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Eric Alliez (avec la collaboration de Jean-Claude Bonne) Dfaire limage. De lart contemporain Avant-propos1 * Le sujet trait dans ce livre dexploration lart contemporain est si manifestement dans lair du temps quil oblige prciser le propos dans une manire de dclaration dintention mme de restituer (et de resituer) le caractre dexprimentation (et dexprience de pense) de ce qui est tent ici Loin dun art contemporain de lair du temps devenu le dcor!laboratoire des creative (et toujours cultural) industries" notre projet vise moins produire une p#ilosop#ie de lart contemporain qu se tenir dans lentre!deux de l$rt et de la %#ilosop#ie en vue d& introduire une oscillation" un battement supplmentaires entre une philosophie contemporaine de lart contemporain et un art contemporain de la philosophie contemporaine. Le contemporain ainsi doublement vis et divis en lui!mme nest pas affaire de condition p#ilosop#ique (que pourrait bien vouloir dire un art contemporain mis sous condition de la p#ilosop#ie contemporaine ') mais de problme" aiguis par la problmatisation rciproque des deux entres mises en c#iasme pour bousculer leurs catgories aussi bien que les partages disciplinaires enregistrs ou affilis (ar le problme est dcidment celui du )contemporain* dont la notion commune carte" de son peu dfendable a priori+a posteriori" toute temporalit critique )diffrentielle* de et dans lart ou la p#ilosop#ie ,l faut oser que le concept du contemporain ne vaut que par la construction politico!spculative (un monstre assurment -) qui en dtermine la dramatisation" et le plan de dphasage avec lair du temps quil trace partir dune .one de fracture introduite dans / l#omognit inerte du temps linaire0 1 2n peut en infrer trois consquences dont les effets peuvent et doivent tre en droit distingus en art+p#ilosop#ie" mais en fait conjugus au performatif prsent dun / art 1 du contemporain %remire consquence" la plus immdiate 3 le contemporain doit tre distingu des donnes immdiates de la reprsentation la plus prsentiste du prsent ,l ne fait sens qu nous engager dans lopration dune critique de lidentit du prsent (ltat de c#oses) et dun
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5ous prsentons ici une version plus courte de l$vant!propos du livre publi fin 0647 aux %resses du rel 8 $gamben" Quest-ce que le contemporain ?" trad fran9 " %aris" %a&ot" 066:" p 7;

rapport clinique aux altrits porteuses dune vnementialit nouvelle (virtualit)" dont les signes sont touffs sous la forme #istorique de la prsence (et de lomniprsence de lactualit) <ne manire durgence et dabsolu de la pense s& affirme sous la figure de l / intempestif 1 qui" sans rduire sa part danac#ronisme" relativise les diffrences de formes dexpression et de rgimes de temporalisation dans une exprimentation politique du prsent dont la mise en =uvre relve de l#trogense de la pense aux prises avec les devenirs qui conditionnent son surgissement (ette premire effectuation du contemporain se noue dans la pragmatique dune pense en acte" la fois transcatgorielle et transdisciplinaire / (#aque lment cr sur un plan fait appel dautres lments #trognes" qui restent crer sur les autres plans 7 1 tout en communiquant sur un mme plan de consistance ontologique toujours singulirement saisi et modul pour construire un rel venir partir des points de cration et de potentialit du prsent (ette transformation de rapports qui pose et investit la pense comme milieu de lart et de la p#ilosop#ie" mais en excs sur leurs formes constitues (un art transcatgoriel" une p#ilosop#ie transdisciplinaire en intersection avec toutes les sciences)" nous lavons une premire fois tente en!tte de La Pense- atisse> et dans la perspective encore en gestation dune arc#ologie de lart contemporain ,l sagissait alors de penser nouveaux frais la radicalit de la rupture que ?atisse" dans la longue dure dun demi!sicle" ose dans la peinture et avec la @orme!$rt dfinie par le / pictural 1 auquel il substitue le dcoratif en faisant fonds sur une pense vitaliste desprit bergsonien dveloppement constructiviste (doA la mise au travail" moins gnrative que transformationnelle" de la p#ilosop#ie deleu.ienne) Broisime et dernire consquence Le motif du contemporain" ainsi stratgiquement rinterprt" se trouve dtermin en rapport un temps qui est celui de la mise en devenir de la modernit ,l demande tre anal&s dans une double perspective" gnalogique et arc#ologique 8nalogique 3 le contemporain sinstruit et se pense depuis les annes 4CD6 et la crise totale de tous les modles de dtermination" crise contemporaine de louverture de nouveaux c#amps de possibilits et de virtualits porteurs de cette mutation sociale lc#elle du monde qui sest traduite en / d!dfinition 1 de la politique comme sp#re spare de la vie" renvo&ant en dernire instance la politique professionnelle qui avait mis les avant! gardes au rouet entre lart comme politique et lart politique (ette contemporanit peut se rsumer dune formule 3 / D: a eu lieu 1" et ce lieu est biopolitique
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par les questions

8 Eeleu.e" @ 8uattari" Quest ce que la philosophie ?" %aris" Fditions de ?inuit" 4CC4" p 4:: !f G $llie." H !(l Ionne" La Pense- atisse. Portrait de lartiste en h"perfauve" %aris" Le %assage" 066J

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micropolitiques de subjectivation quil met en avant. 2n pourra observer ici que la / d! dfinition de lart 1 (pour reprendre lexpression fameuse dKarold Losenberg) et sa prime motivation en / art et vie confondus 1 est son tour contemporaine de la d!dfinition de la p#ilosop#ie telle quun Eeleu.e en pose le principe en cette anne 4CD: 3 / Le temps approc#e oA il ne sera gure plus possible dcrire un livre de p#ilosop#ie comme on en a fait depuis si longtempsM 1 5ous intresse particulirement la fa9on dont il en fixe les modalits 3 / M La rec#erc#e de nouveaux mo&ens dexpression p#ilosop#iques fut inaugure par 5iet.sc#e" et doit tre aujourd#ui poursuivie en rapport avec le renouvellement de certains autres artsM 1" pour mieux & faire rsonner un attendu au loo# $ L.%.&.&.Q trs duc#ampien 3 / ,l faudrait que le compte rendu en #istoire de la p#ilosop#ie agisse comme un vritable double" et comporte la modification maxima propre au double (2n imagine un Kegel philosophiquement barbu" un ?arx philosophiquement glabre au mme titre quune Hoconde moustac#ueJ) 1 Gn de9 du sens proprement deleu.ien dune 'iffrence et rptition de la p#ilosop#ie" ce collage incite passer au plan arc#ologique pour rcrire la modernit dun sicle qui commence avec la / crise des fondements 1 scientifiques et se poursuit dans une critique de la reprsentation sattaquant tous les dispositifs formels et catgoriels qui ont pu porter ses rgimes spcifiques didentit objective et+ou subjective Nue lon retrouve ici Euc#amp" qui abuse de cette crise pour faire lien de sa / p#&sique amusante 1 ( ambition quadridimensionnelle) en ( )toppages-talon signifiant un c#angement radical de paradigme de l*de de lart" montre asse. que lart comme exprience" par lui lev au rang dun protocole (pseudo!)exprimental" nest pas moins impliqu que la p#ilosop#ie dans la dcouverte et lexploration de toutes les forces qui agissent sous la reprsentation de lidentique ?ais nest!ce pas alors aussi" comme lavait encore affirm Eeleu.e" que lart et lart contemporain (Eeleu.e / cite 1 le %op art) peut" m+me" indiquer un / c#emin 1 la p#ilosop#ie jusque dans la mise en question de son identit formelle (la @orme!$rt) distribue en genres (la @orme!%eintureM) et par la multiplication de ces =uvres par nature problmatiques qui se rangent mal sous la catgorie post!romantique" cest!!dire esthtique" dune / pense!artiste 1 ' Gn sorte que la formule arc#ologique du contemporain pourrait snoncer 3 / le OOe sicle a eu lieu D 1 Gt nous embarquer par del Eeleu.e!Eeleu.e dans un de#ors qui est aussi celui de la p#ilosop#ie!p#ilosop#ie en pointant ce que / la lettre" les p#ilosop#es nont jamais fait" mme quand ils parlaient de
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8 Eeleu.e" 'iffrence et rptition" %aris" %<@" 4CD:" p >

5ous reprenons ici la proposition de 5atac#a ?ic#el place en exergue!ddicace du livre d$lain Iadiou" Le )icle" %aris" Peuil" 066J

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politique" mme quand ils parlaient de promenade ou dair pur 1 3 / branc#er la pense directement et immdiatement sur le de#ors; 1 $lors Eeleu.e pris sous l,ffet--uattari" qui crit ces lignes marques par une / pense nomade 1 au coin raffut du penseur de lintempestif (5iet.sc#e)" et qui" savan9ant jusqu la pointe extrme de sa pense (avec 8uattari)" peut m+me noncer que / le modle du peintre" cest la marc#andise: 1 (e qui ne va pas sans compliquer lide dun branc#ement direct et immdiat sur le de#orsM $nnoncer que cest aussi dans cette complication que saventure ce livre. Q (est dans la perspective dune arc#ologie de lart contemporain que le travail sest engag dans ce qui apparaissait comme un singulier mais ncessaire dplacement de la vision du / sicle des avant!gardes 1 Pil sagissait dinvestir la crise de lide dimage ouverte par lart moderneC en montrant que celle!ci allait produire tous ses effets par ce qui se dmontre dans la p#nomnale dis-continuit de lart contemporain" cette dernire nous apparaissait dpendre de la rupture que ?atisse et Euc#amp oprent" front renvers" avec la p#nomnologie picturale de limage esthtique" dune locution double dtente qui tente de ressaisir le point de dpart commun de leur trajectoire dans le sicle Gn produisant cette rupture" dont nous nous sommes attac#s mesurer la radicalit ontologique et prciser les modalits as&mtriques" ?atisse et Euc#amp dtermineraient ensemble moins les deux paradigmes fondateurs de lart contemporain que sa mise en tension" non au niveau (gnalogique) des pratiques travers lesquelles il sest constitu" mais au plan (arc#ologique) des modes de construction de son auto-problmatisation dans le c#amp de forces ainsi cr (e qui pourra se dvelopper aussi bien en auto-problmatisation du constructivisme exprimental propre lart contemporain" qui trouverait avec ces deux pRles ses limites les plus idellement intrieures entre 3 un vitalisme constructiviste (cest!!dire processuel et relationnel au sens matissen dun constructivisme dcoratif) portant la peinture #ors delle!mme" mettant en scne la dfenestration de la @orme!%einture pour excder le monde contemplatif du tableau et prendre possession de lenvironnement quelle affecte et dconditionne dune fa9on qui est dj en excs sur toute site specificit" (/ else.here as .ell as an".here else 1" comme lavance
;

8 Eeleu.e" / %ense nomade 1 S4C;0+4C;7T" repris dans *d." L/le dserte et autres textes. 0extes et entretiens 123(-1245" %aris" ?inuit" 0660" p 7JD
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8 Eeleu.e" / Le froid et le c#aud 1 S4C;7T" in *bid." p 7>> (premire publication sous le titre 3 6romanger7 le peintre et le modle) !f. $llie. (avec la collaboration de H !(l ?artin)" L8il-!erveau. 9ouvelles histoires de lart moderne " %aris" Urin" 066;
C

regret Eominique @ourcade en pointant la logique impulse par les gouac#es dcoupes) V et un constructivisme du signifiant commen9ant par rduire la @orme!$rt aux jeux de langage sur lart afin de subvertir son rgime est#tique en le coupant des arts dits plastiques par un renversement read"made de la perspective bergsonienne du se!faisant dont sempare un signifiant littralis autant que p#alliquement dc#ain contre la dialectique du visible et de linvisible qui informe le dsir dimage maintenant expos : la devanture (des grands magasins) ?ettre en avant la place unique de Euc#amp dans la pense contemporaine nous a conduit produire une Pense-'uchamp en envers du champ matissen convoquant aussi bien Lacan que Iadiou dans l#trogense que nous en avons tent ?ais la vritable rinvention de Euc#amp laquelle donnent lieu les annes 4CD6 confirme son tour lcueil dune projection / continuiste 1 de+dans lart contemporain" tout en imprimant un tour de plus lavertissement foucaldien selon lequel ce sont / des pratiques qui forment s&stmatiquement les objets dont ils parlent 46 1 ,l est en effet loin dtre indiffrent que cette reformatation (de Euc#amp) participe de la dconstruction du c#amp artistique en des termes politiques exacerbs par linstitutionnalisation des avant!gardes #istoriques" & compris dans la configuration la plus read"made de cette extrme modernit V institutionnalisation qui pourra galement devenir le facteur dterminant dune critique / institutionnelle 1 (avant la lettre) du / m&t#e Euc#amp 1 et dune relve de la ligne matissenne (toute limportance du travail de Eaniel Iuren tient peut!tre au fait quil conjugue cette double modalit) Nuil & aille dun radical aprs!?atisse surgi dun invitable aprs!Euc#amp devant tre pens en termes non pas / conceptuels 1 mais post-conceptuels (le post- sarticule autour de la fonction constituante de la critique de lart conceptuel) est confirm par la reprise la plus exprimentale qui soit de la question de larc#itecture comme signifiant social44. Glle va dterminer la fois lontologie spatiale de lart contemporain et la rouverture ontologique de lart comme question transcatgorielle effet post! ou trans!media (avec Klio 2iticica et surtout 8ordon ?atta!(larW pour la question du site+non!site) Bout se passant comme si lexposition problmatisante du / site 1 dans la ngociation du passage (le plus risqu) de la plnitude vivante de lexprience est#tique (;rt as experience" selon lintitul!p#are du livre de Ho#n EeXe&) lart comme exprimentation extra- ou non-esthtique dterminait lorientation contemporaine de lart du cRt de la critique et de la clinique de lorganisation
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? @oucault" Larchologie du savoir" %aris" 8allimard" 4CDC" p D; (f % 2sborne" ;n".here or 9ot ;t ;ll. Philosoph" of !ontemporar" ;rt" Londres" Uerso" 0647" p 4>4

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smiomatrielle du temps prsent Q ?ais il faut dire enfin quel est le trait majeur de cette discontinuit qui se dploie en s&nt#se disjonctive de lart contemporain 5ous lavons regroup sous lide de rgime ou dagencement diagrammatique pour le distinguer du rgime est#tique de lart et de lanal&se formelle qui sous!tend sa par trop gnrique indtermination constitutive 3 cest c#e. Hacques Lancire ce moment #istorico!transcendantal de rvolution totale propre ces / nouvelles formes de visibilit et dintelligibilit 1 qui ne dfinissent jamais aucun contenu spcifique pour tendre linfini le domaine de leur condition de possibilit 2r ce nom de / diagrammatique 1" tel que nous limpliquons dans un dfaire limage du rgime esthtique de lart" nous reconnaissons volontiers que nous lavons utilis comme un mot de passe (est aussi que le diagramme engage lusage quon en fait (/ pas de problme de sens" mais seulement dusage40 1) pour quon puisse passer des conditions de possibilit (des formes) aux conditions de ralit (des forces) V et que lon puisse avancer dans lexploration dun art! pense contemporain dont nous percevons tous quil nest pas plus celui d#ier que celui dun / bel aujourd#ui 1 collectionnant tout ce qui s& passe Pur ce point" il faut rappeler que la logique de la position est#tique si profondment redfinie par Lancire dans un postWantisme a&ant recouvr ( pace Pc#iller) son #ori.on mtapolitique pour faire vaciller les partages les mieux tablis du sensible et de lintelligible se dploie < depuis la fin du =>***e sicle ? Lupture fondatrice avec lordre reprsentatif et #irarc#ique des arts" lest#tique est laffaire dune reconfiguration ouverte de lexprience dcoupant le singulier de lart dont on pourra faire" en amont de lpuration greenbergienne" / contre!#istoire 1 de sa modernit artistique en la replongeant dans la longue dure des jeux de lautonomie et dune #tronomie / s&nc#rone avec toutes les vibrations de la vie universelle47 1 sans" donc" que la question du contemporain et de lart contemporain nmerge jamais comme problme ?ais nen va!t!il pas de mme du cRt s&mtriquement inverse de l / inest#tique 1 d$lain Iadiou ' $prs avoir repris ce titre ce que lon pourrait aussi bien tenir pour linclination romantico!moderniste la plus consistante de lest#tique p#ilosop#ique (/ dcrire les effets strictement intrap#ilosop#iques produits par

40

8 Eeleu.e" @ 8uattari" L;nti-8dipe" %aris" Fditions de ?inuit" 4C;0" p C0 H Lancire" ;isthesis. )cnes du rgime esthtique de lart" %aris" 8alile" 0644" p 76D

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lexistence indpendante de quelques =uvres dart4> 1)" Iadiou pose le constat de la saturation de tous les sc#mes emprunts par les arts du OO e sicle en des s&nt#ses diverses sans en avoir (dit!il) invent aucun de nouveau (didactisme platonicien" classicisme aristotlicien et romantisme leur prexistent) 5e reste plus que / la rec#erc#e dsespre et instable dun sc#me mdiateur SMT didactico!romantique 1 qui ne pouvait survivre la disparition des avant!gardes4J que sous lespce contemporaine dgrade dun / formalisme romantique 1 La relve / affirmationniste 1 quen propose Iadiou sinvente alors sur mesure lensemble!cible dun art contemporain faisant lobjet de / maximes 1 (cest!!dire de prescriptions) en forme de rquisition oA le solennel le dispute la parodie du genre / ?anifeste 1 ?ais au lieu de lexercice du nouveau sc#ma daffirmation (inest#tique) des vrits dun art irrductible la p#ilosop#ie en sa pense singulire immanente la ralit des =uvres" on assiste au nouage le plus attendu du platonisme au modernisme soit la vrit dernire de sa p#ilosop#ie rglant une gnalogie raffirmative du / grand OOe sicle 1 dont le propre valant pour propre de lart @ aurait t de soustraire la / forme 1 au romantisme de lexpressivit dans un / vouloir artistique 1 quil faut savoir / restituer SMT sa rigueur incorporelle4D 1 $insi mis au service du dogme moderniste de lautonomie de lart et de ses genres" le platonisme de l,de sera fond condamner les tentations du / motif multimdiatique dun art multisensoriel4; 1 tout en rcuprant en guise de situation contemporaine dun / rel sans image 1 la / transformation du sensible en vnement de l,de 1 par une / soustraction matrielle 1 qualifie de / purification4: 1" qui s"nchronise et formalise au prsent des abstractions de lart lidation #glienne des arts selon leur puissance de dmatrialisation / Husquau moment oA plus rien de rel nest tenu" faute dvidence SsensibleT" faute dimpuret4C 1 ?ais on prendra garde toute rsonance trop forte avec le t#me de la fin de lart" car linest#tique saffirme bien plutRt ici comme lenvers le plus tordu dune est#tique #glienne rappele son ancrage dans la / forme sensible de l,de 1 pour mieux accuser sa continuit paradoxale avec la conception deleu.ienne de lart ramene lincarnation de
4>

$ Iadiou" Petit anuel dinesthtique" %aris" Le Peuil" 4CC:" p ; (/ (ontre la spculation est#tique" linest#tique dcritM 1)
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*bid." p 4>!4C

4D

$ Iadiou" / Broisime esquisse dun ?anifeste de laffirmationnisme 1" in *d " !irconstances A" %aris" Lignes Y Fditions Lo Pc#eer7 066>" p CJ
4;

/ SMT lart traite le sensible rgion par rgions 1 3 le motif moderniste est ici solidement raffirm ( ibid." p CC)
4:

*bid." p C;!CC *bid." p 464

4C

linfini dans le fini06 (ar cest par rapport celle!ci que" sous couvert dexplication avec Kegel" Iadiou lance in fine ses pointes les plus acres dans lart contemporain en indiquant en creux pourquoi Eeleu.e ne pouvait" en vrit" sapproc#er de cette .one #auts risques Le plus mordant tient la critique de la sacralisation romantique de l=uvre" et de lartiste comme agent de la descente de linfini dans la finitude de l=uvre (en c#o certains passages de Quest-ce que la philosophie ?) (ette critique" Iadiou la mne (dans Le )icle) au nom dune / conception intgralement laZcise de linfini 04 1 procdant directement du fini et de la finitude agissante dans le procs mis en =uvre selon des modalits vnementielles supposes pouser les ruptures majeures de lart moderne!contemporain (de la critique de l=uvre!tableau au read&made et lart minimal) La logique de cette position se laisse rsumer" c#e. lui" sous la notion de / formalisation exprimentale 1 Glle c#erc#e saisir la forme comme lindice matriel de la formalisation couple au rel de lacte dune ,de prenant ainsi sur elle louverture infinie de la visibilit de la puissance du fini $lors" linfini nest plus captur dans la forme" il transite par la forme finie qui7 prise dans lanimation de son acte7 est linfini dont lart est capable dans la multiplicit de ses formalisations 00 2n comprend mieux que le p#ilosop#e puisse / remarquer 1 que / le sicle SartistiqueT est en discussion avec Kegel 07 1 puisquon a ainsi renvers la / forme sensible de l,de 1 en *de de la forme comme acte de formalisation du sensible en vnement de l,de La forme nest plus classiquement / mise en forme dune matire" de lapparence organique de l=uvre" de son vidence comme totalit 1 V elle se conforme lacte de dmatrialisation du sensible qui formalise l,de comme cet / infini qualitatif 1 affirmant ce que Kegel appelle encore la / qualit pure du fini lui!mme 1" et qui est comme son fond / subjectif 1 extrait de la valeur brute de la rptition quantitative (des produits ou des =uvres) 2n ne saurait nier quil & a l" contre lintention de dpart mais en puissance" et en puissance des formes quelle formalise" une philosophie inesthtique de lart contemporain qui ne demande qu dplo&er ses effets dintelligibilit les plus anti!p#nomnologiques dans la squence ouverte par Euc#amp" avant de retourner son axiomatique contre cette (suppose) est#tique romantique deleu.ienne si peu contemporaine pour avoir prolong dune douteuse
06

(f $ Iadiou" Petit

anuel dinesthtique" op. cit." p 00

04

$ Iadiou" Le )icle" op. cit." p 04: *bid." p 04C *bid." p 004

00

07

seconde vie / inorganique 1 la mise en tension de la forme finie par la visitation de linfini Lontologie (badiousienne) de lart pousse ainsi la forme en ses derniers retranc#ements contemporains et dans lart contemporain du cRt dune / formalisation exprimentale 1 dont le / diagramme 1 (ou la diagrammatisation exprimentale) est la rigoureuse alternative au niveau mme de / ce que lacte artistique autorise de pense nouvelle0>1 en commenBant par excder dans un devenir multiplicateur des forces les Ceux dvanouissement de la forme dans lacte <ne pense nouvelle" une pense contemporaine de lart comme capture des forcesD qui obligent" sauf se pa&er de mots" / affirmer 1 la quantit (un / infini quantitatif 1) et la relation (le processus et les oprations de mise en relation plutRt que lacte par quoi se modernise le platonisme du mme) Gn effet" si toute force est relation de forces et na pas dautre tre que le rapport (de forces 3 immanence)" la construction (toujours singulire) dun diagramme des forces agit transversalement aux points quil connecte en mobilisant des / points relativement libres ou dlis" points de crativit" de mutation" de rsistance 1 dans une / distribution de singularits0J 1 redfinissant la force en tant qu affect 3 cest c#aque force qui a le pouvoir daffecter dautres forces (avec lesquelles elle est en rapport) et d+tre affect par dautres encore. [ lencontre des deux procdures de / vrit 1 maintenues distinctes dans lart et la politique par Iadiou" cest toute une conception micropolitique du / rel 1 qui savance destination de lart dans ce p#ras deleu.ien dont il nous faut brivement expliquer le montage et le contexte Le travail avec 8uattari aura aiguill" avant les dveloppements les plus importants dans ille plateaux" la premire reprise du terme de / diagramme 1" par le seul Eeleu.e" dans un article consacr en 4C;J )urveiller et punir0D" partir dun #apax emplo& par @oucault pour qualifier le %anopticon comme / le diagramme dun mcanisme de pouvoir ramen sa forme idale 10; ?ais la / forme idale 1 est biffe par Eeleu.e pour lui substituer le principe dune / mac#ine abstraite SMT coextensiSveT tout le c#amp social0: 1 qui ne scelle pas la diffrence de nature entre / micro 1 et / macro 1 sans se voir vite inflige dune double direction ou de deux tats opposs du diagramme 3 le / diagramme du pouvoir 1 rgl par un principe
0>

*bid." p 00J (e qui se dit de la forme tant / Lessence de la pense rside toujours dans la puissance des formes 1 (p 074)
0J

8 Eeleu.e" 6oucault" %aris" Fd de ?inuit" 4C:D" p J4" p :6

0D

8 Eeleu.e" / Fcrivain non 3 un nouveau cartograp#e 1" !ritique" n\ 7>7" dcembre 4C;J Larticle est repris" modifi" dans *d." 6oucault" op. cit." p 74!J4" sous lintitul gnral / Ee larc#ive au diagramme 1
0;

? @oucault" )urveiller et punir" %aris" 8allimard" 4C;J" p 06; 8 Eeleu.e" / Fcrivain non 3 un nouveau cartograp#e 1" op. cit." p 404D!404;

0:

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dintgration des forces qui est un plan dorganisation li lFtat (en tant que rgulateur molaire des / micro!donnes 1 du diagramme) V et le / diagramme des lignes de fuites SMT li une mac#ine de guerre 1 animant le / c#amp dimmanence collectif0C 1 (est en fonction de cette double instanciation que Eeleu.e oppose aux dispositifs de pouvoir foucaldiens sa propre conception d / agencement de dsir 1 labore avec 8uattari Glle affirme le primat du dsir (toujours agenc 3 un constructivisme dsirant) et des lignes de fuite sur le pouvoir76 dont les dispositifs" aussi abstraits soient!ils" sont toujours de reterritorialisation l#ori.on dun capitalisme qui ne cesse de recoder et daxiomatiser ce quil dterritorialise de premire main $ppele par cette rvolution copernicienne en dsir+pouvoir" la fonction micropolitique de dterritorialisation exprimentale dont lart va devenir le laboratoire en reconduisant les / ,des 1 aux rapports de forces les plus matriels se confirme par largumentation dveloppe par Eeleu.e 3 / si les dispositifs de pouvoir sont en quelque sorte constituants" il ne peut & avoir contre eux que des p#nomnes de ]rsistance 74 1 $u lieu de quoi on affirmera lexistence de p#nomnes de cration passant par une pense devenue mac#ine de guerre de dterritorialisation absolue" positive" et se dfinissant par un diagrammatisme dont Eeleu.e anticipait le rgime dans son article sur @oucault 3 / le diagramme ne fonctionne jamais pour reprsenter un monde objectiv V au contraire il organise un nouveau t&pe de ralit SMT Le diagramme nest pas une science" il est toujours affaire de politique SMT dfaisant les ralits et les significations prcdentes" constituant autant de points dmergence ou de crationnisme" de conjonctions inattendues" de continuums improbables70 1. / ,l double l#istoire avec un devenir 1" conclut Eeleu.e77" par la carte des forces" ou intensits (une carte intensive)" quil pilote Le diagramme & est soumis une dterritorialisation qui le dtac#e de son usage scientifique commun pour participer dun / art 1 de la cartographie du prsent indissociable dune distribution daffects subjectivant lensemble du procs en le qualifiant comme / dsirant 1. Pi le principe dune pense diagrammatique sextrait ainsi de la compr#ension / sc#matisante 1 du diagramme en prolongeant son usage foucaldien jusqu en renverser la logique" encore faut!il que sa dterritorialisation sinscrive au lieu mme de lexercice du diagramme qui confond" per se"
0C

8 Eeleu.e" / Esir et plaisir 1 (4C;;)" repris dans *d " 'eux rgimes de fous" %aris" ?inuit" 0667" p 404!400 *bid." p 44D *bid." p 44; 8 Eeleu.e" / Fcrivain non 3 un nouveau cartograp#e 1" op. cit." p 4007 8 Eeleu.e" 6oucault" op. cit." p >7

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jusque dans son t&mologie en dessin!criture" espace de visibilit et c#amp de lisibilit" sans se limiter au formalisme exprimental dune coadaptation abstraite entre forme dexpression et forme du contenu7> La / solution 1 deleu.o!guattarienne pourra appara^tre son tour dsesprment formelle et vaguement tautologique 3
/ (est donc le contenu le plus dterritorialis et lexpression la plus dterritorialise que le diagramme retient" pour les conjuguer Gt le maximum de dterritorialisation vient tantRt dun trait de contenu" tantRt dun trait dexpression" qui sera dit ]dterritorialisant par rapport lautre" mais justement parce quil le diagrammatise" en lemportant avec soi" en llevant sa propre puissance7J 1

,l & va pourtant des virtualits relles dun / diagramme rvolutionnaire doA dcoulent la fois un nouveau faire et un nouveau dire 7D 1 dans des conditions qui" pour atteindre / des matires non!formes" non!organises" et ST des fonctions non!formalises" non!finalises 7; 1" et relever en consquence de llment informel des forces qui baigne le visible et lnon9able" pourront produire / lexposition des rapports de forces qui constituent le pouvoir7: 1 (ar ce sont sur ces rapports de forces qui se jouent entre le contenu et lexpression que se dtermine / la stabilisation des rapports de dterritorialisation 7C 1 du point de vue de leur formalisation (tendant une reterritorialisation axiomatisante) et des formations de pouvoir (stratification) ou" tout au contraire" le montage dune mac#ine de dterritorialisation intensive qui se porte sur les flux de signes en les engageant dans des procs de conjonction diagrammatique en prise sur les flux matriels de toute nature dans lesquels ils travaillent touCours plus>6 ?ais ici et l" / avant ltre" il & a la politique>4 1" qui ne vient pas aprs 3 / diagramme 1 est aussi le nom et le processus conduisant cet nonc qui met en situation de mise ltre les pratiques gnratrices d#trognit et de complexit

7>

Poit la formalisation peircienne du diagramme" qui maintient" au niveau le plus formel de la smiotique quil engage" larticulation en signifiant+signifi
7J

8 Eeleu.e" @ 8uattari"

ille Plateaux" op. cit." p 4;;

7D

8 Eeleu.e" / Fcrivain non 3 un nouveau cartograp#e 1" art cit" p 400; 8 Eeleu.e" 6oucault" op. cit." p >0 *bid." p >>

7;

7:

7C

@ 8uattari" / Fc#afaudages smiotiques 1" in *d." La rvolution molculaire" %aris" Gncres!rec#erc#es" 4C;; (4e dition)" p 0>7
>6

EoA lexpression particulirement mal#eureuse de / capitalisme immatriel 1 8 Eeleu.e" @ 8uattari" ille Plateaux" op. cit." p 0>C

>4

40

/ Les signes travaillent mme les flux matriels >0 1 3 cest le lemme guattarien qui a lanc le constructivisme du dsir" corrlatif de la dterritorialisation ontologico!politique du signe et de limage" dans la mac#ination du diagramme et sa fonction dembra&eur sur une dimension de crativit processuelle qui se reconna^t de moins en moins dans les formalits est#tique + inest#tique de lart ?ais cette formule!p#are de 8uattari signe aussi la remise en jeu du contemporain et de lart comme exprimentation dans la trajectoire dune pense celle de Eeleu.e Pi elle ne se pensait que force par lintrusion problmatique dun )signe* >7 qui la dpouille de la reprsentation jusque dans la rvolution copernicienne du sujet et de lobjet" la signesthsie guattarienne commande au passage dune pense!artiste qui investit la rvolution de labstraction en peinture comme modle dune / pense sans image>> 1 faisant monter le / sans fond 1 des forces au niveau des formes >J (une animation vitaliste de labstraction) une pense micropolitique de labstraction se dterminant rellement (une / abstraction!relle 1) dans le dcodage et la dterritorialisation gnraliss des flux matriels et des signes caractristiques du c#amp dimmanence capitaliste" avec la coextension du c#amp social au dsir qui le dfinit et le d!dfinit dans un art devenu / mineur 1 Gn sorte que sorienter au prsent dans la pense" cest se redfinir entre capitalisme et schiEophrnie pour reprendre lintitul unique de la pense deleu.o!guattarienne et le lieu dmergence de leur pense diagrammatique 5e partage!t!elle pas avec la / sc#i.op#rnie 1" ou le processus sc#i.op#rne" lexprimentation des flux dcods et dterritorialiss quelle rend la production dsirante" la limite de toute production sociale ' 2n peut avancer maintenant" trs vite" que lon ne touc#e pas ici limplication diagrammatique de la pense deleu.o!guattarienne (ou guattaro!deleu.ienne) en son plan dinsistance le plus politiquement aiguis sans que le / diagramme 1" dpassant la lettre et lintention de ses gniaux mac#inistes" ne puisse sexpliquer et se compliquer singulirement en glissant dans le )et* reliant capitalisme et schiEophrnie (identit de nature" diffrence de rgime) la possibilit constituante dune ontologie de lart contemporain en tant quartcartographie de notre prsent (Ee l" aussi" quil puisse se caler sur le capitalisme de laboratoire des creative industries ) Laccs en sera command par le sens opratoire toujours singulier du diagramme" mis en variation dans diffrents t&pes de montage Nue ceux!ci
>0

*bid." p 0J6 (f. 8 Eeleu.e" Proust et les signes" %aris" %<@" 4CD> pour la premire dition

>7

>>

(est une autre p#rase clbre de 'iffrence et rptition" op. cit." p 7J> 3 / La t#orie de la pense est comme la peinture" elle a besoin de cette rvolution qui la fait passer de la reprsentation lart abstrait V tel est lobjet dune t#orie de la pense sans image 1
>J

Eans laquelle il est difficile de retrouver la visitation c#ristique de linfini dnonce par Iadiou

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naient peut!tre en commun que daffirmer dans une perspective contemporaine ainsi reconfigure lart comme machine abstraite-relle forBant linfini : procder directement du fini confirme lidentit!altrit problmatique (non!t#ormatique) dun / diagramme 1 qui" depuis %eirce" nengage la ralit du possible quen slevant aux virtualits dune exprience de pense>D mais qui doit aussi produire lactualit de son fonctionnement direct dans une matire!flux (aussi dterritorialise et smiotise soit!elle) $ussi les diagrammes pourront!ils avoir des noms propres dartistes" mais qui dsigneront des oprations et des effets plutRt que / des personnes et des sujets 1 (e qui" en guise de mt#ode de / remontage 1 du contemporain" dtermine toute une pragmatique des effets diagrammatiques et de leurs reprages %ragmatique qui engage son tour la ralit de la politique dexprimentation mise en jeu par ces forces!signes qui sattaquent aux / strates 1 pour en faire fuir quelque c#ose dimprvisible et & faire passer la forme!art (est aussi le / principe 1 dun art participant dune condition post-conceptuelle qui dvie de linterprtation globalement macropolitique de tout lart contemporain et du modle de politisation archiviste de lart conceptuel (ledit -lobal !onceptualism) auquel elle a donn lieu %our le lecteur de ultitudes" cela recommencera dans le %ant#on de la rpublique occup par la multitudo dissoluta du Leviathan 0oth>; sur lequel ouvre 'faire limage %ant#on dont on nous accordera que son _ge est peu prs celui de l / est#tique 1

>D

(e que %eirce appelle / diagrammatic reasoning 1

>;

Hen avais prsent une premire anal&se dans ultitudes" 77" t 066: ()LeviaM Bot(#) $ propos de Leviathan 0oth dGrnesto 5eto*" en collaboration avec H !(l Ionne)