persuasion dont la puissance lui permet facilement de contr5ler et dorienter lesprit des masses 4 : Un inconnu, un oprateur loign, e"citant les sources mme et les s$stmes de vie mentale et affective, imposera au" esprits des illusions, des impulsions, des dsirs, des garements artificiels =T?. omme le chronomtre plac dans un champs magntique ou soumis * un dplacement rapide change dallure, sans que lobservateur qui ne voit que lui sen puisse aviser, ainsi des troubles et des modifications quelconques pourraient tre infligs * la conscience la plus consciente par des interventions * distance impossible * dceler < =in %uvres, t. AA, pp. 8F2)8F6?. #a radio, comme de nos +ours, la tlvision, sont des mo$ens considrables de persuasion, de propagande et de pression, certes, mais reprsentent surtout un mo$en par e"cellence pour crer un goRt neutralis, strot$p, donc un mo$en duniformisation dans le s$stme tatique. Anutile da+outer que ce qui se dit de la radio ou de la tlvision se dit aussi de la peinture ou de tout autre domaine culturel que l@tat peut orienter * distance. #e fait * relever, et qui constitue une nouveaut pour cette priode, cest le regroupement des artistes en des associations internationales. est une des chroniques des plus agites pour des raisons dordre philosophique ou thorique. @n 1828, le groupe : cercle et carr < est form pour rassembler tous les tenants de lart abstrait disperss de par le monde. #a plus part de ces membres passera ensuite au groupement dit : abstraction) cration <, visant * former un nouvel ordre plastique, dune envergure universelle. Un an plus tard, la premire e"position internationale de lart abstrait est organise * 3aris. #e thme de lhomme nouveau se verra drap dune grande varit de te"tes et de dfinitions, rassemblant plus ou moins toutes les utopies de laprs)guerre. 0ais voil* quen 186>, ces utopies sont simplement et vivement remises en cause car, comme le dit 7. #aude, : non seulement elles prtendaient intervenir dans la vie publique et la conduite des @tats, mais encore ambitionnaient de s$ dfinir en termes e"clusifs dorthodo"ie et de pouvoir < =op. cit. p. 66G?. e qui caractrise cette priode, cest cette sorte dirruption, ce grand nombre dartistes abstraits 4 les e"positions groupent d+* des centaines de peintres. ette brusque e"pansion un peu partout, donne lieu * croire * lorchestration dun s$stme, * un certain triomphe que lon peut placer sur le niveau de la mode, grLce ou peut)tre * cause du grand nombre dcrits des peintres abstraits. #e besoin quprouvent les peintres * lucider leurs propres st$les prend laspect dun s$stme qui cre cette mode dart abstrait qui bat son plein dans les annes 186>.

12

#e lancement de lart abstrait eut, en quelque sorte, des rapports avec la mode, non seulement la mode vestimentaire, mais en tant que vogue dsignant un certain standing. Dans cette fourmilire, tout semble bouger en tout sens et sans cesse pour imposer labstrait sur le march local et international. Eien ne fut pargn pour arriver * ce but. e qui sest pass dans le domaine de lart abstrait est fort similaire * ce qui se passe dans les autres domaines artistiques. Un mme circuit se rpte. Une nouvelle cration tonne, sduit ou suscite des remous, puis on shabitue, on la copie, elle se rpand, devient banale et finit par lasser. Al est triste de constater que les tableau" abstraits ont suivi, en quelque sorte, le mme acheminement saisonnier de la mode vestimentaire. #claboussement de mouvements se dplace sans aucune solution de continuit, des sortes de c$cles volutifs, rapides, heurts * lchelle des progrs mcaniques, contemporains, puis sombrent, plongent dans le silence. #a mode picturale et la spculation, lune allant de pair avec lautre, lancent deu" ou trois peintres dont le nom et lKuvre sont oublis au bout de cinq ans, peut)tre moins. 7ouissant dun succs rapide et sans fondement, ils ne tardent pas * tre les victimes de cette rapidit. ependant, les mmes donnes qui font de lart abstrait une sorte de mode contribuent, en mme temps, * lenliser 4 s$stmatise, labstraction devient gomtrique, perd sa prtendue valeur de recherche de labsolu. #a forme abstraite nest plus une cration, mais des manires ou des procds dpourvus de toute signification, a$ant tous comme critre le c5t e"trieur de lKuvre, ne sarrtant qu* la surface dune surface , 'insi, la prtendue ob+ectivit a engendr la facilit, puisque tous ceu" qui se sont prcipits dans ce courant ont cru pouvoir devenir des idoles du +our au lendemain. e qui a provoqu la premire grande priode de rgression de lart abstrait. 3ourtant, malgr cette rgression nettement souligne, le +eu continu et prend son lan ailleurs. @n pleine crise conomique, les grands rseau" commerciau" sorganisent et font pivoter la scne artistique de 3aris * OeP ZorQ ou du moins cest ce que lont voit du : dehors <. 3aralllement, on peut noter que les retombes de la crise ne sont pas les mmes pour tous les artistes ni dans tous les domaines de la production artistique. e pivotement de la scne artistique vers les @tats)Unis se voit couronn par la fondation du 0.M.0.'. de OeP ZorQ en 1828, cest)*)dire le : 0useum of 0odern 'rt <. Al sera suivi par la fondation du : OeP ZorQ EocQefeller enter <. #es grandes e"positions abstraites s$ dfileront sans interruption. est l* que hagall, +et dans une inquitude e"trme * cause des perscutions de ses confrres +uifs allemands et les menaces de la guerre, introduit dans ses fables llment dramatique du +uif errant devant le crucifi ,... #anne 186H fut fertile en vnements, que ce soit en 1rance ou ailleurs. #'llemagne battait le record en production mensuelle davions 4 6G> units contre 6G en 1rance et 2>> en Atalie. #a guerre d@spagne suscitait des ractions profondes S la -erreur * 0oscou planait avec le second procs dit des : 1H < a" sur le sabotage conomique S le renversement des alliances avait lieu avec le passage de lAtalie * c5t de l'llemagne. @n 1rance, ce ntait pas seulement lanne de l@"position Universelle, mais aussi celle des remous dans tous les secteurs, * ne citer que le front populaire, le parti communiste, les grves, la lutte entre la droite et la gauche, et surtout la place ascendante que prenaient les

16

+uifs avec le gouvernement de #. /lum, qui dut prsenter sa dmission en cette mme anne. #organisation de l@"position Anternationale des 'rts et 0tiers * 3aris en 186H, donne pleine mesure au" ambitions des artistes touchs par la crise conomique. Un immense pro+et semble traverser lesprit des artistes europens dans les premires annes de cette priode que lon navai pas gratuitement baptise : #e retour * lordre <. e pro+et ntait autre que le fait de vouloir rformer les mKurs par la rforme plastique du monde. @st)ce que le +eu de ce programme prmdit passait vraiment inaper2u J Mn en doute fort puisque nombreuses sont les accusations qui slevrent * partir de cette date. Mn peut facilement suivre cette rforme plastique dans les Kuvres et dans les crits des artistes en vogue * cette poque. hacun est conscient dun fait 4 cette priode de lentre)deu")guerres est en ralit une autre guerre. 1. #ger, grand as de labstraction, le dit nettement et pour cause 4 : #homme moderne se retrouve sur un plan social qui nest pas la pai", il se retrouve sur un autre plateau o! la guerre conomique ne lui laisse pas de rpit. est un autre tat de guerre aussi impito$able que le premier < =Le &allet)spectacle, lob!et) spectacle, p. 166?. Dans cette guerre conomique, il $ a une sorte didentit dans les principes, une sorte de co%ncidence de buts et de mo$ens entre industriels, commer2ants, artistes et mass) mdias. #a nouvelle gestion des masses ncessitait de nouveau" instruments thoriques dont les principau" lments communs au" artistes et au" publicitaires seront 4 limpression, la s$mpathie, la suggestion, lidentification. #a con+onction art)propagande nest pas devenue le seul fait des plasticiens dans les annes 186> 4 crivains et potes se"erceront * des slogans publicitaires. 3our la premire fois dailleurs souvre un pavillon publicitaire dans une e"position universelle intitul 4 : #e 3avillon de la 3ublicit <. ette e"position fut en ralit, une sorte de thLtre, un thLtre dans lequel saffrontent les titans 4 le pavillon 'llemand faisant face au 3avillon Iovitique , @tait)ce une ironie du sort ou une planification de la part de la direction fran2aise de l@"position J Iur le plan artistique et littraire, le Iurralisme, que line considrait comme : instrument du despotisme, descroquerie, dimposture +uive <, connaDt moins de retentissement. 3ar contre, ce sont les voi" des auteurs alerts qui slvent condamnant ou mettant * nu toutes les tendances et les machinations qui sentrecroisaient. #Kuvre qui marque le plus daccusations est louvrage de line intitule &a'atelle pour un massacre( Al fut considr comme le chef)dKuvre antismite de cette priode o! lantismitisme se dchaDnait * tout propos. Iituation quon verra en dtail un peu plus loin. #a rvolte de line ntait point due * un parti)pris quelconque, mais slevait * cause de cette prsence trs remarque des +uifs qui : achvent * prsent, en pleine forme, sous le mme tendard, leur conqute du monde, lcrasement monstrueu", lavilissement, lannihilissement s$stmatique et total de nos plus naturelles motions, de tous nos arts essentiels, instinctifs, musique, peinture, posie, thLtre, etc. < @n cette mme anne 186H, une transformation catgorique stait produite en 1rance, surtout dans les milieu" littraires. ' quelques e"ceptions prs un crivain ne pouvait plus vivre de son mtier et plusieurs dentre eu" on dR sinscrire sur les listes des ch5meurs

1F

intellectuels. Dun autre c5t, lcrivain narrivait * vendre son Kuvre, mme en tirage rduit, que sil se tournait vers les problmes dactualits. est ce qui e"plique cet envahissement de la politique dans la littrature. #a guerre civile tait d+* entre dans les lettres puisque les in+ures fusaient entre les crivains de droite et les crivains de gauche. e qui nous intresse dans cette situation, cest de montrer latmosphre de dpendance dans laquelle se trouvaient les crivains et les critiques & atmosphre qui favorise le pervertissement moral de ceu" qui se sont lancs * bras ouvert dans lloge insense de lart abstrait. De 1868 * 18FF, la peinture en 1rance connaDt une perte en vitesse certaine car lart prtendu moderne tait refus, re+et, brRl par les allemands. #holocauste de ces Kuvres confisques au 7eu de 3aume tait sRrement la vraie cause derrire le retour de quelques artistes, dont Derain, qui sappliqurent * faire gentiment un indigestible no) impressionnisme. Dans cette mme priode, le /auhaus fond en 1818, qui tablissait * Dessau puis * Weimar, les donnes artistiques les plus e"travagantes et les plus rpandues, avait disparu en 1829 sous linfluence na.i. 0ais voil* quil rapparaDt en 186H, * hicago, sous le nom de OeP /auhaus , Al sera suivi, lanne daprs, par la fameuse loi du cash and carr$ au" @tats)Unis. #oi approuvant de suppler la grande /retagne avec le matriel darmement pa$ sur le champ. Iur le plan politique et social, lanne 1868 marque un intrt particulier. e nest pas seulement la 0ission militaire fran2aise envo$e * 0oscou, la crise au sein du parti communiste fran2ais, loccupation de la -chcoslovaquie par Uitler, puis celle de la 3ologne, ou le pacte germano)sovitique, ni limmense succs du triomphant film : 'utant en emporte le vent <, mais, pour la premire fois, on voit @instein parler darmes atomiques * Eoosevelt. 3endant la deu"ime guerre mondiale, de 1868 * 18FF, les artistes abstraits semblent lui faire cho puisquils seront : sems < * travers le monde. #e march des tableau" se rtablit grLce * un fait vident 4 la fonction conomique de la peinture se dlimite 4 elle se prcise comme valeur)refuge et comme valeur de spculation. : ' c5t de lor, des devises trangres, des valeurs boursires, des autres catgories dob+ets rares, la peinture a servi * placer un avoir quil fallait protger contre linflation et drober au contr5le de l@tat. #e tableau peut se dissimuler et schanger aisment, entrer dans un circuit clandestin qui chappe * la reconnaissance du fisc. Al peut tre non seulement lob+et mais le mo$en dun trafic international =T?. 0alaises conomiques, profits illicites, pnuries et rationnement des biens de consommation, recherche de valeurs refuges pouvant entrer dans un circuit de fraude fiscale ont favoris le"tension du march de la peinture < =E. 0oulin, op. cit. p. F>) F1?. 'prs la seconde guerre une nouvelle vague de dgradation dferle sur toutes les entreprises intellectuelles. #volution de la peinture se dfinit par un bouillonnement de tentatives, de recherches et de mouvements contraires, plus ou moins phmres. Une basculation qui, dans son ensemble, spare la peinture de tout ce qui la prcd par une sorte dabDme prmdit. #e salon de l'utomne de 18FF reprsente une quasi rvision des valeurs. Ds la fin de la guerre se prsente un art qui soppose * la tradition, faisant table rase du pass et se risquant dans un avenir * peine perceptible.

1G

#aprs)guerre marque une sorte de rupture nette dans la peinture. #es formes abstraites ne connaissent presque pas de continuit et semblent sopposer * labstraction telle quelle tait con2ue en 186>. Mpposition qui sopre * travers ltendue des recherches effectues, le nombre grandissant des peintres et les transformations subies par la forme depuis une vingtaine dannes. #a peinture abstraite semble lutter contre une profonde hostilit, fait croire quelle allait battre en retraite, cder face au" coups venant de le"trieur et de sa propre anmie intrieure. #e"prience dada%ste, en dsarticulant le phnomne art, en le dpe2ant aussi farouchement avait pouss la ruine des valeurs asse. loin pour quaucune question de thorie ne se pose +amais. 3ourtant, malgr lattitude allemande pendant loccupation, les recherches abstraites se poursuivent dans la clandestinit. @n 18FG, les rsultats de cette activit clandestine aboutissent * le"position de l'rt concret. @n mme temps, dautres galeries sont cres. #enchevtrement des valeurs esthtiques et des valeurs financires devient de plus en plus dense au fur et * mesure que le march spanouissait dans le monopole et la spculation. : 3aralllement * la commercialisation de lart sest effectu lapprivoisement du public. #es amateurs de peinture savaient que la gnialit * la fin du ;A;e sicle et au dbut du ;;e sicle avait rgulirement provoqu le scandale. #a tentation tait grande de tenir, ds lors, le scandaleu" pour gnial. #a rationalisation du march et ladhsion quune fraction de la clientle & se fondant sur un prcdent historique & a accord au" formes aventureuses de lart sont * lorigine de leuphorie du second aprs guerre < =E. 0oulin, op. cit. p. FH?. ommercialisation et apprivoisement ne sont pas, certes, les seuls faits * retenir de cette date. #anne 18FG, qui commence avec la diffusion de la : 3in up Virl < dans le monde par larme amricaine, voit se drouler le suicide dUitler, la capitulation de larme allemande, celle du 7apon, et comble de la destruction, la premire bombe atomique lance par les amricains sur Uiroshima, massacrant plus de 1G>.>>> victimes , 3uis le ongrs de Zalta au cours duquel les grandes superpuissances se sont partages le monde T ' chacun son idologie, son champ de bataille et son arme, dclare ou clandestine. @n mme temps, il est curieu" de voir comment lart abstrait reprend une nouvelle vigueur avec les @tats)Unis qui entrent magistralement sur scne. @n 18FB souvre * 3aris le Ialon des ralits nouvelles, runissant un millier de tableau" non figuratifs. Ds cette date, les tendances multiples, prolifrent sans arrt, les +ournau" quotidiens et hebdomadaires se sont largement ouverts * la critique dart chantant les louanges de labstrait. #a mme anne voit une trs forte e"pansion du surralisme * OeP ZorQ. #es annes de guerre qui marquent une coupure ou un temps darrt dans lvolution de la vie artistique, semble tre particulirement favorable * lvolution et au dveloppement des artistes amricains. OeP ZorQ tait alors le seul centre artistique vivant et, tel quon le verra plus loin, cest au" @tats)Unis quiront se rfugier plusieurs peintres europens dont la prsence devait +ouer un r5le dcisif dans la conversion des +eunes peintres, qui allaient bient5t aboutir, 3ollocQ en tte, * une vision insense de lart.

1B

#anne daprs se forme * OeP ZorQ l'ssociation dartistes davant)garde dite : -he lub <. 0ais lanne FH ne comporte pas seulement cet vnement artistique 4 cest aussi le plan 0arshall, la guerre dAndochine et surtout le partage de la 3alestine, qui sera suivi, lanne daprs, par la cration dune imposture 4 : #@tat dAsra[l <. 18F9 marque une anne de combat sur tous les plans. 0ais, chose trange, en mme temps que cette e"pansion impose, lart abstrait se voit vivement attaqu, voire mis * linde". Oombreu" sont ceu" qui entrevoient le +eu qui se mne de loin et accusent les artistes dtre : vendus < au" amricains. E. 0aublanc, line, Vua.ava, oston, 3em+ean, Vimpel, 0auclair ne sont que des noms parmi tant dautres qui hurlrent de concert en mettant le doigt sur la piste, mais quel na t le pri" quils ont pa$ pour avoir touch la vrit, pour avoir trouv un fil conducteur , #h$pothse destruction)guerre)'mrique se dessinait d+* et sera * lorigine de plusieurs attaques. est dans cette atmosphre que paraDt la peinture de geste ou : 'ction 3ainting < comme la baptisera le critique +uif amricain Uarold Eosenberg, dans un article publi dans la revue Art )e*s en dcembre 18G2. ette tendance est considre comme lapport par e"cellence que les amricains ont donn * lart contemporain en le dvidant de tout sens et de toute logique. @n 1rance, le revirement se manifeste avec force dans les peintures que l'llemand, connu sous le pseudon$me de Wols, e"cute entre 18FB et 18G1. ertains ont cru quavec cet art informel, lart tait * laube de la grande rvolution esthtique et picturale qui nait +amais e"ist. Cers les annes 18G> commence le dploiement calligraphique, en +ectant la couleur directement du tube sur la toile. 0ais cette forme de"pression technique ntant pas soutenue par une charge motionnelle succomba * sa propre monotonie. #a peinture finit par rsorber le"pression informelle et la rptition la vide de sa substance. Al est bien vident que lart abstrait, ntant en ralit que des procds techniques dcoratives, dvids de tout sens, ne se prolonge que grLce * toute cette tendue de pseudo) recherches plastiques orchestres et soutenues, afin de surprendre par sa : nouveaut < et de ne pas devenir victime de ltroitesse de ses limites. Coil* pourquoi les artistes singnient * multiplier les matriau" emplo$s, * les dissimuler, * les fondre, * crer des aspects qui se renouvellent perptuellement. ependant, plus ils sacharnent * viter la monotonie, plus ils tombent dans lartifice. 1ace * cet innombrable amas de productivit et dappellations, on ne peut voir que la confusion esthtique dans laquelle on sgare comme dans un lab$rinthe. 3ourtant, malgr cette droutante confusion du non)sens le +eu se mne, continue pompeusement, pour lancer les : poulains <, comme on les appelle. #e cas 3oliaQoff, au" @tats)Unis, est un des plus spectaculaires 4 #ongtemps nglig, mme par ses confrres il apparaDt soudain en 18GF. : /ient5t il put donner des rceptions dans son appartement =T?, puis il embauche un chauffeur * casquette pour sa Eolls Eo$ce. @nfin il eut son curie de course comme son compatriote -retcQovitch. ette russite spectaculaire fit prendre lart abstrait au srieu" par beaucoup dhsitants < =Eagon, op. cit. p.F2?. @n 18GB, linquitude europenne tait loin dtre apaise. D+* les premiers essais de la bombe * h$drogne avaient lieu en 18G2. #Union Iovitique dispose de la bombe

1H

atomique et cre, en 18GG, le 3acte de Carsovie pour faire face * lM-'O, 3acte de l'tlantique Oord, sign en 18F8 et auquel l'llemagne 1drale devait se +oindre cette mme anne. ' cette e"trme tension sur le plan international correspond une e"trme pousse de la technologie des armements non)conventionnels. Iur le plan conomique, le +eu se mne avec un mme lan. #a situation conomique, caractrise par labsence dimp5t sur la plus)value de capital, anime les transactions spculatives et fait connaDtre, au" annes cinquante, une vraie fivre sur les Kuvres dart. #e mouvement de hausse gnralise aussi la pratique du contrat de monopole et la commercialisation des artistes abstraits. #a perc des pri" a t faite entre 18FG et 18G>. : @lle a t dcisive, rapide, sensible dun mois sur lautre, entre 18GF et 18GB. #escalade des pri" a continu +usquen 18G8)18B>, anne o! la postrit paraDt avoir t ma"imale < =E. 0oulin, op. cit. p. FBB?. Dcisive, rapide et sensible, certes, puisque lloge de la gaucherie, lanantissement de ladresse artistique, font de lKuvre un produit du hasard, le laccidentel, de linconscient et des forces obscurs, puisque briser volontairement toutes les attaches de la logique, de ladresse du mtier, devient le critre et atteint le sommet de lembrouillement vers les annes 18B>. : 'ction 3ainting <, peinture gestuelle, : Uappening <, : /od$ art <, etc. ne sont en fait que labolition prmdite de tout art et de tout savoir. es thorie les plus confuses, les plus alembriques et les plus absurdes furent invoques pour e"pliquer, +ustifier et imposer la dite : Evolution abstraite <. Evolution qui se voit couronne par lintroduction de lcole de OeP ZorQ * 3aris. D+* depuis la moiti du sicle lob+et reprsent par les artistes ntait plus le signe figuratif ou le signe non)figuratif, abstrait, mais le signe en gnral. -ous les signes avec toutes les variantes non)peintes +usqualors, multiplies, et cohabitant sur un mme support taient admissibles. Do! le problme de la mcanique de lart plastique. 3roblme qui a donn naissance * une nouvelle confusion, voire * de nouvelles falsifications qui empchent de conserver une vision nette de lvolution de la peinture. 1latts ou plut5t abuss par quelques critiques ambitieu" et sans nul fondement, nombreu" sont les peintres qui, ignorant les limites de lutilisation de la mcanique de lart, slancent dune manire drgle dans le domaine du non)sens. : 'prs un moment de flottement, crit Eablin, et malgr lintense mar+etin' qui entoura ces artistes dvo$s dans la dimension infrieure de lart, celle de la mcanique, travaille dune manire quasi maniaque, les vritables connaisseurs de lart plastique reconnurent finalement derrire ces matriau" quelque fois peu surprenants, les vieilles formes abstraites, voire mme =sic? encore pire, les formes figuratives qui avaient t puises par les vrais crateurs de ces formes dans le pass < =in ,our comprendre les formes de lart moderne p. 1F?. ependant la crise continue * fomenterT Ii la priode des annes cinquante reprsente la priode des malentendus, une di.aine dannes plus tard les problmes se posent avec plus dacuit, dintensit et de clart. #a crise esthtique qui clata au" alentours de 18B>, paralllement * la crise commerciale, fut en effet * lorigine de plusieurs confusions, puisquelle se caractrisait par une remise en question des tendances artistiques abstraites. : Mn enterra alors un peu vite lart dit abstrait qui, en la personne de ses maDtres, se portait fort bien < =Eablin, op.cit.?.

19

@ntre 18B2 et 18B6, lart abstrait connaDt une baisse de F> Y. est ce quannonce le 1igaro du samedi B octobre 18B2, en a+outant qu* OeP ZorQ, : #e 0use d'rt 0oderne a prsent cette anne, pour la premire fois, une e"position dart figuratif. #es responsables de beaucoup de galeries ne soutiennent plus que tout * fait artificiellement le march de labstrait <. #a baisse va saccentuant de B> * 9> Y 4 : -out cela commence * se savoir * 3aris, malgr la conspiration du silence entretenue par les galeries : pensantes < qui voudraient bien que ces nouvelles alarmistes ne sabruitent pas avant quelles aient pu prendre leurs dispositions. Depuis lhiver dernier, les amateurs & qui sont souvent de simples spculateurs & ont la puce * loreille. Oa)t)on pas vu, sous le marteau de 0e Eheims, des Iignac, des Eenoir et des 0onet faire des enchres fracassantes alors quun 0athieu, qui cotait encore ses deu" millions il $ a peu, ne trouvait pas preneur * 9>>.>>> anciens francs. Depuis, le mouvement na cess de se prcipiter. ' lheure actuelle, la peinture abstraite accuse une baisse qui va de B> * 9> Y <. Dun autre c5t, ce que la revue Art publie dans son O\ 999, sous la plume de E. harmet est absolument intressant dans la mesure o! il rvle la situation * cette poque ainsi que la nouvelle orientation 4 : #e triomphe de lart abstrait est vident depuis plusieurs annes. 'ussi la raction tait)elle invitable. Coici que les signes se multiplient * tel point que le phnomne prend les allures dun ra. de mare. Mn sait maintenant que les grands collectionneurs amricains qui psent puissamment sur le march des arts, un Eobert #ehmann, un EocQefeller, un Uuntington)Uartford, un Daniel, ont vendu par centaines leurs Kuvres abstraites. e mois) ci les galeries rouvrent leurs portes et lon ne peut ne pas remarquer le recul considrable des e"positions dart non)figuratif 4 moins dun quart, contre la moiti pendant la saison prcdente. Un pri" davant)garde, le pri" 0angin, a t dcern, ces +ours)ci. #es directives fi"es au" candidats sont caractristiques 4 Oous dsirons donner * ce pri" une tendance figurative. ar nous pensons que dans la gnration des artistes que nous recherchons, une nouvelle e"pression tend * se dgager. : he. les thoriciens et les critiques, les signes ne sont pas moins manifestes. #un des plus lucides e"gtes de labstrait, Veorges Duthuit, dans son ouvrage approfondi sur L-ma'e en souffrance, aboutit * une condamnation catgorique sur laquelle un silence prudent a t observ dans les milieu" avancs. /a.aine, lun des meilleurs peintres abstraits en mme temps qucrivain rflchi, a galement re+et sans ambages la non) figuration. Al nest pas +usqu* un +ournal, tribune des tendances les plus e"trmes, o! lon lise le 2 +uillet dernier 4 @n 18B2 un abstractivisme dictatorial semble bien avoir cess de tenir le haut du pav. : Ds lors, de graves problmes se posent. 7usquo! ira cette rvision J (uest)ce qui prendra la place dun art en tat de crise J <. ' la fivre des annes 18G> succde depuis 18B2 un tat de prudence 4 la demande se drobe. #origine directe de cette crise cest la crise de Wall street, suivie, deu" mois plus tard, * #ondres, en mai 18B2 dun incident significatif lors dune vente che. Iotheb$, deu" toiles abstraites, lune de 0iro et lautre de Ita[l ont t retires faute dacqureur. est simple ou ordinaire, dira)t)on. 0ais en ralit ctait dR * un fait prcis 4 quelques uns des plus grands collectionneurs amricains tels E. #ehmann, EocQefeller, Uuntington, Uartford, Daniel /right et autres, se sont spars de leurs toiles abstraites.

18

#e +eu ntait point gratuit 4 ils se sont dbarrasss de leurs collections pour faire baisser le pri" en @urope, puis ouvrent deu" cents galeries * OeP ZorQ pour lancer les artistes amricains avec les tendances les plus insenses. Ii +usque l* l'mrique +ouait le r5le dacheteur arm dun fort pouvoir dachat * lgard du march parisien, elle ne tarde pas * se mettre en devoir de devenir elle)mme et son propre fournisseur et le grand e"portateur vers l@urope et les autres pa$s. ette nouvelle puissance concurrentielle des @tats)Unis dchaDne en 1rance des campagnes de presses +amais vues +usqualors 4 ce nouveau +eu amricain ne sera que dnonc sous une grande varit de titres accusateurs 4 : #imprialisme amricain <, : #a cinquime colonne amricaine <, : #es complots trangers <, etc. e qu'. 3arinaud crit en 18BF est trs clair 4 : #e 3op 'rt est une sorte darme secrte anglo)amricaine. Al sinscrivit, vingt ans aprs, dans la ligne de force naturelle du oca) ola, comme un test de lamricanisation de lesprit et des mKurs =T?. est une grande rivalit, aussi imprialiste et impito$able que la guerre froide qui va se rgler dans les mois venir et qui dcidera de beaucoup de choses < =.alerie de Arts, O\ 19, p. 8?. Ds lors, lamricanisation de lesprit et des mKurs nest plus chose inconnue ou inaper2ue. #anne 18BF voit de vives querelles entre l@cole de 3aris et celle de OeP ZorQ. ette bousculade de tendances paraDt sans lendemain puisquon a vite aper2u les facilits que celles)ci entretenaient et per2aient * +our la duperie sur laquelle des artistes essa$aient de prosprer. ependant, labstraction se trouve soutenue par les tenants du pouvoir officiel dans la plupart des pa$s. 'prs les e"plosions de la +eunesse en 18B9, un peu partout, une grande interrogation est pose concernant les fins des socits europennes, voire celles de la vie mme. et indescriptible dsarroi est caus par toute une suite de faillites, * partir des espoirs de la Eenaissance +usquau" promesses fallacieuses de la science et du progrs au ;;e sicle. 3romesses qui voient comme rsultat 4 la destruction de lhomme, de lenvironnement et du rve & do! limmense besoin de rechercher de nouveau" rapports entre lhomme et la nature, lhomme et la socit, et mme entre lhomme et le rveT Cers les annes 18H>, on voit un certain retour au mtier et au figuratif, mais les : auteurs de cette tragi)bouffonnerie <, comme les appelle 7. lair, ne staient pas rendus compte quen vacuant le problme de la reprsentation, en favorisant la spontanit dmoniaque, le bricolage saugrenue ou la mise en scne du non)sens technique, ils ont aussi vacu le problme du mtier , : De la gestualit abstraite des annes daprs guerre, crit)il, au spra$ monochrome de la no)abstraction des annes H>, cest * un dprissement inou% de lart de peindre auquel on aura assist. #tonnante somme de connaissances quavait patiemment accumule au cours des sicles lart pin'endi sest rduit en moins de 6> ans * ntre plus quun asse. misrable tours de main =T?. onscients de cette perte fantastique =T?, nombreu" sont les peintres qui rapprennent au+ourdhui les rudiments de leur art < =op. cit. p. 118?. Du point de vu politique et conomique, les politiciens adoptaient des attitudes varies quant * la crise 4 certains avaient promis plusieurs fois la sortie de cette impasse, dautres disaient quil sagissait dune longue preuve, tandis quun troisime groupe niait mme quil $ eut une crise , rise nergtique, problme du ch5mage et de linflation, instabilit montaire, contraintes commerciales, etc. #espace mondial tait en pleine redistribution 4 la

2>

gopolitique passait * ce quon appelle la spatiopolitique, concept plus vaste et plus englobant. ependant le 7eu se poursuivait dans les domaines artistiques prenant dautres tournures. Ii dans les annes 186> la puissance amricaine est devenue la plus grande puissance mondiale, vers la fin des annes 18H8 non seulement on doutait de l'mrique, mais elle tait d+* mise * linde" * cause de ses perspectives. @n 1862, la civilisation industrielle occidentale traversait un Lge critique, dans lequel puissance et dsarroi se"acerbaient, un Lge dans lequel la connaissance et lincertitude prenaient des dimensions vertigineuses. #angoisse tait la plus grande rsultante quavait dgnr ce mcanisme industriel. 'u" dbuts des annes 189>, la situation est non seulement analogue mais un dnominateur commun semble mener le plus grand dsordre intellectuel quon puisse concevoir. -out semble phmre et passager, rien de solide ou rien qui fonde. Une standardisation impose un peu partout mne * la perte inaper2ue de lauthenticit traditionnelle de chaque pa$s. Une e"traordinaire et inconcevable fermentation remet tou+ours en question les problmes de la veille tandis que dautres, aussi droutants, sont inlassablement invents par des phrasologues prodigieusement actifs. @ntretemps, une surproduction de te"tes et dKuvres submerge le march, une surproduction sans mesure avec la capacit de consommation. ] ] ]

Ii tel tait laspect global de lacheminement de lart abstrait, il est intressant de suivre son itinraire dans les principau" pa$s, afin de dceler les similitudes et les points de repre de son e"pansion. 'u ;;e sicle, lart russe prsente des tendances trs diffrentes qui ont t profondment marques par la situation politico)sociale du pa$s. @n 181>, #arionov forme un groupement davant)garde intitul le : Calet de arreau <. @n cette mme anne, ^andinsQ$, russe migr en /erlin, peint le premier tableau de lart abstrait. ' la mme poque, ItchouQine et 0orosof, deu" grands amateurs russes, achtent une grande collection de peintres fran2ais davant)garde, dont 0atisse, 3icasso et Derain. Ds cette priode, les peintres russes sorientent vers les audaces les plus e"trmes. Al est trange de remarquer quau dbut de la Evolution sovitique le gouvernement accueillait ces artistes avec faveur et leur accordait la direction des organismes d@tat. est ainsi que hagall et ^andinsQ$ +ouent un r5le important en favorisant le"pansion des tendances abstraites et en crant des muses pour cet art moderne. Un grand groupement dartistes se forme, mais en 1821, le gouvernement sovitique change compltement de tendance, adopte le ralisme socialiste et proscrit les artistes abstraits. est pourquoi tous doivent se"iler en 'llemagne, en 1rance et au" @tats)Unis. Al est curieu" de voir que ces artistes, dorigine slave ou +uive, feront une belle carrire en formant lcole de 3aris. itons entre tant dautres 4 Ioutine, ^iQo%ne, XacQ, 3oliaQoff, Varbell et harchoune. -ous ces noms rvlent que la contribution des Eusses blancs, re"ports * leur pa$s, a t considrable * lart moderne. @lle sest manifeste * travers les premires e"priences abstraites et leur dveloppement.

21

@n 1rance, la peinture voit un divorce grandissant entre le public et les artistes * la fin du ;A;e sicle. est Oapolon AAA qui trancha la situation, face au toll soulev par le +ur$ en 19B6, et dcida de"poser les Kuvres cartes par les membres de ce +ur$. 'insi naquit le fameu" Ialon des Eefuss o! fut e"pos Le /!euner sur lherbe de 0anet. -ableau qui inaugure lart moderne caractris, alors, par labandon de tout ce qui donne lillusion du rel. @n 19HF, la premire e"position des Ampressionnistes marque la premire grande fissure officielle dans lvolution de lart fran2ais. @n 1899 Vauguin invente le s$nthtisme et .anne rinvente le langage de la peinture. Iuivent le no)impressionnisme, le s$mbolisme, les Oabis, et le 1auvisme qui parut comme le feu dartifice le plus clatant de lpoque. #e public, en 1811, est secou en vrac avec la premire e"position des cubistes mens par 3icasso et /raque, +ouant sur lespace * deu" dimensions de la toile. e qui fut considr comme la plus grande rvolution plastique tente depuis la Eenaissance. 'prs la premire guerre mondiale des tentatives de lart abstrait, qui avaient d+* paru ds 1811) 1812, simposent fermement. @n mme temps, lcole na%ve fait magistralement son entre en groupant de nombreu" adeptes mais surtout les mmes noms. #immense rupture cause par la guerre est tapageusement prsente dans tout ldifice social par le mouvement Dada qui, ds ses primes dbuts, prend une e"tension internationale de Iabotage. #e mouvement le plus important de lentre)deu" guerres est le Iurralisme qui, tel le prcdent, se rvle international. Ds cette priode disparaissent nationalisme, individualisme, historicit et couleur locale 4 aucune diffrenciation de nature ou de"pression ne peut plus tre rtablie parmi les peintres. (uun tableau soit sign par lallemand 0a" @rnst, par le atalan 7oan 0iro, par le Eoumain /rauner, par les fran2ais -angu$ ou /raque, rien ne le prcisera que la lecture de la signature , #cole de 3aris marque un mlange encore plus vaste dautant plus que la plupart de ses peintres sont des +uifs. (uand elle est apparue, au premier quart du sicle, entre 18>G et 182G, on lui a donn un sens trs restreint, dsignant un nombre de peintres dorigine trangre, de l@urope centrale, migr * 0ontparnasse. e groupe comprenait hagall, 3ascin, Ioutine, 0odigliani, au"quels se +oignirent quelques polonais tels XacQ, ^rngne, Vottlieb, luQrainien 0intchine et le lituanien 0a" /and. Al est intressant de voir, comme le dit E. harmet que : tous taient dorigine +uive < =/ictionnaire de lart contemporain, p. 21G?. @nsuite, on a asse. vite +oint * ce groupe les autres trangers installs * 3aris, comme le demi)+uif 3icasso, Vris et 1ou+ita, a$ant pris part au mouvement moderne. e qui fit paraDtre la capitale fran2aise comme le centre o! se +ouaient et se bro$aient les destins de lart moderne. e phnomne dosmose ou plut5t danantissement de la personnalit nationale, trouve sa confirmation avec la formation du groupe intitul : ercle et arr <, fond en 1828, a$ant pour but de rassembler tous les tenants de lart abstrait. Vroupe qui sera suivi, lanne daprs, par celui de : #abstraction) ration <.

22

'u lendemain de la seconde guerre mondiale les membres de ces groupes plongeront, chacun * sa fa2on, dans une surenchre du langage abstrait. #e public, choqu, regarde et tourne le los * toutes ces tendances qui taient touffes par loccupation. Cers 18B>, la fissure est catgorique. omme dans tous les pa$s d@urope, les groupes se succdent, se pressent, se bousculent, sopposent. Une coe"istence inou%e de tendances caractrise cette priode, au cours de laquelle on voit se former lcole de OeP ZorQ, dans un but aussi polmique que commerciale sur le plan local et international. @n 'llemagne, cest le mouvement dit : Die /r_cQe < =#e 3ont?, fond en 18>G, qui marque le point de dpart de lart moderne. #es fondateurs de ce mouvement, dune grande analogie avec le 1auvisme, avaient le but de faire le lien entre les diffrentes tendances davant)garde de lpoque. est la priode o! l'llemagne devient, pour quelques annes, un des plus grands rservoirs europens dKuvres des peuples primitifs. (uatre ans auparavant, ^andinsQ$, russe blanc qui sera nationalis allemand en 1829, puis nationalis fran2ais en 1868, avait d+* fond sa propre cole en 18>1 dite la : 3halan" <. @cole quil dissoudra en 18>F pour entreprendre une longue tourne avant de sinstaller * 0unich, o! il loue un grand quatre picesT est l* quil dcouvre son fameu" tableau, pos * lenvers et qui lincite * supprimer le contenu de la peinture , #aquarelle quil peint en 181> inaugure le rgne de lart abstrait et groupe autour de lui un rassemblement intitul : Der /lau Eeiter < =#e avalier /leu?. es deu" groupes, avec le groupe berlinois de la : Oeue Ie.ession <, avaient impos dfinitivement, en 1812, lentre de lart abstrait en 'llemagne, grLce * une grande et mmorable e"position * 0unich dans laquelle abondaient les Kuvres de 3icasso, /raque, Derain, Delauna$, 0alevitch, #arionov, etc. #effondrement militaire de l'llemagne favorise le"pansion et la stabilisation de ces tendances. @n 1818, Vropius fonde le : /auhaus < * Weimar. Al dplo$a une gigantesque activit pour rpandre labstraction dans les arts les plus divers, dirigs tous par lesprit du constructivisme. #e ra$onnement de cet Anstitut se rpandit dans le monde entier. 0ais en 1826, le /auhaus dR se transformer * Dessau, do! il fut e"puls par les Oa.is en 1866. Al est curieu" de voir comment la plupart de ces maDtres se rfugirent au" @tats)Unis, et, en 186H, ce mme Vropius, accompagn de 1eininger et de 0ohol$)Oag$, fondrent le OeP /auhaus * hicago. : #ambition de cet organisme, e"prime dans le manifeste inaugural, tait dunir harmonieusement architecture, sculpture et peinture, crit E. harmet, alors que la conclusion proclamait 4 : Ootre but final, mais encore lointain, cest lKuvre dart unitaire #e Vrand `uvre & o! ne persistera aucune distinction entre lart monumental et lart dcoratif < =op. cit. p. 29?. e qui arrte notre attention dans cette citation, ce nest pas seulement leffacement prmdit de toute distinction entre deu" arts nettement diffrents, mais cest aussi et surtout le"pression .rand %uvre =en ma+uscule? qui est une e"pression purement ma2onnique, * laquelle nous reviendrons plus loin. #a venue au pouvoir des Oa.is porte un coup terrible * la peinture moderne allemande considre par les nouveau" dirigeants comme : art dgnr <. @lle fut dtruite ou interdite. #es Oa.is ont dissous le /auhaus dont les membres se"ilrent au" @tats)Unis.

26

#es annes cinquante marquent une transition 4 les Kuvres de cette gnration sintgrent au mouvement abstrait international et tous les courants, +usquau" plus audacieu" de la modernit, auront de fervents adeptes. @n Atalie, cest en 18>8 quclate soudainement le : bombe < du futurisme, lance par 0arinetti. e mouvement, dabord littraire, fut largement pratiqu par les peintres futuristes qui voulaient e"primer, par tous les mo$ens, le d$namisme particulier du monde moderne, pratiquant une rupture totale avec le pass, grLce * une passion agressive de la couleur, de linsertion dinscriptions ou dob+ets colls sur les tableau". 'vec ce mouvement anarchique, lAtalie se trouve * lavant)garde de la peinture europenne. 0arinetti sera le hraut de la Evolution * venirT Al ira dabord lannoncer * 0oscou en 181F, puis vingt ans plus tard, il ira la chanter * /erlin , @n mme temps, De hirico lance sa : 3ittura metafisica < =3einture mtaph$sique? en 1811. #ecteur assidu de Ichopenhauer, de Weininger et de Oiet.sche, De hirico entrevoit les prmices dun art humain, e"primant le c5t spectral des choses. : 3our quune Kuvre dart soit vraiment immortelle, il faut quelle sorte compltement de lhumain S le bon sens et le logique $ feront dfaut < dit)il. @n 1822 le mouvement se disperse et la plupart de ses membres, peintres ou potes, se retrouveront dans le Iurralisme. 'u lendemain de la premire guerre mondiale, quelques futuristes se rallient au fascisme, ce qui : freina < lvolution du mouvement. #e second futurisme, cristallis en 1829, ne trouva son e"pansion quen sloignant de la ligne culturelle du fascisme et en se lan2ant nettement dans labstraction. Ds 1866, les e"positions de lart moderne se propagent, mais ce nest quen 186G qua lieu la premire grande e"position des peintres abstraits. 'vec les dbuts des hostilits de la deu"ime guerre mondiale on assiste * un certain durcissement de cette propagation de labstrait. #a revue artistique Corrente, fonde en 1869, fut interdite le 1> +uin 18F>, lors de lente en guerre de lAtalie. @n 18F9, lclatement abstrait atteint son comble. 'u dbut des annes soi"ante, comme partout en @urope, le dveloppement artistique connaDt une brusque acclration. Un dbordement de labstraction dans lequel le 3op 'rt amricain trouve une place magistrale. @n 'ngleterre, la peinture acadmique se voit battre en brche au ;;e sicle avec la formation du : amden -oPn group < en 1816. #e premier groupe avait pour but de ragir contre lattitude des peintres et critiques dart anglais hostiles au" ides novatrices qui prdominaient en @urope, le second, bien que son e"istence fut phmre, provoqua le"plosion rvolutionnaire du Corticisme qui voulait laborer, comme le dit son crateur, W$ndham #ePis, : un langage visuel aussi abstrait que la musique <. Dans la priode de lentre)deu")guerres, ce sont les ides et les courants de lcole de 3aris qui dominent. 'prs la Ieconde guerre mondiale, lKuvre de 1rancis /acon connaDt son apoge avec toutes les images dhorreur, dobscnit et de dsespoir quelle renferme. Cers 18G>, le champ des activits artistiques slargit soudain et linfluence de lcole amricaine prdomine en simposant pompeusement. est en 'ngleterre que le terme du

2F

3op 'rt fut prononc pour la premire fois entre 18GG et 18GB, pour tre repris ensuite au" @tats)Unis avec le"pansion ahurissante quon lui connaDt. #es Kuvres 3op ont largement puis dans les principes des collages dada%stes, * quoi les artistes a+outent leur recours au folQlore des grandes villes pour se donner une sorte de racines, dhistoricit ou dauthenticit. #apport culturel du peuple +uif dans le domaine des arts plastiques, et surtout dans celui de la peinture, est trs rduit. ette limitation est due au deu"ime commandement du Dcalogue o! il est dit spcifiquement 4 : -u ne feras point didoles, ni une image quelconque de ce qui est en haut dans le ciel ou en bas sur la terre ou dans les eau" au) dessous de la terre <. Mn a cru pendant longtemps quil sagissait dune interdiction catgorique, mais linterprtation a provoqu des gloses permettant la naissance dune iconographie. #ide qui a prdomin +usquau dbut du ;;e sicle considrait les +uifs comme un : peuple sans image <. #es travau" de recherches effectus au dbut du sicle font dcouvrir des e"traits de te"tes autorisant les images mais proscrivant la sculpture. Ds lantiquit, la peinture +uive sest dveloppe en fonction de la dcoration des s$nagogues. 'u milieu du ;AAe sicle, les autorits rabbiniques interdisent la figuration des animau" dans les s$nagogues. #e travail des peintres se limita au" enluminures des manuscrits hbra%ques. #eur st$le en est conforme * celui qui tait alors pratiqu dans les pa$s o! les communauts +uives taient installes. 'vec le ;A;e sicle, considr le : sicle de lmancipation< des +uifs, on assiste * une grande diffusion de la peinture dans les milieu" de la Diaspora. Un changement catgorique sopre mme dans linterprtation des te"tes sacrs, puisquon voit les +uifs prendre part au" divers courants artistiques nationau" et adopter, sans distinction, tous les genres pratiqus pour ne rien dire des mouvements quils ont lancs. 'u dbut du sicle, de nombreu" peintres +uifs cherchent refuge en 1rance et deviennent les membres trs actifs de lcole de 3aris. es mmes immigrants contribueront * +eter les bases de plusieurs mouvements puis constitueront les bases dune peinture nationale isralienne. #apport +uif, qui ne se caractrise ni par les thmes ni par un m$sticisme quelconque, se trouve ds lors, orient avant tout * satisfaire lesprit des mouvements quil lan2ait. @n Asra[l, lhistoire de la peinture se situe avant la premire guerre mondiale, lorsquun nombre dartistes migrrent soit par idal sioniste, soit pour fuir les pogroms. #cole des /eau")arts /e.alel est fonde en 18>B, la mme anne qui voit la cration du 0use national /e.alel, * 7rusalem, et fait partie du 0use dAsra[l * partir de 18BG. 'prs la premire guerre mondiale un nouveau climat se cre avec la grande vague dmigration +uive. @n 1826, les lves de l@cole /e.alel crent : l'ssociation des 'rtistes +uifs <, qui prit plus tard le nom : d'ssociation des peintres et des sculpteurs 7uifs <, qui perptuent les mouvements abstraits et les nombreuses instances des annes cinquante. #a cration du 0use de -el 'vive, en 1861, fait date dans lhistoire de la peinture isralienne. #es e"positions qui $ sont tenues ds 1862 sont en rapport direct avec lcole de 3aris sous lgide de Ioutine. 'prs la prise du pouvoir par les Oa.is, en 'llemagne, plusieurs artistes de l@urope centrale vinrent sinstaller * 7rusalem pour fuir les

2G

perscutions. #es nouveau" venus taient des peintres davant)garde, d+* form dans le : /auhaus < ou ailleurs. 'u cours de la dcade qui stend entre 1866 et 18F6, toutes les formes de lart moderne se trouvent reprsentes en Asra[l. #arrive de 0arcel 7anco en 18F2, qui fut lun des fondateurs du dada%sme en Iuisse, marque une date capitale. Al fonde un village dartistes * @in Uod considr comme lun des centres artistiques modernes les plus actifs. #a deu"ime guerre mondiale et le manque de communication quelle impose avec l@urope nentame en rien * la vie artistique dAsra[l. @n 18F9, un mouvement davant) garde, : Uori.ons Oouveau" <, est form. 3endant une quin.aine dannes il ne cessera dorganiser des e"positions e"clusivement consacres * lart abstrait. #es annes cinquante voient la premire gnration de peintres entirement forms dans les coles dAsra[l, au sein de la grande diversit de courants abstraits qui, ds 18F9, date de la formation de l@tat colonisateur dAsra[l, sont la seule forme dart qui prdomine. ' partir des annes soi"ante, cest le mme dferlement du 3op 'rt, que lon voit un peu partout. @n 'mrique, lhistoire de la peinture est aussi rcente que la formation du pa$s. @lle remonte au ;CAAe sicle finissant. 0ais vu limportance du r5le quelle a +ou et son rapport essentiel avec lh$pothse de cette tude, cest au dernier chapitre que lon verra de prs son volution qui alla, en un rien de temps, de la simple dpendance imitative * la suprmatie prdominante e"porte et impose. ] ] ]

'fin de donner tout le relief requis * cet itinraire chronologique, il semble ncessaire de faire un bref aper2u des principau" courants de lart moderne, * ne citer que l@"pressionnisme, le Dada%sme, le Iurralisme et le 3op 'rt. #e mot e"pressionnisme a t cre par les 'llemands. Al dsigne toutes les manifestations rvolutionnaires de lart entre 181> et 182>, et a t rpandu par Uervarth Walden, diteur de la revue /er 0turm, particulirement avant et aprs la premire guerre mondiale. ette tendance met laccent sur la violence spontane et rvolte de le"pression artistique, sur lautonomie plastique et la dformation du st$le, sur lindividualisme des artistes pouss volontiers au" limites de la folie. Un premire vogue avait d+* par * la fin du ;A;e sicle mais na presque rien * voir avec la deu"ime, celle du dbut du ;;e sicle, qui prend naissance en 'llemagne. @lle ne se rpand en 1rance quavec larrive * 3aris des artistes +uifs dont certains sont des migrs ou des e"pulss de la Eussie. 0odigliani, Ioutine, hagall et 3ascin sont ceu" qui ont donn laccent le plus virulent * lcole de 3aris. e mouvement apparaDt comme le ferment le plus constant et le plus vigoureu" de lart, de la littrature, de la musique et du cinma du vingtime sicle. #esprit de m$stification ou de violence anarchique qui accompagnait sa naissance relve du dsordre des esprits qui rgnait pendant la guerre ainsi que du besoin de renverser un ordre social et moral en faillite. Du point de vue esthtique, le but de ce groupe dartistes tait de dtruire et de nier toutes les formes de lart par un appel s$stmatique * labsurdit et * larbitraire. @n mme

2B

temps que cela se passait * 3aris et en 'llemagne, o! lagitation dbordait le cadre de la capitale pour des manifestations rvolutionnaires politiques, le mme mouvement pr5nait * OeP ZorQ. @n 1819, en pleine guerre paraDt le 0anifeste o! saffirmait la force destructive de lentreprise. 3artout des e"positions dada%stes poussaient le"pression +usquau blasphme et +usqu* lobscnit. @ntretemps, dautres mouvements ou subdivisions faisaient successivement leur apparition telle le ollage, le 1rottage, le Vrattage, l'ssemblage etc. Une partie de tous ces procds retrouva une continuit aprs 18B> dans le 3op 'rt. #e 1uturisme fut un mouvement artistique et littraire qui parut en Atalie en 18>8 et passe pour le plus rvolutionnaire et le plus radical des mouvements de lpoque, affirmant la primaut de la vitesse. 'pollinaire et dautres crivains se rallirent au mouvement. #a posie et le thLtre connurent des e"pressions futuristes. ependant, la premire guerre mondiale amena sa dsintgration rapide. Ciolement polmique, suivi de dmonstrations tumultueuses. #e 1uturisme prtend abolir laart du pass, et rclame la destruction des muses. Al a e"erc une influence daune Lpret violente et passe pour une des premires versions du Dada%sme. #e Iurralisme succde au Dada%sme. Al est le dernier en date des grands mouvements esthtiques rvolutionnaires du ;;\ sicle. omme tous les courants, il saintresse * la philosophie, * la posie, au" arts et * la politique. Al se livrait * une e"ploration s$stmatique de lainconscient et du rve, non seulement * des fins artistiques et littraires, mais * des fins rvolutionnaires, puisquail ambitionnait de bchanger la vieb. Ion histoire se situe globalement entre 1818 et 18B8, bien que le 0anifeste du mouvement soit de 182F. Dcoulant du point de vue esthtique du s$mbolisme et du ubisme, il est surtout apparent au Dada%sme dans la mesure o! il saest e"prim, lui aussi, par des manifestations empreintes de vhmence et de violence, par un esprit de rvolte contre laordre sociale et morale & ce qui accentue sa tendance politique. @n 1828, '. /reton publie son 0econd 1anifeste, e"clut un grand nombre de ses amis, puis dans Le 0urralisme au service de la 2volution, il adhre au communisme avec 'ragon et cluard$ @ntre 1822 et 1828 a lieu un rassemblement spectaculaire de peintres. #es noms de 0a" @rnst, 0an Ea$, 'ndr 0asson, 7oan 0iro, Uans 'rp, Zves -angu$, Een 0agritte, Ialvador Dali et autres apparaissent successivement avec ceu" de hirico, Duchamp, 3icabia et 3icasso. @n laintervalle de sept ans, ce mouvement & qui vient de formuler son programme en 182F & attire un tel groupement de peintres quaon est intrigu par cette e"pansion qui ressemble fort * celle daun rassemblement de bataillon , @ntre les deu" guerres, laavant garde est divise entre le Iurralisme, a$ant pour capitale 3aris, et laart abstrait, a$ant pour sige le b/auhausb. 0ais la fermeture de celui)ci en 1866, par les Oa.is, fait pencher la balance du c5t du Iurralisme et fortifie laaspect non)figuratif de laautomatisme, dclar absolu en 1868. ' partir de 186B, la diffusion du Iurralisme se produit * lachelle internationale et satend +usquaau" @tats)Unis. Ieuls trois pa$s demeurent impermables * ce mouvement 4 la'llemagne de Uitler, laAtalie de 0ussolini et la Eussie de Italine.

2H

@n 1869 la rupture saeffectue avec le communisme, ce naest pas un hasard quaen cette mme anne /reton rdige avec -rotsQi, * 0e"ico, le manifeste intitul ,our un art rvolutionnaire indpendant( #a Deu"ime guerre mondiale condamne * lae"ile un grand nombre de surralistes qui se rfugient au" @tats Unis. e qui entraine une nouvelle floraison dans le continent amricain. #aapparition de la'bstraction l$rique de la'rt informel et du tachisme continue * alimenter cette flambe. #es formes les plus diverses sont cultives s$stmatiquement, a$ant pour pivot la surprise, laeffet de scandale, la recherche du choc immdiat, les fantasmes rotiques, les offres de +ouissance charnelle et la conqute daune ralit imaginaire par des reprsentations hallucins. Cers 18B>, une nouvelle phase de sapement artistique est marque avec les read$) made et le 3op 'rt. #e 3op 'rt, situ entre 18G> et 18H>, est le dveloppement du read$) made en liaison troite avec la civilisation industrielle. Al saest manifest sous deu" aspects4 laun, utilisant laMb+ect industriel dans laKuvre daart, laautre, a$ant recours au st$le de laimage publicitaire de la tlvision, du cinma, etc. #aanne 18G8 est dcisive en 'mrique 4 le 0.M.0.'. de OeP ZorQ prsente lae"position intitule b'rt of 'ssemblageb, qui donne lieu * plusieurs naissances, qui, bnficiant daun soutient commercial peu connu, tendent * imposer les propres particularits du mouvement. #e b ulteb de laimagerie publicitaire runit les vedettes de cet art, dont la grandeur du format du tableau est une des caractristiques. e qui fait quaon a beaucoup parl de la bmonumentalitb de laKuvre, #a vulgarit de laimagerie reprsente une autre caractristique de ce mouvement, qui saimpose au public avec fracassement. Des boites de soupe, des pin) up girls, des scnes de guerre, des seins provocants, des lvres fumeuses, des immenses tartines beurres, des cornichons gants, des cornets de frites, des Waterclosets mous, ne sont pas seulement les thmes de cet anarchisme, mais sont en ralit une gifle au bon goRt, * la logique, au" nobles lans de la'rt et * lahumanit. #a vulgarit recherche du su+et allait de pair avec un travail de st$le aussi outr et que laon retrouve rpercut daune fa2on s$stmatique dans les autres pa$s o! le 3op connaDt un triomphe tapageur. 0ais tous ces mouvements perptus et rpts * lainfinie ont vite sombr dans le dclin, * cause mme de lautilisation qui en a t faite. aest la peinture sans ob+et, sans contenu et sans idal qui ba nourrit dans son sein, comme dit 1. @lgard, les germes de son propre dclin, qui a nou des correspondances avec certains lments du rel, et, par les facilits quaelle permettait, a suscit une prolifration vertigineuse daartistes souvent sans e"prience. -out cela prparait la singulire mutation qui allait mettre fin * laLge daor de la peinture non figurativeb =in Cent ans de peinture moderne, p.21>?. 0me les procds du lancement ont eu leur part dans ce dclin. Dans le sens o! lae"cs daloges aboutit souvent en sens contraire. bMn fabrique des gnies, il $ a des peintres sur lesquels la presse est tou+ours hsitante timore =.....? Al $ a des peintres sur lesquels launanimit se fait dans un long cri dae"tase, on naa pas asse. des mots, on ne sait plus o! les placer pour quails soient encore plus haut b=U. 3armelin, op. ci. p. 6B?.

29

ependant, dans cette priode dans laquelle on fait fanatiquement laapologie de laobscur, de lanigmatique, des doctrines m$stiques ou irrationnelles, o! lahostilit est dclare contre la raison et la logique, o! une guerre prmdite est voue contre le communicable, o! laon fait lah$mne * tout ce qui est inintelligible, * laabsence de tout idal moral, o! laon pr5ne et laon impose une esthtique antisociale et antihumaine, o! tout le pouvoir magique des mass)mdia est invoqu pour parer laimposture de laart abstrait, toute cette machination naa pas pu tenir et camoufler plus longtemps. #es +eu" taient faits, les dgLts saavrent immenses. aest avec un grand retard que laon se rend compte, hlas, du dsastre gob et que laon essa$e, de nos +ours, de renouer le dialogue rompu avec le pass. ] ] ]

@n terminant ce chapitre sur laitinraire quaa suivi la formation de laart abstrait, sa bplantationb dans les principau" pa$s da@urope, ses grands mouvements, il est intressant de voir comment cet art a t prsent et vu par le public. #e terme de laart abstrait est en ralit peu apte * dsigner laimmense diversit de formes daart au"quelles il saapplique. aest * dfaut daun autre terme plus adquat que nous nous en servons ainsi que pour la valeur conventionnelle quail a acquis dans le langage de tous les +ours. #aventail terminologique de laart abstrait ou de laart moderne groupe plus de cent titres de mouvements, de tendances, de courants ou dacoles. 0ais toutes les fois quaon essa$e daaborder ou de voir de prs laune de ces binventionsb, on est tou+ours envo$ * des te"tes o! laemploi de la rhtorique chappe entirement * toute comprhension humaine. @n effet, tout un courant de critique)dfense se dclencha pour loigner lapouvante du seul titre qui convienne * toutes ces abstractions 4 celui daart dcoratif ou plus e"actement dae"priences dcoratives. ette critique dfense ne manqua pas daavoir recours mme * la puret pour sanctifier la doctrine abstraite et toutes ses applications, tels art pur, peinture pure, abstraction pure etc. Doctrine face * laquelle on se demande de concert avec Xahar S b omment distinguer daaprs les Kuvres encenses le vrai cro$ant de laimposteurJ aest impossible, tant donn la similitude des qualits de compositions hermtiques venues daauteurs diffrents b =l3art de notre temps, p.11F?. 0alheureusement, vu la monumentale masse dacris consacrs * lae"plication, * la +ustification, au lancement et * laintronisation de laart abstrait, on ne peut que voir la +ustesse de cette remarque 4 bseules les Kuvres mdiocres ou inintelligibles ont un urgent besoin de doctrines qui noient les dfauts dans une eau trouble, pseudo)philosophique, et qui font reluire la marque de laenseigneb, =Xahar, op.cit., p.1>9?. Ii +usqua* la premire moiti du sicle, environ, on peut parler dacoles ou de groupes, il devient quasi impossible, par la suite, de grouper lae"trme varit de manifestations collectives ou individuelles. 'ctuellement, il nae"iste plus un domaine qui soit marqu par un groupe ou par un mouvement dlimit. Mn se borne * dresser lainventaire des multiples mini)tendances e"istantes. haque artiste semble crer son propre vocabulaire plastique et inventer les formes * travers lesquels il incarne ses motions et ses visions. #e rsultat est quaon trouve autant de vocabulaires plastiques que de peintres et, si laon peut dire, en un mot, laart abstrait semble dborder toutes les dfinitions. ependant, quelques traits semblent permanents et prsentent un commun dnominateur 4 la dshumanisation de la

28

figure humaine, la dmatrialisation de la forme matrielle, la dnationalisation de la peinture. Al est tonnant de voir combien tous les peintres abstraits saappliquent * effacer les traces de la nature ou * les rduire au minimum de leur aspect gomtrique. e qui constitue une cassure, un abDme, une interruption dans la suite logique de lavolution artistique * travers les Lges. #aalternance et la suite des coles paraissent rgies par des actions et des ractions daune tendue varie, mais daune dure asse. rduite sinon phmre. -outes ces tentatives se sont tellement bouscules, daune manire si foudro$ante, quaelles paraissent comme pousses par une ncessit de plus en plus grandissante. 0ais laaspect gnrale reste le mme 4 un embrouillement sans pareil. aest pourquoi tout laarsenal des notions critiques et historiques semble nous quitter ds quaon essa$e daaborder ou dainterprter laart dit abstrait. aest avec raison que 7. @llul crit en 189> que b laart moderne est fait pour vous plonger dans lahorreur, la stupeur, la folie, les dchainement, laignominie, la boue, le sadisme, le masochisme, tout ce que vous voule.. 0ais rien de la +oie, rien du plaisirb. =op. cit. p. 2>?. ' quoi a+oute Vimpel 4 b la volont des artistes modernes de balbutier, de pr5ner lainconscient de re+eter comme mprisables les apports de la civilisation occidentale, les a entrains * bcrerb * travers le monde depuis plus daun demi sicle des milliers daKuvres plus htroclites les une que les autres et qui constituent par leur succs mme un tmoignage implacable de la rgression de laesprit critique en Mccident b =op.cit., 1>B?. Al est triste de voir * quoi fut ramen laart de bcrerb duquel on a vraiment abus dans le domaine de laart abstrait 4 en 1812 3icasso colle des coupures de vieu" +ournau" sur une toile, la mme anne, /raque colle des galons de tapisserie imitant laaspect du fau" bois et 7. Vris colle des fragments de miroir. @n 181F -atline accroche, en Eussie, une boite en fer)blanc parmi divers morceau" de bois, de fer et de verre brch sur une planche mal taille. @n 1816 Duchamp pose une roue de bic$clette la fourche en bas, sur un tabouret de cuisine. @n 181B il crit sur un peigne cette phrase dpourvue de sens 4 b6 ou F gouttes de hauteur naont rien * faire avec le sauvagerieb, et en 181H il envoi un urinoir au" salons des indpendants de OeP ZorQ ,. @n 1818 IchPitters avait d+* compos ses chefs)dKuvre avec les ordures retires des poubelles, des vieilles semelles, des bouts de lacets, des files de fer, des chiffons, des plumes, du papier de fromage, des ticQets de tramPa$s, etc. aest * des travau" de dmolition qua'pollinaire avait incit les peintres qui laentouraient, grLce * des spculations intangibles. bMn peut peindre avec ce quaon voudra, leur disait)il, avec des pipes, des timbres poste, des cartes postales ou * +ouer, des candlabres, des morceau" de toile cire, des fau" cols, du papier peint, des +ournau"b. 0ais les disciples ont dpass le maDtre dans cette course frntique de lainsens. #e te"te de 3armelin dcrivant une e"position daart moderne est asse. reprsentatif 4 b Mn $ trouve tout, du plus savant au plus ingnu. #es ballons qui saenvolent et les plus compliqus lab$rinthes dalectricit gomtrique. #es environnements pour rien ou pour architecture. #es personnages de caoutchouc qui tressautent sur lit, les cages de plastiques transparent o! se meuvent des choses indtermines, les panneau" sur lesquels tout le monde est appel * crire, les morceau" de sucre pendu par des ficelles, les normes oreilles +aponaises, et toutes les trangets de non, de bruit, de mouvement.

6>

b arrs, gomtries de toutes sortes, lumire lectronique, vibrations dites cosmiques, pol$ester et cr$lon, ob+ets)vtements convertibles, bois lamin, sculptures * techniques mi"tes diriges par transistor, fibres de verre, plaques de cuivre traites par e"plosifs, rsine de pol$ester et corde daagave, papier fluorescent, choses innombrables, rampant le long des murs ou $ grimpant, maquettes, humour, science, nant, architecture en folie qui servira peut)tre un +our, mlange merveilleu" de tout et de naimporte quoi, e"traordinaire foire au" idesb. =op. cit. p. 2B?. ' la suite de cette numration daob+ets tranges, qui naont rien * voir avec la longue tradition artistique de la civilisation humaine, les peintres des gnrations suivantes se mettent rampant le long des murs ou $ grimpant, maquettes, humour, science, nant, architecture en folie qui servira peut)tre un +our, mlange merveilleu" de tout et de naimporte quoi, e"traordinaire foire au" idesb. =op. cit. p. 2B?. ' la suite de cette numration daob+ets tranges, qui naont rien * voir avec la longue tradition artistique de la civilisation humaine, les peintres des gnrations suivantes se mettent en but de surpasser les ailleuls... Ansatisfaits de toutes ces dformations de laesthtique et de la logique, ils se lancent dans une absurdit destructive, avec la ferme conviction quails bcrentb de la'rt 4 1ontana fondra ses toiles avec un couteau, OiQi de It. 3halle percera les siennes avec des fusils, Zves ^lein aura recours * des lance)flammes, sar crasera des carrosseries de voitures sous de puissantes presses industrielles, 'rmand prcipitera des violons sur le pav du haut daun si"ime tage, Ealph, Mrti. sautera * pieds +oints sur de vieu" ob+ets en bois vermoulu, Daautres raliseront des Kuvres avec dainnombrables matriau" +amais inclus auparavant dans les mo$ens de compositions visuelles artistiques tels la plastique pulvrise, la peinture e"crmentielle, laart)nourriture, la sculpture p$rique et liquide. #* on ne peut que se demander 4 tout ce massacre prmdit peut)il tre le simple reflet daune socit technicienne dchireJ Mu bien rvle)t)il des causes beaucoup plus lointaines et beaucoup plus profondes J Ians le moindre doute, il dvoile non seulement la profonde crise de cette socit de laquelle il est ressortissant, mais il dmontre rigoureusement une imposture voulue, recherche, impose, que mme ceu" qui la font pr5ner ne peuvent plus cacher. Une imposture ine"tricablement enchevtre dans laorganisme et dans lairrationalit du s$stme politico & social des tenants du pouvoir. ar comme le dit 7. @llul 4 b @n dvoilant les irrationalits de notre poque, laanti)art produit ces mmes irrationalits, provoque des comportements inadapts. Al produit des modles e"plicites et visibles des phantasmes collectifs de laobsession de la mort, de laabsence de signification, de la destruction. #aart moderne est laart de la ngation, donc de laimpuissance * dominer la situation =....?. et art prpare les brebis au couteau. Al est proclamation permanente quail na$ a rien * faire. =7. @llul, idem?. 'rt de fuite, daembrouillement et de confusion, laart abstrait est tiraill, dchir par une suite infinie de contradictions. aest un claboussement dans tous les sens, un grouillement du bnaimporte quoib correspondant au btout est permisb, naa$ant rien de commun que laemploi dalments de plus en plus insenss. Dao! cet aspect daincohrence, dao! cette sensation de natre quaun ensemble de masques plaqus sur une ralit quaon essa$e de voiler. e naest pas sans raison que 0umfort crit 4

61

b#e non)art, laanti)art sont des mthodes pour instruire de vaste quantits de gens cultivs * relLcher leur prise d+* faible sur la ralit, * saabandonner * la sub+ectivit creuse... #a marque de lae"prience au+ourdahui appele authentique est lalimination du bon, du vrai, du beau... avec des attaques agressives envers tout ce qui est sain, quilibr, sens, rational, motiv. Dans ce monde de valeurs inverses. #e mal devient le bien suprme... un moralisme * laenversb. e moralisme * laenvers, rsultat daun immense renversement de valeurs spirituelles a t impos avec astuce. Oombreu" sont les artistes, les auteurs ou les thoriciens qui ont essa$ de faire de laabstraction une constante de laesprit humain. Als sont alls +usqua* vouloir prouver que laart abstrait est ce quail $ a de plus authentique, quail a des racines, historiques, religieuse, cosmiques, spatiales, musicales, m$stiques, m$thologiques, primitives, astrales, archa%ques, agraires, pastorales, et magiques profondment ancres dans des m$thes antiques ,. ependant, nul naignore que les antcdents de laabstraction mme sails peuvent tre bdcelablesb dans les esquisses ou bauches e"trmement hLtives de quelques grands peintres ou anciennes civilisations, laabstraction telle quaelle a t con2ue au ;;\ sicle, avec toute son tendue dacoles et dae"trmistes, naa +amais e"ist auparavant. e mode dae"pression, en tant que dmarche massacrante et avilissante, prmdite est sans prcdent. (uelles que soient les formes adoptes * travers les Lges, dans toutes les anciennes civilisations, et quel que soit laloignement des motifs daune reprsentation raliste, cette dmarche naa +amais t abstraite dans le sens actuel de laart. #a ralit, indissolublement lie * la forme, naa +amais t aussi intentionnellement limine. ette abstraction relative, dgage de tant de philosophies na%ves ou anciennes, depuis le palolithique et laLge de fer, che. les nomades des steppes ou les barbares du haut 0o$en 'ge, naa +amais t un point daaboutissement, un but en soi 4 elle fut tou+ours un point de dpart gal et relatif au" modes de conceptions, de cro$ances et dae"pressions. 0me laart de laAslam, considr comme abstrait par e"cellence, donne * travers la ligne une ralit non seulement philosophique mais une ralit naturelle, terrestre ou quotidienne, dans laquelle on voit des fleurs, des oiseau" ou des btes st$liss. 0me les lments dit babstraitsb de laornementation, que ce soit la spirale, la grecque ou la croi" gamme, toutes ces formes avaient * laorigine une valeur s$mbolique ou rituelle prcise. aest sans risque daerreur quaon voit se prciser cette volont de vouloir couper tous les amarres avec le pass et avec la 3ense. b3ar de beau" accords chato$ants, arm de puissants arguments de choc, garni de doctrines paisses, brandissant * la fois les bannires de laarbitraire et du laisser)faire, et parfaitement incomprhensible * laentendement des hommes, laart dit babstraitb connu brusquement la gloire des clatants triomphes =....?. aest le facteur de laincomprhension qui +oua dans laaffaire le r5le le plus efficace =....?. 3our se librer de la pense mditerranenne, trop t$ranniquement rgle par ses philosophes, il na$ avait qua* faire sauter laobstacle grLce au secours de laincomprhensionb =Xahar, op.cit. p.1GF?. @n effet, il est tonnant de voir comment les bsavants et puissants inventeurs) esthticiensb comme les appelle Xahar, ont construit en quatre ans, de 18FB * 18G>, toute une Ml$mpe de laquelle se dversent * flots les Kuvres des artistes modernes. ar officiellement n en 181>, laabstrait prend radicalement son essor aprs la guerre. Al est

62

intressant et intrigant * la fois de voir que son triomphe saeffectua sans rencontrer laobstacles et surtout grLce * une immense orchestration de mo$ens vraiment dignes daloges & vu leur efficacit , #es /iennales de Cenise, de Iao)3aulo et de 3aris en firent la rgle ma+eure. #es concours internationau" ou particuliers suivirent le mme e"emple. #e 0use daart 0oderne, dans les capitales de monde entiers, adoptrent cette discipline. #es +ur$s des salons laissent pntrer les peintres abstraits en leur offrant les premiers pri" et en laissant entendre au public que dornavant, laart abstrait est launique et magistrale e"pression de la peinture. ependant, laart abstrait, applaudi par snobisme, naa +amais pu tre accept par le public et demeura ce quaon appelle un art bdainitisb & mme si personne naignore plus sont e"istence. aest pourquoi cet art suscite des points dainterrogations, bdes points dainterrogations qui entourent une sombre fort de contradictions o! se +ouent actuellement =en 18B8?, * guichets ferms, * tombeau ouvert, la plus norme et tragique farce de lahistoire de laart. 0ais alors pourquoi, pour quoiJ =Xahar, idem, p.11H?. aest * cette question que lah$pothse avanc dans ce travail essa$era daapporter une rponse.

66

hapitre AA Un corpus %rauduleu&

'u cours de ce chapitre nous verrons de prs les diffrents lments qui constituent le corpus qui rgit le domaine de laart moderne et grLce auquel cette immense et triste mtamorphose eut lieu. #e premier de ces lments, hlas, caest laartiste qui se transforme, dlibrment ou * son insu, daartiste crateur en marchand ou +ongleur. Ii la notion daartiste date de la fin du ;C\ sicle, le sens de ce terme, tel que nous laentendons de nos +ours date de la moiti du ;CAAA\ sicle, car +usqua* lapoque mdivale, et mme plus tard, les peintres taient considrs comme des ouvriers. #e Dictionnaires de la'cadmie 1ran2aise, dans son dition de 1B8F, montre que les mots artiste et artisan ont encore le mme sens quails avaient au sicle prcdent. e naest que dans ladition de 1HB2, o! laon trouve la premire dfinition du mot artiste, dans le sens moderne du terme, caest * dire bcelui qui travaille dans un art o! le gnie et la main doivent concourir. Un peintre, un architecte, sont des artistesb. aest au ;A;\ sicle que le mot artiste revt toute sa splendeur cratrice pour tre dfini come phare ou prophte a$ant pour mission de guider le peuple. 0ission qui fut foncirement dgrade au ;;\ sicle. 0ais de tout temps, les artistes ont constitu un groupe social distinct et ont +ou un r5le dtermin dans la civilisation de leur pa$s. aest * eu" que revient le fait de pouvoir manifester les besoins et les possibilits de leurs semblables sous forme immdiate et sensible. ar laKuvre daart possde ce caractre de la chose faite, ce caractre daun organisme rel qui incarne les intentions et les dsirs de ses confrres. aest * travers laKuvre daart que laon retrouve les composantes fondamentales de laesprit humain * un moment donn de lahistoire, puisque laart est un s$stme de relations, un s$stme qui permet de lier les e"priences concrtes du monde et les lments dpendants des cro$ances et des connaissances. #angage humain, +ouant double r5le, laart influence la socit et subit son influence. VrLce * cette rciprocit, tout le statut de la socit & la politique, laconomie, la ps$chologie des foules & se renouvelle. ependant, le divorce entre laartiste et le public, qui caractrise la situation actuelle ne date pas daau+ourdahui. e divorce commence * se faire sentir vers la fin du ;A;\ sicle avec le s$mbolisme. @crivains et artistes ne chantent plus * launisson que pour e"primer leur sensibilit individuelle. #aunivers, pour eu", devient une sorte dae"triorisation, une pro+ection en dehors de soi de laLme humaine, pour dcouvrir les s$mboles et les correspondances entre le visible et lainvisible. aest pourquoi la ma+orit des intellectuels s$mbolistes saenferme dans une tour daivoire, saisole, se donnant comme critre 4 laesthtique doit rester la religion daun petit nombre dalus. Dao! la priorit du rve, de lainconscient, de laintuition. /ien plus, nombreu" sont ceu" qui se passionneront pour des mouvements obscurantistes et pseudo)scientifiques comme lasotrisme, laoccultisme, le spiritisme ou le primitivisme.

6F

'u vingtime sicle, ce divorce est accentu par le r5le conomique et par le c5t techno)mcanique de lae"pression plastique, qui fut impos par le facteur march) spculation, ) ne serait ce quaapparemment, car les dessous sont beaucoup plus comple"es. #aentretien qui eut lieu avec la peintre amricain E. 0otherPell, dans Le 1onde du 7uin 18HH illustre profondment le changement opr, et rvle toute une machination administrative qui mne la gestion du domaine artistique. e qui donne un e"emple de cette socit commercialise, mcanique, technique, de laquelle mane et correspond la ralit du travail de cet artiste. 'u cours de laentretien, le peintre 0otherPell ne cesse daidaliser, de soustraire un certain ordre visuel du chaos qui laentoure, de retomber dans cette spontanit cratrice, fabuleuse. 0ais, ds quail saagit de ses conditions de travail, il change de tonalit et reconnaDt honntement quail est bune sorte dahomme daaffaires avec une quipe de quatre assistants, une secrtaire * plein temps, neuf studios o! on fabrique sa peinture, et des centaines de coups de tlphone par +ourb. 'insi, laanglisme pittoresque perd son charme et se transforme en une entreprise technico)commerciale de bmass)productionb. aest pourquoi 7. @llul crit +ustement de laartiste abstrait 4 b il est troitement prconditionn que le cosmonaute dans sa capsule. Al sait e"actement ce quail faut faire dans chaque cas et * chaque minute, il le sait parce que laimpratif technique habite en lui et si profondment quail nae"prime plus, rellement, que cela. Dtermin ps$chiquement * ce niveau, et e"trieurement par laimpratif idologique ou par la ncessit commerciale, laartiste ne profite daaucune marge de libert 4 il produit ce qui correspond le mieu" * ce double courantb. =op. cit. 2G2?. Vimpel aura plus daamertume en parlant des artistes abstraits 4 b Mn les croit en gnral dtachs des biens de ce monde. Als professent natre pas intresss par laargent. 3our la plupart, il naen est rien. Ds que le succs saannonce che. les peintres contemporains, la parole donne et la reconnaissance ne semblent plus avoir cours, ils abandonneront du +our au lendemain des marchands qui se seront dvous de longues annes * leur cause pour daautres qui leur offriront des contrats plus avantageu". #es meilleurs marchands sont alors souvent les artistes eu" mme. 3icasso ne saest il pas cri un +our disant 4 bil se trouve aussi que +atais peintreb, =Contre l3art et les artistes, p.8?. /ien plus, la plupart de ces peintres viseront * une sorte datat suprme de sub+ectivit pure. 'fin daatteindre cette situation, laartiste se met dans un tat dainconscience totale pour e"cuter des Kuvres incomprhensibles, aid par une terminologie dlirante, daun pdantisme e"acerb et daune verbosit h$per)abstraite. ette grande rouerie e"igeait de laartiste de prendre une position qui le mette * laabri de toute comparaison et laloigne de toute concurrence. aest ce qui e"plique, en un sens, ce pullulement dacoles et de mouvements & au cours desquels le r5le de laartiste change compltement, pour passer de crateur dpassant ou prvo$ant les vnements, * celui daun simple rouage prenant part au bon fonctionnement de ce fau" saunage qui saopre dans le monde des arts. ] ] ]

6G

Ii ce genre daartiste, dont on vient de voir lae"emple, passe, en un sens, pour natre quaun pantin dans le +eu de laart abstrait, collectionneurs et marchands sont incontestablement les tireurs de ficelles que laon rencontre au premier plan, car au second, se trouve un autre groupe beaucoup plus imposant et plus dterminant. #a passion des ob+ets et des Kuvres daart a, de tout temps, eut son attrait mais ce naest qua* la seconde moiti du ;A;\ sicle que saopre un changement avec laascension de la bourgeoisie imitant les princes et la noblesse daautrefois. De nos +ours, laamateur ou le collectionneur ne ressemble plus * son anctre qui choisissait par goRt et par raffinement 4 il accumule par spculation. Oombreu" sont les lments qui ont contribu * laine"tricable enchevtrement des valeurs esthtiques et des valeurs financires. #avolution de laart, le foisonnement dacoles, laincertitude des +ugements, le dsarroi des critiques, le +eu incontestable du processus financier, le monopole et les spculations ne sont pas les seuls lments qui constituent les dessous de laart abstrait si haut plac, et ne reprsentent pas toutes les donnes de sa commercialisation. aest en toute connaissance de cause que Eibemont)Dessaigne crit en 18G9 4 b #e +eu est vain. #es maDtres des Iocits sont les tout)puissants directeurs daun vaste casino. Als tiennent la banque et ne permettent pas quaun +our les pontes la fassent sauter =....?. 7aai laimpression que dans le monde de laart, tel quail est sous nos $eu" et tel que +aai contribu * le faire, tout naest plus quaune vaste dislocation avant la lettre un grand march au" puces o! rien ne se distingue le vrai du fau", le vieu" du neuf b=/!, adis, pp. 289)288?. ette profonde dsillusion naest que la constatation daun fait accompli 4 laart abstrait a t, en ralit, beaucoup plus quaun asino. #a machination de cette fausse monnaie plastique qui a contribu * lainflation et * la hausse vertigineuse des pri" repose indubitablement, comme le dit Vua.ava, bIur des infractions pnales conomiques de quelques marchands qui ne peuvent prosprer quaau" pri" daun sabotage par le renversement des valeurs culturelles et morales, qui aboutit * lae"trmisme et * la violence =l3-mposture de l3art abstrait, p.9?. ette machination se passe dans un circuit clos comprenant toute une procession qui se droule entre artistes, marchands, collectionneurs, critiques daart, banques, muses, etc. #e crescendo de la circulation saest substitu * la considration des valeurs esthtiques que reprsentent les tableau". irculer, semble devenir une valeur en soi, ou plus e"actement, caest devenu le mot)roi , irculer, quelle que soit la valeur de laKuvre produite ou amasse. e circuit a chang la nature de la'rt, en gnral, et fit de laart abstrait un des domaines de placement les plus importants avec la /ourse et laAmmobilier. /ien plus, ble collectionneur) investisseur naprouve, paraDt)il, mme plus le besoin de voir son acquisition 4 il achte et il vend par tlphone & comme on spcule sur le cacao ,b =7. Vrappin, Le 1onde, 26 mars 18HB?. Dans ce monde de la spculation artistique, beaucoup de transactions se passent * huis clos. Al naest point facile de se faire une ide des chiffres daaffaires circulant parmi plus de G>>> ngociants et autant de courtiers ,

6B

#aimmense publicit faite dans la presse quotidienne autour des e"positions abstraites et les pri" obtenus dans les ventes publiques sont une des raisons directes de ce monstrueu" dveloppement de la production abstraite. e qui mne * considrer laKuvre daart comme une denre internationale productrice de bnfice et de devises. Ielon ces chiffres officiels reproduits par Eheims, dans son intressant ouvrage sur Les collectionneurs, lae"portation fran2aise dpasse les si" cent millions de francs en 1891. e chiffre prend une autre envergure et rvle un autre sens quand on apprend quaavec environ quin.e mille peintres et cinq cent mille toiles peintes par an, la productivit contemporaine de cette machine tourne bien, daautant plus que la technique moderne permet facilement daacclrer la cadence... #ahistoire du march des tableau" commence avec la nouvelle peinture, avec les toiles des Ampressionnistes, la gnration des van Vogh, Vauguin, Ieurat, puis les 1auves et ubiste. Xola avait admirablement bien dcrit, dans l3%uvre, les dessous de ce march daart form autour des impressionnistes. 0arch qui comprenait asse. de similitudes avec ce qui se passe de nos +ours, * savoir 4 la considration des tableau" comme actions, laintervention des banquiers, le mcanisme de lancement des peintres, le r5le prpondrant +ou par le marchand sur lavolution des pri". 0ais catait beaucoup plus restreint comme circuit et natait point si intimement li au s$stme financier de la@tat ou * sa politique. 'vec la formation daun nouveau t$pe de marchand daart se forme aussi un nouveau t$pe de collectionneur qui se constitue des collections artistiques avec un minimum de frais. #e pouvoir daachat des collectionneurs impose une action dcisive sur le march daart et son fonctionnement. (uails soient des bpiqusb, des bsnobsb ou de simples bspculateursb, cela ne diminue point laenvergure de cette action. ertains collectionneurs achtent des tableau" par bamourb, par comptition ou par concurrence, mais les plus enracins dans laaffaire sont ceu" qui achtent un tableau pour le revendre un peu plus tard * un pri" plusieurs fois doubl. #e groupe le plus puissant est celui des milliardaires qui peuvent acheter des tableau" dont le pri" se fi"e par milliers. #es grandes collections de laentre deu" guerres ont t ainsi formes par les descendants de la haute bourgeoisie financire, industrielle ou commer2ante du ;A;\ sicle & dont les plus haut dots se trouvent au" @tats Unis. #a rivalit qui sainstalle entre les grands acheteurs internationau" naest nullement le rsultat daun acte gratuit. e serait vraiment na%f de dire, que du point de vue conomique, faire monter la cote daun peintre dans une vente publique, surtout lorsquaon possde d+* une partie de ses tableau" cela veut dire saassurer une plus value, e naest pas pour rien aussi que la peinture la plus coRteuse de nos +ours soit acquise par une minorit de milliardaires internationau", a$ant le mme critre 4 acheter trs bon march pour revendre trs cher, acheter un asse. grand nombre pour avoir un pouvoir dcisif sur le march , ependant, laachat s$stmatique ou en vrac de laKuvre daun peintre causerait une accumulation problmatique, mais loin de l*. #once Eosenberg, un des grands marchands daart rpond * cette question 4 lorsquaon achte daune manire suivie et en bloc la production daun artiste, on est amen ainsi * acqurir en mme temps que les Kuvres heureuses des Kuvres manques. aest ce dchet dont il importe de se dbarrasser anon$mement, laissant au hasard la besogne de caser ces Kuvres mort)nes b=cit par Vua.ava, op. cit., p.1>F?.

6H

aest ce qui a incit plusieurs auteurs de nos +ours, * considrer les grands marchands et les grands collectionneurs de laart moderne comme une force constituant les lments daune maffia terriblement et solidement enracine. @n revanche, comment se prsente cette maffia de marchands J #aaristocratie internationale du ngoce prsente de fabuleu" e"emples. 0ais laont peut dire globalement, que +a+usqua 181F les marchands appartiennent socialement et financirement * des groupes bien dfinis 4 les descendants des grandes fortunes terriennes, des gentils hommes et des bourgeois. 3uis sa$ +oignent les nouveau" venus de la banque, du commerce et de lausine. #eurs rserves en capitau" leur permettent daacqurir des collections entires. Als sont tous munis daun rseau international de courtiers, de dmarcheurs, qui le tiennent au courant de la circulation des Kuvres. De mme, ils possdent un immense service de documentation, des archives, etc. Oombreu" sont les noms qui illustrent cette ligne de laquelle nous citons, * titre dae"emple, quelques uns des plus reprsentatifs 4 3aul Durant)Euel =1961)1822? reprsente le nouveau t$pe de marchand daart en 1rance. '$ant succd * son pre en 19BG, il mne sa premire bataille en faveur des peintres de la@cole de /arbi.on. e qui lui fit sa clientle. 3our faire face * toutes les diffults qui laentouraient * ne citer que cette phase de baisse quaa traverse la 1rance et qui fut de longue dure, la crise de 1992, le ^rach de laUnion Vnrale, 3.D&Euel multiplie ses initiatives 4 en 19B8 il fonde la 2evue -nternationale de l3art et de la curiosit, et, du 22 novembre 198> au 2 mai 1981, il fait paraDtre un hebdomadaire intitul l3Art dans les deux mondes( ' partir de 1996, il organise une srie dae"positions particulires de peintres quail soutenait. #a mme anne, il e"pose les Kuvres de ses peintres * #ondres, * Eotterdam et * /oston. @n 199B il ouvre une Valerie * OeP ZorQ, qui commence ds lors * tre le nouveau centre daattraction pour les marchands de tableau" europens. ar caest * cette priode que la'mrique commence * se constituer un patrimoine artistique. Dfendant une peinture qui natait pas demande, a$ant accumul un stocQ lui garantissant sa russite finale, Duran)Euel ne tarda pas * tre le premier des grands marchands modernes du monopole artistique et le premier * avoir mis en pratique cette thorie des -rusts des tableau" daun peintre en contr5lant toute sa production. Ii le nom de Wildenstein reprsente, par rapport * ce commerce, ce que signifie le nom des Eothschild par rapport * la banque, un nom tel ^ahnPeiler, avec les quator.e mille toiles qui lui passrent par la main, naest pas daun moindre calibre, mme si son potentiel financier naest pas du mme degr. aest lui, au dbut du ;;\ sicle, qui va s$stmatiser lausage du contrat dae"clusivit quail tablit sur un change de lettres & ce qui accentue lavolution du march vers un s$stme de monopolisation facilitant le +eu entrepris. @n saassurant toute la production daun artiste, le marchand se trouve en droit de monter sur lui une opration commerciale rentable. onvaincu du fait que la demande fait le pri", ^ahnPeiler ne faisait pas monter les pri" follement pour assurer la propagande daune Kuvre 4 il vendait les tableau" auquel il

69

tait, lui, dispos * les racheter, compte tenu des frais, videmment , Un des e"emples les plus frappant, et qui fait date, caest la vente dite de la 3eau de laMurs, qui eut lieu le 2 mars 181F, * laU5tel Drouot. @lle fait date dans le sens o! elle annonce le dbut de lare de la spculation dans toute laavidit du terme. @n parlant de ^ahnPeiler, on ne peut pas mentionner son collgue #once Eosenberg. Ds 18>9, Eosenberg devient le leader de lacole contemporaine artistique de laquelle il tait profondment passionn. Al partageait laintrt quail porte * cette cole avec ^ahnPeiler, +usqua* ce que celui)ci, +uif)allemand, se trouve, pendant la guerre, momentanment limin du march par le s+our quail a t oblig de faire en Iuisse. -ous ses biens furent mis en squestre. 3endant quelques annes, #once Eosenberg, +uif aussi mais de nationalit fran2aise, reste le seul * avoir sous contrat la gnration nomms Vris, #ipchit., 0et.inger, 3icasso et autres. 3our mieu" les dfendre, il les runit dans un cercle sous le nom de bVroupement de la@ffort 0oderneb, et prvient la #lo$ds /anQ par une lettre date du 22 novembre 1819 daavoir * crditer trimestriellement ses artistes au tarif dsign et que Eheims reproduit * la page 26G de son ouvrage intitul Les Collectionneurs( #a biographie de #ord Duveen, mort en 1868, est particulirement reprsentative 4 de petit)fils daun forgeron +uif de 0eppel, village au" confins de la Uollande, il est arriv * bforgerb sa propre lgende dans cette ine"tricable machine de guerre quaest le march des tableau". Oul naignore les dtails de sa tactique auprs des clients, auprs des milliardaires amricains, surtout, mais il suffit de rappeler, pour montrer laenvergure de ce commerce, que 7oseph Duveen est arriv en 'mrique en 199B, Lg de di")sept ans. #a fortune quail laissa * sa mort fait foi de son d$namisme spculateur 4 bIes donations * la -ate Valler$ et * la Oational Valler$ de #ondres & qui lui valurent le titre de #ord & ainsi que certains autres, reprsentaient au total di" millions de dollars. Ion compte en banque salevait * quin.e millions de dollars et sa collection daKuvres daart tait estime * di" millions de dollarsb, crit 3ars = in La vie dan'ereuse des 4uvres d3art, p.1B9?. Ioit, au total, une somme de trente cinq millions de dollars. @t lorsquaon tient compte que cela se passait en 1868, la somme prend une autre envergure... Al est intressant de signaler que le corps mme de ce domaine, * savoir, la collection du marchand, naest +amais offerte ou e"pose dans son intgralit. es grands monopolisateurs & pour emplo$er un terme qui saest impos dans les te"tes depuis la moiti de ce sicle & possdent plusieurs demeures et leurs tableau" comme leurs sommes financires, sont disperss en des lieu" loigns laun de laautre. 0me dans leurs appartements, les tableau" ne sont pas tous accrochs mais ils sont serrs, debouts, les uns contre les autres, dans des rserves o! ils sont en gnral, dissimuls * laabri du visiteur. #a dtention de laKuvre est un phnomne courant sur ce march et reprsente une double importance, dans la mesure o! cela ne veut pas seulement dire accumuler la production daun peintre, mais reprsente surtout un s$stme frigorifique 4 lorsque la

68

con+oncture se retourne, ces professionnels mettent les valeurs bau frigidaireb, comme ils disent leur propre langage. Daailleurs, depuis la seconde guerre mondiale, les collectionneurs saembarrassent peu de la peinture quails achtent. Als placent les toiles dans un casier, sans cadres, ou les entassent dans une pice de dbarras 4 il saagit tout souplement de savoir attendre, ette manire de spculer saest affirme depuis que certains hommes de finances se sont rendus compte que laart aussi et surtout est un lieu de fructification financire de premier ordre. #e terme de marchand de tableau" est daune grande envergure, dans le sens o! il englobe toute une srie de ralits comple"es et diverses, que laon peut globalement rduire * deu" catgories 4 les ngociants et les entrepreneurs, bien que la distinction soit souvent difficile * marquer, puisque nombreu" sont ceu" qui professent les deu" domaines * la fois. #e marchand entrepreneur reprsente le t$pe binnovateurb dans la mesure o! il se veut dcouvreur et promoteur daun peintre peu connu. Al parie sur son Kuvre avec un but dtermin 4 laimposer sur le march. 'prs avoir dfini les critres, le marchand, tenant compte des circonstances gnrales, de ses propres possibilits financires, des probabilits de demandes, il constitue son quipe. Vnralement il forme une quipe qui varie, de cinq * une trentaine de peintres au ma"imum. Du point de vue financier, laquipe la plus russie est celle qui comprend deu" gnrations de peintres, dont quelques uns sont d+* connus. '$ant fait le choi" des lus, le marchand se donne * organiser leur lancement dans la perspective de crer une signature qui possde par elle)mme une signification montaire. 3our mener son pro+et * de bonnes fins, le marchand fait orchestrer tout un ensemble dalments 4 il commence par introduire le peintre dans des e"positions collectives, puis lui organise des e"positions personnelles, soutient les pri" dans les ventes publiques, puis le prsente dans les manifestations internationales. e procd est certes second par toutes les techniques publicitaires, * commencer par les catalogues +usquaau" collectionneurs, en passant par les livres et les pressions plus ou moins dclares sur les 7ur$ qui distribuent les grands pri" , '$ant monopolis son artiste, le marchand influence certainement son activit, mme sail ne le rvle par franchement. bAl est trop vident que certains marchands nachappent pas * ces tentations 4 pris dans laengrenage de laentreprise, ils vont +usquaau bout, ils essaient de contr5ler la productivit et daimposer un t$pe de production b =E. 0oulin, op.cit. p.12B?. Oombreu" et varis sont les mo$ens grLce au"quels ils parviennent * leurs fins et quails font +ouer de concert avec la politique de la gnration * laquelle ils appartiennent. #a +uste mesure du stocQ, et savoir patienter, constituent le procd. #e plus fructueu" daailleurs, surtout lorsque les marchands achtent la peinture daun +eune peintre. 'u cours de second aprs guerre, laambiance gnrale entraDne une modification des processus conomiques. Anstalls dans laeuphorie des annes cinquante)soi"ante, o! le +eu battait son plein, les marchands sont pousss au" spculations * court terme afin daassouvir leur propre avidit de gain rapide, en accord avec le moment. ette priode e"igeait la diffusion des Kuvres et non plus leur stocQage, la prcipitation et non plus les spculations * long terme. ' quoi il faut a+outer lae"pansion du march, la publicit, laorganisation bancaire de laentreprise ainsi que la commandite financire.

F>

(uant au" collectionneurs&spculateurs, ils considrent le tableau comme laquivalent daune action boursire. Als introduisent le calcul rationnel dans la mesure o! leur activit relve de laordre du pari. -andis que la mthode la plus rpandue est celle du monopole, qui consiste * verser une pension mensuelle en change de la production du peintre. @n faisant le plein au pralable, caest * dire en se munissant du plus grand nombre de toiles possible, les spculateurs naont plus quaun seul ob+ectif 4 divulguer laKuvre. Une galerie prend laartiste en charge, e"pose ses tableau", le fait appu$er par des e"perts, suscite en engouement autour de lui, bune espce de folie qui met en bullition le monde des collectionneurs, provoque des achats en chaDne et, au terme, la demande ostentatoire pour laquelle +oue la magie du pri" fort. Une certaine cote a$ant t obtenue, il convient de vendre, sans trop attendre, tout =sail saagit de pure spculation? ou partie =si les motivations sont plus comple"esb =E. 0oulin, op.cit., p.226?. Antresss * mettre en relief un peintre ou une Kuvre dtermine, les collectionneurs& spculateurs se revendent les tableau" entre eu". #e problme qui se pose par la suite est de savoir * quel moment il convient daarrter ce +eu de raquettes, si laont peut dire, et quelle quantit de toiles il serait plus fructueu" de garder en main * tel moment. Dans cette situation entortille, la place du peintre a connu des changements catgoriques. Depuis de longues annes la peinture saest constitue la solide armature des marchands de tableau". #aancien mcnat de laaristocratie, de la noblesse de cour ou de la grande bourgeoisie a disparu avec laavnement du rgime dmocratique. Vrande ou petite, la bourgeoisie naest plus que nominale, comprenant des hommes daaffaires, des industriels, des professions librales, des fonctionnaires, des commer2ants, des proltaires. eu" qui achtent des tableau", parmi ces gens, ce sont ceu" qui aiment la peinture et qui possdent de quoi la pa$er. Ii autrefois le mcnat faisait vivre les peintres, la multiplicit des tendances a favoris une multiplicit semblable de marchands qui, dsireu" de raliser des fortunes ont tabli leurs relations avec les peintres selon des accords financiers fructueu". @n tenant les peintres sous leurs griffes par des contrats, ils +ouent le mme r5le des mcnes daautan. Iuivant ces contrats commerciau", le peintre rserve sa production au marchand ou bien celui)ci a la libert de choisir un certain nombre de tableau, * tel ou tel pri". #a distance entre les pri" de dpart et les pri" daarrive est capable de faire tourner la tte de beaucoup de peintres. b #es millions dansent le EocQan Eoll, suivant la mode, crit Eibement&Dessaigne. Ians aller si loin, on voit tel ou tel poulain de telle ou telle galerie, 0aeght, arr, Drouin, ou tel et tel, qui, parti de rien, atteint en quelques annes des pri" au moins propres * assurer une e"istence daor pur. #e passage de Oicolas de Ita[l de la mdiocrit * la clbrit est un s$mbole allchantb =op. cit. 3.2FH?. #e secret de la russite, dans ce domaine, rside, certes dans les achats, mais il est bien plus intimement li * la puissance de cette possibilit datre maDtre des ventes. #orsquaen 18GG, 0me Walter achte un .anne pour 66 million de francs, elle ne se rend pas compte que cette acquisition ne reprsente pas un coup de marteau, mais un coup daenvoi , Un pareil chiffre donn publiquement est le signe daune re nouvelle... b66 millions pour une nature morte de qualit mo$enne, caest la preuve que tout est permis,

F1

crit Eheims. #e plafond est crev. @t * laesprit de tous apparaDt daune fa2on peut)tre monstrueuse mais tangible, laide de la spculation artistiqueb =op.cit., p.2FG?. #entement, mais avec une astuce et une assiduit inbranlables, laconomie mettait de plus en plus sa griffe sur laart. #ae"emple le plus frappant en est le suivant 4 3eintre en 18G6, la toile de 3ollocQ intitule b/lue 3oleb est vendue * B>>> dollars. (uelques annes aprs elle revendue * 62.>>> dollars. @n 18H6, elle a t acquise par le 0use de ambera pour 2 millions de dollars ,,,. e qui reprsente le pri" le plus lev +amais pa$ pour une Kuvre daart moderne. 'insi, laart est devenu non seulement une valeur financire, mais une bfantastique valeur de croissanceb, ou comme le dit +ustement 7. 0ichel 4 b#e march de laart serait donc un @ldorado financier, daautant plus e"citant pour les investissements, en 1rance, quail naest encore frapp daaucune ta"e b Le 1onde, 2F mars, 18HB?. Un peu plus loin, dans le mme article, il cite E. 3e$refitte, pour montrer * quel point bce mtier compte un nombre incro$able de gens malhonntes. Als manipulent les gens et laargent, mais nahsitent pas, le cas chant, * tripatouiller les Kuvres. aest plus frquent quaon ne le croitb. ' cette hausse vertigineuse des pri" de laart abstrait, correspondait une baisse aussi prmdite de laart figuratif. #aartifice des marchands pour dprcier laart traditionnel des peintres en vie mais en adoptant la tendance figurative atteint HG>> Y , Un peintre tel b#ascau", sous contrat ^ahnPeiler, a eu son pri" fi" au" points sur le march * un tarif soi"ante quin.e fois infrieur * celui de 3icasso. b3ar cet artifice de ^ahnPeiler, les Kuvres des artistes vivants, poursuivant ce genre daart, de production limite, sont dprcis au" $eu" du public, naa$ant pas cours sur le march, naa$ant aucune chance daacqurir un +uste pri" que dans un sicle ou deu", elles sont invendables, sauf * un pri" drisoire, car leur achat serait une perte certaine pour laacqureur en cas de besoin de ralisation =...?. #es artistes authentiques Kuvrant dans la tradition du difficile effort crateur des 0ichel)'nge, des Eubens, des Vo$a, etc., ne pourront donc pas vendre leurs crations de qualit * un +uste pri", tant que les ^ahnPeiler et leurs complices maintiendront ces tarifs artificiels permettant * laabondance de la laideur de se substituer au" beau")arts et de bnficier des hauts pri"b, =Vua.ava, op. cit., p.1>8?. Vua.ava naest point le seul * dvoiler ce +eu dvaluation prmdit. 0aDtre Eheims, de la'cadmie 1ran2aise, crira de ce gouffre astucieuse cre par la fallacieuse hausse des pri" de laart abstrait, dans la priode de laentre deu" guerres 4 bMn assiste * la chute vertigineuse de la peinture conventionnelle puis * sa quasi disparition du march. @lle tombe si bas que, phnomne normal, il est pratiquement impossible de voir au+ourdahui des Kuvres importantes des artistes de cette poque, ce qui ne fait quaaugmenter leur discrdit.b Un discrdit prpar, certes, puisqua* lapoque du second aprs&guerre, caractrise par cet immense pouvoir daachat des toiles abstraites et qui dura +usquaen 18B2, la polmique battait son plein. 0archands et critiques pro)abstrait avaient suivi comme politique daignorer laart figuratif. 3ar raction, les pro)figuratif ont essa$ toute les fois quail leur tait possible de dvoiler laimposture et les dessous des tenants de laart abstrait, en accusant surtout cet aspect bamricainb qui se dcelait de plus en plus avec le temps. aest un peu plus loin que nous verrons de prs cette donne de laart abstrait.

F2

-outefois, on ne peut pas se demander comment eut lieu cette inimaginable monte des pri"J #a rponse englobe tout un ventail de termes. 3ropagande, publicit, mass) mdia et autres ne sont plus des domaines difficiles * dpister. #aouvrage intitul La ps#cholo'ie des foules, de Vustave #e /on, qui connut de 198G * 18H2 prs daune dition par an, et fut traduit en di")huit langues, en dit longuement. Al constitue laune des premires tentatives modernes qui fonde une thorie du pouvoir sur la manipulation des foules et leur suggestibilit. Dans la priode de laentre)deu")guerres, les rgimes europens ont mis en pratique une politique dahomognisation des foules grLce * deu" domaines daapplication privilgis 4 la propagande, au service des gouvernements et des idologies dominantes, la publicit, au service des commer2ants et des industriels. 3ropagande et publicit naont pas de frontires prcises et cette frontire se dissimule daavantage ds que ces deu" domaines ont affaire * laart et au" artistes. 0ais ce qui arrte laattention dans cette collaboration des artistes avec les pouvoirs politiques et conomique de leurs pa$s, surtout dans lapoque de laentre)deu")guerres, caest la grande co%ncidence de buts et de mo$ens quaon ne peut plus sparer. Al est intressant de suivre de prs pour voir comment saest opr ce +eu. #es annes du second aprs guerre reprsentent une priode dans laquelle les conditions conomiques et sociales ainsi que lavolution de laart ont abouti * un panouissement peu connu dans le march de la peinture. #a dcade qui satend de 18G2 * 18B2 reprsente une priode daeuphorie spculative, une monte des pri" qui ne tarda pas * crer une confusion entre le s$stme de laassimilation du march et celui de la /ourse. ependant, la conqute du march fran2ais par tout laventail des abstractions connues reflte, en mme temps, lae"aspration des querelles artistiques internationales et les rivalits commerciales qui les causent, les amplifient ou les font chanter * launisson pour raison de monopole. De monopole et de maffia, faut)il dire, puisque pour pntrer dans ce milieu il faut tre muni dainterconnaissances, de relations, de recommandations qui sont autant de prsentations que de mots de passe , 'prs la seconde guerre a lieu un phnomne nouveau4 la cote des peintres est dornavant rgulirement tudie selon des facteurs et des normes dpassant toute considration de goRt ou de logique 4 bDs lors, il fut comme entendu que chaque vente publique marquerait ncessairement une progression de cours. 3rompts * installer leurs poulains * bord du convoi en marche, des commer2ants commencrent * user de formules publicitaires +usque) l* indites =...?. @n cette priode de grand dmarrage conomique, les achats daart polarisent les envoles imaginaires sur le thme de laargent. Als +ouent dornavant le r5le tenu avant la guerre par les cachets de vedettes de Uoll$Pood ou les budgets des superproductions b =/ernier, Art et Ar'ent, pp. 1B1)1B2?. Depuis les annes soi"ante, les beau" ob+ets se font de plus en plus rares car, daune part, les muses absorbent au fur et * mesure, le plus prcieu", daautre part, les fondations et leurs richesses insenses, non seulement rivalisent dans ce domaine daabstraction, mais bouleversent les cotes et les pronostics & * ne citer que la fondation Vett$ bdont les statuts contraignent imprativement les trusts * convenir +usqua* 1> ou 2> millions de dollars

F6

daob+ets daart par an 4 maelstrNm irrsistible capable daengloutir * lausage de la fondation tout ce qui se prsente dans le monde comme le plus e"cellent ou du moins ce qui a la rputation de latre b=Eheims, op. cit., p.11?. De mme, les revenues insenses des affaires ptrolires, cratrices daargent, et autres industries facilitent * ceu" qui dtiennent des sommes et des fortunes gigantesques de se permettre des achats tout en a$ant quasiment perdu le sens du mot bargentb qui, par la force des choses, ne semble plus reprsenter, * leur $eu", quaune suite de chiffres,. Dans la dcade suivante, dans les annes soi"ante, soi"ante)di", toutes les courbes semblent ascendantes. #a griserie due * laaccroissement des chiffres et des pourcentages dpasse la conception. Mn peut lire dans la revue amricaine Fortune que lorsque bles Wrightsman avaient achet leur Cermeer on avait tabli quail constituait une des surfaces planes les plus coRteuses du monde 4 12G2 dollars le pouce carr 2 =B cm2, FGF? contre 2,1> dollars seulement pour le pouce carr2 daun des terrains les plus chers de OeP ZorQ, celui sur lequel salve laimmeuble de la banque 0organb. e naest pas sans raison ni sans ob+ectif que les spcialistes, aprs un bref moment de dsarroi, se sont appliqus, chiffres en main, pour prouver que les Kuvres daart ont t parmi les valeurs les plus rsistantes lors des crises. ependant, le fait le plus important qui est intervenu dans ce domaine et qui attire de plus en plus les capitau" vers le march de laart, caest laapparition de fonds dainvestissement mis en place par les banques. b aest sans doute la plus importante consquence dcoulant des courbes et statistiques si largement diffuses depuis quin.e ans, assure /ernier, en 18HH4 aucun financier ne peut demeurer insensible * un pourcentage de hausse atteignant 11G> Y =...?. #es fonds dainvestissement sont dont vite devenus des organismes finan2ant des marchands. Als agissent par prts directs, gags sur des Kuvres daart et portant intrt +usqua* chaque vente dont les bnfices sont rpartis dans des proportions pralablement convenus. Als agissent aussi frquemment en achetant de compte * demi avec un marchand ou un groupe de marchands. aest le cas, par e"emple, du fonds b'rtmisb constitu, il $ a quelques annes, par la banque #ambert de /ru"elles. 'prs une priode de tLtonnement, le fond a t orient vers cette manire de faire. Un groupe de marchands des diffrentes places, comme Uein. /erggruen * 3aris et @ugne -haP * OeP ZorQ, font acte de vendeurs pour des pices dont ils sont souvent partiellement propritairesb =op. cit. pp. 182 )186?. #aaugmentation du nombre des amateurs, laaccumulation des fortunes, lainflation continue, outre les courants politiques clandestins des affaires ont fait de sorte, quaen quelques annes, les cotes augmentrent * des plafonds incro$ables. Iur le plan conomique le monde a connu entre 18B> et 189>, toute une srie dapreuves dues, entre tant daautres, * la prosprit financire des +aponais. ette srie dapreuves a t suivie dun resserrement des crdits au" moments o! les carburants ont marqu une hausse considrable. Ds 18B>, les 7aponais commencent * collectionner des tableau" de sorte que ble Vouvernement nippon, crit Eheims, inquiet de constater * quel point la balance des paiements e"trieurs tait mise en pril par ces invasions massives daart abstrait, dcide en 18HF daarrter toute entre b=op. cit., p.1B?

FF

#es 7aponais, affols, se sachant plus que faire de leurs achats, se mettent * +eter sur le march, en quelques mois, tout ce quails avaient acquis. e qui mne * laeffondrement des cours. 0ais le march saest redress avec prudence. @st)il lieu de rappeler la situation politique du 7apon qui, lors de la seconde guerre mondiale, longtemps victorieu" des 'llis, capitule aprs le bombardement atomique daUiroshima et de Oagasaqui et tombe sous lainfluence amricaineJ Oul naa oubli, hlas, ce fameu" slogan b0ade in occupied 7apanb. e qui e"plique comment et pourquoi ce pa$s a subi si facilement et si intensment la vague de laart abstrait soutenue et impose par les amricains. e qui accorde au march actuel une importance particulire, une e"traordinaire e"pansion, ce naest pas seulement laaccroissement du nombre des habitants & comme laavancent certains critiques ou historiens de laart, mais caest surtout le fait & entre tant daautres & quaun pa$s comme la'mrique couvert de forts vierges +usqua* peu de temps, son histoire ne datant que depuis deu" sicles environ, se trouve actuellement +alonn de muses... #es fameu" conducteurs de diligences se sont mis * collectionner les tableau" daart abstrait avec la mme furie quails mettaient autrefois * saentretuer. 'insi, le monde dainvestissement a catgoriquement chang au cours du sicle, selon un s$stme minutieusement tudi et admirablement bien appliqu. 'vant la guerre de 181F, ceu" qui pargnaient investissaient leurs fortunes dans des affaires, plus ou moins gnrales. ' partir de 182>, et plus particulirement * partir de 186G, une partie de la fortune internationale est place en tableau daart abstrait pour former ce circuit liant cet art * laconomie politique. aest ce qui e"plique un aveu tel celui que dclare 7o[l #achau", directeur du Art -nternational -nvestors, une socit dainvestissement en art lance par un laboratoire pharmaceutique amricain. aest dans un article diffus par le Eacing lub, au dbut de 18HF, que #achau" dclare 4 b-ous nos collaborateurs sont des spcialistes de laconomie et de laanal$se, pas un ne sort des /eau")arts ou de la@cole du #ouvre.. Oous naavons pas le droit de nous tromper b=cit par Vrappin, dans un article intitulS Le !eu de l3art et du hasard, Le 1onde, 26 mars 18HB?. Als naont pas le droit de se tromper, certes, puisque la moindre erreur daestimation reprsente et comporte des consquences de pertes non seulement fLcheuses, mais littralement ruinantes , aest pourquoi nombreu" sont ceu" qui affirment quaon se trouve avoir affaire * un consortium, * un 0onopole, * une 0affia qui, pour rien au monde, ne lLcherait prise de son propre gr. #ancer une peinture naest plus un secret. #e s$stme est connu de ' * X. rer un m$the autour de lui, dclencher le +eu offre)demande en accentuant la demande par rapport * laoffre naest plus nigmatique. b#e reste est affaire de politique commerciale habituelle, soigneusement surveille et contr5le, comme toute politique boursire bcrit Eibemont) Dessaigne =op. cit., p.2F8?, * quoi il a+oute un peu plus loin par rapport au" pri" 4 b #es pri" atteints par les grands as de la peinture ne peuvent pas baisser, ils ne doivent pas, sous peine de bousculer srieusement la valeur des collections et le mcanisme financier des Valeries. omment serait)il autrement, puisque le sang de la socit roule de laor et que tout son s$stme nutritif est bas sur cette circulationJ eu" qui saindignent ou affectent des mines de moralisateurs ne saaper2oivent pas que leur propre e"istence se droule suivant le mme s$stme quaon nomme capitaliste.b

FG

#a mme ide liant ce s$stme de spculation au s$stme du rgime politique est reprise par Eheims, qui, parlant de la cote de 3icasso, qui culmine par moments au plafond des pri" pratiqus en ventes publiques, il dit 4 b e que laon peut affirmer caest que 3icasso continuera, autant que durera le monde occidental, * apparaDtre comme un des cinq ou si" plus grands peintres de lahistoire de la 3einture b =op. cit. p. 6F8?. #es +eu" sont faits, certes. Als sont si foncirement lis au s$stme politique du capitalisme quail naest plus question de changer laun sans laautre. e qui dpasse les possibilits et les mo$ens du domaine artistique. Dans le mme passage, laauteur e"plique plus longuement cette situation, pour montrer comment depuis plus de quarante ans le cours des tableau" abstraits ne cesse de croDtre. ela naempche que beaucoup de spculateurs se demandent sails ne connaDtront pas une baisse su les ob+ets , Mu si la rcession que les antiquaires apprhendent depuis des annes va)t)elle se reproduireJ b De prime abord cela paraDt difficile car laob+et saaccommode fort bien des rgimes inflationnistes S sorte de valeur)bouchon, il flotte et se laisse porter au haut des vagues de la hausse. Une baisse importante aurait au+ourdahui des motifs sociologiques plut5t que financires. 3our quaelle se produise, caest * dire qua* la passion mondiale pour laob+et succde un dsintressement profond, il faudrait un e"traordinaire caprice de goRt, un changement radical des mKurs comparable * ce qui saest pass entre 1H8> et 19F>. Une telle possibilit ne pourrait se produire qua* la suite daun catacl$sme international entrainant un changement radical du mode de vie, * la suite dainnovations prodigieuses qui feraient de laob+et une chose superflue, drisoireb. #a dpression de laentre deu" guerres, en 1828, fut certes une des plus srieuses, daautant plus quaelle tait due * la mauvaise rpartition du capital en ob+et daart de par le monde. #a grande ma+orit des collectionneurs tait des 'mricains ou des @uropens, dont la fortune tait investie dans des affaires touches par le ^rach. Depuis lors, comme les ob+ets daart sont intentionnellement disperss dans le monde, la possibilit daune baisse des pri" est improbable 4 les amateurs se trouvant un peu partout dans toutes les capitales. #a 0affia marchande, au ;;\ sicle finissant a su profiter des le2ons passes et a rparti ses richesses daune fa2on bien consolide. Une chute des cours ne peut avoir lieu que dans la probabilit daun ^rach mondial entamant toutes les formes de la productivit humaine. 'utrement dit 4 dans lah$pothse daun changement catgorique de rgime politique et rien daautre. aest ce qui constitue laarrire font imposant et dterminant qui rgit effectivement le domaine de laart abstrait, ine"tricablement li au s$stme politique qui laa lanc. Al $ eut, en effet, des dpressions minimes en 18G8, ensuite 18HH et 189>, mais elles naont pas srieusement affect le march, dans le sens o! bles amateurs et le ngoce se sont tellement universaliss qua* laannonce daune baisse dans un tel ou tel pa$s, il suffirait en F9 heures de quelques ngociants internationau" alerts, pour rtablir par leurs achats les cours menacsb, =Eheims, ibid.?. aest l* que le terme 0affia, si fortement emplo$ de nos +ours pour qualifier le domaine de laart abstrait, prend son ampleur. -el quaon vient de le voir, laenvers de ce que laon avait usage daappeler la Uaute dignit de laart, constitue, actuellement, un s$stme de commercialisation dans les coulisses

FB

duquel saopre cette secrte alchimie qui transforme laKuvre daart en marchandise de spculation. #e mot alchimie reprsente, en fait, la grande partie de cette transformation qui saeffectue dans la clandestinit et naest point e"agr. #es phnomnes insoup2onnables et inaper2us laemportent de loin sur les apparences. /ien plus, il est effra$ant de constater le nombre de mo$ens illicites commis dans le monde obscur du march des tableau" 4 fau" certificats, fau" tmoignages, des procs et des avocats au"quels on fournit les chances de gagner en produisant tout un arsenal de preuves, des complots internationau", des imp5ts non pa$s, des -rusts fonds pour la ncessit de gagner une certaine cause, des fondations illusoires, des rivalits, etc.. #a liste est loin datre termine... Al est triste de suivre /ernier, dans son ouvrage intitul Art et Ar'ent, o! il parle en dtails de toutes ces intrigues, des +alousies tenaces, des ragots dbits comme pour distraire les souverains protagonistes de cette sorte de cour clandestine. -riste aussi de voir comment de grands critiques connus et classs selon leurs bpoints faiblesb, qui accordent de fausses attestations ou donnent de fau" certificats prouvant laauthenticit daune Kuvre dont ils sont sRrs de sa falsification. aest avec ces certificats que se sont formes les collections amricaines au dbut du sicle, * ne citer que Vuimpel entre tant daautres, disant en 1828 4 b#aamateur amricain est la proie de la plus vaste escroquerie que le monde ait +amais vue 4 laescroquerie au certificat. Al $ a 6> ans la'mricain a achet tant de tableau" fau" quaensuite il a voulu des attestations. -out e"prs pour lui on a cre des e"perts et on les a canoniss, le marchand laisse retomber la responsabilit sur ces irresponsables, et le client ne trouve plus personne * qui saadresser pour obtenir +ustice =....?. #a'mricain a achet en peu de temps, pour di" millions de dollars de tableau" dont les certificats ne sont pas dfendablesb. Eeste * signaler un des c5ts les plus imposants et les plus significatifs de tous ces lments qui composent le corpus frauduleu" de laart abstrait 4 la /ourse. #a /ourse et tant daautres domaines apparemment inaper2us au" profanes mais qui constituent son cortge. #es querelles esthtiques du ;;\ sicle ne sont en ralit, que la fa2ade des concurrences conomiques qui se passent dans le march de laart abstrait. -oute cette violence qui les accompagne dissimule le conflit conomique, dissimule la bataille monte pour maDtriser laoffre et conqurir la demande. Al est tonnant de voir le nombre de ceu" qui sont passs dans le monde de laart abstrait, que ce soit en @urope ou surtout en 'mrique. ette e"traordinaire pousse ne peut tre compromise que si laon tient compte des liens troits qui se sont forms entre laart et le capitalisme, pour voir comment un peintre devient une action de /ourse. 0ais le plus tonnant, caest de voir comment les lois fiscales amricaines ont t prcisment bcon2uesb pour la propagation de laart abstrait. #e gouvernement des @tats Unis, a$ant dcid que la religion de laart devait tre protge et encourage, a fait voter des lois fiscales tendant * mettre le cours des tableau" * laabri des fluctuations de Wall Itreet =sans pouvoir toutefois viter les consquences daun ^rach de laampleur de celui de 1828 =Vuimpel, Contre l3art abstrait, p.1B9?. FH

#e but de ces lois fiscales est daattirer le grand nombre daoeuvres daart abstrait dans les muses, en accordant au" donateurs de trs larges dta"ations daimp5ts. @st)il lieu de signaler que ce s$stme de dta"ation favorise ceu" dont la fortune est plus leve au dtriment des autres, les moins fortuns, dont les imp5ts sont augments, en proportion, pour remdier ou compenser les moins)value fiscales rsultant de cette subvention dguise du gouvernement fdralJ aest ainsi que les grands capitalistes ont pu +ouer le r5le de mcnes avec laargent sur lequel ils possdent tout contr5le. Un autre privilge permettait au donateur de garder le tableau achet et quail consacrait * un des muses. ela lae"emptait des imp5ts et lui laissait le plein pouvoir sur laoeuvre +usqua* sa mort. e qui lui facilitait de faire des affaires de spculations tout en tant * laabri du fisc. 0ais face * laabus incro$ablement pratiqu sans le moindre scrupule de ces bdonateursb, il $ eut une petite modification entre les annes 18B2&18B6, mettant quelque frein * ce trafic. e naest que laanne daaprs, en 18BF, que le ongrs 'mricain oblige les donateurs * abondonner leurs tableau" au" muses le +our mme de la donation et non pas le +our de leur dcs. ependant, bles milliardaires sont rarement fous, comme le dit Vua.ava =op. cit. p.12>?. Als naachtent point ces tableau" industrialiss pour saamuser 4 ils montent des affaires spculatives par laintermdiaire des conservateurs de muses. eu")ci profitent de la diffrence entre le pri" fallacieusement augment sur la cote des peintres, et le pri" rel du tableau, et investissent laargent collect pour le 0use selon des combinaisons quail est facile de devinerb. -outefois, les 0uses ne sont point le seul mo$en de faire circuler cette fraude. Al $ a des centaines de Iocits commerciales et industrielles prives dont les dirigeants savent soutirer de laargent au pr+udice des actionnaires et du -rsor. bAl leur suffit daacheter =au marchand qui dtient la production et on sait parfaitement la valeur artificielle cre par les bremLchagesb?, des toiles de 3icasso, de 0iro, etc. 0ais * moiti pri" de la cote officielle =cette dernire tant comptabilise? ces critures permettent de saapproprier et de se partager laautre moiti du pri" soi)disant pa$, mais en fait soustrait * la socit b =idem?. -el quaon le voit, caest en toute connaissance de cause que Vua.ava, 0aDtre avocat et artiste * la fois, termine ce paragraphe avec une conclusion de quelques mots, mais qui dit longuement et normment de choses sur la ralit du march de laart abstrait 4 b#aart moderne naest donc pas une rvolte esthtique de quelque artistes mais caest un bel instrument de fraude pour la Uaute financeb. ] ] aest certainement tout cet arrire)fond de +eu" illicites, daintrigues et de fraude dominant le domaine de laart moderne qui incita Veorge Vua.ava et tant daautres, * accuser cette mascarade fallacieusement monte et soutenue, et les mena * emplo$er le mot bAmpostureb pour qualifier la substance de cet art et ses Egions inaccessibles. Ii, apparemment, la ma+orit des critiques chantrent * launisson, les louanges et les mrites de laart abstrait, moins nombreu" sont ceu" qui eurent non seulement le courage ]

F9

mais surtout la possibilit ou la permission de faire parvenir leur voi" pour montrer le revers de cette bmdailleb. Oous citons le cas Vua.ava parce quail fut le premier * avoir eu la prouesse daaffronter le pril, daattaquer ) preuves en main & ce monde souterrain de laart abstrait, et daaller +usqua* lancer une action +udiciaire, une plainte en escroquerie contre cette imposture et ses tenants. Une accusation dans laquelle il rvle comment les marchands de tableau", en spculant, abusent de la crdibilit daun public mal averti, e"ploitent et asservissent les artistes, grLce * une gigantesque imposture qui porte sur des milliards, fonde sur des hausses illicites, drainant les richesses fran2aises relles vers les banques suisses. @n effet, caest avec une ferveur digne daloges, que Vua.ava mena magistralement sa croisade. 0aDtre avocat, peintre et crivain de talent, caest aprs avoir fait deu" importantes e"positions quail se rendit compte que nul artiste ne pouvait vendre * pri" honnte ou mme * se fra$er un chemin dans ce lab$rinthe, sans tre admis sur la liste de la c5te des peintres, impose par les manipulateurs de ce domaine. aest * dire sans sahumilier ou sans faire partie de clique et de ses enchres artificiellement entretenues. @n 18B1, Vua.ava commence par publier une plaquette daune centaine de pages intitule Art et Crime, plaquette dans laquelle il situe laart moderne, montre laaspect +uridique de laaffaire, aborde le pr+udice subi par laacqureur, le pr+udice subi par les artistes, laatteinte * la foi publique, les effets de la corruption, puis parle de laaspect philosophique de laart bprostitub et de laart dainspiration. /ref, il accuse le gangstrisme, laescroquerie, lae"ploitation et la fraude qui rgissent le monde de laart abstrait. #e livre a t accueilli * launanimit par la presse parisienne, fran2aise, europenne et mme par la presse anglo)sa"onne. ' launanimit, certes, puisquail a t applaudi par plus de deu" cents commentaires, un vrai cho mondial, un vrai soutien bdont laeffet ds le printemps 18B2 a t le retour au" vitrines de toiles autres que celles de la facilitb, prcise laauteur * la page 16F de son second ouvrage intitul L3-mposture de l3Art moderne industrialis( ependant, les responsables font bla sourde oreilleb, comme dit 7. E. ^aufman. @n 18HB, a$ant essu$ si" refus de la part des bEesponsablesb pour e"aminer sa charge, Vua.ava rassemble tous ces documents et les publie dans un ouvrage de 16H pages, que nous venons de signaler, sous le titre trs significatif et trs raliste * la fois 4 L3-mposture de l3Art moderne industrialis( 'vant daaborder ces deu" ouvrages, il serait peut)tre plus ncessaire de voir o! en tait arriv laart abstrait * cette poque. Oous ne signalons quaun seul e"emple pour montrer * quel point de dgradation humaine avait baiss ce mode dae"pression, suppos esthtique, * quel point cette btise plastique a t seconde par une imposture politico)sociale. Dans son second ouvrage Vua.ava introduit ce fait4 bOous avons assist, le mardi 1er dcembre 18BF, au 3alais Valliera, * une vente dite de la collection #efvre 4 #e marchand 'im 0aeght faisait racheter la production de son bpoulainb 0iro, pour maintenir se cote artificielle. Al avait e"pos, mis au" enchres pour HG>> 1.1. et rachet pour 1>.>>> 1.1. =#e pri" daalors daune voiture neuve?, un dessin suggrant un personnage accroupi, un papier h$ginique frais aprs usage, avait t press sous verre, et le tout saintitulait blahomme au

F8

papier de soieb. Coil* le niveau de laart 0oderne industrialis, de ces alchimistes qui ont pu, comme dans la fable, changer du fumier en or , 0ais au pri" du sabotage de la civilisationb. =p.9?. Daailleurs 0iro ne fut pas le seul * avoir abus de cette dgradation humano) esthtique, Duchamp avait d+* prsent un urinoir, 1rancis /acon avait fait des variations sur le thme peu esthtique de blahomme et le bidetb, daautres ont prsent des e"crments desschs sous titre de bsculpture moderneb... @n mme temps, tel quaon laa vu plus haut, la peinture figurative tait tenue * lacart ou dcroche des muses. b3our tenter de restituer * chaque artiste son droit au" dbouchs commerciau" dans la libre concurrence, notre ami, crit 7. E. ^aufman dans la prface du second ouvrage de Vua.ava, est sans doute le seul au monde qui recherchera laarme lgale pour combattre laimposture. bAl crut la trouver en constatant que cet art moderne, se vendant au mtre carr de surface ou bau pointb, tombait sous le coup des imp5ts frappant le commerce. b0ais le 0inistre des 1inances fit la sourde oreille et la +ustice saisie daune plainte en tromperie sur la dsignation en 18B2 estima que le plaignant naavait ni intrt, ni qualit pour poser, * la place du ministre ou daun s$ndicat un problme daintrt gnral. b'lors Vua.ava nous prsente dans cet ouvrage les ractions de la presse et le rsum de ses efforts, pour permettre au" artistes de mieu" dfendre leur professionb =3rface, L3-mposture de l3art moderne industrialis5( #es ractions favorables et les commentaires concernant la plaquette Art et Crime constituent le gros du second ouvrage, comme nous venons de le signaler. Oous relevons, * titre dae"emple, quelques citations en rapport direct avec ce travail. b#e Docteur 7. Eivire, mdecin, rudit, graphologue et auteur daun magistral ouvrage sur Le 1onde de l3Ecriture, crit * Vua.ava le 8 7uillet 18B1 4 b'vec beaucoup de courage, vous parte. en guerre contre une maffia hlas puissante, et vous essa$e. dainstruire un pauvre public gar, caest bien. Al faut des gens comme vous pour rveiller dans les consciences des vrits simples, mais trop oublies. Al naest que trop vident que laart daun 0ondrian naa rien * voir avec la peinture, car il saapparente beaucoup plus * la technique et encore & des signau" ferroviairesb =p.26?. #ouis Uemo crit dans le Cahier des Arts, Oo. H94 b@t cependant nos dmagogues sont, * leur tour, pris au pige. Oul naignore quails re2oivent des ordres de leurs fonctionnaires au"quels ils obissent. @n lieu et place des hommes politiques * qui il incombe le devoir de protger les intrts et la culture de notre patrie, caest une administration dsorganise, aveugle, anon$me qui tient les rnes et a charge et initiative, de l* le dsordre et ... la dcadenceb. Le Charivari fait paraDtre en octobre 18B1, sign 3imne4 bIa croisade contre la'rt 0oderne est aussi certainement voue * lachec que celle de Don (uichotte. @lle naen est pas moins respectable et le terrain sur lequel se place laauteur d3Art et Crime est solide 4 il dmontre quail $ a pr+udice tout pour laacqureur que pour les artistes et que les manigances des marchands tombent sous le coup des lois rprimant la hausse artificielle, laassociation de malfaiteurs et les atteintes * la libert du travail. -out cela est e"act mais comme la@tat couvre la manKuvre, comme nos muses regorgent maintenant de croRtes

G>

innommables achetes par des conservateurs plus ou moins complices, les rveurs qui saaviseraient de porter plainte en seraient pour leurs frais, qui ne seraient pas minces. #a maffia des marchands de tableau", caest trop pour un seul homme =...?. e coup dape dans laeau daun marcage dont la postrit se gaussera lui sera compt et lui vaudra de figurer dsormais au nombre de ces idalistes agissants que tous les rgimes e"pdient le plus volontiers en prisonb =p.1B?. #e 28 mai 18B2, L3-ndpendant perpi'nan publie4 b#es peintres attaquent la spculation sur la peinture. Deu" peintres, Veorge Desval et 7ean ^irsch, viennent, * leur tour, de dposer chacun une plainte auprs du Do$en des +uges dainstruction contre la spculation illicite sur ses tableau". bAls imitent ainsi le peintre Vua.ava qui, il $ a quelques semaines, avait dpos une plainte semblable et vient de se voir dbout. Vua.ava, toutefois, inter+ette appel devant la chambre daaccusation 4 b#e Do$en des +uges dainstruction, dit)il, a t induit en erreur en motivant son +ugement par des questions artistiques. Al ne saagit pas de cela. 7e ne lutte pas contre laart abstrait pour laart traditionnel. 7e lutte contre la spculation illicite des marchands de tableau" qui, par des manoeuvres rprimes par le code, fond monter artificiellement la cote de leurs peintres. #a hausse artificielle par les voies frauduleuses pratiques dans les salles de ventes est illicite, quelle que soit la marchandise qui en fait laob+etb =p.6G?. #e 2> +uin 18B2, Eobert Vuillou, le 3rsident de la'ssociation des ritiques da'rt crit * Vua.ava 4 bAl $ a d+* trente ans =en fvrier 186>? nous avions lev une vhmente protestation dans toute la presse contre bles ventes fictivesb, o! nous protestions hautement contre le fait, lachappatoire et laimpunit. b 7e ne peu" donc que vous fliciter pour votre campagne, au nom de la'rt, de la 7ustice et de la 0oral 3ubliqueb =p.6F?. Le .ui'nol, * #$on, fait paraDtre sous le titre de Coup de chapeau, le 2G avril 18B2, un article dans lequel on lit 4 b0ais ce quail $ a de plus curieu" caest que 0. Eheims, laun des meilleurs commissaires & priseurs parisiens a confirm les faits, bEcemment, dit)il, un directeur de Valerie a fait monter une toile * F millions et si on me la rapportait, elle naen ferait pas le quart,b. Al a galement cit des toiles de +eunes peintres que des intimes poussent de un * trois millions alors que sur la butte 0ontmartre on en tirerait * peine 1>.>>> 1EI ,. b ela tout le monde le savait d+*, du moins tous ceu" qui ne veulent pas se laisser duper, mais caest la premire fois quaun grand +ournal parisien met ainsi les bpieds dans le platb et il convient de laen fliciter. Al a mme pouss le courage +usqua* faire paraDtre la photo de deu" dessins, un 0iro boulant et un 3icassoterie bons tout au plus * remplacer le papier h$ginique dans les bPatersb,b =p.6H?. #e 8 dcembre 18B6, le 3rsident du I$ndicat 'utonome des 'rtistes 3eintres 3rofessionnels =I.'.D.'.3.3.? crit * laauteur d3Art et Crime 6 b Ootre s$ndicat approuve laaction que vous ave. entreprise dans le but daassainir le march de la 3einture. Dans latat daanarchie o! ce march se trouve actuellement, il est certain quaune action en +ustice permettrait de clarifier le dbut en dterminant quels sont les procds licites de publicits et de vente et quels sont les procds frauduleu"b =p.BH?. @n effet, aprs avoir publi sa plaquette sur Art et Crime en 18B1, Vua.ava dpose officiellement, le G mars 18B2, une plainte au Do$en des 7uges dainstruction dans laquelle il e"pose clairement son point de vue. #es chos dans la presse ne vont que grandissants.

G1

ependant, malgr lavidence des faits et des preuves prsents, 0. Ee$naut, 7uge dainstruction, ordonne, le 1F mai 18B2, le dp5t de la procdure au Vreffe du -ribunal de Vrande Anstance de la Ieine , Oe perdant pas courage, cro$ant fermement en la probit de la +urisprudence, Vua.ava fait appel * la chambre daaccusation, audience du 2B octobre 18B2, dans laquelle il sollicite respectueusement la rformation de cette dcision qui a ralis une ine"acte apprciation, tant du droit que du fait de la cause =-mposture de l3Art moderne industrialis5, p. F8?. #e 26 octobre 18B2, Vua.ava re2oit un deu"ime refus dainformer, mais il fait appel. #e B novembre 18B6, il essuie un troisime refus, un re+et du 3ourvoi * la our de assation. Un mois plus tard, Vua.ava re2oit laapprobation du I$ndicat 'utonome des 'rtistes 3eintres 3rofessionnels et poursuit sa roisade. #e 26 mars 18BF, il est averti du quatrime refus dainformer , le B novembre 18BF, caest le cinquime refus dainformer de la chambre da'ccusation, qui dclare le dit appel mal fond, Oe vo$ant daautres issues, laauteur fait parvenir sa plainte * la commission des communauts @uropennes. #e 9 avril 18B9, 0. @. 'lbertcht, Directeur Vnral de la concurrence, informe Vua.ava du refus de sa charge, quail fait classer sans suite. Une dernire tentative +uridique cl5t le cot officiel auprs des responsables 4 Vua.ava fait un recours * 0essieurs le 3rsident et 7uges composant la cour de 7ustice des ommunauts @uropennes. @n mme temps il fait part de sa plainte au 0inistre des 'ffaires ulturelles, 0. @. 0ichelet. 0ais, tel quaon le voit, sur le plan officiel, les bEesponsablesb naont pas boug. /ien plus, il est navrant de constater avec laauteur que bdeu" personnalit politiques en fonction aient influ pour =le? faire dbouter, alors que laen+eu tait la dfense des /eau"&'rts et de la peinture en gnral, qui, bien plus que la musique ont contribu dans le monde entier au renom culturel de la 1ranceb =id. 3.11>?. ' la suite de ces documents, laauteur fait une rcapitulation des mo$ens frauduleu" pour montrer comment laescroquerie de laart abstrait est le rsultat de la combinaison de plusieurs mo$ens frauduleu" unis par laintention de valoriser une marchandise dnue de toute valeur relle4 b@n rsum, laescroquerie de laart abstrait est le rsultat de la combinaison de plusieurs mo$ens frauduleu" unis par un lien de conne"it et par laintention coupable de valoriser des marchandises qui, par leur abondance sont daune manire ob+ective, vidente et certaine dnue de toute valeur relle. Mr, pris individuellement, chacun des mo$ens emplo$s semble en soi inoffensif. 1) #e marchand asservit laartiste par contrat. Al supprime le caractre libral, la responsabilit et lathique de la profession. 2) Al e"ige laabondance par la facilit du vide ou de la laideur, au lieu de la production qualitative et accrdite comme art, les produits faciles daune industrie manuelle. 6) Al offre et rachte par hausse artificielle, les toiles de ses bpoulainsb * laU5tel des ventes.

G2

F) Al cre ainsi la cote au" bpointsb de surface en faisant publier la dimension et des pri" artificiels obtenus. G) Al saassure facilement de la complicit de hauts fonctionnaires en les gratifiants innocemment, pour laamour de laart de cette fausse monnaie de laart moderne industrialis. B) Al fait croire * un contr5le officiel en obtenant pour ses bpoulainsb les cimaises des 0uses. H) Al dissimule au mieu" ses manoeuvres personnelles derrire les noms des artistes dont les crations seraient des recherches purement esthtiques. 9) Al interdit laaccs des 0uses au" artistes en vie, en les mettant en comptition avec les Kuvres de Eenoir ou de Degas, quail fait classer commeb art moderne de moins de cent ans daLge ,b 8) Al fi"e trs bas la cote officielle de la peinture classique des crateurs en vie pour les liminer en les dprciant de HG>> Y. 1>) Al monopolise ainsi que quelques complices la totalit du march mondial et impose au sommet sa corruptionb. ' quoi il ne faut pas oublier daa+outer tout le btravailb men de concert par les mass mdia. aest en faisant orchestrer cet ensemble de mo$ens frauduleu" que les sommes publiques ou privs sont investies dans des marchandises douteuses et factices. 'insi, les pri" astronomiques des remLchages ont bprofit environ pour un pour cent au" peintres asservis et quatre)vingt)di")neuf pour cent moins les frais de la corruption au" marchands organisateurs de la fraudeb =id. 3.11G?. ependant, les tenants de ce monopole ne sont pas seuls dans ce +eu. #es milliers de personnes qui sont propritaires de cette fausse monnaie deviennent de leur propre gr ou * leur insu, complices et dfenseurs de cette esthtique ngative que ce soit par intrt, par amour)propre ou par snobisme. 'vant de terminer cette partie sur laAmposture de laart moderne, il est particulirement intressant de reproduire les paroles de amille 0auclair, critique du Fi'aro, qui crit en 186>, dans la priode de laentre deu" guerres o! bla machinationb battait son plein, ces lignes admirablement perspicaces sur laart moderne 4 b(ue notre peinture soit trouble, que nous nous querellions entre nous sur la technique et la doctrine soit. 0ais le danger rel, caest cette conception qui, sparant laart de la nature et de laartiste de sa race, coupant les racines, travaille * imposer la t$rannie de formules interchangeables o! notre goRt, notre sensibilit, notre terroir ne comptent plus. ette conception est encourage par tous les adhrents * lae"trmisme politique qui tLchent de forcer pour elle les muses, de lui assurer une prpondrance dans les +ur$s, non seulement parce que certains $ trouvent notoirement leur profit, mais encore et surtout parce que, sous couleur de protger blaart nouveaub, ceci fait partie du grand plan de sabotage intellectuel et moral. @ncore un peu, et nous naaurons plus daart de la patrie, mais ) et caest ce quaon veut ) une espce de pacotille paneuropenne, laacadmisme international du #aidb. et arrire fond de forces boccultesb menant le +eu sur le plan international ne cesse de se dessiner, de prendre forme. e ne sont pas seulement les combinaisons financires illicites menes sur le plan international, que ce soit la traite daesclaves, le trafic des stupfiants, les guerres du ptrole ou la fausse monnaie de laart moderne qui reprsentent une inquitude quelconque. e qui est vraiment et effro$ablement inquitant ce sont ces

G6

grandes socits multinationales, protges par laanon$mat, qui agissent effectivement contre laintrt public, voire contre lahumanit. omme aucune convention internationale ne fi"e de plafond * laenrichissement illimit des socits ma+oritaires, un enrichissement illimit ne vise * tout pri", quaau maintient de laconomie du profit mercantile. Mutre le risque de laeffondrement des institutions librales par le sabotage du civisme * des fins commerciales, caest surtout le danger daune guerre atomique qui se dessine et que craint Vua.ava, puisque cette folie du gain sans plafond et de suprmatie capitaliste ont d+* valu deu" guerres mondiales * lahumanit. ] ] Oous abordons le thme du critique daart dans la mesure o! il reprsente un apport essentiel dans le lancement et lae"pansion de laart moderne, puisquail e"erce une influence certaine sur le trafic occulte des tableau". Dans le vaste lab$rinthe qui constitue ce domaine, laartiste naest quaun lment & quasi secondaire, peut)on dire par rapports au" autres lments quail faut prendre en considration. #aimportance du critique daart, qui +oue un des r5les les plus importants dans cette tragi)comdie de laart moderne est daune grande envergure. aest lui qui tient, du moins apparemment, les fils du +eu puisquail fait et dfait modes et rputations, impose ou anantit telle ou telle carrire, +ustifie ou bannit telle ou telle invention. Al est & en toutes lettres & le spcialiste du discours, le spcialiste qui oriente ou qui manie laopinion publique, le grand tireur de ficelles dans ce +eu de marionnettes. Oul naignore, de nos +ours, * quel point laautorit daun critique peut mettre en +eu le sort daun peintre, laintroduire dans les grandes collections, lui faire obtenir un contrat, etc.. e qui rvle * quel degr il est indispensable au bon fonctionnement de cette gigantesque machine commerciale. ependant, les doctrines esthtiques labores, qui reprsentent une vraie hirarchie des valeurs, dmontrent aussi que, quelle que soit lainfluence du critique, quail le veuille ou pas quail le sache ou pas, la loi qui rgit le march dpend du groupe qui tient les rnes, dpend des tenants du monopole. #ahistoire du critique daart naest pas daune grande tendue 4 il nae"istait pas encore au ;CAA\ sicle. aest * Diderot que remonte les racines premires de la critique daart ou de la critique artistique dans les sens actuel du terme. #e ;A;\ sicle constitue laessor de ce domaine sous sa double fonction comme critique +ournalistique et genre littraire. #a brusque gnralisation de laabstrait, son parpillement, voir son miettement en mille tendances contradictoires a donn lieu * la formation rapide de toute une lgion daesthticiens. Un bataillon qui saest donn * cKur +oie pour dfendre la cause de la'bstrait. ette dfense fut mene avec un tel art et une telle fanfare que Xahar la qualifie de bcomplot noirb. Un complot si noir quail camoufla, pendant plusieurs annes, tous les dessous de laaffaire, grLce * un langage inintelligible et des te"tes indchiffrables. bUne criture obscure, pathtique, parcourue par les clairs datranges et prophtiques penses, dramatises par les grondements des affirmationsb =Xahar, op. cit. p.191?. ]

GF

@n effet, la rapidit ahurissante du triomphe de laart moderne, donna lieu, avec la mme rapidit, * la puissance du prestige du critique daart. /nfice * double tranchant qui ouvre un petit monde de subtilits o! les nuances de probit se laissent d+* percevoir. ar pour divulguer et +ustifier lausage daun mode dae"pression entirement artificiel, sans le moindre rapport avec la fonction humaine, il fallait crer un tat mental artificiel, capable daaccepter aveuglement ce quaon lui prsente. aest ce que les critiques daart moderne se sont appliqus * raliser avec une perspicacit sans pareille. Al est triste de voir * quelle dgradation ils se sont lancs pour prouver le sens du non) sens, pour baptiser et chanter les louanges daun domaine qui, par sa facilit dbride, causa laaccroissement incro$able de mauvais peintres. ar, comme le dit +ustement 4 Eibemont) Dessaigne 4 bpeut)on contr5ler tout ce qui touche au tachisme par e"empleJ Oaimporte qui peut faire des taches, et les retoucher, mme daune manire aussi hasardeuse que possible 4 la spculation saempare de lui. (ue la bdemandeb, flairant laaffaire, dcide de le rendre gnial grLce * une prface pataph$sicienne, et voil* notre homme en vogueb =op. cit. p.2F8?. ette prface bpataph$sicienneb non seulement oriente laopinion publique mais soulve un point asse. dlicat. #e s$stme actuel du march impose une interdpendance entre la fonction culturo)esthtique et la fonction conomique de la critique. Une interdpendance qui met en cause lautorit et lintgrit morale du critique dart S dautant plus que les tarifs s$ndicau" que reproduit E. 0oulin =op. cit. pp. 1GB)1GH?, rvlent * quel point le critique dart est susceptible * la tentation, sil na pas une profession permanente, ou une fortune personnelle capable de lui assurer sa vie 4 : il est immdiatement suspect puisque les +ugements quil prononce sont pa$s dans certains cas par ceu" mmes qui en font lob+et <. Dun autre c5t, la corrlation implicite entre la tendance politique du +ournal et la slection artistique quopre le critique dart, en service, a certainement son poids. @lle prend une prsence indniable en ce qui concerne le lancement dun peintre, puisque lorientation esthtico)politique du +ournal est con2ue pour chanter * lunisson avec les idologies dominantes. est pourquoi les critiques dart, sous cet aspect, reprsentent une sorte de : confrrie < car ils sont doublement engags sur le plan financier comme sur le plan esthtique. Ians trop appu$er sur ce terme de : confrrie <, on ne peut, toutefois, nier une responsabilit directe, dans la position actuelle, o! lKuvre dart est destine * prendre ce r5le de valeur)marchande, de valeur spculative, les critiques ont eu sRrement leur part, puisquils interviennent avec les marchands dans la fabrication de ces valeurs commerciales. est ce qui accorde, * cette masse inou%e de littrature, une puissance peu connue auparavant. Une puissance cratrice de m$thes ou destructive de la vrit. : #a valeur ou lestime accorde * une oeuvre du peintre, dit 3ariat, dpend du talent de lcrivain qui le"alte ou labDme. Al nest pas chose informe, de niaiserie colorise, danamorphoses arbitraires, quon ne puisse imposer * lintention et +usqu* ladmiration =...?. est ainsi que la malheureuse peinture sest vue en proie au" mthodes promptes et puissantes de la politique et la /ourse : =Le 7ableau contemporain comme valeur de placement, p.BF?.

GG

e qui fait, quactuellement, on est arriv au terme dune violente progression, dont la principale complice fut la critique dart professe le long du sicle et qui aboutit * un imbroglio peu connu. : e qui sest produit durant ces dernires annes, crit U. 3armelin, implique une prise de possession par cette critique de toutes les absences * combler. 'bsence de pense, absence de recherche, absence de cration, absence de connaissance, et, surtout absence de lucidit, et dhumilit =...?. #es critiques dart spcialistes dans lanartisme & et ventuellement tous ceu" qui s$ laissent gagner & remplissent ce nant avec leurs mots =...? Des crateurs inventent, innovent dans des domaines passionnants, en dehors de lart. #es critiques font aussit5t dborder de significations philosophiques, de prouesses, de charge sociale, doriginalit, de retour au" sources, et de tous les dlires verbau" et mentau" les plus contamins par le"pression pseudo)scientifique * la mode < =op.cit.pp.16)1F?. et imbroglio donna lieu * une gigantesque mle. Des thses contradictoires ont t publies afin de seconder la priorit ou limportance dun manifeste ou dun mouvement. Des critiques dart se sont consacrs pour dterminer en quel mois, en quel +our ou en quel moment tel peintre introduit tel motif dans son tableau. Oous ne disons mme pas quelle anne puisque le nombre de mouvements abstraits de lart moderne dpasse la centaine en un demi)sicle environ. e qui dmontre ce foisonnement force dune nouveaut quelconque. : Des bataillons de chercheurs spuisrent * tablir, * si" mois prs, qui avait peint le premier monochrome. #invention de la premire aquarelle abstraite fut vnre * linstar de linvention de la vraie croi" et on +alousa le 0use qui en recueillit la relique, comme au 0o$en 'ge on +alousait Iainte)Iophie de onstantinople. Des querelles clatrent dailleurs l* aussi, comme pour la croi" du Iauveur, quand on saper2ut que plusieurs muses prtendaient la possession de pareil trsor. Des sommes dingniosit pour rechercher, acqurir et rpertorier les grandes ic5nes du )ovum 8, crit 7. lair, =op. cit. p.GG?, * quoi il a+oute que non seulement les critiques dart spuisrent dans des dmonstrations acrobatiques, mais : les artistes eu")mmes succombrent * la folie. 'ntidater, une oeuvre devint pratique courante lorsque le subterfuge ne convainquait point, le peintre se fit crivain, polmiste, procdurier, il se mit * publier des te"tes pour tablir lantriorit de ses dcouvertes <. e nest point au hasard que 3. D@lme avance que le critique dart : +oue merveilleusement son r5le de flic de la culture < =,einture et politi9ue, p.1F1?. Un flic) censeur, peut)on a+outer, puisquil choisit, trie, arrange, vante, dmolit, tant donn que ses dcouvertes doivent faire primer ce qui e"istait avant lui , ela lui est ncessaire. : Ocessaire pour sa gloire et, parfois, pour sa fortune car les oeuvres offertes par de +eunes amis peintres, reconnaissants pour quelques services rendus : dans la presse <, peuvent se rvler par la suite de solides valeurs marchandes. est une affaire de flair, de rouerie et dentregent <. Oul nignore que cest un rconfort, une certitude et une e"trme facilit pour lartiste de savoir quil a derrire lui un critique ou plut5t un : e"plicateur < qui singnie * trouver un sens idal * ses oeuvres pour les faire admettre. Al est l* pour e"alter les prtendues prouesses abstraites. est dans ce sens que le critique assume une charge sociale de mdiation monopolisatrice, base sur sa comptence technique ou sur ses hardiesses de haute voltige , De trs haute voltige, mme, car les crits qui sefforcent de chanter lart

GB

abstrait reprsentent une vraie acrobatie. Une acrobatie svrement mise * linde" 4 ds les premires tentatives abstractisantes, des esprits clairvo$ants ont eu le courage de dnoncer le bluff de cette : invention < bien organise, bien orchestre et admirablement bien : cabalistique <. Dans sa fameuse brochure sur Le dsordre de lart contemporain, 0arcel Xahar raille sans merci les noph$tes qui : se gavent de lourdes nourritures pseudo)philosophiques < et se fient au" fameu" signes bi.arres qui ne sont mme pas chargs de vertus cabalistiques et grLce au"quels, +usqu* ce +our, court, stend et agit la vague des hallucinations < =p.B1?. De son c5t, Vu$ Dormand constate : quon se trouve en prsence dune vritable con+uration pour perptuer, tendre et imposer des e"pressions plastiques qui constituent non pas un aboutissement, mais une rgression vers les normes les plus primaires de la cration esthtique <. @n fait, la critique, crite ou parle, a certainement son influence sur le public et forme la gloire du peintre. Ion influence dpasse de loin celle du catalogue & dont la forme dpend des possibilits dinvestissements du marchand 4 il varie du simple dpliant +usquau volume de lu"e comportant plusieurs reproductions en couleurs, et dpasse aussi linfluence du livre dans le sens o! un article de +ournal est beaucoup plus accessible * la masse du public. #influence de la critique se fit sentir aussi sur le langage. Al est intressant de voir * quel point le dsarroi caus par toutes les abstractions du ;;d sicle, ont influenc le st$le des critiques dart. Al est vrai queu" aussi, quel que soit leur niveau culturel ou leur poids sur le plan esthtique, ont subi les reflets du +eu, ont t influencs par les : acrobaties < des peintres quils devaient commenter et imposer au public. -oute une tude linguistique serait * faire sur ces milliers de te"tes. Dun autre c5t, on ne peut nier la responsabilit de ces te"tes dans lesprit du lecteur ou celui du spectateur. est tout un vocabulaire, tout un monde de nouvelles tournures, de"pressions, qui dmontre, * quel point il faut que le lecteur se fasse, lui aussi, +ongleur ou acrobate pour arriver * saisir ce que veut dire le te"te, ou * quoi veut aboutir son auteur, * moins quil naccepte en silence sa propre condamnation bdignoranceb. Oous ne citons quelques paragraphes de ces te"tes que pour montrer la rciprocit de linfluence et lincomprhensibilit des crits 4 1ran2ois 3luchard crit dans Combat, * propos de 1ontana, qui perce ses toiles blanches de coups de couteau". est tout ce quil fait comme peinture, mais que dit le critique dart J b@n per2ant la toile avec un poin2on en la lacrant avec une lame, il a su donner la transcription la plus immdiate, la plus parfaite, de laveu... lmotion devant le monde est fi"e * +amais dans le moment mme de sa formulation, sans entrave, sans retenue daucune sorte. Iit5t entrevue, la toile peut tre acheve avec une rapidit fulgurante. @lle est le"pression la plus acheve du crib. (uel aveu J (uelle motion J (uel cri J Mn se saurait le dire , Cers les annes soi"ante, les poubelles font leur entre dans le monde esthtique de labstrait. Eestagn$ crit des toiles ou des accumulations dob+ets d'rmand disant 4 b#es

GH

poubelles de 18G8)18B> concrtisent laffirmation de la volont =...? 'vec 'rmand le cartsianisme tout entier envahi la perception artistiquesb. Anutile de commenter le rapport poubelles)cartsianisme, et lisons le mme auteur, parlant des monochromes, des ponges colles ou de lencre crase dZves ^lein 4 bZ. ^lein qui a vcu dans son oeuvre la rvlation progressive de la conscience plantaire, fi"ation des nergies libres par la couleur, identification de la couleur * lespace ainsi d$namis, dmatrialisation du pigment color et perception de lespace en tant que bvide) pleinb et, au terme du survol intuitif, reconstitution dune s$nthse universelle en partant des principes nergtiques lmentairesb. #e Docteur 3. Wember, conservateur du 0use de ^refeld =ville de l'llemagne 1drale?, crit des toiles du mme peintre 4 b#e vide devient pour le but * atteindre. Al faut que lhomme entre en possession de sa vie intrieure et aussi de ce vide dont le s$mbole est la plnitude spirituelle. 3artant de cette conception de ses tableau" monochromes, du vide accompli, il ralise le tableau immatriel et +usqu* une e"position immatrielleb. @n mai 18BH, ' 0ichelson crit des boites de verres et de glaces que"pose #arr$ /ell, et qui ressemblent t$piquement * des socles pures et simples 4 bcest lintellect pur et le matriau pur qui constituent les limites du domaine de /ell 4 llimination ultrieure de ces formes, la mise au point dune gamme de techniques de rfle"ion et de transmission, de renvoi des couleurs, ont * la fois limin des surfaces cette qualit desthtisme lmentaire et contribu * dominer le sens du mot et de lenvironnement che. le spectateur, qui apprhende dsormais un continuum spatial ou intensifi, modifi ou arrt, cr ou ni * linfini par la surface rflchissante. est le mrite propre * lart rfle"if de /ell que de stimuler en chacun de nous la prise de conscience & tendre et troublante & de notre propre perception b. -oute cette dissertation acrobatique pour parler de boites. Eien que des boites, ni inventes ni fa2onnes , Ians rien dire de leur rapport avec lart de la peinture. #e critique 1orge crit ce te"te dun haut degr de sophistication et de ridicule * propos dune 'llgorie de Eauschenberg, combinant un parapluie et des morceau" de mtal en 18B9 4 b est lune des ralisations de Eauschenberg les plus caractristiques, par son outrance. e qui est e"traordinaire cest la manire par laquelle des formes aussi puissantes et agressives que le mtal ou un parapluie saccommodent de la surface picturale. @t cependant elles restent intgrales, intactes. 'ucune des affinits ou corrlations que +ai numres nentraDne la domination dune forme sur une autre. #es choses, les transistors, vivent c5te * c5te comme des gau" libres de staler, de respirer, de se mettre en valeur, sans tre assaillies par la personnalit de leurs voisins ou par quelques desseins autoritaire et unificateur. #aspect calme du parapluie, rond comme un soleil, au premier plan, nest pas troubl par la vigueur cassante du mtal & bien quil n$ soit pas indiffrent. 3as davantage lnergie du mtal nest)elle amoindrie par limpassivit du parapluie. #allgorie pouvait rellement tre une allgorie de la libert, de la self)dtermination dune cit prospreb. @t un dernier e"emple, plut5t linguistique 4 /rion, crit * propos de ^andinsQ$, que tout aboutit che. lui b * une e"prience spirituelle, mme la manifestation de la matire brute, mme le choc de la couleur. Ooublions +amais cela. 3our lui, tout demeure

G9

e"prience @E#@/OAI 4 et ce qui ne devient pas @E#@/OAI, littralement pour lui nest pasb. @videmment ce mot trange d@E#@/OAI, en gros caractre arrte le lecteur surtout sil ne connaDt pas lallemand. e qui accentue son sentiment dinfriorit. 0ais si lauteur avait mis tout simplement le mot bvcub * la place de ce vocable allemand, peu connu dailleurs en fran2ais, le te"te changerait daspect et btomberaitb dans la platitude de lordinaire et du comprhensible & ce que ces savants critiques dart vitent * tout pri". #* on se trouve en droit de se poser la question suivante 4 dans quelle mesure ces critiques dart saisissent)ils le sens de ce quils essa$ent de"pliquer ou dimposer au public J #a rponse quavance Xahar semble trs probable ou plut5t une des plus valable 4 : De la thorie babstraiteb ils nen dmlent pas plus que le commun des hommes, cest * dire pas grand chose, sinon rien, mais ils la recommandent au" foules parce quelle est stupfiante, et que tout ce qui tonne, e"pliquent)ils, est nouveau, et ce qui est nouveau procde du gnie, et que le gnie contemporain est * la base de renouvellements acclrs < =op. cit. p. 19F?. @n ralit, ds le dbut du sicle, tous ces tableau" de dformation abusive nont pas pu gagner le cKur du public, malgr cette gigantesque masse dcrits, et malgr cette somme e"traordinaire dintelligence vaine. -oute cette production abstraite, lance depuis 181> avec assiduit et soutenue * partir de 18FB avec une ferveur peu connue par un cortge international dacrobatie verbale, continue * provoquer la mme incomprhension antipathique et continue * soulever cette question incessante 4 qu$ a)t)il derrire ce +eu mont J Un +eu mont certes, puisque pour e"alter lart abstrait, les critiques dart se sont livrs * des gloses tonnantes, admirablement obscurcies, dont les commanditaires et les lecteurs n$ comprennent rien. Oon seulement des crits apologtiques, mais dnormes capitau", des budgets de propagandes, des publications onreuses et admirablement bien illustres, vendues * perte ou distribues. #e recul actuel permet de classer cette masse dcrits et rvle quil ntait pas question de vraies doctrines esthtiques mais dune affaire dissimule. b Une affaire monstre, monte avec mthode et discipline, a$ant sa trsorerie, ses ramifications transcontinentales et transocaniens, son tat ma+or et sa stratgie internationale, son dpartement publicitaire, ses techniciens du b /oom b, ses portes distributeurs, ses courtiers. (uelque chose comme une immense firme ptrolire ou cinmatographique, une sorte de Veneral 0otors ou de 0etro)VoldPin b, crit E. Ee$, =op. cit. p.FF?. Al nest plus de doute que le c5t financier de cette affaire, qui la artificiellement souffle, a doublement nuit * sa constitution 4 et par sa rapidit de lancement, et par lanne"ion de lart * la /ourse des valeurs. #a traduction de la dignit artistique en termes boursiers, en propos et actes spculatifs ont entam le cot sacr de l'rt. #es propos boursiers paraissent naturels de la part dun spculateur professionnel, mais dans la bouche dun artiste ou lorsquils sappliquent * ses Kuvres dart, non seulement ils tonnent mais ils scandalisent. #orsquon entend dire quun tel b spcule b sur les h$perralistes, que 0.;T b'rbitreb ses 1autrier contre des 7. 'lbert, ou de retour des @tats Unis, les spcialistes bien renseigns annoncent une baisse * OeP ZorQ sur ; ou X, et

G8

prconisent un achat magnifique de tel +eune peintre en raison de son succs subit lors de sa dernire e"position au b0odern 'rtb, on ne peut que trouver des propos pareils mal placs. Du point de vue social, laugmentation de la demande nest pas le seul facteur de cette e"pansion spculative. #a crise de 1828 semble tre venue * point pour entretenir cet lan, comme le"plique Eheims, disant 4 bDes milliers de gens particulirement au" @tats Unis, sont ruins, ils possdent des paquets de titres devenus dune heure * lautre sans valeur. 0ais ceu" dentre eu" qui dtiennent des Kuvres dart vrifient quelles sont quelquefois ralisables * des pri" suprieurs * la valeur dachat. 3our beaucoup cette constatation sera une rvlation, et ds 1862, le cours des ob+ets dart mo$en, souvent rduit de trois quart, commence * se rvler srieusementb. =op.cit. p.2F6?. est surtout * partir de 1866 que les critiques emploient le mot bvaleur)refugeb pour dsigner des tableau". est pourquoi peut nombreu" sont ceu" qui croient encore, de nos +ours, * la gratuit de la critique. 3ar les buts quelle sest proposs et par les mo$ens quelle mit en Kuvre, la critique dart dpend incontestablement dune attitude et dune stratgie dtermine. /ien plus, nombreu" sont ceu" qui accusent cette tactique publicitaire et spculative bdentreprise +uiveb , @n effet, * partir de cette poque particulirement des pseudo)critiques inconnus commencent * surgir et semparer des rubriques artistiques dans les +ournau". e que 0auclair avance comme donne, dans ce su+et mrite un arrt, dans le sens o! il aborde, preuve en main, le fait que la plupart des critiques dart et des marchands taient +uifs. ' la page on.e de son ouvrage =op. cit.? il donne la liste dtaille des noms, suivie de cette attestation que btous dconfits maintenant, mais a$ant constitu ltat)ma+or de propagande du consortium dans les +ournau" bourgeois comme dans les organes davant)garde b. -out ce personnel semble avoir t orchestr pour raliser la baisse boursire de la c5te des artistes figuratifs en clbrant les bpoulainsb du consortium mercantile. Dailleurs, la rponse dUhde, critique dart +uif, faisant lloge de ses confrres, confirme une approbation incontestable 4 b Ians les +uifs, l@urope ar$enne, trop consanguine, serait un dplorable abtissement. #eur influence est e"traordinaire. 3lus des trois quarts des marchands et collectionneurs sont des +uifs. Als e"cellent * dcouvrir les grandes valeurs, bien avant les ar$ens. est grLce * leur influence et * leur argent que les tableau" importants entrent dans les muses. Ii leur comprhension tait grande, ils se firent peu remarquer comme peintres nagure, sauf 3issarro. 0ais au+ourdhui ce sont eu" qui apportent le tribut essentiel * la peinture moderne 4 ce nest mme que grLce * eu" quil peut en tre questionb. e nest pas seulement ces bcourtiers, dont le r5le facile consistait * vanter les peintres adopts par les firmes +uives et * vilipender ou passer sous silence ceu" qui nen acceptaient pas lobdienceb quaccuse 0auclair. Al va beaucoup plus loin en rvlant comment, pour mener * bonne fin ce +eu illicite, il fallait aussi se concilier les fonctionnaires des /eau")arts afin destampiller officiellement cette marchandise 4 b#es /eau")arts avaient pour directeur gnral le +uif 3aul #on, crateur de feu Du+ardin) /eaumet. 4 /eaucoup de ses bureaucrates taient ses coreligionnaires, notamment 'braham et Eobert /russel, charg de la propagande artistique * ltranger, critique musicale incomptent en peinture et obissant au" ordres de son chef, lui)mme ne refusant rien au marchands qui pouvaient faire campagne contre lui dans les milieu" politiques, car certains politiciens staient mis * spculer sur les tableau". #e rgime de 3aul #on fut

B>

continu par le +uif Uu$smans, soutenu par le ministre +uif 7ean Xa$, sous la dictature du 1ront 3opulaire et #on /lum, qui marqua le triomphe dAsra[l en tous domaines +usquen 18F>. est par la volont de 3aul #on et les soins de Eobert /russel que les listes de peintres choisis pour les e"positions * ltranger furent e"clusivement composs par les marchands +uifsb. =op.cit. p.1F?. Une longue citation, mais qui soulve plus dun point sur cette poque o! la 1rance tait sous la domination +uive. est un peu plus loin que nous reviendrons * cet aspect en+uiv de lart moderne. Eeste * signaler que tout ce qui a domin dans le monde artistique, sest impos par la force irrsistible du mot prestige avec lequel les critiques dart on couronn lart moderne. 0ot qui est form souvent grLce * la rptition accumule. #a gigantesque masse dcrits accompagnant cet art na t que la rptition de mmes +ugements que personne na essa$ de contr5ler et que chacun a fini par rpter. Un des principau" facteurs qui facilitrent la gense de ce prestige fut le succs. Un artiste qui russit, une ide qui se rpand, cessent dtre contests, simposent sans entraves et finissent par former un dogme. Ds quun dogme nouveau se cre son empire sur les Lmes est absolu. est ce que les critiques dart se sont proccups * traduire sous divers aspects. 3our faire pntrer le dogme de labstrait, ils ont eut recours * la rptition, * laffirmation et * la contagion. #a rptition du mme processus dinvention et de lancement, laffirmation de sa valeur incontestable, et la contagion oriente par la vertigineuse hausse des pri". Ii laction a t longue * prparer, les effets ont t ahurissants. 'hurissants, certes, car critiques dart et artistes ne furent pas seuls * tisser la formation de lart moderne et * imposer son dogme. #@tat et la grande industrie les ont seconds, ont t parmi les vrais mcnes. #e nouveau sige des usines Eenault * /illancourt est un e"emple trs frappant. ontrairement * la 3eugeot, qui est une firme du secteur priv, la firme Eenault est une proprit de l@tat & ce qui e"plique ce +umelage industrio)tatique, e"erc dans les domaines les plus varis. ] ] ]

Dans lantiquit, le 0use tait une sorte de Ianctuaire consacr au" 0uses, et continua & * travers les Lges & * garder cette part de bsacrb. 'u ;;\ sicle il devient un lment de fau" saunage, un lieu de confirmation et sanctification de la fraude e"erce dans le domaine de l'rt 0oderne. @ntre le point de dpart et cet aboutissement, lhistoire du muse, culturel et public, nest pas trs mouvemente. 3ris dans le sens actuel du terme, cest)*)dire un lieu public o! sont runis des Kuvres dart, il est une cration des temps modernes. est * Eome que les grandes collections dart furent constitues, surtout avec les butins des guerres. ertaines collections prives ont t ouvertes par la suite au" amateurs. 0ais lide que les collections dart doivent tre lapanage de tout le monde naquit * 1lorence, au ;CAA sicle. #a Valerie des 0dicis, fonde en 1G9>, fut la premire * tre transforme en muse, en 1H6H. #a mme mesure fut prise un peu partout.

B1

@n 1rance, toutes les collections ro$ales furent considres proprit d@tat en 1H82. #anne suivante marque linauguration du #ouvres. (uant au" muses e"clusivement rservs au" artistes vivants, cest * #ouis ;CAAA que revient linitiative en 1919. e nest qu* la fin du ;A;\ sicle que ce t$pe dinstitution se gnralisa. Cers 18>>, les muses sont considrs comme des ncropoles et +ugs funestes pour lart moderne de sorte que les futuristes en demandaient la destruction. 0ais les muses voient un dveloppement et un ra$onnement soudain qui font deu" un lment principal de lactivit artistique et de la vie publique. est * 0oscou et * #eningrad que les premiers muses de la culture 3icturale, consacrs * l'rt 0oderne, furent fonds en 1818. Di" ans plus tard, OeP ZorQ voit la fondation du fameu" 0.M.0.'., le plus grand muse dart moderne. ' la mme anne slve le muse de #od., en 3ologne. 3uis, un peu partout dans le monde occidental, slvent les difices consacrs * recueillir et * mettre en relief les tableau" abstraits. Ds 186H, on commen2a, en 1rance, * prsenter les productions artistiques nouvelles dans un bLtiment * part, spar du #ouvre. tait une sorte de rupture voulue. #a critique dart la favorise avec distinction. Dornavant, lart des deu" poques dites ancienne et moderne se tournait le dos, au lieu de reprsenter une suite logique ou une continuit ascendante. omme sil sagissait dune histoire oppose et non dune volution. @nsuite, ce fut une sorte deuphorie musologique , Daprs le onseil Anternational des muses, en 1rance, il savre quau cours des annes soi"ante)di"b un muse nouveau fut en mo$enne construit chaque semaine de par le mondebT Oon seulement les institutions anciennes se mirent * sagrandir, en difiant des ailes nouvelles * la Valerie Oationale de Washington, au 0use de /oston, * la -ate Valler$ de #ondres, au Itadeli+Q 0useum d'msterdam, mais chaque ville, durant cette dcade, a voulu avoir son propre 0use d'rt 0oderne, #e 0M0' doubla littralement sa superficie. ette euphorie connut une e"pansion plus lointaine encore. 'u lendemain de la guerre, le /rsil commanda une collection entire pour son muse, au fameu" marchand dart, 0. Wallenstein. b'u+ourdhui, crit 7. 0ichel en 18HB =dans Le 1onde?, cest celui dAran, qui, en mme temps quil industrialise, construit d+*, le premier des sept nouveau" muses en programme sur lensemble du pa$s. Anutile de dire que de tels pro+ets avaient provoqu un afflu" spectaculaire lan dernier de marchands dart du monde entier devant les portes des palais du hah et de la hahbanou. @n 'ustralie, le 0use d'rt 0oderne de ambera, en cours de construction, a d+* une partie de sa collection * grands frais * travers le monde, encore emballe en caissesb. Oous avons d+* vu plus haut la somme fantastique que ce muse de ambera a pa$ pour acqurir une des toiles de 3ollocQ * deu" millions dollars. @n ce sicle, le r5le du muse devient un lment de prime importance pour la hirarchie de lart moderne, second par les e"positions et les galeries. ' ne citer que 3aris comme e"emple, o! le cito$en $ dispose de b 2> muses, de H * 1> e"positions officielles qui changent trimestriellement et de 6.>>> e"positions annuelles, organises dans les diffrentes galeries parisiennes. b =Eheims, op.cit., p.222?.

B2

'fin dattirer le public, les directeurs des muses se sont ingnis * faire toute une programmation intense pour faire entrer cet art dans le domaine des varits & aids par les avatars artistiques les plus insenses de lavant)garde. es avatars, dvids de tout conte"te humain, furent saintement bnis par les muses, ou comme le dit 7. lair blob+et tait d+* dans sa rassurante strot$pie, fait pour le muse qui le convoiterait, lachterait, le"poserait et sen ferait gloireb. #essentiel, dans ce +eu, cest quil $ ait b une conformit, implicite ou e"plicite, * un modle affich ou sournois. #a peinture bdoitb tre ainsi, elle doit obir * ce que lon attend delleb =id. p.81?. Ii Vua.ava trouve le bcomble de linsolenceb dans cet talage dob+ets htroclites, prtendus artistiques, dans les muses dart moderne, accuse l@tat dune certaine complicit, comme on la vu plus haut, E. /erger, trouve que ble terme connaissance recouvre des oprations comple"es bet fait cet aveu qui semble partag par la plupart des visiteurs de 0uses 4 b#e"prience dans un muse ma sorti dun certain confort intellectuel. #art contemporain ma ouvert les $eu". 1aut)il rappeler ce qui sest produit au cours de la dernire dcennie, du popart * lart conceptuel J -ant de choses dnues dintrt, tant de bmachinsb, de etrucsf qui ont bel et bien fini par prendre rang et qualit dKuvres dart e=Lart et la communication, p.H?. 'utrefois, la visite des 0uses tait un reflet logique et suivi de la succession des vnements dune civilisation, de lvolution artistique propre * chaque pa$s. 'vec lintronisation du st$le strot$pe)anon$me un peu partout dans toutes les capitales, on assiste * une monotonie qui laisse le spectateur d2u, indiffrent, malgr le brio qui laccompagne. Un brio qui ressemble fort * cette cacophonie massacrante du eUit 3aradef ou du eDiscof. #es Kuvres ne sont plus classes daprs les grands mouvements esthtiques, mais selon une chronologie saccade, acclre, allant de semestre en semestre, prsenter des nouveauts)primes. e qui accentue lh$pothse dun +eu orchestr, sur le plan international, cest linstitutionnalisation de lart moderne comme critre absolu dans tous les muses du monde, surtout en @urope et au" @tats Unis. b (uel grand muse d@urope, comme au" @tats Unis, na pas dsormais sa salle ultime, orgueil et btrsorb de la collection o!, immanquablement, lon est assur de rencontrer linvitable 3ollocQ, linvitable EothQo, linvitable ^lein, la nime version du carr de 7oseph 'lbert, lchantillon de tissus de Daniel /uren, le morceau de Vraisse de 7oseph /eu$s, les plaques de cuivre de arl 'ndr J b7. lair, =op. cit. p.1>B?. e +eu orchestr se rvle aussi dans cet aspect de dirigisme de l@tat et des bEesponsablesb dans les muses, o! la fa2on de prsenter lKuvre relve dune sorte de rituel occulte. Cu linsignifiance de ces Kuvres, elles risquent de passer inaper2ues au" $eu" des visiteurs profanes en la matireT e nest que les procdures sophistiques dune mise en scne musographique trs calcule qui leur accorde une certaine valeur. #a description quen fait 7. lair est trs prcise 4 b#e minuscule carr de papier recouvert de graffiti dun ^ossuth sera appos au centre dune vaste cimaise violemment claire comme le b0ane -hecel 3haresb dune religion nouvelle. 'illeurs, trois tubes de non disposs paralllement par lartiste Dan 1lavin luisent au fond dune salle obscure, blanche et immacule. Un seul visiteur * la fois est admis * pntrer dans le sanctuaire et * se recueillir devant ce bm$strium fascinans et

B6

tremendumb, confront * linvisible et * limmatriel, il est saisi du mme tremblement que le fidle qui dcouvrait le voile du temple de 7rusalem. @tonnante dialectique , #e tube de non, le carr de papier, plus gnralement la toile monochrome ou la sculpture minimale ne bvalentb rien en eu")mmes et pour eu")mmes. Ieule leur confre une valeur la mise en scne * laquelle le conservateur les soumetb. =id. p. 8F?. @n fait, ces Kuvres, investies du pouvoir autoritaire du conservateur, se trouvent reprsentant, partout, la mme procession rpte, strot$pe. Depuis les annes soi"ante, on assiste * une immense et tourdissante uniformisation des collections, comme si lhistoire de lart moderne tait une et indivisible et quil fallut s$ conformer rigoureusement. e qui mne * labolition des distinctions gographiques au nom dune uniformit qui nest point gratuite. ette uniformisation semble arrange de concert parmi tous les muses puisque les peintres figuratifs locau" furent dcrochs, dposs en rserve, quelle que soit la valeur de leur Kuvre. ette attitude fut accentue par les intrusions du march artistique qui se firent nombreuses et pressantes auprs des conservateurs. Esultat 4 b Oe subsistent plus sur les cimaises que les produits, aussi calibrs et uniformiss que les denres dun supermarch, dun st$le moderne international dont la valeur dusage, au regard du conservateur, semble se mesurer * sa valeur dchange =ibid. p.1>G?. est ce c5t financier de valeur)marchande qui reprsente le lien entre les muses et le capitalisme personnifi dans la bourse des valeurs artistique. #e muse tant un des rsultats de le"pansion conomique dans la socit moderne qui considre lart comme marchandise et lvalue daprs les normes de la spculation. 3artant de l*, la formation des muses dart moderne dans les pa$s en e"pansion conomique constituent autant de demandes dKuvres dart, dont le nombre se compte par milliers, et garantie le bon fonctionnement du circuit, de la machine et du +eu. e qui mne * dire que dans le domaine de lart moderne tel quon le voit, lartiste semble tre un producteur de valeur marchande, le critique dart un conscrateur, et le muse un lieu de sacrement plastique. es deu" dernires dcennies voient la cration et la multiplication dun nouveau t$pe de muses, intitul bcomuseb. #a dfinition, telle que la donne V.) U. Eivire, fondateur du premier modle en 18HF, en est la suivante 4 cest bUn laboratoire, dans la mesure o! lon $ trouve matire * rfle"ions thoriques et * applications pratiques, au bnfice de cette population ou dautres populations. Un conservatoire, dans la mesure o! il aide * prserver le patrimoine de culture et de nature de cette population. Une cole, dans la mesure o! il aide * la formation des spcialistes, et permet * la population concerne de rflchir au" problmes de son dveloppementb. 0ais lorsquon se rend compte que cette bmatire * rfle"ionsb, ce bpatrimoineb et ces bproblmesb prsents au public ne concernent et ne contiennent que de lart moderne, on voit tout de suite la porte de ces tablissements. ] ] ]

#a photographie, ou laappareil photographique, reprsente un lment double) tranchant dans ce corpus de la fraude de laart moderne.

BF

' la simple question bpourquoi ce foudro$ant bouleversement artistique de laart moderne Jb, #a premire rponse, ou du moins, une des premires rponses affiches par les pratiquants de ce domaine est 4 #a photographie. Anvention quail faut fuir ou viter, comme on veut. ause vridique ou accroche)misre, une petite parenthse semble ncessaire. Al est tonnant de voir laattitude des artistes modernes * lagard de cette invention, et surtout de voir le qualificatif de bmenaceb avec lequel elle a t affuble. 3ourquoi menace et non pas aide)travail ou mme, normalement, un domaine autonome qui reprsente une similitude quelconque J 'u dbut, cette invention, qui avait d+* e"ist sous la forme de bcamera obscurab tait autrement accueillie. #e lundi 18 aoRt 1968, date de naissance de la photographie, 1ran2ois 'rago annonce au" 'cadmiciens des Iciences et des /eau")arts, runis en sance solennelle * laAnstitut, que Oiepce et Daguerre sont arrivs * fi"er chimiquement les images qui se forment * laintrieur de la amera Mbscura. Al est vrai que les savants arabes, puis ceu" du 0o$en)Lge avaient couramment utilis le phnomne de la camera obscura, mais caest #eonard de Cinci qui fut le premier peintre * dcrire le principe. Depuis ce temps, cet instrument de travail naa cess de rendre de grands services * plusieurs peintres un peu partout en @urope. 'u milieu du ;CAA\ sicle le onte 'lgarotti crit 4 b #es plus habiles peintures de vues que nous a$ons au+ourdahui tirent un grand avantage de cette chambre obscure, et sans elle, ils naauraient pu rendre les ob+ets si fort au naturelb. ' cette poque, la dite camera obscura se trouvait ordinairement avec un peintre * cot de son chevalet. 0ais, ds la naissance officielle au ;A;\ sicle, laattitude semble se partager. 3. Delaroche, parmi tant daautres, dclare * laannonce de cette invention que la peinture est morte. 3ar contre, /audelaire fut un des premiers * souligner laimportance de la dcouverte photographique pour laart. ette dcouverte devait en effet bouleverser la peinture aussi compltement que laavait fait celle de laimprimerie, quatre sicle plus t5t. Al est curieu" de voir que la premire e"position publique de la photographie eut lieu en cette mme anne o! elle fut annonce, en 1968. #es bdessins photognesb daUippol$te /a$ard taient accrochs parmi les toiles de peintres. @n 19G1, les photographes organisent la premire Iocit hliographique et, huit ans plus tard, ils organisent leur salon, +uste * c5t de celui de la'cadmie. @n 19B1, vingt) si" peintres prsentent une protestation officielle dans laquelle ils demandent la protection des autorits de la@tat contre les photographes , ette protestation officielle et la contre)attaque mene par /audelaire marquent une fissure doublement ressentie entre peintres et photographes, et parmi les peintres eu") mmes. @n ralit, caest daune influence rciproque entre ces deu" modes dae"pression quail fallait parler, et en particulier, lainfluence de la photographie sur la peinture. e que les livres de lahistoire de laart ont +usquaici presque compltement ignor. aest avec raison qua'udre$ Cigneau trouve, dans sa &r$ve histoire de l3art, de )iepce nos !ours , que lavnement capital dans la seconde moiti du sicle caest Oiepce) .anneb. @n fait, le trait daunion saimpose. Oul naignore de nos +ours combien Delacroi", Cernet, Degas, et tant daautres grands artistes, ont eu recours * la photographie. aest pour cause que Delacroi" prendra vivement

BG

et carrment la dfense et fera usage de la photographie. Ion album photographique publi rcemment est un e"emple convaincant. aest pourquoi il dit +ustement dans son 7ournal 4 bquaun homme de gnie se serve du daguerrot$pe comme il faut saen servir et il salvera * une hauteur que nous ne connaissons pasb. Ii cette invention saavre tre un mode dae"pression autonome et un instrument de travail pour les peintres ou autres, pourquoi donc lui dclarer cette pseudo)guerre et parler de hantise ou de rivalit J 3ourquoi la prendre comme prte"te pour la ncessit de faire autre chose que laappareil photographique alors que tout le monde sait, de nos +ours, que tous les peintres abstraits ou modernes comme on laa vu plus haut, ont eu recours au" diverses reproductions photographiques, microscopiques, spatiales ou autres. 'ttaquer un procd tout en a$ant recours a son appui naest autre que de la tartuferie. ] ] ompltement mprise autrefois, la peinture des Oa%fs reprsente un phnomne bien caractristique de laart du ;;\ sicle, elle connaDt brusquement un grand succs dans les toutes premires dcades. ' partir de 181>, aprs la mort du Douanier Eousseau, une vritable mode de la peinture na%ve prend naissance. ' noter que caest au cours de la mme anne, 181>, que fut baptis laart abstrait. omme pour tous les autres mouvements modernes, caest grLce au" littrateurs, au" critiques daart et au" marchands que laattention a t attire sur la valeur esthtique de laart na%f. Eimbaud ne dclarait)il par aimer bles peintures idiots, dessus de portes, dcors, toiles de saltimbanques, enseignes, enluminures populairesbJ @n outre, 7arr$, 'ndr Ialmon, Em$ de Vourmont furent les premiers * clbrer laart na%f du Douanier Eousseau, +ug bgrotesqueb par le public. #e r5le +ou par 'pollinaire ne fut pas de moindre envergure. @n 181>, Wilhelm Uhde, critique daart et marchand de tableau +uif, daorigine allemande, fait paraDtre le premier livre sur le Douanier Eousseau et organise sa premire grande e"position rtrospective. e qui vaut * Uhde laappellation bdaAnventeurb des peintres na%fs. #e caractre essentiel des peintres na%fs est quails sont autodidactes. Dao! les traits de gaucherie indiscutables dans leur technique, donnant * leur art un aspect st$lis largement bapprcib par laesthtique moderne. #aautre lment caractristique de ces artistes est quails sont issus du peuple et ont e"erc une partie de leur vie dans des mtiers manuels. #eur art apparaDt comme une sorte de raction contre la civilisation moderne, et contre la civilisation bourgeoise, industrielle. aest pourquoi les artistes modernes, et ceu" qui les orientent, ont trouv un grand avantage * sainspirer de ce domaine pour donner une preuve dahistoricit * laart moderne. Drap de laaspect na%f, populaire, cet art a su sainfiltrer facilement dans la vie quotidienne et prit droit de cit. Oombreu" sont les peintres modernes qui sainspirrent ou qui adoptrent ce st$le enfantin et populaire. ' ne citer que le dessin linaire de 3. ^lee ou les thmes folQloriques de hagall. #e phnomne des peintres na%fs ne saest pas limit * la 1rance. Al saest rpandu avec la mme flambe s$stmatique, la mme tactique et le mme brio. Dsormais, chaque pa$s ]

BB

a ses na%fs. 0ais caest surtout au" @tats)Unis que le mouvement trouve un terrain largement favorable. ] ] #e lien entre laart et le pouvoir, tatique ou religieu", remonte au" temps les plus reculs. #es racines de ce rapport troit satendent +usquaau" premires civilisations. ar, en un sens, laart reprsente un mo$en de correspondance, une arme de combat et une grande action de la persuasion. Donc, quails fusionnent ou quails saopposent, ces deu" p5les du pouvoir, la@tat et la Eeligion & quelque soit le rite, naont +amais t sans e"ercer une influence dtermine sur le domaine artistique afin daorienter la masse populaire. @n @urope, pour ne remonter quau CAAA\ sicle, #on AAA #Asaurien, avait dcid dinterdire le culte des images et des ic5nes, qui taient vnres par le peuple, comme tant la divinit elle)mme. est en H2B que #on AAA voit dans liconolLtrie un retour au paganisme. ette dcision avait un arrire)fond conomique et militaire 4 les moines vivaient de la vente des ic5nes. @n enlevant au" monastres cette principale source de revenus, #on AAA diminue le recrutement des moines au profit de larme et ressaisit les biens monastiques non soumis * limp5t. #es empereurs iconoclastes, vaincus au A;\ sicle, les iconodules laborent des manuels * lusage des peintres pour le choi" et la composition des images. es manuels sont rests en usage dans l@glise grecque mme aprs sa sparation davec l@glise romaine au ;AA\ sicle. #histoire de la chretiennet occidentale est marque de soubresauts iconoclastes qui prcderont la reforme en plusieurs points. 'u dbut du ;AA\ sicle, les moines cisterciens slvent contre le lu"e et la dcadence de lordre de lun$. #es artistes seront bannis des monastres de Dteau", lordre interdisant toute reprsentation et toute couleur 4 les murs des glises seront nus. est en des termes violents que la voi" de Iaint /ernard, Lme et animateur de lordre, sleva accusant le faste des glises 4 eM vanit des vanits, mais encore plus folie que vanit , #@glise scintille de tous cots, mais le pauvre a faim. #es murs de l@glise sont couverts dor, les enfants de l@glise restent nu e =7. almette, 0aint &ernard?. 'u dbut du ;AAA\ sicle, Iaint 1ran2ois d'ssise bannit de son ordre toute peinture. 'u ;C\ sicle, cest le moine Iavonarole qui dnonce le lu"e scandaleu" de #aurent le 0agnifique ainsi que les mKurs perverties et la corruption de l@glise de Eome. e qui lui valut dtre arrt, torture et mis a mort en 1F89. 'u ;AC\ sicle, pour citer un e"emple plus connu, Viotto, a reprsent @nrico Icrovegni de la mme taille que la vierge, * la hapelle d'.ena de 3adoue. e qui est contraire * la tradition. /ien plus, quelques annes avant que Viotto ne soit engag comme peintre officiel de la cour de Eobert de Oaples, ce roi dont la lgitimit tait discute, fait pression pour que 7ean ;;AA\ canonise son frre #ouis de -oulouse. @n 161H, a$ant ralis son vKu, Eobert de Oaples fait appel a Iimone 0artini et lui passe la commande de le reprsenter couronn par son frre. Daprs cette toile, le ciel semble lgitimer le roi usurpateur. Ii, pour les historiens de lart, ce tableau soulve des problmes de forme ou dordre technique, cela ne diminue ]

BH

point le fait quil a une signification politique prcise 4 Eobert de Oaples a fait de lart dirig. e qui na +amais cess dtre fait dailleurs. (uelques annes aprs la mort de Iavonarole, slve la voi" de #uther, qui reprsente un danger beaucoup plus grand pour l@glise romaine 4 #uther entrevoit une chrtient sans pape, alors que Iavonarole nenvisageait que la rforme des mKurs dpraves de la papaut. De mme, le danger tait grand pour les artistes aussi, car #uther vo$ait son glise reforme sans images, tandis que les images, pour Iavonarole, taient une sorte de /ible pour illettrs. 'insi, lartiste allemand se trouva face * une dure alternative 4 choisir entre #uther ou Eome , e 3our la ma+orit des 'llemands, crit Vuimpel, ce choi" pose un problme de conscience 4 pour lartiste dont les mo$ens de substance sont directement touchs, cest aussi un problme vital. @n optant pour #uther, lartiste sait quil ne travaillera plus pour l@glise, le plus important de ses commanditaires. ertains artistes sacrifieront leur niveau de vie pour satisfaire leur conscience e. =op. cit. p.B1?. 3our faire obstacle * le"pansion de la Eforme en @urope, Eome dcrte que lart doit tre utilis comme mo$en de combat pour attaquer lhrsie protestante. est ainsi que l@glise romaine dcide de faire de lart dirig. Dsormais, rien ne doit dissiper la pense du su+et ou dtourner son attention des m$stres du salut. -out ce qui ne mne pas * ce but doit tre limin. #es consquences directes de cet impratif furent 4 llimination du pa$sage, des scnes familires et des natures mortes. De mme, la cration de deu" sortes de peintures 4 lune religieuse, lautre profane. #es +suites, en prenant part * llaboration des dcisions du concile de -rente, font de lart dirig pour mener * bien leur politique religieuse. Als commandent au" artistes de peindre des supplices qui familiariseraient les +eunes missionnaires, partant pour reconqurir les pa$s protestants * la fois catholique, avec lide de la mort. #es 7suites pensent qu* force de contempler les tortures elles perdent leur effet dpouvante , e Dans le collge des 'nglais a Eome, o! lon entraDne les +eunes novices * leur missions dangereuse en terre hrtique anglaise, les +suites commandent a 3omarancio de peindre une srie de fresques racontant lhistoire d'ngleterre presque uniquement par les supplices =T?. #es pres 7suites feront peindre dans ce collge les supplices de quarante anciens lves mart$rises en 'ngleterre e =Vuimpel, op. cit. p.B9?. #une des grandes proccupations du concile de -rente, au lendemain de la Eforme, fut de reprendre les rnes de lart en main, de surveiller liconographie afin de sauver le catholicisme menac. /ien plus, il intervenait dans le choi" du su+et en imposant des scnes dramatiques et mouvantes. ela ne signifiait quune chose, comme lcrit E. Uu$ghe 4 e tait admettre que les images avaient * la fois le pouvoir dentraDner les esprits hors de lorthodo"ie et celui de rendre * l@glise, par leur force persuasive, la conduite des esprits branls par le protestantisme e =0ens et destin de lart, p.F?. 'u ;;\ sicle, le +eu que mnent les tenants de lart moderne, soriente vers l@glise comme tentative suprme pour canoniser et imposer cet art. est ainsi que la vague de labstrait essa$a de gagner ou plut5t dengager lart religieu" dans sa tourbillonnante e"pansion. Al suffit de lire le chapitre intitul eEsurrection dun art sacre, dans louvrage

B9

de Eagon, intitul La peinture contemporaine, pour voir +usquo! peut stendre le pouvoir de largent et de la perturbation pour imposer les tendances modernes mme dans l@glise , #e brusque intrt pour lart sacre, au ;;\ sicle, reprsente un des phnomnes les plus tonnants. #a premire manifestation de ce nouveau +eu, fut la cration des ateliers dart sacr en 1818, par 0aurice Denis et Desvallires. @n 186G une importante revue, intitule lArt 0acr, fut cre. @lle tait dirige par les 3.3. outurier et Egame$. est avec ferveur quelle commence * introduire des ides encore confidentielles sur lart abstrait et le domaine de l@glise, puis mne des campagnes vigoureuses pour la modernisation de lart religieu". ependant, il a fallut attendre laprs) guerre pour que ce travail porte ses fruits. es auteurs ont russi * dbarrasser nombre dglises de leurs confessionnau" dits epoussireu"f de leur esurabondancef dKuvres dart. #glise d'ss$, premier rsultat de cet effort des dominicains, reste une sorte dglise modle eralise presque en cachette, avec peu dargent, crit Eagon. #'bb Devem$, en plein accord avec le 3re outurier, prit le risque du premier essai dglise moderne, dcore par des artistes de notre temps. #'bbe fit appelle * Eouault, * /onnard, * #ger, * #ur2at, * /raque, * /a.aine, * 0atisse et * Vermaine Eichier, dont le hrist fut la cause dun scandale qui dclencha ce que lon appela la equerelle de lart sacrf. =op. cit. p.98?. #glise d'ss$ passe pour proverbiale en la matire. @lle a t construite par larchitecte Oovarina, de 186H * 18G>. Ia dcoration, qui constitue toute sa renomme, a t une sorte de ecroisadef mene par un grand nombre dartistes abstraits. #a fa2ade est orne dune vaste mosa%que de #ger. #es vitrau", * lintrieur, sont dus * de nombreu" artistes. Une tapisserie de #ur2at, des peintures et des sculptures de plusieurs artistes, $ compris V. Eichier, dont le crucifi" a provoqu un tel scandale quon a du le retirer dau) dessus de lautel pour le remplacer, peu de temps aprs, dans lune des chapelles latrales. Al nest point tonnant de voir lenthousiasme avec lequel les peintres abstraits se sont engags dans cette entreprise, ni de voir group les artistes les plus incro$ants ou +uifs, tels #ger, hagall ou Eouault , ependant, lglise d'ss$ na pas t le seul e"emple ou lunique tentative. elle d'udincourt est une des plus spectaculaires. @n outre, dautres artistes ont tenu * dcorer eu")mmes et entirement des chapelles toutes neuves ou renouveles. #es chapelles les plus fameuses sont celles de Cence, dernire Kuvre de 0atisse S celles de octeau, lune * Cille)1rance, lautre * 0ill$)la)1ort, et celle de /ernard /uffet au chLteau de l'rc. #e mouvement stendit ailleurs aussi, et la nouvelle cathdrale de oventr$ en 'ngleterre, en est la ralisation trangre la plus importante. Mn peut simaginer quelle ne fut la raction des fidles de lgliseT #es critiques dart avaient beau crire que la participation des artistes modernes * de semblables e"priences est bnvole, cela na pas empch que le fameu" ou scandaleu" hrist de Eichier a t enlev de lautel , @n pleine e"pansion, ou plut5t en pleine tentative de canonisation de lart moderne, un grand critique dart tel /rion va +usqua* crire 4 eil est certain que le naturalisme, caest)*) dire la reprsentation raliste des formes de la nature, dans lart religieu" apparaDt, en soi,

B8

comme une sorte datteinte * la spiritualit de la religion, parfois comme un sacrilgef =LArt Abstrait, p.2B9?. est pourquoi ceu" qui reprsentent cette tendance iront +usqua* proclamer la dshumanisation de la figure humaine, la dmatrialisation de la forme matrielle, et pousseront laudace de leur tentative +usqua* vouloir trouver ces racines pour leur art dans les fresques et les peintures de la Eenaissance. est ainsi que /rion avance carrment dans le mme ouvrage, deu" pages plus loin 4 e Al me parait vident au+ourdhui, grLce au trs grand talent des peintres abstraits sacrs, cest par lintermdiaire de lglise que se fera le plus facilement le rapprochement entre le e grand publicf et les artistes dont lesthtique est souvent difficilement intelligible * ceu" pour lesquels lide mme de reprsentation artistique est insparablement lie * lide de figuref. ] ] @n terminant ce chapitre consacr au" diffrents lments qui constituent lensemble dune supercherie indniable, on ne peut ne pas accorder quelques pages * son caractre le plus frappant 4 la destruction. Al est tonnant de voir combien le mot destruction est intimement lie * lart moderne, et combien ses variantes +alonnent cette masse dcrits. itons comme e"emples 4 dissolution, abolition, ngation, nihilisme, dnaturalisation, massacre et mort 4 ' noter que les verbes casser, briser, fracasser, craser, bro$er, dmonter, disloquer et massacrer ne figurent pas moins dans ces te"tes. est surtout autour des annes cinquante que cette terminologie destructive voit son e"pansion. #e point de dpart de cette tendance date de lpoque au cours de laquelle les peintres abstraits rclamaient demble leur adhsion au ubisme, non pas en tant que mouvement suivant lordre des modes plastiques, mais parce quil reprsentait un courant * double) tranchant, une rvolution et une loi. 'lors quen ralit, ctait un coup port au" anciennes valeurs. #a rapidit avec laquelle ce mouvement saccrut entre 181> et 181F est fantastique. e qui frappe, au premier abord, cest la transformation des valeurs plastiques, le but destructeur de ces valeurs et, ce qui plus est, la destruction du sens mme du mot valeur. 'insi sopre la fissure qui met fin * tout ce qui est ancien. Mu comme le dfinit 0ondrian, un des grands 's de lart moderne 4 ela sparation qui saccomplit ici est absolue et dfinitivef. ependant, ce nest pas seulement cette sparation avec le pass qui lintresse, cest surtout cette donne de ednaturalisationf qui lattire et reprsente pour lui, comme pour les membres de son groupe, une importance de premier ordre. e Dnaturaliser, cest abstraire. 3ar labstraction, on atteint le"pression pure abstraite. Dnaturalisation, cest approfondirf, crivait)il en 181H, * lpoque o! le mouvement De Iti+l naissait dans les sillons du ubisme. Assu dune s$nthse de lart ngre et dune dformation de quelques principes de .anne, #e ubisme marque le tournant le plus significatif et le plus dcisif, au dbut de ]

H>

ce sicle, rationnel vers lirrationnel. ependant, les grands cubistes ne tardrent pas * voir les limites de leur chemin. Als essa$rent de donner une nouvelle consistance a leurs peintures en emplo$ant les formes les plus abstraites et en a$ant recours tel quon la vu plus haut, * des matriau" non plastiques comme le papier dcoup, les caillou", les torchons, le barbel et tant dinconcevables produits colls sur le tableau. Dans tout le foisonnement dcoles et de mouvements qui a suivi le ubisme, le scandale provoqu par les manifestations du Dada%sme a t des plus violents et des plus retentissants que lhistoire de la peinture ait +amais connue. #es Dada%stes usaient des mo$ens spectaculaires, fomentaient une guerre ouverte contre les valeurs dites de la bourgeoisie & de laquelle ils sont issus. ette guerre dlibrment dclare contre les insignes, les dissimulations et les 'libis bourgeois, a orient ce mouvement vers la dgradation, la dcrpitude, la faillite et la mort. atait fatal, mais personne ne pouvait sa$ opposerT #aessentiel tait de trouver une formule nouvelle * insrer dans la vie du Dada%sme afin daentretenir laefficacit et de frapper les curieu", hostiles ou s$mpathisants, * laendroit quails ne soup2onnaient pas a laavance 4 'ller plus loin dans le travail de sape, quails ont commenc * accomplir, tait la rgle daor. 3armi leurs grandes tournes de sabotage prmdit, le groupe dada entreprit de saccager les lieu" communs * 3aris, puis saattaqua * des personnes. #a mise en accusation de 0aurice /arres est un des e"emples les plus connus. es grands prtres du sabotage ont trouv en Vustave 0et.ger, le 0aDtre de la destruction par e"cellence. @n 18G8, 0et.ger lance sont fameu" manifeste de laautodestruction dans lequel il a proclam la ncessit daimaginer des Kuvres se dtruisant elles)mmes. #e ridicule, dans cette histoire, caest quail trouva des adeptes , 0ais la vague de destruction tait plus dvastatrice. Ii Vustave 0et.ger a imagin la destruction daune toile de n$lon avec de laacide chlorh$drique, 7ohn #atham avance laide daincendier des livres soigneusement choisis, placs les uns sur les autres, de fa2on * former une tour. -inguel$ alla plus loin 4 Al construisit dans les +ardins du muse de OeP ZorQ des machines qui se dtruisaient elles)mmes. /ien plus, caest * lui que revient laide la plus e"plosive 4 celle de faire sauter dans le dsert du Oevada une Kuvre daart con2ue avec patience et amour, avec de la d$namite, ZoQo Mno poussa plus loin cette btise insense, en proposant * ses confrres leur propre autodestruction4 b3eigne. avec votre sang 3eigne. +usqua* lavanouissement 3eigne. +usqua* ce que mort saensuiveb ='. o", -nstructive autodestruction p.1H? ependant, nul artiste naa eu le courage de raliser sa propre destruction , et h$mne du nihilisme avait pour but de saaccaparer du march pictural, et allait de paire avec les mmes coups consacrs * tous les autres domaines des 'rts 4 -hLtre, musique, cinma, pour ne rien dire de laenvahissement du monde littraire et de laenseignement.

H1

#a russite de ce sabotage de la connaissance et de la logique humaines & dans le domaine de la peinture, e"igeait plusieurs conditions ou lments d+* signals, dont 4 conqurir le march, ruiner la c5te des artistes honors, avoir recours au" mo$ens des baissiers * la /ourse, constituer de gros stocQs pour subvenir au" demandes ventuelles, faire produire par sries en allchant des primes, saassurer un public daacheteurs snobs ou spculateurs, lancer une immense propagande commerciale confie au" courtiers de la presse, etc. Dans toute cette numration les critiques daart taient de vrais soutiens et de vrais conseillers pour les peintres comme pour les acheteurs. ' partir de ce +eu trustro)financier, la notion du critique daart commence * revtir un autre aspect, pa$ant de sa probit, consciente ou non, laembRche qui le ligotait. #e +eu des dada%stes ne tarda pas * tre dmasqu. #es membres du groupe, voulant aller +usquaau bout de laaventure nihiliste, la prolongrent par la cration du Iurralisme, qui gardait les mmes thmes4 libert, rvolte et non)acceptation. ependant, ce mouvement, malgr ses larges aspirations, avait lui aussi ses dessous de cartes quaon ne soup2onnait pas apparemment.bMn saacheminait tout doucement vers un art du scandale. Une profusion de revues, de publications et plaquettes de pomes, dae"positions superposaient au" manifestations publiques et entretenaient la fermentation4 mais cela finissait par prendre un visage unique, derrire lequel seul des initis pouvaient devenir les divergences inermesb =Eibemont)Dessaigne, op.cit, p.92?. 'insi dcrit, le surralisme est beaucoup plus quaun nouveau mouvement ou un mouvement de st$le. Al naest pas une simple formule ni une thorie nettement dfinie. b#e Iurralisme est rvolutionnaire et destructeur, crit EooQemaQer 4 -oute la culture occidentale et sa socit sont +etes * bas dans une lutte contre tout ce qui e"iste, dans une rvolte contre tout ce * quoi un monde bourgeois satait accroch +usquaalors. #e Iurralisme sainsurgeait alors contre la notion de patrie, contre Dieu, et surtout contre la raison =T? atait un mouvement vraiment anarchique b= L3Art moderne et la mort d3une culture, p. 1F9?. #es peintres aussi auront leurs e"clamations significatives 4 De ^ooning dira 4 b 'ussi souvent que ncessaire, un peintre se doit de dtruire la peintureb, ^arl appel sae"clamera 4 b7e ne peins pas, +e cogne. 3eindre caest dtruireb, ^andinsQ$ trouvait d+* que bla peinture est heurt tonitruant de divers mondesb, et que laKuvre daart naissait des bcatastrophesb. (uail saagisse de rapports philosophiques, de panoplies daob+ets uss, ou quail saagisse de trouver une nouvelle dfinition par les voies de laabsurde, on ne peut pas dceler dans tout ce saccage daides et daagitations une tendance * la ngation, * la destruction et surtout * lalimination de laart de laactivit humaine. e nihilisme tait d+* en germe en 181F, mais +amais il naa t ressenti et e"prim avec autant daacuit comme dans la seconde moiti de ce vingtime sicle. Cers la fin des annes soi"ante, laentreprise se gnralise. @lle est mene par les milieu" officiels internationau" 4 b3artout caest le mme amenuisement, le mme esprit daabstraction, la mme carence de lahumain, la mme substitution du compos * ce qui est par nature incomposableb, =C. Weidl, les Abeilles d3Ariste, p. 18B?.

H2

ette course pidmique nihiliste et dvastatrice * la fois, ne fut pas sans susciter lainquitude de nombre dacrivains, mme les plus favorables ou les plus enthousiastes. e naest pas sans fra$eur quails dgagrent un certain rapport entre laart informel et lae"plosion nuclaire. 0arcel /rion, laun des plus enthousiastes pro)abstrait crit. b#aart informel est, en peinture, laquivalent des e"plosions dclenches, pour leurs e"priences, par les savants spcialistes dans lanergie nuclaire =T? caest un des phnomnes les plus curieu" de lahistoire de laart que cette co%ncidence entre laapparition daun art informel et la dsintgration profonde daune civilisation, dont les bases les plus solides et les plus anciennes ont t sapesb =op. cit. p.266?. 1ace * toute cette bmassacromanieb artistique, on ne peut ne pas se demander 4 3ourquoi imposer le dsastre, la destruction et la mort partout, dans et par laintermdiaire de tous les artsJ bDieu est mort,b satait cri Oiet.sche. b#ahomme est mortb sera le thme commun par la grande tendue des mouvements de laart moderne. Oon seulement lahomme est irrationnellement condamn * la mort, par ces artistes, mais il en est rduit * la plus infLme des dgradations 4 il naest quaune machine. Une machine comple"e et absurde. Une courbe * rebours J Al est triste de voir comment cette noble crature qui tait, du temps de 3$thagore, considre comme bla mesure de toute choseb devenir aprs tant de sicles de progrs et de civilisations, une bmachine absurdeb,.. Dtruire laUomme, dtruire laide du grand 'rt, s$mbole des hautes valeurs humaines, ne sont)ils pas des phnomnes dignes datre vus plus prs J

] ]

H6

hapitre AAA Un 'acca"e au (arteau

Mn ne peut tudier les causes de ce bouleversement sans pareil ni prcdent dans lahistoire de la'rt, sans aborder un autre corpus qui concerne, cette fois)ci, les principau" lments de sape, ou plut5t les vrais sapeurs. 3ar latendue des documents, et par la porte de leurs vises, on se doit dae"aminer de plus prs les points suivants 4 Oiet.sche, la'llemagne, les 7uifs, les 1ranc)ma2onneries et les ctats & Unis. #ae"traordinaire dferlement de la pense de Oiet.sche ncessite un arrt car elle reprsente une des donnes principales sur lesquelles salabora la trame de laart moderne. Oul naignore laenthousiasme que suscita la 3ense niet.schenne, parmi les philosophes et les crivains, ds la fin du ;A;\ sicle. e naest pas sans raison quaelle fut qualifie de bvolont de -itanb, voulant renverser les principes fondamentau" de la civilisation mditerranenne. aest la destruction prmdite qui reprsente ce rapport direct entre Oiet.sche et laart moderne. #a philosophie de Oiet.sche se rpand en 1rance aprs la traduction de ses Kuvres en 1989. 0ais caest surtout grLce * laadmiration da'ndr Vide quaelle connut cette vaste flambe. Un an plus tard, Vide crivait dans laune de ses Lettres An'$le, date du 1> octobre 1988 4 bMui, Oiet.sche dmolit, il sape, mais ce naest point en dcourag, caest en froce, caest noblement, glorieusement, surhumainement, comme un conqurant neuf des choses vieilles =T.?. Al sape les Kuvres fatigues et naen forme pas de nouvelles, lui ) mais il fait plus 4 il forme des ouvriers. Al dmolit pour e"iger plus daeu", les acculeb. e prcepte ne tarde pas * faire force de loi dans les abstractions du ;;\ sicle. bDmolir, et la construction viendra ensuiteb devient le critre avou avec une sorte de fureur passionne. @st)il besoin de dire combien de critre est tout * fait contraire * laordre de la cration * travers les LgesJ #e long de lavolution humaine surgissent des monuments daesprits, neufs, novateurs, et ce naest quaaprs que les vieilleries sacroulent, sans quail ne fRt besoin de former des quipes de dmolition , #ahritage de la pense niet.schenne fut recueilli par les philosophes, les potes et les esthticiens non seulement en 1rance, mais dans tous les continents. 3artout, la +eunesse re2ut le terrible enseignement de la destruction. e naest donc pas un risque daerreur que daadopter cette ide & d+* tablie & disant que les angoisses et les aspirations de Oiet.sche sont * laorigine de la pense des intellectuels, des artistes et des esthticiens du monde occidentale au ;;\ sicle. #oin de sombrer dans les divergences dacoles concernant laappartenance de Oiet.sche et son classement en tant que disciple des Vrecs ou de pure essence germanique, le contenu mme de son Kuvre, dans laquelle prime cet tat de laanantissement en prchant le chaos, en grossissant follement laide de la puissance de la destruction et du surhomme, tranche le problme. e naest pas sans saison que Xahar dit 4bAl conduisait laide du savoir vers le nant * travers les tapes du mensonge glorifi b =l3Art de notre temps, p.29G?. HF

Daailleurs, personne naignore comment le principe de la volont de puissance, cher * Oiet.sche, se lve en ouragan ds les premires lignes de son Kuvre. Ies concepts de lutte, de guerre, de cruaut, de force ou de dmolition sont impito$ables. -oute cette idologie il la couronne avec son ouvrage intitul Le crpuscule des -doles ou La philosophie au marteau, crit en 1999, suivit de L3Antchrist, premier livre de la 7ransmutation de toutes les valeurs( 3hilosophie de Iupriorit qui montre * ses disciples comment on philosophe au marteau , aest Oiet.sche qui dit bsi la vrit doit dtruire lahumanit, eh bien, soit , 7e vous ai mis en main le marteau qui doit frapper les hommes, frappe. ,b. #a manKuvre est daune simplicit monstre en commen2ant par briser les tables de valeurs et veillant b* bien garder laattrait de lanigmatiqueb, comme prcise Oiet.sche. #aactualit artistique naest)elle pas, au fond, un chaos incomprhensible et absurde que peintres et critiques ont admirablement fa2onn au marteau J, @n +uillet 19HG, quelques annes aprs la parution de L3:ri'ine de la 7ra'die, Oiet.sche crivait * Versdorff4 b7e rve daune association dahommes absolus, qui ne connaissent aucun mnagement et veulent tre appels bles destructeursb 4 ils appliquent * tout la mesure de leur critique et sacrifient * la vritb. ette philosophie destructive, cette obsession nihiliste tient clairement des dieu" de la Vermanie, grands spcialistes des choses de la guerre et du dsastre, qui prennent part eu") mmes * des asseau" belliqueu", ou prennent en charge les hommes tus dans la bataille. #e fort de la pense niet.schenne ressort de la philosophie belliqueuse de la Vermanie et constitue la base de cette forme destructive que revt laart moderne. Anfluenc par le fameu" marteau b0+ollnirb, que la lgende identifie * la foudre, Oiet.sche saempare de laarme terrible de -h5rr et la fait sienne. #e marteau, quail cite * plusieurs reprises dans ses crits, reprsente * ses $eu" lainstrument le plus apte * dmolir les tables des valeurs immanentes et la raison. #e sous)titre de La Chute des -doles ne contenait&il pas clairement la recommandation de philosopher au marteauJ @n se dressant vaillamment en hros de la pense grecque Oiet.sche saempare de laadmiration de ses contemporains et des intellectuels de la@urope. ependant, on ne peut saempcher de se demander pourquoi les principes destructeurs du niet.schisme ne rencontrrent presque pas daobstacles ma+eurs * laentre du ;;\ sicleJ omment la plupart des intellectuels et surtout les artistes apparemment en rvolte contre la bourgeoisie et laacadmisme, saemparent de nombreuses ma"imes du bprophteb de lairrationnel et les convertissent en armes offensives, en vrais marteau, pour dmolir ce que lahomme a cre de plus noble le long de son volution sculaireJ Eibemont)Dessaigne, qui fut laun des animateurs du mouvement Dada et un des compagnons du Iurralisme, montre avec perspicacit & et pour cause & lavolution et la succession des mouvements artistiques depuis le ubisme. ependant, on ne peut ignorer, le long du te"te de adis, d!, la griffe de celui qui fut laap5tre de la destruction. @n effet, tout le long des pages, on voit revenir sous une forme quasi obsessionnelle, une terminologie particulire, rpte avec une grande tnacit 4 dtruire, dmolir, ruines, dgoRt, dgradation, dsagrgation, nant, anti)homme, anti)art, anti)Dieu, puis cette autre suite de vocables qui constituent le contre)chant daun h$mne * la dvastation et *

HG

laanantissement 4 fin de laart, fin de laesprit humain, fin de la critique, rvolte permanente, rvolte contre toutes les valeurs de ce monde , #es 0anifestes de ces mouvements artistiques sont aussi rvlateurs que laventail d+* cit. #eur lecture rvle tout ce quails ont de destructeur. Daailleurs la dfinition que Eibemont)Dessaigne donne du dada%sme est trs nette 4 b Dtruire un monde pour en mettre un autre * sa place, o! plus rien nae"iste, tel tait le mot daordre de Dadab. e mouvement, daun nihilisme fulgurant, a certainement cass les ressorts essentiels de laesthtique 4 ce qui a t dtruit au temps du dada%sme naa +amais pu se reconstituer. #e droulement prpar de cette comdie est bien dcrit par Xahar, parlant des +eunes bourgeois et intellectuels de ce mouvement qui btemptaient, mena2aient, publiaient des manifestes ahurissants, pa$aient courageusement de leur personne au cours de spectacles dlirants. ertaines de leurs farces taient e"cellentes, vengeresses, dsopilantes, et toutes ces e"travagances se droulaient avec solennit, car les metteurs en scne burlesques gardaient leur srieu", suprme force de leur action ps$chologiqueb =op.cit. p.661?. -outefois, le point qui semble le plus prilleu" de cette intressante tude de Xahar, caest lorsquail fait le rapprochement entre Oiet.sche et la pense allemande de la'thnium, Anstitution fonde par des +eunes romantiques du ;CAAA\ sicle, qui * la suite des Eose) croi"b cherchaient * dcouvrir la substance philosophale et philosophique par quoi lahomme reconquiert la puret, la puissance et la sagesse perdues =p.668?. #e mot bEose)croi"b est * retenir car les membres de cette organisation saintgrrent * laMrdre ma2onnique et ce terme reprsente actuellement un des grades de la 1ranc)ma2onnerie. #es thories philosophiques allemandes eurent une profonde influence sur lavolution de laart au ;A;\ sicle par laintermdiaire de la thorie de laart pour laart. ousin emprunta certaines de ses ides sur laart au" penseurs idalistes allemands ^ant et Uegel, mais caest surtout au ;;\ sicle que la'llemagne +ouera un r5le considrable dans le monde de laart. e r5le est particulirement intressant dans la mesure o! la'llemagne change de Icne selon les vnements politiques qui sa$ droulent. #a vague du purisme impos par Uitler et le na.isme ncessite un arrt. Daun pa$s qui va +usqua* brRler des Kuvres daart dites bdgnresb =appellation qui englobe toutes les productions de laart moderne?, #a'llemagne devient, aprs la guerre, aprs sa dsastreuse dfaite, une colonie du march de laart amricain. #es premires recouses de laart figuratif ont lieu, en 'llemagne, vers la fin du ;A;\ sicle. Une scession a t fonde en 1982, * 0unich, une seconde * Cienne en 198H et une troisime deu" ans plus tard, * /erlin. elle de Cienne +oua un r5le capital dans la diffusion du 7ugendstil =#a'rt Oouveau?, car elle tendit son activit au)del* de la peinture pure, pour secouer les arts dcoratifs, la musique et la littrature. @n 18>1, ^andinsQ$ forme le groupe dit b3halan"b, quail dissout trois ans plus tard. #aassociation Die /r_cQe =#e 3ont?, fonde en 18>G par les artistes de Dresde qui luttaient pour imposer laart moderne, marque le grand tournant artistique qui saopre en 'llemagne. #e but des fondateurs de ce mouvement tait de faire le lien entre les diffrentes tendances daavant)garde de lapoque. ' cette priode, la'llemagne devient le plus grand rservoir europen daKuvres des peuples primitifs. #aanne 1812 marque laentre dfinitive de laart moderne en 'llemagne.

HB

Une lettre de Oolde, un des membres de la b/r_cQeb, crite en 181H * un de ses amis, e"plique clairement quelles taient les ides dominantes du groupe 4 b $ a)t)il des rgles en artJ 3eut)on parler daillogisme ou de violenceJ Ii +e puis vous donner un conseil +e dirai ceci 4 quand vous prouver devant certaines Kuvres daart contemporaines un sentiment daanarchie, de caprice, de violence ou mme de vulgarit, alors tudie.)les * fond, et longuement, et vous verre. finalement comment laillogisme apparent devient libert, comment la vulgarit tourne * la subtilit. #es peintures inoffensives valent rarement quelque choseb. #a /r_cQe fut totalement dissoute en 1816. Eetenons de cette lettre, les e"pressions anarchie, violence, illogisme et libert. @n 1811 ^andinsQ$ avait form le /lau Eeiter, =#e avalier /leu? mouvement ragissant violemment contre laacadmisme. #a premire guerre mondiale et le dpart de ^andinsQ$ pour la Eussie dispersrent le groupe. #aeffondrement militaire de la'llemagne provoque une profonde raction au cours de laquelle le dada%sme fait son entre. 3hnomne international daanarchie prmdite, le mouvement Dada causa une e"plosion aussi brve que spectaculaire vers les annes 1818. @n 1818 aussi est fond le /auhaus par Vropius. ' la grande diffrence des autres coles daart, le /auhaus formait des liens troits avec laindustrie. 'prs 182B, laart fut rduit * natre que le chantier e"primental du design. @n 1829, la direction de lacole est assume par Uannes 0e$er, qui donne * laenseignement une forme dogmatique et politique oriente vers la gauche. Des 182G, lacole, sous laimpulsion du parti na.i, quitte Weimar et se transfre * Dessau. @n 1862, sous la mme pression, lacole est transfre * /erlin, et laanne daaprs, elle est condamne comme centre de diffusion du bolchevisme. @lle est dfinitivement ferme. Vropius, 0ies van der Eohe et 'lbers migrant au" ctats)Unis, se +oignent * 0ohol$)Oag$ qui fonde, en 186H, le bOeP /auhausb * hicago comme on laa d+* vu plus haut. #e plus tonnant de cette entreprise du /auhaus en 'llemagne est quail soit arriv en une di.aine daannes * modifier radicalement le pa$sage culturel du ;;\ sicle. #a venue au pouvoir des Oa.is porte un coup fatal * la peinture moderne allemande, considre comme bart dgnrb. aest en 186> que commence la compagne daUitler. #e B +uin 1861, en pleine pai", * lieu la destruction du 3alais de verre de 0unich au cours daun incendie. e vaste difice de 2F> mtres de long et de 2F mtres de haut, tout en verre, dont la capitale bavaroise avait de quoi saenorgueillir, tait compos de HG salles dans lesquelles taient e"poses cent di" Kuvres de la peinture allemande contemporaines. #e feu satendit avec une telle rapidit que le pompier de garde naeut mme pas le temps de donner laalarme. -rente)deu" lances daincendie furent mises en action mais purent difficilement saapprocher du lieu du sinistre. Une petite parenthse saimpose 4 le rapprochement avec laautre incendie qui eut lieu, deu" ans plus t5t, le 1H mai 1828 semble ncessaire. aest le 3alais du peuple, * 'msterdam, qui avait t ananti par le feu en trois heures, sans pouvoir tre sauv. @st)ce pure co%ncidenceJ #a question revt un autre sens quand on apprend que ce 3alais tait lae"acte copie du 3alais de verre de 0unich. #a co%ncidence devient plus curieuse encore

HH

lorsquaon fait le rapprochement avec laholocauste de la peinture moderne qui eut lieu au +eu de paume en 18F6. Daautres faits doivent tre pris en considration aussi, car ds 1861, le march allemand de laart ne pouvait plus sae"ercer librement, laavant)garde tait condamne datre b+udo)mar"isteb par laidologie na.ie. 0archands et artistes furent contraints * lae"il. Une des premires consquences fut la perte de plusieurs dbouches de laart moderne en 'llemagne, puisque les collectionneurs ne pouvaient plus acheter mais devaient vendre leurs collections pour pouvoir fuir. 'insi, le march de laart se trouva concentr ailleurs, surtout au" ctats)Unis. Daun autre c5t, laeffondrement des pri" permit * ceu" qui disposaient de laargent)liquide de se constituer de grandes collections daKuvres modernes * bon compte. @n ralit, la dissolution du /auhaus tait le signe daune bataille conomique qui saachve. Oon seulement la population estudiantine tait, dans son ensemble, de lae"trme gauche, mais la'llemagne tait en mesure de rarmement et favorisait laindustrie lourde. Une lutte sans merci se menait, sous la pression des militaires et de lae"trme droite. #e fameu" slogan Oa.i, natait)il pas * cette priode 4 b3as de beurre. Des canonsb J -outefois, quelles que soient les consquences, ce qui se rvle de ces faits historico) sociau", caest que le domaine artistique dpendait incontestablement de laen+eu politique. #a violente campagne Uitlrienne dirige contre toutes les manifestations de laart moderne et qui aboutit * des destructions massives, napargnait mme pas les personnes qui dfendaient cet art. b#aart moderne caest la dcadence, sacriait Uitler, et ses tenants sont mRrs soit pour laasile daalin, soit pour la prisonb. Ds 186> avait commenc lalimination de quelques tableau" modernes. bDes chambres dahorreurs de laart furent e"poses pour difier le public, daabord * ^arlsruhe, Ituttgart et 0annheim, puis * Ouremberg, hemnit., Dresde et 0unich, crit U. 3ars. Mn pla2a des tiquettes o! figuraient le pri" pa$ sous lainflation =T? #a presse suivit le mouvement, accusant les directeurs de muses de dilapider les fonds publicsb = La vie dan'ereuse des 4uvres d3art, p.196?. @n 1866, le 1_hrer donna laordre dapurer les muses. #es commissions charges rassemblrent H6> tableau" provenant de 2G muses allemands. #e 1> mai, les bRchers furent allums sur les places publiques de la capitale et des villes universitaires du Eeich. #es noms des saboteurs furent prononcs publiquement. ' la fin de laautodaf VKbbels dit dans son discours 4 b #apoque de laintellectualisme +uif paro"$stique est maintenant termine et la perce de la rvolution allemande a ouvert de nouveau la voie * laesprit allemandb, =/renner 4 ,oliti9ue artisti9ue du parti )ational-socialiste5( aest au omte de /audissin que revient laide dae"ploiter les attaques contre les Kuvres daart moderne en les vendant au lieu de les dtruire. Un an avant la seconde guerre mondiale, la Vallrie 1ischer * #ucerne, organisait la vente au" enchres daKuvres daart bdgnresb que groupait le dp5t de la ^opernicherstrasse. #es marchands daart, plus russ, formrent une sorte de cartel en saengageant * naoffrir que des pri" rduits, afin de pouvoir les revendre avec un large

H9

bnfice. #e reste de ce grand dp5t reprsentait le nombre de 1>>F tableau" et sculptures ainsi que 692G dessins et aquarelles 4 ils furent brRls par les soins des pompiers berlinois de 2> mars 1868. b#e scandale international tait tel que personne ne songea * blLmer les acheteurs qui surent raliser dae"cellentes affaires sans donner au Eeich la contre partie montaire quail en attendait =D. Calland 4 #e Front de l3art, p.86?. @n 1rance, pendant laoccupation, Uitler e"er2a la mme politique dapuration des muses ainsi que la saisie des collections +uives. aest 'lfred Eosenberg qui +oua r5le. bIa premire fonction, toute thorique daailleurs, crit D. Calland, consistait * trouver et * saisir la documentation politique et le matriel culturel qui pouvaient tre utiliss par le 3arti, contre ses ennemis dclars 4 le +uif et le 1ranc)ma2onb =op.cit. p.G1?. #e 2H mai 18F6 eut lieu * la -errasse des -uileries, dans le +ardin intrieur du 7eu de 3aume, un des plus spectaculaires holocaustes des temps modernes 4 environ cinq ou si" cent tableau" daart moderne brRlaient au cKur de 3aris. es tableau", +ugs binemplo$ables et dangereu"b, contenaient un poisson * dtruire 4 #ainspiration en+uive dnonce par le 1_hrer. e qui nous importe dans ce bref aper2u de la situation de laart moderne en 'llemagne, naest pas seulement de dmontrer combien les vnements artistiques dpendent des vnements politiques, mais de dmontrer la raison pour laquelle il tait attaqu par Uitler et les na.is 4 laart moderne tenait des +uifs et des francs)ma2ons, ou autrement dit, cataient les +uifs et les francs)ma2ons qui tenaient en main le +eu de laart moderne. aest ce que nous allons essa$er de voir de prs. Daun autre c5t, on voit comment la tentative daimplanter laart moderne en 'llemagne et de faire de ce pa$s un centre de diffusion fut voue * lachec. e naest quaaprs la dfaite de la'llemagne par les ctats)Unis quaelle deviendra leur vaste chantier de propagation moderne aprs la seconde guerre mondiale. aest en 1rance qui fut +oue laautre tentative. ] ] 'u dbut du ;;\ sicle, les thories artistiques commencent * foisonner. Des thories qui * peine abordes, formules, e"agres par les critiques, elles taient vite avortes. aest surtout * ce moment que les marchands +uifs sont intervenus en saimposant comme protecteurs des avant)gardistes. Al est vrai que leur premire tentative remonte * 1981 dans ce milieu trs particulier de la Eevue /lanche o! tout le monde tait +uif, depuis les trois frres Oatanson, directeurs, +usqua* #on /lum, en passant par #ucien 0unfeld, Weil dit Eomain oolos, /enda et 3aul dit -ristan /ernard. Mn $ cultivait laanarchisme, laantimilitarisme, le scepticisme, en ]

H8

soutenant la peinture nouvelle. ' partir de cette poque particulirement, les +uifs ont su comment saattacher des artistes, a commencer par Cuillard, qui dpendra daeu" toute sa vie. Ds cette priode aussi, ils ont commenc * +ouer les mcnes, en offrant des contrats et en saemparant de la production du peintre. e s$stme, esquiss * la fin du sicle dernier, saorganisa daune fa2on plus s$stmatique vers 18>>, avec une hardiesse peu connue 4 ce fut la cration daun consortium entre les grands marchands +uifs Wildenstein, /ernheim frres, Uessel et Eosenberg, au"quels saagrgrent des coreligionnaires moins puissants, tenanciers de petites galeries. Ious laimpulsion des +uifs, la peinture obissait * des slogans antiacadmiques. Mn pr5nait un art international en imposant t$ranniquement ses recettes * toutes les coles de tous les pa$s. b' force de parler daanti)bourgeoisisme, dainternationalisme et daanarchisme libertaire, en faisait le +eu des +uifs e"cellent * dissocier les valeurs sociales, et qui vo$aient dans laart des images un prcieu" mo$en de troubler les esprits et de dcomposer le goRt b =0auclair4 La Crise de l3art moderne, p.26? Ious le 1ront populaire, il $ avait un fanatisme plus srieu" et plus inquitant qui se manifestait par la cration de la 0aison de la culture, puis de la'ssociation des 'rtistes et ccrivains rvolutionnaires 4 deu" organismes protgs par le ministre 7uif 7ean Xa$, ou '. #hote, 7. assou, 7. &E. /loch, 'ragon, 1. 7ourdain, qui parlaient autant sur la politique que sur laart. W. Uhde ne trouvait)il pas que la@urope ar$enne serait un dplorable abtisseur sans les 7uifs J, /ien plus, il trouvait que leur influence tait e"traordinaire puisque plus des trois quarts des marchands, des critiques daart et des collectionneurs taient des +uifs. b aest grLce * leur influence et * leur argent que les tableau" importants entrent dans les muses =T?. e sont eu" qui apportent le tribut essentiel * la peinture moderne 4 ce naest mme que grLce * eu" quail peut en tre question b assurait)il. itation doublement rvlatrice qui, daun c5t, elle dmontre le parti)pris du critique daart, daun autre c5t elle reflte la ralit de ce qui se passait effectivement. M.enfant ira plus loin en assurant * toute occasion que ble pass nae"iste pas, le souvenir naest quaun leurreT Dieu, caest nous)mmes =T?, #ah$pnotisme est une des conditions de laart =T?. Al na$ a pas daart nationalb = Crise de l3art moderne, p.2B?. 'lors que /ernheim dclarait firement 4 b' du -alent qui nous voulonsb. aest pourquoi 0auclair crit en 18FF, en toute connaissance de causes, que ble consortium +uif a t le directeur occulte de souverains de nos /eau")arts depuis plus de trente ans au moinsb =op. cit. p.1F? e que 0auclair et daautres crivains reprochent * cette situation de marchands +uifs, ce naest pas leur entre de plein pied dans le commerce de tableau", mais da$ avoir introduit bdes procds de malhonntet et de corruptionb =op. cit. p.G?. D+* cmile Xola les dnon2ait au sicle dernier, mais caest surtout au ;;\ sicle que leur influence prend une e"tension nfaste dans les /eau")arts, en crant une maffia tenace, dont le centre directeur se trouve plac dans le quartier du 1aubourg It. Uonor et la rue de la /otie. #a corruption des mKurs artistiques est une des grandes tares de ce milieu, $ compris les pseudo)amateurs qui naachtent que pour revendre * bnfice, traitent le tableau comme une valeur * lots, en le dposant dans une banque. bMn ne saurait dmontrer les

9>

escroqueries dont la crise fut le prte"te, * lainstigation +uive. Un scandale daun autre ordre fut lae"position surraliste organise che. Wildenstein, o! laabsurdit le disputait * laobscneb =ibid. p.18?. #a citation suivante permet de saisir comment la haute +uiverie a su vassaliser la presque totalit de la presse en 1rance. 3arlant des agences dainformation et de la publicit considre comme le meilleur instrument de corruption, #. 3em+ean dit 4 bUn +our, le +uif converti 'rthur 0e$er, directeur du .aulois, donnait ce conseil au omte de 3aris, prtendant au tr5ne de 1rance 4 bOaa$e. aucun +ournal, 0onseigneur, ni le .aulois, ni un autre, mais a$e. * tout pri" un pied dans une ou plusieurs agences. #aagence donne lainfluence dguise, anon$me, personne ne saen mle, et caest une arme daautant plus sRreb =La presse et les !uifs, p.28?. Daun autre c5t, le +ournaliste autrichien, 0. @berl, crit dans son ouvrage intitul 4 La presse 'rande puissance que bles grandes agences tlgraphiques du monde, qui signalaient au loin ce que le monde doit savoir ou ignorer, et cela sous la forme voulue, ces agences, ou sont proprits +uives ou obissent * la direction +uiveb. aest * la premire moiti du sicle dernier que remonte laintrt des +uifs pour les agences. 3our fonder la maison portant son nom, le +uif harles)#ouis Uavas avait achet en 196G au +uif allemand /oernstein sa b#ithographierte ^orresponden.b. Al eut au dbut comme collaborateur, crit 3em+ean 4 b#e +uif /ernhard Wolf qui cra en 19F8 la'gence bWolffsche -elegraphen /urob, et le +uif 7osaphat /eer, lequel fonda la mme anne, * #ondres, la'gence bEeuterb. Ds 19G>, le /ureau Uavas, devenu depuis, la'gence Uavas, se dveloppa considrablement grLce * lainvention du tlgraphe lectriqueb =en La ,resse et Les uifs, p61?. ' quoi laauteur a+oute, * la page F> 4bDepuis un sicle, il saen est cre et il en est disparu * foison, presque toutes fondes, diriges ou inspires par les fidles de 7hovahb. @t un peu plus loin il prcise 4 bavec les messageries Uachette, colossale entreprise de transport, de distribution et de vente du papier imprim, nous nous trouvons en prsence daun formidable monopole de +uiverie =T? le grand monopole +uif e"er2ait son pouvoir daintimidation +usque sur la reprsentation nationale. b0onopolebJ @n ralit, vritable -rust. -rust * la fois commercial et intellectuel. -rust qui constituait une atteinte permanente * la libert du ngoce, en mme temps quaun srieu" danger pour la presse fran2aiseb =pp.F6)FH?. @nsuite laauteur dresse, * la page GG, une liste des +ournau" et priodiques bdont la proprit, la direction, la rdaction ou laadministration sont entirement ou partiellement +uivesb. Daailleurs 3em+ean ne fut pas le seul auteur * le faire. e qui montre que les grands quotidiens et priodiques nachappaient pas * lainfluence +uive. /ien plus, il subissait cette influence * tel point que laauteur va +usqua* affirmer que bla presse fran2aise toute entire aussi bien que celle de 3rovince et des colonies que celle de 3aris, est place sous la coupe de la +uiverieb. @n ralit, ce natait pas seulement les agences de presse, mais +usqua* la moiti de ce vingtime sicle, on voit les +uifs installs * tous les leviers de commandes. Oombreu" sont les ouvrages de cette poque qui dressent des listes entires des domaines dpendants des +uifs. e qui mne * dire que, pratiquement parlant, tous les mo$ens de correspondance humaine et de pouvoir taient sous leur gestion ou entre leurs mains 4 la presse, le +ournalisme, laindustrie du livre, la critique, la radio, la tlvision, le cinma, le thLtre et surtout les banques et le commerce.

91

e naest pas en passant ou * la lgre que line prcisait en 186H4 b#es +uifs, directement ou par personnes interposes, possdent en 1rance les trusts suivants, soit HG> milliards sur 1>>> milliards de la fortune fran2aiseb, puis donne les titres de ces trusts le long de deu" pages. Daaprs les rfrences abordant cette situation, on trouve que non seulement les +uifs saemparent tou+ours de tous les mo$ens de lae"pression, de lainformation, de la finance et du pouvoir, mais ils standardisent laimmense ma+orit des populations modernes. @n effet, les idoles bstandardb nes de la publicit +uive, ne sauraient tre redoutables pour le pouvoir +uif. 0me sur le plan social, * ne citer que les hippies, la mode hipp$ et celle du blue) +eans, lances par les +uifs amricains, selon un s$stme identique. bDans les /eau")arts, reprend line, ils ont tout pris, -ous les primitifs, les folQlores, Als dmarquent tout, truquent et resservent avec bnfice norme, aest la sauce +uive , #es critiques, tous +uifs, francs)ma2ons, entonnent en cKur, hurlent au gnie , aest normal, caest bien rgulier dans un sens 4 de toutes les coles ils sont maDtres, t$rans, propritaires absolus, de tous les /eau")arts du monde, surtout en 1rance. -ous les professeurs, tous les +ur$s, les galeries, les e"positions sont * prsent pleinement $outresb. ' quoi a+oute Voston 4 b-oute laconomie fran2aise, agriculture, industrie, commerce, banques, services concds est contr5le par eu". eu")ci sont les maDtres conomiques du pa$s, aussi bien que les maDtres de la politique intrieure et e"trieure. aest con+ointement que toutes ces puissances financires e"ercent leur pouvoir. 0ais de tous, les Eothschild nous apparaissent comme les plus puissantsb =la finance !uive et trusts, p.6B?. @n effet, la /anque Eothschild 1rres, dont le chef tait le /aron cdouard de Eothschild, 3rsident du onsistoire entral Asralite de 1rance, tait la plus importante de toutes. 'llies au" Eothschild de #ondres et de Cienne, et au" Iassoon, les grands banquiers +uifs des Andes, les Eothschild de 3aris sont incontestablement les bEois de la Epublique 1ran2aiseb & ainsi que le dclarait un +our le dpute 7ules Vuesde * la -ribune de la hambre =id. p.66?. Al est tonnant de voir la monte spectaculaire de la famille Eothschild, qui put & en un laps de temps, se placer au sommet de laconomie mondiale. oston relate lahistoire de cette famille le long daun chapitre, o! il dcrit & preuves en main & son pass de contrebande * travers la@urope, et dmontre comment elle fit fortune sur le chantier de Waterloo. Oous ne citons qua* titre dae"emple, que Eothschild A\. #e nom drive de laenseigne de fer qui tait pose au)dessus de la devanture de laimmeuble quail habitait lorsquail natait quaun 'mstel)0a$er. atait un fournisseur de mercenaires, et prlevait une petite commission sur chaque transaction , #aenseigne portait 4 bEot Ichildb caest)*)dire blacu rougeb. 0ort en 1912, 'mstel)0a$er avait eu de sa femme Vutta di" enfants, cinq filles et cinq gar2ons. ' la mort du pre, les cinq gar2ons transformrent laenseigne du bric)*)brac paternel en un patronage officiel, et 'mschel, Ialomon, Oathon, ^arl et 7ames devinrent des Eothschild en unissant les deu" mots et en modifiant lacriture. e qui fait que la fameuse ou modeste pancarte de EM- I UA#D, lacu rouge, donna de EM- I UA#D, grLce * un petit U. insr entre les deu" mots.

92

ette notice biographique naest cite que dans la mesure o! elle est suivie daun commentaire qui a affaire avec ce travail4 bla 1rance se trouvait d+* sous la coupe de la 1ranc)ma2onnerie dont les Eothschild taient * la fois les adeptes et les commanditairesb, crit oston * page 8H de son ouvrage sur la finance !uive et les 7rusts( aest le terme de la 1ranc)ma2onnerie qui nous arrte dans cette citation et que laon verra de prs dans quelques pages. Daun autre c5t, Eheims crit que bDepuis cent cinquante ans les Eothschild naont cess daamasser un patrimoine artistique tel que si on runissait laensemble des collections des diffrentes branches mondiales de la famille, il dpasserait en quantit et en qualit la plupart des grands muses, ceci en ne tenant mme pas compte des legs fabuleu" laisss par cette famille au" muses et au" bibliothques depuis un sicle b= Les Collectionneurs, p.G2?. 3endant laoccupation allemande en 1rance, et aprs la seconde guerre mondiale, les Valeries +uives sont closes, squestres ou confies * des liquidateurs qui devaient faire couler les stocQs laisss par Wildenstein, /erheim, Eosenberg, Uessel et autres. De mme, les critiques +uifs ont t e"clus des +ournau", les artistes +uifs e"clus des salons et des galeries. Ii cet aspect de +uiverie artistique semble se rduire un peu en 1rance, par contre, caest au" ctats)Unis quaon le voit prendre un grand essor & tel quaon le verra un peu plus loin. Iur le plan politique, la reconnaissance par le droit international daun fo$er en 3alestine pour les rescaps des pogroms et les perscuts +uifs date de la proposition de -hodore Uer.l, faite en 198H, lorsquail saadressait au" 2>> congressistes runis * /Lle pour donner une charte politique au mouvement de retour des +uifs * Iion. #e programme de /Lle =198H? nonc par le premier ongrs sioniste, a constitu le code pratique du sionisme +usqua* la cration de #actat daAsra[l et permit un accord de principe de tous les sionistes. 'u terme de ce ongrs -h. Uer.l dclara bcaest ce que la 1ranc)ma2onnerie a prpar clandestinement, depuis des gnrations, et elle ne saest point dmentieb. Ii laanne 198H marque le couronnement de la proposition de -h. Uer.l, cela veut dire que les annes qui la prcdrent reprsentent la priode de prparation. 3riode qui voit & sur le plan artistique & la parution de laAmpressionnisme, mouvement qui marque la premire grande fissure opre dans la marche suivie de laUistoire de laart, ) Ians pousser +usqua* faire laanal$se t$mologique du terme, ni par qui il a t lanc. #ors du ;;AAA\ ongrs =18G1?, le premier runi aprs la cration de lactat daAsra[l, il a donn du sionisme la dfinition suivante 4 b#a tLche du sionisme est 4 1) #e renforcement de #actat daAsra[l. 2) #e rassemblement des e"ils en -erre daAsra[l. 6) #a prservation de launit du peuple +uifb =1rancQ g Uers.liQoPic. 4 Le 0ionisme, p.G>?. Anutile daa+outer4 caest ce qui a t ralis s$stmatiquement +usqua* nos +ours.

96

#e ;;CAA\ ongrs, tenu * 7rusalem en 18B9, a adopt un nouveau programme qui demeure en vigueur et duquel nous relevons la quatrime clause, a$ant un rapport direct avec ce travail 4 F) #e renforcement de laidentit du peuple +uif grLce * laencouragement de laducation +uive et hbra%que, ainsi que la mise en valeur du patrimoine spirituel et culturel +uifb =id. p.G1?. aest cette dernire phrase qui est * souligner. Daun autre c5t, le premier ongrs sioniste runi * /Lle, le 28 aoRt 198H, avait un double ob+ectif 4 tablir b#aassemble nationale du peuple +uifb et crer une bMrganisation sionisteb. #aaction politique, pionnire et culturelle de cette Mrganisation sioniste caest ralis grLce * des organes dont certains furent cres du vivant mme de Uer.l. 1onde en 1828, #aagence +uive assuma le r5le de laMrganisation sioniste. b@lle est, en quelque sorte, laorgane e"cutif du sionisme et fut son reprsentant permanent auprs de la puissance mandataire de 1828 * 18F9 b=id. p.G1?. @n mme temps, nombreu" sont les auteurs qui adoptent cette ide avance par line, disant que btoutes les guerres, et pas seulement la dernire, sont prmdites par les +uif, rgles par eu" longtemps daavance, comme papier * musiqueb. @n 18F2, U. oston crit 4 bla veille de cette guerre, voulue et prpare par Asra[l, la prophtie de Dosto%evsQi satait ralise, les financiers +uifs rgnaient en maDtres dans le pa$s. 3arlement, 3resse, Eadio taient * leur dvotion. #e Vouvernement tait * leurs ordres. Mn votait des lois pour satisfaire leurs moindres dsirs. Mn signait des dcrets pour les protger contre nos attaques. b7usquaau 11 +uin 18F>, lactat se trouvait sous la complte dpendance des financiers +uifs. Eien ne pouvait tre fait sans leur consentementb. @n effet, le 0inistre /lum marquait laapoge de cet accaparement de la 1rance par les 7uifs. b#aquipe ministrielle comprenait e"actement cent pour cent de +uifs et de 1rancs)ma2ons, apportait la preuve visible, palpable, irrcusable, de la mainmise daAsra[l sur la direction de nos affaires politiques, conomiques et sociales b=3em+ean, op. cit. p.1>B?. @n dictant son testament, la veille du 29)28 avril, Uitler dit de la deu"ime guerre mondiale quaelle a t voulue et provoque uniquement par des financiers internationau", soit daorigine +uive soit travaillant pour les intrts +uifsb. aest quelques annes avant la guerre de la +uiverie internationale, e"aspre par laarrive au pouvoir du parti national)socialiste et par les mesures dapuration racistes prises par Uitler, quaelle rsolut de dclarer * la'llemagne nouvelle une guerre sans merci , #e 2F mars 1866, #e /ail# Express, dont le directeur tait le +uif /lumendal, fut charg de porter * la connaissance de tous les pa$s +uifs, dont voici la traduction 4 b#e peuple isralite du monde entier dclare * la'llemagne la guerre conomique et financire. b#aapparition du s$mbole de la croi" gamme de la nouvelle 'llemagne a rveill * une nouvelle vie le vieu" s$mbole de la bataille de 7uda.

9F

b (uator.e millions de +uifs se sont runis comme un seul homme pour dclarer la guerre * la'llemagne. b #e gros ngociant +uif abandonnera sa maison, le banquier sa /ourse, le marchand son magasin et le mendiant sa hutte misrable pour se dresser ensemble et pour combattre dans une guerre mondiale sainte contre les gens de Uitlerb. (uelques semaines plus tard, l3American "ebre* maga.ine +uif des ctats)Unis publiait 4 bUitler chevauche une vague, il va $ sombrer. Al a oubli, dans lae"emple des 3haraons, le sort de ceu" qui perscutent le peuple lu. e peuple se lve tou+ours pour mordre au talon ceu" qui veulent marcher sur luib. 'lors commencrent dans bla presse, * la radio, au cinma, dans les salons, au 3arlement, dans les milieu" diplomatiques, dans les s$ndicats de fonctionnaires et daouvriers, bref partout o! la +uiverie tait souveraine ou avait pris pied, ces campagnes de fausses nouvelles daintimations perfides, de mensonges et de provocations tendant * reprsenter le 1_hrer comme un ambitieu" sans cKur et sans scrupuleb =3em+ean, La presse et les !uifs, p.8G?. Dans son ouvrage posthume publi * OeP ZorQ en 18B1, Uitler dit 4 bIon but final =le +uif? est la dnationalisation, la promiscuit bLtarde entre tous les peuples et laabaissement du niveau racial des meilleurs daentre eu", ainsi que la mainmise sur cette bouillie raciale grLce * lae"tirpation des reprsentants des cultures nationales, remplacs par des membres de son propre peupleb ="itler3s 0econd &oo+, p.212?. Dans son ouvrage prcdant, le 1ein ;amf, Uitler avait d+* crit que bles +uifs manipulent les classes gouvernantes * laaide de la franc)ma2onnerie, tandis que la presse sert * abtir les classes infrieuresb. ette parenthse naa t ouverte que pour montrer 4 combien ce qui est dit par les +uifs est tenu, ralis. omment ils arrivent * faire orchestrer les mass mdias et autres mo$ens pour mener * bien la ralisation daun ob+ectif prmdit. Daun autre c5t cela rvle que ce qui se passe dans le domaine politique peut)tre fait ou se fait effectivement dans le domaine artistique, culturel, social ou autre. Daailleurs ce naest point chose nouvelle de dire que Uitler tait foncirement convaincu quaen tout temps et quaen tout lieu, les +uifs sont * laKuvre pour arriver * la domination mondiale. aest la cause de sa haine profondment enracine contre les +uifs, haine fomente par le mouvement sioniste et surtout par cet ouvrage intitul Les ,rotocoles des 0a'es de 0ion qui reprsente le critre de la 3ense et de laaction +uives. b#e mouvement sioniste a dbut * la fin du sicle dernier de fa2on semi)clandestine dans les principau" rservoirs du peuplement +uif 4 la 3ologne et la Eussie -sariste. @t le +ournaliste assimil quatait -hodore Uer.l, correspondant * 3aris de la presse viennoise, a sacrifi peu * peu * la bclandestinitb quand il a +et les bases de la premire organisation sioniste b=Derog$ 4 "istoire secr$te d3-sra<l( p.2>?. #aimplantation de la future centrale daespionnage daAsra[l qui gardera le nom de 0ossad, supposait la complicit active daadministrations et de services des pa$s qui, comme la 1rance servait de plaques tournantes * laimmigration clandestine. b ette

9G

complicit, reprend Derog$ * la page 1>F, aura des suites 4 Asra[l naest pas encore un ctat quail est d+* en 1rance, un ctat dans lactatb. (uant * laantismitisme, il repose essentiellement sur le fait que bles +uifs & tous les +uifs, en tous lieu" & forment partie intgrante daune conspiration destine * ruiner, et ensuite * dominer, le reste de lahumanit b= ohn, "istoire d3un m#the, p.19?. #orsquaen 1826 Uitler devint illustre, sa pense en tait littralement imprgne. #aanne 186> marque la monte spectaculaire du parti na.i dont le succs est dR, tel quaon laa souvent rpt, * son antismitisme. @n 1866, Uitler devint hancelier et le 1 er avril commen2a la perscution des +uifs. @n 18F6h18FF lae"termination fut acclre et * laautomne =18FF? laholocauste approchait de sa fin. #a premire guerre mondiale reprsente & comme tout le monde le sait & une dfaite militaire et une inflation dvastatrice pour la'llemagne vaincue. @lle sort de cette guerre avec plus de si" millions de ch5meurs, et avec les classes mo$ennes, la pa$sannerie, les ouvriers daindustrie dans une misre et une an"it chronique. ette sourde haine qui nourrissait laessence mme du rgime Oa.i, tait due & comme on laa vu & * laouvrage intitul Les ,rotocoles des 0a'es de 0ion( Muvrage qui renferme b#aimpito$able lutte daune bande de conspirateurs assoiffs de la domination mondiale, un empire mondial reposant sur un groupe dahommes petit en nombre, mais admirablement organis et disciplin, un mpris total de tous les sentiments humains, les +oies tires de la destruction et de la misre des masses = ohn 4 "istoire d3un m#the, p.181?. 'u dbut, cet ouvrage circulait dans la clandestinit, puis il fut dit dans toutes les langues. #a nouvelle dition en langue allemande, de 1866, contenait un appel pressant tous les cito$ens 4 b#e devoir de chaque 'llemand est datudier les terribles aveu" des Iages de Iion et de les comparer avec laeffro$able misre de notre peuple, de tirer les conclusions qui saimposentb. #argement dit dans tous les pa$s, ce livre a t reni par les +uifs, pour faire face au" contre)attaques, puis ne tarda pas * tre retir du march. #e pour et le contre concernant laauthenticit de cet ouvrage reprsente une littrature dont laenvergure dpasse le cadre de ce travail. ependant, laaffirmation daun condamn * mort, plus les vnements qui se droulrent depuis, semblent trancher cette authenticit. #a veille de son e"cution, le 21 mars 18FB, @ndre rdigea le message suivant 4 bLes ,rotocoles des 0a'es de 0ion sont authentiques. #es mo$ens ncessaires pour tablir un ro$aume mondial se trouvent dans les mains des +uifs, et ils dtruiront tout ce qui peut constituer un obstacle * leur nouvel ctat mondial. #a politique +uive consiste * e"terminer ceu" qui ont fait quelque chose, mais mme ceu" qui pourraient faire quelque chose ou auraient pu faire quelque chose b"istoire d3un m#the, p. 2FB?. #es racines de la plus grande vague de destruction, sur le plan politique ou social de la civilisation humaine remonte, certes, * cette triste date du 6> aoRt 1868, +uste * la veille de la seconde guerre mondiale, lorsque @instein, ce +uif proscrit par Uitler, propose au 3rsident Eoosevelt de fabriquer un e"plosif atomiqueb plus puissant quaaucune arme

9B

+amais possde par aucune nation dans lahistoire des hommesb =Eagon 4 =>?=@, l3avant'uerre, p.2GH?. #e camp anglo)sa"on ne tardera pas * avoir laautre pivot destructeur, le +uif italien @nrico 1erni, laun des grands savants atomiques qui, aprs avoir re2u son pri" Oobel * ItocQholm en 1869, refusa de rentrer en Atalie * cause des perscutions antismites qui avaient d+* commences. @n effet, la grande ma+orit des savants de lanergie atomique tait des +uifs & * ne citer que Wigner, I.ilard et -eller qui entreprirent la fuite ds que le Oational)socialisme allemand se profila. D+*, lorsque Uitler prit le pouvoir en 1866, il en avait e"clu sept professeurs de la 1acult de Iciences * VNttingen, considre comme la capitale mondiale de la ph$sique de 182> * 1866. #ainstallation da@instein au" ctats)Unis fit de ce pa$s le nouveau centre datudes scientifiques. Coulant se dbarrasser des +uifs * tout pri", les dirigeants du AAA\ Eeich les encourageaient * partir pour naimporte quel pa$s fut)ce en 3alestine , 0ais ds 186H, le dpartement du 0inistre des 'ffaires trangres /ritanniques dnon2ait le risque que constituait bla formation daun ctat hbreu, qui renforcerait dans une mesure considrable lainfluence +uive dans le monde b =1rancQ g Uers.liQoPic., op. cit. p.1>6?. #e refus des autorits anglaises de prendre la moindre mesure de nature * sauver les victimes du gnocide fut * laorigine daune prise de conscience du +uda%sme amricain. b 'u printemps 18F2, B>> dlgus, issus en grande ma+orit des organisations sionistes daoutre 'tlantique, se runirent * laU5tel /iltmore autour de /en Vourion pour adopter un programme e"igeant laouverture immdiate de la 3alestine au" rfugis da@urope, le transfre de tous les pouvoirs en matire daimmigration * la'gence +uive et la cration daun ctat +uif indpendant ds la fin des hostilitsb =id. p.68?. e naest pas la formation daAsra[l ni la propagation du sionisme qui font laob+et de ce chapitre, mais leur rapport avec laart moderne, Mr, les ,rotocoles des 0a'es de 0ion qui suscitrent tant de ractions sur le plan international, taient accompagn du discours daun Eabbin. ohn publie le te"te intgral dans son ouvrage relatant L3"istoire d3un m#the, duquel nous relevons les passages qui dmontrent * quel point va la porte des te"tes d+* cits, dans ce chapitre, et leur rapport avec laart moderne 4 b#ors donc nous nous seront rendus les uniques possesseurs de tout laor de la terre, la vraies puissance passera entre nos mains et alors saaccompliront les promesses qui ont t faites * 'braham. b#aor, la plus grande puissance de la -erreT laor, qui est la force, la rcompense, lainstrument de toute)puissance, ce tout que lahomme craint et quail dsireT voil* le seul m$stre, la plus profonde science sur laesprit qui rgit le monde. Coil* laavenir =T?. b'u+ourdahui, les empereurs, rois, et princes rgnants sont obrs de dettes contractes pour laentretien daarmes nombreuses et permanentes, afin de soutenir leur tr5ne chancelants. #a /ourse cote et rgle ces dettes, et nous sommes en grande partie maDtres de la /ourse sur toutes les places =T?.b

9H

b#e peuple daAsra[l doit diriger son ambition vers ce haut degr du pouvoir dao! dcoulent la considration et les honneurs4 le mo$en le plus sRre da$ parvenir est daavoir la haute main sur toutes les oprations industrielles, financires et commerciales =T?. bIi laor est la premire puissance de ce monde, la seconde est sans contredit la presse. 0ais que peut la seconde sans la premire J omme nous ne pouvons raliser ce qui a t plus haut sans le concours de la presse, il faut que les n5tres prsident * la direction de tous les +ournau" quotidiens dans chaque pa$s =T?. Une fois maDtres absolus de la presse, nous pourrons changer les ides sur lahonneur, sur la vertu, la droiture du caractre et porter le premier coup * cette institution sacro)sainte +usqua* prsent quaest la famille, et en consommer la dissolutionb =pp. 2H1)6?. #oin de faire une anal$se de te"te qui mettrait en relief toute la porte de ces passages, on se contente de souligner laimportance de laor, caest)*)dire des finances, de la /ourse, de la presse, de laorientation ou du dtournement de la pense daun peuple, la dissolution de la famille et des valeurs humaines, le thme de la dtrioration, de la destruction ou de la dissolution. /ref, le saccage daune civilisation. Mb+ectif qui fut largement mis en application grLce * laembrouillement et * laorchestration de plusieurs facteurs, $ compris les 'rts 0odernes. 'vant de voir de prs ce rapprochement, il nous reste * aborder le thme de la 1ranc) ma2onnerie. ] ] ]

#es te"tes qui traitent la 1ranc)ma2onnerie constituent, dans leur ensemble, une immense littrature. eu" qui concernent le lien entre ce Eite et la 7uiverie reprsentent une autre masse dacrits. #e pour et le contre saaccumulent daune fa2on difficile * dmler. ependant, les lignes gnrales qui forment le thme de cette partie, qui semblait une gageure au dbut du travail, se dessinent plus nettement. #es donnes qui rattachent la 1ranc)ma2onnerie, la +uiverie, les ,rotocoles des 0a'es de 0inon et laart moderne sont fort probables. 'u premier abord, #aAdal ma2onnique semble daune grande porte humaine, mais ds quail saattaque * la politique, il change compltement daaspect. e qui donne * ce Eite deu" faces diamtralement opposes 4 laune, a$ant affaire * ce quail $ a de plus lev, de divinS laautre, recours au" intrigues les plus ambitieuses et les plus sanglantes. #es vnements qui se droulent sur la scne politique et sociale du monde consolident cette ralit. #aAdal ma2onnique aspire * la ralisation daun nouvel humanisme * lachelle universelle du osmos. Al a pour critres 4 la Crit, la'bsolu, laUnitS et comme pivot principal 4 la cro$ance en lae"istence daun Dieu, Vrand 'rchitecte de laUnivers, et en laimmortalit de laLme ou la rsurrection en une vie future. ro$ances que toutes les religions glorifient daune fa2on ou daune autre. Daaprs Le .rand /ictionnaire de la Franc-maAonnerie, le Vrand 'rchitecte naest pas le rateur mais laMrganisateur du monde. e qui permet au thiste da$ voir le s$mbole de la DivinitS au Diste da$ voir le s$mbole du crateur, de quelque nom quaon le dsignS au

99

spiritualiste, da$ voir le s$mbole de laAntelligence Iuprme, Lme et moteur du monde, * laadepte de la 3hilosophie, qui fait laUumanisme, da$ voir une religion sans Dieu, un s$mbole de la onscience collective de laUumanit, #e 3rincipe recteur qui laoriente vers le 3rogrs. 'insi, le s$mbole du Vrand 'rchitecte possde pleinement la qualit de pouvoir tre interprt par toutes les familles daesprit et leur donner une image cohrente du mme ob+et. #oin de confondre les opinions ou de les opposer, ce terme devient un faisceau, un agent efficace de rapprochement des hommes selon la conception ma2onnique. aest ce qui facilite lae"pansion du Eite dans tous les pa$s du monde quelles qui soient leur cro$ances. ependant, malgr ce bel idal universel, nombreuses sont les accusations qui condamnent la 1ranc)ma2onnerie, et nombreuses sont les difficults contre lesquelles elle buta, fussent)elles daordre e"trieur ou intrieur, * ne citer que la question de race et de religion 4 le problme +uif. Un te"te publi par la'lmanach ma2onnique de lavel, datant de laan 19FB, est * ce su+et trs significatif 4 bMn sait que, depuis 191G, les loges de 3russe repoussent les +uifs de lainitiation ma2onnique, et quaelles e"cluent mme de la participation * leurs travau" ceu" de nos frres qui professent le culte mosa%que =T?. De nos +ours le problme est en grande partie rsolu, bien que quelques loges, qui se disent chrtiennes, se barricadent derrire ce mot, camouflant ainsi pudiquement leur antismitisme viscral, pour ne pas admettre des +uifs dans leur sein. @lles agissent de la mme fa2on fondamentalement anti)ma2onnique les loges amricaines qui ferment leurs portes au" noirsb = /ictionnaire de la FrancmaAonnerie, p.68?. Daaprs les te"tes varis, le problme +uif semble beaucoup plus profond quaon ne le penserait, dans la mesure o! les +uifs ne sont pas de simples adhrents au Eite, mais sont les a%euls, e qui intrigue et droute le lecteur caest de se trouver face * toute une littrature oppose, approuvant ou reniant laide de lien entre le ma2onnisme et le +uda%sme. ependant, les ouvrages qui approuvent ce lien dveloppent leur point de vue preuves en main. Oous citons * titre dae"emple4 b#a 1ranc)ma2onnerie est une institution +uive dont laUistoire, les degrs, les mots de passe et les e"plications sont +uifs du commencement * la fin b=Eabbin Wise Asaac, -sraelite of America, 199B?S b#a@sprit de la 1ranc)ma2onnerie, caest laesprit du +uda%sme dans ses cro$ances les plus fondamentales, se sont ses ides, caest son langage, caest presque son organisation b =La vrit -sralite, it par line, op. cit., p.2>9?S #e Eabin /enamo.egh publi dans -sra<l et l3humanit, * la page 1H1, b e quail $ a de certain caest que la thologie ma2onnique naest au fond que la thosophie et correspond * celle de la ^abbalebS Le s#mbolisme, revue ma2onnique, publie en 182B4 b#e premier acte des 1rancs) ma2ons sera de glorifier la race +uive, qui a gard inaltr le dp5t divin de la science. 'lors ils saappuieront sur elle pour effacer des frontiresbS

98

#e 7uif 1rre 0a2onnique @mmanuel 'ri, conseiller fdral de la Vrande #oge, crit * #ouis Doignon, dans sa lettre du 28 aoRt 1869, * propos daune tentative ou pseudo) tentative de dsen+uivement de la 1ranc)ma2onnerie 4 bAl faudrait aussi supprimer tous les rituels du 1\ au 6>\ grade, -ous nos s$mboles sont +uifs. O +uif, +e suis naturellement ma2onb. #oin de vouloir trancher laaffaire, on ne peut saempcher de dire, partant daune simple logique 4 comment nier laorigine +uive de ce Eite quand on apprend que caest Uiram, fondateur et premier grand maDtre, qui construisit & sous Ialomon & le fameu" temple de 7rusalemJ #a vnration dont le grand roi des +uifs et son illustre architectes sont laob+et dans les loges naest point chose inconnue, ni les sept lumires au nombre des sept membres sans lesquels la loge ne peut se runir. aest ce mme chiffre sept qui reprsente la dure de la construction du -emple dao! laimportance que lui accordent les +uifs. -outefois, il semble que ce sont les +uifs qui rpandirent directement la 1ranc) ma2onnerie en @urope. b ontonns dans leurs ghettos, les +uifs ne pouvaient agir eu") mmes. 3our inoculer au" nations europennes le poison ma2onnique, il leur fallait une puissante seringue. Als choisissent la'ngleterre. 3ourquoi la'ngleterreJ 3arce que laKuvre * accomplir tait immense et que laintermdiaire devait tre une vritable puissance du 0onde hrtien, anime comme Asra[l daun ardent dsir de domination b= oston, op. cit. p.>2?. @n effet, lahistoire moderne de la 1ranc)ma2onnerie remonte * 1H1H, et caest en 'ngleterre que fut forme la premire #oge. #e grand historien du Eite, le 1rre Eagon, crit en 19G6 4 b aest de ce fo$er central et unique que la 1ranc)ma2onnerieS caest)*)dire la rnovation ostensible de la philosophie secrte des m$stres anciens, partit dans toutes les directions, pour satablir che. tous les peuples du monde b. #e -ableau dtaill de la formation des loges ma2onniques dans tous les pa$s se trouve dans laouvrage de oston, avec les dates prcises de leur cration. @n 'llemagne, lahistoire de la 1ranc)ma2onnerie est mal connue mais latablissement des loges se suivait partout, dans ce pa$s, avec une grande rapidit * lapoque de la'ufQlarung, qui correspond * celle des @nc$clopdistes en 1rance, et continua +usquaaprs la premire guerre mondiale, caest)*)dire +usquaen 1866, lorsque dbuta la vague du Oational & Iocialisme daUitler, fomente, comme on laa d+* vu, par les fameu" protocoles. 'u" ctats)Unis, la puissance ma2onnique remonte +usquau dbut mme de la Epublique puisque btous les chefs du mouvement de lAndpendance taient francs) ma2ons, Washington en tte. Depuis, tous les 3rsidents des ctats)Unis ont t des ma2onsb. =3loncard 4 La Franc-maAonnerie ennemie de lEurope, p.12?. ' quoi il a+oute deu" pages plus loin 4 b#a puissance des #oges au" ctats)Unis est dailleurs considrable. Iur quatre millions de 1ranc)ma2on que compte le monde entier, #es ctats)Unis en comptaient * eu" seuls trois millions et demi. Al e"iste F8 loges, 2 suprmes onseils, des #oges de couleur pour les ngres, lMrdre des /nai /rith pour les seuls +uifs. b 3. Oaudon, grand historiographe ma2onnique, rectifie cette statistique, trente et un an plus tard, dans son ouvrage sur la Franc-maAonnerie, publi en 18BG, o! il prcise 4 la franc)ma2onnerie compte au+ourdhui environ G.>>>.>>> de membres rgulier dans le monde, dont plus de F.>>>.>>> au" @tats)Unis b =p.B9?.

8>

' noter, que le troisime degr de ce Eite, la 1ranc)ma2onnerie osmique, nest constitu que dune seule #oge. Ion sige se trouve au" ctats)Unis et nadmet que les +uifs seulement. @n 1rance, cest depuis lpoque de la rentre de #ouis ;CA * 3aris, au milieu des ruines fumante de la /astille, que 3em+ean fait remonter le pouvoir de la 1ranc) ma2onnerie. ar, lors de cette crmonie, #ouis ;CA devait se rendre * lU5tel de Cille. est en se disposant * monter le grand escalier que le cortge qui lentourait & tous des francs)ma2ons & tirrent leurs pes et formrent une voute dacier sous laquelle devait passer le roi pour atteindre la porte de lU5tel de Cille. ette bvoute dacierb est un honneur que les francs)ma2ons rservent, dans leurs -emples, au" grands dignitaires de lordre ou * leurs vnrables dans certaines circonstances. ependant, cette crmonie s$mbolique avait une autre signification, crit lauteur 4 b est la mainmise de la franc)ma2onnerie sur le Vouvernement 1ran2ais, quel quil soit b=La maffia !udo-maAonni9ue, p. 2F8?. Ealit qui naest point dmentie, puisque Oaudon prcise dans son ouvrage 4 b' la veille de la Evolution, la 1ranc)ma2onnerie avait conquis en 1rance une place et une influence considrable. @lle avait envahi successivement les diverses classes sociales 4 noblesse, arme, parlement, clerg, hommes de lettres, bourgeois et basocheb =op.cit. pG6?. #e grand public en 1rance naavait presque pas entendu parler de la 1ranc)ma2onnerie qua* la suite de plusieurs scandales daimportance, dont 4 laeffondrement des cours en 1992, suivi quelques mois plus tard par le scandale de 3anama duquel laopinion publique retient les noms de Ialomon Eeinach, 'rton, ornlius, Uer., etc.. 3uis vient laaffaire Dre$fus en 198F, laaffaire des fiches en 18>F, qui marque laintervention officielle de la ma2onnerie dans lactat et laarme, et en 1866 laaffaire ItavisQ$. ' quoi se +oint la mort du Iultan 'bdel Uamid, tu par le Iionisme et la 1ranc)ma2onnerie parce quail refusa de vendre les -errains de la 3alestine au" +uifs. 3our ne rien dire de la 1ranc)ma2onnerie et Oapolon. Icandales dont nul naignore la porte et dont la responsabilit directe des francs) ma2ons naest point dmentie ni par leurs auteurs ni par le grand Dictionnaire. e qui fait dire * plusieurs historiens, de concert avec 0ariel que bds son introduction en 1rance, la 0a2onnerie a +ou un r5le diplomatique subtil mais trs importantb = Les Francs-maAons en France, p.19?. #e mme auteur a+oute * la page 2>8 que bvers les annes 186>, laordre devint, trs vite, le plus riche propritaire terrien de la@urope. Al devient aussi, dans le mme temps, le plus puissant dtenteur daor. Oourrisseurs du peuple par la plbe, les -empliers sainstituent aussi les banquiers des rois et des barons. Als crent la /ourse, la lettre de charge, ils lancent des industries nouvelles. 3ratiquement, ils contr5lent le commerce, laagriculture, laindustrie de la chrtientb. e qui fait penser au pouvoir de la +uiverie en 1rance, quaon a vu un peu plus haut. Anutile de rappeler la vague de rancKur quainspira la 0a2onnerie ds que la AAA\ Epublique fut renverse. b#aopinion tait si hostile * la ma2onnerie que caest sans difficult aucune, applaudi par la Oation toute entire que le 0archal, pour premire fois dans lahistoire de 1rance dcida de frapper un grand coup, ferma les loges et ordonna leur dissolution b= oston, op. cit., p.F? @n effet, bune loi du 16 aoRt 18F>, signe par le

81

marchal 3tain, interdisait les 'ssociations secrtes et dcidait la saisie de leurs biensb =Oaudon, op. cit. p.B2?. Al faudrait tre na%f, poursuit ostan, pour saimaginer que des gens qui taient tout dans la AAA\ Epublique consentiraient du +our au lendemain * natre plus rien dans lactat 1ran2aisb, #aintronisation des +uifs et des 1ranc)ma2on tait si profonde en 1rance que 0ariel va +usqua* avancer que la plupart des Mrganismes dpendaient des ma2ons 4 b #a Iocit des Oations fut, essentiellement, une cration ma2onnique et son premier 3rsident fut un ma2on fran2ais, #on /ourgeois. De nos +ours, daailleurs, laM.O.U. =comme laUnesco? est presque entirement compos de ma2ons de tous les pa$sb =op. cit. p.2>F?. 0ais caest surtout le pouvoir conomique de la +udo)ma2onnerie qui fit sonner laalarme * de nombreu" crivains qui qualifieront ce pouvoir de maffia. 3arlant de la puissance de la banque +udo)ma2onnique ^uhn, #oeb g o, qui tait en quelque sorte lapine dorsale de la Uaute 1inance internationale dans la premire moiti du sicle, 3em+ean dit4 bMn saen rendra d+* compte quand on saura que pendant la guerre, les dtenteurs de ce formidable rservoir daor avaient un pied dans chaque camps, les 1rres ma2ons 0a" et 3aul Warburg, propres frres de 1li" Warburg, tant, le premier, le onseiller financier le plus cout de Vuillaume AA, tandis que le second +ouait, auprs du 3rsident Wilson, le r5le de grand trsorier des ctats)Unisb =La 1affia !udo-maAonni9ue, p.26G?. ette banque ou plut5t cet organisme financier natait autre quaun immense trust bancaire comprenant cinq grands tablissements de crdit et 112 banques des plus importantes, ainsi que de nombreu" artels industriels et financiers rpandus dans le monde. #e apital reprsent par ce trust, avance 3em+ean, bsalve * 22 milliards 2G> millions de dollarsb. (uand on apprend que cette rfrence date de 186F, on se rend compte de laimmensit de la somme. ' quoi tout lecteur peut dire * launisson avec laauteur 4bque de consciences individuelles ou collectives ne peut)on soudo$er avec un capital aussi effarant, @t que de perturbations, dameutes, de rvolutions, de coups dactat et de guerres ne peut)on provoquer,b =id. p.26B?. e pouvoir formidable et incontestable * la fois de la +udo)ma2onnerie, ne tarda pas * provoquer une vague daanti)ma2onnisme qui prit des formes trs diffrentes dans lahistoire. @lle fut peut)tre souleve aussi * cause de lae"istence du secret et de celle du serment. aest * la fin du ;A;\ sicle que 0ariel fait remonter le dbut des ligues anti)+udo) ma2onnique, 3riode * laquelle naquit un dogme S b#es francs)ma2ons nataient que les pantins dont les +uifs tiraient les ficellesb. @t un peu plus loin il assure 4 b#es anti)+udo) ma2ons trouvrent confirmation de leur ps$chose dans un pamphlet intitul Les ,rotocoles des 0a'es de 0ion, publi en 19BFb =op. cit. p..1F2?. 0ais caest surtout au ;;\ sicle que laanti)ma2onnisme prend des formes accentues avec le fascisme et le na.isme. @n 1rance, caest surtout dans la priode de laentre deu" guerres que cette vague voit son e"pansion. 3ar contre, en 'mrique, laanti)ma2onnisme fut daabord puissant, puis alla se dclinant +usqua* la deu"ime guerre mondiale. cpoque au cours de laquelle les descendants de 7hovah se sont empars des leviers de commandes au" ctats)Unis. Daailleurs il na$ a pas de pa$s o! la collusion de la 1ranc)0a2onnerie et de la +uiverie ne soit plus troite.

82

-outes ces interfrences incitrent plusieurs auteurs * ne voir en ce Eite que blainstrument politique, conomique, social daune 0'1A' internationale, dont les directives sont c$niquement formules dans les ,rotocolesB( aest * la page 2> que oston cite un passage daun intrt particulier de ce catchisme ma2onnique 4 bOotre devise est 4 3uissance et U$pocrisie, seule la puissance peut conqurir en politique, surtout si elle est cache dans les talents qui sont ncessaires * lahomme dactat. b#a violence doit tre le principe, lah$pocrisie et laartifice la rgle des Vouvernements qui ne veulent pas dposer leurs couronnes au" pieds des agents de quelque nouveau pouvoir. b#e mal est le seul mo$en daatteindre au bien, caest pourquoi nous ne devons pas hsiter * emplo$er la corruption et la trahison quand elles peuvent nous aider * atteindre notre but. @n politique, il est ncessaire de saemparer sans hsitation de la proprit daautrui, si par ce mo$en nous pouvons obtenir sa soumission et le pouvoirb. ' la mme page, laauteur a+oute4 b#a Iocit secrte ma2onnique, depuis plus daun sicle, +oue dans la politique internationale un r5le capital. #a guerre, les rvolutions, les crises conomiques, sont laKuvre de la secte. aest elle qui dclencha la guerre de 181F en faisant assassiner laarchiduc da'utriche * Iara+evo par ses adeptes. aest elle aussi, par un trait * la fois ridicule et monstrueu", a entretenu les discordes en @urope dans le but vident de provoquer un nouveau conflit dont elle comptait tirer profitb. 7olivet, dans son ouvrage intitul La 2esponsabilit de la 'uerre =@?>C, crit * la page 1>4 bIi la 1rance a pLti, pendant H> ans, lairresponsabilit parlementaire, il est des forces ou des associations qui ont, par contre, dvelopp leurs mo$ens daaction & nous voulons parler de la ma2onnerie et de la +uiverie & ces agents de dsagrgation fran2aise. b De ce qui prcde, on voit combien le lien entre la 1ranc)ma2onnerie, la +uiverie, et Les ,rotocoles, qui constituent un des principau" te"tes, paraDt beaucoup plus probable quaon ne le pensait. Eeste * voir leur lien avec laart, en gnral, et laart moderne en particulier. Dans le .rand /ictionnaire de la Franc-1aAonnerie, sous la rubrique b'rtb, on trouve que blaintroduction de la notion da'rt & parfois les arts & dans le crmonial dainitiation au garde de ompagnon est relativement rcente et nae"iste gure quaau Eite 1ran2ais. 'illeurs, la'rchitecte remplace la'rtb. #e thme essentiel de toute la rubrique en est lautilit individuelle et le r5le social de laart. 3lantagent rsume ainsi le thme 4 bla'rt donne * lahomme le dsir et le sentiment de laidal, il lalve aussi au dessus de lui)mme et lui fait prouver les motions les plus nobles. aest par lui que les religions ont si longtemps captivit les esprits, caest par lui surtout que les hommes ouvrent leurs cKurs au" sentiments les plus gnreu". #a'rt est donc la condition essentielle du progrs humain. 1aisons)lui une part trs large dans nos travau" et dans laducation des nouvelles gnrationsb =p.9B?. Daaprs 3aul Oaudon, dans son "umanisme 1aAonni9ue bles rapports entre la'rt et la 1ranc)0a2onnerie apparaissent ds les origines, o! tous deu" sont naturellement con+oints

86

=T?. #aaffinit entre la'rt et la 1ranc)ma2onnerie dpasse largement les sources initiatiques =pp. 11>)111?. e qui mne * avancer que laart, dans son ensemble et surtout son r5le social naest point chose trangre * ce Eite, mais reprsente un de ses arcanes & dans le sens o! la 1ranc)ma2onnerie, telle lacglise * lapoque de la Eenaissance, a eu recours * la'rt, * tous ses domaines, pour crer cette correspondance avec le peuple afin de raliser ses perspectives sur le plan social, local, et international. 3reuve en est, que dans le .rand /ictionnaire de la Franc-maAonnerie, on lit * la page 68 4 bUegel, Voethe, Uardenberg, 1riedrich #ist, 1ichte, furent importants non seulement pour laordre auquel ils avaient adhr, mais ils ont ainsi par leur Kuvre, leur action, leur caractre, leur e"emple & sans que le public le sache & rpandu la sagesse et laamour ma2onnique au)del* des portes de leur -empleb. De mme 4 b'nderson, initi de fraDche date, natait que lahomme de lettres choisi pour rdiger un te"te essentiel dont pouvait dpendre laavenir encore incertain daune entreprise qui allait donner un visage nouveau au 0tier lev * la qualit daMrdreb =ibid. p.H>?. ' la page 9F on $ trouve quaUenr$ 'rmstrong ble clbre musicien de +a.. fut membre de #oge 0ontgomer$ Oo. 19 de OeP ZorQb. #oin de relever une grande et tonnante liste de noms daauteurs, daartistes, de musiciens, de philosophes et autres qui furent initis et qui +ourent un r5le dtermin dans lae"pansion du ma2onnisme, on se contente de dire que la 1ranc)ma2onnerie, comme tout autre dogme, au moins, a eu recours * tous les mo$ens possibles pour raliser ses perspectives. ] ] ]

e dernier point du bIaccage au 0arteaub qui concerne lahistoire des ctats)Unis et laart moderne est beaucoup plus comple"e quail ne le parait. Al e"ige une parenthse dans laquelle il importe de suivre lavolution historique de ce pa$s, laide de la suprmatie amricaine, son e"pansion, la prsence +uive sur ce territoire, ainsi que le r5le tatique +udo)ma2onnique de laart moderne. #es rudes conditions dans lesquelles fut cre la'mrique ne laissaient point le temps au" premiers colons pour se proccuper des problmes daordre esthtique. ompos daune agglomration disparate de dports, daune agglomration btransplanteb, ce pa$s se trouve form sans aucune racine historique, sans aucun patrimoine culturel ou artistique. Du F +uillet 1HHB, date de la formation des ctats)Unis, +usquaau dbut du ;;\ sicle, les artistes amricains se trouvent dans un tat de sous dveloppement remarquable. #acart devient plus grand encore lorsquaon compare le niveau de crativit et de productivit artistique en @urope ou dans les autres pa$s dots daune civilisation millnaire. Dans le but de remdier * cette carence, la'mrique se constitue un patrimoine 4 ds le ;;\ sicle, elle achte toute sorte daKuvres daart, daautant plus que la Evolution 1ran2aise et les guerres napoloniennes avaient provoqu un gigantesque dplacement daKuvres sans quaaucune loi de protection des patrimoines nationau" nainterdise leur e"portation. @n pa$ant les plus hauts pri" pour les plus belles Kuvres du monde, les amricains naenflamment pas seulement laorgueil national avide de records, mais se crent les plus riches muses, qui compensent cette dficience de patrimoine et leur permet daaccder *

8F

une civilisation suprieure. #es trente)cinq annes qui prcdent la premire guerre mondiale reprsentent une vritable boulimie daacquisitions. #orsque +acques Ieligman arrive * OeP ZorQ en 1812, il saoccupait des 6G> caisses reprsentant la collection de 0r. 0organ, le financier. @ntre 18>G et 18>B, il avait achet la collection du /aron allemand 'lbert Con Mppenheim, puis, entre 18>B et 1811 il acheta celle de la'rchiduc parisien Veorge Uoenstschal. Mutre ce fameu" 0organ, il $ a les /en+amin 'ltman, Widener, V. /lumenthal, 1ricQ, Vould, ^ress, /ache et tant daautres & sans oublier les Eothschild, qui se ruent * acheter des Kuvres daart +usqua* la priode de laentre deu" guerres. ette politique daachat dbouche sur la cration du 0.M.0.' =0useum of 0odern 'rt?, en 1828, laanne mme o! se dclare la crise conomique , Ds sa cration, le 0.M.0.'. organise des e"positions daart moderne europen, tandis que I.Vuggenheim fonde le muse daart non)ob+ectif, le premier de ce genre dans le monde. et usage de donations au" 0uses est intimement li au s$stme fiscal des ctats) Unis, et ne met point la'rt loin de toute spculation & comme on laa d+* vu plus haut. aest un double)+eu qui saeffectue en ralit avec laachat boulimique quaoprent ces milliardaires 4 daun c5t ils dotent leur pa$s daun patrimoine, daun autre c5t ils rduisent leurs imp5ts * pa$er. (uand * la peinture amricaine les toutes premires Kuvres remontent au ;CAA\ sicle. 3our cette priode on ne possde quaune cinquantaine de toiles peintes dans la tradition classique ou raliste. #aimpressionnisme fait son entre sur la scne amricaine grLce * des peintres a$ant tudi en 1rance. #a prolifration des mouvements se suivra interrompue. #e 1H fvrier 181F, quelques mois avant la premire guerre mondiale, * lieu le Cernissage de la premire grande e"position * OeP ZorQ, a$ant pour titre 4b -he Anternational @"hibition of 0odern 'rtb. @lle fut tenue dans une armurerie amricaine, laancienne salle daarmes du B8 bEgiment de avalerie, seul bLtiment pouvant abriter 1B>> tableau", sculptures et dessins. Dao! le nom le plus connu de cette e"position 4b#a'rmor$ IhoPb. #es Kuvres allaient depuis Vo$a, en passant par toutes les individualits consacres, * partir des impressionnistes +usqua* leurs successeurs, dont 0arcel Duchamp et son fameu" )u descendant l3escalier, qui faillit tre saccag par une foule scandalis. #ae"position eut une influence aussi soudaine que catgorique sur la peinture amricaine. Daun c5t, elle montrait lavolution artistique mondiale et son aboutissement, d+* prpar comme on laa vu plus haut. Daun autre c5t elle intronise laemblme de laart moderne. Dornavant, la question des rapports entre le pouvoir et laesthtique est pose 4 #actat couvre la manKuvre. #acole de peinture amricaine se lance * la cration daune tradition locale tout en essa$ant de mettre * laombre la longue dpendance de laart amricain vis)*)vis de la@urope. D+* ds le dbut du sicle les ctats)Unis re2oivent les artistes, notamment les allemands chasss de leur pa$s par le na.isme, au"quels ils confient des tLches daenseignement, tels Uans Uoffmann, 'lbers, 0ohol$)Oag$ et Vropius. 3icabia et Duchamp avaient aussi leurs s+ours neP $orQais. #eurs liens avec les 'rensberg cette lite intellectuelle +uive, fortune, puis lainstallation dfinitive de Duchamp et sa naturalisation ont largement encourag les artistes indignes * suivre leurs traces.

8G

#ors de la dpression, les artistes amricains ont particulirement souffert. aest pourquoi un nombre daassociations, de pro+ets de mcnats tatiques se cre pour remdier * la situation en faisant raliser par ces quelques milliers daartistes, des travau" pour lactat. #es principales 'ssociations taient la 1.@.E.'., la W.3.'. et la 1.'.3. ce qui montre, comme le dit +ustement E. -issot, qua bil $ avait tout le poids morale et politique de la maison /lanche qui natait pas fLche de calmer par tous les mo$ens les revendications de ces artistes que le ch5mage risquait de rendre remuants b= L3art face la crise, p.1F?. bEemuantsb caest)*)dire penchant vers la gaucheT de l* on voit que ce naest pas seulement un poids morale et politique quae"erce la maison /lanche mais cela rvle aussi laenregistrement * une doctrine esthtique officielle, la subordination de laart * la politique de lactat, puisque les artistes taient des salaris du gouvernement, chargs dae"cuter des Kuvres consacrs au" bLtiments publics sous son orientation. ' partir de 18F>, la peinture non)figurative saimpose catgoriquement. @ntre 18F> et 18G>, lavolution spectaculaire de la peinture * OeP ZorQ demeure laun des phnomnes les plus remarquables et lahistoire de laart. 3endant cette dcade, et surtout en 18FG, anne au cours de laquelle les ctats)Unis sortent grands vainqueurs de la guerre, plusieurs faits sont * relever. e naest pas seulement le bombardement daUiroshima et de Oaga.aQi, qui reprsente le sommet de la destruction prmdite. Al $ a * retenir 4 #a ratification de la harte de laMrganisation des Oations Unies, dont le but apparent est de sauvegarder la pai" et la scurit internationales et dainstituer entre les nations une coopration conomique, sociale et culturelle S la confrence de Zalta, au cours de laquelle le monde a t rparti en .ones de dpendance au" grandes puissances. aest)*)dire rparti en deu" groupes, de droite et de gauche, et par l* il se trouve a$ant affaire * deu" idologies diamtralement opposes 4 laune tatique, capitaliste, laautre de masse, socialiste. Ians oublier que cette anne marque aussi le dbut de la Vuerre 1roide, qui fut en ralit, comme le dit 1ranQ IhaQespeare, directeur daU.I.A.'.4 bune lutte pour conqurir laesprit des hommesb. Ds 18FG aussi, la superstructure amricaine est obsde par un pro+et cohrent et e"plicite de leadership plantaire, par une volont inbranlable de la direction spirituelle du Vlobe -errestre =idal purement +udo)ma2onnique?. @n mme temps, bles artistes amricains qui ne partageaient pas ce credo, tels @dPard Uopper ou DicQinson, furent eu" aussi condamn au silence, * laoubli et * lae"il intrieurb =7. laire, op. cit. p.92?. #aanne 18FG ncessite datre souligne parce qua* partir de cette priode le +eu de laart moderne devient intensif et se mne de sang froid, * nu, et comme par insolence, #e premier principe universel auquel salance la'mrique aprs la seconde guerre mondiale, caest la campagne nationale et internationale de la libre circulation de lainformation4 nombreuses sont les Anstitutions ralises, mais la plus grande de ces Mrganisations fut laUnesco, dont la dpendance au" ctats)Unis naest plus ignore et qui est, comme on vient de le voir plus haut, presque entirement compos de francs)ma2ons. onstitu pour protger les liberts humaines et dvelopper la culture, laUnesco ds sa cration en 18FB, rige tout haut le cachet officiel de laart moderne. Une dcoration de cents

8B

mtres carrs, sur la surface, ironiquement plante prs des Anvalides, soulve une vague daindignation que Vua.ava formule ainsi4 best)ce de la complicit ou du sabotageJb =-mposture de l3art abstrait, p.B2?. b#es ctats)Unis saemparrent virtuellement de laMrganisation et orientrent s$stmatiquement ses mthodes, ses tudes, et ses programmes daassistance en fonction de leur ob+ectifs internationau" =T?, investissent totalement laorganisation et amricanisent toutes ses activits =T? #e gouvernement amricain utilisa le canal de laUnesco pour accroDtre son influence d+* importante dans un secteur stratgique par e"cellence 4 la formation professionnelle des +ournalistes et des mdiamenb =@udes 4 Con9uDtes des esprits, p.HF?. Anutile de souligner laimportance des +ournalistes et des mdiamen, d+* tudie au dbut de ce travail, ni daattirer laattention sur leur influence directe par rapport * lae"pansion de laart moderne et son implantation dans toutes les socits. #avnement rapide de la guerre froide acclre la cration de nouveau" organismes pour lae"portation culturelle amricaine, * partir de 18FH, qui marque la deu"ime vague de mobilisation de ressources humaines et matrielles au service de la propagande officielle de cette idologie. e naest pas sans raison que 3hilip oombs, le premier * occuper le poste de Iecrtaire dactat ad+oint au" 'ffaires ulturelles et cducatives, dit prcisment4 bau" trois t$pes daactions classiques =diplomatique, militaire, et conomique? le gouvernement fdral a+oute une quatrime dimension, celle des relations culturellesb. #a culture est donc bofficiellement incluseb dans tout laarsenal * la disposition du gouvernement fdral pour agir sur le monde e"trieur. ette quatrime dimension sera en ralit une quatrime arme tourne contre laintrieur du pa$s * conqurirT Al ne saagit pas seulement de montrer au" Iovitiques que la'mrique tait, dornavant, une nation culturellement puissante, mais daimposer au" @uropens et autres pa$s sous influence, laide que OeP ZorQ tait dsormais le nouveau centre des sciences et des 'rts. #e vrai b0aDtreb du monde , OeP ZorQ ne tarde pas * crer sa propre m$thologie. #e village de VreenPich, con2u sur le modle des quartiers #atins de 3aris avec sa /ohme naest pas insignifiant 4 caest au" europens daaller, * leur tour, faire leur plerinage autour de la nouvelle b0ecqueb des arts. e naest pas sans raison que le Financial 7imes, dont la rubrique artistiques est trs estime en Vrande /retagne, publia en 18BF un grand article sur le dclin de 3aris comme centre du monde de la'rt, a$ant comme titre 4 b3aris & apitale dtr5ne des 'rtsb. ' la fin annes 18G>, au cKur de la guerre froide, une srie dae"positions internationales fut lance dans les pa$s dpendants des ctats)Unis, pour dmontrer que laart abstrait amricain tait le seul mouvement daimportance qui fut n dans laaprs guerre, Deu" ans plus tard, OeP ZorQ finit par devenir la capitale indiscutable du monde artistique, grLce * la puissance sans pareille daune maffia marchande qui impose le culte de laart moderne dans le public. Ds cette priode, le refus le plus radical de toute valeur motionnelle ou humaine caractrise la production artistique amricaine, dont le sommet est marqu par laaction)painting, la peinture de geste de 3ollocQ, et le 3opaart, dont Warhol, Eosenquist, #uihtenstein, Mldenburg et Iegal seront les plus efficaces reprsentants. #e m$the fa2onn, il fallait laimposer, lae"porter et surtout le faire consacrer. bAls $ russiront, crit @lgard, puisque la /iennale internationale de Cenise a dcern son grand pri" de peinture en 18BF * Eauschenberg, et que la mme anne, le 3opaart tait

8H

gnreusement accueilli par trois 0uses * Vand, #a Ua$e, 'msterdam. Mn ne pouvait sa$ tromper, un art amricain, indpendant, autonome, conqurant, faisait son entre dans lahistoireb =ECC ans de peinture moderne, p.212?. e naest pas seulement la /iennale de Cenise mais toutes les autres e"positions des pa$s de laMuest qui se mettent * chanter * launisson & malgr la confusion cre par cette prolifration acclre de mouvements et dacrits. Un mme art se voit favoris, quaon fRt * 3aris ou * OeP ZorQ, * 1lorence ou au 7apon, -tes de pont de laavant)gardisme amricain, les muses europens des pa$s dpendants des ctats)Unis multiplirent, ds les annes 18B>, les e"positions daune audace e"trme. #ae"tension gographique de laesthtique abstraite amricaine recouvrit peu * peu latendue des pa$s dpendants. #e B avril 18B1, date du lancement du satellite de la O'I', la@arl$ /ird, est considr la date de naissance daun s$stme de communication globale. -oute la civilisation internationale saen ressentira 4 caest laidologie du nationalisme quail faut tuerb =@udes, op. cit., p.69?. 3ar laeffacement des cultures nationales, obstacles * laintgration harmonieuse de lahumanit, le consensus mondial pourra tre ralis grLce * la technologie amricaine utilise * propos, #aimportance de la rvolution lectronique des mo$ens de communication naest pas seulement quaelle empite sur le concept de la souverainet nationale, mais ces transmissions radiodiffuses ou tlvises, en provenance des satellites, peuvent tre captes par les individus sans passer par les rseau" de relais nationau". e qui veut dire que les frontires nationales commencent * perdre leur raison datre face * lainvasion scientifico)culturelle amricaine. ar ds que tous les hommes seront quidistants, dans le sens du temps de communication, les frontires nationales deviennent insignifiantes 4 laintervention saeffectuant directement. Oul naignore de nos +ours ni combien ni comment toutes ces techniques ont t mises * la disposition de cet ob+ectif, visant la diffusion de tous les aspects de la vie, de la culture, de la civilisation amricaine. Mu autrement dit le fameu" bamerican Pa$ of lifeb , e qui fut ralis grLce * laimmense orchestration administrative des services culturels et des diffrents entres politiques. #a suprmatie de laidologie amricaine, lae"portation et laimposition de sa culture qui sont, de nos +ours, faits accomplis, nataient pas mis en application sous cape. Ds la formation des ctats)Unis, il $ a deu" sicles environ, +usqua* ces +ours)ci, aucun homme dactat, aucun penseur amricain naa manqu dainsister avec ferveur, avec outrance, et mme avec une certaine insolence des fois, sur la ncessit de la rupture absolue avec le pass et sur la ncessit de recommencer lahistoire du monde , Oombreuses sont les citations * relever des discours, des Iermons dalection ou des te"tes dmontrant laimmuable enracinement de ce bmessianisme amricainb et la ncessit de refa2onner le monde et son histoire selon le critre amricain, #e clbre Eapport EocQefeller, en 18B8, est une illustration concrte de tous les principes de la doctrine amricaine visant * la conqute des esprits. aest tout un programme de pntration culturelle au" peuples, daune impeccable prcision s$stmatique, duquel on dgage 4 la cration daorganismes rgionau" spcialiss S la refonte des appareils daducation locau" S les changes de professionnels de laducation, de lainformation et de la

89

culture S laaugmentation des missions S laaccroissement du r5le des 'mbassades dans la diffusion des activits artistiques amricaines. De mme, le 0morandum ^enned$ et la clbre loi 1ullbright sont dainpuisables te"tes dans lesquels on trouve e"prime cette planification de pntration culturelle et artistique. Al $ est officiellement proclam que laob+ectif unique des bAnternational Cisitors 3rogramsb est de permettre * des artistes on spcialistes trangers daapprendre au contact des 'mricains afin de pouvoir faire un meilleur travail dans leur propre pa$s. #es e"emples * citer de chaque pa$s, des artistes locau" partis au" ctats)Unis et rentrs convertis * laart moderne * laamricaine ne sont que trop, hlas, @n ce qui concerne la@g$pte nous ne citons, * titre dae"emple, que le nom de Ialah -aher, * la suite duquel on lit dans le Eobert 4 /ictionnaire Fniversel de la ,einture, * la page 1F1 du premier volume 4 bse lan2a dans laabstraction * la suite daun vo$age au" ctats) Unisb. XbigneP /r.e.insQi, dans son ouvrage intitul La 2volution 7echntroni9ue e"prime * chaque occasion son impatience de voir les ctats)Unis aider bau ra$onnement de la'mrique par la science et les arts autant que par les armes et par laconomie, et travailler * la cration du consensus internationalb. Anutile de souligner la valeur +udo)ma2onnique du -e"te. arter naa)t)il pas plus daune fois proclam que ble leadership mondial qui a chu au" ctats)Unis doit tre solidement fond sur le respect et laadmiration du monde pour les hautes qualits de notre nation, Vuide dans le ro$aume des ides et de laespritbJ @n fait, toute laquipe arter satait mise * formuler de nouvelles idologies qui tendent * monopoliser, * leur profit, en faisant de la'mrique le centre intellectuel du monde, le centre des arts, des sciences et de laconomie. -ravailler au bien public devient un devoir dactat pour les dirigeants comme pour les grands possdants. #a priode de laentre)deu")guerres devient une sorte daeuphorie de constitution de 0use daart moderne et dainstitutions artistiques. #ae"emple de Veorge /lumenthal, un des principau" associs de la grande banque #a.ard, qui lgua ses millions et ses collections au 0etropolitan 0useum, peut tre multipli * des centaines de cas, dont la plupart sont des +uifs. e naest pas sans raison que /ernier se demande4 b omment donc natre pas frapp et rendu trs difiant par ce fait que le march actuel de la peinture est au" mains des isralites et que les marchands, les critiques dmarcheurs, les peintres +uifs si nombreu" dans blaart vivantb saaccordent tous pour attaquer la tradition latine et obir * un esprit de criticisme ngateur, de dissociation, de chambardement des valeursb =L3art et l3ar'ent5, p.166?. Mutre le fait daacheter avec frnsie et daoffrir des collections entires * leurs muses nationau", ces milliardaires amricains recrutaient des personnes qualifies pour profiter de leurs connaissances. /erenson, 0a" 1riedlandler, Eoger, les Durand)Euel et tant daautres ne seront pas les seuls trangers travaillant pour la'mrique comme conseillers. @n mme temps, plusieurs organismes fdrau" ont t cres 4 les plus connus taient laM.W.A., laM.I.I., laU.I.A. .'. et laU.I.A.'. b-ous ces organismes furent mis sur pieds grLce

88

* la mobilisation de milliers de +ournalistes, dacrivains, daartistes, dahommes de radio et de cinma, dauniversitaires, qui au lieu datre envo$ au front, re2urent pour mission daorganiser * lachelle mondiale, la stratgie culturelle et idologique pour la dure de la guerreb =@udes, op. cit. p.1>B?. ette immense machine cre pour le temps de la guerre sera emplo$e aussi en temps de pai". aest ainsi que les deu" grands vaincus, la'llemagne et le 7apon, vont voir leurs s$stmes daenseignement, leurs mo$ens de communication de masse et leur production artistique entirement refa2onns par laoccupant. #e fameu" cachet bmade in occupied 7apanb naest pas trs lointain, #es bIervices ulturelsb de laarme vont +ouer dans ces pa$s un r5le considrable et dcisif * la fois. e qui montre que les efforts dplo$s pour instaurer un nouvel ordre international de lainformation ne sont en ralit que des efforts destins * freiner et * contr5ler lavolution interne des pa$s occups ou dpendant de la mme idologie politico)conomique. ' quoi on a+oute cette phrase da@udes, largement difiante en ce point 4 bla masse importante des activits culturelles et ducatives internationales ralises par le gouvernement amricains, plus ou moins ouvertement, ne doit pas faire oublier le r5le fondamental des services daespionnage & et au premier plan de la A' & dans le mme domaine =id.p.196?. (uant * latablissement des +uifs en 'mrique, il remonte * hristophe olomb qui emportait avec son quipage, un certain nombre contraints de quitter la@spagne * la suite de la@dit du 2 'oRt 1F82. #es +uifs considrrent le nouveau monde comme un champ daimplantation, et laimmigration commen2a. 1aisant face * des difficults dainstallation au Iud, ils satablirent au Oord sur le territoire habit par les colons hollandais, devenu par la suite lactat de OeP ZorQ. b'prs la guerre de laAndpendance, les ctats)Unis laborrent leur constitution civile et politique et les +uifs +ouirent dans toute leur plnitude des droits des cito$ens amricainsb = oston, la'mrique /astion daAsra[l p.6?. ette implantation +uive ne fut pas sans susciter la protestation des cito$ens prenant la dfense de leur pa$s face * toute nouvelle binvasionb. D+* /en+amin 1ranQlin, dans son discours prononc devant la onvention onstitutionnelle en 1H98, prvo$ait la catastrophe et mettait ses concito$ens en garde contre la +uiverie4 bAl $ a un grand danger pour les ctats)Unis da'mrique, sacria)t)il. e danger est reprsent par les +uifs qui se sont tablis. Als ont abaiss le niveau moral et lahonntet commerciale. Als sont rests * part et inassimils. Mpprims, ils essaient datrangler la nation financirement, comme dans le cas de la@spagne et du 3ortugal =T?. Iails ne sont pas e"clus des ctats)Unis par cette constitution, dans moins de cents ans, ils envahiront ce pa$s dans telles proportions quails nous domineront et nous dtruiront, ils changeront la forme du gouvernement pour laquelle nous, amricains, avons vers notre sang =T?. #eurs ides ne sont pas celles des 'mricains, alors mme sails vivaient parmi nous pendant di" gnrations =T?. #es 7uifs sont un danger pour ce pa$s. Iails $ ont accs, ils mettront en pril notre constitution, ils devraient tre e"clus par la constitutionb =cit par oston op. cit. p.6?. ette citation, doublement intressante, a t releve pour le c5t prvo$ant quaelle renferme * propos du r5le ascendant de laimmigration +uive 4 le lobb$ +udo)amricain qui gouverne les ctats)Unis actuellement & sur le plan politique et conomique & rend superflu tout commentaire. Daun autre c5t, ce mme te"te rvle que +usqua* sa prononciation, laauteur natait pas encore dans la franc)ma2onnerie. e naest quaun peu plus tard quail fut

1>>

initi, et devint un de ses grands dignitaires , #* aussi tout commentaire semble superflu 4 = aest une donne quaon trouve dans tous les dictionnaires?. ' partir de 199> les +uifs se fi"ent * OeP ZorQ et font venir leurs familles. Une cinquantaine daanne plus tard, les descendants de ces migrs constituaient le quart de la population professions. b0aDtres de laconomie amricaine, les +uifs devaient immanquablement e"ercer une influence considrable sur la politique des ctats)Unisb a+oute oston qui ne manque pas de dmontrer la part prpondrante tenue par les +uifs dans laconomie amricaine, telle quaelle ressort du +ournal amricain ,ublicist Economist 4 b8HY des diteurs de +ournau" amricains sont +uifs 4 8>Y des socits de -.I.1., presque 1>>Y de laindustrie des films et du thLtre, HBY des membres des professions librales, 89Y des banques 4 8>Y du commerce dae"portation, 9HY de laindustrie lourde, H2Y des transports, 88Y des te"tiles se trouvaient au" mains des +uifs ou sous leur contr5leb. es donnes qui datent de 18F2, anne de la publication de laouvrage de oston, se sont multiplies encore, daautant plus que les +uifs, * lapoque, dtenaient aussi B2Y de la -erre. ette statistique a t releve pour montrer le poids du #obb$ +uif en 'mrique dans la priode de la seconde guerre mondiale et du lancement de la'rt 0oderne. ependant, le passage le plus curieu" est celui dans lequel laauteur parle du lien entre les +uifs et la 1ranc)ma2onnerie 4 b-out comme en @urope, ils commencrent par sainfiltrer dans les #oges ma2onniques, trs nombreuses en 'mrique, et * contr5ler leur activit par laintermdiaire daorganismes ma2onniques purement +uifs qui les groupaient en dehors de toute considration religieuse. #es ordres ma2onniques spciau", ferms * tout non)+uif, tait au nombre de quatre 4 b#aAndependant order of /aOai /arithbS blaAndependant of free sons of Asra[lb, laMrder ^esher Ihel /ar.elb et b laAmproved order of free sons of Asra[lb. #e plus connu est laordre des /aOai /arith, fond en 19F6, qui de neP ZorQ gagna le vieu") monde et ouvrit des #oges en @urope b =op. cit. p.F? et laauteur de conclure en disant 4 b#a 1ranc)ma2onnerie et la 1inance allaient devenir entre les mains des +uifs un levier puissant, dont ils se serviraient pour influencer le gouvernement des ctats)Unis, et, par lui, les gouvernements trangersb. ette constatation naest point dmentie, puisque Oaudon, grand historien de laMrdre, prcise 4 b#a franc)ma2onnerie a tou+ours +ou un r5le important dans la vie publique amricaine. #a Evolution fut laKuvre de la 1ranc)ma2onnerie, le 7ea part# de /oston fut organis dans la loge It. 'ndr, G> des GB signataires de la Dclaration daAndpendance taient ma2ons, 16 prsidents des U.I.' ont t ma2on dont Washington, Eoosevelt, -rumanb =#a 1ranc)ma2onnerie, p.B9?. aest dans la grande salle du onseil daadministration de la /anque ^uhn, #oeb g ie que furent arrts les fameu" quator.e points que le 1ranc)ma2on 3rsident Wilson devait lire le 8 +anvier 1819, devant le congrs amricaine. (uant * la /ourse, au" ctats)Unis, elle +oue le mme r5le quaailleurs. 0ais caest surtout l*)bas que salabore le grand +eu. b ette fe carabosse des changes, crit harles Dieudonn, conduit le bal, favorise laimposture, vole au secours de la fraude et paral$se laeffort honnte. Mn saendette avec ardeur. Mn spcule avec frnsie. Mn +oue. Mn mise. Mn risque. #e +uif est le croupier de cette partie infernale. Al attend le moment de ratisser tous les +etonsb.

1>1

3artie infernale bou bcomplot noirb les +eu" sont faits. 3our ceu" qui +ugeraient impossible la ralisation daune entreprise aussi gigantesque & pour ne pas a+outer bmachiavliqueb, il suffit de rappeler que de nos +ours, nul naignore comment un pa$s peut envahir le monde, sub+uguer des peuples et semer un cortge se catastrophes. Dvaliser des richesses, asservir des hommes, conqurir des terres, instaurer des s$stmes coloniau" au profit de la mtropole, caest de lahistoire ancienne. 0ais des temps moderne, nul naignore aussi comment les idiomes amricains ont remplac les lois et les coutumes des pa$s conquis, sous dpendance ou sous influence. #e fait daanantir des peuples libres, de rpandre des maladies pour causer des pidmies ravageantes, daintroduire laopium en 'sie, daasservir les conomies du tiers)monde, naest plus un secret. Oul naignore comment on saingnie pour dmolir les gouvernements libres, pour instaurer des fantoches, grLce * laimmense et ine"tricable empire de la A' et son ingnieuse machination de par le monde. ela naest point dit pour ameuter le iel et la -erre, ni pour dresser un bilan accusateur, mais tout simplement pour montrer que pntrer, perturber, saboter ou dmolir, ne sont ni des choses impossibles ou inconnues, ni des s$stmes emplo$s pour la premire fois. -out ce 7eu, qui consiste * imposer laart moderne comme mode de pense et dae"pression uniques, est une ralisation e"trmement facile pour ceu" qui ont ce grand et inpuisable bagage * leur compteT

1>2

)*+)LU'I*+

#es vnements politiques et sociau" sont si intimement et si insparablement lis dans lahistoire daune civilisation ou celle daun domaine particulier, quaon naest presque plus tonn de voir le rapprochement dalments opposs ou choquants dans un champ aussi artistique que la peinture. Daaprs le dveloppement quaon vient de suivre, le lien de laart moderne avec la /ourse, la spculation, le monopole, la +uiverie ou la franc)ma2onnerie ne semble plus une e"travagante gageure. @n effet, le problme de laart moderne est un des phnomnes les plus comple"es et les plus frappants de ce sicle. @n e"aminant de loin la configuration, une identit indniable des intentions essentielles se rvle dans toutes les tentatives de son implantation. Al est impossible de ne pas constater que lae"trmisme plastique correspond e"actement * lae"trmisme politique et social. #a dislocation de laart, son dmantlement, commence un peu partout en mme temps, de la mme fa2on, avec plus ou moins les mmes personnes et les mmes thories & malgr la varit daappellation. #a similitude de laarrire)fond est identique * ne citer que laabsurdit, la dbLcle et la destruction. ette identit ne peut)tre considre fortuite. aest une des formes de la grande lutte qui se mne entre laintgrit nationale et laincitation * un internationalisme prmdit au profit daun groupe dtermin. #e dbut du ;;\ sicle rvle un dnominateur qui rgente le plus grand dsordre de laUistoire. Un grand 7eu qui se mne globalement sur deu" plans 4 une course de laarmement, seconde par une course esthtico)culturelle. e qui nous intresse dans cette dernire, caest la destruction de laart par laart ou lausage qui a t fait & en tant qualment de transformation fondamental de la socit et des mentalits. ette course se voit dote daune mission 4 #a dsagrgation de la Iocit Uumaine, la rglementation de la vie quotidienne, launiformisation des individus, la standardisation qui mne * la perte de laauthenticit traditionnelle de chaque pa$s, lacrasement monstrueu" s$stmatique et total de tous les arts, la commercialisation de la peinture et laapprivoisement du public, laeffacement de toute distinction entre la peinture en tant quaun art)crateur et laart dcoratif qui est par sa nature un art commercialis. 3uis, une sorte daamricanisation des esprits et des mKurs qui constitue une guerre aussi impito$able que la guerre militaire ou atomique. Dans la socit moderne, o! le r$thme de lavolution est singulirement acclr, o! la science progresse * pas de gant, en changeant les conditions de lae"istence, en modifiant les structures sociales daune gnration * laautre, on finit par avoir une socit o! tout est calcul, o! rien naest gratuit ou fortuit, a$ant comme gestionnaires 4 les tenants du pouvoir. 'vant de voir les vrais gestionnaires de la Destruction, il importe de voir comment se prsentait la ivilisation Uumaine +usqua* la moiti du sicle. Iur le plan scientifique, trs schmatiquement 4 ce sont les recherches sur laatome, les travau" sur laaviation, les dcouvertes spatiales, les lectroniques et toutes les inventions civiles ou militaires qui en ressortent & pour ne citer que la Eadiodiffusion et la -lvision.

1>6

Iur le plan philosophique 4 les principes destructeurs de Oiet.sche, rvant daune gnration de bdestructeursb se propagent et sont recueillis partout presque sans obstacle. Al dmolit, sape, dtruit et forme des bouvriersb pour dtruire davantage. Ia philosophie se trouve perptue dans le Dada%sme, dont le mot daordre tait 4 bdtruire un monde pour mettre un autre * sa place, o! plus rien nae"isteb , #e mme saccage se poursuit avec le Iurralisme. ette grande vague de Destruction tait daun anarchisme peu connu dans laUistoire. @lle avait pour critre 4 briser les tables des valeurs et veiller * bien garder laattrait de lanigmatique. Dtruire laUomme, la Eaison, la notion de la 3atrie et celle de Dieu. Iur le plan politique S aprs les deu" gigantesques guerres mondiales et laemploi des bombes atomiques, les ctats)Unis sortent grands vainqueurs. #e monde est rparti en deu" camps dpendants de deu" idologies diamtralement opposes 4 la@st et laMuest. aest ce dernier qui nous intresse, car caest l* que le +eu de laart moderne a t labor. #a@st, trouvant que laart moderne est un mo$en pour distraire laattention du peuple de la ralit qui laentoure, laa banni de son terrain. #es seuls pa$s de la@st o! laon trouve des tendances abstraites ce sont les pa$s qui penchent vers laMuest ou qui dtendent de lui pour une raison ou une autre & dont le dveloppement sortirait du cadre de ce travail. @n mme temps, caest le dbut de la guerre froide, qui est une vraie lutte pour conqurir laesprit des hommes, suivie du plan 0arshall daaide * la@urope, puis du -rait de la'tlantique Oord, visant tous deu" * former des points daappuis, et des ttes de ponts. aest aussi le partage de la 3alestine et la cration de lactat daAsra[l. Iur le plan artistique 4 un pullulement de mouvements phmres, un abus de nologismes et daemploi de matires qui va +usqua* laignominieS une volont persistante et acharne pour lancer et imposer le mme t$pe et le mme mode dae"pression un peu partout. #a fonction de laart moderne se prcise comme valeur)refuge S la perce des pri" atteint des sommes vertigineuses. aest lainstitutionnalisation de laart moderne comme critre absolu dans tous les muses et toutes les galeries. 'ucun mo$en naa t pargn pour lui trouver des racines ou des preuves daauthenticit mme dans lacglise, ou par son intermdiaire, comme dernire tentative de canonisation. Iur tous les plans de lae"pression humaine, caest le mme sabotage. 'u thLtre, caest laabsurde et ses consquences S en musique caest la cacophonique S en architecture ce sont les blocs fer et acier effa2ant toute trace de la tradition architecturale locale S partout se fait une sorte de table rase du pass et une strot$pie impose. 0me le langage, ce mo$en de correspondance si intimement li * la race et * la terre natale, a failli tre branl 4 la@spranto, cette langue voulue internationale, cre par Xamenhof en 199H, a failli laemporter. Une langue qui repose sur le ma"imum dainternationalit des racines et lainvariabilit des lments le"icau". omme la production artistique se ralise dans les conditions politiques, sociales, culturelles et technique dtermines, avec et grLce au" mo$ens en cours, une Kuvre daart, comme tout autre Kuvre, nae"iste +amais sparment 4 elle appartient au processus de la communication et * ceu" qui tiennent le pouvoir de communiquer. aest pourquoi la communication ne relve pas seulement du domaine technique 4 elle englobe deu" p5les qui prennent en charge toute ralisation 4 laautorit et la dcision.

1>F

3our une e"position, par e"emple, on se demande qui sont ceu" qui prennent lainitiativeJ (ui trient les Kuvres et les artistesJ (ui assument les frais, orientent la ph$sionomie de lae"position, le te"te du catalogue, le service de la presse, de la publicit et surtout le message que le public doit bgoberbJ 0essage qui est moins li * la vrit quaau dispositif stratgique et tactique que les tenants du pouvoir imposent pour se maintenir et consolider leur statut. e naest donc pas parado"al de dire que la ralit appartient au groupe ni est capable de prendre lainitiative et qui a les mo$ens de laimposer. De mme, ce qui se dit daune e"position se dit de tout autre activit. Mr, sur tous les plans, et quels que soient les mo$ens, ce sont les ctats)Unis qui sortent gagnant en cette moiti du sicle. Mbsd par cette ide tenace de leadership plantaire, par cette volont inbranlable de la direction spirituelle du Vlobe -errestre, de la suprmatie de laidologie amricaine, le Vouvernement fdral insre officiellement la culture dans tout laarsenal * sa disposition pour agir sur le monde e"trieur. aest une vrit vidente et vcue que dit Xbiegnev /r.e.insQi 4 le ra$onnement de la'mrique se fait bpar la science et les arts autant que par les armes et par laconomieb. Daailleurs ce naest pas sans raison quail a+oute le but final ou suprme 4 pour travailler * la cration du consensus internationalb. Du point de vue technique, les deu" principau" prte"tes avancs par les peintres modernes pour +ustifier la course du bOovumb ne semblent pas tenir. (ue ce soit la photographie, dont il faut vider la similitude, ou la nature, dont il faut viter la reprsentation 4 elles ne cessent daalimenter laart moderne quoique sous cape ,. Oous avons d+* vu comment la photographie, art autonome, a largement aid les peintres, mme les bmodernesb qui la fuient apparemment, puisquails ont recours * ses inpuisables prises de vues, qui, dans plusieurs domaines scientifiques, sont purement abstraites. Daun autre c5t, la nature, nglige pour viter la rptition, naa cess, depuis les civilisations les plus anciennes et les reprsentations les plus loignes, datre une source indfiniment varie et intarissable pour les artistes. Mn chercherait en vain deu" regards qui verraient identiquement le mme ob+et ou le mme visage. (uant au" motifs dcoratifs et ces purs travau" techniques avancs par les peintres modernes, ils naont rien de neuf, car les lois harmoniques et les lignes gomtriques quails avancent comme nouveauts, sont aussi anciennes que laordre cosmique duquel elles manent. Donc, le pro+et daun st$le international, qui a vid laart de sa passion et de son chant intrieur, naa engendr du point de vue plastique ou esthtique que des thories grossires et des formes avortes. #e promoteur commun * toutes ces tendances tait le refus constant et dlibr des mo$ens et des buts traditionnels de laart, laabolition du prsent comme pivot dainspirationS laarrachement de laauthenticit nationale, la dnationalisation des Kuvres et des artistes. aest la complte destruction de la conception artistique telle quaelle fRt con2ue et pratique * travers les sicles. /ien plus, ce sapement visait * laeffacement de la civilisation mditerranenne, comme on a d+* essa$ daeffacer la civilisation de la'ncienne cg$pte en tant que 0re et Iource toutes les civilisations.

1>G

ette obsession nihiliste, cette rage inbranlable de dsintgration dtruit la pense, laart, la morale, les traditions et la culture en les rendant absurdes. e qui met en relief cette h$pothse que la Destruction, ds le dbut du sicle, revt deu" aspects apparemment pars4 la guerre et laart moderne. #a guerre, comme mo$en daaction politique et militaireS laart moderne, comme mo$en daaction ps$chique et moral. #a suprme -rahison de ces mKurs de la Destruction est daa+outer * cette dgradation radicale et prmdite le slogan de la b#ibertb ,. Dans la civilisation actuelle, sur le plan international, il est des mots et des ralits qui se sont tellement enracins dans la Iocit quails ne ncessitent gure laeffort dae"plication ou la prsentation de preuves. 3arler de deu" camps idologiques, de politique prcon2ue, daorchestration politico)conomique, de monopole, de maffia, de sionisme ou mme de 1ranc)ma2onnerie, caest aborder des su+ets qui ont d+*, hlas, droit de cit, (ue la'mrique ait t appele en 18F2 b/astion daAsra[lb par 7. oston, puis par daautres, la suite des vnements vcus naa fait quaappu$er cette dnomination. Donc, trouver ou approuver que laart moderne est le thme complmentaire des e"plosions dclenches par les savants spcialistes dans lnergie nuclaire nest point par prtention ou par un abus de verbosit 4 le phnomne simpose. Al soulve une interrogation instante 4 le rapprochement se fait de soi dans ce Iaccage en gros, dans ce 0assacre de tous les 'rts et toute la civilisation Uumaine, dont les bases les plus solides et les plus anciennes ont t sapes. (uand on fait le lien entre lide de la suprmatie amricaine et son mode de vie impos S le"pansionnisme sioniste, lide du peuple lu et les critres formuls dans les ,rotocoles des 0a'es de 0ion S lidal de la 1ranc)ma2onnerie et lide dune religion universelle S le sens du Vrand `uvre, critre du dada%sme, le plus grand des mouvements anarchiques du dbut du sicle et qui, selon le ma2onnisme, signifie la transmutation du monde, on verra un thme commun sesquisser 4 ltablissement dun ro$aume mondiale sous leur gide. Dplorer 3ertes et DgLts J Oullement. (uels que soient les rsultats de cette 1arce -ragique, quel que soit le 7eu de l'rt 0oderne, nest)il pas temps de chercher un Ialut J, e salut ne saurait tre que dans le retour * lautonomie, au 3atrimoine rgional, * la tradition particulire, * lentit de la personnalit authentique et ternelle de chaque pa$s et de chaque artiste.

1>B

Principau& Mouve(ents et ,roupes de lArt Moderne


'bstraction chromatique. 'bstraction) ration. 'bstraction gomtrique. 'bstraction l$rique. 'ction painting =ou 3ro+ection?. 'ro)peinture. 'ffiches dchires. 'll)over. 'ntinaturaliste chromatique. 'rt abstrait. 'rt brut. 'rt cintique. 'rt conceptuel. 'rt concret. 'rt lectrique. 'rt e"primental. 'cte fantastique. 'rt informel. 'cte magntique. 'rt mcanique. 'rt na%f. 'rt non)figuratif. 'rt non)ob+ectif. 'rt pauvre. 'rt primitif. 'rt sacr. 'rt technologique. 'rt visuel. 'rt autodestructif. 'shcan Ichool =cole de la poubelle?. 'utomatisme. 'utomatisme pictural, avant)garde. /auhaus. /laue Eeiter =cavalier /leu?. /od$ art. /r_cQe, die =le 3ont?. /rutalisme. adre super temporel. alligraphie =cole du pacifique?. intisme. obra. ollage. olor field =peinture par champs de couleurs?. ombine painting. ompressionnisme. onceptualisme. onstructivisme. ontestation. ontinuit. oulage. ubisme. ubisme abstrait. ubisme anal$tique * -endances abstract sants. ubisme constructiviste. ubisme orphique. ubisme ph$sique. ubisme scientifique. ubisme s$nthtique. ubo) 1uturisme. $berntique. Dada%sme. Dcollage. Dcalcomanie. Divisionnisme. Dripping. @arth art. @arth PorQ. @at art. @ight, the =les huit?. @cole de 3aris. @cole U#0. @lmentarisme. @nvironnement. @nvois postau". @"pressionnisme. @"pressionnisme abstrait. 1auvisme. 1iguration. 1iguration narrative. 1ormisme. 1lu"us. 1onctionnalisme. 1rottage. 1umage. Vomtrisme. Vomtrisme abstrait. Vestualisme. Vraphisme Vrattage. Uappening. Uard)@dge. Udonisme. U$per graphisme. U$perralisme. 7eune peinture. #ettrisme. #uminographie. 0ca)esthtique intgral. 0ecart. 0inimal art. 0inimalisme. 0odern st$le. 0ouvement nuclaire. 0uralisme. 0usicalisme. Oaturalisme abstrait. Oo)constructivisme. Oo)dada. Oo)figuralisme. Oo) gomtrismes. Oo)gestualisme. Oo)impressionnisme. Oo)narratif. Ooplasticisme. Oo) primitivisme. Oo)ralisme. Oave IachlichQeit =Oouvelle ob+ectivit?. Oon)art ou antiforme. Oon)figuration impressionniste. Oouveau ralisme. Oovecento. Ouagisme. Oouvelle abstraction. Oouvelle figuration. Oouvelle ob+ectivit. Oouvelle peinture. Oovember)groupe. Mb+ecteurs. Mpart. Mrphisme. 3apiers colls. 3einture acr$lique l$rique. 3einture infinitsimale. 3einture mtaph$sique. 3einture postmoderne. 3einture de situations. 3erspective mtaph$sique. 3hotomontage. 3hotoralisme. 3opart. 3opart assemblagiste. 3opart pictural. 1>H

3ostimpressionnisme. 3ost painterl$ 3rfauvisme. 3rimitivisme. 3urisme.

abstraction.

3rcisionnismes.

3rcubisme.

Eationalisme. Ea$onnisme. Eead$)made. Ealisme constructiviste. Ealisme magique. Ealisme radical. Ealisme socialiste. Eesponsive e$e. Iection dor, la Irialisme. Iharp focus realism. Iimultanisme Ipatialisme. Ipatio) d$namismes. Itripes painting. Itructure spatiale. It+il, de. Iuperralisme. Iupport surface. Iuprmatisme. Iurralisme. I$mbolisme non figuratif. I$nchronisme. -achisme. -amponnage. Unisme. Unit one. Crisme. Cisualisme. Corticisme. Xbra. Xro =groupe?.

1>9

/A/#AMVE'3UA@ 'V@@, 3hilippe 4 -nside the compan#, 3enguin /ooQ, #ondon, 18HG. 'O^@E, Calentina 4 La recherche dun art lo'i9ue d. #Lge de lhomme, #ausanne, 18H8. '3M##AO'AE@, Vuillaume 4 Les peintres cubistes, d. Uermann, 3aris, 18BG. 'E'OZMIIA, V 4 La presse antismite en F200, 'lbatros, 3aris, 18H9. 'Z M/@EEZ, 3ierre 4 La 9uestion )aGie d. du seuil, 3aris, 18H8. /'UDAO, #ouis 4 La 1onnaie et la formation des prix, Iire$, 3aris, 18FH. /@OE0'O, O.I. 4 /uveen, la chasse aux chef-d4uvres, Uachette, 3aris, 18G6. /@OD', 7ulien 4 La trahison des clercs, 3aris 186H, 18HH. /@EV@E, Een 4 Art et Communication, asterman, -ournai, 18H2. /@EOA@E, Veorges 4 LArt et lAr'ent, le march de lart au HHI si$cle, #affont, 3aris, 18HH. /E@OO@E, Uildegarde 4 la politi9ue artisti9ue du )ational 0ocialisme, d. 1r. 0aspero, 3aris, 189>, =traduit de lallemand?. /E@-MO, 'ndr 4 Le 0urralisme et la peinture, Vallimard, 3aris, 1829. /EA0M, Een 4 lEvolution du 'oJt aux Etats-Fnis dapr$s lhistoire des collections, 7ames 1ortune, 1869 /EAMO, 0arcel 4 lArt abstrait, 'lbin 0ichel, 3aris, 18GB. /EU, ./. 4 Esthti9ue de labstraction, essai sur le probl$me actuel de la peinture, 3.U.1. 3aris, 18BG. /E@XAOI^A, XbiegneP 4 La 2volution techntroni9ue, alman #vi, 3aris, 18H1. '#0@--@, 7oseph 4 0aint &ernard, d., 1a$ard, 3aris, 18G6. '/'OO@, 3ierre 4 Le 2oman des 'rands collectionneurs, 3lon, 3aris, 18B1. 'A##MAI, Eoger 4 1duse et Cie, Vallimard, 3aris, 18B>. 'IIMU, 7ean 4 ,anorama de lart contemporain, Vallimard, 3aris, 18B>. b b b 4 0ituation de lart moderne, d. De 0inuit, 3aris, 18G>. @#AO@ 4 &a'atelles pour un massacre, Deno[l, 3aris, 1869. U'0/@E#'AO, @. U.4 La thorie de la concurrence monopolisti9ue, 3.U.1. 3aris, 18G6. MUO, O. 4 "istoire dun m#the( La conspiration uive et les protocoles des sa'es de 0ion, Vallimard, 3aris, 18BH. M0/@-, Veorges 4 Callope et 1inos essai dune ph#si9ue de lArt, d. De lermont, 3aris, 18H2

1>8

MI-MO, Uenr$ 4 l'mrique bastion dAsra[l, d. .'.D., 3aris, 18F2. b b b b b 4 La Finance !uive et les trusts, d. 7. Eenard, 3aris, 18F2. 4 Kuand la Franc-maAonnerie 'ouvernait la France, d. .'.D., 3aris, 18F2.

MUE-UAMO, 3ierre 4 /e la Criti9ue dart, Eome, 18GB. MU-UEA@E, 0&'. 4 Art et libert spirituelle, d. Du erf, 3aris, 18G9. D'A;, 3ierre 4 )ouvelle criti9ue et Art moderne, d., du Ieuil, 3aris, 18B9. D@OAI, U 4 Le 1onopole bilatral, 3. U. 1., 3aris, 18F6. D@OAI, U 4 Valeur et capitalisme, d., Iociales, 3aris, 18GH. D@EMVZ, 7. g 'E0@#, U 4 "istoire secr$te d-sra<l, :livier Mrban, 3aris, 18H9. DUE@-)EM/@E-, 1ran2ois 4 Les >CC coups de marteau divoire, Eobert #affont, 3aris, 18BF. DU-UUA-, Veorges 4 Lima'e en souffrance, AA volumes, 3aris, 18B1. b b b b b b b b b b b b 4 Le 1use inima'inable, 7os corti, 3aris, 18GB. 4 Le Feu des si'nes, IQira, Venve, 18B2. 4 L-llusion politi9ue, #affont, 3aris, 18BG. 4 La trahison de l:ccident, alman #vi, 3aris, 18HG.

@##U#, 7acques 4 LEmpire du non-sens, 3.U.1., 3aris, 189>.

@#0@, 3atricQ d 4 ,einture et ,oliti9ue, d. 0arne, 1rance, 18HF. @I-A@OO@, harles 4 LArt abstrait est-il un acadmisme L /eaune, 3aris, 18G>. @UD@I, Zves 4 La con9uDte de lesprit( Lappareil dexportation culturelle amricain vers le tiers-monde, d. 1r. 0aspero, 1892. 1'AO, Va[l 4 ,lacements et spculation en bourse, 3a$ot, 3aris, 18B2. 1MI ', 1ran2ois 4 /e /iderot Valr#, les crivains et les arts visuels, 'lbin 0ichel, 3aris, 18B>. 1E'O 'I-@#, 3ierre 4 Art et techni9ue, les d. De 0inuit, 3aris, 18GB. b b b b b b 4 Etude de sociolo'ie de lart, 3aris, 18H>. 4 ,einture et socit, d. 'udin, #$on, 18G1.

1E'O @#AO, atherine et autres? 4 ,einture amricaine, Valile, 'rt, 3aris, 189>. 1E'O ^, . g U@EIX#A^MWA X, 0. 4 Le 0ionisme, 3.U.1., 3aris, 189>. V'E'UDZ, Eoger 4 MC 4uvres 9ui annoncent le futur, IQira, Venve, 18HF. VA03@#, 7ean 4 Les bNtisseurs de Cathdrales, Ieuil, 3aris, 18G9( VA03@#, Een 4 ournal dun Collectionneur marchand de tableaux, alman, #vi,3aris,18B6. b b 4 Contre lart et les artistes, Ieuil, 3aris, 18B9. 11>

VU'X'C', Veorges 4 Art et Crime, O.@.#., 3aris, 18B1. b b b 4 Limposture de lart moderne industrialis, O.@.#., 3aris, 18HB. U'D7AOA M#'MU, Oicos 4 "istoire de lart et lutte des classes, 1r. 0aspero, 3aris, 18H9. UA-#@E, 'dolphe 4 1ain ;ampf, O.@.#., 3aris 186F. UUZVU@, Een 4 0ens et destin de lart, 1lammarion, 3aris, 18BH. 7'11@, Uans)#udPig 4 La ,einture de HHI si$cle, d. Du 3ont Eo$al, 3aris, 18B6. 7'E^MCI^A, 'natole 4 Les peintres naOfs, /ibliothque des 'rts, 3aris, 18GB. 7'OMC@E, #ouis 4 Iurralisme, art et politi9ue, d. Valile, 3aris, 189>. 7M#AC@-, Een)#ouis 4 2esponsabilit de la 'uerre E@=@-E@>C, 3aris, 18F6. ^'UOW@A#@E, D. U. 4 1es .aleries et mes peintres, entretiens avec F( Crmieux, Vallimard, 3aris, 18B1. #' MI-@, 7ean 4 #a philosophie de lart, ,aris, E@PE( #'UE@O-, 7eanne 4 'rts et pouvoir, .A.@.E. .@., Univ. Ite. @tienne, 1892. #@/@#, Eobert 4 ,remier bilan de lart actuel, le soleil Ooir, 3aris, 18GG. b b b 4 LEnvers de la peinture, d. Du Eocher, 0onaco, 18BF. #@ /MO, Vustave 4 La ps#cholo'ie des foules, 3.U.1., 3aris, 18B6. #@MO)0'E-AO, #ouis 4 Les coulisses de lhQtel /rouot, d. du #ivre 0oderne, 3aris, 18F6. #@C@#, 'ndr 4 0ouvenirs dun collectionneur, 'lain . 0a.o, 3aris, 18G8. #AVMO, Daniel 4 /ictionnaire Fniverselle de la franc-maAonnerie =2 vol.?, d. Oavarre, 3aris, 18HF. 0'A##'ED, Eobert 4 La peinture abstraite, 3aris, 189>. 0'EA@#, 3ierre 4 Les Franc-maAon en France, 0arabout, 3aris, 18B8. 0'U #'AE, amille 4 La crise de lart moderne, d. .@.'., 3aris, 18FF. b b b 4 La Farce de lart vivant, O.@.#., 3aris, 186>. 0M#@I, 'braham 4 Le ;itsch, d. 0arne, 3aris, 18H1. 0MU#AO, Ea$monde 4 Le march de la peinture en France, d. 0inuit, 3aris, 18BH. 0U##@E, 7. g @#V'E, 1. 4 Cent ans de peinture moderne, 1ernand Ua.an, 3aris, 18H8. 0U##@E, 7.@. 4 La fin de la peinture, Ades Vallimard, 3aris, 1892. O'UDMO, 3aul 4 L"umanisme maAonni9ue, Derv$)#ivres, 3aris, 18B2. b b b b b b b b 4 La Franc-maAonnerie, 3.U.1., 3aris, 18BG. 4 La persuasion clandestine, alman #vi, 3aris, 18G9. 3' ^'ED, Cance 4 Les obsds du standin', alman #vi, 3aris, 18B>. b 4 Lart du 'aspilla'e, alman #vi, 3aris, 18B2. 111

3'E@-M, Wilfredo 4 1anuel dconomie politi9ue, =trad. 1e.? Viard, 18BG. 3'EA'-, 0aurice 4 Le tableau contemporain comme valeur de placement, #ibrairie Vnrale de droit et de +urisprudence, E. Eichon g Durant)'ugias, 3aris, 18B1. 3'E0@#AO, Ulne 4 Lart et les anartistes, d. h. /ourgeois, 3aris, 18B8. 3'EMAIIAO, E. 3. 4 1#st$res de lart sacr, des ori'ines nos !ours, O.@. Debresse, 18GH. 3'EI, U.U. 4 La vie dan'ereuse des 4uvres dart, Uachette, 3aris, 18G9. 3@07@'O, #ucien 4 La 1affia udo-1aAonni9ue, d. /audinire, 3aris, 186F. b b b 4 La presse et les uifs, O.@.1., 3aris, 18F1. 3A 'ED, Ea$mond 4 )ouvelle criti9ue ou nouvelle imposture L 3aris, 18BG. 3EMO 'ED, 7acques 4 La Franc-maAonnerie ennemie de lEurope /.A.'., 3aris, 186F. E'//AO, Een 4 ,our comprendre facilement les formes les plus avances de lart moderne, #a Vuilde, 3aris, 18HB. E'VMO, 0ichel 4 E@=>?E@=@ LAvant-'uerre, 3lante, 3aris, 18B9. b b b b b b b b b b , Laventure de lart abstrait, #affont, 3aris, 18GB. 4 )aissance dun art nouveau, 'lbin 0ichel, 3aris, 18B6. b 4 La ,einture actuelle, 1a$ard, 3aris, 18G8. 4 LArt sacr au HHI si$cle, d. du erf, 3aris, 18G2.

E@V'0@Z, E.3. 4 2econstruire les 'lises, d. du erf, 3aris, 18FB. E@Z, Ea$mond 4 Contre lart abstrait, 1lammarion, 3aris, 18GH. EU@A0I, 0aurice 4 Les collectionneurs, dition Eamsa$, 3aris, 1891. EA/@0MOD)D@II'AVO@I, Veorges 4 /! !adis ou /u mouvement /ada lespace abstrait, 7ulliard, 3aris, 18G9. EA 'EDM, David 4 ,rincipes de lconomie politi9ue et de limpQt, 'lfred ostes, 3aris, 1866. EMM^0'^@E, U.E. 4 Lart moderne et la mort dune culture, d. #.#./., VuebPiller, 1rance, 18HF. EUD@#, 7ean 4 Les 'randes dates de lhistoire de lart, 3.U.1., 3aris, 18H1. I'#0MO, 3ierre 4 /e la collection au muse, OeuchLtel, la /raconnire, 18G9. IU@EAD'O 4 Les 0candales de lhQtel des ventes, d. 0ontagne, 3aris, 182B. C'##'OD, Eose 4 Le Front de lart dfense des collections franAaises, 3lon, 3aris, 18B1. C'#@EZ, 3aul 4 ,i$ces sur lart, Vallimard, 3aris, 186G. C'##A@E, Dora 4 Lart abstrait, d. #ivre de 3oche, 3aris, 189>. C@O-UEA, #ionello 4 "istoire de la criti9ue dart, /ru"elles, 1869. C@EVO'DI, 3hilipp 4 Contrats conclus entre peintres et marchands, Eousseau 1rres, 112

/ordeau", 18G9. CAVO@'U, 'ndr, &r$ve histoire de lart de )i$ce nos !ours, #affont, 3aris, 18B6. CM##'ED, 'mbroise 4 0ouvenirs dun marchand de tableaux, club des librairies de 1rance, 3aris, 18GH. C@/@E, 7.3. 4 La ,s#cholo'ie de lart, 3.U.1., 3aris, 18G9. W@AD#@, Cladimir 4 Les Abeilles dAriste, essai sur le destin actuel des lettres et des arts, Vallimard, 3aris, 18GF. W@E-U, #on 4 La peinture et la mode, Vrasset, 3aris, 18FG( X'U'E, 0arcel 4 Lart de notre temps 6 &ilan, d., @mile)3aul, 3aris, 18B8. X'OD@E)EUD@OI-AO@, '. 4 Linstitutionnalisation du moderne, 9uel9ues observations histori9ues, 3aris, 1891.

116

-able des (ati.res


'vant proposTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT...1 AntroductionTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT.6 hapitre A 4UO A-AO@E'AE@ UEMOM#MVA(U@TTTTTTTTTTTT .1G #art moderne S une destruction prmdite S irruption dartistes et de mouvements S commercialisation de lart et apprivoisement du public. #art en Eussie S en 1rance S en 'llemagne, en Atalie, en 'ngleterre, en Asra[l. #es principau" courants 4 e"pressionnisme, dada%sme, surralisme, pop'rt. #ventail terminologique S labus de matires et de techniques. hapitre AA 4 UO ME3UI 1E'UDU#@U;TTTTTTTTTTTTTT TT .HB #artiste, de crateur * +ongleur S collectionneurs, marchands, spculateur S maffia et monopole S ventes publiques et investissement S bourse et lois fiscales. #a croisade Vua.ava et la grande imposture. #e critique dart S confrrie et acrobatie verbales S le consortium mercantile. #e muse, institution et fonction S une euphorie musologique. #a photographie, naissance et bifurcation. Eecherches de racines S la peinture na%ve S lart sacr S l@glise * travers les Lges S tentatives de canonisation S lglise d'ss$. Une massacromanie de lart S le dada%sme, travail de sape S le surralisme, aventure nihiliste. hapitre AAA 4UO I' 'V@ 'U 0'E-@'UTTTTTTTTTTTTTTT.1HH #es sapeurs, mo$ens et perspectives. Oiet.sche, prophte de lirrationnel S une destruction orchestre S une philosophie belliqueuse. #e r5le de l'llemagne S le purisme dUitler S +uda%sme et franc)ma2onnerie. #a 1rance, nouvelle tentative, pouvoir +udo) ma2onnique S +uifs et finance, sionisme et guerres prmdites S antismitisme S les ,rotocoles des 0a'es de 0ion R formation de l@tat dAsra[l. #a 1ranc)ma2onnerie S idal et humanisme S origines et propagation S maffia +udo)ma2onnique. #es @tats)Unis, bastion dAsra[l et de lart moderne S la peinture amricaine S OeP ZorQ, nouveau centre des 'rts et conqute des esprits S un leadership mondial. #a +uiverie amricaine S un levier de commande S ma2onnerie et finance. onclusionTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT..2FG #es principau" mouvements de lart moderneTTTTTTTTTT TTT...T.2GG /ibliographieTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT.TTT..2G9 -able de matiresTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTTT.2B6

11F

11G

11B

Vous aimerez peut-être aussi