JAZZ GUITAR - Tercinas Daniel N

JAZZ GUITAR - Tercinas Daniel Nakamura Ol amigos! Para mim uma honra poder participar deste site sensacional que o Guitar X. Minha coluna estar sempre abordando temas relacionados a guitarra jazz e suas vertentes. Espero que gostem e participem de minhas aulas. Antes de mais nada gostaria de falar um pouco de mim para que vocs me conheam melhor. Comecei a tocar violo bem cedo, aos 6 anos de idade, quando ganhei meu primeiro violo. Fiz aulas particulares de violo popular at os 13 anos. Em 1989 montei uma banda e comecei a tocar guitarra. Era uma banda de cover de rock clssico (Deep Purple, Led Zeppelin, Pink Floyd, ...), e que durou 3 anos. Nesse perodo comecei os estudos de harmonia e improvisao meio autodidaticamente, foi quando comeou a despertar o interresse pelo jazz, que eu ouvia, mas no entendia nada. Em 1993, entrei para a Faculdade de Medicina do ABC, onde conheci um batera, e um baixista e montei o Buscopan, que era um power trio de rock. No perodo de 1996 a 2000, toquei na banda da cantora Selma Lins, que tinha uma linha mais pop. Em 2000, resolvi estudar guitarra pra valer e ingressei no IGT, onde me formei. L estudei com os profs. Marco Angi e Djalma Lima, com os quais fiz especializao em Jazz. Em 2001 entrei na Big Band do Sesc Consolao, regida pelo msico Fbio Tagliaferri, onde tive a oportunidade de tocar com msicos como: Skowa, Mrio Manga, Arnaldo Antunes, Paulinho Moska e Danilo Caymmi. Atualmente, toco nesta Big Band, com minha banda Vlvula B (soul/funk/Msica brasileira 70's), e num quinteto de jazz. Dou aulas de harmonia e improvisao e criei um blog novssimo de jazz (http://beblogjazz.zip.net). JAZZ GUITAR - Tercinas O estudo do jazz requer um quesito bsico e fundamental, alm do estudo da harmonia, escalas, arpejos, etc... Estamos falando do ritmo. amigos, sem o ritmo impossvel tocar jazz. Inclusive muitas vezes a dificuldade de um solo jazzstico encontra-se na dinmica e no ritmo. Basta ouvir guitarristas como Wes Montgomery, ou Charlie Christian, para perceber que a encrenca est mais nas acentuaes e nas idias rtmicas do que em escalas exticas. Nesta coluna vou mostrar como possvel variar idias rtmicas com um simples arpejo de Dm7 e com o uso de tercinas. Bom, se voc no conhece o arpejo de Dm7 vamos rev-lo. O Ex.1 mostra o arpejo de Dm7 tocado em duas oitavas e em colcheias (ascendente e descendente). interessante pratic-lo, com o metrnomo nos tempos 2 e 4, por alguns minutos.

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Audio - Ex 1 Cada compasso possui 8 notas, certo?! Ento, vamos manter o mesmo nmero de notas, mas aplicar tercinas no 2 tempo (Ex.2) . Para tanto, perceba que a primeira nota do arpejo vai rolar no contra-tempo do 1 tempo do compasso. Se voc estiver tocando com o metrnomo nos tempos 2 e 4, j vai sentir algum sabor jazzstico, tocando um simples arpejo de Dm7 !

Audio - Ex 2 O passo seguinte seria deslocar essas tercinas para o 3 tempo : Ex.3 ; para o 4 tempo : Ex.4 ; e para o 1 tempo : Ex.5.

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A idia praticar cada exerccio separadamente, por alguns minutos, at voc se acostumar com essas idias rtmicas. E, depois, voc deve praticar misturando-as. Por exemplo, toque o 1 compasso com a tercina no 2 tempo, no 2 compasso, desloque para qualquer outro tempo, e assim por diante. A mesma idia pode e deve ser aplicada para outros arpejos. O Ex.6, mostra uma frase do genial Charlie Parker, onde ele usa tercinas em um arpejo de Bbmaj7, sobre Gm7 (compasso 1). Toque a frase e perceba como o ritmo no jazz fala mais do que notas complicadas.

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Audio - Ex 6 / 110 Bpm Audio - Ex 6 / 160 Bpm Outro detalhe, as colcheias no jazz devem ser tocadas como se fossem a primeira e a terceira nota de um grupo de tercinas, apesar da escrita normalmente ser em colcheias. Se voc tocar examente como est escrito, vai soar muito mecnico e sem o groove do jazz. No Ex.7 o primeiro compasso mostra como normalmente est escrito nas partituras e o segundo, mostra como voc deve tocar.

Divirtam-se. E at a prxima...

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