BIOGRAFIA OEL GEniO

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1980 sobre

la presente edicin para

PUBLICACIONES CRUZ O. S. A.
Patriotismo 875, Mxico 19, D. F. Mixcoac. Tel.: 56375-44 Primera edicin Reservados todos los derechos. Este libro no puede ser reproducido, en todo o en parte, en forma alguna, sin permiso.

ISBN: 968-20-0064- 5

Este libro se termin de imprimir el da 30 de Mayo de 1980 en los talleres de Lito Ediciones Olimpia, S. A. Sevilla 109, y se encuadern en Encuadernacin Progreso, S. A. Municipio Libre 188, Mxico 13, D. F. Se tiraron 2,000 ejemplares.

William Shakespeare, ha sido de los grandes hombres de letras cuya obra ha capturado el corazn y la mente de la humanidad de todos los tiempos. De la misma manera en que el Apstol San Pablo fu el ms internacional de todos los discpulos de Jesucristo, el actor, poeta, dramaturgo y escritor WilIiam Shakespeare, a pesar de haber sido un ingls provinciano de la pequea burguesa, sobresale entre los gigantes literarios, porque seguramente ha acometido en su obra ese deber potico del cual hablaba William Wordsworth: "alcanzar y capturar por medio de la pasin y del conocimiento al vasto imperio de la sociedad y de la historia humanas, tal y como han sido diseminadas a lo ancho de toda la tierra y a lo largo de todo el tiempo" Shakespeare naci en la pequea villa de StratfordOn-Avon en el condado de Warwickshire en Inglaterra. La fecha de su nacimiento es un asunto todava polemizado, solamente podernos tomar la fecha de su bautismo como un indicador falible y apenas aproximado; el 26 de abril de 1564. Sin embargo, muchos grandes bigrafos y peritos shakesperianos, indican otra fecha probable, tomando en cuenta que la generalidad de casos en los cuales un vstago nacido en aquellos tiempos y lugares era bautizado una vez nacido, acunado y alimentado previamente. Esta fecha es por supuesto anterior: da 23 de Abril de 1564. Pero de igual manera esta es la sugerencia de un indicio no una con-

firmacin plena de registro. No existe documento alguno que pueda atestiguar con toda certidumbre el momento exacto del nacimiento de William Shakespeare. Si ello proviniera de un hombre comn y corriente no tendra mayor sentido ni trascendencia discutirlo. Pero proviniendo de Shakespeare, esta discusin ya da de entrada a su vida el aura de misterio y de cierto encubrimiento secreto acerca del instante en el cual vi por primera vez la luz solar. Siendo l precisamente un gran hombre solar, un develador y revelador de enigmas y de encubrimientos, el literato ms profundamente desmistificador del alma humana, no deja de ser curioso que l mismo est cubierto de una densa capa de discusin sobre la primera consideracin en la identidad de un individuo: su nacimiento. Y siendo por otra parte Shakespeare un autor destinado (y condenado) a la inmortalidad, no deja de ser asimismo paradjico que su vida no tenga un punto de partida fijado con exactitud. El padre de William Shakespeare fu John Shakespeare, un ciudadano altamente respetado en el condado de Warwickshire, ya que adems de ser un pequeo burgs floreciente y prspero, era sumamente til y solicitado para varios oficios y cargos provinciales y locales. John Shakespeare de hecho fu un hombre de posiblemente grandes dotes sobresalientes entre sus compaeros locales de Stratford-On-Avon, ya que ellos hicieron de l primeramente su representante burgus local, ms tarde. un miembro vitalicio del burgo provincial, y finalmente alcalde de la propia villa de Stratford-On-Avon. Adems de sus funciones pblicas, John Shakespeare era un hombre de pequeas empresas florecientes; aunque algunos bigrafos han sealado que en diversas ocasiones conoci altibajos sorpresivos en sus empresas y negocios. Su esposa, fu la madre de William, se llamaba Mary Arden y proceda no del burgo local, sino de la pequea villa cercana de Willcomte en el mismo condado. Del matrimonio Shakespeare nacieron ocho vstagos, siendo William el tercero y el primognto varn.

Puede parecer impertinente y un tanto locuaz intentar definir a la causa de su grandeza. Pero no es demasiado audaz el decir que quizs ella estribe en la tremenda variedad de dones que hicieron de l un consagrado visionario del pathos y del ethos humanos: del corazn, mente y conducta de todo ser humano. La comprobacin de ello est precisamente en la participacin del espectador al acudir una representacin bien' ejecutada de sus obras, o en la sutil complicidad de que hablaba el poeta francs Rimbaud, al leer una de sus grandes producciones magistrales, tanto en poesa como en teatro. Indudablemente William Shakespeare es un gran autor debido tal vez a su increble agilidad intelectual, su aguda sensibilidad y capacidad de percepcin de la psique del ser humano, adems de un tremendo poder potico y de una pujante y singularmente maravillosa fuerza discriptiva y narrativa. Indudablemente tambin otros escritores han tenido estos dones. Pero en ninguno de ellos como en Shakespeare tales dones llegan tan agudamente a penetrar la capacidad receptiva del auditorio y de la historia. En la obra de Shakespeare se encuentra la notificacin ms valiosa e invaluable de todo el repertorio de pasiones y caracteres humanos. Shakespeare a traves del poder de la palabra y la fuerza de la imagen potica ha capturado y evidenciado al ser humano en toda su posible grandeza y en toda su posible miseria. Siendo notablemente inteligente y gil, Shakespeare dedic su energa mental a reproducir para la inmortalidad todos los recursos y reductos del alma humana, y en todos sus personajes y situaciones posibles, se encuentra esa impronta, esa huella de expresin, persuasin y estimulacin imaginativa. Shakespeare obliga a sus representados a vivir sus personajes y situaciones, obligando por tanto al lector y al espectador a identificarse y participar. Y como si no fuera suficiente con ello, el arte de William Shakespeare es tan poderoso que en l todo el contenido humano encuentra una forma perfecta, sin distinciones, roces, conflictos o contradicciones entre ambos grandes elementos. Es por esto tal vez que el arte y la obra de William Shakespeare han resistido a tantas y tantas recreaciones y traducciones llegando a todos los puntos del planeta.

El contexto histrico de la Inglaterra de Shakespeare es sumamente singnificativo, puesto que no solamente determina a su existencia personal y a su circunstancia ntima, sino que en mucho diviene en el hlito y significado ms profundo de su obra. la Inglaterra en la cual vive Shakespeare es una Inglaterra que despus de tremendas conmociones dinsticas, encuentra en la fusin de anglos, sajones y normados, la suficiente consolidacin para dar paso de una casa real (la de los Plantagenet) a otra (la de los Tudor) , con lo cual el genial maestro de la literatura dramtica y potica, encuentra despus de una era completa de sucesivos desastres, el aparente apaciguamiento que trae consigo el reinado de Isabel I de Inglaterra. la poca de Isabel 1. Regina, la llamada "era isabelina" es una de las ms brillantes de toda la historia de Inglaterra. Durante su reinado, se conocen y florecen adems de las obras de William Shakespeare, de Christopher Marlowe, de Benajamin Jonson. Es cuando Francis Bacon revoluciona innegablemente todo el quehacer filosfico, y su discpulo Thomas Hobbes inicia el curso de la politologa o ciencia pltica inglesa. Inglaterra explora, conquista y coloniza nuevos territorios. Walter Raleigh le da a Inglaterra la puerta de entrada al nuevo mundo. Francis Drake saquea buques espaoles, da la vuelta al mundo despus de la travesa iniciada por Magallanes, y llega a Inglaterra cargado de tesoros. Es para la Inglaterra que en lo futuro ser la primera potencia colonial e imperialista del planeta, y duea de los mares, el despuntar de la acumulacin originaria de capital. llegada al trono despus de la muerte de Mara Tudor, Isabel Regina es la ltima exponente de esta casa real, pero una exponente an ms portentosa y grandilocuente que su padre Henry VIII. Ella es una mujer en la cual, al decir de la mayora de sus bigrafos, se conjugan tanto el tacto extraordinario y la mesura prudente en el gobernar, con su maravillosa intuicin poltica y su propia visin del porvenir de su reino.
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Isabel I rein de 1558 a 1603 y su era se reconoce como la ms gloriosa de la historia de la Gran Bretaa. En este reinado ilustre, muy bien pudo Shakespeare dedicar su existencia a recrear innumerables veces, la historia de Inglaterra y el llamado "espritu ingls", que viene a ser una fusin de bretones, normandos, anglos, sajones, antiguos invasores daneses y vikingos, y asimismo antiguos nativos celtas, junto a la innegable, aunque parcial, influencia latina por Roma. Con todo, el hecho de que el reinado de Isabel I diera garantas de renacimiento espiritual y florecimiento de las grandes artes, explica muy bien, el fondo histrico y la ubicacin temporal precisa de la obra de Shakespeare, la cual es notable y clebre porque, logra en la sustancia dramtica, teatral, representativa de sus personajes, ubicar un microcosmos, un universo entero que promueve la identificacin y participacin de todo aqul que acude a una representacin de sus obras o las lee, no importando de que poca o de que nacin sea su pblico. El auditorio de Shakespeare, a partir de este girn de la historia inglesa, es precisamente inmortal y eterno gracias al genio formidable del escritor que revela en una sntesis de pasmo y de sorpresa, todos los avatares y recursos del alma humana. A pesar de que la cantidad de conocimientos acumulados por la historia y por la biografa acerca de William Shakespeare es sorprendentemente enorme, para tratarse de un slo hombre en una sla poca de su vida, la mayor parte de los peritos en Shakespeare dudan muy a menudo de la fidelidad de esta informacin acumulada, dado que muy frecuentemente se fundamenta en datos no corroborados por documentos y textos oficiales. Despus de su nacimiento "tradicional" que se celebra en la fecha del da 23 de abril de 1564, William Shakespeare, fue imbu do de una severa instruccin seglar en la misma iglesia en cuya nave parroquial fu bautizado. Ms tarde, de acuerdo con

su estirpe y con su rango de burgus gentilhombre, William pas a ser pupilo de la Grammar School de su misma villa natal. El anglicanismo era la pauta de toda instruccin, y la severidad y rigidez de-enseanza la norma del establecimiento. En la poca de la Gramrnar School de William Shakespeare, ni siquiera existan listas de pupilos ni sistema de calificaciones. No se otorgaban registros ni certificados y todo el proceso de enseanza-aprendizaje se consideraba netamente elemental y los hijos de los burgueses eran destinados a ellas ms por cuestiones de prosapia social, que por inquietud y necesidad de conocimiento. De manera que es muy lgico suponer, que la educacin de William Shakespeare debe haber estado imbu da de supuestos anglicanos y protestantes, muy en boga con el espiritu de la poca tendiente a la renovacin y al florecimiento de la burguesa inglesa. Por lo cual l debi haber sido instrudo severamente en cuestiones religiosas, aprendiendo por dems a leer y escribir, a realizar operaciones elementales de matemticas, y adems a iniciarse en los conocimientos del ingls culto, del francs, del latn y posiblemente del griego. William Shakespeare debi haber destacado suficientemente en sus tiempos de estudiante de prvulos, puesto que adems del ingls culto, logr tener rudimentos de francs, italiano y alemn, destacando sobre todo en historia, geografa y conocimiento casi perfecto y totalmente cumplido del latn, un idioma del cual nunca se separara enteramente. Shakespeare adems debi haber continuado esta educacin elemental por su propia cuenta, puesto que como autodidacta comprueba en sus obras tener conocimientos eruditos de los gral)des clsicos ingleses, franceses y latinos, sobre todo stos ltimos. Luego de su estancia en la Grammar School, William Shakespeare no continu estudiando. No pas al equivalente de un Liceo Superior, o de un Gymnasium o de una Escuela de Enseanza Media Superior en aquellos tiempos. Menos an fue a una
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Universidad, y de hecho todo el acopio erudito de conocimientos que en vida tuvo, adems claro est de los literarios, se debieron a su propia labor como autodidacta. Una situacin que muchas veces es privilegio exclusivo del genio, y que sin embargo, por las circunstancias propias de su habitat histrico, fueron en el caso de William Shakespeare una forzosa condicin y determinacin. As, a la muy temprana edad de 18aos, William Shakespeare contrajo matrimonio. Exactamente cuando y dnde no se sabe. Pero los registros episcopales de la Iglesia Mayor de la poblacin cercana a su lugar natal de Worcester, dan constancia de que el Obispo Anglicano de Worcestershire, di por consagrado el enlace matrimonial de William Shakespeare con Anne Hathaway, el da 28 de noviembre de 1582. Anne, muri en 1623 en Stratford-On-Avon, de causas desconocidas. los Hathaways de Worcestershire eran una familia latifundista de mediana categora, por lo que se piensa que su matrimonio fue por mera conveniencia. El matrimonio de Anne y William procre tres hijos: Susanna, nacida en 1583; Judith, nacida en 1585; y Hamnet que tambin fu bautizado en 1585., y quien siendo el hijo varn nico de William Shakespeare, falleci a una edad temprana: once aos ms tarde. El cmo el nombre de William Shakespeare se asocia a los acontecimientos y decursos de los siguientes ocho aos despus de su matrimonio, hasta que su nombre empieza a ser conocido en landres en los medios teatrales, es una cuestin adems de mucho muy polemizada, igualmente del todo desconocida, Existen versiones, inclusive nacidas como mito y leyenda alrededor de l poco despus de su muerte, que dan fe de que el gentilhombre William Shakespeare tuvo bastantes los y dificultades por delimitacin de tierras, caza de jabales y venados, recogimientos de frutos, haceres de lea, en propiedades disputadas con un burgus de Warwickshire que era sumamente influyente en el burgo local, mucho mas que el propio padre de William Shakespeare. Este seor, Sir Thomas lucey de Charlecotte (poblacin pequea cerca de Stratford-On-Avon) debi haberle hecho la vida imposible a

Shakespeare, dando con ello lugar a las especulaciones sobre intrigas, pleitos y problemas legales. De acuerdo con "tal corriente de opinin" de los "shakespearelogos", ste debi haber tratado no solamente una vez sino varias, de seguir y superar los pasos de su padre. Con tan mala suerte que el seor de Charlecotte se apareca siempre enmedio de su camino causndole serios problemas y preocupaciones. Por tanto, despus de meditar sobre una existencia rutinaria e intrascendente como burgus gentilhombre en War wickshire, y viendo que adems tena poco temperamento para lidiar como su padre lo haba hecho, con los burgomaestres locales y provinciales, Shakespeare, abatido igualmente (segun cuenta esta versin) por agudos problemas conyugales dado que su esposa adems de rstica y palurda era sumamente dominante, William decidi emprender otra vida, nueva para l, en la ciudad de Londres. All lleg un da incierto y sin precisin para la historia, pero seguramente cargado de preocupaciones, y sin embargo vacos los bolsillos. Por tanto, en el duro y feroz ambiente londinense de aquella poca, Shakespeare, para sobrevivir, se convirti al poco tiempo de su llegada, en cuidador de caballos y encargado de limpieza y alimento de los mismos, en los teatros del Londres de aquella poca; es decir una especie de portero y guardacoches de la era moderna. Un shakespearlogo nos indica que probablemente WilIiam Shakespeare despus de su retiro o hu da de Stratford-OnAvon, debi haberse convertido en sirviente de alguna casa condal importante, llegando inclusive a ser soldado de la guardia, tal vez, se nos rumora al odo, en las Tierras Bajas (Lowlands) de Inglaterra. Lo cual probara, se regocija este shakespearlogo annimo, que el gran escritor viaj bastante alrededor de Inglateha antes de reclurse en Londres. A falta de evidencia oficial afirmati va de cualquiera de estas versiones, esta serie de consejas parece provenir de la leyenda y del mito no del Shakespeare viv, sino de algunas de sus obras poticas y teatrales, puesto que ninguno de nuestros shakespearlogos cuenta con ninguna documentacin escrita, sino que meramente "supone", que Shakespeare di evidencia escrita de su propia vida y biografa en algunos de sus escritos.
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El primer indicio, la primera referencia digna de crdito, sobre las incursiones de William Shakespeare proviene del ao de 1592, cuando un compaero de las artes teatrales, el dramaturgo Robert Greene declar en un panfleto publicado: " Existe merodeando por all cierta estrella en ascenso, magnificada y embellecida con nuestras propias plumas. La cual despus de su Tigers heart wrapt in a players hide (algo as como: Corazn de tigre), supone que es lo suficientemente capaz y creativa para bombardearnos con obras escrita, puramente en verso blanco y en libre versificacin, y la cual siendo por ahora simplemente un Johannes Factotum (algo as como: un mero golpe de suerte) , cree ser en su propio concepto el ms completo escritor de teatro de este pas". Cuando el libro en el cual tales palabras aparecen (El titulado en espaol "Las verdes extensiones frtiles compradas con millones de arrepentimiento" de 1592 ), fu finalmente publicado despus de la muerte de Greene. El prefacio elocuente a esta obra,hace constar la riqueza literaria ya entonces aportada por el genio de StratforOn-Avon. Tal prefacio indica igualmente que Shakespeare estaba ganando importancia haciendo amigos importantes. Ello es muy importante porque la city de Londres es y ha sido tradicionalmente hostil en primera instancia a todo talento joven que no haya nacido en ella. Y Shakespeare era un joven escritor provinciano con un obscuro pasado de burgs gentilhombre. Adems, de todas las artes usuales de entonces, el teatro era apenas una cuestin que comenzaba, y su patrocinio era fluctuante e inestable. Los actores y las compaas se deban muchas veces a mecenas que eran muy disputados en el medio. Shakespeare por tanto debi de haber hecho una buena entrada, causando una impresin favorable a su talento y oficio. Pero lo cierto es que era uno de "Ios hombres del da" en los medios teatrales de la city de Londres hacia
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1592 . Luego entonces, gan simpatas, entre ellas la del annimo autor del prefacio del libro de Greene, y adems muchos actores y compaas de repertorio. Y pronto incluso se hizo amigo ntimo de un joven aristcrata excntrico, el tercer Earl (Audiencia suprema de la corte y el parlamento) de Southampton, su excelencia el joven duque Henry Wriothesley, a quien William Shakespeare dedic, a la manera usual de la poca, sus grandes poemas lrico-picos titulados Venus y Adonis, y El rapto de Lucrecia, ambas piezas literarias magistrales y destinadas a perdurar. Dotadas de un talento innegable por el equilibrio sintctico, no dejan nada afuera ni contienen ningn exceso logomquico, los cuales a la vez demuestran como el Amor eterno y la Belleza infinita pueden ser comprendidas de una manera accesible a nosostros, por un gran hombre de letras. Una prueba fidedigna de que por estos tiempos Shakespeare, en plenos albores del siglo XVII, tena su estrella en ascenso y comenzaba a prosperar, recuperando la heredad familiar y estableciendo su membreca como nuevamente burgus gentilhombre notable, es el hecho de que la herldica real otorg a John Shakespeare, su padre un escudo de armas. El documento donde tal heraldo familiar se describe se ha perdido irremisiblemente en la bruma de los tiempos. Es indudable que fu William Shakespeare quien promovi su designacin y pag las cuotas correspondientes por el otorgamiento. Una reconstruccin aproximada de este escudo de armas concedido por la casa real Tudor a los Shakespeares, aparece reproducida en el busto y monumento fnebrea la memoria de William Shakespeare construdo hacia 1623 , en la iglesia de la Santsima Trinidad de Stratford-On-Avon, De manera similar como prueba fehaciente de su afluencia y bonancible existencia en ascenso, es el hecho de que William Shakespeare adquiriera en 1597 la finca llamada New Place en Stratford On - Avon, la cual pas a ser parte de sus bienes vitales y de su heredad.

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Todo lo dicho anteriormente conduce a un lugar comn: la vida dudosa y errante que condujo a William Shakespeare al milieu teatral y artstico de Londres, fu bien llevada hacia el reconocimiento progresivo, la creacin genial prolfica, el acceso a bienes y honores, y el pronto pasmoso reconocimiento de la inmortalidad de William Shakespeare en vida. Las discusiones y debates recomienzan en torno a una cuestin crucial: nadie sabe con certeza cundo comenz y en qu forma esta carrera teatral ascendentemente. Lo que s resulta ser verificable es que Shakespeare, desde 1594 , lleg a ser considerado miembro vitalicio sumamente importante de la Compaa Teatral del Lord Chambeln de la Corona de Inglaterra, un ttulo honorable que eufemsticamente oculta una vida de esfuerzos, de trabajos y de agudas tensiones por crear y producir. Ms tarde,con la muerte de Isabel Regina y el ascenso al trono del Estuardo James 1 , la compaa de repertorio, con William Shakespeare includo como poeta y dramaturgo, cambi su nombre para simplemente denominarse los King' s Men: Los hombres del Rey. Ello en 1603. Esta compaa pronto fu considerada como la ms importante del pas, despus de algunos aos, el mismo arquitecto del Puente de Londres, construy el anfiteatro llamado The Globe, William Shakespeare fu llamado para acondicionarlo como teatro permanente de la compaa. De manera que no hay por qu extraarse de que la compaa de los King's Men (y con ella el propio William Shakespeare) hubiese prosperado. Shakespeare lleg as a ser el mximo autor teatral ingls en muy breve tiempo, mucho ms breve que el de Jonson o el de Marlow. Vino a ser su propio empresario, y un profesional de tiempo completo en su propia como paa y con su propia sala de representaciones. Los dividendos y 'beneficios de la compa a, despus de pagados todos los impuestos, se fundan en un fondo cooperativo comn del cual se deducian las necesarias futuras inversiones y los gastos pasados no liquidados an. Shakespeare empero lleg a ser no solamente lo que hasta la actualidad es y representa en su nombre, vida y obra, sino

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asimismo un prspero hombre de negocios, donde cada obra signada con su nombre y autorizada por l mismo para ser representada era no solamente un xito de arte, sino asimismo una bonancible y prspera empresa de negocios. Shakespeare pues, encontr en la escritura teatral y potica, no solamente una razn existencial de vida y obra (y perdurabilidad inmortal), sino asimismo un buen
modus vivendi..

. Sobre la manera o modo del cmo Shakespeare haca su arte existe de hecho nada en los registros oficiales. Todo es entonces nuevamente cuestin de conjetura y asunto de especulacin. Lo cierto empero es que la vida profesional de Shakespeare iba en total consonancia con su creacin artstica, ya que nadie como l, conociendo hasta los ms reconditos recursos y secretos del arte teatral pudo haber sido tan prolfico y sustancial, a la vez concreto y absoluto en sus creaciones poticas y teatrales. Por cerca de veinte aos William Shakespeare se dedic en cuerpo y alma a este oficio y a este arte, llegando a escribir poco ms del milIn de palabras de obras potico-teatrales de innegable suprema calidad. ,William Shakespeare se esforz siempre por mantener su vida privada separada de su vida profesional. Fuera de su participacin en la Abada de Westminster durante la coronacin de James 1, y fuera de vestirse como burgus gentilhombre notable en la propia guardarropa de la compaa de los King's Men, poco es lo que en verdad particip en la vida oficial y pblica de la Inglaterra de su tiempo. Sin embargo siempre particip pblicamente como completo y cumplido profesional de las artes teatrales, y como bonancible hombre de negocios adquiriendo propiedades y bienes sobre todo inmuebles en Londres y en Stratford-Qn-Avon. En 1605 lleg incluso a adquirir una quinta parte de las acciones de la corona inglesa en el condado de Warwickshire, sobre todo en su pueblo natal. Un hecho que n~s explica el por qu al morir se le enterr en la parroquia de la iglesia de la Santsima Trinidad, y por qu

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existe un monumento fnebre con su escudo de armas en su tumba. Por otra parte sus amistades, despus de su acaso flirt con el joven duque de Southampton, fueron sumamente escasas. Mucho muy contadas. Entre ellas destaca la que llev con una familia francesa hugonote llamada Mountjoy, los cuales ms de una vez le dieron aposento y anfitriona en su casa familiar de Sain Olve's Church de Londres. En 1612 parece ser que los Mountjoy se metieron en problemas con ciertos vecinos aristocrticos de Clippergate en Londres, y Shakespeare acudi a las cortes en defensa de sus amigos. Se dice, por parte de los socorridos shakespearlogos, que su influencia fue determinante y que sus discursos pblicos en aquella ocasin fueron muy ingeniosos. Pero no existe rcord oficial del caso y la evidencia de esto tambin debe tomarse como mera conjetura probable de ser veraz, probable de ser falaz. Adems, por otra parte, no existe en la actualidad ninguna carta escrita por Shakespeare. Ni siquiera un mensaje o una nota. Pero algunos de sus documentos de compra-venta de bienes, con su propio e invaluable autgrafo, han sido preservados hasta la fecha por el burgo de Stratford-On-Avon. La ltima voluntad de William Shakespeare esta expresada en su testamento personal, fechado el da 25 de marzo de 1616, cuando el genio de Stratford-On- Avon se senta ya irremisiblemente enfermo, y el cual se conserva hasta hoy en da como una una de sus ms preciadas reliquias. Este testamento es bastante largo, prolijo y detallado. Baste aqu decir que su voluntad final fu que su heredad se repartiese entre sus principales deudos familiares, principalmente Susanna y Judith, sus hijas. William Shakespeare muri el da 23 de abril de 1616. Fu~ enterrado en una tumba honoraria en la parroquia de la Iglesia de la Santsima Trinidad en su pueblo natal, Stratford-On-Avon. En la tumba se coloc un monumento funerario con su busto y'su escudo de armas.En la lpida de su tumba sin embargo no est inscrito su nombre. Solamente las siguientes palabras:

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Good friend, for Jesus'sake forbear To dig the dust enclosed here. Blest be the man that spares these stones, And curst be he that move my bones.

Buen amigo en el nombre de Jess abstente De excavar el polvo aqu encerrado. Bendito sea aqul que respete estas piedras, y maldito quien sea el que remueva mis huesos.

Es probable que las palabras de sentencia fnebre de la lpida, aunque no hay prueba terminante en ningn sentido, hayan salido de la propia letra y puo de William Shakespeare. La memoria de William Shakespeare sobrevivi largo tiempo en los medios y crculos teatrales, dado que la mayor parte de sus obras eran parte obligada del repertorio de la compa a de los Kin gs Men. Ello concluy aparentemente con el cierre de los teatros de sta compaa en 1642, cuando el inicio de la revolucin republicana. Despus de que Ben Jonson realiz entre 1616 y 1619 la mayor parte de sus comentarios, sobre la obra de Shakespeare en el ao de 1623 surgi a la luz pblica, bajoel patrocinio del Earl de Pembroke y del Earl de Montgomery, la primera impresin foliada de las obras completas de William Shakespeare, llevada a cabo por sus compaeros de teatro. En el prefacio se indicaba que la edicin no era motivada por el afn de hacer lucro o fama con la obra de un gran hombre recientemente fallecido "sino nicamente con el propsito de mantener viva la flama de la memoria de William Shakespeare, un individuo genial y notable buena persona, que al propio tiempo que autor inmortal fu .un gran amigo". Por otra parte, hacia 1623, en la tumba de

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William Shakespeare, junto a su busto, monumento funerario y lpida, sus familiares agregaron una piedra conmemorativa ms, con su nombre completo y fechas de nacimiento y muerte, la "cual lleva tambin una larga inscripcin alabatoria en latn, en donde se compara a William Shakespeare en virtud del genio persuasivo con un Scrates, y en virtud del genio potico con un Virgilio. Luego, de un gran silencio, las ediciones de sus obras completas se multiplicaron y an hoy subsisten. La solemnidad en torno al legado de William Shakespeare fue rota cuando su biografa, la primera que se sepa, fue escrita por Nicholas Rowe en 1710. All existen suficientes ancdotas acerca de la vida de William Shakespeare, las cuales a pesar de ser puestas en tela de juicio hoy en da, han desmitificado desde entonces su carisma de semidis. William Shakespeare fu plenamente un ser humano. En la biografa de Rowe abundan las ancdotas sobre alcoholismo, orgas, homosexualismo, escndalos y dems. Incluso luego de la aparicin de Rowe, por alrededor de cincuenta aos, el nombre y la obra de William Shakespeare fueron puestos en el otro extremo de la balanza: se demostraron e insultaron, el escndalo ha llegado con mucho hasta nuestros das y es por ello que junto a la polmica sobre su obra se rena la polmica sobre su personalidad y vida. Pero esta curiosidad y entusiasmo decayeron conforme pas el tiempo y lleg la biografa y el escndalo de Rowe. Quizs es por esta misma razn que los retratos de Shakespeare cuando no sean idealizados, resulten ser sumamente montonos, pues todos giran alrededor del busto funerarlo y de dos retratos originales de la poca.

Por.tanto, aunado al hecho de la oscuridad casi absoluta sobre la vida de William Shakespeare, y tambin porque l mismo se rode con una muralla impenetrable de indiferencia a la vida pblica y severa vigilancia sobre la vida privada, suceden todas

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estas series de polmicas y escndalos en torno a su persona, su individualidad, su vida, motivadas en muy buena parte por la ignorancia, en otra muy buena porcin por el ansia de gloria de algunos shakespearlogos que proyectan sobre Shakespeare virtudes y defectos que no le son propios y en otra, porque de hecho William Shakespeare es hasta la fecha, (como l mismo prob en vida, un muy buen negocio. . Por lo que toca a la obra de William Shakespeare, toda ella contiene el hlito vital de la era isabelina. El autor vivi en un momento histrico en el cual las ideas y las estructuras econmicas, poltlcas, sociales y culturales que se haban establecido desde la Edad Media en Inglaterra, an influan en los pensamientos y acciones, pese a que con mucho la influencia reformista de Henry VIII, y de la propia Isabel Regina, alter paulatinamente para siempre este estado de cosas tradicional, rancio y aejo. La era isabelina es en Inglaterra y los dominios britnicos, una era de culminaciones y al mismo tiempo una era pionera en mltiples aspectos, los ms de ellos sustancialmente vitales para la humanidad: rligin, poltica, economa, guerra, paz. Y es por lo tanto, como toda era de culminaciones y de inicios, una era de transicin en la cual la obra teatral y potica, plenamente artstica de William Shakespeare se ubica perfectamente. En cuanto a esto, Shakespeare lejos de ser un innovador es realmente un comienzo, no es un tour de Force O un avance sino realmente una iniciacin. Veamos un poco la tradicin teatral y fundamentalmente potico- teatral de Inglaterra sobre todo basada en los grandes dramas histricos. En Inglaterra se conoca ya la obra teatral de los antiguos griegos, las formidables obras trgicas y las maravillosas comedias de Sfocles, de Esquilo, de un Eurpides, de Aristfanes. De la misma manera eran hasta cierto punto familiares las obras de Terencio, de Plauto, de Sneca en la tradicin fundamentalmente latina, romana. Y exista asimismo un vivo inters por la comedia espaola, italiana y

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francesa, an cuando realmente no tenan la fuerza cultural y poltico-intelectual de la tradicin clsica greco-latina. De all que los ingleses aspiraran siempre a una tradicin teatral propia, como plena demostracin artstica no solamente accesible a las pequeas representaciones aristcratas y cortesanas, sino asimismo enraizada en la vida cotidiana e histrica del pueblo ingls. Antes de Shakespeare por tanto existieron numerosos predecesores, los llamados wits, que trataban de que el conocimiento teatral se hiciera cientfico, histrico, y netamente popular. Y para ello deban debatirse en tanto arte teatral, con el problema fundamental e insoslayable del lenguaje, pues exista el problema de los diversos modismos de las diferentes nacionalidades que haban integrado a la nacionalidad inglesa. No fu sino hasta la vasta y monumental obra lexicogrfica, lingustica, gramtica de Emund Spenser cuando tales giros e innovaciones, tradiciones de modismos y tambin importaciones de neologismos, fueron sistemticamente analizadas y clasificadas. La obra de Spenser abri a la literatura inglesa en todas sus vertientes y sobre todo la potica, la novelstica y la teatral, la posibilidad de utilizar plena y totalmente consciente el habla inglesa. Pero es William Shakespeare el que realiza la obra sistemtica de creacin de un tipo de espectculo popular que no solamente utiliza la lengua inglesa, sino que la crea y recrea a su antojo, de acuerdo con las necesidades de su arte y el legtimo "capricho" del artista. En la obra monumental de Shakespeare, el primer hallazgo de genio es pues el de una magna conquista de la lengua y una magnfica y monumental utilizacin del verbo del ser humano. Un verbo que en la obra shakesperiana se calcula por cientos de miles de diferentes conceptos y por millones de palabras. No existe ningn otro autor que haya evidenciado un conocimiento tan erudito y un dominio, conquista y recreacin tan absoluta y completa de su propia habla, de su idioma, de su verbo como William Shakespeare.

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Los inicios de este dominio idiomtico y verbal tan rigurosamente completo a su "capricho" a pesar de su diversidad y su complejidad, es en William Shakespeare la evidencia de su obra potica. Primero en su Venus y Adonis que es de hecho una recreacin virtuosa en lengua inglesa de los grandes mitos latinos plenos de misticismo, religin y tradicin ertico-amorosa. Venus como representacin de Amor, y Adonis como representante de la Belleza, se unen indisolublemente en una pareja formidable que ama y embellece la virtud del lenguaje y de la recreacin potica. 'La saga literaria que Shakespeare cre obedece pues en sus inicios a una temtica completamente erudita, virtuosa, plena de inters y renovacin nica en lo idiomtico y verbal, pero alejada de los propsitos del pueblo ingls y de sus tradiciones y costumbres. Ello se manifiesta igualmente en su siguiente 'gran poema El Rapto de Lucrecia, que recrea la temtica del rapto de Europa, aunque de una manera mucho ms pica, trgica-amorosa y asimismo histrica. Todas estas posibilidades idiomticas de la lrica, de la pica, de la retrica histrica y mitolgica, se recrean y potencian en los Sonetos, los cuales en realidad son un solo enorme y monumental poema de 329 lneas, con una conclusin por as decirlo igualmente caprichosa" denominada por su autor La queja de los amantes. Ello dota al poema, como conclusin, de un hilo discursivo, de un hito narrativo, sumamente equilibrado y prolfico en imgenes, giros verbales, metforas y recreaciones idiomticas. -Es de hecho una inmensa estructura indiomtica en donde la sintaxis especifica rigurosamente la no aliteracin ni descomposicin del verbo. Por tanto en los Sonetos y La queja de los amantes, existe una historia, una fbula, una narracin que culmina en una enseanza, en una moraleja. O sea si se quiere ver un tanto ms acadmicamente, es un sostenido encuentro de lrica y de tragedia que culminan en drama, y sobre todo en el conocimiento consciente del drama: Amar es Vivir, dejar de hacerlo es enfrentar a la muerte. Por otra parte los Sonetos y La queja de los amantes,
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contienen en s mismos el summ um temtico de las mejores y ms celebradas obras teatrales de William Shakespeare. Una obra que le tom cerca de 15 a 18 aos componer en su totalidad como una inmensa sinfona que a su vez contiene a otras singulares sinfonas y composiciones menores tomar siempre de los recursos de los Sonetos y de su conclusin, La queja de los amantes, las posiblilidades expresivas de su obra teatral. Sin embargo, Shakespeare no es un autor expresionista y rgidamente personal e ntimo, porque ante todo la impronta general y universalmente manifiesta en todas sus obras es el acceso a la recreacin para comunicarla al pblico. Shakespeare aspira no necesariamente a expresarse a s mismo, sino de hecho a hacer hablar en su obra a la porcin divina de cada ser humano, haciendo partcipe al pblico consigo mismo y sus recreaciones verbales. A pesar de que los registros de las primeras obras teatrales de Shakespeare son demasiado oscuros y perdidos en la niebla de los tiempos, sus primeras obras teatrales son precisamente dramas histricos. As comienza con una obra teatral, drama histrico sobre la Guerra de las Dos Rosas, se titula El enfrentamiento total entre dos famosas Casas, la de York y la de Lancaster, la cual le da inmediatamente un crdito enorme, puesto que es la primera vez que la historia se convierte en arte. Shakespeare no aspira a ficcionalizar sino a revivr la realidad y como mencionbamos, hacerla perdurable y eterna disolviendo al tiempo en los tiempos. Pero las necesidades financieras le vuelven del drama histrico hacia la urgencia de realizar una obra que remunere econmicamente, porque por la innovacin se comprende que el pblico ingls tradicionalmente teatroadicto no comprende todava las proporciones y consecuencias de esta revolucin verbal y artstica, plenamente vital. Escribe y representa entonces su

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famosa Comedia de Errores, que es muy del gusto popular, tan aficionado entonces a las tradiciones teatrales, totalmente latinos. Nuevamente aqu , a pesar de ser esta una obra menor de Shakespeare, revela todo su genio, puesto que es una comedia aparentemente ligera pero con una gran enseanza moral, a travs de la comediacin y el comedido de las situaciones teatrales presentadas y representadas. El xito es enorme y el pblico empieza a entregrsele. Como las representaciones pblicas son accesibles al gran pblico, y como stas mismas son seriadas y repetidas, para los aristcratas, cortesanos y grandes burgueses, todo el pblico de Londres, tiene acceso pleno a ellas. Y Shakespeare se convierte al mismo tiempo que en el primer autor teatral popular, en el primer autor favorito del teatro cortesano y aristocrtico. Ms tarde vuelve a incursionar en el drama histrico y presenta su obra Titus Andronicus , esta vez ms plena de drama y de recreacin potica y ertica. Su obra Dos caballeros de Verona que es por as decirlo, una complacencia de su genio hacia el pblico tratando de instroducir en el gnero de costumbre el entretenimiento, el estupor de estar vivos, la gran sorpresa de la vida y de la muerte, la gran hazaa humana de sentir el Amor y dolerse de l. Luego aparece una comedia pretendidamente ligera: La fierecilla domada, que es un intento por presentar, a travs de unos pocos personajes en escena, toda una vasta gama exploratoria de situaciones y de emociones humanas, Shakespeare se acerca prontamente hacia su pluma magistral y su madurez de genio. Lo siguiente es nuevamente un experimento, pero an ms depurado: La prdida de los trabajos del Amor, en donde nuevamente confronta el gran tema de la vida y la muerte, el amar y el dolerse, el lirismo y la tragedia en una sola y pura representacin, la cual sin embargo esta preada de importancia an para el ms comn de los mortales, puesto que al evidenciar la imposibilidad del Amor y de la plenitud de la convivencia humana en Eros, el autor, recrea la stira y parodia de la vida intil de la sociedad de su tiempo. Inmediatamente, haciendo otra vez 20

alarde el gran autor vuelve a presentar un drama-comedia, poesa tragedia, lirismo-pica, en torno a su tema preferido: el Amor y su imposibilidad. Romeo y lI1ieta que se convierte inmediatamente en la gran clsica de todas sus obras hasta entonces, la cual es una manifestacin muy pura de cmo la temporalidad del tiempo se convierte en la infinitud de lo intemporal y de lo absoluto merced al poder del Amor ms all de las viscisitudes humanas y de sus represiones y perjuicios y prejuicios que le hacen aparecer imposible. A pesar de esta tragedia de yerros, la alegra de la vida y del amor quedan plenamente manifiestas en lo que hasta hoy en da se considera como la manifestacin ms elocuente de un romance. Pero Shakespeare, a pesar de ser un autor de romances, no es un autor romntico. Fuera de las posibilidades clsicas y neoclsicas, pertenecientes a las tradiciones latinas y a las italiano-francesas-espaolas respectivamente, Shakespeare no es esquemticamente un romntico ni aspira a serlo. De hecho Shakespeare es lo ms naturalmente aromntico que puede haber en la gran produccin literaria de todos los tiempos. El no acude a los recursos de los romnticos. No presenta imposibilidades previas como una lesin, una invalidez, una situacin miserable, un amor distante, etctera, para mostrarnos que el amor es posible si existe total y plena entrega. Shakespeare es un gran poeta y gran autor teatral. Y con ello lo alejamos an ms de la- tradicin romntica de los siglos venideros(XVIII y XIX principalmente) puesto que el romanticismo es en literatura una tradicin potica y novelstica, acaso musical y pictrica, pero no teatral, que es el universo y microcosmos merced al cualla obra de Shakespeare vive. Y tampoco es un autor de costumbres, un costumbrista, porque a pesar de que su obra potico-teatral se inscribe fundamentalmente en la recreacin de una situacin en tiempo y espacio determinados, la importancia de las costumbres es vana. Luego sobreviene nuevamente un retorno hacia lo que el Shakespeare historiador teatral y autor teatral de lo

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histrico, considera plenamente su punto de partida: la Guerra Civil de las Dos Rosas. A la cual, desde su primer drama histrico, convierte ahora en una saga importante, en un cantar teatral nico semejante a los de Homero, Virgilio o Dante. Presenta sus series de Enrique VI la. parte, Enrique VI 2a parte Enrique VI 3a. parte. Shakespeare presenta a travs de esta serie una saga conmovedora, que evidencia de manera probada no solamente su dominio de la historia inglesa a la manera popular, sino de la historia de Inglaterra a la manera culta, y unificando todos sus puntos medulares artsticos, por primera vez identifica plenamente como un solidario y nico ser humano tanto a la masa como a las lites. Despus de la saga de Enrique VI presenta inmediatamente una especie de sumario en su obra: La Tragedia del Rey Ricardo III , la cual contiene en su estructura narrativa una sola identidad que girando en torno a las situaciones y viscisitudes de un solo personaje, condensa y compendia todo lo anterior desde su primer drama histrico. Aqu Shakespeare presenta su gran riqueza como autor teatral, donde sin abandonar un solo recurso potco- teatral, potencia a la obra potenciando al personaje: lo hace mltiple e infinito: en situaciones reales y fingidas, en farsas deli. beradas, en yerros, en accidentes, en juegos de apariencia y realidad, en visiones,en alucinaciones, en sntomas patolgicos de desequilibrio, en nuevos equilibrios. Le siguen nuevos experimentos: La tragedia de Rey Ricardo 11, Enrique IV la. y 2a. partes; el Rey Juan, Enrique V y Enrique VIII, que ms que dramas histricos en los cuales se discuta el contenido, se plantean experimentalmente nuevas posibilidades y recursos del arte teatral desde su concepcin y escritura, hacia la plasmacin de su forma merced a las artes teatrales. Aqu Shakespeare se convierte en ms que un

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autor contemporneo, en un serio autor de vanguardia. Sus experimentos ahora son cada vez ms refinados y sutiles. Aqu juega y experimenta ldicamente a travs de la trama con la invencin, la sugerencia y sobre todo un descubrimiento: el suspenso, el suspendimiento de una conclusin acaso presentida, que inventar y fabular y confabular realmente experimentar, y ello es precisamente lo que lo ha hecho grande. Al par que va desarrollando en el curso de sus veinte aos de escritura y representacin teatral, en donde adems de ser el escritor argumental es el guionista, el director, el tramoyista, el indicador, el actor, el maquillista, el empresario, el promotor, el publicista, etctera, Shakespeare va desarrollando fuera del mbito histrico ingls sus experimentos acerca de otras gestas histricas en donde realiza grandes sagas: Julio Csar, Antonio y Cleopatra, Coroliano, y entre ellas, dos grandes obras magistrales de todos los tiempos, MacBeth, y El Rey Lear. Luego se acerca finalmente a la plenitud de su entendimiento del paso del drama histrico a la tragedia intemporal: Hamlet, otelo, y El mercader de Venecia. Shakespeare est ya en toda su madurez de genio y nada se escapa a su mano firme y creativa; del drama histrico pasa a la tragedia y de sta al drama histrico y de ambas a la comedia aparentemente "Iigera": Las alegres comadres de Windsor, Mucho quhacer acerca de nada, como usted 10 prefiera, La doceava noche, Sueo de una noche de verano, y fi-

nalmente un drama histrico la ms desconocida de todas sus obras: Timhen de Atenas. Luego sobreviene una poca aparentemente oscura y confusa, llena de incentidumbre y de algunos logros incompletos, pero en los cuales parcialmente, como en la Sinfona Inconclusa de Schuber, se puede apreciar la firmeza y potencia del genio. Troilus y Cresiada Todo Lo Que Est Bien Termina Bien, Medida a Medida, y luego nueva ereccin y enhiestamiento de su genio para finalmente sucumbir ante el ya patente agotamiento: Pericles, Cimbelina, Balada de Invierno La Tempestad y ya en el

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ocaso, un desesperado intento por una nueva alborada, un nuevo amanecer, el cual sin embargo no se manifiesta como un cierre circular, sino como una completa espiral debatida siempre en torno a un mismo punto de partida y de retorno, un inicio empero siempre distinto, un regreso siempre diferente. El volver a s mismo de Shakespeare, es como el volver a s mismo de Odisea, A travs de su obra ha viajado y su viaje por el alma humana le llev del pasmo a la sorpresa, a la satisfaccin y deleite de ver cumplida una obra, de haber realizado magistralmente, ms que ningn otro, un transcurso, un decurso, un devenir, una fluencia inmemorial. Termina precisamente en donde en apariencia comenz el drama histrico. Mucho antes de retirarse a la vida privada, William Shakespeare conoci una furibunda competencia, tanto en concepcin teatral, como en el logro de su representacin escnica. Entre los mayores competidores que tuvo en vida, se cuenta John Fletcher, anteriormente su investigador y colaborador principalmente en los dramas histricos, y con quien se dice inclusive, que Shakespeare escribi Los Dos Nobles Caballeros, publicada fuera de las obras completas de Shakespeare del folio de 1623, ms tarde post-mortem en 1634. E igualmente se supo de la existencia de dramaturgos jvenes que pretendan seguir sus pasos, escribiendo dramas lfrico-epicos, comedias, tragedias, dramas histricos. Entre ellos los efmeramente clebres Thomas Dekker, Anthony Munday y Henry Chettle. Empero, la obra del Shakespeare se mantuvo como la primera de su tiempo, yen vida nadie pudo disputarle los lauros de ser considerado el primer hombre de letras en los dominios britnicos. Ms tarde, ya fallecido William Shakespeare en 1616 , con la publicacin de su primera biograga por Nicholas Rowe, surge una de las principales difamaciones que se hicieron de su obra y su memoria, el plagio. Y hasta la fecha, el que Shakespeare hubiese escrito o no realmente sus poemas y obras teatrales, es un asunto de gran debate. El problema principal sobre la pa-

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ternidad de sus obras gira en torno a la torpe nocin de que siendo Shakespeare un burgus gentilhombre de mediana posicin, de muy oscura trayectoria, y de escasa educacin, no pod a ser el gran autor consagrado de una multitud de obras donde se patentiza un dominio pleno de las artes teatrales y una gran erudicin filosfica, histrica y literaria. Quienes mantienen esta opinin no se han puesto empero de acuerdo sobre si siendo Shakespeare un autor apcrifo, quin en resumidas cuentas es el notable autor de su potica y dramaturgia. Algunos se inclinan a otorgar la paternidad de sus obras a Sir Francis Bacon; otros al aristcrata Edward De Vere, Earl de Oxford uno de los principales mecenas de la compaa de los King's Men; otros ms pretenden identificar a Shakespeare como un mero alias de Christopher Marlowe; e incluso de una secta esotrica de grandes filsofos, historiadores y literatos cuyos nombres prefieren ignorarse. Esta diatriba escandalosa que con mucho ha enlodado la memoria y la obra de Shakespeare, fu desmentida en repetidas ocasiones por sus crticos. El mismo Marlowe se opuso a tales consideraciones. Ben Jonson pens siempre que era una cuestin de pura fantasmagora y se burl abiertamente de tal suposicin. Mas tarde los autores y poetas menores del teatro ingls, Edwar Capell y Edmond Malone, se opusieron tajantemente a tales opiniones, sobre todo a la de la "secta esotrica". En el siguiente siglo, Samuel Johnson se refiri bastante eruditamente a la polmica para nuevamente desmentirla en cada una de sus posibilidades. Desde principios de siglo XIX la cuestin del "plagio" y la "paternidad" parece ser una discusin pueril y bizantina. Y quienes en la actualidad pretenden revivirla niegan la evidencia de la historia en este sentido, desde el instante mismo en el cual William Shakespeare era ya un autor pblicamente celebrado como "promesa" para pasar a ser la mayor "promesa cumplida" de literatura inmortal. As, hoy en da la obra potica y dramatur-

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gia de William Shakespeare se degusta por medio de la lectura o el espectculo teatral en mayor nmero de veces atrayendo a mayor nmero de personas. Debido a las dificultades histricas, lingusticas, filosficas, que implica su obra y tambin a cierto arcasmo de su propia lengua, y al vocabulario inmenso que Shakespeare utiliz, sus obras deben ser vistas y revistas, ledas y reledas, e inclusive, de acuerdo con guas, para poder comprender plenamente la totalidad monumental de su arte en forma y contenido, pero muy a pesar de ello, cada vez ms, en proporciones de .cantidad y calidad, la humanidad aprecia con deleite y con satisfaccin las obras de Shakespeare, no como un prurito "cultural" o como una sesuda evidencia de "arte" o de "ciencia", sino simple y llanamente, con el mismo entusiasmo con el cual el pblico londinense e ingls de la era isabelina segua al genio de Shakespeare obra tras obra, es decir, con ese virtual humanismo que identifica la maestra del genio. NOTAS SOBRE LAS PRINCIPALES OBRAS DE SHAKESPEARE

ENRIQUE VI, PARTES 1,2 Y 3 Shakespeare descubri la emocin teatral que puede generarse representando en escena los momentos histricos; sucesos un poco ms all de la memoria, pero degran actualidad en las vidas de las generaciones presentes. Las guerras civiles, conocidas como la Guerra de las Rosas, resultado de la lucha de dos familias, York y Lancaster por el trono ingls, finalizaron en 1485 con la derrota de Ricardo 111, cuando Enrique Tudor, Enrique VII, estableci una dinasta firme. Isabel I era nieta de este rey, por lo que laguerra tena un profundo inters para los ingleses. En Enrique VI parte 2, la lucha por el poder gira en torno del ineficaz rey Enrique VI, hasta que el Duque de York surge como pretendiente del trono. El climax de la obra Enrique VI parte 3, comprende el asesinato del Duque de York y en la escena final elasesinato del Rey. Shakespeare muestra aqu ser un maestro de la poesa trgi26

ca, en forma notable en el discurso del Duque de York (herido, burlado, con una corona de papel en su cabeza y esperando la muerte bajo crueles burlas) y en la meditacin del Rey sobre las miserias de la guerra civil. LA COMEDIA DE ERRORES El ttulo habla por s mismo; aunque la escena inicial se ve inesperadamente plagada de situaciones conflictivas. Esta basada en Menaechmi, obra de Plauto, comedia de confusiones originadas por la aparicin, en la misma ciudad, de hermanos gemelos que no se conocen entre s. Shakespeare le agreg sirvientes gemelos y llena la obra de suspenso, sorpresa, expectacin e hilaridad. Esta obra revela ya el dominio de Shakespeare de la construccin. TITUS ANDRONICUS Esta obra fue muy popular y se mantuvo en escena durante muchos aos. La cruda historia, sus muchos incidentes y su estilo potico, han hecho que algunos crticos opinaran que no era de Shakespeare. Pero la tendencia reciente la considera esencialmente suya y desde luego, cuando se toma en cuenta como una "tragedia romana" muestra una uniformidad detono y revela una consistencia de estructura dramtica como un cuadro de la cada del mundo antiguo. DOS CABALLEROS DE VERONA La historia deesta obra est basada en un remaneeen prosa de Jorge Montemayor llamado Diana, a la que le agreg un personaje, uno de los "dos caballeros" cuya amistad "ideal" con Proteo se desarrolla detal manera que es ms que una historia de amor; de hecho la obra glorifica laamistad al punto que, de acuerdo con los convencionalismos modernos, esabsurda. Nunca ms Shakespeare se dej ir hasta abandonar el sentido comn, pero tamo bin es claro que en esta obra estaba tanteando el camino hacia un nuevo tipo de comedia que ms tardeencontr expresin en el Mercader de Venecia y la Doceava Noche.
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LA FIERECILLA DOMADA A menudo se presenta como una farsa, lo que realmente es una comedia de carcter con implicaciones ms all de lahistoria del cortejo, hada y doma de la "fierecilla". Los caracteres centrales ganan porcontraste con los dbiles y su relacin tiene una gran vitalidad. El discurso final, en el que expresa la sumisin de la esposa, si se dice con ternura y sin irona es de una calidad conmovedora. LOS TRABAJOS PERDIDOS DEL AMOR Considerada una vez obsoleta, esta obra ha vuelto al teatro hace solo 50 aos, desterrada por las crticas de geniales hombres de letras. Pero una vez que el teatro la recuper, se descrubri que est llena deeualidades humanas que exploran las consecuencias de que el hombre haya sido hecho de carne y hueso. El tema cmico central se refiere a cuatro jvenes dedicados al estudio y que han renunciado a las mujeres, hasta que conocen a cuatro muchachas e inevitablemente abdican desus absurdos principios. ROMEO YJUlIETA La obra de arte ms compleja dentro de las primeras obras de Shakespeare, es mucho ms que una obra sobre amor joven o latpica tragedia de amor. Tejiendo un gran nmero de impresiones y juicios, setrata tanto de odio como de amor. Habla de una familia y de su hogar, ascomo de un feudo y un matrimonio trgico, la vida pblica de Verona y las vidas privadas de los veroneses, que sirven de marco contra el cual los hroes deben valorar suamor. No es la muerte de los amantes lo que concluye laobra, sino la revelacin pblica de lo que ha ocurrido, con la amonestacin del prncipe y la reconciliacin delas familias. HAMLET Dicho de una manera sencilla, el bueno (Hamlet) es dbil y el malo (Claudia) es fuerte. El bueno hasido vctima de la injusticia del malo y

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no puede recibir justicia porque sta est en manos del malo. Por lotanto, el dbil bueno, debe dar vueitas y vueitas con objeto dealcanzar una cierta justicia natural, y el auditorio observa en suspenso mientras el bueno, por medio de sutiles ataques, hace que el fuerte se gaste en evadirlos. Hamlet tiene un formidable oponente: Claudio, es hipcrita con xito, logra lo que desea de todos. Su hipocresa es la del hbil poltico y dramticamente nunca de muestra que no merece su posicin, pues mantiene su papel con dignidad. Es un villano sonriente y hasta el final es desenmascarado. Contra este poderoso oponente se encuentra Hamlet, el intelectual. Este comparte con elauditorio sus profundas reflexiones, producto de una refinada sensibilidad y una habilidad que responden verdaderamente a laexperiencia. Estas cualidades y la enigmtica caracterizacin de Hamlet, le han ganado la admirada fascina cin del mundo.
OlElO

La confianza en las falsas apariencias y el permitir que la razn sea guiada por la pasin, hasido tema devarias comedias deShakespeare. En Otelo demostr que las consecuencias pueden ser trgicas. Shakespeare adapt su obra basado en un drama italiano, y su principal innovacin consisti en el desarrollo del carcter de Yago, elvillano, cuyos motivos son representados como complejos ambiguos. Claramente Shakespeare estaba interesado en el villano que poda conservar satisfactoriamente una aparente honestidad. El puro y profundo amor entre Desdmona y Otelo es realzado desde el eomienzo y en repetidas ocasiones la estatura moral e intelectual de Otelo es elevada. Despus de que las intrigas de Yago ocasionan que Otelo la mate, ciego por los celos, ste esvisto con simpata por el pblico por la agona desu arrepentimiento.
El REY LEAR

Para sus contemporneos, Lear, rey de Iglaterra, era considerado un monarca de la historia. Sin embargo, para Shakespeare, aunque le di una estructura de crnica, el inters radicaba no en los sucesos polticos, sino en el carcter personal del rey. Las varias etapas del progreso espiritual del

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rey, su "conversin", estn claramente marcadas. Aprende el valor de la paciencia y del hombre comn. Comienza a darse cuenta desus faltas como rey y de sus errores de padre. Esta obra tiene una segunda trama, la desgracia de Gloucester, otro padre que sufre de "ingratitud filial" por sus falsos juicios sobre los caracteres desus hijos. MCBETH Es la nica obra de Shakespeare que parece estar relacionada, en buena medida, con situaciones histricas contemporneas, pues trata de un regicidio, comunmente considerado como el crimen supremo. El pueblo se haba conmovido profundamente por un intento de regicidio en 1605, que los ingleses, incluso despus de tres siglos y medio, an no olvidan. En Mcbeth, Shakespeare transform una cruel y horrible historia deambicin criminal en una visin satisfactoria del bien y del mal. Existen dos mtodos artsticos principales por medio de los cuales efectu esta transformacin. Primero, la obra es eminentemente potica, es audaz en su estilo de frases breves y brilIantes. Tan grande es el vigor verbal imaginativo, que algunos crticos tratan la obra no como una pieza teatral, sino como un poema. En segundo lugar, Shakespeare humaniza a los dos criminales de manera que sentimos simpata hacia ellos y, haciendo que sean marido y mujer, su relacin humana es tan interesante como los motivos que los impulsan a realizar acciones viles.

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