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Libres variations

sur l’avenir des artistes…

Les Rencontres Européennes des Artistes à Cabourg ne pouvaient, par tradi-


tion, qu’être le lieu d’accueil privilégié d’un travail collectif dont la trame com-
mune et le lien entre ses différents auteurs étaient d’explorer l’avenir de la
création et des artistes-interprètes à l’horizon 2020.

Dès la première édition en 2000, la plupart des ateliers de Cabourg se sont


efforcés d’explorer l’avenir et de proposer des solutions, des « chemins de tra-
verses » aux seules fins de protéger les droits et le travail des artistes-interprètes.
Ce choix de l’année 2020 imposait aux auteurs sollicités la prise en compte
des ingrédients contemporains, car l’exercice de projection relevait moins de
la science-fiction que de la simple prospective.
Les bouleversements rencontrés par le secteur artistique depuis quelques
années ont rendu son avenir pour le moins incertain et confus. Contre la tenta-
tion de réagir sur le vif, d’énoncer des jugements à l’emporte-pièce, de trouver
des parades face aux impératifs immédiats, cet ouvrage se propose d’offrir au
contraire une parole autre, composée de plusieurs voix, toutes singulières mais
rivées au même horizon : 2020.

Que sera un artiste à cette date ? Comment travaillera-t-il ? Comment se défi-


nira-t-il ? Comment son travail sera-t-il perçu par la société ? Aura-t-il encore les
moyens d’acquérir son savoir-faire et sous quelles conditions ? Vivra-t-il pleine-
ment de son travail ? Pourra-t-il transmettre sa création ? Quels seront ses droits ?
Comment vivra-t-il ? Aura-t-il un rôle, une place dans la société ? Comment envi-
sagera-t-il son avenir ?
Scientifiques, politiques, artistes, sociologues, philosophes, professionnels de
la culture ont accepté de relever ce défi imaginatif en s’essayant à l’exercice
périlleux mais stimulant de la prospective. Cette démarche consistant à se pro-
jeter dans l’avenir répond à plusieurs visées : activer notre imagination pour
rêver à un monde meilleur, préparer l’avenir de manière la plus réaliste pos-
sible ou bien encore critiquer le temps présent à l’aune d’un futur imaginé.

4 Artistes 2020 - variations prospectives


Libres variations sur l’avenir des artistes…

De ces trois approches, celle consistant à prendre la mesure du temps présent


par le détour projectif me semble la plus passionnante : à lire ces 15 regards
explorant l’avenir de la création et des artistes-interprètes, on comprend que la
période de transition que nous traversons est celle de tous les défis, de tous les
espoirs et de toutes les inquiétudes !
Une question taraude les artistes-interprètes que je représente par ma posi-
tion de Président d’une société qui leur distribue leurs droits : Qu’allons-nous
devenir ? Face à la massification culturelle, pourra-t-on encore distinguer l’ama-
teur du professionnel ? À l’heure où être artiste suppose de construire une car-
rière, d’entretenir un dialogue avec les professionnels, de nourrir des échanges
avec ses pairs, tout en développant constamment ses aptitudes et moyens tech-
niques, on comprend que l’acte créateur et le talent ne soient plus les seuls
indicateurs pour définir un artiste !

Dans cet ouvrage, plusieurs voix se superposent, se répondent, se contredisent,


se font écho ; elles peuvent être critiques, enthousiastes, utopiques, irréalistes,
inquiètes, méfiantes, enjouées, poétiques, imaginatives… Ces paroles tressent
à mes yeux le canevas d’une toile en clair-obscur dans laquelle la vérité se
cache certainement dans les interstices de ces mailles finement imbriquées…
À vous de juger !
Philippe Ogouz
président du conseil d’administration de l’Adami

Artistes 2020 - variations prospectives 5


Sommaire

Jean Audouze • L’artiste et le chercheur ................................................................................... 15

Françoise Benhamou • Portrait de l’artiste en mode numérique ..................... 21

Jean-Robert Bisaillon • La falaise : fable futuriste .......................................................... 27

CharlElie • L’artiste est un éclaireur . ............................................................................................... 33

Monique Dagnaud • Five Easy Pieces .......................................................................................... 39

Jean-Michel Djian • Les mutants ...................................................................................................... 43

Anne Hidalgo • On ne peut rester sur un statu quo .......................................................... 47

Daniel Kaplan • Artistes dans un monde de flux .............................................................. 51

Pierre-Michel Menger • Un pas vers l’utopie ......................................................................... 55

Michel Mirandon • Gimmick.com ou l’artiste en PDG ................................................. 61

François Ribac • Un nouveau contrat social ......................................................................... 67

Jean-Louis Sagot-Duvauroux • 2020 : la fin des fins ................................................... 73

Pierre Sauvageot • Art-money ............................................................................................................ 79

Jacques Toubon • Liberté, indépendance et créativité ............................................... 85

Jean-Didier Vincent • Après l’insurrection ............................................................................. 89

6 Artistes 2020 - variations prospectives


Préface

Que seront les artistes en 2020 ?


Soyons clairs, cet ouvrage ne prétend pas répondre à cette question. Juste inter-
roger l’avenir à travers quinze contributions prospectives sollicitées auprès
d’un panel de personnalités éclectiques, intéressées de manières diverses au
domaine culturel.
Que ces quinze auteurs soient ici remerciés d’avoir accepté l’exercice. Sans
autre directive que la libre interprétation de cette question, chacun apporte
une vision personnelle – plus ou moins spontanée, plus ou moins construite –
des nombreux enjeux qui traversent cette profession.
De la diversité des approches se superpose un ensemble de témoignages
– parfois contradictoires, souvent convergents – autour du devenir de la posi-
tion d’artiste. Très doctement ouverte par l’astrophysicien Jean Audouze, cette
série de textes se referme sur une anticipation catastrophiste concoctée par le
neurophysiologiste Jean-Didier Vincent.

Mais, plus encore, c’est le croisement de leurs esquisses qui nourrira le lecteur
pour sa participation à un débat qui nous concerne tous ; les artistes ne sont-
ils pas, de par leur sensibilité au monde, les premiers à réagir à l’évolution de
nos sociétés ?
Comme dit CharlElie, « l’artiste est un éclaireur ».
Notre initiative souhaite ainsi rendre un hommage original à tous les artistes
en affirmant qu’ils sont, plus que jamais, au premier plan des tensions qui fabri-
quent le liant de notre humanité, que leurs inquiétudes sont les nôtres, que
leur devenir en dira long sur nous-mêmes et nos manières de vivre ensemble…

Mais y aura-t-il encore des artistes en 2020 ?


La question, clairement posée par certains, s’insinue comme un fil rouge
commun à la majorité des réactions.De quels artistes parle-t-on ? À tout le moins,
la prolongation de leur actuel « statut » apparaît sérieusement compromise.
Michel Mirandon, ancien collaborateur au Commissariat général du Plan,
donne, dans sa nouvelle L’artiste en PDG, la parole au voisinage  : «  Lui, un

Artistes 2020 - variations prospectives 7


Préface

artiste ! ? Vous rêvez Madame Quintin  : il fait de la musique, mais on ne l’a


jamais vu à la télé. »
Jean-Louis Sagot-Duvauroux, philosophe et dramaturge, n’hésite pas. Il pronos-
tique la fin de l’Artiste, voire s’en réjouit en la plaçant dans une Fin des fins éga-
lement valable pour le professionnel et la propriété intellectuelle.
De fait, la posture «  sacrée  » de l’artiste a commencé à se fragmenter.
L’économiste Françoise Benhamou en propose même sept figures. Estimant
que « se profile une image très distincte de celle de l’artiste en majesté », elle
l’anticipe « plus banal », comme « un élément du quotidien ».
Spécialiste du Net, Daniel Kaplan invoque l’image de «  l’artiste interstitiel  ».
Pour lui aussi la fonction est appelée à se diluer entre « ceux qui créent des
ambiances, ceux qui rassemblent, ceux qui accompagnent les gens dans leur
vie quotidienne…  », en estimant qu’il s’agit désormais de «  créer ensemble
dans des cercles de moins en moins bien définis ».

Le problème ?
Entre autres l’évidente «  question du surnombre  », posée telle quelle par le
philosophe et sociologue Pierre-Michel Menger : « En 2020, il devrait y en avoir
beaucoup plus encore. Bonne nouvelle ? Pas si sûr. »… un constat qui semble
bien partagé.
Monique Dagnaud, ancienne conseillère du CSA, tente même les chiffres,
« dans Paris, sur 104 000 chômeurs indemnisés, 33 600 sont des comédiens, des
photographes, des musiciens, des metteurs en scène ou des intermittents du
spectacle – en 2006, ils étaient seulement 7 800 ». De quoi justifier la mise en
débat d’un « bouclier artistique » afin d’envisager une autre organisation du
partage où, au-delà d’un certain revenu, les superstars reverseraient leurs royal-
ties dans une caisse commune…
De fait, la disparité s’accélère, à la limite de la disparition. L’ancien rédacteur
en chef du Monde de l’Éducation, Jean-Michel Djian, voit l’artiste de demain
«  noyé dans l’anonymat  », car «  devant la constante augmentation de l’offre
artistique non hiérarchisée, c’est désormais l’artiste médiatisé qui occupera
le terrain ».

Aura-t-on le choix ?
C’est le même thème qui motive Pierre Sauvageot, artiste multiforme et adepte
de l’espace libre : « L’histoire retiendra que 2020 sera l’année où l’Académie
française procédera à l’avènement de deux nouveaux termes  : l’art-money
pour l’ensemble des pratiques artistiques reproductibles, et l’art-tisanat, pour
les actes artistiques vivants. »

8 Artistes 2020 - variations prospectives


Préface

Bien sûr, on comprendra que le Net est passé par là et qu’il s’impose à tous
comme un vecteur de tensions, de « guerre » même pour reprendre le terme
employé par Jean-Robert Bisaillon, musicien québécois et aujourd’hui « consul-
tant en approches numériques appliquées à la mise en marché musical  ».
«  Paradoxalement, les artistes n’étaient pas préparés à vivre un tel choc ; ils
avaient soudainement à charge de protéger leurs idées et d’assurer leur futur,
tout en prenant la défense d’une innovation que certains pointaient comme
la source de l’érosion de leur métier » diagnostique-t-il dans sa fable futuriste
intitulée La falaise.

Cet affrontement est-il inéluctable ?


Quand CharlElie, lui aussi artiste « multiste », relativise les outils – « il ne s’agit
plus d’avoir seulement une maîtrise et un savoir-faire dans un domaine, il s’agit
de trouver le moyen de l’exprimer » – il revient également sur les usages en
indiquant que « la gratuité n’est possible que s’il y a échange ».
De même pour Françoise Benhamou qui estime que si le droit de propriété
demeure, « le juriste a dû reconnaître les bouleversements des pratiques effec-
tives, la non-linéarité des consommations  ». Car il s’agit bien de questions
économiques qui font dire à Anne Hidalgo, première adjointe de la ville de
Paris, «  la rémunération des artistes reste la clé de voûte du système  », ou à
Jacques Toubon, ancien ministre de la Culture, « la négation de la singularité
conduira[it] nécessairement au monopole ». On sent bien que cela ne va pas
sans mobiliser des enjeux plus larges encore.
Ainsi en est-il des craintes exprimées par Pierre-Michel Menger où, face à cet
afflux de candidats, cette gestion par la surproduction, « chacun sera[it] vite
indifférent à ce que fait autrui ».
Ainsi en va-t-il également de l’appel posé par le compositeur et sociologue
François Ribac. Indiquant l’urgence à reconnaître que, dans l’art comme
ailleurs, « les profanes avaient perçu des choses que les experts n’avaient pas
vues, voire parfois dissimulaient », il plaide pour « un nouveau contrat social »,
sachant que, comme l’indique Monique Dagnaud, « dans le web, la cohabita-
tion des productions d’amateurs et celles des professionnels permet de mettre
tout le monde sous une toise identique : la “mise à disposition gratuite” ».

Paradoxe ou paradigme ?
On estime que la dématérialisation des œuvres détruit leur rivalité. Mais sup-
prime-t-elle la concurrence dans le monde du « tous artistes » ? Déjà, dans son
parallèle scientiste, Jean Audouze indique que, aujourd’hui, « le monde de l’art
ressemble aussi à celui de la recherche scientifique sur un [autre] point, celui
d’une concurrence exacerbée ». Alors demain ?

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Préface

La théorie de la longue traîne s’appuie sur le contournement de l’économie


concurrentielle… mais il n’est pas certain qu’il soit si valable pour l’artistique ;
si, comme le dit Pierre-Michel Menger, la concurrence n’est pas séparable de la
dimension d’incertitude, pivot des activités créatrices, alors cette concurrence
porte peut-être moins sur le prix, mais en renforce d’autres formes, la course à
la notoriété par exemple.
Certes, comme Françoise Benhamou l’a démontré dans ses travaux, le star-
system ne date pas d’aujourd’hui. Sauf que le Net l’exacerbe et, comme
on dit à l’Adami, la courbe se creuse en faisant disparaître les classes
moyennes artistiques.

Mais n’y voit-on pas aussi de nouveaux espaces à conquérir ?


Si, selon Jean-Didier Vincent, le dénuement, imposé, permet à l’art de retrouver
une fraîcheur nouvelle, d’autres évoquent le «  collaboratif  ». Daniel Kaplan
explique qu’«  on apprend à livrer ses créations accompagnées des clés qui
permettent à d’autres de créer à leur tour » et Jean-Robert Bisaillon estime que
« tout comme les premiers bidouilleurs de réseaux informatiques, [les artistes]
sont des créateurs et prônent la liberté ! ».
Ce qui fait dire à Jean-Michel Djian que « la massification culturelle conduira
la grande majorité de ceux qui font œuvre d’art à s’éloigner des épicentres de
la reconnaissance médiatico-sociale ». Une prévision qui rejoint celle de Pierre
Sauvageot avec qui il partage également le souci de la mondialisation.
Pour Jean-Michel Djian, dans dix ans « une sorte d’émulation artistique plané-
taire et invisible fera d’eux des créateurs capables de vivre localement et glo-
balement à la fois ». Ainsi, Pierre Sauvageot écrit qu’« en 2020, la bonne dimen-
sion est l’Europe » ; il prône donc un « Parlement des artistes » gérant en direct
tous les mécanismes de soutien aux carrières, à la mobilité, à la création, aux
relations internationales… tandis que Jean-Louis Sagot-Duvauroux déclare
« l’universalité se construit dans l’assemblage, le sampling, la contamination, le
joyeux piratage » en ajoutant « pillez-vous les uns les autres ! Le mot “créateur”
fait rire. Il n’y a plus que des coauteurs » ou que François Ribac assène « parce
qu’elle renvoie à un artiste isolé, ne trouvant son inspiration qu’en soi-même, la
rhétorique – quasi religieuse – de la “création” est caduque ».

À moins qu’il ne s’agisse, plus douloureusement, de «  privilèges  » à


remettre en jeu ?
Si on reprend le constat, Françoise Benhamou retient que « le consommateur
manipule et redessine les œuvres dont il se sent un peu le compositeur », soit
« un juste retour des choses » lorsque « le consommateur transformé en auteur

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Préface

– comme par effraction – entend participer au financement de la produc-


tion culturelle  ». Ce qui entraîne, selon Daniel Kaplan, une création qui «  se
concevra de moins en moins sans une interaction constante, avant, pendant,
après  », puisque, selon Monique Dagnaud, «  chacun peut déposer ses écrits,
sa musique, ses images sans qu’aucune instance de légitimation ne soit intro-
duite dans ce circuit, sans que prime, comme dans la conception classique
de l’art, celle d’un travail soumis à d’incessantes interactions avec ses pairs
et un public éclairé » et que, selon François Ribac, seront « remis en cause les
termes du partage entre les professionnels et le public » et que ces « pionniers »
« qu’on n’appellera pas (encore) des artistes douteront de la valeur (tant esthé-
tique qu’économique) de leurs productions ».
Comme s’il devenait nécessaire d’envisager une réconciliation, un dépasse-
ment à cette formule employée par Michel Mirandon : « Pour les gens, on était
des privilégiés, payés à rien foutre entre deux cachets »…

Provocation ? Pas si simple.


Jean Audouze estime nécessaire d’intégrer «  un tiers de représentants du
public, tirés au sort comme les jurés de cours d’assises » dans les commissions
de son hypothétique CNRA (Centre national de la recherche artistique). Jean-
Michel Djian indique que « plus l’offre sur le net, la radio et la télévision sera
prégnante, plus le besoin d’altérité, de communion du public avec les artistes
sera sensible et exigeant », renchérissant ainsi une tendance lourde : « La poly-
disciplinarité des artistes. » Jusqu’à Pierre Sauvageot qui aspire à la fin de l’op-
position entre « des “pratiques amateures” un peu ringardes » et les « “pros de
chez pros” qui cachetonnent l’œil rivé aux 43 cachets fatidiques  » ; pour lui,
« l’art-tisanat » implique de « créer en fonction d’un espace, d’un contexte, de
gens qui habitent un territoire », voire de « se frotter à un public “inculte”, qui
ne sait pas nommer les formes artistiques » afin de découvrir « une liberté de
création, de format, de relations, de rencontres, de plaisir ».
Globalement, s’affirme une critique institutionnelle sur laquelle François Ribac
rebondit : « Ni le temple public d’Avignon (où le face-à-face entre le in et le off
évoque plus une salle de cotations qu’une politique publique), ni l’industrie
musicale ne proposent de réponses satisfaisantes aux questions – éthiques,
technologiques, politiques, économiques, anthropologiques – qui taraudent
la société. »

Alors, et les pouvoirs publics dans tout ça ?


À travers ces lectures, ils apparaissent bien absents. À la marge en tout cas.
Si Jean Audouze, volontariste, aspire à la création d’un organisme soutenant
de nombreux artistes et l’art sous toutes ses formes et «  dont le mode de

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Préface

f­onctionnement serait calqué sur celui du CNRS », Pierre Sauvageot invoque


son naturel optimiste pour ne pas prédire la revente du ministère de la Culture
comme annexe du Fouquet’s.
De son côté, Françoise Benhamou s’attache à leur rôle régulateur pour « tenter
d’inventer le dispositif juridique propre à la collecte des sommes qui revien-
nent à l’artiste en amont de toute consommation », faisant écho au credo des
« politiques », Jacques Toubon qui pense « qu’en France les contribuables, les
industriels et l’ensemble des professionnels et des artistes peuvent se mettre
d’accord sur une nouvelle donne » et Anne Hidalgo qui affirme « l’importance
de la puissance publique comme outil conciliateur » pour garantir la rémuné-
ration des artistes et la sécurité juridique des consommateurs.
Mais on sera déjà nettement moins serein avec Jean-Michel Djian qui s’inter-
roge sur comment contrôler juridiquement un tel processus « puisque le flux
des créations devenues planétaires sera supérieur à la capacité des pouvoirs
publics nationaux d’en réglementer la diffusion comme la protection  » ou
Monique Dagnaud qui liste les échecs répétés des négociations tout en rete-
nant, par contre, une initiative indirecte, celle d’un « bonus culture » versé pen-
dant six mois par le ministère du Travail «  à quelques milliers de chômeurs
découragés, pour retrouver le moral en s’investissant dans un travail créatif ».

Comme dit CharlElie : « Souvent la société s’aperçoit de l’importance des révé-


lations d’un artiste quand celui-ci a disparu. »
Ce rapide survol est forcément tendanciel…
Il vous reste, cher lecteur, à replacer ces propos dans le contexte complet et
le sens original de chaque contribution. Nous, nous sommes heureux d’avoir
dédié ce deuxième volume de notre collection « ®évolutic » à ce sujet et de
vous inviter dans ce débat d’aujourd’hui.

Gilles Castagnac,
directeur de l’Irma

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