Manifiesto del contrapunto sonoro Sergei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin, Grigori Alexandrov Este documento, firmado a principios de la dcada

de los 30 por los tres principales directores/montadores del cine sovitico revolucionario, define las bases tericas de lo que deber ser la utilizacin del sonido en el lenguaje cinematogrfico. El arte del montaje, espectacularmente desarrollado durante la poca muda, se encontraba con la aparicin del cine sonoro en una seria dis untiva! "esaparecer en un discreto segundo trmino, dejando que el cine se convirtiera en mero teatro #ablado pro ectado, o desarrollar tecnolog$as que permitieran e%perimentar el inmenso potencial art$stico narrativo del nuevo lenguaje audio&visual. 'on el tiempo, la divertida ilusin de ver #ablar cantar a los actores de las pel$culas estaba destinada a convertirse en algo inesperadamente rico complejo. El sueo largo tiempo acariciado del cine sonoro es una realidad. Los norteamericanos han inventado la tcnica del ilm ha!lado " lo han llevado a su primer grado de utili#aci$n pr%ctica. Alemania, asimismo, tra!a&a mu" seriamente en idntico sentido. En todas partes del mundo se ha!la de esta cosa muda 'ue inalmente ha encontrado su vo#. (osotros, 'ue tra!a&amos en la )ni$n Sovitica, somos plenamente conscientes de 'ue nuestros recursos tcnicos carecen de la envergadura su iciente para permitirnos esperar un xito pr%ctico " r%pido en este camino. Pero ello no impide 'ue consideremos interesante enumerar un cierto n*mero de consideraciones preliminares de naturale#a te$rica, teniendo en cuenta, adem%s, 'ue si no estamos mal in ormados parece 'ue este nuevo progreso tiende a orientarse por un mal camino. Por'ue una concepci$n alsa de las posi!ilidades de este descu!rimiento tcnico no s$lo puede estor!ar el desarrollo del cine+arte, sino 'ue tam!in puede ani'uilar su autntica ri'ue#a de expresi$n actual. El cine contempor%neo, al actuar como lo hace por medio de im%genes visuales, produce una uerte impresi$n en el espectador " ha sa!ido con'uistar un lugar de primer orden entre las artes. ,omo sa!emos, el medio undamental +" por aadidura, *nico+ mediante el cual el cine ha sido capa# de alcan#ar tan alto grado de e icacia es el monta&e. El per eccionamiento del monta&e, en tanto 'ue medio esencial de producir un e ecto, es el axioma indiscuti!le so!re el 'ue se ha !asado el desarrollo del cine. El xito universal de los ilmes soviticos se de!e en gran parte a un cierto n*mero de principios del monta&e, 'ue ueron los primeros en descu!rir " desarrollar. -.+ As. pues, los *nicos actores importantes para el desarrollo uturo del cine son a'uellos 'ue se calculen con el in de re or#ar " desarrollar sus invenciones de monta&e para producir un e ecto so!re el espectador. Al examinar cada descu!rimiento, situ%ndose en esta perspectiva, es %cil demostrar el escaso inters 'ue o rece el cine en color " en relieve en comparaci$n con la gran signi icaci$n del sonido. /.+ El ilm sonoro es una arma de dos ilos, " es mu" pro!a!le 'ue sea utili#ado de acuerdo con la le" del m.nimo es uer#o, es decir, limit%ndose a satis acer la curiosidad del p*!lico. En los primeros tiempos asistiremos a la explotaci$n comercial de la mercanc.a m%s %cil de a!ricar " de vender0 el ilm ha!lado, en el cual la gra!aci$n de la pala!ra coincidir% de la manera m%s exacta " m%s realista con el movimiento de los la!ios en la pantalla, " donde el p*!lico apreciar% la ilusi$n de o.r realmente a un actor, una !ocina de coche, un instrumento musical, etc. Este primer periodo sensacional no per&udicar% el desarrollo del nuevo arte, pero llegar% un segundo periodo 'ue resultar% terri!le. Aparecer% con la decadencia de la primera reali#aci$n de las posi!ilidades pr%cticas, en el momento en 'ue se intente sustituirlas con dramas de 1gran literatura1 " otros intentos de invasi$n del teatro en la pantalla. )tili#ado de esta manera, el sonido destruir% el arte del monta&e, pues toda incorporaci$n de sonido a estas racciones de monta&e las intensi icar% en igual medida " enri'uecer% su signi icaci$n intr.nseca, " eso redundar% inevita!lemente en detrimento del

monta&e, 'ue no produce su e ecto ragmento a ragmento sino +por encima de todo+ mediante la reuni$n completa de ellos. 2.+ S$lo la utili#aci$n del sonido a modo de contrapunto respecto a un ragmento de monta&e visual o rece nuevas posi!ilidades de desarrollar " per eccionar el monta&e. Las primeras experiencias con el sonido de!en ir dirigidas hacia su no coincidencia con las im%genes visuales. S$lo este mtodo de ata'ue producir% la sensaci$n !uscada 'ue, con el tiempo, llevar% a la creaci$n de un nuevo contrapunto or'uestal de im%genes+visiones e im%genes+sonidos. 3.+ El nuevo descu!rimiento tcnico no es un actor casual en la historia del ilm, sino una desem!ocadura natural para la vanguardia de la cultura cinematogr% ica, " gracias a la cual es posi!le escapar de gran n*mero de calle&ones 'ue realmente carecen de salida4 el primero es el su!t.tulo, pese a los innumera!les intentos reali#ados para incorporarlo al movimiento o a las im%genes del ilm4 el segundo es el %rrago explicativo 'ue so!recarga la composici$n de las escenas " retrasa el ritmo. 5.a a d.a, los pro!lemas relativos al tema " al argumento se van complicando. Los intentos reali#ados para resolverlos mediante unos su!ter ugios escnicos de tipo visual no tienen otro resultado 'ue de&ar los pro!lemas sin resolver, o llevar al reali#ador a unos e ectos escnicos excesivamente ant%sticos. El sonido, tratado como elemento nuevo del monta&e 6" como elemento independiente de la imagen visual7 introducir% inevita!lemente un medio nuevo " extremadamente e ica# de expresar " resolver los comple&os pro!lemas con 'ue nos hemos trope#ado hasta ahora, " 'ue nunca hemos llegado a resolver por la imposi!ilidad en 'ue nos hall%!amos de encontrar una soluci$n con la a"uda *nicamente de los elementos visuales. 8.+ El 9mtodo del contrapunto: aplicado a la construcci$n del ilm sonoro " ha!lado, no solamente no alterar% el car%cter internacional del cine, sino 'ue real#ar% su signi icado " su uer#a cultural hasta un punto desconocido por el momento. Al aplicar este mtodo de construcci$n, el ilm no permanecer% con inado en los l.mites de un mercado nacional, como sucede en el caso de los dramas teatrales " como suceder.a con los dramas teatrales ilmados. Al contrario, existir% una posi!ilidad todav.a ma"or 'ue en el pasado de hacer circular por el mundo unas ideas suscepti!les de ser expresadas mediante el cine.