III Jornadas de Jvenes Investigadores UNT

Junio 2009

ISBN 978-987-1366-38-5

JORNADAS DE JVENES INVESTIGADORES 2009.

Prof. Lic. Isabel Aroz Instituto Interdisciplinario de Estudios Latinoamericanos (IIELA) Facultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional de Tucumn Dra. Carmen Perilli CONICET isaraoz@hotmail.com HUGO FOGUET EN EL CAMPO LITERARIO DE TUCUMN

La condicin del Espritu, el que segn las Escrituras sopla donde quiere: en los llanos de La Rioja como en los algarrobales de Santiago del Estero, en los tabacales de Salta y en las serranas agrestes de Catamarca, en las azules alturas jujeas o en la verde y profunda maravilla de un caaveral de Tucumn. David Lagmanovich
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1.

Panorama de la literatura de la provincia en el siglo XX.

A la hora de proponer un panorama ms o menos exhaustivo de la literatura que se ha escrito en nuestra provincia durante el siglo XX nos enfrentamos ante una serie de problemas que conviene considerar. Reponer el corpus de esta literatura es un trabajo engorroso, aunque necesario. Esta investigacin se ha encontrado con derroteros similares a cuando me dedicaba a armar el archivo de textos literarios del escritor Hugo Foguet, que no ha sido sino la punta del iceberg de esta dificultad para hallar las obras, desperdigadas en bibliotecas personales y pblicas, que han carecido de la posibilidad de una edicin o reedicin porque no poseemos una poltica cultural que se encargue de recuperar, de manera sistemtica, el archivo literario de nuestra provincia. La dispersin de nuestro corpus- el que intentamos reunir y describir-, ha impedido su proyeccin en el horizonte de una literatura argentina de carcter ms federal.

David Lagmanovich. El Norte argentino: una realidad literaria, 1966, en

Universidad, Santa Fe, Universidad Nacional del Litoral, nm. 69, oct.-dic, p.117-140.

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Algunos de los crticos ms representativos de nuestro entorno iniciaron tempranamente esta ardua tarea: Gustavo A. Borda Figueroa public en el ao 1965 Poetas de Tucumn (siglo XX), cuyo prlogo recordaba aquellas primeras antologas poticas2 que no son ms que un puado de libros y que manifiestan su preocupacin por delinear una tradicin literaria propia. Expone adems una primera periodizacin del movimiento literario tucumano que consta de tres perodos: el primero que va desde 1901 a 1940, el segundo desde la dcada del cuarenta hasta 1955 y el tercero desde el 55 en adelante3. Del mismo modo, David Lagmanovich nos advierte de una literatura argentina que ha dado la impresin de girar casi exclusivamente, alrededor de la Ciudad de Buenos Aires, con sus revistas literarias, sus poderosas editoriales y diversos premios que consagran a los escritores. En un intento por historizar la poesa y la narrativa del Norte como un todo orgnico y coherente delinea algunas notas importantes respecto a los perodos de mayor irradiacin creativa, que retomaremos ms adelante. Por otro lado, Octavio Corvaln en su libro pstumo Contrapunto y fuga. Poesa y ficcin del NOA (2008) intenta explicar la nueva poesa de Arturo lvarez Sosa y la ltima novela de Hugo Foguet (Pretrito Perfecto) a travs de un corte diacrnico de nuestra literatura: trazar un breve bosquejo histrico sobre los antecedentes que no provenan de la nada sino de una cultura ya establecida, de una literatura que se fue refinando con el tiempo, de un quehacer colectivo sostenido (pp. 17).
2

No ahondaremos en el anlisis de estas antologas de la primera mitad del

siglo XX. Ofrecemos sus referencias por considerarlas antecedentes fundamentales de esta investigacin, que intenta establecer las relaciones de la obra de Hugo Foguet con el campo literario de la provincia, justamente desde la dcada del cincuenta cuando el escritor comenz a publicar sus textos. Entre aquellas podemos mencionar a El Tucumn de los poetas de Manuel Lizondo Borda (1916), Florilegio de Poesas tucumanas, recopiladas por Alfredo Cnsole (1921). Mucho tiempo despus, en 1952, se edit la Primera Antologa de Tucumn a cargo de Canal Feijo entre otros.
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Vicente Atilio Billone propone a su vez una periodizacin de la lrica tucumana

del siglo XIX que consta de tres momentos: el primero desde 1858 a 1872, el segundo (del 1873 al 1887) y el ltimo a partir de 1888 hasta 1902.

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Coinciden Corvaln y Lagmanovich en sealar a los aos 20 como la frontera temporal que marca los inicios de una literatura del noroeste. sta se escriba bajo una preceptiva modernista ya decadente, mientras las vanguardias ya daban sus gritos desde las grandes urbes cosmopolitas4. Sin embargo, an habra que esperar el desarrollo de las siguientes dcadas para que la literatura de las provincias del norte encontraran su propia voz, es decir que pudieran articular una potica propia. 2. Tradiciones y rupturas en la poesa del NOA: la dcada del

cuarenta y del sesenta. El setenta y la poesa de Foguet.

Coinciden los crticos en presentar la dcada del cuarenta como un momento de quiebre con la tradicin lrica de las provincias norteas. La revista La Carpa (1944) representa ese hito para la vida literaria del norte5. El grupo que comprende La Carpa fue el emergente de una nueva potica que se haba estado gestando en las entraas de nuestra cultura y que reuna un conjunto de escritores de Tucumn (Mara Elvira Jurez, Julio Ardiles Gray, Nicandro Pereyra entre otros), Jujuy (Ral Galn, Manuel Carrillo, Alberto Burnichn), Salta (Ral Aroz Anzotegui, Manuel Castilla) Santiago del Estero (Mara Estela Agudo), Catamarca y La Rioja. Sin embargo- tal como advierte Octavio Corvaln- La Carpa signific la renovacin y el cambio de rumbo de nuestra literatura regional pero no tuvo repercusiones a nivel nacional. La Carpa fue un fenmeno literario a tener en cuenta. Fue el espacio predilecto de publicacin y divulgacin de la poesa que se estaba escribiendo y pensando desde el interior. Sus escritores sealaban su rechazo a un carcter regionalista entendido como sinnimo de color local o folcklorismo exacerbado. Construan su linaje literario apelando a la tradicin existencialista, surrealista y tambin a la
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Poeta y crtico excepcional fue Bernardo Canal Feijo y su Penltimo poema

del ftbol de 1924. representante norteo de la literatura vanguardista.

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Otras revistas aparecieron antes y despus de La Carpa. Su emergencia

manifestaba el clima de inquietud cultural que reinaba en las provincias, aunque la supervivencia de las mismas no era tarea fcil. Entre las ms destacadas podemos mencionar a: Revista de Letras y Ciencias Sociales (dirigida por Jaime Freyre), Sustancia (fundada por Alfredo Coviello), Sarmiento (publicada por la sociedad del mismo nombre), Cntico (fundada por Marcos A. Mornigo)

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neorromntica, que rebasaba los lmites de la produccin nacional. Como ejemplo podemos apreciar un poema de Ral Galn que a pesar de ser jujeo de origen es el referente ineludible de La Carpa: Yo soy de aqu de este solar henchido como un vientre donde el hombre apacienta el eterno secreto de las cosas y lo contempla a solas desde siempre, para siempre.

Desde la vibrante carne de mi tierra, desde esta pulpa candorosamente sabia, una mujer me nombra. Ella toca el pulso ciego de mi sangre (clara vertiente en medio de la sombra) con la rotunda presencia de una madre. Slo para honrar mi tierra el cielo desciende por los tarcos y bendice azules los altos balcones del milagro. El lapacho se queda en la berlina del asombro y yo doy fe que es verdad de este paisaje con lentos bueyes y cndidos trebolares. (De Huerto, 1942) Si bien La Carpa cop el escenario lrico de los 40 en la provincia de Tucumn y alrededores, no fue la nica voz potica de la dcada citada. Otros poetas coetneos dieron a luz su produccin en los aos siguientes (durante los 50 y los 60) y permitieron la progresiva maduracin de una poesa propia. Entre los ms destacados podemos nombrar a Tiburcio Lpez Guzmn, Guillermo Orce Remi, Dora Fornaciari, Ariadna Chves y David Lagmanovich. En el horizonte de la poesa argentina (y latinoamericana) los aos sesenta significaron por un lado, la crisis del gnero (frente a la grandilocuencia del boom narrativo junto a la profusin de los mass media) y por el otro, su renovacin en dos

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lneas fundamentales, segn advierte Delfina Muschietti: una de ellas elige exasperar la tradicin, la que opera con la matriz auto-referencial; la otra trabaja con una matriz de transformacin (desmitificar, desacralizar y desidealizar).6 La poesa de nuestros escritores podrn ser pensados y ubicados en uno como en otro polo esttico (uno, el del extraamiento y el otro, de reconocimiento) Algunos poetas incluso, seguirn escribiendo con notables resabios neorromnticos y existencialistas. El campo literario de la poesa de los aos sesenta se articular con estas poticas emergentes que se contraponen a partir de sus proyectos estticos. Es decir, la poesa se convierte en un espacio beligerante donde las poticas de extraamiento y reconocimiento confluyen. No hay manifiestos que articulen estas opciones poticas pero su distincin nos permite ver la complejidad del campo literario de la provincia, en consonancia con la literatura nacional y latinoamericana7. Podemos decir que los aos setenta no plantean un quiebre absoluto con el quehacer potico de los sesenta. Sin embargo, la dcada presente trae consigo un conjunto de nuevas voces poticas que renuevan el campo literario de la provincia, en el mbito de la lrica: Alicia Gmez Omil, Mirta Surez Porto, Mario Romero, Juan Gonzlez, Ins Aroz, Arturo lvarez Sosa y Hugo Foguet. En adelante haremos algunas referencias sobre estos ltimos cuatro escritores. En su libro Tradicin y renovacin de la lrica en Tucumn (1955-1990) Marta Sierra ubica a estos poetas en tres lineamientos generales que manifiestan su concepcin potica: 1. La poesa que vuelve sobre el contexto potico y los procesos de escritura. 2. La poesa densamente alusiva y metafrica que emplea el poder de sugerencia del texto potico para manejar los referentes histricos y sociales.
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Delfina Muschietti. Las poticas de los 60 en Cuaderno de Literatura. Universidad

del Nacional del Nordeste, 1989 (pp.129-141).

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En su artculo Imaginando el Norte, Carmen Perilli logra pensar esta imaginera

literaria de la primera mitad del siglo XX a partir de los parmetros literarios del campo latinoamericano. Puntapi inicial para no sesgar la literatura producida en el noroeste de un corpus mayor.

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3. La poesa csmica que manifiesta una relacin analgica entre texto potico y universo. La autora seala la poesa de Ins Aroz en el primer apartado. La de Juan Gonzlez en el segundo8 y a Arturo lvarez Sosa en el tercero. Qu ocurre entonces con la poesa de Hugo Foguet? ste ha sido calificado esencialmente como un narrador ms que como un poeta, pero en su trayectoria literaria aborda la creacin lrica desde el ao 74 hasta su muerte. Este corpus es menor respecto a su narrativa pero compone un conjunto de 45 poemas aproximadamente.

En la poesa de Foguet convergen tanto la preocupacin por el lenguaje potico, la referencia metafrica a procesos socio-histricos como la relacin de smil entre el poema y el cosmos, aunque no exacerba este ltimo lineamiento como su coetneo Arturo lvarez Sosa. De hecho, su primera poesa publicada en La Gaceta lleva por nombre Cosmolgica: Hace mucho tiempo el universo era el mismo que ahora (...) El billn de soles y de tierras no ha cambiado. todo lo que fue una vez seguir siendo. Estos racimos de galaxias/todava exprimen las mismas esperanzas y s que tus ojos desde aquella poca lejana interrogan los caminos que Andrmeda y Perseus tras las naves de los extraos hombres verdes las posibilidades de pavorosas colisiones, tempestades de rayos csmicos, colapsos se mantienen. Nos ronda como entonces la muerte y el amor. En la poesa de Foguet podemos reconocer algunos elementos y estrategias discursivas presentes en el conjunto de poetas de la provincia: el fragmentarismo

Un aporte crtico profundo y reflexivo al respecto del escritor tucumano lo lleva a cabo

Rita Indiana Jorrat en su libro El poder del signo disociado en la potica de Juan Gonzlez. Facultad de Filosofa y Letras, U.N.T, 2004.

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sintctico, ausencia de regularidades mtricas, el cruce fronterizo entre narrativa y lrica, el lenguaje ldico, el erotismo, la exacerbacin de la irona y la burla. La promesa de una narrativa propia: la segunda mitad del siglo XX como consolidacin del gnero.

A partir del camino sinuoso e interrumpido de la poesa de la provincia (que hemos intentado describir en los apartados anteriores), nos ocuparemos seguidamente del gnero narrativo y su lento crecimiento a lo largo de la segunda mitad del siglo XX.

Hemos podido constatar que la narrativa tom un notorio impulso en los 50 y 60 para afianzarse en la dcada del setenta. Es en este perodo temporal donde tendremos la mayor parte de la obra de Foguet (con su primer cuento del 54) que ser uno de los representantes de la consolidacin del gnero breve y, por sobre todo, de la novela de Tucumn. En la primera mitad del siglo XX contamos con nombres como Fausto Burgos (1882) y Rojas Paz (1896) que no han obtenido el debido reconocimiento dentro de la misma regin. La cuentstica del Noroeste-advierte Corvaln- surge a partir de dcada del cuarenta con la obra de ngel M. Vargas y Jorge W. valos. Como hemos anunciado en el prrafo anterior, en la dcada del 60 el cuento cobra un vigor inusitado, alimentado por la emergencia de ciertas instituciones privadas (ediciones El Cardn por ejemplo) que procuraran la publicacin y difusin del material narrativo breve que se estaba produciendo en nuestra provincia y las aledaas. Si bien no podemos hablar de generaciones en la narrativa, ni siquiera de grupos o estticas porque la labor parece haber sido individual, dispersa y discontinua, los sesenta se iniciaron con las primeras publicaciones de Ramn Alberto Prez, Alba Omil, David Lagmanovich, Julio Ardiles Gray, Jorge Estrella y Hugo Ramn Foguet con su primera coleccin de cuentos Hay una isla para usted y otros cuentos (1963) y Advenimiento de la bomba (1965) publicados por el Consejo Provincial de Difusin Cultural (nacido en 1959 bajo el gestin gubernamental de Celestino Gelsi). Tres antologas publicadas en el intersticio de las dcadas del 60 y 70: 27 Cuentos del Norte Argentino (1968) por Gustavo Bravo Figueroa, Cuentos del Noroeste (1972) por Anbal Ford y Cuentos del NOA (1976) por Octavio Corvaln.

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Esta narrativa comienza a perfilarse como un modo del quehacer literario que si bien no reniega de lo regional se sumerge en la bsqueda de un lenguaje propio, del cultivo de la forma que la emparent a la Nueva Narrativa Hispanoamericana. De esta manera, el cuento se convirti en una forma atractiva en s mismo, desligndose de su antepasado de folcloristas y recolectores de cuadros de costumbres locales. En este complejo panoramo literario la novela result ser el ms tardo de los gneros cultivados. En 1983 Foguet publicaba Pretrito Perfecto y se converta de este modo en el novelista que la literatura de la provincia, tierra de poetas, haba esperado por aos.

Sus antecedentes ms inmediatos los encontramos ya en la dcada del cincuenta con La Grieta (52) de Julio Ardiles Gray, Dos veranos (56) de Elvira Orphe, seguidas de Sagrado (69) de Eloy Martnez, La ciudad de los sueos (71) de Juan Jos Hernndez, Frente al mar de Timor de Foguet (1976) entre otros. Sin embargo consideramos que la coronacin del gnero acontece recin con Pretrito perfecto: una narrativa que no reniega de lo regional pero que se adentra en el lenguaje como aventura tal como lo enuncia en su novela (Corvaln, 2008).

De este modo, podemos suponer que la novela de Tucumn se evidencia en una tradicin literaria aparentemente inexistente. De all la imperiosa necesidad de reconstruirla, reponiendo obras y autores que han sido sepultados debido a su precaria circulacin y a la ceguera crtica. 3. Alrededor del concepto de literatura regional.

Entenderemos la literatura regional ms que como un concepto de lmites precisos y claros como una problemtica que es necesario abordar. En innumerables oportunidades la literatura regional funciona como una nomenclatura que rene bajo su arco autores, temas o estilos dismiles de una determinada zona del pas. Si como indica Sylvia Molloy la literatura nacional es un cuerpo deforme e imaginario en qu medida los textos producidos en nuestra provincia participan de ese corpus nacional? En muchas ocasiones lo regional slo nos refiere a su contraste con la literatura que se escribe y publica desde el puerto de Buenos Aires. E incluso la consagracin de un escritor pareciera depender solamente de la mirada portea. Octavio Corvaln seala en este sentido:

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El aditamento de regional no parece cuadrar a las mejores expresiones de nuestra literatura de provincias. Es literatura de buena ley que, sino se divulga lo suficiente, sino est al alcance del pblico de cualquier zona del pas es simplemente por la miopa de Buenos Aires () por la falta de editoriales comerciales de suficiente envergadura como para imponer sus productos y la falta de distribucin. 9 Por otro lado, David Lagmanovich nombra a esa literatura regional como literatura del Norte o escritores de provincias (incluyendo a Tucumn, Salta, Jujuy, Catamarca, Santiago y La Rioja). El fundamento estara dado por su pertenencia a una realidad cultural que excede los marcos provinciales y se rene en una tradicin nortea comn. Diferente (aunque complementaria) es la posicin de Anbal Ford que propone un origen a ese modo de entender la literatura: Hacia los ltimos aos del siglo XIX () comienza a consolidarse una corriente literaria que se propone explorar el interior del pas. En general se ve a esta corriente como la restauracin de los viejos proyectos romnticos sobre la literatura chicas. En las apreciaciones de Ford vuelve a estar presente la literatura regional como una respuesta cultural a la gran ciudad de Buenos Aires y a su literatura urbana. En ese sentido, cmo podramos pensar una novela como Pretrito Perfecto que circunscribe su relato en el espacio urbano de la ciudad de San Miguel de Tucumn apelando a una tradicin literaria e intelectual que excede claramente los lmites nacionales? Hugo Foguet logra desarticular el concepto de una literatura regional as entendida para ingresar en el horizonte de la literatura del pas. Sin embargo, no podemos olvidar que su nombre an no ha ingresado a las historias de la literatura argentina. Es ms, la obra de Foguet viene a abrir el campo literario de Tucumn y a demostrar que su novela slo puede entenderse en el marco de la produccin literaria que la provincia sustentaba desde las dcadas anteriores. nacional (relevamiento de tipos, paisajes y costumbres) o como el reflejo de la literatura de las patrias

El subrayado es mo.

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4. Consideraciones finales Cuando se piensa en la literatura de Tucumn comnmente, se procura hacerlo desde el marco conceptual de una literatura regional que abarca nuestra provincia adems de Salta, Jujuy, Santiago del Estero, Catamarca y La Rioja. Sin embargo en este trabajo hemos propuesto circunscribirnos solamente al campo literario provincial con el fin de hacer una exposicin ms clara y sinttica, a pesar de que no la hemos sesgado de las posibles relaciones y problemticas comunes. El objetivo central ha sido reponer el corpus de la literatura de Tucumn a partir del horizonte de una literatura nacional. La pregunta por una tradicin escrituraria ha sido eje fundamental de esta ponencia, a travs de un corte diacrnico de la aquella. Si los aos 20 constituyen el frontispicio de una literatura del Noroeste, los 40 son el quiebre de esa concepcin del quehacer literario, cuyo epicentro lo observamos La Carpa que no fue el nico fenmeno pero s el ms significativo. Este grupo de poetas autodenominados como no regionales representaban una potica programtica que buscaba alejarse de un folcklorismo ya caduco, que se diluira en la dcada siguiente en proyectos escriturarios individuales. Su carcter de regional estuvo ms bien en su circulacin limitada a sus provincias sin resonancia a nivel nacional.

En el caso de la narracin breve y la novela constituyen los logros literarios ms tardos de los escritores de nuestra provincia. Sin cohesin generacional o potica, los narradores buscaron el compromiso con la forma y el lenguaje. Esta claro que no estamos frente a una tradicin inexistente sino que hay que construirla ubicando nombres y obras perdidas u olvidadas. Por ltimo, la literatura regional fue presentada como una problemtica que necesita ser considerada aunque slo lo hemos conseguido de manera inicial. Al respecto solo enunciaremos dos cuestiones fundamentales: la primera es que el encierro de lo que denominamos literatura regional se explica si uno procura pensarlo desde un concepto ms abarcador y complejo como el del campo literario (Bourdieu). La segunda, recordado a la definicin de Anbal Ford, la nomenclatura de lo regional hace referencia a una mirada fornea, desde el centro que es Buenos Aires.

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5. Bibliografa

Antologa potica tucumana. En el sesquicentenario. Impresores Violetto. S.R.L, 1966. Bazn, Armando R. Captulo VII: Las letras en La cultura del noroeste argentino. Plus Ultra, 2000. Bravo Figueroa, Gustavo A. Poesa de Tucumn. Siglo XX. Ed. Atenas, 1965. Billone, Vicente A. Tres generaciones de poetas de Tucumn. Facultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional de Tucumn, 1995. Corvaln, Octavio. Contrapunta y fuga (poesa y ficcin del NOA). Facultad de Filosofa y Letras. Universidad Nacional de Tucumn, 2008. Ford, Anbal. En torno al regionalismo. Prlogo a Cuentos del Noroeste. CEAL, 1972. Jorrat, Rita Indiana. El poder del signo disociado en la potica de Juan Gonzlez. Filosofa y Letras. Universidad Nacional de Tucumn, 2004. La Generacin del Centenario y su proyeccin en el Noroeste argentino (1900-1950). Actas, Fundacin Miguel Lillo, 2007. Lagmanovich, David. La literatura del Noroeste argentino. Editorial Biblioteca, 1974. Perilli, Carmen. Imaginando el Norte en Historia Crtica de la Literatura Argentina dirigida por No Jitrik. Emec, 2008 (pp. 511-538) Sierra, Marta Josefina. Tradicin y renovacin de la lrica en Tucumn. 1955-1990. IILAC, Facultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional de Tucumn. 1995.

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