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Elkarrizketa: Alfonso Sastre

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Alfonso Sastre, autor teatral

"El hecho de tomar el teatro como una forma de intervenir en la vida me ha colmado"
* Traduccin al espaol del original en euskera

Teresa Sala

Hablar de teatro con Alfonso Sastre es


conversar sobre su vida. Son ms de cincuenta los aos que este hombre a dedicado a escribir, a narrar, a crear obras. "Empez siendo aficin", dice, "termin convirtindose en una vocacin indestructible". Estren su primera obra en 1945, tena diecinueve aos. Fue el comienzo de una interminable carrera como narrador, poeta, creador y ensayista. A sus espaldas queda una larga lista de premios, homenajes, conferencias, ensayos libros y obras: el legado de un hombre que apost por un teatro capaz de intervenir en la vida. Desde su acogedora casa de Hondarribia confiesa vivir un periodo de reflexin sobre lo que ha intentado hacer, lo que quiso realizar y no pudo, sobre lo que ha hecho. Y a eso se dedica. Hace poco escribi la obra de todas las obras que no lleg a hacer, en la actualidad trabaja en un tercer libro sobre la imaginacin y aventura que en el futuro escribir cuentos. Ms teatro? Quin sabe... -Ya son ms de cincuenta los aos que lleva trabajando en el teatro. Cul es el legado que este fenmeno ha dejado en estas ltimas dcadas? En Europa y probablemente tambin en Amrica, se ha venido desarrollando estas ltimas dcadas un teatro con tintes de incoherencia. En los aos cincuenta y sesenta se advertan unas determinadas lneas y en la medida en que stas se desarrollaran de un modo u otro era posible aventurar el futuro. Sin embargo, hace ya bastante tiempo que se ha desvanecido este aspecto de tendencias para dar paso a una serie de fenmenos que poco tienen que ver con una onda susceptible de ser definida. Hay un cierto desconcierto sobre lo que pasa y lo que pueda llegar a ocurrir en el futuro. Creo que definir el teatro de las prximas dcadas es algo realmente complicado. Antes se podan dibujar unas lneas muy precisas; exista un tipo de teatro que podra llamarse Neodramtico, un teatro de finales del siglo XIX renovado, en el que junto a otros autores se podran citar los nombres de Arthur Miller o Sartre. Simultneamente haba otra lnea que negaba la anterior, el teatro de Bertold Brech, un tipo de teatro pico y narrativo, ms emparentado con la novela. Ambas lneas tenan la misma inquietud crtica. Una tercera lnea que aunque no lo confesara tambin participaba de una cierta intencin

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crtica era el Teatro del Absurdo. En consecuencia, se poda pensar que el teatro que viniera despus sera una interaccin de estas tres tendencias, pero nada de esto ocurri. Estas lneas se fueron extinguiendo y en la dcada de los sesenta apareci un nuevo fenmeno: El abandono de la importancia del escritor para la produccin de un fenmeno teatral. Fue una especie de rebelin de los actores, ellos mismos se erigieron como productores y creadores de las obras. A esto se le llam Creacin Colectiva. Los libretos eran el resultado de reuniones y trabajos en conjunto. La Creacin Colectiva se bas en la expresin corporal y consideraba muy secundaria la escritura. -Cmo ser el teatro del siglo XXI? Cules sern las tendencias que lo guen? Creo que se observa el regreso a una tendencia en la que vuelve a ser relevante la escritura, parece preverse que en los prximos aos van a volver a surgir los autores como eje del desarrollo del teatro. Puede ocurrir as o no. El denominador comn de hace dcadas era el teatro con intencin crtica, e incluso poltica. En los ltimos aos del Franquismo se hizo un teatro de crtica propiamente poltica. Con la llegada de la democracia se abandon el aspecto crtico del teatro para encauzarlo a tareas propiamente ldicas. Tambin se puede pensar que el teatro volver a teirse de crtica social y poltica. Se puede aventurar que en el teatro del futuro recobrarn importancia los escritores y habr un contenido crtico fuerte. Incluso se puede pensar que habr un teatro poltico a travs del cual los nuevos autores se enfrenten a los nuevos desafos sociales. -Cules sern los focos a los que se dirigir este nuevo teatro de protesta? La globalizacin y las manifestaciones que se estn dando en varias ciudades del mundo son un claro ejemplo de esto. Es muy probable que este comportamiento crtico aumente y que vaya acompaado de un movimiento teatral de apoyo a esta disconformidad hacia el sistema centralista neoliberal, y hacia la globalizacin que est agravando la situacin de una gran parte de los habitantes del planeta. Pienso que el teatro estar a la altura de estos tiempos que vengan, igual que lo estuvo cuando se produjo la gran esperanza de la revolucin sovitica. Ah tambin hubo un teatro de apoyo. Es muy probable que si aumenta el movimiento crtico hacia el sistema actual, los autores tomen conciencia y vuelvan a escribir desde un punto de vista inconformista, rebelde y sedicioso. El teatro no debe dejar de ser un hecho ldico, no es poltica y nunca lo ser, pero s se puede suponer que va a cubrir ese aspecto ldico con una energa crtica y creadora. Todo esto es una profeca muy vaga, pero es muy probable que as ocurra. -Aventura lo mismo para el teatro vasco? El teatro vasco no ha tenido una personalidad particular. Lo que se aventura para el teatro espaol se puede adivinar para el teatro vasco, porque ste ha dependido siempre de lo que ocurre en otros lugares. El teatro

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cataln y algunos fenmenos del teatro andaluz sin embargo han mostrado una personalidad muy fuerte. Los catalanes fueron muy protagonistas del Teatro Colectivo, La Fura Des Baus, por ejemplo, es un grupo realmente original y con mucha fuerza. En Euskadi siempre se han seguido las tendencias del Estado espaol, sin aportaciones particularmente originales. Lo que ocurra aqu ser ms o menos lo que vaya ocurriendo en otros lugares. Quiz podramos esperar un teatro euskaldun pero es algo imposible de mantener porque la mayora de los vascos no asisten a espectculos en euskara, esto obliga a que grupos como Maskarada hagan espectculos bilinges. Esta dependencia quita la posibilidad de que la originalidad sea un teatro en euskara. En esta lnea tendremos, en el mejor de los casos, un teatro bilinge. -Pero los vascos parecen tener costumbre de ver obras de teatro... S, creo que hay mucha aficin. El hecho de que no se haya producido un fenmeno muy espectacular u original no quiere decir que no haya una base de gusto por el teatro, porque la hay. Hay actores y grupos que trabajan muy bien, pero les falta una lnea determinada. No se ve con claridad hacia dnde van los grupos vascos de teatro. Una vez sacamos a relucir el tema de la programacin en los coloquios sobre teatro del Koldo Mitxelena y preguntamos a diferentes grupos la tendencia que pretendan seguir y el sentido que queran dar a sus obras. No acabamos de enterarnos de qu era lo que pretendan hacer con el teatro. Este es un fenmeno que se advierte en trminos generales, no slo aqu. A veces pienso que quiz pedirle al teatro que siga una lnea determinada es exigirle una seriedad que no tiene por qu tener. -Qu opina sobre los jvenes autores? Leo muchas obras que me llegan de jvenes autores y creo observar una inquietud por temas de carcter social. Los autores de hoy tienen muchas dificultades para producir sus trabajos, sobre todo los textos crticos. En trminos generales los programadores no dan subvenciones a propuestas que se hacen de carcter crtico, parece ser que esta tendencia no llega a convencer. De esta manera hay una especie de censura, y es que es el que tiene dinero quien decide lo que se va a producir. Aunque siendo realistas, quiz sea demasiado pedir a las instituciones que apoyen un teatro crtico con su propia actividad. -Existen suficientes oportunidades para formarse como autor teatral? Hay muchos cursos de dramaturgia y con frecuencia se organizan cursillos de escritura teatral. Antes no haba nada parecido. Los autores de teatro han sido principalmente autodidactas. Yo personalmente nunca he ido a clases de dramaturgia. Me doy cuenta de que los autores jvenes de hoy tienen una mejor formacin. Y, a menudo, son los autores con cierta experiencia quienes ejercen como profesores de los principiantes. -Hable de su relacin personal con el teatro

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He pensado mucho en esto. Al intentar recordar el nacimiento de mi vocacin me encontr con factores muy azarosos que podran no haber ocurrido. Puede haber sido una predisposicin personal, no lo s, pero s hubo una predisposicin literaria, ya escriba versos cuando tena trece aos. El teatro fue algo posterior y a su encuentro me llevaron una serie de casualidades. En mis manos cayeron obras de teatro que me emocionaron mucho, un compaero mo de bachillerato era hijo de un autor teatral y gracias a l lo descubr por dentro, mi padre era actor de teatro, siendo nio padec una larga enfermedad que me hizo leer mucho... A los diecisiete aos ya escriba obras y las presentaba en diferentes lugares para que se estrenaran, aunque era imposible. A finales de 1945 formamos el grupo de teatro experimental Arte Nuevo, con l estrenamos nuestras primeras obras y aprendimos el oficio del teatro propiamente dicho. La vocacin lleg a ser tan fuerte que se hizo indestructible. Ms tarde vinieron las batallas contra la censura, el compromiso de emplear el teatro en la lucha contra el rgimen, el teatro poltico que naci de la necesidad de intervenir en la vida. Ah empez una larga carrera que dibuj mi trayectoria. -El teatro le ha hecho un hombre feliz? S. Siempre he intentado hacer ms de lo que he conseguido, ha sido una actividad muy completa, porque el darle al teatro ese carcter de actividad humana compleja ha completado las necesidades espirituales que he tenido como persona. Creo que si hubiera pensado que el teatro era un simple instrumento de diversin no me hubiera producido tanta plenitud. El hecho de tomar el teatro como una forma de intervenir en la vida me ha colmado. El teatro era un bueno oficio y mereca la pena dedicarse a l. Nunca he pensado de otra manera, siempre he credo que ha merecido la pena, y, sin ninguna duda, volvera a repetirlo. -Sigue escribiendo con el mismo convencimiento? Llevo tres o cuatro aos escribiendo libros de teora del teatro. Lo ltimo que he escrito ha sido una triloga que no se ha estrenado, hace poco se public "El drama y sus lenguajes", un tomo muy extenso en el que plasm muchas reflexiones sobre la esencia del teatro y su funcin. Realmente son siete libros, escrito uno detrs de otro, articulados. Tambin tengo libros que todava no se han publicado. Hace aos escrib "Crtica de la Imaginacin" y hace poco he escrito su continuacin; "Las dialcticas de lo imaginario". Tambin he escrito un libro sobre la comicidad en la vida y en el teatro, "Ensayo sobre lo cmico". Estoy reflexionando sobre lo que he intentado, sobre lo que he querido hacer y no he podido, sobre lo que he hecho. -Est trabajando mucho... S, y estoy un poco asustado. Tambin he escrito un tomo sobre las obras que he querido escribir y no he escrito. Para satisfacer este vaco se me ocurri escribir la obra de esas obras, contar cmo hubieran sido si las hubiera hecho. Algunas estn muy resueltas y pueden aprovecharse. Es un catlogo de frustraciones. -Escribir nuevas obras? Ahora estoy escribiendo el tercer libro sobre la imaginacin, luego escribir cuentos, por el momento no creo que haga ms teatro. Quin sabe...
Fotografas: Teresa Sala

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