Nombre: Ainhoa Loureda Gonzlez

Curso: 2 Bach. B

Reproduce una explicacin (sobre 10 lneas) de cada concepto: Clasicismo: Es un perodo que se enmarca entre el Barroco y el Romanticismo. Suele echarse con!encionalmente entre "#$% &muerte de '.S.Bach( y ")2# &a*o en el que muere Beetho!en(. Es una etapa corta que marca la transici+n de la Edad ,oderna a La Edad -ontempornea. El t.rmino se re iere a una parte de esta m/sica: la que corresponde al clasicismo. La m/sica de estilo clsico es la que escri0ieron compositores como 'oseph 1aydn2 3ol 4an4 Amadeus ,ozart y Lud5i4 !an Beetho!en. Encontramos en la 0ur4uesa un nue!o p/0lico que pa4a por apreciar sus o0ras y al que de0an satis acer con creaciones entretenidas y naturales Cuarteto clsico: Es un con6unto musical de cuatro instrumentos de cuerda2 usualmente dos !iolines2 una !iola y un !iolonchelo2 o una pieza escrita para ser interpretada para dicho 4rupo. El cuarteto de cuerdas es ampliamente !isto como una de las ormas ms importantes de m/sica de cmara2 teniendo en cuenta que muchos de los compositores renom0rados a partir del si4lo 78999 escri0ieron o0ras para cuarteto de cuerdas. :na composici+n musical para cuatro int.rpretes de instrumentos de cuerda puede ser de cualquier tipo2 pero tradicionalmente presentan cuatro mo!imientos dentro de una estructura de escala lar4a2 similar a la de la sin ona. Msica de Cmara: ;orma musical que en el -lasicismo se asienta como la ms importante. Es un 4.nero de la m/sica acad.mica2 escrita para un peque*o 4rupo de instrumentos2 que tradicionalmente podan ser u0icados en una sala palacie4a. 1ay dos detalles que permiten caracterizar ca0almente una o0ra de cmara: "( cada m/sico toca una parte di erente y 2( no hay director< los m/sicos de0en estar u0icados de manera de poder mirarse entre s2 para lo4rar la me6or coordinaci+n. =o se incluyen las o0ras para instrumentos solos. Clarinete: El clarinete tiene su ori4en en un anti4uo instrumento popular ranc.s: el chalumeau2 que era un instrumento de len4>eta simple con # a4u6eros. En el si4lo 7899 un clarinetista alemn le a4re4+ una lla!e para el pul4ar de la mano izquierda2 que permita producir una nue!a 4ama de sonidos2 una duod.cima por encima de la nota ori4inal. Esto marca el comienzo de la e!oluci+n del instrumento hasta su estado actual2 en el que hay undamentalmente dos tipos de clarinetes se4/n el mecanismo: el sistema Boehm usado en casi toda Europa2 Asia y Am.rica y el ?hler utilizado en Alemania2 Austria y al4unos pases de ese entorno. Sonata Clsica: Sonata &del italiano suonare2 @sonar@(2 composici+n musical para uno o ms instrumentos. Aor una parte2 se re iere a la estructura musical de los primeros mo!imientos de las sonatas y de los 4.neros relacionados con ella en los si4los 78999 y 797. Aero tam0i.n desde mediados del si4lo 789992 el t.rmino sonata ha sido utilizado 4eneralmente para las o0ras de tres o cuatro mo!imientos para uno o dos instrumentos. La sonata para orquesta se llama sin ona2 la sonata para un instrumento solista se llama concierto2 y la sonata para cuarteto de cuerdas se llama cuarteto de cuerdas.

R !uiem: R.quiem es el nom0re de numerosas composiciones musicales utilizadas para realzar los ser!icios lit/r4icos dedicados a la memoria de los muertos y a su recuerdo y tam0i.n en piezas de concierto. En su ori4en2 estas composiciones musicales de r.quiem eran cantadas realmente durante el ser!icio /ne0re con cantos. Este modo de interpretaci+n es hoy da muy raro. Al4unos mo!imientos destacados son: libera me, in paradisum y pie jesu. Bam0i.n se la suele denominar de las si4uientes maneras: ,issa pro de unctis2 ,issa de unctuorum2 C icium De unctuorum &todos en latn(< ,esse pour les tr.pass.s2 ,esse unE0re2 ,esse des ,orts &en ranc.s(< Botenmesse &en alemn(< Requiem ,ass &en in4l.s(< ,essa di FdaG Requiem2 ,essa per i di unti &italiano(< ,isa por los di untos2 C icio por los di untos &castellano(. Sin"ona: -omposici+n orquestal que suele constar de cuatro secciones contrastantes llamadas mo!imientos y2 en al4unas ocasiones2 tiempos. La denominaci+n se aplic+ por primera !ez en el si4lo 789 a los interludios instrumentales de ormas como la cantata2 la +pera y el oratorio. Es como una 4ran sonata para orquesta cuyo ori4en est en la C0ertura de la +pera que tena tres mo!imientos y en los eHperimentos instrumentales de la escuela italiana del norte2 la escuela 0erlinesa y !ienesa y la de ,annheim. En el si4lo 78999 la sin ona adopta el uso de cuatro tiempos2 si4uiendo el esquema 4eneral de sonata que hemos !isto: "I Alle4ro2 2I Ada4io o Andante2 JI ,inuetto o Scherzo y KI Alle4ro ;inale o Rond+. #ol"$an$ %madeus Mo&art: -ompositor austriaco del periodo clsico. :no de los ms in luyentes en la historia de la m/sica occidental. =aci+ el 2# de enero de "#$L en Salz0ur4o. Estudi+ con su padre. A los seis a*os ,ozart era ya int.rprete a!anzado de instrumentos de tecla y e icaz !iolinista. -on 2" a*os 0usca0a en las cortes europeas un puesto me6or remunerado y ms satis actorio2 pero sus deseos no se cumplieron. A pesar de su corta !ida se encuentra entre los 4randes 4enios de la m/sica. Su inmensa producci+n &ms de L%% o0ras(2 muestra a una persona que2 ya desde ni*o2 domina0a la t.cnica de la composici+n. Sus o0ras instrumentales incluyen sin onas2 di!ertimentos2 sonatas2 m/sica de cmara y conciertos< sus o0ras !ocales son +peras y m/sica de i4lesia. 'ran& (osep) *a+dn: -ompositor austriaco. -on ,ozart y Beetho!en2 es el tercer 4ran representante del clasicismo !ien.s. =acido en el seno de una humilde amilia2 reci0i+ sus primeras lecciones de su padre2 quien2 despu.s de la 6ornada la0oral2 canta0a acompa*ndose al arpa. La aportaci+n de 1aydn ue trascendental en un momento en que se asista a la aparici+n y consolidaci+n de las 4randes ormas instrumentales. Arecisamente 4racias a .l2 dos de esas ormas ms importantes2 la sin ona y el cuarteto de cuerda2 adoptaron el esquema en cuatro mo!imientos. Sus numerosos hallaz4os contri0uyeron decisi!amente a ampliar las posi0ilidades t.cnicas de la orquesta sin +nica moderna. ,ud-i$ .an /eet)o0en: Lud5i4 !an Beetho!en ue 0autizado el "# de Diciem0re de "##%2 en Bonn. Su amilia era ori4inaria de Bra0ante2 en B.l4ica. Su a0uelo era el director de capilla de la corte y su padre era cantor y m/sico en la corte de Bonn2 con una persistente inclinaci+n

hacia la 0e0ida. Su madre ha sido siempre descripta como una mu6er dulce2 modesta y pensati!a. Beetho!en ha0la0a de ella llamndola su Mme6or ami4aM. Bu!o siete hermanos2 pero solo tres !arones so0re!i!ieron. ,uy pronto2 mostr+ inter.s hacia la m/sica. 1ay "J) o0ras musicales compuestas por Beetho!en y a las que el compositor mismo di+ un n/mero. Estos numeros se llaman Cpus. 1ay asimismo2 2%$ tra0a6os que no tienen n/mero de Cpus2 ueron pu0licadas despu.s de la muerte de Beetho!en2 se les di+ n/meros 3oC.