CLASIFICACIN BILL NICHOLS

El modelo de Nichols ha sido el ms estudiado, establecido y a la vez criticado, en la teora documental contempornea. Sus categoras se basan en la combinacin de variables de estilos de filmacin y prcticas materiales. Como afirma en su libro Representing Reality (1997:65), sus primeras elaboraciones las realiz a partir de las distinciones narratolgicas entre los estilos directo e indirecto, las cuales evolucionaron hacia cuatro modos documentales: Expositivo, observacional, interactivo y reflexivo. Luego en su libro Blured Boundaries renombra el modo interactivo por el participativo e introduce el modo potico y el reflexivo. Finalmente en su libro Introduction to Documentary revisa y amplia sus trabajos anteriores incluyendo el modo performativo. All insiste que aunque sus categoras tienen una cronologa histrica, pues los modelos normalmente se gestan a partir de una insatisfaccin con el modelo predominante en una poca determinada, ello no impider que coexistan en unas mismas pocas o se mezclen en documentales especficos.

Los modelos de representacin en el documental segn Nichols son: el potico, el expositivo, el observacional, el participativo, el reflexivo y el performativo.

a. Modo potico: Nichols ubica su origen en la incursin de las vanguardias artsticas en el cine, por lo tanto adapta muchos de los dispositivos representativos de otras artes, como la fragmentacin, los actos incoherentes, las asociaciones ambiguas, las impresiones subjetivas. No obstante, es un modo que ha reaparecido en varias pocas y que en muchos documentales contemporneos recobra su fuerza para crear un tono y un estado de nimo ms que para proporcionar informacin al espectador.

b. Modo expositivo: Nichols asocia esta forma de representacin con el documental clsico que se basaba en la ilustracin de un argumento con imgenes. Por lo tanto afirma que es ms retrica que esttica, dirigindose directamente al espectador mediante el uso de ttulos o locuciones que lideran la imagen y enfatizan la idea de objetividad y lgica argumentativa.

c. Modo observacional: est claramente representado por los movimientos cinematogrficos del Cinma Vrit francs y del Direct Cinema anglosajn los cuales, a pesar de tener diferencias sustanciales, comparten unos desarrollos tecnolgicos comunes (equipos porttiles y sincrnicos) que se dieron a principios de los aos sesenta. Estos, en combinacin con la mayor apertura de la sociedad y las teoras narrativas y flmicas, permitieron un acercamiento diferente a los sujetos, con el que los cineastas buscaban observar espontnea y directamente la realidad.

d. Modo participativo o interactivo: Este modelo desarrollado bsicamente en el cine etnogrfico y en las teoras sociales de investigacin participativa, muestra la relacin entre el realizador y el sujeto filmado. El director/investigador entra en un mbito desconocido, participa en la vida de los otros, gana una experiencia directa y la refleja utilizando las herramientas de las ciencias sociales y el cine. Pero este modo de representar la realidad tambin se encuentra presente en pelculas como El Hombre de la Cmara (Celovek kinoapparatom, Vertov, 1929) o Crnica de un Verano (Chronique dun t, Rouch y Morin, 1960), en las cuales el equipo de realizacin est presente, enfatizando en su encuentro con los sujetos filmados.

e. Modo reflexivo: Esta forma de representacin ms que hablar de la realidad busca hacer consciente al espectador del propio medio de representacin y los dispositivos que le han dado autoridad (Nichols,2001:32-75). As hay un cambio conceptual en el cual el documental no se considera como una ventana al mundo sino como una construccin o representacin de este, ayudando a que el espectador tome una postura crtica frente a cualquier forma de representacin. Nichols la valora como la tipologa ms autoconsciente y autocrtica.

f. El modelo preformativo: Este, que fue el ltimo modo introducido por Nichols a su cambiante clasificacin, tambin cuestiona la base del cine documental tradicional y las fronteras borrosas con la ficcin, al enfocarse en la expresividad, la poesa y la retrica, y no en una representacin realista. En este tipo de pelculas el nfasis se desplaza hacia las cualidades evocadoras del texto

y no tanto hacia su capacidad representacional, acercndose de nuevo a las vanguardias artsticas ms contemporneas.

Extrado de: COCK, Alejandro (2006), Retrica en el documental: propuesta para el anlisis de los principales elementos retricos del cine de no-ficcin [Trabajo de investigacin] Bellaterra: Universitat Autnoma de Barcelona.