Tema 7 Sistemas Analogicos de Captacion Microfonos

Ciclo Formativo: SONIDO
Mdulo Profesional: SMTS

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7. SISTEMAS ANALGICOS DE CAPTACIN. MICRFONOS

El microIono ha llegado a ser un elemento de uso tan comun que poca gente se pregunta
como es y como Iunciona un microIono. Realmente, es un elemento capaz de captar las
ondas sonoras convirtiendo la potencia acustica en energia electrica de similares
caracteristicas de onda. Para ello, se necesita la combinacion escalonada de dos tipos de
transductores. Los transductores son elementos que se activan gracias a un tipo de
energia recibida, convirtiendola en otro tipo de energia a su salida.
Su mision, por tanto, va a ser convertir las variaciones de presion en variaciones de
seal electrica.

El principio es muy simple, si hacemos que en el interior de un campo magnetico pueda
moverse un cable, orientado perpendicularmente a las lineas de Ilujo que unen los polos
del iman, se inducira entonces en el cable una corriente electrica. La direccion del
movimiento determina el sentido de la corriente inducida en el cable. Asi pues, si
podemos hacer que el cable se mueva hacia delante y hacia atras, se inducira en el una
corriente alterna cuya Irecuencia y amplitud estan directamente relacionadas con el
movimiento del cable.

El primer transductor acstico-mecnico (TAM), esta Iormado por una membrana, o
diaIragma, que al recibir una onda de presion, se desplaza con una cierta velocidad,
comunicando una Iuerza a algun elemento movil, por ejemplo una bobina. Dentro de
este transductor se encuentran los circuitos acusticos (tales como tomas posteriores de
presion, cavidades, etc.), que permiten dar diIerentes directividades a los microIonos.


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Este movimiento es transmitido al segundo dispositivo, un transductor mecnico -
elctrico (TME), que, segun una ley Iisica (movimiento de una bobina en un campo
magnetico, y carga o descarga de un condensador, respectivamente), transIormara las
vibraciones mecanicas recibidas en magnitudes electricas con caracteristicas de onda
similares a las recibidas. Esta es la base Iisica de cualquier microIono, ademas, para
utilizarlos correctamente es conveniente conocer los diIerentes tipos de microIonos, o
por lo menos los mas empleados, junto a las especiIicaciones que los caracterizan.

Tipos de micrfonos.

El dividir un microIono en dos transductores permite clasiIicar los microIonos segun el
tipo de transductor empleado, para cada una de las conversiones de energia. Asi se
estudian, a continuacion, los tipos de microIonos, segun:

1.- El transductor mecnico - elctrico, que indica la eIiciencia y bondad del
microIono en la conversion de la onda acustica a seal electrica.

2.- El transductor acstico - mecnico, que da lugar a las diIerentes
directividades de los microIonos.

1.- Tipos de micrfonos segn el transductor mecanico - elctrico

Es una Iorma de agruparlos en base a la Iorma en que eIectua la transduccion de la onda
acustica en seal electrica. La vibracion del diaIragma puede obtener una tension de
voltaje proporcionar a la de la entrada utilizando diIerentes tipos de transductores. Cada
tipo de transductor se basa en un Ienomeno electrico diIerente. Asi, podemos dividirlos
en varios grupos:


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De resistencia variable: - MicroIonos de Carbon.

Dinamicos: - MicroIonos de bobina movil
- MicroIonos de cinta
Electrostaticos: - MicroIonos de condensador
- MicroIonos electret
Piezoelectricos: - MicroIonos de cristal
- MicroIonos ceramicos.

Micrfonos de resistencia variable. Micrfonos de carbn.

Su actuacion se plantea en base a las variaciones de presion existentes entre el exterior y
el interior, de Iorma que al producirse una diIerencia de presion se modiIique la
resistencia.

Un micrfono de carbn esta constituido por una membrana metalica que recibe el
impacto de las ondas sonora, la cual, transmite dicha vibracion a un piston que presiona
los granulos de carbon (normalmente de graIito o antracita) contenidos en una capsula
cerrada, aislada electricamente del piston. Al vibrar el diaIragma, la presion que ejerce
el piston sobre los granulos de carbon aumenta y disminuye, de la misma Iorma que
aumenta y disminuye la resistencia electrica que el carbon oIrece al paso de la corriente
continua. Este tipo de microIonos precisa, pues, de una tension electrica exterior para
que pueda Iuncionar. En realidad, un microIono de carbon no genera corriente alguna;
simplemente modula la corriente continua que circula por su interior segun la presion
que reciban los granulos de carbon, comportandose pues como una resistencia variable.

Tienen un importante nivel de ruido y su respuesta es bastante limitada, estando entre
los 250 Hz y los 3 kHz, producen una notable distorsion por lo que su utilizacion queda
muy reducida al campo de la teleIonia, debido a que sus costes son muy bajos, y a su
robustez ante los golpes y los Iactores metereologicos.


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Micrfonos dinmicos. Micrfonos de bobina mvil y de cinta.

Se basan en el principio de induccion electromagnetica, segun el cual si un hilo
conductor se mueve dentro de un campo magnetico, en el conductor se inducira un
voltaje.

En los micrfonos de bobina mvil, una pequea bobina recoge el movimiento del
diaIragma, y al moverse ella misma, dentro de un campo magnetico, se origina una
corriente electrica proporcional a la Iuerza mecanica.
Al pasar esta corriente por una resistencia externa se obtiene una tension proporcional a
la presion. Algunos modelos tienen espiras suIicientes en la bobina como para entregar
un nivel suIicientemente alto que pueda enviarse directamente a la salida. Otros
modelos, que utilizan menos espiras en sus bobinas, elevan el nivel de esa seal
mediante un transIormador alojado en el propio cuerpo del microIono.

Por la naturaleza del diaIragma, su masa y suspension presentan una resonancia en los
margenes de audio, o sea, una Irecuencia natural de vibracion libre. Esta resonancia
origina que la respuesta a la presion, en Iuncion de la frecuencia, no sea lineal sino
picuda, ya que existira una Irecuencia determinada que resonara mejor, segun el diseo
y Iabricacion del microIono. Mediante circuitos acusticos los Iabricantes aplanan este
pico, si la Irecuencia de la Iuerza motriz esta por debajo de la Irecuencia de resonancia,
el movimiento del sistema depende entonces practicamente de su rigidez; a la
Irecuencia de resonancia el movimiento depende principalmente de su amortiguacin
(resistencia), y por encima de la Irecuencia de resonancia esta en Iuncion de la masa.

La amortiguacion se usa para controlar la amplitud del pico de respuesta en resonancia,
y asegurar una respuesta mas uniIorme alrededor de esta Irecuencia. Controlando la
rigide: y la masa se puede asegurar una respuesta en Irecuencia lo mas plana posible en
los margenes de Irecuencia que sea necesario.


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La respuesta en frecuencia de este tipo de microIonos tiende a mostrar un pico de
resonancia de varios decibelios en la banda media/alta (alrededor de los 5 kHz). Sin
embargo, estas irregularidades pueden ser utiles para dar 'color a una voz, pero en
general son una Iuente de distorsion.

La masa de los elementos moviles, diaIragma y bobina, es bastante elevada, comparada
con la de otros tipos de microIonos. Ello origina que cuando reciban una onda de
presion que vare rpidamente en el tiempo (alta Irecuencia o un ataque), su
movimiento se retrase hasta vencer la inercia (tiempo de ataque). Por esto, la respuesta
de los ataques de los microIonos de bobina sera mas lenta, y ademas responderan con
diIicultad a las Irecuencias superiores de audio (generalmente por encima de los 8 o 10
kHz). Por la misma razon seran bastante sensibles a la vibracion y el golpeteo.

Otro inconveniente de este tipo de microIono es que la bobina se comporta como una
antena, captando perturbaciones electricas, como la red y seales de radioIrecuencia.
Este inconveniente se compensa situando en serie con la bobina movil de audio, otra
bobina Iija (anti hum) con su arrollamiento en sentido inverso al de la primera. Asi la
accion del campo parasito, comun a ambas bobinas, sera producir corrientes parasitas
opuestas en cada bobina, que por tanto se anularan.

A pesar de estos problemas los microIonos de bobina son los mas usados, por las
razones siguientes:

- Bajo coste y uso sencillo.
- Robustos y diIiciles de averiar, lo que los hace utiles para exteriores. El
microIono de bobina es de uso muy extendido debido a su robustez, que le hace
particularmente apropiado para vocalistas. A este tipo de microIonos se le acopla
normalmente una pantalla antiviento construida con una red metalica en Iorma


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de bulbo y rellena de espuma, que sirve para atenuar el ruido que produce el
viento y los 'pop de la boca cuando se habla a poca distancia del microIono.
- Salida de tension de nivel medio, comparada con la de otros tipos.
- Admiten niveles altos de presion sin saturar (duros), por lo que suelen utilizarse
para captar instrumentos muy sonoros.
- La impedancia estandar de salida de los microIonos proIesionales es 200 . Se
eligio este valor por ser lo suIicientemente alto como para permitir el uso de
transIormadores de salida con Iactores de elevacion interesantes y al mismo
tiempo, lo suIicientemente baja como para permitir largas tiradas de cable
conectandolos a cualquier mesa sin problemas. Es posible no obstante encontrar
microIonos con impedancias entre 50 y 600.

El micrfono de cinta el sistema de transduccion es electromagnetico y resuelve su
Iuncionamiento suspendiendo una cinta metalica muy ligera de tan solo unas 20 micras
y de muy pocos miligramos, expuesta a las ondas sonoras por las dos caras e
introducida en un campo magnetico generado por un iman permanente. La cinta
sustituye a la bobina.


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Al vibrar la cinta, que sustituye al diaIragma, a causa de la presion de las ondas, se
genera una tension similar a la velocidad de la onda de presion. De ahi que se les
denomine tambien microIonos de velocidad. Constan de un iman permanente del tipo de
herradura y entre sus piezas polares se suspende la cinta de un material conductor,
generalmente aluminio, de unos 6 cm de longitud, muy arrugada pero de Iorma
uniIorme para conseguir una mayor Ilexibilidad.

En la parte interna del iman lleva un mecanismo de reglaje de tension de la cinta. Las
vibraciones de la onda sonora producen en ella un movimiento interrumpiendo las
lineas de Iuerza del campo magnetico y ya que la longitud de la cinta y la intensidad del
campo son constantes, se obtiene en sus extremos una Iuerza electromotriz de
Irecuencia proporcional a la onda sonora incidente.

La cinta presenta una resistencia electrica de menos de 1 ohmio, por ello, suelen incluir
un transIormador-elevador en su salida que aumenta dicha resistencia hasta los 200
ohmios tipicos. Dicho transIormador tambien aumenta la tension de salida, siendo
comparable el nivel electrico al de los microIonos de bobina movil.

Por su calidad, Iueron los mas utilizados durante la decada de los 50. Pueden llegar a
oIrecer muy buenos resultados. La Ilexibilidad y la suspension de la cinta proporcionan
una resonancia en baja Irecuencia, alrededor de 40 Hz, por debajo de la cual su
respuesta en Irecuencia cae rapidamente. En el extremo superior de la banda la
respuesta permanece plana. Sin embargo, la propia inercia de la cinta indica que tiene
diIicultad en responder a Irecuencias muy altas, presentando una Iuerte atenuacion por
encima de los 14 kHz. Si se disminuye su tamao la cinta oIrece menos superIicie
expuesta a las ondas sonoras y la salida se hace inaceptablemente baja, aunque algunos
Iabricantes han optado por incluir dos cintas (mas pequeas) conectadas en serie para
mejorar la respuesta en Irecuencias altas.


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El microIono de cinta es mas delicado que el de bobina. No obstante algunos Iabricantes
optaron por la opcion de Iabricar un modelo de microIono de cinta mas robusto, con una
apariencia similar a los de bobina. Su coste de construccion es caro y son muy sensibles
al viento y a los golpes de aire producidos por los cantantes que pueden quebrar la cinta,
lo que los Iue desplazando del uso general en estudios.
Esta mejor dotado para aplicaciones en las que interese una respuesta plana, como es el
caso de los instrumentos acusticos o de las orquestas clasicas.

Micrfonos electrostticos. Micrfonos de condensador y electret.

Recordemos que un condensador consiste en un par de membranas metalicas paralelas,
separadas entre si por un material aislante, que son capaces de almacenar electricidad
estatica dentro del espacio comprendido entre ambas cuando se le suministra un
potencial electrico. La ecuacion que describe el Ienomeno es:

Q CJ donde: Q carga, en culombios, C capacitancia, en Iaradios,
J potencial, en voltios.

El micrfono de condensador utiliza como principio de Iuncionamiento las diIerencias
de capacidad existentes entre la armadura de un condensador de dos placas. Una de ellas
esta colocada de Iorma Iija y se denomina terminal y la otra, que esta aislada y separada,
se denomina placa Irontal y actua de diaIragma. Dicho diaIragma esta Iormado
normalmente por un disco muy ligero de 12 a 25 mm de diametro, Iabricado
normalmente sobre una base de poliester recubierta de una capa extremadamente Iina de
metal vaporizado que lo hace conductor. A veces el propio diaIragma esta hecho de
algun metal, como titanio.


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Para su Iuncionamiento el microIono debe recibir una tensin de polarizacin, o
alimentacion continua, que mantenga cargado el condensador con una cierta energia
electrostatica. Entonces, cuando el diaIragma reciba una onda de presion se deIormara,
variando el volumen de aire en el que se almacena la citada energia.

Esta variacion de volumen, o de capacidad, obliga a que la energia electrica almacenada
tambien varie, produciendose una corriente que se cierra sobre la resistencia externa de
carga. La caida de tension producida sobre esa carga externa es proporcional a la
presion incidente.

La base del Iuncionamiento de este microIono es la variacion de la energia electrica
almacenada entre las placas, luego cuanto mayor sea esta energia, o lo que es igual, la
tension continua de polarizacion que la produce, mayor sera la salida de tension
(sensibilidad) del microIono. La Norma DIN establece que las polarizaciones tipicas
seran de 48, 24 o 12 voltios de corriente continua.

Hoy dia es de aplicacion estandar los 48 V (alimentacion phantom) que cargan el
condensador a traves de una resistencia de valor muy alto. Mediante un condensador de
bloqueo se evita que la 'phantom este presente a la entrada del ampliIicador de
capsula, al mismo tiempo que permite que pasen perIectamente las seales de audio.

Cuando las ondas sonoras mueven el diaIragma, la alta resistencia evita que haya mucha
Iuga de carga procedente del diaIragma (la descarga del diaIragma es mucho mas lenta
que la velocidad de cambio debida a las Irecuencias de audio).


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Puesto que el microIono consiste en un condensador de muy baja capacidad, presenta
una impedancia de salida elevada, especialmente en baja Irecuencia. Esto da lugar a
Iuertes perdidas de tension en la transmision a traves del cable de conexion a la mesa,
en cuanto este cable supere longitudes de aproximadamente un metro. Para evitar estas
perdidas se inserta a traves de un condensador de bloqueo, inmediatamente detras de la
capsula del condensador, un preamplificador (adaptador de impedancias), que presenta
al microIono una muy alta impedancia y a la linea de transmision una baja impedancia,
del orden de 200 ohmios.

Este previo presenta una alta impedancia al microIono, gracias a utilizar como elemento
activo un transistor de eIecto de campo (FET). Estan tambien presentes otros
componentes electronicos, con Iunciones tales como regulacion de voltaje o ajuste de
los parametros de salida.

En los primeros microIonos de condensador esta primera ampliIicacion se hacia
mediante valvulas, lo que equivale a mayor volumen, ademas de conexiones especiales
para alimentar las valvulas con alta tension y para el caldeo de los Iilamentos. Como
puede deducirse, no resultaban muy convenientes para esta aplicacion, pero la buena
calidad de sonido ha hecho que se establezcan por si mismos.

En ambos casos sera necesario alimentar a dicho elemento activo con una tension
continua, que se suele extraer de la polarizacion del microIono. De aqui la necesidad de
mantener el signo de la polarizacion que indique el Iabricante.

Las ventajas de su uso son:

- Fundamentalmente su respuesta plana hasta las altas Irecuencias, lo que les
conIiere una gran Iidelidad junto a un buen comportamiento en agudos y con los
ataques.
- Salida de tension (sensibilidad) elevada. Dan muy buenas relaciones seal/ruido,
aunque tambien pueden saturar tanto el previo como la entrada a la mesa, si la
Iuente emite presiones elevadas.
- Para prevenir esta saturacion suele insertarse entre capsula y previo un atenuador
conmutable de unos 10 dB.
- Por la pequea masa del diaIragma son poco sensibles a las vibraciones y al
ruido de manipulacion.
- Sus caracteristicas son estables en el tiempo.
- Tamao pequeo. Validos como microIonos de solapa.
- Al no estar sometidos al lastre de una bobina tienen la Iacultad de vibrar mucho
mas rapidamente y son capaces de recoger y transmitir sonidos mas tenues.
- La Irecuencia de resonancia se situa en la banda 12-20 KHz, pero debido al poco
peso del diaIragma, no hay un pico de seal tan alto como en la bobina.


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Como inconvenientes de este tipo de microIonos se pueden citar:

- Alto coste, debido a la necesidad de usar preampliIicador y al mecanizado de
precision del microIono.
- Necesidad de suministrar la polarizacion a traves del cable de conexion.
- Poco robustos. Sobre todo su diaIragma es muy Iragil.
- Sensibles a la humedad, que puede destruirlos por descarga entre las placas.
Poco Iiables en exteriores.

El micrfono electret tiene el mismo Iundamento que los de condensador,
diIerenciandose de ellos en que la capsula no necesita polarizacion. Asi la camara de
aire del condensador ha sido sustituida, en parte, por un polimero llamado electret.
Dicho polimero ha sido prepolarizado durante su Iabricacion, es decir, se ha inducido en
el una carga electrica permanente, que sera la que suministre la energia electrostatica
necesaria para mantener el condensador cargado.
Con el empleo de este polimero se ahorra la polarizacion de la capsula, pero todavia
sigue siendo necesario el preampliIicador-adaptador de impedancias, que requiere una
alimentacion de corriente continua. Sin embargo, esta alimentacion puede darla una
simple pila, encerrada en la carcasa del microIono, o mediante alimentacion 'phantom.

Sus caracteristicas son similares a las de los microIonos de condensador, excepto en los
puntos siguientes:

- Pueden tener una respuesta en agudos mas pobre, ya que el diaIragma suele ser
de mayor grosor para mantener durante mucho tiempo la carga electrica.
- Su sensibilidad es menor que la de los microIonos de condensador, debido a que
el electret suministra menos energia que una polarizacion.
- Poco sensibles a la humedad.
- Menor coste que los de condensador.


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No obstante, los progresos habidos en el diseo de estos microIonos permiten que hoy
dia sean muy utilizados, basicamente situando la carga electrica permanente en la placa
posterior en vez del diaIragma. De esta Iorma el grosor del diaIragma es reducido y su
sensibilidad a las altas Irecuencias mas alta. Esta tecnologia ha permitido la aparicion de
unos microIonos que oIrecen una calidad parecida a los de condensador pero con un
coste inIerior. Asi, el microIono tipo electret esta especialmente indicado en
aplicaciones donde es importante un pequeo tamao y poco peso, como en grabadores
portatiles, y microIonos de solapa, de uso muy extendido en television.

Micrfonos piezoelctricos. Micrfonos de cristal y cermicos.

Estos microIonos se basan en la capacidad que tienen los cristales piezoelectricos de
generar cargas electricas al ser sometidos a presion. Etimologicamente su nombre
proviene del griego, presionar. En ellos, un elemento piezoelectrico genera una carga
electrica cuando se le somete a cualquier tipo de deIormacion por medio de una presion
sonora.

Los micrfonos de cristal basan su Iuncionamiento en la utilizacion de cristales
situados de tal Iorma que al ser golpeada su superIicie por la onda sonora se doblan. Al
someter el cristal a un esIuerzo mecanico, aparece una Iuerza electromotriz sin
necesidad de ningun tipo de polarizacion exterior, obteniendose una tension
proporcional al desplazamiento causado.

La presion sonora incide directamente sobre una de las caras del cristal, recubierto por
ambas caras por una pelicula muy Iina de metal conductor. A esta presion el cristal
reacciona generando una Iuerza electromotriz, que es recogida por los electrodos
Iormados por las dos capas de metal.


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Existe una Iorma de presionar el cristal en los microIonos de torsin, donde la onda
acustica presiona sobre la superIicie de un diaIragma y proyecta su energia sobre un
solo punto del cristal, de manera que se concentra en un extremo de la lamina y
ocasiona una torsion de la misma, generando una energia superior a la que se obtiene
con el tipo de presion. Los niveles de salida de estos microIonos presentan una
impedancia muy elevada, lo cual limita la longitud de los cables de union con el
ampliIicador.

Los micrfonos cermicos son muy similares en su concepcion a los anteriores, salvo
en que utilizan piezas ceramicas, principalmente de titanio de bario bimorIo que se
obtienen cortando determinados ejes cristalograIicos. Estas laminas se separan por
medio de una delgada pelicula metalica que se conecta a uno de los lados del circuito.
Las caras exteriores de las piezas tambien se recubren de una capa conductora y se
conectan al otro lado del circuito.
Trabajan con una impedancia de 4 megaohmios y su sensibilidad esta por debajo de los
de cristal por lo que, pese a su bajo coste, solo tienen aplicaciones en los conocidos
como microIonos de contacto.

2.- Tipos de micrfonos segn el transductor acstico - mecnico.

Al variar la Iorma en que la onda de presion llega al diaIragma, se pueden obtener
microIonos con diIerentes caracteristicas direccionales:

- MicroIono de presion: omnidireccional.
- MicroIono de gradiente: bidireccional o en 8.
- MicroIono combinado de presion y gradiente: unidireccional o cardioide.
- MicroIono con paraboloide concentrador del haz.
- MicroIono de interIerencia o de caon.

Micrfono de presin.

En este microIono el diaIragma esta expuesto por una de sus caras a la presion
incidente, y por la otra a una cavidad cerrada en la que gracias a un tubo ecualizador,
existe la presion ambiente Po.


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Cuando llegue, desde cualquier direccion una onda de presion, la cara exterior del
diaIragma se vera sometida a sobrepresiones y enrarecimientos, mientras la cara
posterior permanece expuesta a la presion ambiental.
El resultado de esta diIerencia de presiones es que el diaIragma se desplazara,
comunicando su movimiento al transductor mecano-electrico.

Por tanto, este microIono siempre que el diaIragma sea pequeo, responde al valor de la
presion incidente, independientemente de la direccion de donde provenga la onda de
presion (patrn omnidireccional).

Si el diaIragma tiene un tamao grande sera algo directivo en alta Irecuencia, por dos
razones:

a) La propia carcasa del microIono 'tapa la radiacion posterior. El eIecto
sombra hace que las altas Irecuencias se capten peor en la parte posterior y en
los laterales del microIono.
b) Se producen interIerencias sobre el diaIragma, origen de coloracion y
directividad.

Las ondas que inciden Irontalmente sobre el diaIragma llegan en Iase a el, produciendo
un reIuerzo de los agudos que provienen de la parte Irontal.


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La incidencia lateral origina desIases en la llegada de las ondas cuya longitud sean
comparables con el diametro del diaIragma. Estos desIases dan lugar a una atenuacion
del movimiento del diaIragma. Por tanto, este respondera menos a las ondas laterales
que a las Irontales, apareciendo una cierta directividad. Si ademas el diaIragma se
deIorma, aparecera distorsion (coloracion).

Micrfonos de gradiente de presin.

El transductor acustico-mecanico de este tipo de microIonos consiste en un diaIragma
expuesto por su cara anterior a la onda de presion incidente, y por su cara posterior a la
misma onda, pero despues de haberle obligado a recorrer un camino acustico.

Por recorrer este camino, la onda que llega a la cara posterior tiene una presion y Iase
diIerente de la onda incidente, de Iorma que sobre el diaIragma existe una diIerencia o
gradiente de presion, que lo hace moverse.


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Este gradiente depende del angulo 8 (bidireccional), que Iorma el eje del microIono
con la direccion de llegada del Irente de ondas. El microIono responde con salida
maxima si la onda de presion incide sobre el segun el eje, ya sea Irontal o
posteriormente; sin embargo, el microIono da salida nula cuando la onda incide
lateralmente (90), puesto que entonces el recorrido de la onda a las dos caras del
diaIragma es el mismo, y por tanto no existe diIerencia de presiones que lo mueva.

Micrfonos combinados de presin y gradiente: Unidireccionales o
cardioides.

Estos microIonos son los que mas se usan, por sus caracteristicas unidireccionales. Igual
que en los anteriores el diaIragma se mueve por el gradiente de presion que aparece
entre sus caras. Asi, la cara anterior recibe la onda directamente, mientras la cara
posterior recibe la onda con un desIase controlado, debido a que el camino recorrido por
esta onda es diIerente segun su direccion de incidencia.

Por ejemplo, analizando el esquema de un circuito acustico de desIase, en la Iigura (a),
la onda de presion incide frontalmente y el desIase entre las ondas, en las caras anterior
y posterior, es de medio periodo, luego el movimiento del diaIragma se ve reIorzado.
En la Iigura (b), la onda incide por la parte posterior del microIono, siendo el camino a
las caras del diaIragma identico, luego ambas caras suIriran la misma presion, y el
diaIragma no se movera. La salida para incidencia a 180 es nula.

Estos microIonos, que dan respuesta maxima para la captacion anterior, y respuesta
minima para la captacion posterior, reciben el nombre de cardioides. Si la onda de
presion que incide posteriormente es de baja Irecuencia, la longitud del camino acustico
a la cara posterior del diaIragma es pequea, comparada con la longitud de onda de la
presion incidente. Entonces el desIase producido es insuIiciente para que se produzca la
cancelacion de las ondas de las caras anterior y posterior del diaIragma. Por ello muchos
microIonos unidireccionales tienden a convertirse en omnidireccionales en baja
Irecuencia.


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Micrfonos con paraboloide concentrador de haz.

Si en el Ioco de un paraboloide se situa un microIono unidireccional, resulta que para
los rayos de un Irente plano, que incida segun el eje del paraboloide, el camino desde el
Irente hasta el microIono es el mismo para cualquier rayo de ese Irente. En la Iigura, el
camino d1 es igual al d2, y todas las reIlexiones del Irente plano en la parabola llegan en
Iase al microIono, produciendose un reIorzamiento de presion sobre el.

Si el Irente plano no incide segun el eje, los caminos hasta el Ioco seran diIerentes, y en
lugar de reIuerzo se obtendra interIerencia destructiva de la onda. De esta Iorma se
consigue reducir el angulo de captacion a un haz muy estrecho, segun el eje de la
parabola, por lo menos en alta Irecuencia.

En baja Irecuencia la longitud de onda del sonido es grande, comparada con las
dimensiones de la parabola, y por tanto, el desIase de los Irentes laterales en el Ioco no
es lo suIicientemente grande para que se produzca la interIerencia destructiva. El
sistema tendera a hacerse omnidireccional.

Micrfono con tubo de interferencia: Micrfono de can.

Este tipo de microIono tambien consigue su alta directividad por el metodo de
interIerencia destructiva de las Iuentes de onda laterales. En este caso la diIerencia de
caminos, que da el desIase, se produce en un largo tubo de interIerencia situado Irente al
diaIragma de una capsula cardioide. Las ranuras del tubo obligan a que lleguen al
microIono rayos muy desIasados, cuando la incidencia es lateral, y rayos en Iase cuando
el Irente de onda incide segun el eje.


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Con estos microIonos pueden obtenerse directividades muy buenas en alta Irecuencia. A
baja Irecuencia, igual que sucedia con el paraboloide, su directividad se reduce a la del
cardioide que lleva incorporado. Estos microIonos son utiles en exteriores, o donde no
exista un campo reverberante muy intenso, debido a que no rechazan el campo
reverberante todo lo que cabria esperar de su agudo diagrama de directividad.
En eIecto, la direccion de las reIlexiones que Iorman el campo reverberante es aleatoria,
no pudiendo considerarlas como Irentes planos coherentes. Por ello el Ienomeno de
interIerencia en el Ioco o en tubo, es mas debil de lo esperado.

Caractersticas de los micrfonos.

La sensibilidad de un microIono es una indicacion de la salida elctrica que se obtiene
para un determinado nivel de presin sonora. Indica la eIiciencia con que un
microIono transIorma la presion sonora en tension electrica:

Tension de salida
S --------------------------------------
Presion de referencia incidente

La presion de reIerencia puede ser un Pascal o un microbar, con lo que la sensibilidad
vendra dada en milivoltios por Pascal, o en milivoltios por microbar, respectivamente.
La Irecuencia de reIerencia suele ser 1000 Hz.

Cuando la reIerencia es 1 Pa, hay que recordar que corresponde a un nivel de 94 dB spl.
Cuando la reIerencia es 1 B, el nivel corresponde a 74 dB spl.


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Es Iacil hacer comparaciones entre ambas magnitudes, ya que 1 Pa corresponde a 10B,
es decir, 10 veces mayor. Sensibilidad (mV/Pa) 10.Sensibilidad (mV/ b). Esta
diIerencia de 10 veces corresponde en decibelios a una diIerencia de 20 dB.
(20 dB 20 log 10 / 1).

La sensibilidad tambien suele darse en decibelios con reIerencia a 1 voltio (dbV)
cuando la presion incidente es un Pascal. Por ejemplo, un microIono puede tener una
sensibilidad de 60 dbV Pa
-1
. La ciIra siempre sera negativa ya que el voltaje de un
microIono siempre sera inIerior a 1 voltio. Esto signiIica que su nivel de salida esta 60
dB por debajo de un voltio cuando la presion sonora es de 94 dB spl (1 Pa). Esto
equivale a 1 mV, ya que -60 dB es 1.000 veces inIerior a 1 voltio.

60 dB 20 log J salida / 1 J

J salida 10
60/20
10
-3
voltios 1 mJ.

Ejercicio: 'Si una hofa de especificaciones de un microfono revela una sensibilidad de
40 dB referidos a 1 voltio v 1 pascal, que tension de salida en mJ se obtendra en el
microfono cuando la presion incidente es de 94 dB spl?`

-40 dB 20 log J / 1 J

J 10
-40/20
001 J/ Pa 10 mJ / Pa

Los microIonos de condensador son el tipo mas sensible, con valores entre 5 y 15
mV/Pa. El tipo menos sensible son los microIonos de cinta, con valores tipicos entre 1
y 2 mV/Pa. En un termino medio se situan los de bobina movil, con sensibilidades
comprendidas entre 1`5 y 3 mV/Pa.

La consecuencia de que los microIonos tengan diIerentes valores de sensibilidad es que
se necesita una mayor ampliIicacion para obtener el nivel de linea caracteristico de una
mesa en aquellos microIonos de menor sensibilidad. Esto puede limitar la respuesta del
equipo Irente al ruido de Iondo, al mismo tiempo que se producira una considerable
ampliIicacion de cualquier interIerencia que consiga meterse en los cables de un
microIono. Es necesario por tanto previos y cables de buena calidad para conseguir
mejores prestaciones en los microIonos de bajo nivel de salida.

Curva de respuesta en frecuencia.

La respuesta en Irecuencia de un microIono indica la sensibilidad del mismo a cada
frecuencia. Los microIonos no tienen la misma sensibilidad para cada angulo de
incidencia ni para cada Irecuencia, por tanto es diIicil conseguir una respuesta uniIorme
en todo el espectro. Como es logico hay que observar que la longitud de un sonido
inIluye o tiene una relacion en el comportamiento del diaIragma segun la relacion de
tamao que haya entre ambos.


20
En general, si se busca Iidelidad, interesa que la curva de respuesta sea plana y se
extienda lo mas posible en alta y baja Irecuencia. Este comportamiento solo es seguido
por los buenos microIonos de condensador, lo cual no es obice para que las
irregularidades de la curva de respuesta, tipicas en microIonos de bobina y cinta, puedan
dar a la salida electrica un caracter o "calidad tonal", que sea agradable y deseable.

En microIonos directivos se suele dar la curva de respuesta a diIerentes distancias de la
Iuente, con el Iin de apreciar el reIuerzo producido por el eIecto proximidad. En algunos
tipos de microIono la respuesta en Irecuencia se altera a proposito, con el Iin de corregir
algun problema de uso. Por ejemplo, en los microIonos de solapa (lavalier), aparece un
reIorzamiento apreciable de la respuesta por encima de los 4 kHz, con ello se trata de
compensar la perdida de agudos que se produce al no estar el microIono en el eje de la
boca, y ser esta mas directiva en agudos. Estos microIonos suelen ser
omnidireccionales, para evitar el eIecto proximidad, que reIorzaria el ruido de
rozamiento con la ropa.
Con todos los microIonos se entrega una hoja con la curva de respuesta en Irecuencia
del microIono, teniendo en un eje (x) la Irecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje
(y) los decibelios. Como es logico depende lo que deseemos grabar buscaremos el
microIono que sea mas plano en la zona del espectro que estemos tratando de grabar.

Directividad.

La directividad indica la capacidad de algunos microIonos de captar el sonido
procedente de algunas direcciones y de rechazar el de otras. Para medirla se deIine el
angulo de captacion como el que indica la direccion de incidencia sobre el microIono,
de la radiacion maxima de una Iuente. Entonces se obtiene:

Sensibilidad ( )
Directividad -------------------------
Sensibilidad maxima


21
En todos los microIonos la sensibilidad maxima aparece en el eje, es decir, para 0.
La directividad se suele representar en decibelios, en Iuncion del angulo , en un
diagrama polar. Para determinar el diagrama polar de un microIono, se utiliza una
camara anecoica (camara aislada y que no tiene reverberacion) en la que se coloca el
microIono y Irente a el una Iuente sonora que genera un tono a una Irecuencia
determinada.

Teniendo el microIono en el eje de 0 sobre la Iuente sonora, se mide la tension de
salida del mismo. A esta tension se le llama "tension de reIerencia a 0 dBs" y se toma
como tension de reIerencia. A continuacion se va rotando el microIono sobre su eje
variando el angulo de incidencia con respecto a la Iuente sonora, y se van anotando los
valores de tension que obtenemos en su salida. Utilizando este sistema hay que repetir la
misma operacion para diIerentes Irecuencias y asi poder saber el comportamiento que
tiene en varias bandas de Irecuencias.

Segun los circuitos acusticos de los microIonos se obtienen diIerentes directividades.
Existen tres tipos basicos de patrones: unidireccional, bidireccional y
omnidireccional, aunque se pueden conseguir otros patrones combinando los tipos
basicos.
La ecuacion polar, en su Iorma general es:

= A + Bcos
donde AB1

Los valores particulares de A y B se obtienen de los diIerentes angulos de incidencia. El
valor 1 representara maxima respuesta y el valor 0 representara minima. La Iase se
indica mediante los signos y en el diagrama .Se obtienen asi los siguientes tipos de
respuesta:


22
Omnidirecional.

El patron Omnidireccional adquiere valores de A1 y B0, luego 1. En este caso el
microIono responde solo a variaciones de presion. Su diagrama polar se representa con
un circulo cuyo centro coincide con el eje de las coordenadas.

Bidireccional.

El patron bidireccional adquiere valores de A0 y B1, luego cos . En este caso se
tiene que el microIono responde solo a velocidad (o gradientes de presion).

Cardioide.

El patron del tipo cardioide adquiere valores de AB0.5, luego 1cos . Este
sistema equivale a sumar un elemento de velocidad con uno de presion:

1 + 0 cos... onmidireccional
0 + 1cos ... bidireccional
1 + 1cos ... unidireccional

Superponiendo una curva omni y una bidireccional, se ve como a 0 las dos curvas son
iguales en amplitud y en Iase, por tanto se reIuerzan entre si proporcionando una salida
total que es el doble de ellas por separado. A 180, las dos son iguales en amplitud, pero
estan en contraIase; en consecuencia se anulan entre si y la salida es cero. A 90 solo
hay salida debida a la curva omnidireccional.


23

Supercardioide.

El patron Supercardioide adquiere valores de A 0.375 y B0.625, luego
0.3750.625cos. Para conseguir mas directividad se va atenuando la respuesta
omnidireccional. Se puede observar como a medida que aumenta la directividad,
aparece un lobulo en la parte trasera que tambien va aumentando.

Hipercardioide.

El patron del tipo Hipercardioide adquiere valores de A0.25 y B0.75, luego
0.250.75cos.


24
Micrfonos con varios tipos de respuesta directiva.

Muchos microIonos pueden variar su directividad. Los metodos mas utilizados para
conseguir esta variacion son los siguientes:

- Utilizando dos capsulas, una bidireccional y otra omnidireccional y mezclando
sus salidas electricas con diIerente amplitud, para obtener diIerentes Iiguras de
directividad.
- Utilizando una arandela giratoria, que al desplazarse abre unas tomas posteriores
de presion y cierra otras, variando los circuitos acusticos que originan la
directividad.
- El sistema mas utilizado actualmente es el microIono de condensador de doble
diaIragma. Este microIono consiste en dos diaIragmas identicos colocados a
ambos lados de una lamina rigida central. Las perIoraciones practicadas en la
lamina proporcionan a ambos diaIragmas respuestas cardioides. Las salidas se
suman y las polarizaciones pueden variarse independientemente. Cuando la
polarizacion en ambos diaIragmas es la misma, la salida electrica constituye una
respuesta omnidireccional, puesto que ambos cardioides se combinan en Iase. Si
un diaIragma se polariza con tension identica, pero negativa respecto al otro, sus
caracteristicas directivas se restaran. obteniendose un diagrama bidireccional. Si
un diaIragma se polariza con tension negativa y ademas menor que la del otro,
sus caracteristicas se restaran, predominando la del diaIragma con mayor
polarizacion; asi se obtiene la caracteristica total supercardioide. El poder variar
la directividad del microIono con solo variar la polarizacion de cada diaIragma,
permite que la conmutacion de directividad pueda hacerse con interruptores en
el propio microIono.
- Otro metodo es construir una carcasa con capsulas desmontables con diIerentes
polaridades. Esto permite tambien intercalar entre la capsula y el previo, tubos
de extension con extremos enroscables para elevar la altura de la capsula.

Distorsin.

Recibe el nombre de distorsion el conjunto de seales que aparecen en la salida de un
sistema y que no estaban en la entrada. Estas seales que van a 'ensuciar la seal util
de salida, estan originadas porque el sistema no actua linealmente sobre la seal de
entrada.

La especiIicacion mas sencilla de la distorsion de un sistema es la distorsin armnica
total (THD) producida cuando se excita el sistema con un tono de amplitud conocida.
Esto nos da una aparicion de armonicos. La medicion de la distorsion armonica total
aparecera expresada en un tanto por ciento de la componente armonica respecto a la
Irecuencia incidente.


25

En el caso de los microIonos los Iabricantes no suelen dar ciIras de distorsion, siendo la
experiencia o la marca, quienes orientan sobre el grado de linealidad de un microIono.

Las posibles causas de distorsin interna de un microIono son:

- Efecto proximidad, que consiste en que las bajas Irecuencias suIren un reIuerzo
exagerado cuando la Iuente sonora esta muy proxima al microIono. Los
microIonos de gradiente de presion son susceptibles a este Ienomeno, no siendo
asi para los microIonos de presion. Segun disminuye la distancia a la Iuente, se
va incrementando la presion acustica en el diaIragma. Para las Irecuencias
graves esta presion es mayor, y la diIerencia de Iase entre la parte anterior y
posterior del diaIragma es poca, debido al poco camino que tiene que recorrer la
onda. Para las altas Irecuencias, la diIerencia de Iase es mayor, ya que las
longitudes de onda son menores, con lo cual la contribucion por diIerencia de
presion sea menor. Este reIuerzo de graves puede ser util para dar deIinicion y
potencia a instrumentos ritmicos, pero en realidad es una Iuente de distorsion.
Para compensar el reIuerzo, muchos microIonos directivos llevan en el propio
cuerpo del microIono, un Iiltro paso alto con Irecuencia de corte conmutable.
- Resonancia interna, que colorean la curva de respuesta.
- Respuesta lenta a los ataques, en los de bobina y cinta.
- Jibraciones parciales, en diaIragmas de superIicie grande.

Las posibles causas de distorsin externa son:
- Sobrecarga o saturacion ante una presion elevada. Los microIonos dinamicos
suelen ser mas 'duros que los de condensador. La especiIicacion puede ser:
Nivel maximo de presion (SPL max) para una Distorsion Armonica Total (THD)
del 0,5. Por ejemplo el microIono de condensador C414 EB de AKG alcanza
el valor de THD 0,5 para una presion de 142 dB ( 250 Pascal); el dinamico
D202 de AKG alcanza ese limite para 124 dB ( 30 Pascal). La presencia de
atenuadores entre capsula y previo, o en el mismo previo permite aumentar esos
valores.
- Poping. La onda de choque del aire expulsado al pronunciar las consonantes
explosivas p, t, b, deIorma el diaIragma, produciendo un ruido caracteristico.
Los microIonos directivos son mas sensibles que los omnidireccionales a este
ruido 'pop. El problema se corrige situando ante el diaIragma un Iiltro
"antipop", constituido por una tela que reduce la velocidad de la onda, aIectando
poco al sonido.
- Ruido de viento. Las turbulencias del viento o las inducidas al situar el
microIono como un obstaculo en el Ilujo del aire, producen variaciones de
velocidad, que aparecen como un molesto ruido de baja Irecuencia. Para reducir
este ruido se puede realizar un Iiltrado de graves, o utilizar pantallas antiviento


26
que introducen una atenuacion de unos 10 dB de dicho ruido. Estas pantallas
suelen ser una bola de material poroso que encierra al microIono, este material
disminuye la velocidad del aire reduciendo la turbulencia y el ruido La onda de
audio se transmite por conduccion a traves de este material, suIriendo solamente
una pequea atenuacion en alta Irecuencia.
- Ruido de vibracion o golpeteo. Para evitarlo es corriente utilizar soportes
antivibracion en los que unos tirantes elasticos amortiguan la vibracion que pasa
al microIono.

Impedancia.

Sabemos que la impedancia es la propiedad de un elemento o circuito que restringe en
alguna medida el paso de la corriente y se mide en Ohmnios. En las especiIicaciones
viene dada la impedancia nominal, considerando al micro como una resistencia pura. En
la mayoria de los microIonos su valor especiIicado a 1000 Hz es de 200 Ohmnios. Si el
microIono es de alta impedancia y tiene un cable largo se produce una perdida muy
grande, tendremos que adecuarlo. Si tenemos una impedancia baja se puede utilizar un
cable muy largo y no se pierde tanto la seal.

La impedancia de salida viene dada desde los terminales electricos hasta su interior. Al
microIono vamos a conectar un cable blindado, cuya capacidad estara en Iuncion de la
longitud del cable y posteriormente se conectara a una consola de mezclas que tendra
una impedancia resistiva, que sera, tres o cinco veces superior a la impedancia del
microIono.

Ruido propio.

Es el resultado de la medicion de la tension sonora obtenida en la salida del microIono
sin ningun tipo de excitacion externa. Se produce a causa del movimiento termico de los
electrones en su parte electrica. Al margen del ruido intrinseco del microIono, hay que
aadirle otro tipo de ruido y es el producido por las particulas de aire al chocar con la
membrana. La suma de estos niveles de ruido, omitiendo cualquier tipo de ruido
parasito producido por causas ajenas al micro, como mala conexion o mal blindaje, son
en estos momentos el mayor problema con el que se enIrentan los ingenieros de diseo,
ya que con las sustanciales mejoras producidas en las mesas de mezcla y la total
eliminacion de ruido gracias a consolas y grabadoras digitales, el microIono es la mayor
Iuente de ruido existente en todo el sistema.
Esta medida se realiza normalmente en una camara anecoica y se especiIica como una
medida de presion sonora y por tanto en dB SPL, equivalente a una Iuente sonora que
hubiese generado la misma tension de salida que el ruido producido por el microIono.
El nivel indicado en dB SPL se especiIican con la ponderacion A incluida, de Iorma que
se adapta a la curva de nuestro oido ajustando las Irecuencias mas graves y mas agudas.
Se puede considerar como excelente un nivel de ruido de 20 dBA SPL, como valor
bueno sobre unos 30 dBA SPL, y como malo 40 dBA SPL.


27
Relacin seal-ruido.

Es la diIerencia entre el valor SPL de reIerencia y el nivel equivalente de ruido con
propio con ponderacion A. La reIerencia suele ser 1 Pa (94 dB spl). Asi, un micro con
un ruido propio de 18 dBA, tendra una relacion S/R de 76 dBA, ya que 94 dB 18 dB
es igual a 76 dB.

Uso e instalacin de micrfonos

Vamos a analizar la conexion de los microIonos, su alimentacion y los problemas que
presenta la distribucion de las seales de audio con ellos. Para ellos comenzaremos a
estudiar los principios basicos de las lineas de transmision utilizadas con los
microIonos:

Lneas microfnicas: las lineas para microIono constituyen el elemento de
union entre el micro y el preampliIicador microIonico, y su mision es la de
transportar la seal electrica de audio. Sin embargo, estas lineas pueden verse
aIectadas por Iactores externos que de alguna manera daaran la calidad Iinal de
la transmision. Todo cable tiene ciertos eIectos inductivos y capacitivos lo cual
hace que se comporte como una antena, tanto mas importante cuanto mayor sea
su longitud, que captara ruidos electromagneticos, y que sea tambien susceptible
a los campos electroestaticos. Por ello, los cables que se emplean en audio llevan
una malla que actua como blindaje Irente a estos ruidos. Esta malla va unida a la
masa y compuesta como una especie de pantalla Irente a esas radiaciones
externas.


28
En general podemos hablar de dos tipos de lineas:

Lnea asimtrica o no balanceada: Las lineas de audio no balanceadas
(tambien llamadas asimetricas) se usan normalmente en los equipos de
audio domesticos y semiproIesionales. Consiste en la utilizacion de un
camino de ida y otro de retorno para la seal de audio. Para el camino de
ida se emplea el hilo activo o vivo interior que conIorma el conductor
coaxial, y para el retorno, la malla exterior o blindaje que cubre el cable
de ida, y que va conectado al chasis o punto comun del ampliIicador. De
esta Iorma, practicamente ninguna interferencia elctrica exterior
aIecta al conductor central, siendo estas interIerencias derivadas
parcialmente a masa a traves del blindaje.
Si el campo perturbador es magntico, el problema es diIerente, ya que
la malla se comporta como un conductor y no como un blindaje. En este
caso, al cortar un campo magnetico los dos conductores, inducen
tensiones sobre ellos del mismo signo pero de magnitudes diIerentes, lo
que propicia la aparicion de una diIerencia de potencial entre ellos y, por
tanto, de ruido. El eIecto de la malla evita considerablemente Las
interIerencias, pero no las elimina totalmente. Por este motivo, cuando la
linea no balanceada se utiliza para llevar una seal de audio a escasos
metros (5 m), las interIerencias que inciden sobre la seal de audio son
considerables. Esto convierte en inaceptables las lineas no balanceadas
para trayectos largos. Este sistema se puede mejorar utilizando
conductores de audio con dos hilos activos (hilos que transportan la
seal de audio), uno para la seal de ida y otro para el retorno, y ambos
cubiertos con una malla exterior que se usa como pantalla y no como
retorno. Esta se lleva solo por uno de sus extremos a masa, evitando asi
las interIerencias que puedan inducir sobre la seal de audio.

a) Conexion normal con linea asimetrica b) Conexion meforada de la linea asimetrica


29
Los problemas que presentan estas lineas son solucionados por el sistema
de lineas balanceadas que pasamos a describir.

Lnea simtrica o balanceada: las lineas balanceadas (tambien
llamadas simetricas) rechazan de manera mas eIiciente las
interferencias que las no balanceadas o asimetricas. La linea balanceada
Ilotante consiste en emplear dos conductores trenzados entre si, que son
los que conducen la seal. Ambos conductores estan rodeados por la
malla, que en este caso sirve exclusivamente de blindaje a los otros dos
hilos activos. En el extremo de la linea existe un transIormador
equilibrador o un ampliIicador diIerencial. El microIono alimenta el
primario del transIormador de salida y su seal aparece en el secundario.

La linea de ida y retorno de la seal de audio esta constituida por los dos
conductores activos mencionados. La malla que les rodea no Iorma parte
del circuito de audio, solo se utiliza como pantalla para evitar las
interIerencias. Debido al trenzado entre los dos cables se consigue que
cualquier perturbacion exterior que atraviese el blindaje de malla, tanto si
es electrica como si es magnetica, aIecte por igual a las dos lineas
activas, la linea (de varias decenas de metros) que llega al primario del
transIormador de entrada permite que la corriente de interIerencia
inducida circule en el mismo sentido y sea de la misma magnitud en los
dos conductores que conIorman la linea equilibrada. Por ello, se anulan
entre si y queda rechazada la seal de interIerencia en el primario del
transIormador (dos seales identicas circulando en sentidos opuestos se
cancelan cuando se encuentran).

EIectivamente, esto signiIica que el ruido de induccin que se presenta
en modo comun en ambos hilos de audio se compensa sobre el
transIormador de entrada de la mesa de mezclas, mientras la tensin
diferencial de audio no sufre alteracin.


30
Cuando deba establecerse interconexion entre diIerentes equipos y no se
conozca exactamente el potencial de tierra de cada uno de ellos, la
utilizacion de las lineas balanceadas es un imperativo.

Alimentacin de micrfonos de condensador: La polarizacion de un
microIono de condensador podria enviarse por dos hilos adicionales en el cable
o suministrarse a traves de una pila. Pero dado que, en general, la transmision se
realiza por linea simetrica, la misma linea se utiliza para enviar la tension
continua y superpuesta a ella la modulacion de audio. Los dos tipos de
alimentacion en linea simetrica son:

Alimentacin ~phantom: para la alimentacion Iantasma se aprovecha
la capacidad de rechazo del modo comun del transIormador de entrada a
la mesa.

Asi al aplicar en comun la tension continua a los dos hilos de modulacion
(de ahi el termino de alimentacion Iantasma, puesto que la corriente
continua resulta invisible para la seal de audio), la tension se compensa
en el primario del transIormador de entrada, no perturbando el
ampliIicador de entrada del canal de la mesa. Se aplica un voltaje de 48
voltios a traves de sendas resistencias de 6`8 kOhmios entre las dos
lineas que transportan el audio dentro del cable del microIono, llegando
hasta el transIormador de salida del microIono, el cual, debe disponer de
una toma central en su devanado, o de dos resistencias conectadas segun
se ha hecho para el otro extremo de la linea.

La corriente continua viaja entonces hasta el diaIragma. La via de retorno
se cierra a traves del apantallado del cable del microIono. Si se conectase
un microIono que no necesite alimentacion, no circularia corriente alguna
por el, puesto que no existira ninguna toma central en su transIormador
de salida.


31

Alimentacin A-B: en este caso, la alimentacion se conecta a una de
las lineas de audio a traves de una resistencia y llega hasta el circuito
del microIono a traves de otra colocada en este extremo de la linea.
El retorno se hace a traves de la otra linea, no utilizandose la malla.
En los centros de los bobinados se conecta un condensador que
impida el paso de la corriente continua, para evitar cortocircuitos en
los bobinados. El voltaje utilizado normalmente en este sistema es de
12 voltios. Aqui si es peligroso conectar microIonos que no necesiten
alimentacion ya que cortocircuitaria la corriente de alimentacion. Este
sistema se emplea con mas Irecuencia en equipos de grabacion de
sonido para cine.

Una vez estudiada la teoria de los microIonos, pasamos a la parte practica. Cada tecnico
de sonido tiene sus preIerencias sobre el modelo de cada micro para cada instrumento,
probando diIerentes microIonos y diIerentes colocaciones de este Irente al instrumento
que se debe grabar. La acustica del local inIluye tambien en la grabacion. Sin hacer
publicidad concreta de una u otra marca tenemos que enumerar los diIerentes modelos
utilizados para cada caso:

Voces: en el estudio es mejor interponer entre el microIono de condensador
(preIerentemente) y el cantante una pantalla Iiltro anti-pop que elimine las 'P,
'B y seseos de la voz. En directo interesa mas un microIono dinmico que no
presente tanta Iacilidad a la realimentacion como los de condensador y que no
sean tan Iragiles.


32

Cuerdas: en el caso de los violines el sonido generado es casi omnidireccional o
mejor dicho, segun sea la nota tocada, asi sera su direccionalidad. Los violines
generan un sonido mas agudo y mas directivo que las violas y estas mas que los
chelos y estos mas que los contrabajos. Al igual que en el caso de la guitarra hay
que dejar una distancia suIiciente entre el microIono y el instrumento para poder
recoger los armonicos que generan las cajas de estos, en las cuerdas es muy
importante. MicroIonos de condensador son muy populares en la captacion de
las cuerdas por su alto grado de Iiabilidad.

Vientos: se utilizaran microIonos que tengan un gran SPL o algun sistema de
atenuacion dado que los vientos generan presiones elevadas y pueden llegar a
saturar. En la colocacion hay que tener cuidado en el caso de la musica pop de
que no recojamos el sonido generado por las llaves al tocar el musico, aunque
claro esto depende mucho del estilo musical buscado, asi en musica
contemporanea, se da el caso en que se grabe los sonidos de las llaves para
realizar un Iiltrado en el ordenador.

Batera: al ser el instrumento con el que se utiliza mayor cantidad de
microIonos, cada tecnico tiene sus preIerencias y conjunto de microIonos
preIeridos. Generalmente aparte del correcto posicionamiento de los microIonos,
tendremos que usar procesadores de dinamica en algunos de los elementos de la
bateria.

Bombo: el bombo genera el sonido mas grave de la bateria, por lo
que necesitamos un microIono con un diaIragma grande para que
aguante bien la presion generada y con una respuesta en graves lo
mejor posible. La colocacion tambien inIluye por ejemplo si lo
acercas mucho al parche delantero oiras mas la pegada.


33

Caja. en esta es muy interesante el bordonero de la cinta metalica que
se sujeta sobre el parche inIerior, por ello es muy corriente utilizar
dos microIonos para la caja, uno para el parche superior, y otro para
el inIerior (donde se situa el bordon). Es conveniente probar la
inversion de polaridad de uno de los micros y comprobar si las
cancelaciones que se producen en oposicion de polaridad dejan un
sonido de la caja que te guste. En principio la posicion del microIono
recogera mas los ataques si este se coloca paralelo a la caja, mientras
que si lo levantamos (puede llegar hasta 45) tendremos mas cuerpo.

Timbales: la colocacion de los microIonos en los timbales deIinen si
queremos un sonido con mucho ataque (colocados casi paralelos al
parche), o un sonido con mas cuerpo (colocandolos con cierta
angulacion sobre el parche). Es interesante el control del tiempo de
las resonancias insertando puertas de ruido.


34

Sennhesiser E4 en 1imbal

Platos y Charles: se suelen usar microIonos de condensador. Para el
charles es recomendable uno mas cerrado que para los platos de
Iorma que no cojamos en exceso el sonido de la caja.

Los siguientes dibujos ilustran las posiciones de todos los microIonos colocados
sobre la bateria.


35
Piano: el piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, abarca casi
todo el espectro sonoro entre las Irecuencias Iundamentales y sus armonicos. Por
ello es muy recomendable la utilizacion de al menos dos microIonos, una para
las cuerdas graves y otro para las cuerdas medias / agudas.

La colocacion de los microIonos es muy importante dependiendo el tipo de
sonido que deseamos conseguir. Si acercamos el microIono de los
medios/agudos excesivamente a la zona de los martillos, conseguiremos un
sonido mas brillante y percusivo. Si por el contrario deseamos un sonido mas
natural, separando los microIonos del arpa del instrumento conseguiremos un
sonido con mas armonicos.

Una cosa que la mayoria de Iabricantes de microIono han aplicado es optimizar la
respuesta de respuesta de los microIonos en Iuncion de su aplicacion, es decir que la
respuesta en Irecuencia del microIono sea la idonea para el instrumento que se va a
captar. Esto es con el Iin de tener que tocar minimamente la ecualizacion de la mesa y
asi solo variar la posicion del microIono para obtener un sonido aceptable tanto al
principiante como al proIesional.


36

Comprobamos lo dicho anteriormente observando eIectivamente que en el caso del
SM58 el microIono es mas sensible a las Irecuencias que Iorman parte de la
inteligibilidad de la voz. En el caso de un microIono destinado a recoger el bombo, nos
encontramos otra curva de respuesta adaptada.

En este caso observamos la mayor sensibilidad en la parte de las Irecuencias
Iundamentales del bombo como en la parte de Irecuencias agudas que es donde
encontramos la pegada de este instrumento. Observamos una subida en Irecuencias
graves en puntos discontinuos que nos indican como aumenta el nivel en esa zona del
espectro al acercar el microIono, esto se conoce como eIecto proximidad. Este eIecto se
produce igualmente en la voz al acercar el microIono.


37
A la hora de usar varios microIonos para recoger una misma Iuente sonora tenemos el
problema del eIecto peine, (comb Iilter), donde en Iuncion de la distancia se cancelaran
algunas Irecuencias. En el dibujo siguiente observamos como al no estar a la misma
distancia un microIono que el otro apareceran cancelaciones espaciadas con la misma
Irecuencia de cancelacion.

Una Iorma de minimizar este eIecto desagradable seria aplicar la ley del 3:1, que dice
que la distancia entre microIonos deberia ser al menos tres veces la distancia de cada
microIono a su Iuente de sonido. El sonido recogido por el microIono mas distante es
entonces al menos 12dB menos que el sonido recogido por el mas cercano. Esto asegura
la reduccion de los eIectos audibles de Iiltro de peine.

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