JANANA PIMENTA DE OLIVEIRA

A VOZ DO NEGRO

Monografia apresentada ao CEFACCENTRO DE ESPECIALIZAO EM FONOAUDIOLOGIA CLNICA para a finalizao do curso de ESPECIALIZAO EM VOZ .

Salvador 1999

FICHA CATALOGRFICA:

OLIVEIRA, Janana Pimenta. A voz do negro. Salvador,1999 (Monografia -

Especializao - Fonoaudiologia - Cursos de especializao em fonoaudiologia

clnica CEFAC).

Descritores: Voz, raa negra, acstica.

Curso de Ps- Graduao. rea de Concentrao- Voz

Coordenador do curso: Prof. Dr. Slvia M. Rebelo Pinho. Especialista na rea de voz pela UNIFESP-EPM. Mestre e Doutora em Distrbios da Comunicao Humana pela UNIFESP EPM

Orientador de contedo: Prof. Dr. Slvia M. Rebelo Pinho. Especialista na rea de voz pela UNIFESP-EPM. Mestre e Doutora em Distrbios da Comunicao Humana pela UNIFESP EPM

Orientador metodolgico: Prof. Maria Helena Caetano Mestra em Distrbios da Comunicao humana pela UNIFESP EPM. Doutoranda em Fisiopatologia Humana pela Universidade Federal de SP.

AGRADECIMENTOS

minha me, grande amiga, que tanto me ensinou e apoiou em todas as etapas da minha vida. Ao meu pai, pelo carinho. toda minha famlia, pelo amor a mim atribudo. Fga Valria pelas incalculveis contribuies tanto em minha vida profissional quanto pessoal, pela amizade que construmos com todo o meu carinho. Raquel, negritude alegre e encantadora, pelo interesse e auxlio. . Ao Netinho, pelas inmeras contribuies .

 Alda, origem de toda a minha inspirao, pela amizade e ajuda. Ao Paulo Perazzo, amigo e profissional que tanto admiro, pelo apoio e carinho. Mara Behlau, por suas inmeras contribuies cientficas fonoaudiologia. Mnica Claure, a quem sempre tomo como referncia em meu trabalho, meu profundo agradecimento e admirao. Aos cantores Lazzo Matumbi e Dino Brasil, pela pacincia e colaborao. Aos residentes do NOOBA, to dipostos em auxiliar-me. s atrizes Andra Elia ,Katia Leal ,Eldia , M Menezes, Najla Andrade, Marilda Santana que tanto me estimularam a pesquisar, meu carinho e admirao. todos os meus pacientes, pela compreenso. Ao bando de teatro do Olodum, por muito me ensinar.

Os negros de gnio que se ocidentalizaram galhardamente, sem um gemido de rancor impotente, e que enriqueceram a cultura ocidental com

suas criaes imortais fizeram mais pelos seus irmos da sua e de todas as raas do que os demagogos e palhaos que hoje querem apenas no escravizar os negros na adoraco regressiva de cultos museolgicos, mas africanizar todo o Brasil.

Olavo de Carvalho

Folha de So Paulo

20/11/97

Slvia

Pinho,

pessoa

maravilhosa,

que

consegue transpor o sucesso por ela merecido e conquistado para ,simplesmente, ensinar com toda a humildade.

SUMRIO

INTRODUO..01 LITERATURA04 DISCUSSO.....10 CONCLUSES.... 17 RESUMO.................................................................19 SUMMARY.............................................................. 21 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .... 23

INTRODUO

Desde muito, ao som do tambor e atabaque, na frica, tribos distantes j cantavam para adorar seus deuses negros. Este canto foi aprisionado e passou a acompanhar os estalos dos chicotes, o choro contido, os acordes de desejo do negro escravo. Com a msica, eles conversavam, danavam e ritmavam o rduo trabalho, mantinham suas origens negras e demonstravam sua nica forma de liberdade. Logo suas vozes, potentes e melodiosas passaram a ser requisitos verificados na aquisio de novos escravos, pois eram utilizadas pelos proprietrios para dar fora e entusiasmo no trabalho. Em seus rituais religiosos, os instrumentos de percusso tocaram alto e influenciaram a msica de muitos povos. Criaram tipos musicais, cantos e deste modo, o negro foi marcando seu som pelo mundo.

A arte musical negra tem sido objeto de muitos estudos pela diversidade de ritmos e estilos que oferece. A voz do negro constitui-se no principal

instrumento que ressoa e encanta. Tradicionalmente, ela conhecida e caracterizada como cheia, potente e grave. de consenso popular que a voz do negro distinta das vozes nas demais raas. Este trabalho visa correlacionar as caractersticas perceptivas e acsticas da voz do negro com seus respectivos literatura, objetivando esclarecer falantes desta raa. A partir de um extensivo levantamento bibliogrfico, englobando, achados fisiolgicos descritos na

as causas da diferenciao vocal nos

principalmente, as reas da laringologia, acstica, ortodontia e dermatologia pudemos evidenciar importantes variaes constitucionais, existentes na raa negra. Estas variaes so, possivelmente, compreenso deste padro vocal to diferenciado. uma premissa para a

LITERATURA

A primeira meno sobre a voz do negro foi realizada por BERNSTEIN (1932). Segundo o autor, garotas negras na faixa etria de 10 a 20 anos de idade apresentavam o tom vocal, em geral, mais grave que garotos e garotas brancas germnicas da mesma idade. BOSHOFF (1945) comprovou ser a musculatura da laringe do negro sulafricano mais vigorosa do que a dos caucasianos. Alguns msculos eram mais fortes, largos e, freqentemente, com inseres musculares mais

complicadas e complexas o que ajudaria a fortalecer os movimentos do aparato vocal. Observou tambm que o msculo ariepigltico geralmente, inexistente na raa negra. Esta ausncia , normalmente, associada presena de variaes e aberraes musculares como: (a) os msculos

cricoaritenideos posteriores, aritenideos oblquos e transverso mais largos; (b) o msculo tireoepigltico contnuo com o aritenideos oblquos e transversos terminando, superiormente, junto a insero do tireoaritenideo superior que estaria, consistentemente, presente.

KINERBERG (1966) descreve os tipos raciais e aponta os lbios espessos e evertidos, nariz largo, ndice ceflico dolicofacial, ngulo facial tendendo ao

prognatismo entre outros como algumas das caractersticas da raa negra. DRUMOND & RICHARD (1968) descreveram que o negro teria a tendncia a ser dolicofacial com biprotruso dentria e anteriorizao da maxila. RICHARDSON (1980) realizou estudo, em populao de negros

americanos; analisando seus traos faciais em comparao a outros grupos tnicos. Observou caractersticas cefalomtricas especficas com tendncia a ser dolicofacial, com a base do crnio mais aberta e a maxila mais anteriorizada. HUDSON & HOLBROOK (1981) descreveram que falantes negros, se

comparados a falantes brancos de mesmo sexo e idade, apresentavam em geral, freqncia fundamental modal mdia mais grave e maiores inflexes vocais em torno desta durante leitura e fala espontnea, principalmente, em direo aos agudos. LASS, TRAPP, BALDWIN, SHERBICK, WRIGHT (1982) realizaram estudo perceptivo no julgamento distintivo entre falantes negros e brancos durante a emisso de sentenas padronizadas. Tais sentenas eram emitidas de trs maneiras: forma habitual; imitando falante do sexo oposto; imitando falante da raa oposta. Para a anlise perceptiva das amostras vocais, utilizaram ouvintes experientes que identificaram diferenas entre as raas em 50% dos casos reforando, desta forma, a existncia de variaes interraciais.

STEINSAPIR, Forner, Stemple (1986) mencionaram significativa tendncia a desvios de jitter em vogal prolongada de crianas negras, se comparadas a crianas brancas. BAKEN (1987), em seus estudos, demonstrou terem os negros americanos, freqncia fundamental mais grave caucasianos. MAYO (1990) observou significativa diminuio das frequncias dos formantes das vogais /a/, /i/, /u/ em sujeitos negros de mesmo sexo, idade, estatura fsica, condies scio-econmicas, nvel educacional e dialeto que brancos. LA ROUCHE & CESARINI (1992) buscaram verificar fatores fisiolgicos e histolgicos que caracterizassem a pele negra, sem abordar patologias e com maior variabilidade do que os

especficas. O autor observou ter o negro um extrato crneo mais compacto, o que conferiria maior permeabilidade cutnea e epiderme menos hidratada. WALTON & ORLIKOFF (1994), em estudo com brancos e negros

americanos oriundos de uma mesma regio, referiram que ouvintes treinados e no treinados puderam identificar a raa dos falantes com 60% de acerto, a partir de uma amostra de vogal sustentada afim de eliminar a influncia do dialeto. Hipotetizou-se que a principal pista perceptiva seria a presena de rudo durante a fonao de indivduos negros. Os autores, realizando a anlise das mesmas amostras vocais, identificaram a presena de shimmer em jitter e

normalidade boderline nos negros, alm de evidenciarem menor proporo harmnico rudo. As medidas de freqncia fundamental estrutura do formante no apresentaram diferenas significativas. Entretanto, o autores levantaram a possibilidade de haver variaes na distribuio de energia nos harmnicos que justificariam as diferenas de pitch. MAYO & GRANT (1994) relataram diferenas significativas entre a freqncia dos formantes de vogais emitidas por brancos e negros, nas quais, especialmente, os trs primeiros formantes se apresentaram significativamente mais rebaixados. DUSTAN (1995), buscando melhor compreenso das causas da diferenciao do crescimento celular em negros, realizou um estudo sobre a patognese do quelide , tumor benigno resultante de trauma mais comumente encontrado na pele de negros. Esclareceu, que tal patologia desenvolve-se mais nesta raa, por apresentar excessiva quantidade de colgeno e fibronectina na epiderme em comparao a outras raas. KOUFMAN, RADOMSKI, JOHARJL, RUSSELL, PILLSBURY (1996) realizaram estudo comparativo entre o nvel de tenso muscular em vrios estilos musicais e observaram fenda gltica posterior em grande parte dos cantores negros, alm de maior tenso muscular nos estilos musicais, predominantes desta cultura, como o gospel e bluegrass. e

RYALLS, ZIPPRER & BALDAUFF (1997) verificaram tendncia a um voice onset time mais negativo em falantes negros americanos em relao a falantes brancos. SAPIENZA (1997) em medidas de variao do fluxo gltico, fluxo gltico mnimo, coeficiente de abertura do fluxo areo, declinao mdia do fluxo mximo e medidas acsticas de freqncia fundamental e nvel de presso sonora em negros americanos, no detectou diferenas significativas em relao aos brancos, com excesso da medida de declnio de fluxo mximo que apresentava-se maior em brancos. A autora relatou ter o negro a mucosa das pregas vocais mais espessa. CANBAY & BHATIA (1997) observaram menor resistncia nasal ao fluxo areo em negros.

DISCUSSO A caracterizao de uma raa abrange, entre outros aspectos ,a descrio de sua conformao fsica que apresenta ntima relao com a configurao do aparato vocal e suas inmeras performances sonoras, o que justifica a existncia da diferenciao vocal interrracial possibilitando o julgamento distintivo entre falantes brancos e negros (LASS e col., 1982; WALTON & OLIKOFF, 1994). A raa negra , freqentemente, apontada por suas inmeras contribuies msica. A diversidade de ritmos somada a vozes to peculiares fizeram do canto negro um canto expressivo e de destaque no mundo. A voz do negro costuma ser diferenciada das demais raas por muitos devido a suas caractersticas perceptivas e acsticas peculiares, porm poucos foram aqueles que se dedicaram a explicar as causas destas diferenas. O pitch rebaixado foi caracterstica pertinente citada por vrios autores (BERNSTEIN, 1932; BOSHOFF, 1945; HUDSON & HOLBROOK, 1981; BAKEN, 1987; MAYO, 1990; MAYO & GRANT,1994) podendo ser

conseqncia de modificaes na fonte gltica , no trato vocal ou em ambos.

menor freqncia fundamental nos negros observada por HUDSON & MAYO,1990; MAYO & GRANT,1994,

HOLBROOK,1981; BAKEN, 1987;

poderia ser justificada pelo maior comprimento e espessura das pregas vocais encontrados nos negros, segundo achados de BOSHOFF (1945). Alm disto, o trato vocal do negro constitudo por cavidades maiores devido presena de lbios evertidos (KINENBERG, 1966), tendncia a

biprotruso dentria e tipologia dolicofacial (DRUMOND & RICHARD, 1968); maxila anteriorizada (RICHADSON, 1980) e cavidade nasal ampla (CANBAY & BHATIA, 1997). Tais aspectos so compatveis com uma maior ressonncia de harmnicos graves (PINHO, 1998) e formantes rebaixados nesta raa resultando na percepo de voz com menor pitch. Este resultado congruente com os achados acsticos obtidos por GRANT & MAYO (1994). O loudness aumentado outra caracterstica atribuda a voz do negro (BOSHOFF, 1945) podendo estar vinculado maior aduo das pregas

vocais. Este comportamento gltico poderia ser explicado pelas variaes anatmicas, descritas pelo mesmo autor, presentes na raa negra. Entre elas , musculatura larngea mais vigorosa e mais larga com inseres musculares mais complexas, cartilagem tireide mais flexvel, propiciando, possivelmente, a maior aduo gltica o que contribui com o aumento da presso subgltica. Entretanto, seria importante questionar, se o maior loudness no poderia ser justificado tambm pelo incremento de energia dos harmnicos ocasionado pela presena de cavidades ressonantais maiores como j referimos

anteriormente

(KINENBERG,

1966;

DRUMOND

&

RICHARD,

1968;

RICHADSON, 1980; CANBAY & BHATIA, 1997).

SAPIENZA (1997) realizando pesquisa, na qual compara as caractersticas aerodinmicas e acsticas de amostras vocais de negros e brancos americanos, pode constatar maiores valores do declnio mximo do fluxo nos brancos do que nos negros. Este fato, porm, incompatvel com os achados de maior intensidade vocal e maior firmeza gltica na raa negra (BOSHOFF, 1945) uma vez que, segundo SCHERER (1991), certas caractersticas anatmicas como maior tamanho e espessura das pregas vocais que, possivelmente estariam presentes no negro, resultariam no aumento do declnio do fluxo mximo e no na sua diminuio conforme afirma SAPIENZA (1997). Contudo, SAPIENZA (1998) descreve tambm que a medida de declnio mximo do fluxo pode ser usada para definir hipo ou hiperfuno nas configuraes glticas e deste modo nas hipofunes, se nenhuma estratgia compenstoria existir, tal medida seria prevista como rebaixada pela inabilidade de fechamento gltico. J, nos casos hiperfuno, o que poderia estar ocorrendo nos negros, esta medida no seria previsvel, uma vez que ocorrendo um aumento da rigidez das pregas vocais ela tambm poderia ser rebaixada. Deve-se levar em considerao ainda que, poucas pesquisas

foram feitas em relao anatomia da laringe do negro, sendo que no trabalho de referncia (BOSHOFF,1945), o autor ao relatar ter os negros pregas

vocais maiores, no diferencia a poro membranosa da poro cartilaginosa, alm disto, sua

amostra foi constituda por negros africanos sem o efeito da miscigenao observada no estudo realizado por SAPIENZA (1998). O voice onset time diferiu tambm entre negros e brancos apresentandose mais negativo nos primeiros (RYALLS, ZIPPRER, BALDAUFF, 1997). Este achado parece estar relacionado forte aduo gltica mencionados por BOSHOFF(1945), KOUFMAN e col. ( 1996). Contudo, devemos ressaltar que o dialeto diferenciado dos negros poderia estar influnciando neste parmetro acstico, uma vez que o estudo referido foi realizado levando em considerao apenas negros americanos. Outra ressalva feita seria em relao a qualidade vocal do negro, geralmente entremeada por rudos vocais caracterizando-a como uma voz levemente rouca, soprosa ou spera. A hiptese levantada por OLIKOFF e WALTON (1994) para seus estudos que talvez a principal pista perceptiva para

identificao da voz do negro fosse a presena de rudo, durante a fonao. Estes dados corroboram com os dados acsticos relatados por STEINSAPIR, FORNER, STEMPLE (1986) que identificaram um aumento das medidas de jitter e shimmer, embora ainda dentro da normalidade, de amostras vocais

de negros. Em um estudo relalizado por KOUFMAN, RADOMSKI, JOHARJL, RUSSELL, PILLSBURY (1996) observou-se maior tenso muscular e vocal, nos estilos musicais predominantes da raa em questo, sendo frequente a presena de

fenda posterior na configurao gltica. SAPIENZA (1996) parece confirmar a presena de fenda gltica quando compara medidas acsticas e

aerodinmicas entre vozes de brancos e negros americanos e encontra valores para o fluxo mnimo maiores para os negros, mesmo no sendo estatsticamente significativos. Este achado gltico parece justificar a percepo de qualidade vocal soprosa. ISSHIKI (1980) descreveu que fendas glticas, em geral, poderiam causar irregularidades vibratrias. Este estudo poderia justificar a rouquido detectada na voz dos negros que frequentemente apresentou fenda posterior laringoscopia (KOUFMAN e col., 1996). A qualidade vocal spera apresenta como correlatos fisiolgicos a rigidez de mucosa ou rigidez de sistema referida por PINHO (1998). Na raa negra, o que parece elucidar a qualidade vocal spera seria a rigidez de sistema em consequncia excessiva aduo gltica (BOSHOFF, 1945). LA ROUCHE & CESARINI (1992) identificaram maior desidratao da

epiderme do negro. Em outro estudo, DUSTAN (1995) relatou ter o negro excessiva quantidade de colgeno e fibronectina na epiderme. Estes achados nos fazem questionar, se estas diferenas na epiderme especialmente

relativas desidratao, no poderiam estar presentes no revestimento das pregas vocais. Tal correlao, se procedente, adicionaria justificativas qualidade vocal

spera, encontrada nesta raa, e aos parmetros acsticos de jitter e shimmer aumentados, possivelmente, devido a menor hidratao da mucosa (VERDOLINE, TITZE, FISHER, GARDNER, 1997; SCHNEIDER, 1997). Merece tambm destaque, a ausncia do msculo ariepigltico na raa negra (BOSHOFF, 1945). Este msculo responsvel pela composio do esfncter ariepigltico (ESTILL, 1986) que est preso anteriormente na epiglote, posteriomente na cartilagem aritenide e, lateralmente, na Cartilagem de Wrisberg e msculo ariepigltico. Acredita-se ser este esfncter responsvel pela qualidade sonora metalizada, comumente encontrada nos cantores de belting, twang e pera (YANAGISAWA, ESTILL, KMUCHA, 1989) e acusticamente identificada como formante do cantor, incremento de energia em regies mais altas do espectro que propicia voz projeo e volume (SATALOFF, 1997). O estudo realizado por BOSHOFF (1945) descreve outras junes e

variaes musculares, presentes na laringe do negro que possivelmente

poderiam realizar a funo exercida pelo msculo ariepigltico. Na literatura, no foi encontrado nenhuma referncia sobre a existncia do formante do cantor em negros. Vale ressaltar ainda, que o presente trabalho no contou com pesquisa em campo, o que nos faz sugerir maiores estudos, afim de se obter dados quantitativos possibilitando confirmar as hipteses levantadas.

CONCLUSES O presente trabalho pode concluir que: - A voz do negro parece revelar um pitch mais rebaixado, loudness aumentado e qualidade vocal ,levemente, rouca, spera ou soprosa. Estes aspectos vocais teriam seus correspondentes fisiolgicos, anatmicos e acsticos. - As caractersticas vocais e anatmicas mencionadas parecem ser mais marcantes nos negros africanos do que nos negros americanos. Estas variaes talvez possam ser justificadas pelos efeitos da miscigenao, dialetos diferentes e caractersticas particulares de cada grupo. - Questionamos se a ausncia do msculo ariepigltico encontrada em negros implicaria na ausncia do formante do cantor. - Questionamos se a reduzida participao da raa negra no estudo do

canto lrico estaria, apenas, relacionada a questes culturais e econmicas ou seu material vocal caracterizado pela presena de certa aspereza que no teria o refino exigido por este estilo. - Conhecer os mecanismos fisiolgicos e correlacion-los com os dados perceptivos e acsticos torna-se fundamental para compreender as diferenas entre as raas, especialmente, a raa negra que diferenciada por sua voz de extrema beleza.

RESUMO

Referida como uma voz cheia, potente, grave e de perfil caracterstico, a voz do negro se difere na populao e , freqentemente, apontada por sua beleza. Este trabalho teve como objetivo correlacionar as caractersticas perceptivas e acsticas com os achados fisiolgicos, descritos na literatura, a partir de um levantamento bibliogrfico, na tentativa de esclarecer as causas da diferenciao vocal na raa negra. Tais correlaes parecem proceder

caracterizando a produo vocal na raa negra. Contudo, elas parecem mais evidentes nos negros africanos se comparado aos negros americanos o que poderia ser justificada pelos efeitos da miscigenao, dialetos diferentes e caractersticas particulares de cada grupo. Deste modo, maiores pesquisas so necessrias para a obteno de dados quantitativos afim de se sancionar as correlaes feitas.

SUMMARY

The voices of people of African descent are generally considered fullbodied, powerful, deep, and, frequently, incredibly beautiful. The objective of this study is to correlate the perceptual and acousticcharacteristics of these voices with the physiological findings described in the literature in an attempt to clarify the causes of the vocal differentiation of people of African descent. Such correlations seem to affect the configuration of the vocal production of this group, yet they seem to be

more evident in Africans themselves when compared to African Americans. This may be due to the effects of miscegenation, the different dialects spoken and the particular characteristics of each group. Thus, further research is required to obtain the quantitative data necessary to confirm said correlations.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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