GABRIEL GARCA MRQUEZ (Aracataca, Colombia, 1928) Novelista colombiano.

Afincado desde muy joven en la capital de Colombia, abriel arc!a "#r$ue% estudi& derec'o y periodismo en la universidad Nacional e inici& sus primeras colaboraciones period!sticas en el diario (l (spectador. A los veintisiete a)os public& su primera novela, La hojarasca, en la $ue ya apuntaba los ras*os m#s caracter!sticos de su obra de ficci&n, llena de desbordante fantas!a. A partir de esta primera obra, su narrativa entronc& con la tradici&n literaria 'ispanoamericana, al tiempo $ue 'allaba en al*unos creadores estadounidenses, sobre todo en +illiam ,aul-ner, nuevas f&rmulas e.presivas. Comprometido con los movimientos de i%$uierda, abriel arc!a "#r$ue% si*ui& de cerca la insurrecci&n

*uerrillera cubana 'asta su triunfo en 19/9. Ami*o de ,idel Castro, particip& por entonces en la fundaci&n de 0rensa 1atina, la a*encia de noticias de Cuba. 2ras la publicaci&n de dos nuevos libros de ficci&n, en 193/ fue *alardonado en su pa!s con el 0remio Nacional. 4&lo dos a)os despu5s, y al cabo de no pocas vicisitudes con diversos editores, literatura universal del si*lo 66, Cien aos de soledad. 1a obra, en la $ue trabaj& m#s de veinte a)os, recrea a trav5s de la sa*a familiar de los 7uend!a la peripecia 'ist&rica de "acondo, pueblo ima*inario $ue es el trasunto de su propio pueblo natal y al tiempo, de su pa!s y su continente. 8e perfecta estructura circular, el relato al%a un mundo propio, recreaci&n m!tica del mundo real de 1atinoam5rica $ue 'a venido en llamarse 9realismo m#*ico:, por el encuentro constante de elementos realistas con apariciones y circunstancias fantasiosas. (sta f&rmula narrativa entronca con la tradici&n literaria latinoamericana, iniciada con las cr&nicas de los con$uistadores, pla*adas tambi5n de leyendas y elementos sobrenaturales ori*inados por el profundo c'o$ue entre el mundo conocido y la cultura de los espa)oles $ue emi*raban y la e.uberante y e.tra)a presencia del continente latinoamericano. arc!a "#r$ue% lo*r& $ue una

editorial ar*entina le publicase la $ue constituye su obra maestra y una de las novelas m#s importantes de la

2ras una temporada en 0ar!s, en 1939 se instal& en 7arcelona, donde entabl& amistad con intelectuales espa)oles, como Carlos 7arral, y sudamericanos, como ;ar*as 1losa. 4u estancia all! fue decisiva para la concreci&n de lo $ue se conoci& como boom de la literatura 'ispanoamericana, del $ue fue uno de sus mayores representantes. (n 19<2 abriel arc!a "#r$ue% obtuvo el 0remio =nternacional de Novela >&mulo alle*os, y pocos a)os m#s

tarde re*res& a Am5rica 1atina, para residir alternativamente en Carta*ena de =ndias y Ciudad de "5.ico, debido sobre todo a la inestabilidad pol!tica de su pa!s.

>(A1=4"? "@ =C? (l realismo m#*ico es una corriente literaria de mediados del si*lo 66 $ue se caracteri%a por la narraci&n de 'ec'os ins&litos, fant#sticos e irracionales en un conte.to realista. (l t5rmino fue acu)ado en 192/ por el cr!tico de arte e 'istoriador alem#n ,ran% >o' en en su libro Nach Expressionismus: Magischer Realismus: Probleme der neusten europischen Malerei (Postexpresionismo: los problemas de la nueva pintura europea ) para describir un movimiento pict&rico $ue incorpora aspectos m#*icos a la realidad.

"#s adelante, Arturo Aslar 0ietri us& el t5rmino para referirse a una nueva tendencia en la literatura 'ispanoamericana en la $ue la realidad coe.iste con la fantas!a. 4ur*i& entre 19BC y 19DC, y lle*& a su au*e en las d5cadas de 193C y 19<C. (n las novelas y cuentos m#*icoErealistas, el narrador presenta 'ec'os improbables, on!ricos e il&*icos de manera natural, sin asombrarse por ellos ni darle al lector una e.plicaci&n como si pertenecieran a la realidad. (n el realismo m#*ico confluyen la influencia del psicoan#lisis y del surrealismo europeo, $ue 'acen 'incapi5 en los sue)os, el inconsciente y el irracionalismo, y la influencia de las culturas ind!*enas precolombinas con su tradici&n de leyendas y mitos en los $ue se producen 'ec'os fant#sticos. (ste movimiento sur*e tras una 5poca imperada por el realismo, re*ionalismo, indi*enismo y literatura de protesta, aun$ue en las obras de realismo m#*ico aFn perviven ciertas caracter!sticas de estas tendencias anteriores. 0or ejemplo, se 'alla denuncia social en Cien a)os de soledad (193<), novela de abriel arc!a "#r$ue% $ue *eneralmente se considera la obra emblem#tica de esta corriente. ?tros escritores importantes del realismo m#*ico son "i*uel @n*el Asturias, Gor*e 1uis 7or*es, Guan >ulfo, Gulio Cort#%ar y Arturo Aslar 0ietri. Al*unos cr!ticos a*re*ar!an a esta lista a Alejo Carpentier, $uien us& el t5rmino Hreal maravillosoH en la introducci&n a su novela El reino de este mundo (19D9) para describir su nueva est5tica. 1a discrepancia se debe a $ue a veces real maravilloso se usa como sin&nimo de realismo m#*ico, sin embar*o 'ay varios cr!ticos $ue afirman $ue estos dos t5rminos no se deben usar indistintamente ya $ue no son i*uales. 0or ejemplo, a diferencia del len*uaje claro y preciso del realismo m#*ico, Carpentier emplea un estilo barroco lleno de adornos y artificios. ?tra diferencia es $ue el realismo m#*ico es una corriente internacional $ue apareci& por primera ve% en (uropa, mientras $ue lo real maravilloso est# m#s arrai*ado en las culturas ind!*enas y africanas de las Am5ricas.