Pese a la crisis econmica vivida en Espaa a lo largo de los siglos XVII y XVIII especialmente en el mundo agrario - Galicia va a conocer

un perodo artstico de cierto esplendor, especialmente en la Ciudad de Santiago de Compostela, donde el arroco alcan! las m"s altas cotas de rillante!# Varias son las ra!ones $ue dan sentido a este apogeo artstico, a nivel constructivoar$uitectnico% &#- El poder del clero enriquecido 52, con gran poder social# 's, los Ca ildos Catedralicios, los (onasterios y los Conventos ser"n los grandes patrocinadores del arte# )#- *a riqueza de materiales en Galicia, con a undante piedra grantica y +" iles canteros para tra a,arla con destre!a# -#- 'paricin de una generacin de arquitectos con una uena .ormacin y con amplios conocimientos pr"cticos en el campo de la construccin# ' comien!os del siglo XVIII, en Galicia, sigue plenamente vigente el arte arroco, en el $ue ca e destacar el triun.o de lo geom/trico 0-, las molduras cerradas y el cilindro .rente a los temas naturalistas $ue 1omingo de 'ndrade +a a +ec+o triun.ar el siglo precedente# Ello no implica $ue todos los 2maestros2 vayan a romper con los principios tradicionales arrocos3 as, 4erro Caaveiro contri uy a la remodelacin arroca de Santiago en el s# XVIII, siguiendo el m"s puro estilo del maestro 4ernando de Casas# Si esto ocurra en la Ciudad Compostelana, en el resto de Galicia pervivir" el arte arroco a trav/s de las construcciones mon"sticas - en .ac+adas, iglesias y claustros u icadas en las !onas rurales# 5n claro e,emplo de ello, lo tenemos en el monasterio de 6seira0786rense# 4ig#&9, donde se construir" en este siglo la .ac+ada norte# 6tras muestras ser"n los claustros de los
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Poseedor de e:tensas tierras de las $ue o tienen grandes ene.icios#

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Preconi!ado Por los maestros Simn ;odrgue!, en el Convento de Santa Clara en Santiago, y por 4ern"nde! Sarela#
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En 1545 se reform el monasterio, unindose a la Congregacin Cisterciense de Castilla, inici"ndose una renovacin artstica durante los siglos XVI, XVII y XVIII#

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monasterios de ;i as de Sil o de San Clodio00# *as ciudades y las villas gallegas remodelar"n sus catedrales y conventos siguiendo el patrn de la ciudad de Santiago# (uestra de ello son las catedrales de 6rense y la de *ugo, donde tra a,ar"n grandes maestros del arte 4ernando de Casas# Pero, en la segunda mitad del s# XVIII va a cam iar la panor"mica artstica, desenvolvi/ndose el arte neocl"sico, $ue pervivir" +asta el primer tercio del s# XIX# *a mentalidad ilustrada va ligada a nuevos criterios /ticos y est/ticos $ue +a itualmente son identi.icados con los planteamientos neocl"sicos# <o o stante, no de emos olvidar la pluralidad e:istente en el arte del s# XVIII, donde es posi le encontrar% el modo rococ, el gusto ilustrado, el estilo neoclsico y el lenguaje prerromntico 3 lo $ue ocurre es $ue el neoclasicismo se convierte en lo m"s representativo, de ido a su claridad y a su cualidad pedaggica# *os ilustrados gallegos se a rir"n - en la segunda mitad del s# XVIII - a los aires renovadores europeos, caracteri!"ndose por su moderacin poltica y dirigiendo sus escritos al monarca, a los poderes p= licos y a las clases dominantes, siendo contadas las ocasiones en $ue se dirigen a los campesinos# <o o stante, los ilustrados espaoles se mantendr"n dentro de la m"s pura ortodo:ia religiosa, en oposicin a lo $ue +a a ocurrido en 4rancia# Patriotismo y con.ian!a y respeto a la monar$ua or nica van estrec+amente ligadas a la .idelidad religiosa# *a Corte espaola, especialmente la de Carlos III, potenciar" una ar$uitectura p= lica y militar# 1os acontecimientos marcan el comien!o de este nuevo perodo +istrico-artstico en Galicia% la reestructuracin de las o ras de la .ac+ada de la '!a ac+era en la catedral de Santiago y el plan del >arrio de la (agdalena en el 4errol - 4ig#) - 8en el ao &?@0, .ec+a clave arroco como son 1omingo de 'ndrade o

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DE SA BRAVO, Hiplito: Monasterios de Galicia. Ed. Everest. S.A. Len, 1 !. "#$ Edicin%.

&'(s. !))*!+).

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del arte neocl"sico gallego9# *os ilustrados gallegos pertenecen, generalmente, a .amilias acomodadas0@ $ue +a itualmente ocupan cargos p= licos# Estos, unidos a la la or de la 5niversidad Compostelana y a los nuevos colegios de rdenes religiosas, permitir"n un amplio desarrollo en la investigacin cient.ica y t/cnica gallega# 1e ido a la .alta de estudios reali!ados so re el tema, "sicamente a nivel nacional, se +a permitido $ue +om res como Sarmiento, Castro o Pereira +ayan sido ignorados en los tratados so re el pensamiento en la Espaa del siglo XVIII# En territorio gallego de emos al +istoriador 4# A# S"nc+e! Cantn la pu licacin en .acsmile y Branscripcin - con notas preliminares - de los estudios tericos $ue so re ar$uitectura reali!aron los maestros% Vega y Verdugo, Domingo de Andrade, P. Feijoo, P. armiento, Felipe de !astro y Prado "ari#o en su o ra 6p=sculos Gallegos so re >ellas 'rtes de los siglos XVII y XVIII0?# ' nivel nacional s +a sido reconocida la gran la or de +om res como el Padre Feijoo 0C, considerado el me,or representante del espritu ilustrado en nuestro pas# Critic los pre,uicios y determinados aspectos de la cultura tradicional en un intento de aplicar 2la ra!n2 a la vida misma# En sus o ras ;a!n del gusto y El no s/ $ue de.ender" sus dos principales ideas# En el primer caso intenta demostrar $ue si +ay disputa entre el uen y el mal gusto depende del espectador, muestra de un aspecto muy su ,etivo# El Padre 4ei,oo a.irma $ue 2cuanto m"s e:celente sean los o ,etos, m"s per.ecto y e:celente ser" el arte2% 2el arte por el arte2# En su segundo li ro nos +a la de ese 2algo2 $ue acompaa a toda o ra artstica 8 ella o .ea9 y $ue identi.ica con la 2gracia2 - concepto griego - # Se tratara, por tanto, de una
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*a +idalgua intermedia y la urguesa $ue uscan soluciones a sus pro lemas, identi.ic"ndose con ideales ilustrados de re.orma social, $ue .inalmente les de.raudar"n#
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Coleccin de >i li.ilos Gallegos 8III9# Compostela (C(*VI 8E,emplar nD C09

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4ray >enito Aernimo y 4ei,oo y (ontenegro naci en Casdemiro 8Pereiro de 'guiar, 6rense9 en &@?@ y muri en 6viedo en &?@7# Situado entre los no$atores -de .inales del siglo XVII y comien!os del siglo XVIII- y los ilustrados.

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estimacin su ,etiva y sensualista# *o m"s signi.icativo de este +om re, como pensador ilustrado, es esa de.ensa de la li%ertad est&tica y de la creacin por encima de toda norma academicista, en contra de todos los intentos centrali!adores del momento# Benemos en segundo lugar a Pedro Aos/ Garca de >al oa, conocido como el Padre armiento0E# Ilustrado gallego, muy preocupado por todos los campos de la cultura, $ue destac como orador y polgra.o# Su o ra constituye un alegato en .avor de la cultura gallega en general# Encontramos estudios tericos tam i/n de la mano de artistas% Felipe de !astro 8escultor9 y "elc'or de Prado y "ari#o 8ar$uitecto9, al $ue luego nos re.eriremos m"s detalladamente# Por lo $ue respecta al primero% de.iende el +ermanamiento de las artes 8ar$uitectura, escultura y pintura9, idea propuesta por el neoclasicismo y vertida del Fumanismo# Su 1edicatoria a 1# Aos/ de Carva,al es un verdadero 2mani.iesto est/tico2, en el $ue re.le,a las reglas so re la proporcin 8tomando al +om re como medida de todas las cosas - como ya +a a ocurrido en el mundo cl"sico, especialmente griego-9#

Cola oraron con todos estos idelogos las

ociedades de Amigos del Pa(s )*, $ue

como re.le,o de las capas dominantes, apoyar"n a las artes# Estas instituciones usca an dar soluciones v"lidas a los pro lemas de la sociedad gallega, partiendo de la ase de la e.icacia de la ra!n# Aunto a ellas, como principal pilar de este movimiento, el ca ildo catedralicio 8*ugo y Santiago9 - en cola oracin con la 5niversidad Compostelana - $ue prest gran ayuda a las re.ormas de la institucin acad/mica en tiempos de 4ernando VI y Carlos III# Bodo esto lleva a pensar $ue en Galicia, los principios neocl"sicos, .ueron seguidos .ielmente3 no slo por ser una teora est/tica $ue traspas .ronteras y se generali! en toda
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<acido en Villa.ranca del >ier!o en &@E0 y muerto en (adrid en &??)# Era enedictino al igual $ue 4ei,oo, aun$ue de vidas dispares, con una trayectoria menos activa $ue la de a$uel#
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*a primera Sociedad Econmica de 'migos del Pas surge en Santiago en el ao &?C7, sigui/ndola la de *ugo un ao m"s tarde#

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Europa, sino por el inter/s de las autoridades a $ue estos se cumpliesen rigurosamente 8encarg"ndose de ello la 'cademia9# El resultado .ue la am igGedad artstica del s# XVIII gallego, a andonando paulatinamente la reminiscencias arrocas - me!cladas a la multitud de estilos e:istentes- y dando lugar a un estilo .alto de ornamentacin y desnudo, $ue triun.ar" en el primer cuarto del s# XIX#

UN ARQUITECTO GALLEGO DE LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO: Melchor de Prado y Mario.

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5na de las .iguras clave dentro del grupo de ar$uitectos y maestros de o ra de la escuela compostelana .ue (elc+or de Prado y (ario, .igura $ue cierra el s# XVIII y +ace pervivir la actividad neocl"sica a comien!os del s# XIX3 incluido - +a itualmente -dentro de la segunda generacin de artistas plenamente neocl"sicos dentro de la Pennsula# <acido en Santiago en &??H, comen! sus estudios como alumno de la Escuela de 1i u,o@& de la Sociedad Econmica situada en el monasterio de San (artn Pinario, siendo discpulo del pro.esor 1# (iguel 4erro Caaveiro @), con el $ue posteriormente se vera en.rentado# 1espunt como un +" il escultor, pero su inter/s y vocacin se inclina an +acia la ar$uitectura# Coincidiendo su actividad con el mecena!go del ar!o ispo 1# 4r# Se asti"n (alvar 8sucesor de ;a,oy en Compostela9 y conociendo /ste las cualidades de (elc+or de Prado y su precariedad econmica, coste su estancia en (adrid como alumno de la 'cademia de San 4ernando entre &?E) y &?E@# Coincidiendo con su =ltimo ao de estancia @- en la 'cademia se le permiti escri ir una disertacin, con el .in de ser admitido como miem ro de m/rito de la misma, la cual se conserva en la actualidad en la ;eal 'cademia de la Fistoria# Fay constancia de la consecucin del ttulo al +a erlo enviado, al Conce,o de la ciudad de Santiago -su ciudad natal- el - de mar!o de &?E?# 1ic+o ensayo, 21isertacin cient.ica $ue +ace parte del asunto a 1# (elc+or de Prado y (ario por la ;eal 'cademia de San 4ernando para la recepcin de 'cad/mico en la cual se mani.iesta la calidad del edi.icio o >i lioteca, y el por$u/ de las partes

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4undada en &?C7, se conserva todava documentacin so re la misma en el 'rc+ivo de la ;eal 'cademia de San 4ernando 8lega,o -E - segundo armario9#
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Fi,o de *ucas 4erro Caaveiro, el =ltimo ar$uitecto arroco, representa -en el =ltimo tercio del siglo XVIII- el nuevo estilo# 6;BEG' ;6(E;6, S#% 24erro Caaveiro,(#2, Gran Enciclopedia Gallega#
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Con .ec+a del 7 de diciem re de &?E@ - y coincidiendo con ese =ltimo ao de estancia en (adrid - la 'cademia lo nom r alumno meritorio#

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ar$uitectnicas $ue la .orman y la decoran2@7 84ig# -9 i a acompaado de algunos de los diseos de la 2prue a de repente2@0reali!ada en la 'cademia el 0 de ,ulio de &?E0# En su disertacin pretende dar muestras de sus conocimientos artsticos desde la 'ntigGedad +asta el ;enacimiento y revela un claro dominio de los principios de la 'r$uitectura y de sus tratadistas3 as menciona a +om res como Plinio, Vitruvio o Palladio y de,a traslucir in.luencias de algunos otros#

En el mencionado estudio +ace re.erencia a m=ltiples i liotecas, descri i/ndolas con todo tipo de detalles - especialmente relacionados con su decoracin - a las $ue denomina

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*a noticia de dic+o estudio se de e a (5;G5I', (#% El arte en Santiago en el siglo XVIII# Esta lecimiento tipogr".ico de ;icardo 4/# (adrid, &CC7# Parece ser $ue los datos so re la misma le .ueron suministrados por 1# Enri$ue de Prado, +i,o de Prado (ario#
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1ic+a prue a de la 'cademia +a a consistido en la idea general de una +i%lioteca ,eal.

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como 2Santuarios de la Ciencia2 @@ y de las $ue +a la como si conociese personalmente los edi.icios@?% *a >i lioteca Vaticana de ;oma, la *aurenciana de 4lorencia, la i lioteca (arciana en Venecia, la ;eal y Santa Genoveva de Pars y la inglesa de 6:.ord3 incluso cita i liotecas de la 'ntigGedad $ue no e:isten# Para /l, todo edi.icio de e cumplir los siguientes principios% &#- 2Graduacin de tamao en su planta proporcionado a sus conveniencias# )#- 4ormas generales y particulares de la ar$uitectura# -#- 'tri utos an"logos $ue +acen parte de la decoracin# 7#- El g/nero de construccin $ue en ellos se puede emplear2 @C# En lo $ue parecen coincidir todos los grandes tratadistas, tales como Vitruvio, 'l erti o Palladio y $ue corro ora (elc+or de Prado en su disertacin, es la necesidad de considerar tres cosas para ala ar una o ra% la utilidad o comodidad, la perpetuidad y la elle!a @E# 'nali!emos, uno a uno, sus principios% &#- -ace re.erencia a la planta del edi.icio/ Bodos los edi.icios, indistintamente de su .uncin, de en guardar las proporciones, e:istiendo armona entre todas sus partes# 1e e respetarse la capacidad y la distri ucin de las pie!as del edi.icio en .uncin de su uso# )#- e re.iere, en este caso, al alzado del mismo/ atiende al 2decoro2 de las construcciones $ue de e tener en cuenta% &D el tipo de personas a $ue va destinado el edi.icio 8concediendo a cada uno la categora $ue le corresponde93 )D a la proporcin entre las distintas partes del edi.icio, es decir, armona en la o ra3 -D atendiendo a la .uncin de la edi.icacin, con

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1E P;'16, (elc+or% 1isertacin cient.ica $ue +ace parte del asunto dado a (elc+or de Prado y (ario por la ;eal 'cademia de S# 4ernando para la recepcin de 'cad/mico# p"g# -H7I)#
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<o +ay constancia de $ue (elc+or de Prado +u iese via,ado por el e:tran,ero, por lo $ue podramos a.irmar $ue su conocimiento de las mismas le vino dado a trav/s de las .uentes escritas con gra ados#
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S"nc+e! Cantn, op# cit#

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Esta a.irmacin es recogida por el propio '<1;E' P'**'1I6 en el captulo primero del Primer 0i%ro de Arquitectura. 8P"g 0&9# Ed# 'Jal# (adrid, &ECC#

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un claro valor sim lico# Este t/rmino ya +a a sido utili!ado por Vitruvio ?H para re.erirse 2al aspecto correcto de la o ra, $ue resulta de la per.ecta adecuacin del edi.icio en el $ue no +aya nada $ue no est/ .undando en alguna ra!n 8###9 El decoro, en relacin con las costum res, reclama $ue a un edi.icio magn.ico en el interior, se le adapten vest ulos elegantes, apropiados a su ri$ue!a,###2 El propio Palladio, en el captulo primero de su segundo li ro de ar$uitectura a.irma $ue 2se servir" tam i/n al decoro cuanto a la o ra si las partes corresponden al todo, de manera $ue en los edi.icios grandes +aya miem ros grandes3 en los pe$ueos, pe$ueos y en los medianos, medianos#2 -#- Bam i/n es importante la decoracin, no como simple adorno sino como atri utos y distintivos de edi.icios a modo de sm olos% vasos, esculturas, pilastras, nic+os, ### 7#- 1edica su atencin, adem"s, al tratamiento de los materiales, a.irmando $ue el ar$uitecto de e reparar en /l como en los dem"s elementos del edi.icio, .i,"ndose en su color# Es muy signi.icativa su .rase% KKel esplendor de los m"rmoles y la ri$ue!a de los metales ansoncia an de una manera simp"tica las costum res privilegiadas de la 1ivinidadLL?&# Vitruvio 8*i ro II9, *eon >attista 'l erti y Palladio 8*i ro I9 advierten de la necesidad de tener en cuenta ciertas medidas a la +ora de elegir los materiales, +aciendo un estudio detallado de algunos de ellos% madera, ado e, piedra, # # #

*as primeras o ras de (elc+or de Prado son coet"neas a las =ltimas de (iguel 4erro Caaveiro, con $uien se en.rent en &?EE para ocupar el cargo de director de o ras de la ciudad de Santiago, cargo $ue desempea a 4erro a=n careciendo de titulacin# Su

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VIB;5VI6% *os die! li ros de 'r$uitectura# 6 ras (aestras Ed# I eria, S#'# >arcelona, &EE&# *i ro Primero, captulo II, p"gs &7 y &0#
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I idem, p"g# -&&#

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paso por la 'cademia le +i!o ganar la pla!a, as como la enemistad de Caaveiro ?)# El germen de dic+a enemistad, entre am os 2ar$uitectos2, se inici por la construccin de la Iglesia de San >ieito del Campo 8&?E09, $ue supuso el en.rentamiento entre dos concepciones artsticas distintas en cuanto se re.iere a la organi!acin de un proyecto constructivo% la pugna entre acad/micos y artesanos pro.esionales 8de la $ue ya +emos +a lado9?-# En (elc+or de Prado se distinguen tres cualidades artsticas% la de ar$uitecto, de escultor y gra ador y di u,ante, de,ando clara muestra de su personalidad en sus o ras# Entre ellas ca e destacar

4ECF' &?E7-&CH@ &?E0 &CH&CH7 &CH@-&CHC &CHC &C&0 &C&0 &C&@ &C&@-&C-@ &C&? &C&C

6>;' Proyectos para la catedral de Santiago *a Iglesia de San >enito *a ." rica de Sargadelos *os reta los y rgano de la catedral de *ugo *os puentes de Viveiro y (aceira *a ur ani!acin de ;i adeo y <oya *a Capilla Compostelana de las Mnimas *a .uente de 'r!=a C"rcel Pontevedra *a Colegiata de Santa (ara de Vigo El reta lo de Fermisende El Panten de la Camarasa

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En realidad no se trata e:clusivamente de un en.rentamiento personal, sino de un intento de la 'cademia por controlar las construcciones ar$uitectnicas en Galicia 8eliminando de este modo la produccin artesanal de los talleres locales9, aun$ue dic+o control slo lo podra e,ercer so re o ras p= licas, siendo posi le la actuacin de los maestros de o%ra en las privadas#
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6;BEG' ;6(E;6, S#% 10a in.luencia de la Academia en la .ormacin de los artistas1 2pro%lemas entre los arquitectos de la Academia y los no titulados31. 'ctas del III Congreso Internacional de Fistoria del 'rte# Granada, &E?7#

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&C)0-&C)@ &C)@-&C)? &C)C &C)C &C-H-&C-) &C-&

Puentes de >elesar y Vern 'udiencia, Capitana y Fospital de Santiago *a carretera Corua->enavente# El ;eta lo de la 1olorosa de *a Corua *os resta los de San 4rancisco de Santiago *a Iglesia de Caldas de ;eyes

1e todas las o ras a$u mencionadas, se recoge - en la documentacin consultada - la apro acin por parte del Conse,o o Comisin de 'r$uitectos3 aun$ue, como el pro.esor (elero a.irma ?7, las o ras en la Catedral de *ugo carecan de esta apro acin# Por ello, para un me,or an"lisis de esta cuestin sera necesario un estudio e:+austivo de la documentacin de la /poca, o ra por o ra# 4allecido en &C-7 en *a Corua, se erigi como la .igura clave del neoclasicismo decimonnico gallego, en el perodo de mayor plenitud y pure!a#

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G';CI' (E*E;6, Aos/ Enri$ue% 1,ealizaciones arquitectnicas de la segunda mitad del siglo 4V555 en los interiores de las catedrales gticas espa#olas1. Espacio, Biempo y 4orma# 5#<#E#1# (adrid, &ECE#

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