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El relato cinematogrco

por Antonio Lpez Vizcano para Narrativa Audiovisual.

Introduccin: Al ver el ttulo del libro a comentar Narrativa Audiovisual me viene a la memoria el prestigioso curso de la ctedra de cine de Valladolid que realiz en el verano del 91. Nunca olvidar cuando un profesor encargado de una asignatura de anlisis flmico ms cercano a la semitica audiovisual dijo con toda naturalidad que el lenguaje cinematogrco no exista. As de rotundo se manifest para acto seguido preguntar: que os parece lo que os acabo de decir? los all presentes no escondimos, incluido yo mismo, cierta perplejidad ante tal rotunda armacin. El profesor, que era a su vez psiquiatra, aadi que se refera a que el lenguaje de signos que todos usamos y el cual reviste de complejidad en su estructura, posee un sistema lxico y semntico etc se habra desarrollado con el devenir de los tiempos hasta formar un cdigo perfectamente estructurado para la correcta comunicacin entre personas de una misma comunidad hablante. Muy a diferencia del cine que sera un compendio de artes que previa aparicin del cinematgrafo como tcnica y despus como arte narrativo, marcan una manera de narrar y de semiotizar los elementos que comprenden la digesis cinematogrca. si existen primeros planos, o busto imperial como se deca antiguamente, es algo heredado de la pintura que a su vez lo adapt perfectamente la fotografa de mediados del XIX y con anterioridad a la pintura estaba la escultura que retrataba a los emperadores de la antigua Roma. La puesta en escena era una herencia del teatro como bien se demuestra en Drcula de Tod Browning 1931, la msica clsica, herencia de los maestros del barroco etc. En otras palabras, que el cine no es slo la articulacin perfecta y secuencial de imgenes con movimiento engaando al ojo con los 24 fotogramas por segundo y que gracias a la cadencia del obturador vemos la uidez de movimiento en los objetos diegticos sino que es un compendio de tcnicas heredadas de otras artes anteriores a la aparicin del cine. Lo que ocurre es que el ser humano necesita clasicar y enunciar de manera conceptual a la gran orquesta para poder diferenciar sus elementos de manera precisa.

Acerca del libro Para ser honesto debo indicar que la lectura del libro ha sido muy subjetiva con respecto a mi experiencia como operador de equipos en el departamento de imagen de la Diputacin Provincial de Alicante, cortometrajista y profesor de audiovisuales. Quiero decir con esto que no soy nuevo en la materia ya que todos los conceptos de los que habla la obra de Andr Gaudreault y franois Jost los he puesto en prctica en alguno de mis trabajos por lo que he ledo el libro con cierta curiosidad y por que no decirlo, un poco de aburrimiento porque ya conozco los hechos. No obstante he de indicar aquellos conceptos de los que hablan sus autores que me han resultado interesantes pensando en la construccin del relato cinematogrco para su puesta en escena. Desde que inici estudios sobre cinematografa y TV siempre me han enseado que para crear una pelcula, bien sea documental o de ccin se necesita enfocarla desde dos puntos de vista: La parte de guin y su interpretacin o adaptacin a imgenes, pero sta ltima desde la parte mas bien tcnica. Lo que he podido observar en El relato cinematogrco es que hablan para un pblico que, si bien es necesario que tengan algo de cultura cinematogrca y se hayan preocupado de visionar obras maestras como Metrpolis de Fritz Lang o Ciudadano Kane de Orson Welles, no est escrito para tcnicos del mundo del audiovisual sino que se plantea como una antesala de todo el gran espectro tcnico y semitico que puedes descubrir con la maravillosa experiencia de crear tus propias obritas flmicas. As pues libros como Les techniques narratives du cinma de J Val Sij de edit. Eyrolles puede ser un buen ejemplo de lo que voy comentando. Es decir, en cuantos planos planos de puede fragmentar un relato, que funcin cumplen, cuando hay que usarlos y su impacto en el montaje. A eso es lo que un servidor siempre ha estado acostumbrado. Por supuesto sin olvidar la construccin de una buena Historia as como el desarrollo de personajes. En este punto hace el libro incapi en como se lleva la narracin escrita a imgenes como se traducen o interpretan los decticos, esto-aquello-eso, son importantes todas las descripciones narrativas que el lector imagina?. A este respecto suele poner como ejemplo uno de los primeros xitos de los hermanos Lumiere que es el regador regado, titulo que indico en espaol a pesar de que en el libro lo indica en su lengua original que

es el francs. La accin esta muy clara y perfectamente delimitado por el espacio lmico que se observa en el plano siempre general. Si hubiera que escribir la accin de lo que sucede en el plano habra que emplear la codicacin necesaria que se emplea en la lengua para describir los acontecimientos y el lugar en donde se desarrolla, sin embargo con la imagen las matizaciones de tipo descriptivo son mostradas a priori en la imagen, vemos la forma que tiene el jardn, los muros, la indumentaria de ambos personajes, las ores, es un da soleado etc, por lo que si la parte descriptora necesaria en un relato escrito u oral ya viene mostrada en la imagen el espectador tan solo necesita disfrutar de la accin y ser cmplice de lo que se dispone a realizar el pcaro del chico que aprieta con cierta malicia la manguera para que el infortunado jardinero (el regador regado) acabe empapado de agua al mirar la boca de la manguera. En esta parte del libro hay un concepto que me parece curioso y es cuando hace mencin al gran imaginador, como esa entidad invisible y que est presente en le relato manipulando todos resortes de la accin ya que se tratara del que narra la accin. Hace una interesante diferenciacin entre las cosas que ocurren en la accin y lo que le pasa a los personajes y otra bien distinta es la manera de mostrarlos, en este punto es donde la gura del gran imaginador toma forma y hace alusin a los impresionantes contrapicados de Ciudadano Kane para enfatizar la grandeza de los personajes en la escena que Leland tiene con el propio Kane y discutiendo sobre ciertos benecios econmicos de seguir trabajando en el Inquire (el propio Orson mand construir un agujero para ubicar la cmara y tener una visin grandiosa no slo de los personajes sino que pareceran tocar el techo, no era habitual hasta Citizen Kane mostrar el techo en las pelculas) Cual es la intencin del gran imaginador al utilizar determinados angulos y planos? es evidente que la pretensin de causar un impacto y a su vez una respuesta rpida en la mente del espectador es un n que todo cineasta persigue, por lo tanto el narrador del lm en ocasiones podr mostrarse o bien de una manera explcita y necesaria para la correcta comprensin de la historia a contar, tal y como ocurra en el cine mudo que al carecer de banda sonora se haca necesario el empleo de carteles en mitad de la accin para explicar de que estaban hablando o como transicin entre escenas una hora mas tarde En cualquier caso, lo importante del texto y esta puntualizacin me parece importante ya que se emplea mucho en la elaboracin de carteles publicitarios, el texto en la pelcula hace funcin de anclaje con la imagen para de esa manera disipar cualquier ambiguedad

o confusin. Inicio de Blade Runner de Ridley Scott 1982 vemos un texto en blanco con fondo negro Los angeles ao 2019 y a continuacin vemos una ciudad en nocturna con llamaradas de fuego salidas de grandes chimeneas de petroleo o gas y naves (coches del futuro) sobrevolando la ciudad. Gracias al texto anterior nos prepara para saber que las impresionantes imgenes de esa oscura y en apariencia catica ciudad esta ambientada en la ciudad de los Angeles del 2019 importante tambin la puntualizacin del ao ya que estrenada a principios de los ochenta del siglo XX el ao resultaba an muy lejos y misterioso. Con la llegada del sonoro el narrador o el gran imaginador puede aparecer en momentos puntuales como en Bienvendio Mister Marshal de L.G.Berlanga donde una voz en of o voz over introduce y presenta a los personajes y sobre todo al pueblo donde se va a desarrollar la accin ya que los americanos pasarn de largo cuando lleguen al pueblo. Gaudreault y Jost dejan claro que es el autor que a veces coincide con el propio cineasta el que manipular con los resortes estticos y narrativos que conoce toda la historia y la manera en que la presenta, la creacin lmica y por que no decirlo, el arte en general se basa en el conocimiento de la tcnica concreta para despus tomar decisiones que pueden ser o no acertadas pero que la paleta de opciones debe de conocer el cineasta si quiere que su mundo diegtico sea creble ante el espectador/lector. Dos parmetros importantes tiene una narracin lmica para su correcta comprensin: El espacio y el tiempo en que se desarrolla la accin.y estos a su vez entraan delimitadores especcos como son el orden, la duracin y la frecuencia. Con estos parmetros en con lo que el espectador podr apreciar de que va todo lo que est viendo, el tipo de casa o espacio en donde viven y se relacionan los personajes, la poca en la que viven, el orden con se muestran los hechos, en el Ocaso de los dioses de Billy Wilder empieza con el protagonista muerto y otando en una piscina y una voz over del protagonista a modo de voz fantasmal se pregunta como ha llegado a esta situacin, es el nal de su vida y por lo tanto sabemos mas o menos como podra acabar la pelcula pero el atractivo del lm estriba en querer conocer que le pas al pobre hombre que ota muerto en una piscina de una mansin de lujo en Sunset Bullevard. Lgicamente si hablamos del gran narrador o imaginario como se ha mencionado anteriormente no hay que olvidarse una importante en el libro que es la de Gerard Genette que establece el concepto de focalizacin que no es otra cosa que establacer el

foco del relato. A travs de quien se cuenta la historia un personaje o mltiples, conocemos los pensamientos del hroe y los desconocemos, est presente un narrador que sabe ms que los personajes? lo divide en focalizacin cero, interna y externa para conocer la psique de los personajes. Si hay algo que deja muy claro esta obra es que la narracin cinematogrca no se parece y debe ser tomada como la narracin escrita, ya que una es mondica y la otra polifnica, como dije al principio de este anlisis el cine se compone de diversas tcnicas anteriores a la aparicin del mismo y son necesarios como recurso narrativo como la msica triunfal y alegre de Indiana Jones cuando esta a punto de emprender una aventura o cuando ya la ha concluido con xito. Se hace imprescindible tanto en la narracin, el espacio el tiempo y el punto de vista el empleo de una semiologa sobre los elementos a abordar en el lm. En la conclusin del libro hace una interesane observacin acerca de que la narratologa cinematogrca debera tener especial atencin a otras formas de artes visuales para ser vanguardia en la cultura popular. sera correcto mencionar casos como por ejemplo la fusin de gneros? como Dyango desencadenado que mezcla en su puesta en escena las tpicas imgenes de la Luisiana de mediados del XIX con los esclavos del algodn y el atrezzo y tpica digesis del Western con los paisajes arapientos y desrticos de pelculas inolvidables de Sergio Leone o la inclusin en 3D de imgenes sintticas con la imagen real? y la pelcula 300 que mezcla esttica de cmic con escenarios teatrales, la escena que Lenidas va a consultar al orculo, es evidente el fondo de cielo nocturno con esa gran luna, resulta muy teatral a la par que evocador de obras grecolatinas como Edipo o Ajax. A modo de conclusin nal el libro deja claro que no pretende delimitar las investigaciones narratolgicas y en concreto y esto resulta relevante las conguraciones resultantes de la combinacin de los elementos mencionados en el anlisis del libro como son el orden de la narracin, del punto de vista y sobre todo del orden. Siempre resulta fascinante el anlisis flmico de una pelcula o sobre el cine en general, pero quizs hoy da no sea la manera de contar e innovar visualmente lo que resulte un desafo, con la llegada de internet, esta crisis econmica y de valores que estamos sufriendo, el reto actual este en los canales de difusin alternativos y que no sean las tradicionales salas de proyeccin, o quizs, que diablos? haya que bajar de manera drstica el precio de la butaca y as disfrutemos todos del arte narrativo del cine.

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