La Presencia de Seki Sano en Xalapa. Laura Jayme Barrientos Universidad Veracruzana Noviembre 2mil11.

Faltan muchas piezas para armar el transito del teatro mexicano, muchos caminos por reconocer y nuevas rutas por caminar. Este texto quiere participar en el dibujo de la trayectoria de Seki Sano en Mxico, la presencia de este precursor del Nuevo teatro Mexicano tiene como evidencia a otro pionero , como lo fue Dagoberto Guillaumn, a ste ltimo se le debe la importante metamorfosis que sufri el teatro hecho en Xalapa a partir de los aos cincuenta, su formacin con Seki Sano, discpulo directo de Stanislavsky y Meyerhold, lo hiso un profeta del nuevo teatro, de una nueva forma de ver y hacer el teatro; despojando a las obras de todo su ropaje formal y dejando el contenido ms intimo a flote, el trabajo del Maestro Dago dio un cambio radical a las puestas en escena que se montaban en la capital veracruzana, renov los sistemas de produccin teatral, la concepcin misma de los espectculos, el trabajo del actor y por supuesto la participacin del pblico. Dagoberto Guillaumn es la figura ms importante y esencial para que se arraigara en Xalapa Un nuevo tipo de Teatro.

I.

El Viaje de Seki Sano

Se dice que Uno sabe donde nace, pero nunca sabr donde ha de morir. Nuestro viaje comienza en China, despus Berln, de ah Mosc, Inglaterra, Francia y Praga, Estados Unidos, Mxico, Colombia, de regreso a Mxico. Desde su nacimiento Seki Sano estaba destinado a una nacionalidad errante, nacido en una concesin japonesa ubicada en Tientsin, China, nuestro viajero comienza sus estudios en la Universidad Imperial de Tokyo. En 1926 ya estaba fundando el teatro de vanguardia llamado Zen Ei Za, pronto se transform en el profesional Teatro de Izquierdas, el repertorio de este grupo se inclinaba por los temas polticos y sociales, rompiendo los modelos tradicionales de representacin. Luego quiso remedirse con el Kabuki y la modernidad por medio del cine1. Los viajes de Seki Sano lo formaron como un artista poliglota, se le facilitaban los idiomas por el talento de observacin y la disciplina japonesa, adems que a temprana edad reconoci la importancia de la comunicacin, del cdigo, del lenguaje de la representacin. Por cada viaje Seki Sano acumulo el peso de la bolsa de limosnero, ms de una vez fue esposo, padre, amigo y maestro, a cada viaje le fue otorgado un puado de experiencias, todas las rutas lo traan a el lugar donde vera fecundar su experiencia como director de teatro, maestro de teatro, artista y ciudadano del mundo, casado con sus posturas comunistas, Seki Sano fue exiliado, protegido,
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Nota extrada de los documentos personales de Celestino Gorostiza, currculo de Seki Sano en ingls. Citado por CUCUEL, Madeline. Seki Sano y el teatro en Mxico.

invitado, corrido, pronunciado y omitido. La llegada a Mxico se da por una suerte de invitacin no rechazada y un deseo profundo de renovar un mundo que an no poda pronunciar es su idioma. En la carta fechada con el 9 de marzo de 1939 en Nueva York de parte de Seki Sano, con destino a Celestino Gorostiza2 en Mxico, Seki expres su inters por venir a Mxico a trabajar en teatro, propuso las producciones de Fuete ovejuna (Lope de Vega), Las bodas de Fgaro (Beaumarchas), obras de F. Lorca y Tirso de Molina, sobre todo su profundo deseo de representar en Mxico una obra sobre la terrible situacin en el Lejano Oriente, que hablara de un Japn bajo el dominio del Imperialismo y as revelar el rostro de un pas lejano y sometido. La respuesta fue rpida y breve, Como el presupuesto del Departamento de Bellas Artes es tan limitado, pienso que sera intil intentar una actividad como la que propone el Sr. Seki Sano. Tenemos como contexto la etapa postrevolucionaria en Mxico, era comprensible la respuesta de Celestino Gorostiza en calidad de Jefe del Departamento de Bellas Artes, en 1939 se combata la crisis de la infraestructura institucional con las que el Estado puso en marcha un modelo institucional que se idealizado en la primera dcada posterior a la Revolucin Mexicana 1910-1917.3 En el mismo ao 1939, Seki Sano estaba descendiendo de un barco de vapor que lo dejara en el puerto de Veracruz, sin saber hablar Espaol, sin dinero y pocos conocidos en el pas el recibimiento por parte de intelectuales y artistas fue muy

1939, Seki Sano conoci en Nueva York a Rufino Tamayo, simpatizaron acerca de la misma postura poltica izquierdista , por medio del pintor mexicano Seki se contacto con Celestino Gorostiza, en ese momento Jefe del Departamento de Bellas Artes. 3 Una cronologa de las instituciones culturales en Mxico, DE LEON, Marisa. Polticas culturales en transicin, retos y escenarios de la gestin cultural en Mxico. INTERSECCIONES 2006.

clido, incluso el de Celestino Gorostiza en su calidad del Jefe del Departamento de Bellas Artes, pronto Seki Sano se pondra en contacto con Gabriel Fernndez Ledesma, pintor y jefe de la seccin Teatro de Bellas Artes. Conoci a con Xavier Villaurrutia en la misma tarde de su encuentro con el Sindicato Mexicano de Electricista, ms que buscar la divulgacin de su trabajo se esforz por erigir una nueva manera de enseanza que pusiera en prctica los conocimientos de las tcnicas y sistemas aprendidos de sus maestros y la realidad social, por cada viaje Seki Sano reconoci mltiples realidades que en su profundidad estaban manifestando la condicin humana universal.

II.

El encuentro con Seki Sano. Dagoberto Guillaumn.

Apenas era un estudiante de Ciencias en la ciudad de Mxico cuando se relacion con artistas de corte bohemio, con estos que acudan todas las tardes al caf Pars, le contagiaron de entusiasmo y pareca que hablaban el mismo idioma, pronto se vio involucrado en la gestin de artistas para dar una gira por Papantla y Crdoba, al parecer el ambiente artstico lo haba flechado, se dejo seducir por el tablado teatral y acepto la invitacin de Salvador Novo para estudiar formalmente teatro, aunque ya en clases decidi que ese gesto exagerado y los gritos en el escenario no era lo que buscaba del teatro, esa herencia de actuacin espaola era obsoleta y superficial, parece que otra persona tambin crea lo mismo, as fue como se contacto con Seki Sano, el da de su entrevista Seki Sano le preguntaba por sus gustos por la pintura mexicana, sobre todo por el muralismo , le pregunto

usted qu prefiere?A Rufino Tamayo o a Diego Rivera? Dice Dagoberto que esa fue su primera clase formal de teatro. Entre Dagoberto Guillaumn y Seki Sano hay constantes, como si existiera un perfil del maestro, a continuacin una tabla que ilustra estas constantes. Constantes Pionero Seki Sano Dagoberto Guillaumn difundir una de

En difundir el sistema En stanislavskiano formacin actoral. en

la metodologa actuacin.

Patriarca

Escuela de Arte teatral en Taller del nuevo Teatro Mxico, D.F. Foro de las Artes. en Xalapa, Ver. Escuela de la

Posteriormente Teatro

Escuela de Teatro del de distrito en Colombia Renovador Puestas en escena

Universidad Veracruzana.

Visionario

Formacin escuela sistematizada.

de

una Formacin

de

una

artstica sensibilidad en pblicos y actores.

Como alumno de Seki Sano, Guillaumn aprendi la disciplina del trabajo en el escenario y fuera del escenario, para pagar su formacin teatral se ofreca como asistente de su maestro, por las tardes acuda religiosamente a su casa

a trabajar en ese momento en la adaptacin de Ana Karenina en la que tambin participo Rodolfo Valencia. Solo un permiso le pidi Guillaumn a su maestro y fue para salir del pas directo a un festival de teatro en la Unin Sovitica, la satisfaccin de su maestro lleg cuando Dagoberto entrego en las manos de Ojprofovj, director de escena en la unin sovitica y exconsidscipulo de Seki Sano la copia de la adaptacin de Ana Karenina para teatro, que en ese momento se estrenaba en Bellas Artes.

III.

La nueva Escuela del Nuevo Teatro Mexicano.

Al regresar de la Mxico Distrito Federal, fresco de conocimientos en la prctica teatral regresa a Xalapa para como lo dice Francisco Beverido,

Dagoberto regres a Xalapa a armar una verdadera revolucin, viene como renovador a dar una visin diferente, una tcnica muy distinta a lo que se haca, se evitaba ver al actor como un imitador del personaje, se le exiga al actor un esforz por ser el personaje, dejar de simular para ser, en ese momento esa visin vino a transformar la manera de hacer teatro, siguiendo las enseanzas de su maestro Dagoberto trajo a los tablados y a las salas de

ensayo temas sociales, exigindole a los actores la reflexin y la relacin amorosa con el pblico. En 1953 Dagoberto Guillaumn es la figura ms importante y esencial en Xalapa por que se comienza arraigara Un nuevo tipo de Teatro. l acerco la prctica escnica a los tablados teatrales en Xalapa, mtodo que estudio con Seki Sano en el Taller de Artes Escnicas ubicado arriba del cine Chapultepec en la ciudad de Mxico. En el El Taller del Nuevo Teatro, los actores junto con su director y maestro de escena se preocuparon por interpretar temas sociales con la finalidad de ser un centro de experimentacin, diversin y cultura, para todo a aquel que se inclinara por las artes escnicas. En una nota de revista sin fecha aparece la crtica teatral del mes la misma que extraje del centro documental CANDILeJA revis que el autor llamo a Seki Sano como el director de muecos por referirse a una supuesta manipulacin por parte del director y maestro de teatro, sin embargo poco a poco el reconocimiento de sus alumnos como promesas de la escena teatral mexicana.
Por Seki Sano como maestro siento un gran respeto, pero slo a travs de su academia han surgido los directores jvenes ms activos. Tuve la oportunidad de conocer a dos de ellos: Marco Antonio Montero y Dagoberto Guillaumn. Dagoberto puso en escena Moctezuma II en Jalapa con pocos elementos y supo dar a la pieza vitalidad y verosimilitud. En la ltima representacin, todava amonestaba a sus actores aficionados. Por no hacer un 4 ltimo esfuerzo, porque piensa que el pblico merece lo mejor. Eso se llama tener conciencia en el teatro.

Nota con el ttulo Al Desnudo, sin fecha y precedencia de publicacin.

El estreno de Moctezuma II en 1953 es un encuentro de muchas casualidades, para empezar Sergio Magaa autor de los Signos de Zodiaco, estaba muy molesto porque no queran estrenar su nueva obra en Bellas Artes as que le daba igual si un grupo de provincia le haca el honor. Valentina Muoz, hermana del gobernador en turno en Veracruz era muy entusiasta del arte escnico as que no dudo en ser la mecenas y protectora de Dagoberto Guillaumn y su Taller del Nuevo Teatro, con el espacio, el elenco, la obra y el apoyo del estado Dagoberto fundo un movimiento teatral que por constumbre se toma cono el inicio del Teatro en Xalapa, para finales de ese mismo ao Dagoberto logro seducir a las autoridades y con el apoyo de su mecenas se fund la Escuela de Teatro de la Universidad Veracruzana, la apuesta por una educacin moderna y sistematizada del arte teatral. Esta escuela es el antecedente directo de la Facultad de Teatro de la Universidad Veracruzana. IV. Las contribuciones

El modelo de sistematizacin de Teatro. La introduccin del sistema stanislavskiano. La transformacin de las relaciones actores, espectador. Las contribuciones de Seki Sano y Dagoberto Guillaumn son significantes por promover el desarrollo del teatro en Mxico y especficamente del teatro en Xalapa. Renovaron el teatro en Mxico al buscar los orgenes y la mane ra de provocar en el actor reacciones autentica, elementos para acercarse a una

situacin y realizarla bajo la lgica de las emociones y reacciones, una postura que adopto el teatro moderno en Mxico. Me falta mencionar otras constantes entre Seki Sano y Dagoberto Guillaumn, es su perseverancia, qu hubiera sido del teatro mexicano que conocemos hoy si Seki Sano se hubiera conformado y descartado su visita a Mxico por respuesta fra y limitada que hiso Celestino Gorostiza la

en calidad de jefe del

Departamento de Bellas Artes. Qu hubiera pasado si Dagoberto Guillaumn se hubiera quedado en su natal Huatusco y rechazado la oferta de producir teatro en Xalapa bajo el amparo del Estado? Qu deseo mueve las acciones de Seki sano y Guillaumn? La renovacin, la satisfaccin de transmitir su experiencia, su biografa, sus herencias y frustraciones. Otra constante cosa en comn entre estos dos maestros es que en su formacin y el desarrollo como artistas escnicos se interesaron en la direccin escnica y la enseanza teatral, por eso la produccin de Seki Sano y Dagoberto Guillaumn es prolfica como tambin sigue rindiendo frutos la escuela que generaron cada uno en su espacio.
Bibliografa Centro de Documentacin CANDILeJA. DE LEON, Marisa. 2006.Polticas culturales en transicin, retos y escenarios de la gestin cultural en Mxico. INTERSECCIONES, Mxico D.F.

Voces de Veracruz, directores. Dagoberto Guillaumn, Nuevo Teatro. 2007. Serie de Radio Universidad Veracruzana. Xalapa, Veracruz.