Si pudiera volar, te salvara Rosa Sanmartn

Si supiera cantar, me salvara. El Crtico, de Juan Mayorga. Intrpretes: Juanjo Puigcorb y Pere Ponce. Escenografa: Elisa Sanz. Iluminacin: Carlos Alzueta Bengoetxea. Diseo de sonido: Ral Bustillo. Direccin: Juan Jos Afonso. Lugar de representacin: Teatro Marquina de Madrid, 16 de enero de 2013.

Porque ha sido un xito: quince minutos de aplausos; el pblico puesto en pie. Cuando usted ha salido a saludar, el teatro pareci romperse. Vuelva all, Scarpa. Sus amigos estarn buscndolo para compartir su triunfo. El argumento de este drama podra ser tan simple como este: un autor, tras el xito de su estreno, va a visitar al ms prestigioso crtico, para exigirle una buena critica. Pero viniendo de Juan Mayorga ya sabemos que habr ms... Y lo hay. Hay una reflexin mas all de la metfora, ms all de hablar del teatro dentro del teatro, ms all de la frustracin y la esperanza. Porque El Crtico acaba por plantear en cada frase, en cada minuto, una reflexin nueva que no te permite despegarte del escenario. La primera con la que nos invade es una reflexin sobre para qu escribir teatro y por qu. Si escribir teatro es venderse al pblico y a la crtica Merece la pena escribir? Y los propios personajes te contestan: no; ni escribirlo, ni verlo. El teatro ha de ir ms all de la crtica y el pblico; el teatro ha de tener otra funcin, otro fin. Escribir debe servir para reflexionar sobre nosotros, sobre la vida, sobre el mundo Solo y nicamente cuando esto se entienda servir para algo hacer teatro. Hacer teatro no es esperar un montaje escengrafico que nuble el texto; no es esperar al actor famoso que te haga la mejor interpretacin; ni tan siquiera el mejor teatro en el que estrenar Escribir teatro es decirle al pblico lo que sientes, lo que esperas, lo que llevas dentro.

Escribir teatro puede ser un acto de narcisismo, de creer que lo que t dices puede importarle a alguien; pero una vez superado ese acto de narcisismo lo que importa son las palabras el resto, sobra. Y Scarpa lo dice: No toda la culpa es suya. La puesta en escena ha contribuido a confundirlo. Una escenografa tan bonita, tan imbcilmente bonita El director no ha comprendido nada, por eso ha llenado el escenario de cosas bonitas, para camuflar su falta de ideas. Y su falta de confianza en los espectadores, en los actores y en s mismo. Y cuando las palabras lo superan todo llega el teatro. Y cuando llega, Mayorga te muestra la verdadera reflexin, la que no te dejar indiferente, la que te arrastrar ms all del aplauso y la crtica Basta con escuchar las palabras. Y, por favor, olvide lo que acaba de ver en el teatro. El ser humano cobra, en este punto, su ms alto nivel: nos hemos convertido en sombra de lo que quisimos ser, de lo que anhelamos ser, pero no somos. Y cmo construye Mayorga esto? A travs de un smil con el boxeo, un smil con la lucha del otro, que es uno mismo. La idea del boxeo como smil de la vida, como lucha contra uno mismo llena el escenario. La lucha por ver en el otro nuestra sombra, hace que luchemos contra nosotros; no hay ms miedo, ms temor, ms horror, que vernos en otro; ver lo que quisimos ser y no fuimos. Una lucha brutal, un cuerpo a cuerpo entre dos boxeadores, entre uno mismo, entre el yo y el otro. Una lucha con el hombre El propio autor cuando se enfrenta a s mismo, a su obra, al pblico, al crtico frente a todo eso, est l. l y su obra. Y cuando llega ese momento Volodia le dice a Scarpa No hay actores capaces de hacer eso. Y si los hubiera, no podran hacer una segunda funcin. No hay actores como esos que suea. Pero hace bien escribiendo para esos actores que todava no hay. Y aqu se equivoca Volodia, porque el actor borda con maestra el papel de no personaje. Es un momento en que todo sobra del escenario, Pere Ponce lo cubre con maestra y hace ver cmo es esa lucha por un espectculo, el de la vida, el de la lucha del hombre.No hay ms en ese momento en el escenario, solo est l; nadie atiende a la brillante escenografa, a las luces ni al sonido solo l; el actor y el personaje fundidos en uno.La representacin del sentimiento de incomprensin del ser humano delante del otro, delante de uno mismo. La incomprensin, el dolor de cada uno ha sido expresado por Mayorga con la maestra de siempre. La idea del teatro y la crtica enmascaran toda una reflexin que va ms all del espectculo, de los actores y del teatro. Por eso este texto seguir, afortunadamente, gestndose en otras salas, con otros autores, traspasar fronteras y se escuchar en diferentes idiomas. Porque cuando llega el final, en el que se desmembrana toda la creacin dramtica, los actores reales, la actriz ficticia, la escenografa, los sentimientos se observa que dramaturgo y crtico han estado siempre juntos, aunque alejados; han compartido todo, aunque separados; han vivido la misma historia, aunque apartados Te das cuenta de que Si supiera cantar, se salvara