MSICA

PARA
TODOS

(Rock as a
barbarian
art)
1-
lOS
SEMITONOS :
BEMOLES Y
SOSTENIDOS :
LOS DOCE
SONIDOS :
LA TONALIDAD :
LA TNICA
ES EL REY :
EL PRIMER
MINISTRO :
EL GENERAL :
LA CLASE OBRERA:
LA MODULACIN :
ESPAA COMO DO,
FRANCIA COMO RE,
ALEMANIA COMO SOL,
ITALIA COMO LA,
INGLATERRA COMO FA,
BLGICA COMO SI ...
LA ESCALA :
LA TONALIDAD
MENOR :
LA PARTITURA :
EL PENTAGRAMA :
LAS CLAVES :
LAS NOTAS :
EL COMPS :
EL METRNOMO :
LAS MEDIDAS MUSICALES :
OTROS COMPASES :
EL RITMO :
LOS SILENCIOS :
LOS PUNTILLOS :
LAS LIGADURAS :
LA MELODA :
LOS INTERVALOS :
"
LA ARMONA :
LOS ACORDES :
EL BECUADRO :
LA ESTRUCTURA MUSICAL :
EL BLUES :
DECIR
QUE LA CANCIN VA A SEGUIR EMPEZANDO DESDE ESTE SIGNO.
ANLISIS DE UNA CANCIN SENCILLA :
ESE SIGNO QUIERE
FILOSOFA DE LA MSICA :
PLATN
PITGORAS
SEXTO EMPRICO
FILODEMO
ARISTTELES
ARSTIDES
QUINTILIANO
SCHOPENHAUER
BURMEISTER
2-
3-
LOS MALOS ROLLOS
LA MSICA CON
DOS CARAS
UNA MSICA BRBARA
EL INFIERNO DEL
ROCK
CADA MSICO V
A LA MSICA A
SU MANERA
EL ESTILO CLSICO
DE TCNICAS
ESTUDIADAS
ms valor artstico que otras. No hay que dejarse
impresionar por los msicos que ofrecen escalas muy
rpidas y deslumbrantes, eso no es msica, slo son
escalas de la misma manera que en un edificio no todo son
escaleras ni ascensores, hay mucho ms. Hay que estudiar
cada obra musical, sea pera , sinfona o cancin dentro
USO PERVERSO DE
LA MSICA
EL MSICO SABIO
LA NATURALEZA HUMANA
Y SUS DEBILIDADES
SE AGUDIZAN EN UN
GRUPO MUSICAL
ESPECIFICAR CMO
SE V A TRABAJAR
EL GRUPO IDEAL
DEMOCRTICO
EL GRUPO
ENFRENTADO
EL GRUPO ENFERMO
CLUSULAS DEL
CONTRATO
EL GRUPO DE
PERSONALIDADES
COMPLEMENTARIAS
EL MOBBING
DENTRO DEL GRUPO
EL DIRECTOR ARTSTICO
EL FEED-BACK O BRAINSTORMING EN LA MSICA :
GRUPOS FLEXIBLES
EL LDER TIRNICO
LOS ESPECIALISTAS
Y LOS COORDINADORES
FORMA FSICA DE ATLETAS
SHANNON
Msicos que
saben leer
partituras
Msicos que
tocan de odo
CULTURA DEL GRUPO
El msico sufre el
fracaso
Un arte brbaro
ENFERMEDADES PROFESIONALES DEL MSICO :
-endiosamiento por el culto del pblico y el xito, con
consecuencias psicolgicas sobre la personalidad del msico.
a
b
c
d
e
f
En este tema tpico de rock, compuesto por
"Jordi Lapsus Guitar" (Jordi Garriga) se puede
apreciar la simplicidad armnica de este
estilo, pues con solamente tres acordes ya se
ha definido la cancin (A, C, D), que empieza
con el tpico riff , que es repetido en el
estribillo , cantando el vocalista una lnea
"bluesy" por encima .
Es frecuente que en los grupos de rock el
batera sea el miembro que no sepa leer
msica. Es un gran error, porque el batera
debera saber leer partituras. La mayora de
bateras creen que dar golpes a unos tambores
rpidamente y de una manera espectacular es
saber tocar la batera y estn muy
equivocados.
Un batera profesional conoce toda la
partitura, cuenta compases en su mente, sabe
dnde estn los silencios y las entradas de
cada instrumento, sabe cuntos golpes puede
dar en cada "break" y "fill-in" y, lo ms
importante de todo, destaca y hace resaltar
aquellas partes del tema musical que lo
requieran y los patrones rtmicos que toque
el bajista. As se ensea el oficio de
batera en las escuelas de jazz , como recoge
este texto de un mtodo de batera :
el batera acenta los pasajes ms
caractersticos de la pieza musical y sigue
las variaciones rtmicas que toque el
bajista.
EL PROBLEMA CON LOS BATERAS
4-
5
-
EL ROCK COMO ARTE BRBARO
5-
- .:t-
escritores de canciones y buenos intrpretes , resumen de muchas otras canciones y sen-
s!nte.j$is de ila poca : ellos' mismos .. ,.;. . ser'ms
';
que 'de -'. Queran. ser intemporales y lo' consig\1iefh . a:iria o"de
:
'. ..... Los grano.es guitarristas como Jimi Heridrix'o o Jeff"Beck '1Unds
artesanos de guitarra "0;; centenares pero ms'aieritureros
COQlO hroes exploradores; de la 'guitarra Los Rbllirigs stnes 1-Unos'chicos ingleses
que sellan pasado toda la . imltando y reCiClando{a su lBanera blanca de overlo) ooel .bl\1es
<de Slim' HarpQOif)luddy. Waters, o o: :" c:e,er".o>. ms jvenes y guapos que ellos Y con un
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media inglesa :' qu ocurre cti-fUldo
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lAS FIGURAS DEL
ROCK COMO
SNTESIS DE
CIENTOS DE GRUPOS
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