La Textura De La MSica TEXTURA EN MSICA Llamamos textura al modo en que estn dispuestos los diferentes elementos de la composicin: melodas,

acordes 1. Hay cuatro tipos principales de textura: * MONDICA * BORDON * HOMOFNICA * POLIFNICA CONTRAPUNTSTICA * MELODA ACOMPAADA TEXTURA MONDICA * Consiste en una sola lnea meldica. * La meloda puede ser ejecutada por un solo msico o por varios a la vez. * Puede estar acompaada por: * instrumentos de percusin * un bordn (una o ms notas que se mantienen o repiten persistentemente) TEXTURA BORDON El bordn es una de las formas de acompaamiento ms antiguas., y consiste en la ejecucin de un sonido prolongado que se obtiene en un instrumento o vocalmente, y sobre el cual se desarrolla la lnea meldica. Este sonido prolongado puede tener la misma duracin que la totalidad de la pieza o pulsarse sucesivas veces) por un ostinato, es decir, cuando el acompaamiento no es un sonido prolongado, sino un diseo meldico (un motivo musical corto) que se repite continuamente. Es la textura ms antigua, la podemos encontrar en obras musicales muy antiguas, como el canto gregoriano o en la msica de los trovadores en la Edad Media, tambin es la que encontramos en muchas canciones folclricas, etc. TEXTURA HOMOFNICA * Una sola meloda tocada (generalmente) con un acompaamiento de acordes que tienen bsicamente el mismo ritmo que la meloda. TEXTURA POLIFNICA CONTRAPUNTSTICA * Est formado por dos o ms voces independientes, es decir, con ritmos diferentes. * Es posible que pueda resultar del uso de una sola idea musical ejecutada por voces o instrumentos diferentes que van entrando de manera sucesiva, imitndose. MELODA ACOMPAADA * Se trata de una meloda principal acompaada con acordes, arpegios, elementos rtmicos,

Texturas musicales La textura musical es la forma en que los materiales meldicos, rtmicos y armnicos se combinan en una composicin, 1 determinando as la cualidad sonora global de una pieza. Designa la forma de relacionarse las diversas voces que intervienen en una pieza musical (entendiendo como voces diversas lneas meldicas simultneas, sean vocales o instrumentales). Descripcin Con frecuencia la textura se describe en trminos de densidad o espesor, de tesitura, de amplitud entre las alturas ms graves y ms agudas, si bien como ms especficamente son diferenciadas es en funcin del nmero de voces o partes as como de la relacin entre dichas voces (ver tipos de textura ms adelante).La textura de una pieza puede verse afectada por el nmero y el carcter de las partes que suenan a la vez, el timbre de los instrumentos musicales o voces que interpretan esas partes, la armona, el tempo y los ritmos utilizados. Los tipos de textura, categorizados en funcin del nmero y la relacin de las voces, se analizan y se determinan a travs del etiquetado de los elementos bsicos de la textura: la meloda primaria, la meloda secundaria, la meloda paralela de apoyo, el apoyo esttico, soporte armnico, el soporte rtmico y el soporte armnico y rtmico. Tipos de textura En la enseanza musical determinados estilos o repertorios de msica a menudo se identifican con una de las descripciones de texturas que se darn seguidamente. As por ejemplo, el canto gregoriano se describe como mondico, los corales de Bach son calificados de homofnicos y las fugas de polifnicas. Sin embargo, una gran parte de los compositores utiliza ms de un tipo de textura en una misma pieza de msica. Una simultaneidad sonora conlleva ms de una textura musical teniendo lugar al mismo tiempo y no sucesivamente. Las texturas musicales principales y ms comunes son la monodia o monofona, la polifona, la homofona, la meloda acompaada y la heterofona. Monofona o monodia La textura monofnica o textura mondica est formada por una sola lnea meldica sin acompaamiento alguno. La meloda paralela de apoyo a menudo dobla o va paralela a la meloda primaria o base. Es decir, todas las voces e instrumentos que intervengan cantan o tocan simultneamente la misma meloda, al unsono o a distancia de octava. Un ejemplo es el canto gregoriano. Polifona La textura polifnica o textura contrapuntstica: suenan simultneamente mltiples voces meldicas que son en gran medida independientes o imitativas entre s, de importancia similar y ritmos diversos. Si las voces se imitan unas a otras (esto es, cantan o tocan melodas similares pero con cierto retraso unas respecto de otras) se trata de polifona imitativa. Un caso estricto de polifona imitativa es el canon. Las texturas polifnicas pueden contener varias melodas primarias o bsicas. Es una textura caracterstica de la msica renacentista y tambin aparece frecuentemente en el perodo barroco. Un ejemplo es el motete Versa est in luctum de Alonso Lobo. Es conveniente tener en cuenta que el trmino polifona, tomada en un sentido amplio, engloba a veces lo aqu definido como homofona y polifona. Homofona En la textura homofnica las diversas voces se mueven simultneamente con los mismos valores rtmicos pero con distintas notas, formando acordes sucesivos. Por lo general, las texturas homofnicas slo contienen una meloda primaria o principal. El soporte armnico y el soporte rtmico a menudo se combinan, por lo tanto segn la terminologa de Benward y Saker, se etiquetan como soporte armnico y rtmico. Cuando todas las voces tienen casi el mismo ritmo, la textura homofnica tambin puede ser descrita como homorrtmica. Ejemplos: moteteTaedet animam meam de Toms Luis de Victoria, Ave

verum corpus de Wolfgang Amadeus Mozart, o la mayor parte de los corales a cuatro voces de Bach. Meloda acompaada La meloda acompaada, como su nombre indica, est formada por una lnea meldica principal que es acompaada por voces y/o instrumentos que ejecutan melodas o acordes secundarios. En esta textura existen mltiples voces como en la polifona pero slo una, la meloda, destaca de manera prominente y las otras forman una base de acompaamiento armnico. El estilo musical de finales del siglo XVI llamado monodia (ligado a la Camerata Florentina) no utiliza propiamente la textura aqu definida como mondica, sino la meloda acompaada. Sin embargo, recibi ese nombre ya que, en contraste con el estilo dominante entonces, era una sola voz la que conduca el discurso musical sobre un acompaamiento instrumental de acordes. Es la textura ms comn en la msica occidental. Fue una textura caracterstica del perodo clsico que continu predominando en la msica del Romanticismo. Mientras que en el siglo XX la msica popular es casi toda homofnica y gran parte del jazz tambin. Sin embargo, las improvisaciones simultneas de algunos msicos de jazz crean una verdadera polifona". Como muestra de esta textura serviran la gran mayora de las canciones de msica popular (rock, pop) o el repertorio flamenco. Heterofona En la textura heterofnica suenan simultneamente diversas variantes ornamentales de una misma lnea meldica. Este tipo de textura suele ser un rasgo caracterstico de las msicas tradicionales no occidentales tales como el Gagaku japons, la msica de gameln de Indonesia y la msica tradicional de Tailandia. En Occidente la heterofona resulta un tanto extraa en la msica clsica europea, de tal forma que para encontrar muestras hay que acudir a la msica folclrica o a la msica clsica del siglo XX y XXI. Existe una tradicin europea de msica heterofnica especialmente arraigada, en forma de salmodia galica en las Hbridas Exteriores. Asimismo aparece en la produccin musical de compositores como Debussy, Enescu y Stravinsky, que fueron influenciados directamente por msicas no occidentales y en gran medida heterofnicas. Posteriormente, en la msica de vanguardias de la posguerra autores como de Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Harrison Birtwistle y Benjamin Britten la emplearn como tcnica estndar. Otros tipos Adems de los tipos anteriores que son los ms comunes, existen otras clases de texturas no tan habituales como la politemtica, la polirrtmica, la onomatopyica, la combinada as como texturas mixtas o compuestas.5 Textura no meldica En la textura no meldica no pueden distinguirse melodas propiamente dichas. Un ejemplo es la obra Ionisation de Edgar Varse. Micropolifona La micropolifona es un tipo de textura ms reciente, del siglo XX, que involucra el uso de acordes disonantes sostenidos que lentamente van cambiando con el transcurso del tiempo. Fue utilizado por primera vez por Gyrgy Ligeti.