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19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

PAISAGENS SONORAS E TERRITRIOS INTANGVEIS: O RESGUARDO DA CULTURA IMATERIAL


Prof. Ms. Jos dos Santos Laranjeira UNESP/FAAC/DARG Prof. Dr.Josep Cerd i Ferr - UB/FBA/DE RESUMO Este trabalho visa apresentao de alguns apontamentos acerca das paisagens sonoras ou "soundscapes", por constiturem uma das tendncias que vm sendo incorporadas como atividades de expresso tridimensional contempornea para dar resposta s novas circunstncias de apropriao cultural e tecnolgica da espacialidade. Particularmente abordamos o projeto Paisagem Sonora UB levado a cabo pelo grupo de pesquisa Barcelona, Recerca, Art i Creaci - BR::AC da Facultat de Belles Arts da Universitat de Barcelona, cujo desenvolvimento acontece face a Conveno para a Salvaguarda do Patrimnio Cultural Imaterial (UNESCO, 2003). Palavras- chaves: paisagens sonoras, arte sonora, escultura, cultura imaterial ABSTRACT This work aims at to the presentation of some notes concerning the sonorous landscapes or soundscapes, for constituting one of the trends that come being incorporated as activities of contemporary three-dimensional expression to give reply to the new circumstances of cultural and technological appropriation of the spatiality. Particularly, we deal the project Landscape Sonora UB carried out by the group of research Barcelona, Recerca, Art i Creaci - BR:: AC of the "Facultat de Belles Arts of the Universitat of Barcelona", whose development happens in the face of Convention for the Safeguarding of the Intangible Cultural Heritage. (UNESCO, 2003). Keywords: soundscapes, sound art, sculpture, intangible cultural

Este artigo faz parte de estudos que vimos realizando junto ao grupo de pesquisa BARCELONA, RECERCA, ART I CREACI - BR::AC da Facultat de Belles Arts da Universitat de Barcelona, coordenado por Josep Cerd i Ferr e ao qual estamos vinculados atravs do programa de doutorado COMPORTAMIENTOS ESCULTRICOS: La articulacin de la diversidad da referida universidade. A segunda metade do sculo 20 foi testemunha de grandes mudanas na estrutura e nas perspectivas de nossa sociedade, mudanas tecnolgicas e conceituais que alteraram e redefiniram os rumos da humanidade em todos os campos do conhecimento, nas artes e nas cincias. Entre as mudanas nos interessam aquelas que atingiram particularmente as artes, e dentre estas as que influenciam a expresso da tridimensionalidade.
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Desde a perdida del pedestal1 e os apagamentos2 ocorridos durante a modernidade, at os nossos dias de espaos raptados3, a escultura vem diluindo seus limites e convertendo-se num campo expandido4 que se adentra com veemncia em novos territrios sem fronteiras. Parcelas do espao fsico e conceitual que habitualmente estiveram exclusivamente associados a outras formas de expresso e representao como a arquitetura, o design, a geografia ou a msica, por citar algumas, vm sendo integradas expresso tridimensional escultrica com naturalidade e pertinncia. Afinal, as expresses tridimensionais fazem parte da arte, e como tais usufruem e padecem das mesmas condicionantes. A diluio dos seus limites no uma exclusividade, ao contrrio, como muito bem assinala Sielski:
Depois de sculos de reflexo sobre as classificaes e especificidades das artes, nossa poca se v submersa em uma completa rede de campos interconectados, nos quais o artstico somente mais um com suas diversas ramificaes, que, ao contrrio de outros tempos, busca interconexo com tantas reas como sejam necessrias para gerar um acontecimento.5

Embora o processo de diluio dos limites entre as artes vem ocorrendo com uma freqncia avassaladora, no caso da tridimensionalidade entendemos que o mesmo sucede de forma cadenciada e conseqente a seu fulcro, a espacialidade. A expresso tridimensional contempornea, neste sentido, mantm seu foco naqueles aspectos que lhes so intrnsecos e inerentes a sua expresso da espacialidade e suas possibilidades sensrio-perceptivas. A cultura sensorial da espacialidade O conceito de espacialidade precisa ser compreendido como um dos estruturantes da expresso tridimensional. A leitura do mundo, do ponto de vista da espacialidade demanda, alm dos sentidos, apropriao de instrumentos conceituais de interpretao e de questionamento da realidade expressada essencialmente nas diferentes paisagens do cotidiano e, portanto, scio-espaciais. Vivemos uma espacialidade complexa. Uma espacialidade que vem extrapolando os lugares de convvio imediato, na dinmica imposta pelos processos de mundializao da sociedade demarcado pelas transformaes dos meios tcnicos, cientficos e informacionais.

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Percebemos o mundo ao redor, atravs dos nossos sistemas sensoriais. Cada um dos sentidos tato, paladar, audio, olfato e viso possuem um lugar prprio na metade posterior do crebro, no crtex sensorial que est associado aos tipos da informao que nos trazem os diferentes estmulos.6 Segundo indica a neurocincia, nossa mente durante o processo de reconhecimento de estmulos promove transformaes significativas, motivo pelo qual as percepes diferem, qualitativamente, das caractersticas fsicas dos estmulos originais. Os processos perceptivos que levam a cabo nossos sentidos no identificam o espao como ele na realidade. Isto acontece porque o crebro ao extrair as informaes as interpreta em funo de associaes que faz confrontando experincias anteriores, ou seja, a memria integra o processo perceptivo. Perceber selecionar e categorizar o real, extrair informaes que interessam num momento determinado para algum propsito.7 desta maneira que nossas experincias sensoriais transformam ftons em imagens, vibraes em sons e rudos, e reaes qumicas em cheiros ou gostos especficos. Imagens, sons, cheiros e gostos so construes da mente. Elas no existem como tais fora do nosso crebro. Na verdade, o universo incolor, inodoro, inspido e silencioso. 8 Por outra parte, a apreenso do real sinestsica. A sinestesia como sensibilidade integrada ao movimento no espao inter-relao dos sentidos e ela quem nos possibilita a apreenso do real. Na arte enquanto sistema representacional, o espao longe de ser apenas uma experincia objetiva essencialmente uma experincia significativa, um processo semntico e simblico. Uma experincia sensorial que possui um desenvolvimento histrico prprio, ou seja, acontece em meio s pulsaes do tempo e em meio s circunstancias e limitaes tanto dos sentidos quanto das tendncias culturais. Os prprios sentidos so influenciados pela cultura, pois, as diferenas culturais correspondem s diferenas de culturas sensoriais, isto , as diferentes formas de cultura dos sentidos. 9

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Nessa medida, a espacialidade reflete a apreenso pelos nossos sentidos das relaes espaciais contidas nos estmulos visuais, tteis e auditivos frente a um determinado contexto cultural. Historicamente os sentidos da viso, do tato e da audio tm sido os principais responsveis na lida criativa da informao esttica e da produo de linguagem comunicativa, portanto, ao integrarem o processo de apreenso espacial so tambm os principais canais e instrumentos desses tipos de produo. Pela prpria complexidade do sistema perceptivo as experincias espaciais tornam-se interligadas entre os sentidos pela sinestesia e a memria. A separao, chega a ser em alguns casos, meramente cultural, pois corresponde a estgios de desenvolvimento da cultura humana como sucede, na cultura ocidental, no predomnio do sentido visual sobre os demais sentidos. Por estes motivos que a leitura de mundo do ponto de vista da espacialidade demanda um complexo sistema de apropriao que conjuga, alm do aparelho sensrio-perceptivo, instrumentos conceituais de interpretao e de questionamento da realidade espacial e cultural. partindo destes pressupostos que entendemos a coeso das aes criativas que desencadeiam a aproximao entre a arte tridimensional e a arquitetura, a geografia, a arte sonora e as paisagens sonoras. A arte sonora e as paisagens sonoras que ora nos interessam emergem desses processos de extrapolao e intercmbio, no qual a expresso tridimensional se expande atravessando espaos visuais, tteis e auditivos. A fluidez do espao acstico. Para MCLUHAN O espao acstico sempre um espao esfrico, um campo no visualizvel de relaes simultneas. Mas uma esfera dinmica vital porque no est contida em nada nem contm nada, no tem horizontes.10 Consciente ou inconscientemente, tomamos conhecimento dos sons que nos cercam desde que nascemos. Os primeiros sons que percebemos e depois imitamos so os sons articulados das vozes de nossos pais, o som lingstico e meio natural de comunicao humana. Mas o desenvolvimento humano sempre foi acompanhado pelo som ambiental, embora este se encontre to integrado ao ambiente que quase no o percebemos no nvel consciente. Neste sentido o que chamamos de silencio
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apenas uma concepo relativa. Os estmulos sonoros, por serem vibraes transmitidas pelo ar, podem alcanar, alm do sistema sensorial auditivo, o sistema sensorial ttil. A experincia visual bem diferente da experincia acstica numa mesma espacialidade. A diferena entre experincia auditiva e a experincia visual se relaciona diretamente a qualidade e quantidade de informao que nossos sentidos recebem. Enquanto o canal visual recebe muita informao, o canal acstico bem mais modesto. Para isto, basta observar como se propagam no espao estes estmulos, enquanto a luz viaja a aproximadamente 300.000km/segundo, o som alcana apenas 300m/segundo. Outra caracterstica significativa que se observa no espao acstico, e que o distingue em relao ao espao visual, o fato de que a localizao de uma fonte sonora, pelo menos em princpio, carece de significao. Precisamente por este motivo, o espao acstico considerado um espao sem fronteiras ou horizontes definidos. Dessa condio deriva tambm a fluidez e independncia caracterstica do espao sonoro a respeito de nossa posio em equilbrio. O espao acstico tem assim um carter mais qualitativo e analgico do que o visual. O som suscita em ns a imagem acstica correspondente como mera qualidade analgica. Ao encarar a recepo do som como uma experincia sensorial diferenciada onde cada som pode ter um significado, uma identificao que remeta a sensaes guardadas na memria ou no inconsciente, altera-se consideravelmente a perspectiva de criao sonora. A paisagem sonora existe no ambiente e pode ser manipulada e modificada e nisto que difere do processo tradicional da composio musical. Antecedentes O conceito de paisagem sonora e ecologia sonora foi desenvolvido no final dos anos 60 e sua conceituao deve-se ao grupo de pesquisadores World Soudscape Project (WSP) na Simon Fraser University no Canad que, sob a liderana de Murray Schafer, iniciaram os estudos dos ambientes sonoros. O prprio termo "soundscape" foi cunhado pelo pesquisador Murray Schafer quando adaptou a palavra "landscape" (paisagens) incorporando o prefixo sound para relacionar o
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sentido ao som. Para Schefer, a paisagem sonora urbana deve ser estudada como um todo. Devem ser considerados tanto os sons desagradveis como os sons agradveis, levando em conta a opinio das pessoas que habitualmente integram esses ambientes. desta forma que ele prope classificar os sons que podero ou no ser preservados em determinado local. A paisagem sonora existe no ambiente e pode ser manipulada e modificada visando qualific-la, diminuindo a poluio de forma efetiva. Murray Schafer em seu livro "O Ouvido Pensante" prope uma escuta diferenciada, consciente e responsvel como forma de evitar que os ambientes sonoros sejam degradados pela poluio sonora tornando-os mais agradveis. O primeiro passo a ser dado para que isto ocorra re-aprender a ouvir fazendo da paisagem sonora uma composio musical. Seu modelo de estudo coloca o ouvinte no centro do processo para alcanar um equilbrio entre a audio e a produo dos sons, entre a expresso do ouvinte e impresso que este recebe do ambiente sonoro valorizando a interao. Pelo seu trabalho e dedicao Murray Schafer se tornou um crtico ferrenho da poluio sonora da sociedade industrializada. Em 1993, este mesmo pesquisador cria o Frum Mundial de Ecologia Acstica, WFAE, onde se estabelece o estudo da ecologia acstica como uma relao dos organismos vivos e o som do meio ambiente e a paisagem. Tambm como predecessores nos estudos sobre a paisagem sonora, encontramos Hildegard Westerkamp, pesquisadora do WFAE que introduziu o conceito de Soundwalking que faz referncia ao passeio sonoro pelo entorno natural ou urbano mediante a experincia auditiva. O passeio sonoro possibilita a recuperao de dados que no poderiam ser obtidos em outros contextos de estdio ou de medio. Jens Blaurt, nos anos 80, introduziu estudos sobre a localizao e escuta espacial do som com a denominao de psicoacstica, definindo os sound events ou eventos sonoros. Pascal Amphoux realizou importantes avanos nas formas de ouvir o entorno sonoro, desenvolvendo um estudo sobre os espaos pblicos europeus, traduzindo no mbito sonoro a relao realidade/representao, aspecto longamente estudado na paisagem visual. A partir dos anos 90 a problemtica do rudo e a contaminao acstica meio ambiental ganha fora surgindo, ento, as primeiras normativas e projetos institucionais envolvendo o som. A Academia Sueca de Msica emite um manifesto For a Better Sound Environment, pela melhoria do entorno sonoro. A organizao
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Mundial da Sade OMS dita as Guidelines For Community Noise, que estabelece as linhas primordiais para a luta contra o rudo ambiental. Em 2006 o Parlamento Europeu, atravs do decreto 2006/361 de 21 de maro, tambm emitir uma resoluo especfica contra a contaminao acstica do entorno natural e urbano. Metodologias das paisagens sonoras O projeto Paisagem Sonora UB levado a cabo pelo grupo de pesquisa Barcelona, Recerca, Art i Creaci - BR::AC tem a finalidade de estabelecer arquivos sonoros que recolham o patrimnio cultural imaterial sonoro de uma determinada localidade11 mediante seu registro e posterior catalogao cientfica. A gravao sistemtica de sons de um determinado entorno natural ou cultural visa a construo de arquivos documentais das paisagens sonoras que permitam no s identificar seus componentes, mas possibilitar sua preservao, estudo e posterior difuso. A difuso se realiza atravs de meios digitais, neste sentido se desenvolveu-se um site na Internet especfico: http://www.paisatgesonor.com vinculado ao Observatori Este site se encontra del Paisatge

(http://www.catpaisatge.net/esp/observatori.php) que una entidade que presta assessoria a administrao pblica catal e tem a incumbncia de promover e conscientizar a sociedade em relao a paisagem. Sua criao responde a necessidade de promover estudos sobre a paisagem, elaborando propostas e impulsionando medidas de proteo, gesto e ordenao da paisagem de Catalunha no marco do desenvolvimento sustentvel. O site paisatgesonor possibilita, no s a divulgao do material recolhido, mas permanece aberto contribuio de pessoas ou grupos que possuam documentos sonoros significativos, sejam de carter histrico ou de criao atual relacionados cultura sonora dessa localidade. Todo o material recolhido organizado em mapas acsticos e mapas de situao mediante GPS, onde consta uma ficha de contedo com dados descritivos da gravao, dia, lugar, latitude-longitude, hora, assim como circunstncias ambientais nas quais foram realizados os procedimentos de gravao e registro dos sons.

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Durante o trabalho de campo o esforo se realiza no sentido de obter dados que possam refletir a identidade sonora de cada lugar, estabelecendo um registro descritivo dos sons do ambiente, um documento sonoro que ajude na anlise e na preservao dos aspectos diferenciais e particulares de cada entorno. Cabe ressaltar que esta pesquisa tambm mantm como prioridades: 1. A configurao de itinerrios acsticos em lugares especialmente sensveis

escuta, dirigidos especialmente s pessoas com problemas de percepo, principalmente aquelas que possuem deficincia visual. 2. Fomento a roteiros e trajetos em entorno natural ou cultural interessados nos

ambientes acsticos e seus elementos de configurao, como itinerrios de criao e expresso artstica. Por este motivo, com exceo dos roteiros em paisagens naturais, so registradas sistematicamente as atmosferas culturais que configuram a memria histrica, os sons industriais e dos ofcios em vias de extino. Sons da tradio oral que se encontram em vias de desapario. 3. Dedica-se uma ateno especial ao registro dos novos sons culturais

provindos dos grupos de imigrantes na Catalunha, como ferramenta de integrao e de registro da complexidade intercultural e da mistura social. 4. So recolhidos e analisados sons significativos que configuram a identidade

sonora de paisagens naturais, preservando sua coerncia e seu equilbrio bioacstico. Tipologias de paisagens sonoras Para auxiliar o trabalho de pesquisa e levantamento das paisagens sonoras foi desenvolvido um sistema de classificao dos sons por tipologias. Estas tipologias tentam abarcar as diferentes sonoridades que integram as paisagens sonoras, auxiliando tanto na seleo quanto na filtragem dos diferentes sons. Inclui-se nestas tipologias de sons: percursos e tendncias sonoras, ambientes sonoros naturais e culturais, sons industriais e dos ofcios, eventos sonoros e festas populares, sons pblicos, urbanos e rurais, sons de fenmenos naturais e biolgicos, sons culturais da diversidade cultural da sociedade atual, sinais acsticos, memria histrica, tradio oral.
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PERCURSOS SONOROS: paisagens que possuem particularidades e um diferencial no fato de ser a soma do entorno sonoro diversificado; somatria de elementos que muitas vezes no so audveis de um nico lugar/local. Assim, dentro desta tipologia se realiza gravaes que mostram um percurso espacial com a finalidade de mostrar diversos aspectos audveis, assim como variadas possibilidades do deslocamento por um lugar, com uma finalidade especfica ou simplesmente ao acaso. AMBIENTES SONOROS NATURAIS: Rene as gravaes dos conjuntos

ambientais, tanto quanto da acstica de lugar/local como dos elementos emissores do som; so elementos naturais e a interveno humana mnima ou nula. AMBIENTES SONOROS CULTURAIS: Renem s gravaes dos conjuntos ambientais onde a interveno humana predominante, seja produzindo o som, ou modificando a acstica, como o som do vento em um entorno arquitetnico. uma tipologia muito ampla, que tem algumas ramificaes mais especficas nos seguintes tipos. EVENTOS SONOROS E FESTAS: esta tipologia inclui os sons encontrados em ambientes culturais e possuem uma dimenso sonora reconhecida. Sons de festas e acontecimentos pblicos com certo tradicionalismo, especialmente aqueles em que o som tem um papel importante em seu desenvolvimento. SONS INDUSTRIAIS E DOS OFCIOS: esta tipologia encontra-se entre as que abordam ambientes sonoros culturais, rene o som dos processos produtivos seja de ofcios de artesos ou de processos industrializados. SONS DE FENMENOS NATURAIS E BIOLGICOS: a tipologia inclui ambientes sonoros naturais. Renem-se aqui as gravaes de sons concretos e isolados dos conjuntos ambientais que de algum modo, so nicos, como o som produzido por um animal, ou um fenmeno meteorolgico preciso, como um trovo, separado do conjunto de outros sons que normalmente o acompanham (a chuva que cai em diversas superfcies, o vento, etc.) SINAIS ACSTICOS: esta tipologia inclui os sons dentro de ambientes sonoros culturais. Renem-se nesta tipologia as gravaes dos sinais audveis que nossa

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cultura utiliza como cdigos diversos para transmitir informao, geralmente nos espaos pblicos. MEMRIA HISTRICA: Esta tipologia rene os atuais ambientes naturais ou culturais daqueles lugares que apresentam algum valor histrico, tanto quanto no nvel da histria geral como em nvel local. Oferecem uma reflexo na mudana de nossa realidade cotidiana. SONS MTICO-POPULARES: Na relao direta com sons em perigo de extino, esta tipologia rene depoimentos de pessoas que integram a memria oral da cultura popular. Testemunhas que possam depor para conservar alguns dos sons da memria que os impregna. SONS DOS MATERIAIS: Esta tipologia talvez seja a mais transversal de todas, pois rene o som de coisas que nos cercam e que, apesar de no soarem por si mesmas, pode-se retirar delas sons em aes como percusso ou esfregao. Em diversos locais urbanos ou rurais, o mundo est repleto de materiais capazes de produzir sons com uma infinidade de possibilidades acsticas, capazes de evocar lembranas, memrias e estimular a imaginao e a criao da arte sonora. Concluso Ao longo de nossas vidas, muitas de nossas vivncias podem ser associadas a sons. Os sons, mesmo no sendo o foco principal do contexto espacial, integram nossas experincias e podem quando recuperados desencadear sensaes e sentimentos. O som pode agir como um estmulo carregado de significados na recuperao da memria. A escuta de sons articulados, como por exemplo, uma frase musical, ou de determinadas vozes de pessoas ou at mesmo outros sons desarticulados servem para recuperar com vigor sentimentos, emoes e lembranas do passado com intensidade, ao ponto de superar a prpria realidade. A importncia que o som adquire como elemento enriquecedor da experincia dos diferentes lugares onde desenvolvemos a vida o que tem motivado diversos pesquisadores interessados em sua empregabilidade controlada. A empregabilidade do som contribui para que determinados ambientes se convertam em lugares diferenciados e detentores de uma atmosfera particular que gere mltiplos e variados sentimentos e sensaes.
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Diversos estudos tm comprovado que a valorao subjetiva do ambiente sonoro depende no s dos atributos e qualidades sonoras como a intensidade, mas principalmente na informao contida no contexto pelos significados sociais e culturais que os prprios sujeitos detm. Ou seja, os sujeitos percebem e reconstroem o mundo atravs dos sons a partir no somente das qualidades auditivas, mas de seus prprios significados e valores simblicos. No somos msicos, arquitetos ou gegrafos, mas sim escultores, alm de professores e pesquisadores arraigados problemtica do espao e da espacialidade e, h quase quatro dcadas, vivenciamos no mago o que significaram as grandes transformaes ocorridas, principalmente no mbito da escultura contempornea com a diluio dos limites e das fronteiras. Todas as mudanas carregam no seu cerne momentos de instabilidade e hesitao, entretanto, as perspectivas que surgem para expresso tridimensional trazem uma renovao significativa no fazer e no pensar a espacialidade, que nos fascina e estimula a prosseguir na arte dinmica e simblica do espao-tempo.

MADERUELO, Javier. La perdida del pedestal. Madrid. Circulo de Bellas Artes.1994.

VALLE, Marco Antonio Alves. Processos de apagamento em escultura moderna e contempornea. Dissertao de Mestrado - ECA - ESCOLA DE COMUNICACOES E ARTES.Universidade de So Paulo. So Paulo, 1991.
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MADERUELO, Javier. El espacio raptado. Interferencias entre arquitetura e escultura. Madrid, Mondadori. 1990. KRAUSS,Rosalind. La originalidad y otros mitos modernos. Madrid, Alianza, 1996.

5 SIELSKI, Isabela Mendes. O barro na Arte: Uma questo de Limites. In Anais do 15 Encontro Nacional da ANPAP. ROCHA, Cleomar(org) Arte: limites e contaminaes. Salvador ANPAP, 2007, Vol 01 p.157 6

McCRONE, John, Como o crebro funciona. Uma anlise da mente e da conscincia. Traduo ASSIS, Vera de Paula. So Paulo: Publifolha. 2002, p.38. PLAZA, Julio, Traduo Intersemiotica, So Paulo: Perspectiva. 1987, p.46.

OLIVEIRA, Jorge Martins de. Percepo e Realidade. Artigo in http://www.cerebromente.org.br/n04/opiniao/percepcao.htm acesso em 17/02/2009.
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PLAZA, Julio. Idem op. Cit. p.47. MACLUHAN, O espao na poesia e na pintura, So Paulo, 1975. Citado por PLAZA, Idem op. Cit. p.58.

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Atualmente o grupo de pesquisa Barcelona, Recerca, Art i Creaci - BR::AC responsvel pelo levantamento da paisagens sonoras na Comunidade Autnoma da Catalunha, principalmente na capital Barcelona e nos arredores. Tambm mantm convnios com em projetos semelhantes com instituies de outras comunidades, como por exemplo, em Andaluzia, tambm no Estado Espanhol.

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REFERNCIAS GUASCH, A. M. El arte del siglo XX en sus exposiciones.1945-1995. Barcelona: Ediciones Serbal, 1997. KRAUSS,Rosalind. La originalidad y otros mitos modernos. Madrid: Alianza, 1996. MADERUELO, Javier. Nuevas visiones de lo pintoresco: el paisaje como arte. Islas Canarias: Fundacin Cesar Manrique. 1996. MADERUELO, Javier. La prdida del pedestal. Madrid: Circulo de Bellas Artes.1994. MADERUELO, Javier. El espacio raptado. interferncias entre arquitetura e escultura. Madrid:Mondadori. 1990. McCRONE, John, Como o crebro funciona. Uma anlise da mente e da conscincia. Traduo ASSIS, Vera de Paula. So Paulo: Publifolha. 2002 OLIVEIRA, Jorge Martins de. Percepo e Realidade. Artigo in http://www.cerebromente.org.br/n04/opiniao/percepcao.htm acesso em 17/02/2009. PLAZA, Julio. Traduo Intersemitica. So Paulo: Perspectiva. 1987 SALGUEIRO, Teresa Barata. Espacialidades e temporalidades urbanas. In: CARLOS, Ana Fani A. (org) Dilemas Urbanos. So Paulo: Contexto, 2003. SCHAFER, R. Murray. O ouvido pensante. S. Paulo: Editora Unesp, 1991. SIELSKI, Isabela Mendes. O barro na Arte: Uma questo de Limites. In Anais do 15 Encontro Nacional da ANPAP. ROCHA, Cleomar (org) Arte: limites e contaminaes. Salvador: ANPAP, 2007, Vol 01 p.157 TASSINARI, Alberto. O espao moderno. So Paulo: Cosac&Naify Edies, 2001. VALLE, Marco Antonio Alves. Processos de apagamento em escultura moderna e contempornea. 1991. (Dissertao de Mestrado) ESCOLA DE COMUNICACOES E ARTES. Universidade de So Paulo. So Paulo, 1991.

Jos dos Santos Laranjeira Escultor, bacharel em Design pela UNESP, mestre em Artes pelo Instituto de Artes da UNICAMP, doutorando na Universitat de Barcelona, Espanha, ( Facultat de Belles Arts / Departamento de Escultura no curso Comportamientos Escultricos: La articulacin de la diversidad). professor e pesquisador de Artes Visuais na FAAC/UNESP. Josep Cerd i Ferr Escultor e doutor em Artes Visuais, catedrtico de Escultura j foi Chefe do Dpto de Escultura e Diretor da Facultat de Belles Arts da Universitat de Barcelona. Dirige os atelis de escultura y arquitectura Ouroboros-Fbg/UB e o ateli de Escultura Ambiental da UPC. Atualmente trabalha em instalaes sonoras e intervenes escultricas no espao natural na Catalunha.

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