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BRICQUEVILLE

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Extrait de la "Gazette des Musiciens

PARIS
LIBRAIRIE FISCHBACHER
33,

RUE DE SEINE, 33

1908

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Eugne de

BRICQUEVILLE

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Extrait de la "Gazette des Musiciens"

PARIS
LIBRAIRIE FISCHBACHEK
33,

RUE DE SEINE, 33

1908

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1@

Isa Viole

d'amour

H*i*

Des nombreuses sortes de violes qui constituaient auxvi e etau de musique de chambre, une seule est demeure, celle, prcisment, qui fut connue la dernire la viole d'amour. Tout d'abord, avouons que jusqu'ici, aucune explication plausible n'a t donne de ce terme viole d'amour. Mon ami Pillaut, qui fut conservateur du Muse des instruments du Conservatoire aprs G. Chouquet, me soutenait un jour, qu'il y avait l une dviation du terme primitif. Il fallait lire viola da more, viole d'aprs les Maures, ce qui voquait, pour ce genre de viole, une origine orientale. Nous verrons, plus loin qu'on peut rattacher la viole d'amour des instruments hindous. Mais alors, il et t naturel que l'adjonction des cordes sympathiques ft faite ds l'invention de l'instrument, et, tout au contraire, cette adjonction n'a t opre que sur le tard, une poque o le rgne de la viole commenait dcliner, cdant la place la domination du quatuor de violon.
XVIIe sicle, l'orchestre
: : :

Au
et

surplus

il

a exist des fltes, des hautbois et des clarinettes la tierce infrieure des fltes,
Il

d'amour, sonnant
attribuer

des hautbois

des clarinettes au ton normal.

serait
la

une origine commune avec

impossible de leur viole d'amour.

Les violes n'ont pas t les seules s'adjoindre des cordes sympathiques. J'ai vu des thorbes fort anciens qui, sur un ct de la table, montraient une dizaine de cordes en acier
destines srement prolonger
daient, et
le

son des cordes en boyau;

toutes les vielles construites depuis Bton, en 1720, en possj'ai

eu dans
la

ma

collection
:

un tambourin de Gas-

cogne portant

marque suivante

Johannes Baptista Bonjont-Fraani

Montabalno

fecit

anno 1764

6
qui avait, tendues sur
et
la

table au dessous des cordes en boyau,


la

cinq cordes de laiton que

baguette ne pouvait pas atteindre


la

qui n'avaient pour objet que d'augmenter, en vibrant,

sonorit des cordes principales.

M. Petit a, dans son beau Muse instrumental, un tambourin de Provence sur le ft duquel sont tendues, dans le sens de la longueur, neuf cordes de rsonnance. Voil donc quatre types d'instruments: i cordes frottes, 2 cordes pinces, 3
cordes frappes, 4

membrane

percute, qui nous apparaissent

garnies de cordes sympathiques.


Si on s'en tient la thorie chre Ftis qu'il n'y a rien dans la facture des instruments d'Occident qui ne nous vienne de l'Orient, on doit citer, dominant ces spcimens de lutherie relativement modernes, plusieurs instruments connus de toute antiquit dans l'Hindoustan la si'angi et Vesrar garnis le premier de onze, le second de douze cordes sympathiques. Le Tayuc, lui aussi, est mont d'une faon analogue la viole d'amour. Il est impossible de dterminer l'poque o le tnor de viole a t muni de cordes de rsonnance en mtal. Ce qui a gar
:
:

l'opinion, c'est

une phrase

latine

attribue Pnetorius
trait

en allemand et qui existe dans un ouvrage du Pre fort peu connu intitul Cogitata physico-mathematica, et dit en 1644. Au chapitre de riovis instrumentis on lit ceci Audio Anglos violant seu lyram construxisse quam Jacobus Rex miraretur, quod prter VI nervos alias cordas neas pon jugum seu manubrium habeat, quas lv pollex

lequel, entre
:

que

j'ai

vue, quelque part,

parenthses, a crit son

Mersenne

cum nervis consonnent. Conclusions la viole d'amour est d'origine anglaise, elle remonte aux premires annes du xvn e sicle, et elle a fait les dlices du roi d'Angleterre Jacques I er Examinons maintenant le texte de prs, et traduisons strictement. Ce petit travail de version latine aura pour premier avantage de nous rajeunir un peu. J'apprends que les Anglais ont construit une viole, ou lyre, que le roi Jacques admirait, en ce que, outre les six cordes...
tangat, t
: .

elle

a des cordes d'airain derrire

la tte

(le

sommet) ou

le

-7 manche
(cordes) que le pouce de la

main gauche touche, pour

qu'elles sonnent avec les cordes en boyau...


les corde? de mtal ne sont pas l Il n'y a pas s'y tromper pour vibrer par sympathie; elles sont pinces, et la description rpond, point point, l'instrument nomm lyra , que Mersenne dans ses Harmonicorum libri , exalte comme trs propre pousser les fidles la dvotion. Le livre des Harmoniques fut dit quatre ans aprs les Rflexions (1648). Cette fois on trouve mieux dtaille, par la plume de Mersenne, l'organisation de la viole d'amour. L'au:

teur indique les ingniosits (industrice) au


la

moyen

desquelles

sonorit des violes peut tre varie (ornari). Par exemple, il conseille d'enfermer dans l'intrieur (conclavis) des instru-

ments de jeunes enfants chantant agrablement; de construire deux manches accols dont l'un porterait des cordes montes et il a soin d'indiquer l'octave infrieure ou suprieure, qu'on a dj us de ce moyen (uti jam sit a quibusdam). Mais il ne fait pas cette constatation d'usage l'endroit du truc suivant Si fides aeneae vel ex altero mtallo confectae et ad

eamdem cum
nervorum

nervis

harmoniam redactae

subjiciantur ut si

il lis

unisonorum suavissime absque pulsu resocette citation, les verbes sont rgis

nent.

On
par
la

remarquera que, dans

conjonction conditionnelle Si. Etant donn l'esprit inventif de Mersenne, ne peut-on dduire qu'il y a l une indication plutt qu'une constatation? L'auteur ne prononce pas une seule fois le nom de viole d'amour. Il suggre une ide qui
peut-tre lui paraissait aussi peu ralisable que celle d'enfermer

des chanteurs dans une viole ou d'adapter un instrument cordes les sons d'une flte d'Angleterre (flte bec), anglicae

cantus tibiae.
Plus probant parat le texte de l'Organographie de Pnetorius.

quand

monter il note cette invention bizarre sonderbar de l'instrument, outre les six cordes ordinaires (gemeinen Saiten),

noch acht andere stahlene und gedrehete Messing^Saiten auf einem messingen Stege liegen, welchemit den obersten gleich und gar rein eingestimmet wcrden milssen. Mais alors, si l'invention est anglaise et si elle est antrieure la publication de YOrganographia en 1620, comment conci-

lier le

passage de Praetorius avec cette affirmation de Ftis,


fit

qu'Attilio Ariosti

entendre

la

sixime

reprsentation

d'Amadis, de Haendel, donne Londres en 1715 (cent ans plus tard), un solo de viole d'amour instrument alors inconnu
en Angleterre La question
Tlucider.
? (1)

est obscure.

Nous

laissons d'autres le soin de

L'origine de la viole d'amour est donc difficile dterminer, mais je ne crois pas qu'on en ait vu encore dates antrieurement aux dernires annes du xvn e sicle. N'empche que les potes l'ont mise frquemment entre les mains des trouvres, et que Meyerbeer s'en est servi pour accompagner la romance des Huguenots , opra qui se droule en 1572. Dans un ouvrage qui devrait tre entre les mains de tous ceux qui s'occupent de la facture instrumentale, car il est le seul qui soit rdig par un ouvrier expriment et par un rudit document, dans T Art du luthier , M. Tolbecque raconte le truc dont on se servit, et dont on se sert encore, parat-il, Plus blanche que la blanche l'Opra. Le prlude de l'air hermine , tait jou, vraiment, sur la viole d'amour. Ce qui il suffit de promener l'archet n'implique aucune difficult sur les cordes vide, ce dont est capable un ouvrier jardinier. Puis, comme il y a, dans l'accompagnement qui suit, des modulations difficiles, l'artiste de l'orchestre reprenait son alto, et le public restait persuad que c'tait toujours la viole d'amour qui jouait. Le public de l'Opra de Paris, public ignorant par essence, a aval et avale encore tant de bourdes, qu'on a pu aisment ajouter celle-l la liste. Puisque j'ai cit M. Tolbecque, je pense qu'il fait erreur en disant que c'est le dessus de viole qui fut agrment de cordes
:
:

(1676), ainsi
1

Ces lianes taient composes, quand je trouve une note du journal d'Evelyn conue I dined with Mr Slin'gsby. .. invited to hear music which w'as Nicholao, on the exquisitely performed by four of ihe most re'nowned masters. violin; but above ail. for its sweetness and novelty, the viol d'amore of five wire strin^s played on with a bow, beiny but an ordinary violin playcd on lyreway a
(1)
: . .

jarerman.

citant ce fragment dans son Catalogue du Kensington Musum, Cari En^el l'a suivre de la mention faite par Dalvell {Mmoires sur la musique en Ecosse 184g) L'instrument a t pour la premire fois exhib en public Londres dans l'anne 1715, on l'avait introduit dans l'entracte d'un opra. C'est la confirmation entire de l'assertion de Ftis ( moins que.Ftis lui-mme n'ait copi sir Dalyell). Mais alors, que deviennent les indications de Prtorius et de Evelvn ? Rarement on le voit, question musicale fut aussi embrouille,

En

fait

Viole

d'amour de P.

Alletsee

Appartient

M. Bouet.

'

Viole d'amoiii- de J. Guidantus (i-i5)

Appartient M. Rem-: Michaux

-J

9
sympathiques. Sans doute il y a des violes d'amour de petit format, mais il semble que, communment, l'instrument emprunte le modle quivalent, comme dimensions, l'alto, et mme au tnor. Ce qui le prouve, c'eit que la musique pour

d'amour est crite sous cl d'ut troisime ligne, et que son registre descend jusqu'au la grave du 8 pieds de l'orgue. Quel fut, l'origine, le rle de l'instrument ? Je ne crois pas, en dpit des adaptations modernes, qu'on trouve trace d'une
viole
partie qui lui soit confie

dans

cienne.

Il tait

destin

la virtuosit,

de concerto; nous dirons tout toire, au sujet de l'accord.

musique de chambre ansous forme de sonate et l'heure un mot de ce rperla

La viole d'amour dut tre en grande faveur pendant tout le sicle, si l'on en juge par le grand nombre d'instruments de ce genre qui figurent dans les collections prives, dans les Muses, et qu'on trouve encore chez les marchands. Les luthiers allemands, italiens, franais en ont fabriqu. J'en ai vu deux d'origine espagnole qui, au lieu d'une tte dispose pour 14 chevilles en bois, avaient seulement, aux chevilles, la place des cordes en boyau, les cordes d'acier se trouvant attaches, derrire le sillet, de petites chevilles de fer actionnes par une cl de montre. Cette disposition se retrouve, d'ailleurs, dans plusieurs violes d'amour franaises. M. Cesbron possde une viole d'amour remarquablement belle de M. J. Kolditz (1743', dont le placement des chevilles, groupessur un paule-

xvm e

ment mnag
curieux.

la partie dorsale

du

cheviller,

est

tout

fait

Disons, en passant, que jamais


garni de cordes sympathiques
la

au

xvm e

sicle,

on n'a

basse de viole. Les arrange-

ments de ce genre, tout fait modernes, ont russi tromper plus d'un amateur. La basse de la viole d'amour tait le Baryton, ou viola di bordone . Il semble que c'est en France que la viole d'amour eut le plus de succs. Pas un luthier en renom qui n'en ait sign
quelques exemplaires.
D'autre part, les Annonces, affiches et avis divers enregistrent

frquemment des

offres

de vente de cet instrument. En


le

voici trois prises au hasard.


{a)

Une bonne viole d'amour dans

nouveau got,

10

12 cordes, dont 6 de fil de laiton, avec l'archet et l'tui, pour 25 louis (15 juin 1775). (b) Viole d'amour avec tui fermant cl, 5 louis. (26 aot
1782).
(c)
Il

prix. (18 octobre 1759). de trs belles, avec des ttes sculptes, d'une haute valeur artistique, et souvent, sur la table, dbordant lgrement de la touche, des rosaces dcoupes d'un travail dlicat. Quant

Viole d'amour de

en

est

aux violes d'amour allemandes, grand tormat et appartenant


da braccio
.

elles sont, d'ordinaire, d'assez


la

catgorie

des violes dites

Paul Alletsee,

facteur

de Munich,

adopt

le

modle

des violes italiennes du xvn e sicle, bords dcoups. Plusieurs


collectionneurs parisiens en possdent.

Quand on voitlafaveurdontjouissaitautrefoislavioled'amour,
on
est surpris de ne la trouver mentionne ni dans le a Trait de Jean Rousseau (1687), ni dans les Mmoires pour servir l'histoire de la musique (1738), ni dans la Dfense de

l'abb Leblanc (1740). Bien plus, alors que les Almanachs, Tablettes, et autres organes de publicit citent quantit de professeurs

1'

pour

le

pardessus, c'est peine

si

nous trouvons, dans

Almanach musical

de 1783, l'adresse d'un

nomm Corsin,

d'amour . Les quelques renseignements qui nous sont donns sur la pratique et sur la bibliothque de l'instrument, proviennent
qui
la viole

montre

d'auteurs de pays allemand.

Nous
revenir
ties,

citerons

la

notice de Kaspar Maier,dans son Theorisch(174

1),

prakticher Musiksaal
;

sur laquelle nous aurons

en trois parde Hubert (Vienne, 1760); celle de Milandre (dont la nationalit m'est inconnue), qui parut en 1782 la Dissertation sur la viole d'amour et sur les amliorations qu'on y peut faire , publie en 1789, par F.-A. Weber, de Heilbronn,

la

Mthode

Methodenmaesig

qui on doit une dizaine de compositions pour l'instrument


et,

de nos jours,

la

Mthode de Krahl,

dite

par

la

maison

Cranz.
Il faut mentionner les pices de Krumlowsky (de Prague), de Hrazc (de Schann), la a Collection of lessons du clbre

Ariosti, et l'impression produite sur le public des concerts, par


Ganswind
(de

II

Prague)

et ses lves

Eberl, F. Richter, puis

par F. Stamitz et par l'Italien Tschi. La viole d'amour, dlaisse pendant la Rvolution et l'Empire, ce qui parat tout naturel, fut donc remise en lumire par

on a vu dans , si je ne me trompe, Chrtien Uhran quelles conditions. qui la jouait l'orchestre de l'Opra. Mais le vritable restaurateur de l'instrument est, sans conteste, L. van Wfelghem, n Bruges, Parisien d'lection, qui se fit maintes fois applaudir ct du claveciniste Diemer et du violiste Delsart, dans
Meyerbeer, au
i

0r

acte des

Huguenots

C'tait,

la

Socit des instruments anciens

fonde vers 1889 par ces

trois

minents virtuoses.
l'heure actuelle, la plupart des altistes assez heureux pour

succs. Parmi ceux qui y dploient le plus de virtuosit, il convient de nommer Henri Casadesus, l'me l'une runion florissante, et Ren Michaux, qui a puissamment aid l'auteur de cette notice dans la fondation, Versailles, d'un orchestre compos de luths, thorbes, quintette de violes, clavecins, vielle, tambourin, etc.. et qui s'est plac ds 1904, sous le patronage de Couperin.

trouver une viole d'amour l'ont cultive avec

La viole d'amour semble avoir t, tout d'abord, destine l'accompagnement du chant, comme la plupat des violes qui la multiplicit des cordes et un chevalet d'une courbure peu
la production d'accords de quatre notes Kaspar Maer, dans son trait Musiksaal, dit ne 1741 Nuremberg, indique dix-sept manires de rgler les cordes, dont M. Mahillon, le savant rdacteur du Catalogue du Muse instrumental de Bruxelles transcrit les principales (de l'aigu au grave).

accentue permettaient
et plus.

(A)

do

la fa

do

la

fa.

(B) r la fa (dize) r la r.

(C) r

la

fa r la fa.

(D)

(E) r

On

mi (bmol) do sol do. (bmol) sol r sol si (1). remarquera que l'instrument, cette poque, est garni de
sol
si

do

(0 II y a l. apparemment, une faute d'impression dernire corde a vide.

C'est do qu'il faut voir

comme


six
la

12

cordes seulement. Il serait difficile de dire quel moment septime corde, la grave, est intervenue. En tous cas, elle est aussi peu usite que le la correspondant de la basse de viole, ajout, parat-il, par Sainte-Colombe, lequel aurait pu se dispenser d'apporter cette innovation.

gne considrablement l'excutant charge outre mesure la table, de plus, elle exige un diamtre et un filage en disproportion avec la capacit du corps de l'instrument. Aussi, soit dans les compositions pour la basse de viole, soit dans les pices anciennes pour viole d'amour,
;

Cette septime corde

elle

rarement utilise. Pour en revenir aux divers modes d'accord, on peut remarquer que presque tous sont anormaux, en ce sens qu'ils passent des intervalles de quinte aux intervalles de quarte et de tierce. Mais le plus bizarre est encore le mode B, qui, avec sa troisime cordera di\e cantonne l'excutant dans le ton de r naturel ou de la s'il veut tirer de l'instrument ses effets propres qui consistent en accords de trois ou quatre notes. C'est pourtant celui que prconise Milandre, en vue, sans doute, de l'interprtation de son clbre menuet c'est celui qu'adopta Meyerbeer, dans les Huguenots et depuis, tous les violistes sans exception ont mont leurs violes dans ce ton de r majeur d'o, moins de possder une virtuosit spciale, ils sont fort embarrasss
est-elle
; ;

de

sortir.

Bach, qui a plusieurs fois employ la viole d'amour dans l'accompagnement d'une mlodie, notamment dans l'Arioso de basse de la Passion selon St-Jean, Betrachte, meine Seel,
et

dans

l'air

rence

le

ton de

de tnor qui suit: erwgel Bach utilise de prfmi bmol, soit qu'il s'en tienne au mode D selon

Maer, soit qu'il suive une mthode employe de son temps, la scordatura, indique par ce passage de l'Art duFaiseur d' Instruments (i) son accord (de la viole d'amour) et sa tablature sont diffrents des autres instruments son accord, car il s'accorde
:

selon le ton

ou mode des pices que l'on veut jouer. Par


pice est en

exemple,

si la

la r,
la

son accord sera

r la r fa

ce qui veut dire que sa manire de l'accorder est prise des


(i)

Encyclopdie mthodique d'Alembert

et Diderot.


notes

l3

tonique de
l'air

Je l'accord parfait de

la

qu'on veut

jouer.

remarquer la complication d'une pareille supposer que le morceau ne module pas; ensuite comment admettre qu'une corde de diamtre donn, un la de violon, par exemple, peut devenir un fa, un sol, ou un do ? En tous cas l'artiste qui dsaccorde tous moments sa viole, pour suivre l'indication du ton du morceau, doit finir par avoir dans la fixit de ses chevilles une confiance modre. Le plus simple serait, semble-t-il, d'accorder la viole d'amour
Inutile

de
Il

faire

mthode.

faut d'abord

comme

toutes les autres violes


la

(du grave l'aigu).

r sol do mi la r avec ces intervalles de quarte et cette tierce mdiane qu'on le retrouve dans tous les instruments cordes d'autrefois,

toutes les combinaisons que le de ce systme de monture qui lui fournit des accords vide dans les tons les plus usits par le rpertoire de r la sol do majeurs, r et la l'ancienne musique intime mineurs. L'origine de la viole d'amour, on l'a vu, est presque impossible dterminer. Il est admissible qu'elle fut due, non au travail d'un luthier, mais l'ingniosit d'un violiste, probablement amateur, au courant des lois gnrales de la physique, et qui voulut ainsi utiliser le principe de la vibration simultane de deux corps voisins rgis par un mme diapason. Cette adjonction de cordes en acier entrant en jeu quand la touche en boyau correspondante est branle par l'archet, fournit une sonorit spciale, et favorise, de plus, la production des sons harmoniques. D'ordinaire, leur nombre est gal celui des cordes principales, mais il n'y a l rien de fixe, et si les cordes attaques par l'archet ne dpassent jamais sept, les cordes vibrantes peuvent aller jusqu' douze (violes de Paolo Alletsee, M. Bouet et de Mathias Gresser au lyce philharmonique de Bologne) et mme quinze (viole de Mathias Klotz au Conservatoire de Paris). Il serait difficile, au surplus, de monter de pareils instruments au diapason actuel, sans que la table ft crase par le poids, aux abords du chevalet. En vertu du principe qui a inspir |la construction de Tins-

violon except.

On comprend

violiste peut tirer

-i 4
trument, ces cordes peuvent tre montes n'importe quel ton. Mais, tant donn l'accord usit, il est naturel de les mettre au
ton des notes principales qui sonnent dans un morceau utilisant

gamme de r majeur. La viole d'amour est trs en faveur de nos jours, et les luthiers se sont mis en fabriquer l'usage des altistes qui n'ont pas l'occasion ou les moyens d'en acqurir une ancienne. Comme nous l'avons dit, l'instrument a une sonorit agrable ( condition de ne pas en abuser), et sa facilit de produire plusieurs notes sous un mme coup d'archet, permet des effets d'accompagnement curieux. A titre de renseignement, nous donnons quelques attributions de marques qu'il a t possible de relever dans les catalogues imprims de collections publiques ou prives, en faisant remarquer que, dans ces catalogues, un grand nombre de violes d'amour ne sont pas signes. Bien entendu nous ne prenons la responsabilit d'aucune de
la

ces attributions.

Conservatoire de Paris

Klotz

Jauck

Mittenwald Dresde
Paris

1732

Salomon
Storioni

Crmone
(attribue)

1786

Tielke

Conservatoire de Bruxelles

M. Parti G. Aman Salomon


Rauch Guidantus N. Lupot
Alletse

Vienne Augsbourg
Paris
(attribue)

1764
17.. 174.

1427
Paris

Collection E.

Gand

Munich
Vienne

Samary
Snoeck

Stadlman
Alletse

Munich
Tachau
Paris

1817 1726 1736 1726

Musicus Marchai
Negell Churfrst
Dorfell Alletse (i)

Mainz
Klingenthal
Lille

Delplanque Socquet

Paris

1786 1744 1777 J 743 1720 1817 1790

(1) Trs justement C. Snouck qualifie les rrandes violes d'Alletsee de violes btardes c'est--dire dont les dimensions tiennent le milieu entre les petites violes id'paulei et les grandes (de jambel. Les violes btardes se jouaient inclines sur a cuisse gauche.


Collection

i5

Vienne
17.
i-jtb

Snoeck

Spadlman
Lauften

Hags
de Witt
Ebberl

Prague
Dilligen

Kempter
Partel (i)

de Bricqueville
Krauss

Calcani

Gnes
Vienne
Mittenwald

AntoniusT.
Celoniatus G. Klotz

1695 1743 1746 1746 1742 1750 1732 1729

Bruxelles. D'ailleurs (1) II y a analogie entre cet instrument et celui du Muse de plus d'une viole inscrite ici a pu passer d'une collection dans une autre nous n'avons cherch que dans les catalogues imprims de collections particulires destines tre vendues.
;

PARIS.

LIBRA1KIE FISCHBACHER, 33, RUE DE SEINE, 33

Bricqueville, Eugne de La viole d'amour


B75

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