Museografa

INDICE

Museo Definicin Antecedentes Tipos Museologa, museografa, curador Definicin y diferencias Diseo museogrfico Guin museogrfico Tipos de exposiciones Elementos de diseo Elementos de montaje Montaje museogrfico Bibliografa

MUSEO
Definicin

Institucin, sin fines de lucro, abierta al pblico, cuya finalidad consiste en la adquisicin, conservacin, estudio y exposicin de los objetos que mejor ilustran las actividades del hombre, o culturalmente importantes para el desarrollo de los conocimientos humanos.

Antecedentes

El coleccionismo y la clase dominante se vinculan idisolublemente como fenmeno tpico de la ideologa, el arte y la cultura a lo largo de los ciclos histricos. Este fenmeno ocurre al momento de imponer juicios estticos, al manipular la creacin artstica y ejercer una influencia totalizadora en la historia de la cultura. El objeto artstico crea un pblico sensible al arte y capaz de un gusto esttico; pero a su vez la produccin elabora no slo un objeto para el sujeto, sino tambin un sujeto para el objeto, es decir produce el consumo. Para esto se requiere de un pblico con fuerte valor adquisitivo es as como existe el trueque entre los valores estticos se subordinan al factor econmico. En la antigedad en las culturas urbanas orientales todava no es un fenmeno consolidado el coleccionismo, sino que se trata se culturas con un regimen religioso y cortesano en el que los objetos precisosos se encuentran en templos, santuarios y tumbas. Es as como los principales consumidores de arte sean sacerdotes y prncipes quienes al tener fuerte carpacidad adquisitiva hacen instalar los talleres junto a los templos y palacios y as controlar oficialmente

las producciones artsticas. Fue con el monarca Asurbanipal quien al trasladar desde Egipto a Nnive, como botn de guerra dos obeliscos y 32 estatuas, colocadas temporalmente a las puertas de Assur; se empieza con un verdadero coleccionismo. A diferencia de Creta en donde existe una mayor libertad la cual permite el comercio artstico ms amplio llevando como consecuencia la produccin masiva seguido de una industrializacin y un abaratamiento que cerraba las puertas al coleccionismo ilustrado. Es hasta el siglo V cuando el objeto votivo pasa de ser objeto-usual-religios a objeto-admiracin por su calidad y firma del artista. En la cultura romana la imagen es todo: es propaganda, informacin, ilustracin, noticia es as como el aparato estatal enva al pueblo sus emisiones. El comercio artstico de Roma no solo se basa en producciones nacionales, sino que tambin se basa en la expotacin, expoliacin y botines de guerra. Volver de la batalla sin mrmoles y bronces griegos era no slo privar a la Repblica de un prestigio reconocido y al pueblo de un patrimonia cultural creciente, sino que adems es perder un status social que quedaba a

salvo con un triunfante decoracin casera. Toda casa de miembros dirigentes de la sociedad tena que tener su biblioteca, pinacoteca, obras de arte y bronces griegos y helensticos; sino es as existe la posibilidad de obtener copias por expertos; los cuales eran expertos y conocedores del arte que surgieron para dirigir el gusto de los coleccionistas y ejercer sus funciones en una sociedad consumidora de arte. Al tiempo en que la coleccin se volva ndice de fastuosidad y diferencia social, el coleccionismo va ampliando su concepto al ver la coleccin artstica como inversin de capital, es as como empiezan todos los valores ficticios lo que ahora conocemos como series completas, la rareza, originalidad, la ptina, antigedad Gracias a Marco Agripa el cual con una visin exacta de la Historia, la necesidad de reagrupar las obras exiliadas de su lugar de origen y silenciadas en colecciones privadas decide das una utilidad pblica a las obras de arte y as dar inicio a lo que hoy conocemos como museo. Su decisin ademas de dar un enriquecimiento cultural, el dar el derecho al pueblo a participar en fenmenos culturales y la primera declaracin explcita del valor de una coleccin como patrimonio cultural de todos. La fuerza poltica y moral del Cristianismo bas sus leyes en la herencia del valor didasclico y propagandstico del arte figurativo en donde el arte debe ser educacin moral. Con la Edad Media se asiste a una polarizacin eclesitica de la actividad artstica; la Iglesia es la nica forma de museo pblico y los objetos preciosos se reciben como donaciones reales o populares forman el tesoro eclesistico y son minuciosamente inventariados por monjes ilustrados; otros eran obtenidos por robos, saqueos y rapias y contenan un gran valor econmico por su calidad artstica pero sobretodo por la nobleza de los materiales, se tranformaba en dinero al fundir los metales o desguazar las piedras preciosad. Fuera del mbito monarcal, monopolizador de las demandas artsticas de carcter artesanal, la actividad y comercio de arte no tena mucho lugar donde ofrecerce, por lo que as surgi el estilo caballeresco cortesano con sus pequeos y transportables tesoros.

El gtico, con el asentamiento de la vida urbana, con la apaticin de un urbanismo nucleas que polarizaba la vida en las ciudades con su creciente comercio y flamante burguesa, produjo una transformacin social que determino las tres esferas ms contactadas con el coleccionismo: la religiosa-clerical, la cortesana caballeresca y la burguesa. Nace el gusto por lo profano, la variedad en el vestuario femenino, el nuevo afn de hacer confortables las viviendas y decorarlas conforme a las normas estticas vigentes con objetos museables. El arte pasa a ser ornamento de la ciudad, se adopta un estilo naturalista. El ascenso de la burguesa, la demanda y difusin del arte grfico produjeron una mutacin cualitativa no slo en la evolucin artstica sino en la nueva visin y valoracin de la obra; se ampla el mercado de arte con un nuevo pblico: la burguesa, mediadores, vendedores y se accedan a los lugares de venta como estudios, talleres, libreras entre otros. El Renacimiento aade un valor formativo y cientfico para el moderno, educado al contacto con la obra antigua, los nuevos modos de vida conducen a nuevas apreciaciones culturades y as a una estimacin del objeto clsico esttica e histrica. Tras la fase erubita del Humanismo, basada en las leyes de la Belleza clsica se pasa a una segunda etapa, hedonista, que corresponde al desarrollo de la Signoria. Los encargos que demanda la burguesa culta eran en principio para donaciones eclesisticas, pero con la progresiva consodilacin de su status social empieza a comprar obras para adorno de su casa y para poseer su propia coleccin; entre los objetos ms comunes se encuentran los cuadros de devocin, la copa clsica, el retrato del miembro glorosio de la familia, los muebles de estilo, los cuales por encima de los factores histricos o artsticos, necesitaba prestigiarse con objetos no estandarizados, adems de esto la aristocracia cortesana acumulaba producciones artsticas por motivos enciclopedistas y hedonistas. A ello vino a aadirse un fenmeno cultural de fundamental importancia para el desarrollo del coleccionismo: la tratadistica del arte; esto ejerca una nueva forma de prestigio para el artista,

Clasificacin

respaldado en los juicios crticos e informativos que sobre l expona el escritor de arte; pintores maldutos y privilegiados estn sometidos al criterio, gusto personal o predileccin de los tericos, emitidores de juicios definitivos que a menudo nada tenan que ver con la calidad de las obras. El incremento del coleccionismo en el siglo XVII se debe primordialmente a la prspera ascensin de lso grupos burgueses, al monopolio artstico de las monarquas absolutas y a la imagen precisa del autntico coleccionista quien ya no solo compra por prestigio social sino que por un gusto personal y una delectacin. La monarqua ejerce una triple accin totalizadora sobre el mercado de arte y el coleccionismo: 1. Imponer el estilo de la corte, estilo que es asumido por la burguesa. 2. Mantener el monopolio de la educacin artstica 3. Hacer de la produccin arttica una organizacin estatal A mitad del sigo XIX entra al panorama del mercado de arte Amrica y con ello el boom del coleccionismo; a diferencia con los dems Amrica no conoce, ni entiende ni hace amistades artsticas pero compra con dlares y al precio que sea. Lo que le interesa es dar a su pas un patrimonio cultural y artstico para reafirmar su prestigio ante Europa, para reafirmar su propia personalidad o evitar las contribuciones. Los individuos que componen la clase dominante, entre otras cosas, tambin dominan como pensadores, como productores de ideas que regulan la produccin y la distribucin de las ideas de su tiempo- Marx,K y Engels,F.

La complicacin de la sistematizacin museolgica a nivel disciplinar surge con la necesidad de limitar lo ms rigurosamente posibe el campo de un disciplina. Es as que existe la divisin entre los museos de: a) Museos de Arte. Estos acogen las piezas de las civilizaciones dotadas implicita y cualitativamente de un valor artstico, conferido por la intencionalidad interna del autor, por reconocimento progresivo de la Historia y crtica artstica por su pertenencia al campo del arte, las ramas integrantes del Arte son la pintura, escultura, arquitectura, poesa, msica, artes dramticas, artes grficas, artes industriales y artes menores. b) Museos Arqueolgicos. La arqueologa como actividad prctica y ciencia subsidiaria de la Historia define a sus obras como artsticas y sigue los principios de conservacin y exposicin propios de los postulados museolgicos; pero tambin poseen un valor historico y documental ya que en estos museos, si no estn separadas las disciplinas en museos especializados, se albergan las colecciones de Epigrafa y numismtica. Normalmente los museos Arqueolgicos ocupan un lugar preeminente en los museos artsticos. c) Museos de Bellas Artes. Albergan tradicionalmente obras escultricas, pictricas, artes menores, grabados y dibujos. Por lo general son edificios monumentales de vieja fbrica con un contenido heredado, prevalece el criterio esttico y la tradicional divisin cronolgica por pocas histricas; las tareas sustanciales son la conservacin, documentacin y educacun. d) Museos de Arte Contemporneo. Referirse a estos museos en sintonizar todos los conceptos como ideologas, vanguardia, compromiso, polmica, libertad, audacia, innovacin; todos los elementos que conforman la sociedad y la cultura actual. e) Museos de Historia. Se definen esencialmente por la exposicin del material ideolgico, narrativo y discursivo de los hechos y cambios sociales que han afectado a la historia de las civilizaciones. Pueden ser de historia natural, filosfica,

narrativa, de actividades polticas y militares, de evolucin de un quehacer humano y de una actividad burocrtica o civil. f) Museos de Etnologa. Se estudian las civilizaciones materiales, las primitivas y las ms desarrolladas, y los fenmenos de supervivencia caracterizados por las artes y oficios populares. g) Museos de Ciencias. En la actualidad se configuran por la necesidad de recoger, estructurar y analizar piezas de carcter cientfico, y su inters preponderante radica de carcter en el estudio de la evolucin de los objetos naturlaes, transformados por la sociedad al mundo de la ciencia ms que en ser instrumentos poderosos de los condicionamientos, logros y progresos humanos. Pueden ser de Ciencias Naturales, Ciencias Fsicas, Ciencias Qumicas y de instrumentos cientficos. h) Museos de Tecnologa. Es el campo en el que se mueven los museos de la tcnica en los que podemos incluir actividades humanas realizadas en orden al arte o la ciencia, aplicando mtodos tcnicos e industriales y con base en una idea generadora y creativa. URBANISMO Y ARQUITECTURA Los objetivos de un museo atienden a funciones internas (conservacin e interpretacin de los fondos) y externas (mostrar el contenido de forma educativa y difundir la actividad del centro museistico). Un museo puede ser emplazado urbansticamente en el lugar de una excavacin arqueolgica, en una ciudad o en el campo, por lo que existen: a) Museos de sitio: se muestra en su contexto real b) Museos Rurales: es frecuente que nazcan para ilustrar el modus vivendi de un pintos, msico o personaje de relieve cultural y cientfico retirado a su casa de campo en donde compuso tal obra. c) Museos urbanos: Son los que estn ms integrados en el desarrollo de la vida urbana y en este sentido los que contienen mayar capacidad de comunicacin con la poblacin. De acuerdo a la zona urbana pueden dividirse en perifricos, museos en el centro de la ciudad, museos en barrio urbano o suburbano, museos ubicados en un

complejo urbansico especfico y opcional (universidad, parque, centro cultural polimrfico) La arquitectura del museo debe ser la inacabada autobiografa tcnica, funcional y esttica de la institucin museolgica, esto porque pese a ser concebida conforme a unos proyectos concretos, su razn debe ser dinmica como centro de actividades humanas y objetos crecientes. stos pueden ser museos de nueva planta o vieja planta. Los museos de nueva planta realizados con un plan coherente son la seal e incluso la promesa de una civilizacin que no slo concretiza las exigencias humanas del momento sino que atiende a las metas d eun futuro posible; mientras que en el caso de los museos de vieja planta, el problema radica en si un edificio creado para una funcin ajena a la museolgica podr asumir una nueva funcionalidad, el cmo adaptar la estructura de x poca a las exigencias del museo en la actualidad.

MUSEOGRAFA MUSEOLOGA CURADURA

Definicin

Actualmente museologa y museografa se entienden como trminos que, si bien se desarrollan alrededor de los museos, no abarcan los mismos aspectos. La Museologa se enfoca al estudio de los museos, esto quiere decir que el museo es el objeto de estudio; analizndose pues desde el punto de vista histrico, social, arquitectnico y educativo. El encargado de esto es el muselogo y explora las relaciones del museo con el contexto social y cultural. La Museografa por otro lado, se va de lo terico a lo prctico. El musegrafo se enfoca en disponer de las obras de arte de tal forma que haya un discurso visual basado en un discurso conceptual, en un espacio determinado. El disponer de las obras conlleva una serie de materiales tanto para una buena apreciacin y una correcta interpretacin de lo que se est viendo. El musegrafo trabaja de la mano con el curador para lograr estos objetivos. El curador no es el conservador ni el restaurador, ms bien su labor est en la generacin del discurso conceptual para que haya una reflexin sobre las obras de arte de una coleccin o de un cuerpo de obras que estarn en exhibicin. Dentro de sus labores est escribir el texto de sala y los catlogos, basndose en la documentacin, investigacin e interpretacin de la coleccin.

DISEO MUSEOGRAFICO
El diseo museogrco se reere especcamente a la exhibicin de colecciones, objetos y conocimiento, y tiene como n la difusin artstica - cultural y la comunicacin visual. Parte de la elaboracin de una propuesta para el montaje de una exposicin que interprete la visin que el curador ha plasmado en el guin. Esto se logra por medio de elementos museogrcos (recorrido, circulacin, sistemas de montaje, organizacin por espacios temticos, material de apoyo, iluminacin, etc.) y valindose de distintas estrategias para garantizar la efectiva funcin de la museografa como sistema de comunicacin. En un montaje museogrco debe crearse un espacio,donde el valor de la imagen, el apoyo de la autenticidad del objeto y el testimonio indiscutible del documento, establecen una comunicacin directa y original con el producto del hombre.

Guin museogrfico
Ultimo producto de la etapa de planeacin. No es diseo, sino distribucin Aspectos principales: 1. 2. 3. 4. 5. Concepto museogrfico. Definicin final de la experiencia que vivirn los visitantes Distribucin de los temas y colecciones en el espacio.* Unidades de exhibicin. Los temas se convierten en unidades de exhibicin Relaciones conceptuales. Se establecen relaciones conceptuales entre la diferentes unidades de exhibicin. Sistema de informacin. Se definen los sistemas de informacin de la exhibicin.

* Se definen la reas de exhibicin y circulacin.

Tipos de exposicin

La exposicin es un texto, es decir, un mensaje que se expresa en trminos visuales. El montaje de una exposicin puede, a travs de recursos museogrficos tales como el color, la disposicin de paneles, la iluminacin y la escenografa museal, generar un clima que condicione y comunique la muestra.

Se le llama exposicin permanente a la exhibicin diaria de las piezas propias de un museo que permanece abierta al pblico por tiempo indenido. El recinto que alberga esta exposicin, por lo general se adapta en forma exclusiva para cumplir sus funciones a muy largo plazo, por lo tanto, su diseo debe ser muy riguroso porque implica inversiones considerables que garanticen su duracin en el tiempo. La investigacin y el alto costo del montaje de un guin para una exposicin de este tipo, determinan que su vigencia debe estar entre 8 y 10 aos. Por esto la necesidad de crear un montaje adecuado en cuanto a su comunicacin, conservacin de las piezas expuestas, necesidades interactivas y de tecnologa para permitir el deleite del pblico a muy largo plazo. No obstante su vocacin es esttica, un montaje permanente se est revisando y actualizando constantemente de acuerdo con las investigaciones realizadas por la curadura, los resultados de evaluaciones y estudios de pblico, la adquisicin de piezas y los programas de rotacin con nes de conservacin. Las exposiciones temporales o transitorias se realizan para ser exhibidas durante un perodo de

tiempo corto, entre dos semanas y tres meses; su duracin depende de la trascendencia de la exposicin y del nivel de asistencia de pblico. Por lo general se realizan en recintos que deben adaptarse fcilmente, o en poco tiempo, a las necesidades particulares de montaje de cada muestra. La inversin en mobiliario museogrco es relativamente baja y una vez conformado un inventario bsico de bases, vitrinas y paneles, se puede montar una exposicin a muy bajo costo para el museo. Las exposiciones itinerantes permiten descentralizar un museo, ya que a travs de stas se hace llegar parte de su coleccin a lugares distantes y a segmentos de pblico que de otra manera difcilmente podran tener contacto con estas piezas, aportando as al desarrollo educativo y cultural de la Nacin. Su diseo se hace en funcin de facilitar el transporte y el montaje, el cual se debe adaptar a diferentes espacios de exposicin tales como: museos, casas de cultura, bibliotecas, centros educativos, plazas, parques, etc. Deben contar con instrucciones de empaque y condiciones de embalaje que garanticen la conservacin de los objetos durante los continuos desplazamientos.

Elementos de diseo

Para empezar, hay que familiarizarse con cada una de las piezas que conforman la exposicin lo que se puede hacer estudiando la cha de registro de cada una; esta informacin se encuentra en el guin tcnico. Cuando se hace esta revisin, es importante vericar que las medidas de los objetos incluyan el marco, pues para efectos de montaje es indispensable conocer este aspecto para dejar el espacio necesario en el diseo del montaje. As mismo, para el caso de esculturas o piezas de artes decorativas, es necesario saber las medidas, el tipo de material, el peso y caractersticas de la obra con el n de disear las bases y vitrinas necesarias de acuerdo con los requerimientos de cada una. Tambin es importante vericar el estado de conservacin de las piezas para identicar aquellas que deban ser sometidas a procesos de presentacin esttica o a una restauracin integral en casos ms complejos. Conocer la tcnica usada en la elaboracin de cada una es fundamental para disear el montaje adecuado, especialmente en casos en los que los materiales utilizados son sensibles o delicados o aquellos que por su naturaleza no deben ponerse en contacto con agentes dainos (metales, pinturas, fuentes de luz directa, etc.). Por lo tanto, es fundamental determinar las caractersticas de las obras para: Disear el mobiliario museogrco necesario para montar cada obra. Realizar un montaje de acuerdo con los requerimientos en trminos de la conservacin. Determinar las caractersticas de la iluminacin.

Medidas de una obra Para las obras bidimensionales conviene tener en cuenta las medidas de la obra y de la misma con el marco (incluye el passe partout). El orden en que se referencian las medidas es el siguiente: alto x ancho x profundidad 1. altura de la obra sin marco 2. ancho de la obra sin marco 3. profundidad de la obra sin marco 4. altura de la obra con marco 5. ancho de la obra con marco Medidas de una escultura 1. alto 2. ancho 3. profundidad 4. altura de la base

Adicionalmente se debe indagar acerca de lo siguiente: El mobiliario museogrco con el que se cuenta o las necesidades de carpintera. Las exigencias del montaje en trminos de conservacin. Los sistemas de iluminacin del espacio. La capacidad elctrica y ubicacin de tomas y salidas. La ubicacin de fuentes de luz natural. La ubicacin de salidas de aire acondicionado. El espacio en funcin de la proteccin de los objetos Poner en prctica medidas tales como prevencin contra robo o incendio, la adecuada preservacin de la pieza en trminos de conservacin y el diseo de un montaje que garantice el buen manejo del pblico, son fundamentales para garantizar la proteccin de los objetos y evitar el deterioro de las piezas que se exhiben. Por lo tanto, el espacio museogrco debe contemplar lo siguiente: Seguridad contra robo: revisin peridica de puertas y ventanas del edicio en contacto con el exterior, cielo rasos, vidrios, etc. Seguridad contra incendio: revisin peridica de instalaciones elctricas para evitar riesgos de cortocircuito. Sistemas contra incendio: el espacio debe estar dotado con los equipos necesarios para apagar un incendio de acuerdo con los materiales y tipo de fuego. La distancia mxima hasta un extintor o gabinete contra incendios no debe ser mayor a 30 metros. Se debe instruir al personal de seguridad y a los monitores culturales en cuanto al manejo de estos equipos, su revisin y las rutas y procedimientos previstos en caso de evacuacin del pblico visitante. As mismo, el rea de montaje debe estar aislada de cualquier actividad que represente riesgo de un incendio (quema de basuras, talleres de trabajo con fuego, soldadura, etc). Control de humedad: revisin para evitar el ingreso y/o exceso de humedad que puede producirse tanto por factores externos (goteras en el techo, ltracin de aguas lluvias a travs de ventanas mal selladas, etc.) como internos

(ltracin de tuberas averiadas, humedad en muros y pisos por accin del terreno). En caso de conrmarse la presencia de humedad excesiva, prever que las fuentes de sta sean arregladas antes de iniciarse el montaje. Por ltimo, tener a disposicin los deshumidicadores necesarios para nivelar la humedad relativa del espacio. Control de temperatura: deben preverse cambios bruscos de temperatura, por lo tanto, de debe actuar acorde con las recomendaciones de conservacin al respecto, especialmente en casos en los que los muros y cubiertas se vean afectados directamente por luz solar, considerando no colgar obras delicadas en muros que reciban el sol de la tarde. Control de luz solar: en la medida de lo posible, bloquear la entrada directa de rayos de sol a las salas, instalando en las ventanas segn conveniencia y presupuesto alguna de las siguientes alternativas: ltro UV, liencillo protector, pintura blanca, de acuerdo con las especicaciones de conservacin. Relacin metraje de muros / obra Para determinar si el espacio de montaje disponible es suciente, se puede establecer la relacin entre el metraje de muros y la cantidad de obras, para lo cual, se toma el metraje lineal de los muros disponibles y se divide por la sumatoria de las medidas lineales de todas las obras. Si esta relacin es entre 1.5 y 1.8 es decir, obra menor que muros, las obras caben en el espacio de manera adecuada. Por el contrario, si el resultado es, obra igual a muros u obra mayor que muros, stas no caben de ninguna manera. En caso de ser esta la situacin, la solucin puede ser incluir paneles o muros divisorios en el espacio, realizar el montaje en las para obras de pequeo formato o editar la muestra. Recorrido Existen distintos tipos de recorridos de acuerdo con los tipos de visitantes al museo y las exposiciones; stos se pueden determinar mediante la utilizacin de paneles, el manejo del color, la ubicacin de los textos y el montaje de las obras. Para exposiciones con orden secuencial el recorrido debe comenzar por la izquierda.

Tipos de recorrido:

Recorrido sugerido Es el ms utilizado. Si bien presenta un orden secuencial para la mayor comprensin del guin, permite que la visita se realice de manera diferente si se quiere.

Recorrido libre Se utiliza para guiones no secuenciales. Permite realizar la visita de acuerdo con el gusto o inquietudes del visitante. No es adecuado para museos de carcter histrico pues una visita discontinua rompe con la narrativa del guin.

Recorrido obligatorio Se utiliza para guiones secuenciales en donde el visitante debe realizar la visita siguiendo el orden planteado a travs del montaje. Permite la narracin completa del guin mediante un recorrido secuencial de los temas tratados.

Elementos del montaje

Escala La escala como elemento fundamental del montaje, marca las proporciones que deben seguirse para montar cada obra, tomando siempre como unidad de medida al hombre quien es el usuario directo de una exposicin. Cuando se disea un montaje, hay un elemento muy importante que se debe tener en consideracin: la lnea de horizonte, que es la que determina la altura a la que se deben colgar las obras y que coincide con el nivel de los ojos en el ser humano. La antropometra ha establecido que para una persona promedio en Colombia, esta altura es de 1.50 m. Por lo tanto, esta medida se debe considerar para el montaje de obras de pared, objetos en vitrina, textos de apoyo, chas tcnicas etc.; de su buen manejo depende la adecuada composicin de la totalidad de la reas de la exposicin. Una excepcin es el montaje de exposiciones dirigidas exclusivamente al pblico infantil; se tendr en cuenta para qu edades se ha planteado el contenido de la muestra y de acuerdo con ello se colgarn los objetos 8 10 cm por debajo de la estatura promedio y de ah hacia abajo. La siguiente tabla puede servir de gua: Edad Altura 5 aos 1.08mt. 6 aos 1.13mt. 8 aos 1.23mt. 10 aos 1.33mt. 12 aos 1.41mt. La escala de las piezas exhibidas debe considerarse al planear el rea necesaria de montaje para garantizar que puedan ser apreciadas de manera adecuada.

Bases Las bases se emplean para exponer objetos tridimensionales tales como esculturas, objetos histricos, piezas de artes decorativas, muebles, etc. Otros ms delicados como los textiles, las porcelanas o la cermica, deben exhibirse en vitrina por razones de seguridad y conservacin. Cuando se utilizan bases se deben considerar dos aspectos importantes, de una parte que el frente del objeto coincida con el sentido de la circulacin y de otra, que los objetos puedan ser vistos por todos sus lados si es necesario. Ubicacin de bases Hay que ser cuidadosos al denir la ubicacin de las bases para evitar que el pblico cause deterioros en los objetos ah expuestos. Tipos de bases Existen tarimas para montaje de obras muy grandes, muebles o esculturas y pedestales ms pequeos para piezas que deben ir sobre la lnea de horizonte. Las tarimas son plataformas que miden entre 10 y 30 cm. de altura y se ubican generalmente en el centro del espacio. Si se requiere que el pblico no toque las piezas, se aaden 60 cm. a la tarima en forma perimetral para evitar as el contacto con las manos. Los pedestales se deben disear de acuerdo con la pieza: su altura depende de la escala del objeto y su relacin con la lnea de horizonte.

Distribucin de objetos sobre paredes De acuerdo con el criterio del musegrafo, se pueden manejar otras lneas de horizonte para el montaje de ciertas exposiciones. Justicado por lo bajo Se utiliza en espacios que tengan algn elemento arquitectnico fuerte que marca una lnea de horizonte baja, cenefas, barandas, zcalos etc. Justicado por lo alto Se utiliza en espacios con techos bajos para producir un efecto ptico por el que se crea la sensacin de mayor altura. No es muy aconsejable pues da la impresin de que las obras estuvieran colgadas de una cuerda. Justicado por el centro Es el ms utilizado, permite una adecuada composicin general y balance en la totalidad del muro. Las obras se pueden montar 10 cm. por encima o por debajo de la lnea de horizonte (1.50 mt.). Distanciamiento del muro Se debe dejar una distancia mnima de 70 cm. entre el espectador y el muro por razones de conservacin y para impedir que el pblico haga sombra sobre las obras. Distribucin por hileras Es til cuando se tiene poco espacio en los muros, slo funciona para obras de pequeo formato. Distribucin sobre el muro La composicin sobre el muro forma parte del criterio general del montaje museogrco.

Paneles Los paneles son divisiones o estructuras rectangulares verticales que pueden trasladarse fcilmente y que por sus caractersticas ayudan a crear nuevos espacios; responden a necesidades de circulacin, demarcacin de recorridos y ampliacin de supercies de exhibicin. Se utilizan cuando se hace necesario extender las paredes y ampliar el espacio disponible, subdividir la sala o bien generar recorridos especcos de acuerdo con el planteamiento del guin museolgico elaborado por el Curador. Teniendo en cuenta que la medida comercial de la lmina de madera es de 2.44mt, se recomienda que la altura de los paneles sea de 2.40mt para evitar el desperdicio de material. La estabilidad de stos depende de su profundidad, por lo tanto, sta no debe ser inferior a 40cm. El tamao de los paneles vara, por lo tanto, se escogern de acuerdo con la pieza a montar y los recursos disponibles.

Vitrinas Las vitrinas son cajas con puertas y/o tapas de cristal para exhibir en forma segura objetos artsticos y de valor cultural. Son el soporte fsico de los objetos y tienen por nalidad facilitar su observacin a la vez que procuran proteccin y ambientes aptos para la conservacin de los mismos. Adems, permiten que sean expuestos a una altura razonable y responden fundamentalmente a necesidades de seguridad, sin que por ello obstaculicen la adecuada observacin de los objetos; al contrario, deben contribuir a destacarlos. Tambin se utilizan como elementos que ayudan a establecer un recorrido dentro del museo. Una vitrina debe: Proteger el objeto Permitir visibilidad Tener buena apariencia Atrapar la atencin El interior de las vitrinas debe tener un ambiente controlado en cuanto a temperatura y humedad se reere para garantizar la conservacin de los objetos. En climas muy hmedos o secos un conservador puede adecuar el ambiente interno de stas, utilizando silica gel u otros materiales para evitar deterioros en el objeto como consecuencia del clima externo. Si se tienen en cuenta estas recomendaciones se podrn exhibir documentos, libros, fotografa, textiles o cualquier material delicado.

Tipos de vitrinas Lo ms importante al escoger el tipo de vitrina es considerar las caractersticas de los objetos que se desea exponer para establecer las condiciones de visibilidad y seguridad que sta debe ofrecer a esas piezas. Sin ninguna excepcin, los objetos pequeos deben exhibirse siempre en vitrinas para garantizar su seguridad contra robo. Vitrinas horizontales Son usadas para exponer objetos que por su conguracin y conservacin deben estar exhibidos de manera horizontal (papel, textil, libros) y por lo tanto deben ser vistos desde arriba. Su altura debe estar entre 80 y 90 cm. para facilitar la observacin por parte de nios, adultos y personas discapacitadas. Pueden estar ubicadas contra la pared o aisladas de sta. Vitrinas verticales Son usadas para exhibir piezas de mayor tamao o agrupaciones de varias piezas menores. Se clasican de acuerdo con su ubicacin en el espacio: De pared y empotradas Permiten mximo tres planos visuales de la pieza, una excelente visibilidad y proteccin de las piezas y son muy tiles para dirigir el recorrido de acuerdo con el guin. Centrales y de plataforma Estas vitrinas permiten acomodar varios tipos de piezas en una misma vitrina y garantizan una excelente visibilidad de las mismas. Adicionalmente, facilitan la apreciacin de las obras por los cuatro planos visuales. Las de de plataforma se utilizan para exhibir piezas de gran formato, como estatuas, armaduras, escultura, muebles o prendas. El diseo de una vitrina supone tener en consideracin que sta debe contar con los siguientes componentes: rea de servicios: es la parte superior de la vitrina en donde se ubican los sistemas de iluminacin y los sensores de seguridad (apertura, ruptura de vidrios, incendio). Se debe poder acceder sin necesidad de desmontar los objetos ni poner en riesgo el contenido de la vitrina. El diseo debe incluir trampas de polvo para evitar que el rea de exhibicin se ensucie. rea de exhibicin de piezas: es la parte en donde se exhibirn los objetos para el pblico.

rea de conservacin: es el espacio destinado para nivelar las condiciones ambientales de la vitrina (humedad y temperatura) por medio de la utilizacin de silica gel (se humedece o se seca el ambiente dependiendo de las necesidades). Cuerpo de la vitrina: es el que le da la estructura e integra todos los componentes. rea tcnica: espacio destinado a los equipos que hacen parte del sistema de iluminacin (dimmer, transformadores, generadores de bra ptica, etc.) o de otros sistemas en uso dentro de la vitrina (CPU en caso de tener un computador como parte del material de apoyo o en exhibicin). Iluminacin: debe procurar las condiciones de luz necesarias para la correcta apreciacin de la pieza y al mismo tiempo contar con los dispositivos que eviten el deterioro de los objetos por la emisin de rayos ultra violeta e infrarrojos.

Ficha tcnica En las chas tcnicas se consigna la informacin especca de cada uno de los objetos en exhibicin. Preferiblemente deben colocarse a la derecha de las obras a una altura no inferior a los 120cm para facilitar su lectura. Los datos que contienen se presentan en el siguiente orden: Autor Lugar y fecha de nacimiento y muerte del autor Ttulo de la obra Fecha de elaboracin Tcnica Procedencia S e puede incluir informacin adicional como complemento de la parte tcnica, pero debe ser producto de la investigacin realizada acerca del objeto.

Iluminacin En general contamos con tres fuentes bsicas de iluminacin: luz natural, luz incandescente y luz uorescente. Para los montajes es recomendable tener presente que la mejor iluminacin articial es la que ms se acerca a la luz del da. Luz natural Es una fuente que da un 100% de rendimiento de color, pero es difcil de controlar por las variaciones climticas. La luz solar nunca debe incidir directamente sobre un objeto, pues sus radiaciones pueden quemar y afectar los pigmentos y materiales de ste algunas veces con solo unos pocos das de exposicin. Si hay riesgo de que la luz del sol incida en algn momento del da muy cerca de los objetos, se debe colocar en la ventana una cortina o una supercie que permita ltrar los rayos solares directos (vidrio esmerilado, liencillo, lona o tela tupida, acrlico blanco u opal, pelcula de ltro UV).

Si bien las pelculas con ltro UV son de muy buena calidad y vienen en presentaciones opacas y traslcidas que se adaptan a las necesidades de un espacio para montaje, tienen el inconveniente que su vida til es de tan solo 5 aos lo que signica que deben ser remplazados al trmino de este tiempo y por consiguiente la institucin debe incurrir en altos costos nuevamente. Por lo tanto, es recomendable usar vidrio esmerilado, el cual proporciona un 97% de ltracin de rayos ultravioleta y no tiene fecha de vencimiento. Tambin se puede ltrar la luz que entra por las ventanas utilizando tela montada sobre bastidores. sta puede ser liencillo, lona o tela tupida que se escoge teniendo en cuenta el diseo museogrco y que permite el paso de la luz, sin oscurecer la sala. Pueden buscarse otros sistemas que en la medida en que logren garantizar la entrada indirecta de la luz solar sin llamar la atencin del espectador sern igualmente vlidos.

Luz articial Para hacer una adecuada seleccin de la iluminacin articial se deben tomar en consideracin los siguientes aspectos: el brillo, el rendimiento del color y el control de rayos ultravioleta e infrarrojo que ofrece. Para acceder a esta informacin es recomendable asesorarse de una persona experta en el diseo de sistemas de iluminacin para museos; de su seleccin y apropiado diseo depender la adecuada exhibicin y conservacin de los objetos. En la medida de lo posible hay que trabajar con sistemas de rieles y proyectores que permitan usar distintos tipos de bombillera para adaptarse as a las necesidades lumnicas de cada pieza y del espacio. Luz incandescente La luz incandescente o de tungsteno es la luz que encontramos en las bombillas corrientes. Es de diversas tonalidades de amarillo, algunas muy cercanas a la luz natural (luz da). Las bombillas corrientes difunden su luz en todas las direcciones. Se recomiendan las esmeriladas (no transparentes) porque esparcen la luz en forma difusa eliminando las sombras muy marcadas. Este tipo de bombilla se consigue de diferente wattiage lo que permite ajustarse a necesidades de luz ms o menos fuerte. Luz uorescente Al igual que la luz de una bombilla incandescente normal, la luz uorescente se dispersa por toda la sala; es fra y no emite tanto calor hacia el objeto. Proporciona una muy mala reproduccin del color y la radiacin ultravioleta que produce es muy alta. Slo se utiliza el tipo de bombillo conocido como luz da pues es ms cercano a la luz natural. Este tipo de luz se puede emplear para baar los muros de la sala e iluminar los objetos en bases o en vitrinas (por ser fra puede ubicarse mas cerca de los objetos). La luz uorescente resulta econmica, pero si se usa como nico tipo de luz en toda la sala, a veces produce la sensacin de cansancio por lo que en lo posible, se recomienda mezclarla con luz incandescente. Al usarse en vitrinas, debe tenerse cuidado que no incida directamente en los ojos del visitante mientras

observa el objeto. Para ello existen diversas formas de camuar la luz: An mas importante es que la luz no produzca deslumbramientos, porque nada cansa tanto a la vista como enfrentarse con la luz deslumbrante, ya sea directa o reejada por una supercie pulimentada (...) En ltimo trmino, la vista es la que juzga y segn su veredicto el sistema de iluminacin persiste o fracasa.

Montaje museogrfico

Preliminares Una vez se tiene el proyecto museogrco aprobado se procede a considerar las necesidades de la sala: mantenimiento, resanes, pintura, inmunizacin de muros, fumigacin, revisin de instalaciones elctricas y equipos de seguridad (cmaras, censores, etc.). Con respecto al montaje es importante determinar la ubicacin de las salidas elctricas para el mobiliario museogrco, ubicacin de los paneles y vitrinas de acuerdo con el diseo, pruebas de color y planeacin los trabajos de carpintera todo en concordancia con el cronograma previamente establecido. El presupuesto Los requerimientos tcnicos y presupuestales varan de acuerdo con el tipo de exposicin (permanente o temporal), la duracin, la cantidad y tipo de obras (escultura, pintura sobre caballete, artes decorativas, etc.) y el tipo de montaje. Las exposiciones permanentes son ms exigentes por la necesidad de trabajar con materiales de especicaciones ms altas que garanticen su durabilidad. Las exposiciones temporales, por el contrario permiten manejar otros materiales;

adems su costo se puede reducir si se organiza una buena dotacin de mobiliario museogrco. A veces hay que cotizar varias veces hasta lograr ajustarse al presupuesto disponible para el montaje. Es necesario aclarar los tiempos de entrega y el ujo de caja para asegurar la buena marcha del proyecto. Elaboracin del cronograma En el cronograma se especican los tiempos para la adecuacin de las salas, la recepcin de las obras y el montaje de las mismas; tambin se determinan responsables para cada operacin. A travs de ste se tiene una visin clara del tiempo requerido para cada actividad hasta el momento de la inauguracin de la muestra. Adicionalmente se deben prever tiempos para la investigacin, la elaboracin de textos, la correccin de estilo, el diseo grco y la impresin. La realizacin de los estados de conservacin de cada una de las piezas en el momento de su recoleccin, es un trabajo que demanda tiempo y cuidado por lo que es necesario destinar un periodo sucientemente amplio que permita la ptima realizacin de este trabajo, ya que es indispensable para las plizas de seguros.

El trabajo de montaje museogrco Se inicia con el diseo denitivo aprobado y con el presupuesto disponible para su ejecucin. Manipulacin de obras Como regla general una exposicin nunca debe montarse con prisa. El movimiento de los objetos debe responder a un cuidadoso plan: hacia dnde se llevan, cul es el camino adecuado, qu obstculos se pueden presentar y cmo se retiran o evaden, cmo se transportan, de qu puntos se deben sujetar, cuntas personas se necesitan para trasladarlos, etc. Las siguientes son recomendaciones generales que deben seguirse cuando se manipulan objetos: Evitar el uso de adornos personales como anillos, cadenas, pulseras o relojes. Usar guantes de algodn blanco para evitar contaminar los objetos con el sudor o la suciedad de las manos. Si la supercie de algn objeto es spera y por lo tanto los guantes pueden enredarse en sta, se recomienda utilizar los de uso quirrgico. Tomar un objeto a la vez en el momento del montaje. Las piezas de gran formato, deben manipularse entre dos personas. Recomendaciones a tener en cuenta durante el montaje: No fumar dentro de la sala de exposiciones, ni en ningn rea de exhibicin. No se permitir el acceso a las salas, de personas ajenas a la exposicin. Para esto se recomienda dejar una lista de autorizados para entrar en la puerta de la sala. El espacio de montaje debe permanecer descongestionado: estar cerrado al pblico durante el tiempo que ste dure; el menor nmero de personas debe participar; y los trabajos de carpintera, pintura general e instalaciones elctricas deben realizarse siempre antes de iniciar el traslado y ubicacin de los objetos.

Una sola persona debe dirigir las operaciones y quedar claro para quienes intervienen en el montaje, quin imparte instrucciones. Se debe revisar cada objeto antes de moverlo. En caso de detectar daos es necesario pedir asesora en cuanto a su manipulacin antes de moverlo. Nunca se deben arrastrar los objetos. Solamente se carga un objeto a la vez, sin importar su tamao. La relacin es de una, dos o tres personas para cargar un objeto, y no uno, dos o tres objetos por persona. A menos que una sola persona pueda fcilmente manipular un objeto, dos o ms deben ayudarlo. La facilidad para manipular un objeto no slo depende de su peso sino tambin de su consistencia. Cada objeto que compone una exposicin es igualmente importante. Cada obra necesita el mismo cuidado y nunca sern excesivas todas las medidas de seguridad que se tomen. Nunca se pondr un objeto sobre otro, ni siquiera momentneamente. Al desempacar una exposicin enviada por otra entidad, debe tenerse la mayor atencin tomando el tiempo que sea necesario para retirar cuidadosamente cada empaque e impedir al mximo cualquier riesgo de deterioro. Lea detenidamente las instrucciones de desembalaje antes de actuar y, si surgen dudas, consulte inmediatamente a los organizadores. Si no existen instrucciones especiales al respecto, acte con igual precaucin. Si se desechan empaques, nunca se botarn los materiales en los que el objeto viene envuelto. En exposiciones itinerantes, asegrese de anotar detalladamente cmo vienen empacados los objetos, en qu orden, con qu empaques, para facilitar su embalaje al nalizar la exposicin. Durante el montaje se recomienda montar primero las obras sobre pared y luego los objetos sobre bases y vitrinas; esto para evitar obstculos en las reas de circulacin. En todos los casos, para el montaje de las piezas es necesario elaborar estados de conservacin antes y despus de retirarlas de la exposicin. No vincule personas al montaje de una exposicin a menos que est seguro de que comprenden el valor de la misma.

Manipulacin de pintura sobre caballete y material enmarcado Nunca toque el frente ni el revs de una obra, ni recargue sobre ninguna de las dos supercies un objeto o parte de su cuerpo. Siempre se debe manipular por el marco. Nunca presione un marco en los puntos donde hay decoracin frgil. Por ningn motivo toque la capa pictrica con o sin guantes. Las pinturas sin marco necesitan mayor atencin: se deben tomar por los extremos posteriores del bastidor, cuidando de no tocar nunca los bordes de la pintura ni el revs. Nunca inserte sus dedos entre la tela y el bastidor. Con una mano tome uno de los laterales de la obra, con la otra la parte inferior. Esto nicamente para obras enmarcadas. Nunca tome un cuadro con una sola mano y nunca de la parte de arriba, pues puede desprender o desajustar el marco, adems de ser una posicin insegura. Cuando se manipulen obras de gran formato, es necesario que mnimo dos personas realicen la actividad, ya que una sola podra perder el equilibrio y causar un accidente. Nunca se debe trasladar una obra en posicin acostada, siempre de manera vertical. Nunca acueste la obra sobre el suelo, debe recostarla contra la pared utilizando unos tacos de madera o icopor en el suelo y en el muro. Manipulacin de esculturas y otros objetos tridimensionales Nunca mueva o levante una escultura o cualquier objeto tomndolo de un extremo o de un elemento saliente, tal como un brazo, la cabeza o un asa. Estas son a menudo las partes mas dbiles de la escultura e inclusive en objetos de uso antiguos. Antes de mover una escultura o cualquier objeto, asegrese que est rmemente sujetado a su base. Para levantarlo, tome con una mano la base y con la otra el cuerpo del objeto. Si no lo puede hacer usted solo, hgalo con otra persona que lo tome de igual forma. Toda escultura o pieza debe trasladarse en la posicin en que se halla normalmente. Nunca la incline al moverla.

Transporte de obras a la sala Conviene colocar cada guacal en la sala en la que se ubicar la obra que contiene, con el n de minimizar la manipulacin de la misma. Se recomienda hacer el traslado de obras en horas de cierre del museo o en horas en las que no haya pblico visitante preferiblemente, para evitar accidentes y obstaculizacin de reas de circulacin. Distribucin La distribucin nal de las obras debe ser dirigida por el curador de la exposicin y preferiblemente con la totalidad de las obras desembaladas, para tener una visin clara del espacio y la muestra. Los criterios de composicin ataen al curador y musegrafo y estn estrechamente ligados al concepto de la exposicin. Distanciamiento de entre obras sobre muro En cuanto al manejo de las distancias entre obras podemos establecer una norma general que dicta que siempre se montarn las obras dejando un espacio entre ellas no inferior a la mitad del ancho de cada una, para obras similares. Cuando los tamaos de las obras son muy diferentes entre si, se montarn dejando un espacio aproximado a la mitad del ancho de la obra mayor. Todas estas normas aplican cuando el tamao de los muros permite jugar con diferentes distanciamientos. Para casos en los cuales el espacio de muro no permite esta distribucin se recomienda dejar al menos 50cm entre el muro y la primera obra, al igual que en las esquinas. Esto permite una circulacin adecuada y evita aglomeraciones del pblico en ciertos puntos de la sala. El distanciamiento entre obra y obra est sujeto a los diferentes espacios. El musegrafo puede agrupar obras y determinar su distanciamiento dependiendo del muro y puede manejar distancias simtricas o asimtricas, segn su criterio de composicin. El uso del color Hay dos reglas bsicas que evitan muchos inconvenientes y eliminan riesgos: trabajar preferiblemente con una misma gama, reemplazando la combinacin de colores por la combinacin de tonos; bien sea la gama de los grises o los azules, los verdes, los amarillos o los rojos.

Si se quieren hacer combinaciones de color, siempre evitar los tonos encendidos, trabajar mejor con los tonos opacos o pastel. Lo ms importante es tener presente que el uso del color no debe interferir con la observacin directa y plcida del objeto, EL COLOR NO DEBE DISTRAER LA ATENCIN, SINO CONCENTRARLA. Montaje de obras sobre muro Los dos factores determinantes acerca de qu tipo de sistema es el adecuado para montar son: el peso y dimensiones de la obra. Existen varias maneras de montar sobre el muro sin tener que perforar o intervenir los muros: el principal es el uso del riel. Sistema de sucesin de soportes Consiste en una sucesin de soportes alineados y salientes de la pared, conformando una lnea punteada horizontal a pocos centmetros del techo y distanciadas una de la otra 15 o 20cm. Mientras ms pequea sea la separacin entre los puntos, mayor precisin se lograr en el distanciamiento de las obras. Estos soportes pueden ser puntillas muy gruesas, varilla de hierro incrustada o clavada rmemente para mayor resistencia. Estos soportes preferiblemente sern del color del muro y tendrn todos las mismas dimensiones. Montaje de obras en vitrinas Una vez se montan las obras sobre pared, se procede al montaje de obras en vitrina; el ideal es empezar del fondo para adelante y de arriba para abajo, y tener en cuenta que NUNCA se debe taladrar, martillar o trabajar en la vitrina con obras dentro, es preferible que perfore, clave y haga uso de las herramientas que necesite y luego, con la vitrina despejada de material que no sea coleccin, proceda a montar la vitrina. Se recomienda montar las piezas como si estuvieran en uso, para que se estimule la comunicacin hombre - objeto. Esto adems de resolver la manera como se disponen las piezas, ayuda a contextualizar el objeto. Para las obras que van sobre el fondo de la vitrina, se recomienda el uso de alleres para Entomologa con cabeza de nylon, para sostener las piezas, pero slo como soporte; el aller por ningn motivo debe perforar la pieza.

Adems de ser discretos, son una gran herramienta museogrca. Para anclar los alleres a supercies como madera, resina, metal, se recomienda abrir una pequea perforacin con un taladro y broca de 1mm, e insertar el aller. Los alleres se pueden doblar segn la forma que ms se ajuste a la pieza con una pinza media caa; las cabezas de los alleres se cortarn con cortafro. En algunas ocasiones, se recomienda el uso de cera odontolgica en la parte del aller que apoya la pieza sobre la vitrina. Esto para no causar abrasin y permitir una mejor jacin de la pieza. Textiles: los uniformes, capas y en general, prendas de vestir deben montarse sobre maniques forrados en tela de algodn o vinilpel como material aislante. Los textiles como banderas, pauelos, fragmentos, etc. se deben exhibir en supercies rgidas, planas o inclinadas en material libre de cido preferiblemente o cualquier tipo de cartn cubierto con un liencillo previamente lavado y planchado para retirar el apresto (engomado original de fbrica). La supercie de montaje debe tener un ngulo no mayor a los 30 grados, de lo contrario se crea tensin en las bras por gravedad. Textiles con dobleces como bandas y material de gran formato que necesita exhibirse doblado: es recomendable introducir un tubo de cartn libre de cido. En caso de no contar con este material, puede usar tubo de PVC o de cartn forrados en papel milano blanco (mismo papel milano). Nunca utilice pegantes que emitan vapores nocivos para las piezas como el bxer y la cauchola, ni cinta pegante, pues el adhesivo de la cinta se pega a la tela y genera manchas. Nunca monte un textil con alleres, perforando la tela, pues stos, adems de perforar la tela causan oxidacin. En caso de tener que sujetar el textil a su base, puede hacerle unas pequeas puntadas con hilo, cuidando de hacer nicamente las necesarias para su adecuado montaje. Montaje de libros, mapas y documentos: las supercies de montaje para libros no deben crear tensin o peso en el lomo ni las tapas. Cuando se exhiban abiertos, es necesario fabricar un soporte de cartn que tenga exactamente la medida del libro.

La orientacin de la iluminacin es la ltima actividad que se lleva a cabo antes de abrir la exposicin al pblico. El reparto de luz debe ir dirigido al objeto, no al espectador o al suelo, y esta distribucin debe contemplar tanto la calidad como la cantidad de la fuente luminosa empleada. La incidencia de la luz y el ngulo de reexin deben ser estudiados especcamente en cada objeto para evitar valores inexistentes, relieves exagerados, mutaciones cromticas o ampliacin de la profundidad, efectos falaces producidos por la luz rasante que hacen malinterpretar el objeto al pblico. Los problemas visuales y psicolgicos que surgen de la iluminacin natural y articial se producen por fenmenos de reexin indebida de la luz sobre los objetos. Los deslumbramientos, destellos y reejos obedecen al exceso de luz de un punto luminoso sobre el campo de visin, al doble acomodo que se le exige al ojo ante una supercie lisa y brillante (vitrina, cuadro protegido por cristal.), o al bifurcarse en muchos rayos una fuente luminosa en una supercie pigmentada (cristal tallado, barnices de cuadros...). Con respecto a la denicin de la orientacin de la luz no existen reglas universales. Depende del tipo de iluminacin instalada, el nivel de luxes con respecto a la conservacin de las piezas y el tipo de bombillos. A continuacin, algunas recomendaciones generales: En lo posible, bae los muros uniformemente y destaque con lmparas adicionales, preferiblemente con luz puntual, aquellos detalles especiales. Las esculturas y objetos sobre base como muebles, ilumnelos con luz puntual cruzada, para baar y destacar la totalizad de la pieza. Puede cruzar utilizando dos o cuatro lmparas, dependiendo del formato de la pieza. El punto de partida esencial al denir la orientacin de la luz es lograr un equilibrio frente al objeto y al visitante. La idea es contribuir a la ptima percepcin del objeto. Montaje de chas tcnicas y apoyos Una vez se ha terminado el proceso de montaje de obras, se procede al montaje de los textos de apoyo y chas tcnicas de cada una de las obras.

Fichas tcnicas: deben colocarse en lo posible a la derecha de la obra o en el muro ms cercano en el caso de las esculturas que no estn contra la pared. Con el n de introducir un elemento de orden, las chas deben colocarse alineadas, independientemente de la justicacin de las obras. Adicionalmente deben estar lo sucientemente separadas de las obras para evitar que el marco haga sombra sobre ellas y diculte su lectura. Si se imprimen en papel delgado se protegen con un portachas en acrlico, o se pueden elaborar en papel ms grueso y se montan sobre cartn o poliestireno. Los apoyos pueden realizarse con diversas tcnicas siendo las ms utilizadas: Impresin lser sobre papel o acetato. Puede imprimir en papel fotogrco, bond, cartulina opalina, papel calcio o papel de color. Preferiblemente busque papel de 180 gramos en adelante por su rigidez. Textos en vinilo autoadhesivo cortado con plotter. Elementos de proteccin Existen varios elementos de proteccin que proporcionan una distancia prudente del visitante con respecto a la obra. Limpieza general antes de abrir al pblico Una vez ha sido denida la iluminacin se procede a la limpieza general del mobiliario museogrco haciendo nfasis en vidrios de obras y vitrinas.

BIBLIOGRAFA
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