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Cantes rondeo-gaditanos IV- POLICAAS (1 Parte).


Policaa (primera homologacin meldica) En principio se podra establecer como un tipo ms de polo. El flamenclogo de Aznalczar Domingo Manfredi Cano ( ! "# !!")$ en su libro %Geografa del Cante Jondo& (Editorial 'ulln$ (.)* Madrid$ !+,* pgs. -")$ .uiz teniendo en cuenta el antes mencionado %agitanamiento& de los polos$ / apelando a su intuicin$ escribe0 %35.- Policaa.A mi juicio, la policaa fue un cante intermedio entre la caa y el martinete; un punto de contacto entre el cante jondo! y el cante gitano!; un cante de tran"ici#n entre la pure$a in%ulnera&le de lo" cante" grande" primiti%o" y el renacimiento re%olucionario 'ue para el cante andalu$ repre"ent# la entrada en e"cena de lo" gitano". (...); a'uello" cal*" 'ue "entaron "u" reale" y a&rieron "u" fragua" en lo" campo" de Jere$-+or#n-,onda, crearon el martinete; lo" 'ue en a'uel mi"mo terreno "e 'uedaron a %i%ir, pero en %e$ de fragua" y reja" tomaron como oficio el de c-alanear por la" feria" famo"a" de lo" contorno", *"o" fueron lo" in%entore" de la policaa. (...). .u copla era tam&i*n de cuatro %er"o" de oc-o "la&a", y e" un cante de"aparecido, del 'ue ya no 'ueda "ino el recuerdo lejano (...).&. 1or su parte el farmac2utico malague3o Antonio Mata 4mez ( !56#577,)$ en su libro %/a 0erdad del Cante&$ publicado en !-+$ establece como polica3a$ ni ms ni menos .ue lo .ue ho/ conocemos por %macho de la ca3a& / .ue podra$ por su mismo nombre$ establecerse como un polo ms. 8e a.u la e9plicacin .ue el mencionado autor da (pg. ::)0 %A1n cuando in%e"tigadore" "erio" no dan %alor a la policaa, no"otro" pen"amo" 'ue e" uno de lo" cante" m2" citado" -a"ta -ace cien ao", y por ello -emo" intentado en toda" nue"tra" &1"'ueda" por e"o" pue&lo" de 3io" -allar a alg1n aficionado %iejo 'ue no" diera al meno" la meloda de dic-o cante. Ca"ualmente, en %ario" pue&lo" de la "errana de ,onda, Parauta, Atajate, 4enaoj2n, etc., coincidimo" con %ario" anciano" del lugar 'ue no" cantaron con lo" 5aye"6 de rigor 7del polo y de la caa- lo 'ue para no"otro" era el 5mac-o6 de la caa, e" decir, la policaa8 Arza y viva Ronda reina de los cielos. (...). 9 no" afirma&an 'ue *"te no era el 5mac-o6 de la caa, "ino 'ue e"o :era; la policaa.&.

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De iz.uierda a derecha$ los flamenclogos Domingo Manfredi Cano$ Antonio Mata 4mez (entre Diego El 1erote / Antonio Mairena) / ;os2 Carlos de )una

Muchos a3os antes$ hacia !5:$ el tambi2n malague3o ;os2 Carlos de )una$ en su aludido libro %3e Cante Grande y Cante C-ico& (pgs. , / ,5)$ asociaba$ efecti<amente dicho remate con el macho de la ca3a$ pues escribe0 %:/a Caa; entra &rio"amente, e" norma de toda ella, 'ue "e mantiene en una con"tante &rillante$, "in otro de"can"o 'ue el de "u" :tercio"; "egundo y cuarto. A1n con la grande$a 'ue encierra, re"ultara mon#tona y por ello, tal %e$, deficiente e indeterminada, "i no tu%iera un e"tri&illo :gallo; y pele#n, 'ue "e llama :el mac-o;, y 'ue recuerda el primero y cuarto :tercio; de a'u*lla; pero m2" %i%o, m2" %i&rante, m2" retador8 +an'ue to'uen a re&ato la" campana" del ol%o, en m no ";apaga el fuego 'ue tu 'uer* -a encendi#, 9 :el macho8 Viva Ronda! Reina de los sielos, flor dAndalusa. Quien no ha vis o !ue se "on#a a!u! (*Nota ie de !gina 1)

El cuerpo principal de la copla transcrita por ;os2 Carlos de )una$ se atribu/e por tradicin al repertorio de coplas del cantaor gaditano 1a.uirri El 4uant2 del .ue$ como .ued dicho$ sabemos .ue en "6- cantaba polos (entre ellos %<l Polo Andalu$&)$ no ca3as. 8abla el de nue<o ;os2 Carlos de )una$ ahora sobre el polo (pgs. ,, / ,6)0 %:<l Polo; e" -ermano menor de :la Caa;, y a ella "e parece en todo. (...). <l mi"mo :mac-o; 'ue coteja a :la Caa;, adula a e"te mocito ga"to"o y pinturero8 +e %an a yamar a m a "er% a 3io" y al ,ey; >pero apartarme de ti? =<"o no lo manda la ley@ $e re%elo =3e 'u* me "ir%i# er 'uer*, ni er pa"2 por ti 'ue&ranto; "i no -a&a" de "er ma, de no -a"er 3io" un milagro@ $i cari&o

8a/ .ue decir .ue esta copla de ca3a o polo con su remate$ tal / como est transcrita$ la cant por Ani/a la de =onda como colofn a una entre<ista .ue la propia cantaora concedi al periodista don ;os2 D. 'ena<ides$ para el n.> 5" de la re<ista grfica %<"tampa& correspondiente a su edicin del 56 de ?unio de !,7. Esta misma copla con el mismo remate$ la recoge Domingo Manfredi Cano como e?emplo de ca3a (pg. ,:).

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a no mirar e y ha%lar e. 'in el %riyo de us o(os sin los rayos de u "elo, no hay s+. me iene conmosionao, sin sa%) lo !ue me "asa* yoro y iem%lo como un ni&o, "or i. ".

En negrita los machos de estos polos / ca3as (polica3a). @tese .ue la primera copla principal de estos e?emplos de polos es tenida ho/ como una de las ms conocidas de la ca3a .ue se atribu/a al cantaor gaditano Curro Dulce / la segunda es tenida por la tradicin como del repertorio de la ?erezana Mercedes )a (erneta. 1or otro lado Antonio Mata 4mez$ en su mencionado libro % /a 0erdad del Cante& (pg. : )$ recoge a su <ez estas letras de polos0 %3e 'u* me "ir%i# er 'uer* ni er pa"2 por ti 'ue&ranto "i no -a&a de "* ma "i no ja"* 3i# un milagro& %+ale" 'ue acarrea er tiempo 'uien pudiera penetrarlo para ponerle remedio ante" de 'ue %enga er dao&*

.ue insisten de nue<o en letras asociadas al repertorio de Mercedes )a (erneta$ de la .ue sabemos por una contempornea su/a$ la se<illana ;oa.uina de la Aega Bnacida en ",5# en declaraciones al diario %<l /i&eral& en !5"$ .ue$ adems de soleares$ cantaba martinetes$ seguiri/as / polos$ por el mismo tiempo en .ue 1a.uirri El 4uant2 recalaba en Criana. )o .ue Domingo Manfredi Cano en su aludido libro (pgs. -! / "7)$ escribi$ sobre el polo$ es casi un calco de lo .ue ;os2 Carlos de )una estableca para la ca3a0 %3A.- Polo. (...). <ntre la caa y el polo -ay una diferencia fundamental8 *"te no tiene el tercio de pelea, caracter"tico de a'u*lla, aun'ue am&o" con"er%an un la$o com1n 'ue lo" iguala en maje$a8 el acompaamiento del mac-o!. /a copla del polo e" pr2cticamente la mi"ma de la caa8 +e preguntan "i te 'uiero, y la" fatiga" me ajogan!... yo te e"toy 'ueriendo a ti como a mi mi"ma per"ona... $i cari&o me iene ,conmosionao-, sin ,sa%)- lo !ue me "asa lloro y iem%lo como un ni&o "or i...-.".

Craigo tambi2n a colacin una serie de coplas de la aludida olicaa o %macho de la ca3a&$ .ue e9traigo de un librito escrito por el catedrtico ?erezano ;os2 (nchez =omero / titulado % /a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")& de !+5 .ue ad.uir hace tiempo (*Nota ie de !gina #) Este autor recoge como %+ac-o" (3e la Caa y Polo)&$ las siguientes letras$ .ue tienen todas la particularidad$ como la ma/ora de las hasta ahora transcritas$ de acabar en una coletilla con la bocal %i&$ .uiz como apo/atura de los a/eos tpicos de los polos$ antiguamente llamados %golpe"& (i$ i$ i$ i$ i)$ en una serie .ue <ara de + (en la ca3a) a 6 tanto en el polo natural o de Antonio El Dillo como en el 1olo de Cobalo$ / .ue meldicamente coinciden con el estribillo del zorongo. # En la pgina ,!$ transcribe el /a mentado autor ?erezano el remate .ue recogiera ;os2 Carlos de )una para ca3as0 %0i%a ,onda@ E ,eina de lo" "ielo"...&.
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El libro$ publicado en !+5 por la editorial se<illana ECE(A no debi tener una e9cesi<a tirada /a .ue el e?emplar .ue poseo aparece tintado con el n.> 6,".

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# En la pgina 6 $ transcribe el /a mentado remate .ue recogiera ;os2 Carlos de )una para polos* recogido tambi2n por Domingo Manfredi0 %+i cario C me tiene conmo"ionao...&* adems de 2stos otros %+ac-o" (3e la Caa y Polo)&0 D# aca&a 9a ";aca&ato a'uel tiempo Eue tan "olo con mirarte +i cuerpo "e alimenta&a a'u <" la curpa de lo 'ue m;e"t2 pa"ando. <r 'uer* a 'uien no me 'uiere 9 &u"c2 'ue no me &u"ca a m. /a /ola A .e&iya &2 la /ola Con"olaci#n "e &a ar Puerto la Fena la dejan "ola a'u.

(iendo la Fltima de ellas mu/ interesante / .ue llama particularmente la atencin$ pues .uiz sea la original sobre la .ue se han construido muchas <ariantes hasta el punto de .ue a raz de ella crearan los Machado su conocida obra %/a /ola "e %a a lo" Puerto"&. G lo es por.ue nombra a tres mu?eres$ no a dos como es lo habitual$ / el hecho de .ue a %...la Fena la dejan "ola C a'u.&$ en clara referencia a un persona?e real a la .ue no ha/ .ue confundir con la conocida bolera (Manuela 1erea). En realidad se trata de Mara )a @ena$ una primiti<a bailaora ronde3a$ amante del torero gitano arcense ;os2 Hlloa @a<arro ICragabuchesJ ( -"7#hacia "67) .uien la de? % "ola& como dice la copla %a'u&$ es decir$ en =onda$ para atender sus compromisos taurinos ad.uiridos en Mlaga como miembro de la cuadrilla del diestro ronde3o 1edro =omero con moti<o del regreso del re/ Dernando AKK en " 6. Crababuches se <io obligado a regresar a =onda /a .ue durante el camino sufri un accidente con su caballo. Cuando entra en su <i<ienda descubre .ue )a @ena le es infiel con un sacristn al .ue llamaban 1epe el )istillo. Arrebatado de furia / tras degollar al )istillo$ mat tambi2n a )a @ena arro?ndola por el balcn situado a gran altura. Due entonces cuando Cragabuches se ech al monte / no tard en formar filas ?unto con los famosos bandidos )os (iete @i3os de Lci?a. De ellos se dice .ue fue el Fnico .ue nunca fue preso / .ue cantaba una ronde3a o carcelera aclaratoria del moti<o de su desdicha$ la cual copiaron algunos miembros de la famosa partida. Hno de ellos fue ;os2 Escalera IEl AenenoJ .uien la cant en capilla poco antes de ser a?usticiado en la 1laza de (an Drancisco de (e<illa en " -. )a letra de esta %copla de Cragabuches& deca as0 %Gna mujer fue la cau"a C de mi perdici#n primera. C 'ue no -ay perdici#n de -om&re" C 'ue de mujere" no %enga&.

Cragabuches$ segFn un grabado de la 2poca (Coleccin del Conde de Colomb).

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Aol<iendo a centrarnos en ciertos cantes ronde3os homologados a la enigmtica polica3a$ Domingo Manfredi Cano aporta en su libro mencionado$ esta <ez al hablar de la %Caa&$ nue<os remates del mismo corte .ue los anteriores$ (pgs. ,6 / ,:)$ todo lo .ue induce a pensar .ue no debi de ser balad en el pasado la prctica de estos %machos o polica3as&$ distintos del Fnico modelo .ue conocemos ho/0 M<l li&ro de la eHperiencia no "ir%e al -om&re de na!; al final %iene la letra, y nadie llega al final... .lorando... me "on#o a considerar !ue es men ira u !uerer... /a ,na- en el mundo es ,verd0-, "or i...$ M3eja 'ue la gente diga 'ue te 'uiero y no te 'uiero, yo "oy 'uien pa"a la" pena", y "* 'ue te e"toy 'ueriendo... $orena, "an de mis ri#ales y uva de mis "arras en la mesa de mi madre "use ,"a- i...$.

El mencionado ;os2 (nchez =omero tambi2n recoge la transcripcin de la meloda de estos cantes apolaos.

(Del libro de ;os2 (nchez =omero %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pg. 67)

1or su parte Mateo ;im2nez Nuesada en su libro0 %Autenticidad del Cante Blamenco& (Ed. Ediciones Kberoamericanas$ (.A* Madrid$ !-6* pgs. -6 / -:$ respecti<amente)$ recoge las siguientes coplas de polos$ con diferentes remates$ siendo la primera$ segFn lo e9plicado por ;os2 Carlos de )una$ la sole precepti<a de conclusin de medios polos0 %Il%ame, pero ad%ierte 'ue "oy piedra y puede "er 'ue alg1n da en m tropiece" y en m %uel%a" a caer. Que en u caa en#o la es"eranza de mi ale#ra". %Cuando 'uiera" t1 %iene" a la %era ma; 'ue de ti no me "eparan ni tormento" ni alegra. 1or u cara de color de rosa fina, "or u %oca de corales, la #en e se "ara

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a!u". Cambi2n recoge en la pg. -,$ / como representati<as coplas de polos$ las /a mencionadas / recogidas por ;os2 Carlos de )una0 %+e %an a yamar a m C a "er% a 3io" y al ,ey... &* %+ale" 'ue acarrea el tiempo, C 'ui*n pudiera penetrarlo"...&$ / %Aun'ue to'uen a re&ato C la" campana" del ol%o...&. 1or su parte$ el musiclogo se<illano de Osuna$ 8iplito =oss/ ( "!-# !-:)$ en su libro %Deora de Cante Jondo& ( P edic. !++* Ed. Credsa (.A. 'arcelona$ !!"* pg. -,)$ adems del /a conocido le ad?udica este macho0 %Pero dejar a tu per"ona =ay@ a "er%ir a <"paa, cuna de %aliente", como lo manda =ay@ como lo manda =A.........................@&. QQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQ

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Cantes rondeo-gaditanos V- POLICAAS (# Parte) % O&'OS CAN&(S APOLAOS


Polo de la Soledad de )rancisco (l )illo o Policaa (segunda homologacin meldica) Aol<iendo al aludido librito escrito por el catedrtico ?erezano ;os2 (nchez =omero / titulado %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ su autor introduce el t2rmino %.ole2 de Cam&io o apol2&$ %Polo (+edio Polo). Caa (+edia Caa y Policaa)&. Adems de los mencionados me parece particularmente interesante el %Polo de la .oledad&$ del .ue recoge o transcribe su meloda

(Del libro de ;os2 (nchez =omero %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pg. ,5)

El %Polo de la .oledad&$ lo homologa (nchez =omero a esta letra0 %9 adi#" de"dic-ada c2rcel "epultura de -om&re" %i%o", donde "e aman"an lo" guapo" donde "e aman"an lo" guapo", .oledad Ay@ 9 "e pierden lo" amigo"&. 1recisamente este %Polo de la .oledad& es el .ue ad?udicaba )uis Caba3as 4ue<ara a don Antonio Chacn$ recordndolo de la siguiente guisa en su %4iografa del Paralelo (JKLM-JL3M)&0 %=C#mo %i%e a1n, en no"otro", el polo de la "oledad, cantado por C-ac#n, con toda la tradici#n del polo adornado con grupo de meli"ma"@8 5Adi#" de"dic-ada c2rcel C .epultura de -om&re" %i%o", C 3onde "e aman"an lo" guapo" C =.oledad@ =Ay@... C 9 "e pierden lo" amigo"6.&. (*Nota ie de !gina *) Es curioso establecer .ue este t2rmino lo utiliza Eduardo Molina Da?ardo en su libro % <l Blamenco en Granada& al referirse al cantaor / tocaor @icols Martnez 4arca IEl Cuerto de 4ranJ ( "!6# !:6)$ cuando$ en la pgina $ dice0
,

()uis Caba3as 4ue<ara0 %4iografa del Paralelo (JKLM-JL3M)&. 'arcelona$ Ediciones Memphis* !6:$ pg. ,,).

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%Canta&a por "iguiriya" y "oleare", aju"tado y con muc-o gu"to (...) granana" (...) y caa" y policaa", como la 'ue en"e# a +anuel .alamanca8 Nermanito mo, tu no llore" mira 'ue -e "ido "oldado, -e pa"ado muc-o" ro", "ole2 y "ole2, -e pa"ado muc-o" ro" y me 'ue dan muc-o" m2"...&.

( <erso neutro)

De este prrafo / recordando el concepto de polica3a establecido por Antonio Mata$ es posible establecer .ue 2sta no fuese sino un cante ambi<alente de transicin del polo a la ca3a$ / por dems como %macho&$ esto es$ usado como remate. 1recisamente con esta letra (asumida a la polica3a) grab ;os2 'edmar Contreras IEl (ecoJ ( ""7# !-7)$ cantaor de 1uente 4enil (ma/or .ue El Cuerto de 4ran)$ una sole apol$ posiblemente aprendida de El Cenazas de Morn$ / .ue se atribu/e a (il<erio. Drente a la letra apuntada por Molina Da?ardo$ 2sta intercala como primer <erso el %=Compaera de mi alma@&$ / conclu/e con 2ste0 %...y -e tanteao muc-o" %ado"&. Como se <e est mu/ pr9ima a lo .ue ho/ conocemos por sole#petenera (.ue tanto influ/e en el cuerpo principal de la serie de Ipolos corridos ronde3osJ /a escuchados)$ si bien los tonos de transicin hacia ese estilo .ue se localizan en el tercer tercio se arrogan de muchos matices del polo0 %-e pa"ado muc-o" ro", oooo, oooo, oooo&$ tras el cual se presenta el precepti<o <erso neutro propio del %Polo de la .oledad& antes citado0 %=.oledad, %ida ma@&. Oigamos al (eco0

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((s,-e.a/ A-0A-1-0-1-C-AA). De la Fltima copla es curioso constatar dos <ocablos presentes o comunes en la tradicin del repertorio de los Dillos0 #(oldado S Est2banez Caldern describe a Antonio El Dillo con una gorrilla miliciana. #8ermano S )a constante alusin por parte de Antonio El Dillo a alguno de sus hermanos$ /a sea en seguiri/as (%+ata"te a mi -ermano C no te -e de perdon2 C t1 lo mata"te liato en "u capa C "in jacerte n2&$ o /a soleares apols. Este tipo de soleares$ / a la <ista de lo arriba escrito$ pienso honestamente .ue sera me?or tratar @O como %soleares con aires de polos& sino como un grupo propio de %(O)EA=E( E(CK@DKDA( DE 1O)O(&. 1recisamente entre 2stas se encuentra una sole .ue habla del hermano0 %.i no fuera por mi -ermano me -u&iera muerto de -am&re y "iempre le 'ueda a mi -ermano =.ole2 y no puedo m2"@ y "iempre le 'ueda a mi -ermano cac-ito" de pan 'ue darme&.

( <erso neutro)

/ .ue como la anterior es identificable en el <erso neutro antes consignado .ue tena el % Polo de la .oledad& de los e?emplos apuntados (%=.oledad@ =Ay@...& / %.ole2 y "ole2,&) .ue grab @aran?ito de Criana (acompa3ado de 1aco de )uca)$ .uien la recogiera directamente de su to @aran?ito El Aie?o .uien a su <ez la atribua a %El Dillo&. Obser<amos .ue la influencia de la sole#petenera sigue presente hacia la mitad final del cante. ((s,-e.a/ 1-A-1-C0-C-2-A-1)0
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(ole .ue me merece bastante credibilidad$ /a .ue se canta con una letra a3e?a .ue impresion ;uan 're<a en otra <ariante o estilo pr9imo al .ue acabamos de or$ / .ue mis buenos amigos )os (oler atribu/e a El Dillo* concretamente como %de El Dillo 5& (*Nota ie de !gina +). )a escuchamos ((s,-e.a/ 1-A1-C2-A1)0

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De este estilo hemos de destacar .ue los dos primeros tercios son concordantes con la sole cantada por El (eco (se puede comprobar fcilmente <ol<i2ndolas a escuchar)$ si bien en esta <ersin de ;uan 're<a Baun.ue cabra perfectamente#$ se suprime el <erso neutro precepti<o del %Polo de la .oledad&. Esta <ersin de ;uan 're<a del cante de El Dillo tambi2n fue grabado de forma casi id2ntica por El Cenazas de Morn en !55$ con la copla0 %A ti te "e %a a lograr (bis) C di%ertirte con otro C 'ue me -aga a m piedra" tirar& (repite los dos Fltimos <ersos).

@aran?ito de Criana$ El (eco de 1uente 4enil / ;uan 're<a$ ofrecieron distintas <ariantes de soleares apols (Tpolica3asU) atribuidas a El Dillo.

Es posible .ue estas primeras soleares apols (de transicin Btanto a soleares como a ca3asS polica3as)$ fuesen no obstante ms propias de Drancisco El Dillo$ es decir IEl Dillo 8i?oJ$ .uien a pesar de seguir la tradicin de su padre Antonio El Dillo / de sus tos Curro 1abla / ;uan Encueros$ cantaores de polos$ se de?ara influir notablemente por las maneras de su amante la ronde3a Mara )a Andonda. Hn inciso con respecto al metal de la <oz de ambos Dillos$ padre e hi?o$ .ue debi ser mu/ distinto. El de Antonio Bel padre#$ debi ser % cr1a y del &roncano&$ tal / como la califica El (olitario en sus %<"cena" Andalu$a"&$ es decir %afill2&$ mientras .ue la de Drancisco Bel hi?o# debi ser menos gruesa o algo ms dulce / a propsito a los cantes arriba escuchados. Esto lo de?a entre<er un artculo firmado por =afael A. 4uti2rrez / publicado en el n.> del diario
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)o .ue )os (oler homologan a la sole de El Dillo es el estilo cantado por 1aco El de Montilla con la letra0 % <n la capilla lo" ,eye" C amanec e"ta maana...&$ de la .ue como /a de?2 e9presado en otra entrada en este mismo blog$ pudiera concretarse ms hacia un segundo estilo debido a =amn El Ollero. Campoco creo .ue dicha sole sea apol.

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ronde3o %<co" del Guadale%n& en su edicin del domingo : de no<iembre de "-6$ al tratar la actuacin .ue el da " hubo ofrecido en la localidad el cantaor Antonio 4im2nez$ de Osuna0 %Ao" -aca y &a"tante" 'ue lo" aficionado" de ,onda no di"fruta&an de un rato tan agrada&le como el 'ue no" proporcion# el .r. Gim*ne$. (...). <"o" 5Cantaore" Blamenco"6 de ta&erna 'ue con aguardento"a, &ronca y de"entonada %o$ di%ierten a lo" &orrac-o", podr2n "er todo lo andaluce" 'ue ello" 'uieran, pero lo 'ue "e le" oye e" feo, de"agrada&le y ac-a%acanado, y como por de"gracia e"to e" lo 'ue m2" a&unda -ay muc-a" per"ona" 'ue tienen una e'ui%ocada idea de e"ta m1"ica. <l .r. Gim*ne$ por el contrario, canta con una %o$ clara, dulce, melodio"a; tiene muc-o e"tilo y "e aju"ta &a"tante a la e"cuela del Billo. (...).&. E9pongo a continuacin la transcripcin dada por el referido autor ;os2 (nchez =omero de la %.ole2 de Cam&io o apol2&$ por ser distinta a la e9puesta del %Polo de la .oledad&0

(Del libro de ;os2 (nchez =omero %/a Copla Andalu$a (Blor de Cantare")&$ pg. 56)

Otra acepcin de este tipo de %'ole0 de 2am%io o a"ol0&$ podra ser la de %sole0 con cam%io de "olo& .ue demuestra (al<ador =oldn en el transcurso de una entre<ista .ue le realizan a este bartono cordob2s / gran aficionado flamenco$ publicada en la pgina 6 del n.> .",7 del diario grfico de informacin de Crdoba %/a 0o$& en su edicin del mi2rcoles de febrero de !5:$ cuando se dice0 %...=A-ora por lo flamenco@ 7dice Julifer!. 9 canta nue"tro pai"ano una "ole2! "encilla 'ue pone de pie a lo" doce ap#"tole"!. 9 ante" de 'ue no" "entemo" de nue%o "e "ale el mae"tro con una "ole2! con cam&io de polo! -=la 'ue anuncia&a ante"@8 'on an #randes mis fa i#as !ue me iran a aho#ar, se (un an unas con o ras
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como las olas del mar...&. De lo dicho hasta ahora habra .ue sacar una serie de conclusiones0 Me afirmo en se3alar .ue las soleares ms antiguas$ las apols$ son soleares E(CK@DKDA( DE 1O)O($ .uiz de una <ariante o modo de cantar los mismos .ue se homologara al %1O)O DE )A (O)EDAD& o a algFn tipo de 1O)KCAVA$ por ser 2ste un cante apolao / de remate tanto de polos como de ca3as. Hno de estos polos de la soledad$ es o estara mu/ cercano musicalmente a lo .ue se ha dado en llamar por distintas fuentes (O)EW DE (D=A@CK(CO) E) DK))O$ distinto /a al de su padre .ue sera el polo natural o 1O)O DE (A@CO@KO) E) DK))O. Ceniendo como patrn este nue<o polo de la soled de El Dillo$ o polica3a de El Dillo$ (actualmente concebido como (O)EW A1O)W DE) DK))O)$ tiene unas caractersticas comunes con otros cantes del mismo rango$ .ue <uel<o a insistir se presentan como las soleares ms antiguas conocidas. Hn repaso comparati<o por las distintas soleares apols Bconsideradas todas ellas trianeras# en la pgina de mi buen amigo @orman 1aul Xliman (http0EEcante/to.ue.esEsolearec.htm)$ con los mismos e?emplos all e9puestos nos dara los siguientes datos0 -Sole! a ol! de Pa,-irri (A-A-1C-1C) (recogida en dicha pgina como de Pa'uirri M (apol2)) )a <ersin ms antigua repite el primer <erso redoblando su mFsica$ en los mismos t2rminos .ue el posible polo de Curro 1ablas. -Sole! a ol! de Sil5erio 1 (A-1-C-2-A1) (en la pgina .il%erio J (apol2)) )a <ersin de Manolo Oli<er de !-- repite el primer <erso / presenta un <erso neutro al modo del %1olo de la soledad& o sole del Dillo apuntada$ mientras .ue las otras recogen la meloda de este <erso neutro en el 6 tercio. -Sole! a ol! de Sil5erio # (A1-A1-C2-A1) (A1-C0-A1) (en la pgina .il%erio O (apol2)$ aun.ue es la .ue se reconoce ms comFnmente como "ole2-petenera). Ga comentada0 con meloda del 6> tercio .ue se corresponde al <erso neutro del %1olo de la soledad& o sole del Dillo apuntada. -Sole! a ol! de (nri,-e Ortega (A-1-C2-02) (A-1-C2-C2) (en la pgina <nri'ue Irtega (apol2)). Antiguamente llamada medio polo$ /a comentada aun.ue <ol<eremos sobre ella. -Sole! a ol! de 6os7 Lorente (A1-A1-C2-C2) (A1-A1-C2-02) (en la pgina Jo"* /orente (apol2)). 1resenta un tercer <erso .ue recoge parte de la meloda del <erso neutro del %1olo de la soledad& o sole del Dillo. -Sole! a ol! de (l Port-g-7s 1 (A1-1-C2-C2) (en la pgina <l Portugu*" J (apol2)). 1resenta un tercer <erso .ue recoge parte de la meloda del <erso neutro del %1olo de la soledad& o sole del Dillo apuntada. 1osiblemente de ella deri<en las atribuidas a =amn El Ollero. -Sole! a ol! de (l Port-g-7s # (a-Aa-1C-1C) (en la pgina <l Portugu*" O (apol2)). Deri<a de la sole apol de (il<erio . =ecogida Fnicamente por Cobitos .ue repite el primer <erso. -Sole! a ol! de 'i8alta (A1-1-C2-C2) (A1-A11-C2-A1) (en la pgina ,i&alta (apol2)). Ga <ista$ posiblemente actuase como medio polo o polica3a pues es una de las soleares .ue ms se utiliz para rematar polos / ca3as. )o creo por.ue la <ersin de Escacena tiene un a/eo de encuadre$ cercano al polo de )a Me?orana.
Cantes rondeo-gaditanos: Policaas y otros cantes apolaos (IV y V) by RAFAEL CHAVE ARC!

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-Sole! a ol! de (l 9-ino (A-A-11C-0A) (AA-1-C2-C2) (en la pgina C-aramu"co). A este cantaor se le ad?udica otra sole no apol. Como se e9presa$ 2sta .ue tratamos es la .ue se atribu/e errneamente al cantaor ?erezano Charamusco$ pero la propia @i3a de los 1eines$ segFn ;uanito Aalderrama$ se obstinaba en atribuirlo al de Criana. Esta sole repite el primer <erso redoblando su mFsica$ en los mismos t2rminos .ue el posible polo de Curro 1ablas. #Sole! a ola de (l &ena:as de ;or<n (a-A-a-A-1C-1C) (A1-A1-C2-C2) (en la pgina Driana an#nimo J (apol2)). )a grab el propio Diego 'ermFdez con la conocida letra0 % Correo de 0*le$...&. Deri<a de las soleares apols de (il<erio. Esta sole repite el primer <erso redoblando su mFsica$ en los mismos t2rminos .ue el posible polo de Curro 1ablas. QQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQQ

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