Humor y La Dictadura

10/2/2014
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Codebo, Agnese
La oposicin a un rgimen represivo a travs de la stira, la caricatura y la historieta: la revista Humor y la dictadura argentina (1976-1983)
Columbia University - Unviersidad Nacional de Crdoba
acodebo@yahoo.com
Resumen:
Etiquetas: dictadura, periodismo, humor
Desde 1976 y hasta 1983, la Argentina ha sido teatro de una de las dictaduras ms crueles de la segunda mitad del siglo XX. El papel ejercido por la prensa durante la ltima dictadura militar sigue siendo un importante tema de debate. En aquella poca, el periodismo argentino adopt diferentes estrategias: el comprensible silencio causado por el miedo convivi muy a menudo con actitudes claramente favorables, dirigidas a justificar las acciones de la Junta Militar. En ese marco, en junio de 1978, apareci la revista Humor, dirigida por el diseador Andrs Cascioli. A travs de un incesante desafo en contra de la censura establecida por la Junta Militar, la revista represent un ejemplo de coraje y de honestad intelectual que la diferenci de muchas de las publicaciones que circulaban en esa poca. Se tratar de comprender como la revista pudo eludir la censura intransigente de la dictadura y sobrevivir durante aquellos aos violentos.
From 1976 to 1983, one of the cruelest dictatorships in the twentieth century took place in Argentina. The role the press played during the last military dictatorship still remains an important issue to debate. In that time, Argentine journalism resorted to different strategies: unsurprisingly, fear brought about silence, which often coexisted with open support for the Military Government and the justification of its policies. In this context, in June 1978, under the direction of the cartoonist Andrs Cascioli, the magazine Humor came out. Because of its relentless challenge to the Military Governments censorship, this magazine became an example of the courage and intellectual honesty that were lacking in
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courage and intellectual honesty that were lacking in most of the press circulating in those years. This article will attempt to understand how this magazine managed to escape the Military Governments harsh censorship and survive through those violent years.
El humorismo es el mejor anticuerpo social en contra de los virus autoritarios. Carlos Ares 1. Introduccin
Desde 1976 y hasta 1983, la Argentina ha sido escenario de una de las dictaduras ms crueles de la segunda mitad del siglo XX. El golpe de Estado de 1976 se present como la cruzada de una Argentina sana y patritica contra otra Argentina, la subversiva. Puesta en marcha, esta ideologa llev a la supresin de la identidad poltica y fsica de los opositores, como lo demuestran los casos de los desaparecidos y los secuestros de los nios nacidos en cautiverio. La creacin de un pas nuevo y depurado de los intentos reformistas, alineado con el mundo occidental, con el objetivo tanto de conservar los valores de la fe cristiana y de la seguridad nacional como el de restablecer el orden y la disciplina, represent el eje principal de la nueva poltica guiada por la Junta Militar: el Proceso de Reorganizacin Nacional. La consecuencia ms significativa de este programa fue la desaparicin de toda una generacin progresista que haba intentado renovar el pas en los aos anteriores al golpe. En semejante contexto, el papel ejercido por la prensa durante la ltima dictadura militar sigue siendo un importante tema de debate. Silencios obligados o intencionales, periodistas exiliados o desaparecidos, medios de comunicacin cmplices del rgimen, censura, listas negras: todas circunstancias que los medios, entre 1976 y 1983, sufrieron con impresionante frecuencia. En aquella poca, el periodismo argentino adopt diferentes estrategias: el comprensible silencio causado por el miedo convivi muy a menudo con actitudes claramente favorables, dirigidas a justificar las acciones de la Junta Militar. En ese marco, en junio de 1978, dos aos despus del golpe de Estado, en medio de un clima opresivo y en vsperas del Mundial de Ftbol, apareci la revista Humor, dirigida por el diseador Andrs Cascioli. A travs de un incesante desafo en contra de la censura establecida por la Junta Militar, la revista represent un ejemplo de coraje y de honestidad intelectual que la diferenci de muchas de las publicaciones que circulaban en esa poca.
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Por un lado, este ensayo intentar comprender cmo Humor logr promover una idea de oposicin y construir un espacio en donde fuese posible ejercer la libertad de opinin o, como sostuvo el periodista Carlos Ulanovsky en una entrevista, respirar otro aire. Por otro, tratar de comprender cmo la revista pudo eludir la censura intransigente de la dictadura y sobrevivir durante aquellos aos violentos. La habilidad de los colaboradores y la agudeza de sus intervenciones contribuyeron, adems, a reunir en torno a la revista el creciente apoyo de un considerable nmero de lectores, hecho que permiti a Humor obtener esa visibilidad y autoridad que le permitieron sobrevivir en un contexto dramtico sin incurrir en la represin de la dictadura. La hiptesis propuesta, y que se verificar examinando las caractersticas estilsticas de la revista, es que el staff de Humor consigui utilizar el instrumento de la stira tanto para capear la censura como, al mismo tiempo, para criticar duramente, y a veces directamente, la dictadura. El tono global de la stira pudo evolucionar de una inicial formulacin sutilmente crtica, leve en la formulacin de acusaciones directas, a posiciones ntidamente combativas y ms explcitas y por ende de mayor valor poltico, en razn directamente proporcional al aumento de su tirada.
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su tirada.
El objetivo de este trabajo no es estudiar enteramente la prensa argentina durante la poca 1976-1983, sino realizar un anlisis de la importancia de Humor en esta fase, de los medios que utiliz y de cmo se diferenci de las otras publicaciones, hasta tal punto que hoy es recordada como un smbolo del periodismo militante y de la resistencia intelectual durante la dictadura militar. Antes de entrar completamente en el estudio de Humor quiero citar lo que dijo, en 1987, el periodista y escritor Rodolfo Braceli en las pginas de la revista Plural acerca el papel de la prensa durante la dictadura:
Los medios de comunicacin, el periodista como hacedor de un oficio tan elemental y tan decisivo como cualquier otro, deberan hacerse cargo de la crucialidad de su responsabilidad []. La mayora de los medios de comunicacin y muchos notables periodistas, ms que ser sumisos y salvar el pellejo, la pasaron bien. No fueron vctimas. Ni fueron inocentes. Decir que no fueron inocentes es una manera suavsima de decir que fueron, tambin, particularmente culpables []. Y hay ms para revisarnos: una cosa es la sumisin por pavura y otra cosa es la genuflexin azucarada y gozosa, la de la complicidad. De esto ltimo hubo demasiado (Blaustein y Zubieta, 1998: 25).
Asimismo, este ensayo no quiere ser slo un aporte a los estudios de historia y periodismo sino que pretende mostrar un ejemplo de cmo el compromiso intelectual puede a menudo constituir una gua eficaz para que la opinin publica tome conciencia de su propia situacin histrica y social, una demostracin de que hasta en los momentos ms oscuros de la historia se puede confiar en el cambio. Analizar el trabajo de un grupo de intelectuales que arriesgaron la vida para poder expresarse libremente resulta ser de importancia fundamental, sobre todo hoy que la militancia intelectual tiene una consideracin relativa, arrinconada como est en reducidas lites culturales.
2. Aparatos y leyes de la censura
El mismo da del golpe de Estado la Junta difundi el siguiente comunicado: "Ser reprimido con reclusin de hasta diez aos, el que por cualquier medio difundiera, divulgara o propagara noticias, comunicados o imgenes, con el propsito de perturbar, perjudicar o desprestigiar las actividades de las fuerzas armadas, de seguridad o policiales (Caraballo, 1999: 98). Estas fueron las palabras elegidas por la Junta para limitar la libertad de expresin. El comunicado no precisa de manera clara cules podran ser las noticias que expresaban el propsito de perturbar, perjudicar o desprestigiar. En consecuencia, desde este momento, cualquier frase, foto, ttulo, etc. fue considerada sospechoso y sujeto a censura. As empezaba una poca que an hoy sigue siendo objeto de investigaciones y discusiones. El debate acerca del papel de la prensa durante la dictadura sigue abierto. En la antologa de textos periodsticos Decamos ayer se encuentran las descripciones de algunos acontecimientos que ocurrieron desde que la Junta Militar subi al poder:
A ese primer comunicado se sumaron documentos provenientes de la Secretara de Prensa y Difusin sobre los valores cristianos, combate contra el vicio y la irresponsabilidad, defensa de la familia y el honor, eliminacin de trminos procaces tanto como de opiniones de personas no calificadas, etc. Tambin se instal un amable Servicio Gratuito de Lectura Previa en el interior de la Casa Rosada. Una buena cantidad de publicaciones partidarias fueron sacadas de circulacin o intervenidas, y muchos periodistas fueron detenidos o asesinados. Al cabo de la dictadura desapareceran cerca de un centenar de periodistas, la mayora de ellos no por haberse atrevido a publicar sus verdades, sino en su calidad de delegados sindicales o por su relacin con organizaciones partidarias, de derechos humanos o poltico-militares (Blaustein y Zubieta, 1998: 23).
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o poltico-militares (Blaustein y Zubieta, 1998: 23).
Adems del Servicio gratuito de lectura previa, que funcionaba en la Casa Rosada, la dictadura se preocup en redactar un verdadero declogo de normas que los medios tenan que respetar. Con el objetivo de tener una idea ms clara del clima sofocante que rodeaba el ambiente cultural argentino durante la dictadura, es til repasar los diecisis principios firmados por el capitn de navo Luis Jorge Arigotti, adscripto a la Secretara de Prensa y Difusin, a los que deberan ceirse los medios de comunicacin masiva:
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Inducir a la restitucin de los valores fundamentales que hacen a la integridad de la sociedad, como por ejemplo: orden, laboriosidad, jerarqua, responsabilidad, idoneidad, honestidad, dentro del contexto de la moral cristiana.
2. Preservar la defensa de la institucin familiar. 3. Propender a los elementos informativos y formativos que hacen al patrimonio cultural de la Nacin en su ms amplio espectro. 4. Ofrecer y promover para la juventud modelos sociales que respondan a los valores mencionados en el punto 1, para reemplazar y erradicar los actuales. Respetar estrictamente la dignidad, la intimidad, el honor, la fama y la reputacin de las personas. Propender a la atenuacin y progresiva erradicacin de los estmulos fundados en la sexualidad y en la violencia delictiva. Sostener una accin permanente y definida contra el vicio en todas sus manifestaciones. Propagacin de informacin verificada en sus fuentes y nunca de carcter sensacionalista. No incursionar en terrenos que no son de debate pblico por su incidencia en audiencias no preparadas (no educadas) o ajenas a su edad fsica y mental. Eliminacin total de trminos e imgenes obscenas, procaces, chocantes o descomedidas, apelaciones erticas o de doble intencin.
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11. Erradicacin del empleo de recursos efectivistas y truculencia en el uso de la palabra y la imagen. 12. Propender al uso correcto del idioma nacional. 13. Se reitera la absoluta prohibicin de efectuar propaganda subliminal en todas sus formas. 14. Eliminar toda propagacin masiva de la opinin directa de personas no calificadas o sin autoridad especfica para expresarse sobre cuestiones de inters pblico. Esto incluye reportajes y/o encuestas en la va pblica. 15. No publicar ni difundir notas periodsticas pagas de ninguna naturaleza sin que figure en forma destacada la frase Espacio de Publicidad no que omita la entidad o persona responsable que la solvente. Este tipo de publicidad no deber ser incluida en primera plana o tapa de publicacin. 16. No incluir publicidad ni notas pagadas dentro de los espacios periodsticos de radio, TV, cine, teatro o cualquier otro medio cultural e informativo. (Ulanovsky, 2005: 78)
Los casos de periodistas desaparecidos durante la dictadura militar, segn el informe de la CONADEP (Comisin Nacional sobre la Desaparicin de Personas), son ochenta y cuatro. Entre ellos recordamos los nombres de Rodolfo Jorge Walsh, Enrique Raab, Hctor Germn Oesterheld y Rafael Perrotta. Muchos otros, como Robert Cox y Carlos Ulanovsky, pudieron huir, pero sin embargo fueron obligados a un exilio forzado.
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3. Tradicin de la stira argentina
La stira poltica, con su doble lectura, visual con respeto a las vietas y las caricaturas y literaria con respeto a los textos, es de origen casi tan antiguo como la prensa. En la Argentina tuvo una evolucin especialmente rica en la Buenos Aires de finales del siglo XIX. Medio de crtica social, la stira poltica expresa el clima de una poca, a partir de las situaciones socioculturales y del conjunto de protagonistas que en ellas participan. Casi nunca expresa el pensamiento oficialista ni est vinculada con los sectores del poder, puesto que su naturaleza critica y combativa excluye por definicin esa relacin.
La historia del humorismo en la Argentina se remonta a las revistas poltico-satricas del siglo XIX, como Caras y Caretas y El mosquito, que representaron un amasijo de crtica poltica mordaz y valiente. Pero la historia de la Argentina, golpeada por una dictadura despus de otra, complic a menudo la existencia de las publicaciones humorsticas. Sobre qu se hace normalmente humorismo? Sobre lo que nos hace mal? Se re para escapar del dolor o, como dicen, para no llorar? Y hay algo que puede ser ms doloroso que un rgimen militar que tortura, mata, corrompe y roba? Los argentinos han atravesado numerosas etapas de gobiernos dictatoriales y el humorismo poltico les ofreci alivio en los perodos ms oscuros. Y es precisamente en los peores momentos de las dictaduras que el humorismo ha registrado el mayor xito para luego disminuir en los periodos de democracia.
Las revistas humorsticas representaron un foro de encuentro virtual para todos aquellos que se rebelaban contra un presente espantoso. En la Argentina se viva con tal opresin y miedo que no era posible expresarse libremente ni con los propios vecinos ni con los compaeros de trabajo. Pero existan las revistas humorsticas en donde se podan encontrar firmas inteligentes y divertidas que aliviaban la realidad. De este modo, comprar las revistas humorsticas se converta en una necesidad imperiosa, un desahogo, un alivio. Y hoy que segn las palabras de Andrs Cascioli no hay revistas humorsticas en la Argentina, miramos con nostalgia aquella poca, cuando los diseadores y los redactores tenamos un espacio en donde expresarnos libremente y un pblico fiel que nunca paraba de escribir cartas a la redaccin, dndonos un feedback permanente sobre la recepcin de nuestra obra (Cascioli, Entrevista personal del 31/03/08). En los aos pasados, incluso durante la dictadura y a pesar de la censura, el mercado de la caricatura y de la historieta era mucho ms vivo que hoy, donde predomina un control de tipo econmico que favorece a las grandes multinacionales de la informacin y perjudica a la pequeas iniciativas y a los mercados de segmento como son aquellos de la stira-humorstica.
El diseador Carlos Peralta confirma la relacin entre los humoristas argentinos y la poltica cuando afirma que: Hay una forma de la realidad que es poltica. Y el humorista asume esa realidad. Por otra parte, pienso que hoy, en America Latina, el que no se politiza es un suicida. Me parece que los problemas fundamentales de nuestro continente son de orden poltico. El humorista latinoamericano no puede dejar de ser poltico (Palacio, 1993: 249).
4. Humor: caractersticas generales de la revista. Temas y polmicas
Humor filtraba y analizaba noticias que ya haban sido difundidas por los otros medios de comunicacin: puesto que era un quincenal (fue mensual durante su
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medios de comunicacin: puesto que era un quincenal (fue mensual durante su primer ao de vida), no publicaba noticias de actualidad, sino notas relacionadas con hechos ocurridos en las dos semanas anteriores a la salida de cada nmero. Humor se presentaba de manera clara como una revista de anlisis antes que de crnica. Esta lnea de trabajo era posible gracias, ante todo, a su periodicidad, que reservaba a la revista ms tiempo para reflexionar, elegir y analizar, y en segundo lugar a la necesidad de diferenciarse de las revistas especializadas en la noticiainformacin: siendo Humor un quincenal no hubiera podido competir con la tempestividad de la informacin de un diario.
Adems de la profundizacin y de ofrecer el contexto social y cultural de las noticias, un segundo elemento distintivo de la revista era la eleccin de los temas. Desde el primer nmero, desafiando la mordaza impuesta al periodismo por la censura militar, Humor habla de dos asuntos que estaba prohibido criticar o poner en duda: el Mundial de Ftbol y la poltica econmica del ministro Jos Martnez de Hoz. Con el subseguirse de los nmeros, la revista se enfrentar con otras temticas prohibidas, como la represin ilegal a la oposicin poltica, la censura, la situacin de los desaparecidos y el problema de la deuda externa. Es correcto poner en evidencia que Humor no fue la nica publicacin que se atrevi a hablar de estos temas, pero fue en cualquier caso la voz de la oposicin que presuma, gracias al elevado nmero de lectores, de mayor confirmacin a nivel social. The Buenos Aires Herald (diario de Buenos Aires impreso en Ingls), fue por ejemplo, durante la poca de la dictadura, un defensor implacable de los derechos humanos y critic de manera inexorable los mtodos utilizados en la lucha contra la subversin, eleccin, esta, que pag cara con el exilio forzado del director Robert Cox. Cito un extracto sacado de un editorial publicado en el diario ingls, en donde es evidente la oposicin del Buenos Aires Herald contra las acciones de la Junta Militar: el terrorismo no puede ser combatido con el contraterrorismo. El terrorismo tiene que ser combatido slo con la fuerza de la ley []. No podemos permitirnos que nuestras reglas se soslayen en la bestialidad que caracteriza a los enemigos de nuestra sociedad. Existe un nico cdigo de justicia y moralidad al que hay que atenerse hasta en la guerra ms sucia (The Buenos Aires Herald, 21/08/76). De todas maneras, fue con la amplia difusin de Humor entre los grupos sociales fundamentales para la formacin de la opinin publica, constituidos por estudiantes, intelectuales y profesores, que la sociedad argentina pudo encontrar en las pginas de la prensa lo que pasaba cotidianamente en la realidad.
5. Los editoriales
Me detendr ahora en algunas de las secciones que formaban parte de Humor, para ofrecer al lector una visin ms especfica del estilo y de las caractersticas de la publicacin, empezando por los editoriales. A travs de la columna editorial la revista se revela, toma posicin con respeto de un tema y, en el caso de los editoriales sin firma, expresa la opinin de la directiva. Segn la clasificacin de Jos Luis Martnez Albertos, los editoriales de Humor se sitan entre aquellos crticos (juzgan los hechos en nombre de la opinin publica) y aquellos combativos (soportan posiciones adversas al poder, sobretodo acerca del tema de la libertad de expresin) (Martnez Albertos, 1983: 54). Si luego tomamos en consideracin otra clasificacin, elaborada siempre por Jos Luis Martnez Albertos, que separa los editoriales en polmicos, interpretativos y objetivos/analticos, Humor entonces utiliz con ms frecuencia el modelo interpretativo que somete los hechos a un estudio minucioso durante los primeros dos o tres aos de la revista, mientras que a partir del 1981 predominaron los editoriales polmicos que critican las hiptesis de otros (Martnez Albertos, 1983: 62).
En el caso de Humor, el editorial no tena un lugar fijo, tanto que en algunos nmeros no apareca. Generalmente, la revista publicaba un editorial en ocasiones
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nmeros no apareca. Generalmente, la revista publicaba un editorial en ocasiones especiales, por ejemplo para tomar posicin acerca de hechos sobre los que consideraba indispensable expresarse o tambin para explicar, como veremos ms adelante, una tapa. En el anlisis de los editoriales de Humor, se pueden distinguir los siguientes temas: por un lado, la tica periodstica, los valores y la honestidad intelectual; por otro, la crtica a la intolerancia, a los ataques a la prensa y a la censura. En este segundo grupo habra que incluir tambin las denuncias de las violaciones a los Derechos Humanos.
Cito a continuacin algunos extractos de editoriales que forman parte del grupo que tiene como temtica principal la crtica a la intolerancia, a la censura y a los ataques a la prensa. Estamos a principios de 1981, la presidencia de Jorge Rafael Videla ha terminado y con ella la etapa de mayor represin de la dictadura. Como si todava no confiara en expresar de manera explicita su pensamiento, Humor confirma as su condicin de revista humorstica:
Suponen malo con sus nicas armas: la mquina de escribir y el plumn []. Nuestro equipo, extraamente heterogneo, tiene una sola bandera: la del HUMOR. Y tal vez sea por eso que provoca confusiones de ciertos sectores que ellos si estn definidos a favor de determinada corriente. Hace unos meses, la revista Cabildo nos acusaba de subversivos y marxistas. Ahora, la revista Lnea nos tilda de comerciantes y oficialistas []. Y este confusionismo rayano en lo absurdo - existir acaso otra publicacin acusada a la vez de marxista y oficialista en la Argentina? proviene de algo llamado INTOLERANCIA. Esta es una redaccin donde todo se discute, donde todas las opiniones caben, donde no se desprecia ni se veta irracionalmente la opinin de nadie. Un lugar donde la intolerancia es una palabra en el diccionario. Y ya quisiramos todos nosotros y seguramente gran parte de nuestros lectores que todo el pas fuera as (Humor, 1981, n 54: 5).
En el momento en que sali este editorial Humor no haba todava levantado ninguna de la banderas que defendi luego: el texto termina, de hecho, de la siguiente manera: Para concluir: en Humor ni oficialistas ni contra el gobierno: humoristas (Humor, 1981, n. 54: 5). En un solo ao esta posicin cambiar totalmente.
En el noviembre de 1981, la revista Esqui Color public una nota intitulada Destapadura, firmada por Hctor Simeoni. En ella acusaba a Humor de ser corrosiva y nihilista, un objeto de consumo para estudiantes, empleados y chetos de todos tipo. Ofrecen alguna palabrota, dibujos al lmite del obsceno y algunas notas sobre el sexo []. Esta es pura subversin. Deberan saberlo las Fuerzas Armadas, que ya ganaron otra batalla, aquella contra los subversivos de la ametralladora. Aqu se trata de elementos similares (o de los mismos), que manejan armas terribles como las otras: las ideas deformantes. Humor dedic a esta nota un editorial publicado en el nmero setenta y uno. Esta fue la respuesta de la revista:
Sorprende y entristece que en un momento como el actual, cuando la inmensa mayora de los argentinos reclama una justa libertad de expresin, se alce alguna voz pidiendo mayor represin []. Lo grave, en este caso, es que quienes mezclan la baraja y echan lea a la hoguera del odio, son justamente los que ms deberan atenerse a los preceptos cristianos []. Para terminar: nosotros nos parece que notas como la de Simeoni son realmente nocivas y peligrosas. Pero defenderamos a muerte el derecho de Esqui a publicarla (Humor , 1982, n. 71: 5).
A diferencia del editorial anterior, en donde la revista asuma una posicin defensiva con respeto a las criticas que le hacan, aqu Humor toma una posicin ms radical y profunda, exigiendo mayor libertad de expresin y calificando la nota publicada por Esqui como nociva y peligrosa.
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El siguiente editorial representa uno de los mejores ejemplos de cmo Humor pudo sostener una crtica explcita contra el gobierno militar gracias al xito de mercado (en 1982 se vendieron 4 millones de ejemplares):
Hace ms de cuatro aos, propusimos a nuestros posibles lectores sin saberlo las que resultaron ser ciertas bases de concertacin []. Vigencia del estado de sitio: hemos condenado su arbitrariedad. Institucionalizacin del pas: la hemos exigido a quienes la alteraron. Lucha contra el terrorismo y desaparecidos: condenamos la violencia terrorista en base a principios ticos y polticos y repudiamos la barbarie genocida cuya impunidad pesa, ms que ninguna otra cosa, en el futuro del pas. El plan econmico y una de sus consecuencias, la deuda externa ha sido desenmascarado por esta publicacin con todos los argumentos, con toda la bronca, incluso con todo el humor posible []. Quin rechaza esos principios? Aquellos para quienes el derecho de elegir es letra muerta. Aquellos para quienes la vida y la dignidad humanas no son sagradas. Aquellos para quienes la condicin de joven y pensante la mayora de nuestros lectores lo es resulta una realidad incmoda. En esos trminos est planteada la lucha entre democracia y autoritarismo. Que el terreno de lucha sea, entre otros, el de la libertad de expresin, no es casualidad. Como no es casualidad, tampoco, que nosotros estemos librando el combate desde este lado (Humor , 1982, n 94: 5).
Hay que subrayar cmo el editorial anterior utiliza, en el ltimo prrafo, el nosotros inclusivo. Esta modalidad de relacionarse con los lectores corresponde a lo que Eliseo Vern llama colectivo de identificacin (Vern, 1987: 18). En este caso, el lector es visto como el interlocutor positivo, con quien se comparten las mismas creencias, los mismos valores y objetivos. Humor, que en un principio actu con prudencia, como una simple revista humorstica, a partir de 1982 se haba definido claramente como una voz de oposicin. Mientras Humor defenda la libertad de imprenta y de expresin, la mayora de las publicaciones de la poca, como el semanal Gente, alineadas con la poltica de la dictadura, subrayaba en cambio la necesidad de un control ms fuerte por parte de la autoridad poltica sobre la vida cultural del pas, como demuestra el siguiente editorial:
[] En esta guerra no slo las armas son importantes. Tambin los libros, la educacin, los profesores []. Por ejemplo, usted sabe qu lee su hijo? En algunos colegios ya no se lee a Cervantes. Ha sido reemplazado por Ernesto Cardenal, por Pablo Neruda, por Jorge Amado, buenos autores para adultos seguros de lo que quieren, pero malos para adolescentes acosados por mil sutiles formas de infiltracin que todava no saben lo que quieren (Gente, 1977: 7).
Volviendo a Humor, el siguiente editorial es una fiel demostracin del cambio experimentado por la revista a partir del ao 1982. Hay que observar cmo la realidad est enfrentada de manera explcita y cmo los hechos estn denunciados de forma directa:
La consigna era callar []. Se deca que torturaban hasta matar a sus prisioneros, que, en el pas, abundaban los campos de concentracin y exterminio; lugares donde un hombre vala menos que una rata. Los nios por supuesto no deban saberlo []. Si se excepta la grotesca farndula deportiva del ao 78, cabe sealar que a los chicos, entre el 75 y el 81, se les prohibi saber qu ocurra. De abril a mediados de junio del 82, en cambio, se los inst a ver lo que se les quera mostrar []. En junio de 1982, la gran mayora de los nios argentinos a quienes la realidad de la dictadura pareca no haber tocado, fue abofeteada por el brutal descubrimiento de la mentira. Ahora ellos lo saban: una tirana es el poder de los que estafan []. Es posible, muy posible, que un da no lejano esos nios que ya saben qu es una dictadura, se atrevan a formular a sus padres la ms inocente y dura de las preguntas: Ustedes no saban? Y si saban, porqu no nos dijeron la verdad? (Humor , 1983, n 105: 5).
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Los protagonistas de este editorial son los chicos que quedaron sistemticamente a oscuras (tanto en casa como en la escuela) de la realidad del pas. Leyendo entre lneas, se puede deducir que la nota citada alude adems a una parte de la poblacin, aquella que haba sido desinformada a partir de la llegada de los militares, pero que tampoco no haba querido investigar personalmente; as como a aquellos que se haban preocupado por ocultar la realidad. Las referencias al Mundial del 78 y a la Guerra de Malvinas no son casuales. La pregunta final (Y si saban, porqu no nos dijeron la verdad?) poda ser dirigida por un chico a sus padres, por un alumno a su maestro, pero tambin por un adulto a un medio de comunicacin. Si Humor defina el Mundial de Ftbol de 1978 como una grotesca farndula deportiva, haba otras revistas que combatan enrgicamente para defender el torneo, sobre todo de las acusaciones que llegaban del exterior. As escriba el semanario Gente algunas semanas antes de que empezara el Mundial:
Te escribo preocupado. Muy preocupado. Donde vos ests seguramente se ha publicado mucho sobre Argentina en estos ltimos tiempos. Mucho de eso es malo y falso. Y corresponde que nosotros mismos, cada uno de los argentinos, estemos aqu o afuera, comencemos la batalla para que se sepa la verdad sobre Argentina []. He ledo que algunos periodistas dicen que Buenos Aires es una ciudad en guerra. Vos crees seriamente que ellos han estado all? Eso es imaginacin (Gente, 1978: 8).
6. Las notas
Se pasar ahora al anlisis de algunas de las notas ms significativas publicadas por la revista. Humor, se enfrenta desde el principio con el tema de los ataques a la prensa. Cuando se escribi la nota citada a continuacin, la revista utilizaba todava la irona y la stira ms que la denuncia explcita. Carlos Braccamonte describe as la paliza recibida por su colega:
Con cierto alborozo aunque sin alharacas informamos a la poblacin que el seor Manfred Schnfeld (ndr Periodista del diario La Prensa, atacado por desconocidos el 22 de junio de 1981) se ha recibido de periodista. El diploma (no demasiado codiciado, en realidad) le fue entregado en sencilla pero emotiva ceremonia en uno de los vetustos salones de nuestra intervenida Asociacin de Periodistas. Como informramos detalladamente en nmeros anteriores de este pasqun, en nuestro pas slo puede llamarse periodista aqul que ha recibido por lo menos una paliza de fuerzas conocidas o al menos sospechadas. (Humor , 1981, n 62: 47).
En esta nota, Carlos Braccamonte utiliza la carta de la irona para denunciar el ataque sufrido por el colega Manfred S chnfeld, en ese momento redactor del diario La Prensa, que fue atacado brutalmente por desconocidos. Adems, se puede observar cmo Braccamonte aprovecha las circunstancia para describir la situacin general del periodismo, afirmando que en la Argentina se considera periodista slo aquel que haya recibido por lo menos una agresin.
La prxima cita es parte de una nota publicada en septiembre de 1982, un ao despus del texto anterior. Aqu se puede observar la evolucin progresiva de la revista en los tonos de la denuncia: Humor describe de manera detallada el modus operandi de los censores que actuaban en el mbito de la radio. Estamos en el periodo que sigue a la derrota de Malvinas y el Proceso de Reorganizacin Nacional tiene los das contados:
La censura radial tiene varias caras en Buenos Aires, que no son nicamente las que
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La censura radial tiene varias caras en Buenos Aires, que no son nicamente las que cambian cuando se permutan los funcionarios. Esencialmente las listas negras no impiden la difusin de artistas en particular, sino que prohben la emisin de determinados temas []. Los censores se valen, sello y firma por medio, de notas en las que indican los temas prohibidos. Sin embargo, apoyados en la autocensura apelaron desde siempre a los servicios de los empleados de las emisoras que, sin vueltas, prohiban y prohben por su cuenta a diversos artistas. As dejaron de sonar durante muchos aos la mayora de los intrpretes de expresiones urbanas, varias toneladas de folkloristas y algunos tangueros (Humor , 1982, n 90: 53).
En el momento de publicacin de esta nota la revista atravesaba su mejor poca y venda casi 300.000 ejemplares por mes. El apoyo y el sostn de los lectores producan un constante aumento de la tirada y le permita denunciar hechos como la corrupcin y la censura en los medios de informacin y de entretenimiento. La prensa y sus funciones siguieron ocupando un lugar importante en las pginas de Humor. Ya a partir de 1983, la revista se haba echado a las espaldas su estilo irnico, consolidando en cambio el combativo. Adems, los nuevos editorialistas que se haban incorporado a la redaccin (Luis Gregorich, Pacho ODonnell, Jos Pablo Feinmann) posean un perfil de analistas lejos del estilo satrico que haba caracterizado los fundadores de la revista:
[] La situacin de los medios de comunicacin es la ms clara de todas. Las licitaciones y ventas directas de diarios, radios y canales de televisin se han hecho y se seguirn haciendo para favorecer a socios y amigos del gobierno militar, con la intencin de crear una red de comunicacin social adicta que sobreviva en la etapa constitucional []. Estn demasiado cerca los casos de presidentes argentinos que respetaron la democracia y los derechos humanos pero que terminaron derrocados por sibilinas campaas de prensa. (Humor , 1983, n 103: 33).
A esta altura, el Proceso de Reorganizacin tena ya los das contados y Luis Gregorich analiza en esta nota la situacin de los medios de comunicacin frente al futuro. El autor reflexiona sobre el futuro de los medios y pone en guardia sobre la eventualidad de posibles maniobras desestabilizadoras, recordando casos anteriores de la historia argentina (alude a los casos de Frondizi e Illia, cuando la prensa desempe un papel importante en la cada de ambos gobiernos).
7. La stira p or imgenes en Humor. La caricatura como vehculo de contestacin poltica
La unicidad de Humor est representada sobre todo por la habilidad de trasladar las caractersticas del estilo interpretativo, consecuencia del nuevo periodismo consagrado por Tom Wolfe en las pginas del New Yorker, a un medio visual: la caricatura. Las personas del poder, los militares y los ministros llegaban as a ser transformados en personajes. La revista consegua por lo tanto expresar su propia lnea editorial tambin a travs de las tapas dibujadas por Andrs Cascioli, elementos visuales que impresionaban a cualquiera que las viera. As es que caractersticas como el uso de mltiples puntos de vistas, el realismo y la expresividad, tpicas del estilo interpretativo, pertenecan, por lo tanto, a los dibujos y caricaturas publicadas por Humor.
El dibujo desempea desde siempre una funcin de importancia fundamental en las publicaciones de stira y de humorismo poltico. En la Argentina, a partir de El mosquito (revista satrica fundada en el 1863 por Enrique Meyer y que dejara de publicarse en 1893), el dibujo y especialmente la caricatura fueron utilizadas para expresar ideas, polemizar con los adversarios o reflejar el clima de una determinada
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expresar ideas, polemizar con los adversarios o reflejar el clima de una determinada poca.
Un peridico humorstico como Humor no poda prescindir de la fuerza expresiva de la caricatura, autntico portavoz visual de una revista que usaba la stira para escapar de la censura y al mismo tiempo criticar duramente la dictadura. Hablando de Humor, parece imprescindible subrayar que cada tapa era representada por una caricatura. De tal manera se haca visible para los ojos de todos, o mejor dicho para el lector que entenda el cdigo, el mensaje de la revista; la caricatura de tapa formaba as una va directa con los lectores y era, al mismo tiempo, un medio publicitario eficaz aunque peligroso puesto que el peridico se arriesgaba a incurrir en la censura y en la represin. Recuerdo, por ejemplo, cmo el nmero noventa y siete de Humor fue secuestrado precisamente por una caricatura de tapa, que retrataba la personificacin de la Justicia mientras est por caer de un monopatn juntos con Cristino Nicolaides, miembro, en calidad de jefe del Ejercito, de la cuarta y ltima Junta Militar. La imagen se refera claramente a los intentos, luego logrados, del Gobierno por aprobar la Ley de Amnista, que hubiera exculpado los militares de todas las acusaciones.
La caricatura se define como un dibujo que resalta ciertos rasgos o caractersticas de un personaje, una cosa o un hecho, apoyndose generalmente en el humor o la crtica (Enciclopedia Universal Salvat, 1978, tomo 3: 167). La caricatura es adems una imagen cargada de sentido: expresa el punto de vista de quien la realiza a travs de la exageracin, positiva o negativa, de las caractersticas psicofsicas de una persona o de la manera en que se desarroll un hecho. En Humor y poltica, el estudioso Andrea Matallana reproduce la siguiente explicacin, utilizada por el francs Bernard Tillier para describir la caricatura poltica en Francia en el periodo 1870-1914: La caricatura es una tcnica de degradacin en la cual se libera una agresin. Para tal fin apela a las metforas de vegetalizacin y animalizacin. Esta ltima combina lo humano y lo animal: cuerpo de animal con rostro humano o un rostro animal con un cuerpo humano (Matallana, 1999: 22).
La tcnica de la animalizacin a la que se refiere Tillier fue utilizada por los caricaturistas polticos argentinos desde el principio de su experiencia en el siglo XIX: en El mosquito, Bartolom Mitre y Nicols Avellaneda fueron dibujados como dos sanguijuelas y Domingo Sarmiento como un gorila; la revista Ta Vicenta (fundada por Juan Carlos Columbres Landr en el 1957, cerr las publicaciones en el 1966) inmortaliz a Arturo Illia con las apariencias de una tortuga, a lvaro Alsogaray con las de un cerdito y al general Juan Carlos Ongana con las de una morsa. Esta ltima caricatura caus el furor de Ongana que decidi por decreto presidencial el cierre de la revista. Tambin Humor dej su aporte a la tradicin de la animalizacin de las personas o de los eventos. Tradicin esta que Michail Bachtin, en su obra Lopera di Rabelais e la cultura popolare (Bachtin, 1979: 346), identifica con el realismo grotesco, caracterizado, de hecho, por la predominancia del elemento de la exageracin y de la mezcla corprea entre lo humano y lo animal. El ministro Martnez de Hoz, para citar un caso, fue dibujado, desde las primeras caricaturas publicadas en Humor, con las caractersticas de un murcilago. Por ltimo, Humor utiliz aquella funcin contestataria y reveladora de la risa descrita siempre por Bachtin, en el libro dedicado a Rabelais. Utiliz, por lo tanto, sobre todo a travs del medio de la caricatura, el humorismo y la stira para contrastar la poltica de la Junta Militar y develar sus tejemanejes.
8. La caricatura en las pginas de Humor
Durante el primer ao de vida de la revista, las tapas retrataban en su mayora a los personajes de la crnica o del deporte. Por ejemplo, el primer nmero de Humor,
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personajes de la crnica o del deporte. Por ejemplo, el primer nmero de Humor, que criticaba el enorme gasto econmico enfrentado por el pas para el Mundial de Ftbol, sali con una ilustracin del entrenador de la seleccin argentina Csar Menotti, pero retratado con las orejas de Martnez de Hoz; mientras que el nmero dos sali con una tapa que representaba al futbolista Alberto Tarantini con su esposa, Pata Villanueva. El primer personaje poltico retratado en la tapa de Humor no fue un militar, sino el ministro de Economa, Jos Alfredo Martnez de Hoz. La caricatura, que sali en el nmero ocho, reproduce el cartel publicitario de la pelcula Tiburn II. La escena representada, con el ttulo Inflacin II, muestra, de hecho, al Ministro perseguido por un tiburn.
Slo con el nmero veinte y cuatro, de diciembre de 1979, Humor publica en la tapa la caricatura de un miembro de la Junta Militar, Jorge Rafael Videla, representado mientras se est ahogando en el mar y lleva una faja presidencial que dice: Contra las piraas de la importacin. Toms Sanz evocaba as aquel momento, cuando fue necesario retratar al entonces presidente: La primera caricatura que sali de Videla fue previamente muy charlada entre nosotros, porque ese era un paso ms adelante en el terreno poltico. Era riesgoso, pero lo pasamos. A partir de ah la revista se hizo un poco incontrolable para el poder (Canal (), Documentario dedicado a Humor: 08/2003). La caricatura, tanto por su valor poltico como por el riesgo que significaba publicar una imagen as del jefe de la Junta Militar, fue acompaada por un editorial explicativo.
La caricatura representaba con la fuerza expresiva de la imagen el punto de vista de la redaccin, mientras que el editorial era necesario para explicar el proceso creativo y las razones de la tapa, con el objetivo de endulzar los nimos y evitar reacciones desagradables. Utilizados, como en este caso, como un mecanismo de defensa, los editoriales de la revista fueron fundamentales, en diversas ocasiones, para justificar las caricaturas, en el intento de proteger con antelacin la redaccin de posibles represalias. Cito, como ejemplo, el editorial que acompa el nmero veinte y cuatro, que redactado como una conversacin entre los miembros del staff, describe los momentos antecedentes a la publicacin de la imagen de Videla:
Hacemos la tapa o no? De quin? De Videla. Pero debe aparecer lindo o feo? No s, igual no creo que se enoje. No, no me lo imagino clausurando una revista porque no le gust una caricatura [] (Humor, 1979, n 24: 5).
Anlisis de algunas de las tapas ms significativas de la revista
Humor, n 1, junio, 1978: En esta caricatura est representado el entrenador de la seleccin argentina, Csar Menotti, con unas orejas enormes (la alusin a Jos Martnez de Hoz es obvia). En el ngulo de arriba a la izquierda, aparece el significativo comentario, El Mundial se hace cueste lo que cueste, que Humor atribuye a un fantasmal Menotti de Hoz, nacido del cruce entre Csar Menotti y Jos Alfredo Martnez de
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entre Csar Menotti y Jos Alfredo Martnez de Hoz. Ya a partir del primer nmero, en las pginas de Humor se haca referencia a dos temas intocables para la Junta Militar: el Mundial de 1978 (referencia explcita) y el plano econmico (referencia implcita). Este nmero fue calificado de exhibicin limitada por la Junta Militar.
Humor, n 8, enero, 1979: Es la primera tapa que retrata al ministro de Economa Jos Alfredo Martnez de Hoz. El titulo, Inflacin II, alude al futuro econmico del pas y critica por lo tanto la labor del Ministro. En este periodo, la revista acenta especialmente las crticas respecto a los especuladores del comercio y empieza su batalla contra las medidas adoptadas por Martnez de Hoz. La metfora del tiburn remite a los disparos producidos por la inflacin, que terminarn por destruir inevitablemente al Ministro.
Humor n 24, diciembre, 1979: Por primera vez aparece en la tapa de la revista Jorge Rafael Videla. Analizando el dibujo, se advierte que en realidad Humor no est criticando al Presidente de manera directa, sino que la referencia a las piraas de la importacin es ms una crtica al plano econmico. Videla podra representar el pas que se hunde en el mar por el desastroso plan econmico de Jos Alfredo Martnez de Hoz. Las crticas directas a Videla y a su labor aparecern luego, una vez terminado su mandato.
Humor, n 97, enero, 1983: Esta fue la tapa que caus el secuestro del nmero directamente de la imprenta por parte de los miembros de la Junta. La caricatura retrata a la personificacin de la Justicia mientras est por caer de un monopatn junto a Cristino Nicolaides, miembro de la cuarta y ltima Junta Militar en calidad de jefe del Ejrcito. La imagen se refera claramente a los intentos, luego logrados, del Gobierno por aprobar la Ley de Amnista, que hubiera exculpado a los militares de todas las acusaciones.
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todas las acusaciones.
Humor, n 112, septiembre, 1983: La tapa es una parodia clara del cartel de la pelcula La loca historia del mundo, de Mel Brooks, que utiliza como personajes a los protagonistas de la dictadura militar. Leopoldo Galtieri es representado como un dictador romano, Isabel Pern vuela con destino a Espaa, Roberto Eduardo Viola y Jorge Rafael Videla tienen las apariencias de dos hombres de la prehistoria, Jos Alfredo Martnez de Hoz es retratado como Moiss, pero en lugar de las tablas de las leyes lleva consigo las tablas para la conversin del dlar. Albano Harguindeguy es representado como Nern, Eduardo Massera, con las apariencias de un rey francs trata de seducir una mujer y Ramn Camps, en el fondo a la derecha, est torturando un prisionero. Esta tapa fue dibujada por Sergio Izquierdo Brown (colaborador de Humor) y coloreada por Andrs Cascioli.
10. Conclusiones
Humor fue, desde 1978 hasta 1983, una de las pocas voces contestarias a la Junta Militar en la Argentina y logr encender un fulgor de esperanza para aquella parte de la poblacin que, sintindose abandonada a s misma, rechazaba en silencio las restricciones a la libertad y la violencia impuestas por los militares. En Humor estos ciudadanos encontraron un aliado, un amigo, con quien rer y llorar cada quince das, leyendo sus pginas pero tambin conversando con l a travs de la va comunicativa de las cartas de lectores. De hecho, fue con la amplia difusin de Humor entre los grupos sociales fundamentales para la formacin de la opinin publica, constituidos por estudiantes, intelectuales y profesores, que la sociedad argentina pudo encontrar en las pginas de la prensa lo que pasaba cotidianamente en la realidad. Humor logr promover una idea de oposicin y crear un lugar en donde fuera posible ejercer la libertad de opinin. Hemos visto cmo la revista utiliz los editoriales, en casos especficos, para tomar partido sobre hechos que consideraba de fundamental importancia o para explicar los contenidos de una tapa. Luego, un peridico humorstico como Humor no poda no utilizar la fuerza expresiva de la caricatura, autntico portavoz visual de la revista que usaba el arma de la stira para evitar la censura y al mismo tiempo para someter la dictadura a una crtica feroz. Hablando de Humor, es imprescindible subrayar cmo la revista siempre public una caricatura en sus tapas. De tal manera se haca visible para los ojos de todos, o mejor dicho para el lector que entenda el cdigo, el mensaje de la revista; la caricatura de tapa formaba as una va directa con los lectores y era, al mismo tiempo, un medio publicitario eficaz aunque peligroso, puesto que el peridico se arriesgaba a ser censurado o reprimido.
En conclusin, la revista, por un lado, a travs el uso de la stira, fue capaz de develar errores y contradicciones de lo operado por la Junta, tanto criticando con exactitud algunas iniciativas como el plan econmico del ministro Martnez de Hoz y el Mundial de Ftbol de 1978 as como denunciando de manera constante las violaciones a los derechos humanos y la cuestin de los desaparecidos. Por otro, Humor, sobre todo gracias al creciente apoyo de los lectores, consigui sobrevivir
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Humor, sobre todo gracias al creciente apoyo de los lectores, consigui sobrevivir durante los aos de la dictadura sin pagar consecuencias demasiado caras, como el arresto o la desaparicin de sus redactores o el cierre de la propia revista.
Este trabajo quiere ser un homenaje a Andrs Cascioli, que nos dej en junio de este ao, y a los colaboradores de Humor que arriesgaron su propia vida para defender el punto de vista de los dominados y el principio del derecho de oposicin contra el sistema, para difundir la verdad y pretender justicia social. El trabajo de los redactores de Humor representa un ejemplo excelente de cmo el compromiso intelectual puede a menudo constituir una gua eficaz para que la opinin pblica tome conciencia de su propia situacin histrica y social hasta en los contextos aparentemente ms desesperados.
Bibliografa Bachtin, Michail, 1979. Lopera di Rabelais e la cultura popolare. Torino, Einaudi. Blaustein, Eduardo y Zubieta, Martn, 1998. Decamos ayer. La prensa argentina bajo el proceso. Buenos Aires, Colihue. Caraballo, Liliana, 1999. La Aires, Eudeba. dictadura (1976-1983). Testimonios y documentos . Buenos
Cascioli Andrs, 2005. La revista Hum y la dictadura. Buenos Aires, Musimundo. CONADEP, 2007. Nunca ms . Buenos Aires, Eudeba. Enciclopedia Universal Salvat, 1978, tomo 3. Barcelona. Len, Jos Luis, 1993. Persuasin de masas . Buenos Aires, Editorial Desto. Matallana, Andrea, 1999. Humor y poltica. Un estudio comparativo de tres publicaciones de humor poltico. Buenos Aires, Eudeba. Martnez Albertos, Jos Luis, 1983. Curso general de redaccin periodstica. Barcelona, Editorial Mitre. Palacio, Jorge, 1993. Crnica del humor poltico en A rgentina. Buenos Aires, Editorial Sudamericana. Ulanovsky, Carlos, 2005. Paren las rotativas (1970-2000). Buenos Aires, Emec. Vern, Eliseo, 1987. La palabra adversativa en El discurso poltico, lenguaje y acontecimiento, Buenos Aires, Hachette.
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