Materia: Teora y Anlisis Literario Ctedra: Jorge Panesi Terico: N 15 - 20 de mayo de 2010 - Dictado por Del ina !

"sc#ietti Tema: J"ri Tiniano$

%ola& '"enas tardes( Ante todo& $oy a ad#erir al paro& as )"e $amos a tener "na sola #ora de clase( Lo primero )"e tenernos )"e decir& contin"ando con la clase anterior& es )"e la irma de la m"*er en la poesa contempornea argentina tiene en Al onsina +torni el comien,o de la r"pt"ra del canon( -n las pr./imas clases $amos a tra'a*ar este camino de trans ormaci.n )"e #ace Al onsina a comien,os del siglo& entre 1011 y 1023( Di*imos )"e esto desp"4s da en Ale*andra Pi,arni5 )"e es la contin"adora de este tra'a*o de trans ormaci.n del canon )"e inicia +torni en ese territorio )"e es el de la escrit"ra de la m"*er( -s decir& poesa con irma de m"*er )"e& como $imos& tiene partic"laridades espec icas( 6"ando Al onsina empie,a a escri'ir s.lo poda dedicarse a poemas de amor( -l 7poema de amor7 era el campo ret.rico y est4tico donde la irma de m"*er poda desen$ol$erse( No era posi'le salirse de ese marco y con reglas m"y espec icas como se o'ser$an en el poema 78ye7 de Al onsina( Lentamente& tra'a*osamente& Al onsina "e )"e'rando ese canon #asta llegar a "na escrit"ra& al in de s" carrera& ligada a lo )"e podra ser la literat"ra de 9ang"ardia& ligada a las trans ormaciones )"e propona :irondo en 1020( Adems propone otras trans ormaciones propias& el poema del a;o de s" m"erte )"e se llama 7<oda5 pampeano7- es "n e*emplo de esta trans ormaci.n y prod"ce "n te/to in"s"al& de n"e$o con el pasa*e de la pampa& trans ormado en "na n"e$a perspecti$a( Tra'a*a con la instantnea moderna de la otogra a en "n largo poema de tiradas m"y cercanas a la prosa& est *"gando con el lmite entre la prosa y el $erso( Ale*andra Pi,arni5 toma este camino& entre "na y otra est 8lga 8ro,co& del )"e Pi,arni5 toma alg"nos elementos como este persona*e de la ni;a( Al onsina comien,a esta trans ormaci.n est4tico-ret.rica con alg"nas re le/iones so're el g4nero( =e le/i.n so're el g4nero )"e tam'i4n llega #asta Lam'org#ini y )"e estalla desp"4s en la poesa de los >30( Ale*andra Pi,arni5 tra'a*a espec icamente la re le/i.n so're el g4nero con este persona*e de la ni;a m"erta )"e tiene "n desarrollo m"y partic"lar en s" poesa( Por s"p"esto& la ig"ra de la escritora m"*er& m"y importante en Al onsina& casi la ?nica de a)"ella 4poca&
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para la ig"ra de Ale*andra Pi,arni5 es importante en c"anto a la orma de trans ormaci.n de posi'ilidades& de condiciones& de prod"cci.n para la escrit"ra de m"*er )"e logra el planteo est4tico de Ale*andra Pi,arni5( Por otro lado& Pi,arni5 tiene toda "na serie de te/tos )"e no p"'lic. en $ida& )"e yo llamo 7la escrit"ra clandestina de Pi,arni57& )"e l"ego "e p"'licada en 103@& ella m"ere en el >A2& en Te/tos de som'ra y otros poemas( A# aparecen "na serie de te/tos )"e son #"morsticos& )"e tra'a*an con la leng"a colo)"ial )"e no es lo corriente en el te/to de Pi,arni5B tiene "na disparatada o'ra de teatro& donde aparece esta leng"a desatada del #"mor& del c"erpo& de la mala pala'ra& todo eso )"e tam'i4n se inicia con "na orma de :irondo( Cn :irondo )"e $a a dar a Lam'org#ini y a Ale*andra por los te/tos clandestinos( Am'os& este :irondo y esta Ale*andra clandestina& dan en este te/to de T#enon D8$a completa de 103AE( F"e "n te/to m"y disc"tido y m"y ignorado por la crtica del momento& so're todo por la crtica irmada por $arones& y reci4n a#ora& c"ando se p"'lican las o'ras completas de +"sana T#enon en el 200@ o 2005 )"e se llaman La morada imposi'le& #ay "na lect"ra ms importante( Por otra parte& en la ?ltima clase& #a'lamos7 de "n concepto )"e Tiniano$ llama "semasiologizacin". Cna pala'ra n"e$a )"e no e/iste en el diccionario comien,a a rodearse con "na ne'"losa de sentido por elementos del ritmo& el principio constr"cti$o del poema )"e es de inido por Tiniano$ s.lo como repetici.n peri.dica de determinadas "nidades( -l poema es p"ra repetici.nG repetici.n e intensidades de esa repetici.n( -sa repetici.n de determinadas "nidades )"e& como dice Tiniano$& p"eden ser de todo tipo Dde sonido& de sentido& de estr"ct"ra& de mnimas partc"las& etc(E pro$oca determinada intensidad en determinados p"ntos del poema y del sentido )"e se desprenden de estas pala'ras en conglomerado y& entonces& se prod"ce "n cierto rec#inar del sentidoG esto se llama 7semntica imaginaria7( 6omo dice Tiniano$ "na apariencia de signi icado( La semntica imaginaria p"ede ir #asta s"s ?ltimas consec"encias& como dice Tiniano$& c"ando llena de sentido #asta las ms mnimas partc"las del leng"a*e( Tiniano$& por otra parte& como ya di*imos& dice )"e el te/to Dpor s"s condiciones de compacidad& "nidad y 're$edadE tiende a asimilar( Prod"cir "n mati, tonal& pala'ras del mismo campo l4/ico )"e se repitenB #ay pala'ras del campo colo)"ial& etc( +a'emos )"e la 7a7& por e*emplo& es la le/i.n de emenino en espa;ol y la aparici.n de esto es llamado por

Tiniano$ la insistencia en la parte desinencial de la pala'ra( Hl la llama material y la parte ormal es la "'icaci.n en la sinta/is& como clase de pala'ra& y la materialidad es la materialidad de sonidos y las desinencia )"e tiene "n signi icadoG 7o7 para masc"lino y 7a7 para emenino( -sto es lo )"e ense;a el te/to de Tiniano$G son las pala'ras las )"e prod"cen estos sentidos oscilantes e inesta'les )"e tienen )"e $er con la aparici.n de las pala'ras en el conte/to del poema& *"nto con la organi,aci.n rtmica y las intensidades de la repetici.n en c"al)"iera de los p"ntos posi'les del poema( Desp"4s $amos a ir a "na constelaci.n donde aparece el te/to de Al onsina& el de Ale*andra Pi,arni5 y el de +"sana T#enon )"e a're Ova completa y )"e es 7IPor )"4 grita esa m"*erJ7( -n ese poema todo el tema del c"erpo y la $o, como "n elemento )"e se desprende del c"erpo y de la e/periencia y de la respiraci.n est en primer plano( -n esas constelaciones con Al onsina y Ale*andra $"el$e a estar el pro'lema de la $o, en primer plano( -l seg"ndo capt"lo del li'ro de Tiniano$ se llama 7-l sentido de la pala'ra po4tica7 y es el )"e tienen )"e leer "stedes( Por s"p"esto& siempre est el pro'lema de )"e Tiniano$ est tra'a*ando con te/tos r"sos& y en la trad"cci.n realmente se pierde el pro'lema de la materia de la pala'ra& )"e es a)"ello so're lo )"e Tiniano$ tra'a*a contin"amente( Por eso es )"e tratamos de $er esa teora con poemas )"e nosotros leemos( 7-l sentido de la pala'ra po4tica7& como $en en el propio tt"lo& tiene "no de los elementos )"e Tiniano$ $"el$e a poner en primer plano en la prod"cci.n del te/to po4tico& el tema del sentido en la composici.n del te/to& s" manera de prod"cir sentidos( -sto es resigni icado( %a'a desaparecido de los est"dios de los ormalistas esta pro'lemtica& o la #a'an de*ado de lado& me*or dic#o& c"ando iniciaron s" prop"esta de "n est"dio cient ico de la literat"ra( -se m4todo analtico pona #incapi4 en el te/to& y )"e el te/to es "n con*"nto de pala'ras( Tenemos "na s"per icie te/t"al ante los o*os& no tenemos ni 'iogra a ni personas ni sentimientos& tenemos pala'ras& dicen los ormalistas( Tiniano$ dice )"e el poema es "n o'*eto $er'al dinmico( -ste dinamismo& este mo$imiento "ndamental )"e organi,a el te/to& organi,a el estallido del sentido( Los ormalistas& #aciendo #incapi4 en esta a"torre erencialidad de los te/tos& tac#aron lo )"e p"ede ser el a"tor& el lector& el sentido& el conte/to social y c"lt"ral(

Tiniano$ c"ando comien,a en 1020 $a a proponer cam'ios a esa ortodo/ia del 7Primer Formalismo7& y lo )"e empie,a a tra'a*ar es esto( Ni a"tor ni lector $alen en el tra'a*o de Tiniano$& pero s $a a ingresar la pro'lemtica del sentido y s" relaci.n con el conte/to social y c"lt"ral( Tiniano$ ad$ierte 'ien en 7-l #ec#o literario7 y en 7+o're la e$ol"ci.n literaria7 )"e este concepto )"e los ormalistas '"sca'an& )"e era la literat"ridad o la 7literat"rnost7& es imposi'le de detectar en "n te/to inmanentemente( La concepci.n de lo )"e es la literat"ra y de lo )"e es "n te/to literario o no cam'ia #ist.ricamente( -sto es lo )"e introd"ce Tiniano$ como inno$aci.n( -sta trans ormaci.n )"e #ace Tiniano$ es $ol$er a e/presar el sentido tam'i4n& siempre en relaci.n con la pala'ra& el te/to y el procedimiento( La pala'ra procedimiento $a a seg"ir siendo cla$e para todo el ormalismo( -ste procedimiento desa"tomati,ador )"e $amos a $er en *"ego en el poema de Lam'org#ini( -n todo el capt"lo )"e "stedes $an a leer& Tiniano$ se dedica a anali,ar los modos en )"e el sentido se modi ica& el sentido corriente de las pala'ras& a ra, de este conte/to especial )"e es el poema( -s decir& el poema es "n conte/to especial para las pala'ras& por)"e #ace )"e las pala'ras act?en en modo e/tra;o& )"e entren en relaciones y ecos partic"lares y& por lo tanto& prod"cen "na 7semntica imaginaria7 seg?n s"s propias pala'ras( Prod"ce esta inesta'ilidad de sentido& o sentido inesta'le& )"e es el indicio l"ct"ante de signi icado( A s" $e,& $a a pensar a tra$4s de toda esta descripci.n de sentido y de la manera en )"e opera en la leng"a po4tica& la relaci.n con el conte/to( Tiniano$ comien,a a #a'lar de la pala'ra en s" conte/to& es decir& el sentido de "na pala'ra y "n "so dado de la pala'ra( -sto $a a ser m"y importante en la lingKstica pragmtica de los a;os >10->A0( Pero Tiniano$ ya esta'a planteando a#& como lo #ar La*tn& la importancia del "so de la pala'ra en relaci.n con el signi icado y la #istoria de la pala'ra( 6.mo la pala'ra se $a cargando de sentidos seg?n los conte/tos en los )"e $a apareciendo( Por lo tanto& llega ya a "no )"e la "sa cargada de conte/tos en donde #a aparecido "na pala'ra( Por e*emplo& la pala'ra 7la'erinto7 ya )"ed. ligada a la literat"ra de Lorges& est cargada de sentido en relaci.n con "na pala'ra de este a"tor( M"ien #oy se pone a escri'ir "n poema y #a'la de la'erintos y espe*os& est citando a Lorges a"n)"e no lo sepa& por)"e esas pala'ras ya estn cargadas de ese conte/to en los )"e #a aparecido( -sto en la

pala'ra literaria& en la pala'ra cotidiana ya lo sa'emos por La*tn& por e*emplo& lo )"e signi ica para nosotros la pala'ra 7desaparecido7& o la pala'ra 7corralito7( -stas pala'ras tienen sentidos a*enos al sentido del diccionario por "na determinada circ"nstancia( 6on esa carga #ist.rica de la pala'ra& dice Tiniano$& tra'a*a el escritor& el poeta( No tra'a*a con colores como el pintor& o con te/t"ras como el esc"ltor& tra'a*a con este material )"e ya $iene cargado de "n sentido( Lo )"e pasa es )"e la poesa& por esta composici.n )"e #ace& por "n lado& di'"*a en la pgina el 'lanco( Los $ersos y la manera en )"e se organi,an las pala'ras $an esta'leciendo *"egos gr icos& por e*emplo& apariciones de may?sc"las raras en pala'ras )"e no re)"ieren may?sc"las( =es"miendo( -ste te/to )"e $an a leer de Tiniano$ es de 1022 y& en El problema de la palabra potica, en el primer capt"lo& se dedica a #a'lar del ritmo( +" #ip.tesis es )"e el ritmo es el principio constr"cti$o de la poesa( Nosotros $amos a seg"ir esto en n"estros anlisis de los te/tos( -n el primer capt"lo despliega todas las posi'ilidades del ritmo en el te/to po4tico poniendo como condici.n mnima del ritmo la aparici.n del 'lanco de la pgina c"ando termina el $erso( -sa aparici.n del 'lanco de la pgina& )"e tiene seg?n Tiniano$ "na "er,a energ4tica )"e act?a so're las pala'ras& es la condici.n mnima del ritmo( Dice )"e ya por esa disposici.n gr ica& de di'"*o& )"e $amos a $er )"e se reali,a en la pgina del poema& ya esta'lece "na di erencia importantsima en la prod"cci.n del te/to con respecto a la prosa& "na lnea consec"ti$a& no cortada& de margen a margen& donde las pala'ras se s"ceden ininterr"mpidamente sig"iendo el $ector temporal& la s"cesi.n del sintagma( -l corte )"e implica el silencio& )"e es otra manera de llamar al $aco& este 'lanco de la pgina& implica "na condici.n de prod"cci.n propia para este tipo de te/tos po4ticos( Adems& se re iere al te/to contemporneo( Las condiciones de prod"cci.n de esta semntica imaginaria )"e prod"ce el ritmo en el te/to po4tico estn ligadas a las condiciones #ist.ricas& sociales& etc( -ntonces& estas entradas del 'lanco y del espaciamiento& )"e es otro t4rmino& no de Tiniano$& pero s de Derrida( -ste t4rmino Derrida lo toma de !allarm4& )"e es el )"e insta"ra en 1303 con 7-l golpe de dados7 esta noci.n del 'lanco de la pgina en el poema contemporneo( -s decir& antes lo )"e tenamos eran estro as& en general& ms o menos can.nicamente organi,adas seg?n gr"pos de $ersos con$ertidos en sla'as #omog4neas&

como por e*emplo el soneto& etc( Formas m"y congeladas( A partir del 7:olpe de dados7 de 130A !allarm4 empie,a a *"gar con la disgregaci.n de este espacio( -s "n poema largo& )"e oc"pa $arias pginas& y "n solo $erso p"ede aparecer a)"& en el comien,o de la pgina& totalmente aislado& rodeado de 'lanco& y en la pgina sig"iente p"ede poner tres $ersos& en la otra c"atro& desartic"lando as esa noci.n tradicional de estro a con "na ortodo/ia reg"lar en c"anto a la rima& en c"anto a la cantidad de $ersos& la cantidad de sla'as de cada $erso& etc( -sa mirada po4tica esta'le se desartic"la y #ace centrar el 'lanco o silencio energ4tico del )"e #a'la Tiniano$( -sta es la noci.n )"e el mismo !allarm4 en el pr.logo al 7:olpe de dados7 llama espaciamiento& el t4rmino )"e toma Derrida para "tili,arlo en s" deconstr"cci.n( Lo primero )"e marcamos& al comien,o de las clases& es la prop"esta de los ormalistas y de Tiniano$ especialmente de )"e la literat"ra es "na constr"cci.n $er'al dinmica( Por "n lado& el acento p"esto so're la constr"cci.n& el armado es lo )"e el lector tra'a*a& y el dinamismo )"e en el te/to po4tico se $e claramente por)"e las pala'ras no se )"edan n"nca en "n solo l"gar y enta'lan las relaciones raras de la semntica imaginaria( Por s"p"esto $er'al por)"e el te/to es "n o'*eto $er'al& est #ec#o de pala'ras& )"e "no desp"4s remite a conte/tos& a series sociales o c"lt"rales& a partir de este constr"cto )"e es la "nci.n $er'al& a partir de lo )"e est dic#o en el te/to( -l te/to es "n o'*eto $er'al dinmico y& por otro lado& al inicio de El problema de la lengua potica, Tiniano$ pone esta concepci.n de la pala'ra y s" signi icado ligada al "so& al conte/to( DiceG 7-l concepto de la pala'ra es& en rigor& "na especie de receptc"lo c"yo contenido $ariar acorde con la estr"ct"ra l4/ica en la )"e est "'icado y de las "nciones de cada "no de los elementos del disc"rso( Pone la pala'ra en este mo$imiento )"e no es i*o& sino )"e #ay "n *"ego )"e tiene )"e $er con la "'icaci.n en el conte/to y con el "so( -n la pgina 55& en lo )"e cit4& aparece la noci.n de estr"ct"ra )"e l"ego ser retomada por !"5aro$s5y y el estr"ct"ralismo c#eco para l"ego contin"ar en el estr"ct"ralismo ranc4s( Tam'i4n es importante )"e apare,ca& en esta primera rase de Tiniano$& la noci.n de disc"rso& as como la negaci.n de la pala'ra a'sol"ta y la aparici.n de "na pala'ra dinmica& )"e se m"e$e y no est en "n solo l"gar( -n el primer capt"lo de El problema de la lengua potica, donde se oc"pa de la iloso a de la

constr"cci.n rtmica espec icamente& propone& por "n lado& partir de esa premisa "ndamental )"e para 4l organi,a la di erencia entre poesa y prosaG la poesa tiene al l"gares "ertes de enc"entro con el 'lanco& a principio o a inal de $erso& son llamados por 4l 7posici.n e$idenciada7( Por otro lado& la condici.n mnima desplegada es el 'lanco y todo lo otro negado tam'i4n aparece( -st presente como negado& est presente negando el sistema completo de la rtmica posi'le del poema( -ntonces el $erso li're )"e es el $erso de la poesa contempornea Den general no se enc"entran sonetos o estro as m"y armadas en la poesa contempornea& el $erso est ms ligado a la $o, y a la respiraci.n )"e a "na organi,aci.n estricta de la m4tricaE niega el $erso de la m4trica tradicional y tam'i4n la posi'ilidad de repetirse en el $erso sig"iente como en el caso de "n soneto con s"s endecasla'os( -n el $erso li're lo )"e #ay es "na e/pectati$a negada( +e niega la repetici.n de "na estr"ct"ra #omog4nea( La pala'ra& sig"e diciendo Tiniano$& es "na "nidad l4/ica )"e tiene dos partesB una parte formal y una parte material. La parte ormal es "nci.n sintctica y se da todo el *"ego con las "nciones sintcticas& las clases de pala'ras( La parte material& o'$iamente& es la materialidad de la pala'ra( -n este momento de la teora& Tiniano$ no #a'la de signi icante pero sera la parte material del signi icante y la desinencia tiene "n signi icado( -stas pe)"e;as partc"las& las desinencias& son importantes y 4sta& seg?n Tiniano$& es la parte material de la pala'ra( Na #a'lamos del plano l4/ico )"e es el campo semntico )"e organi,a tonalidades seg?n las reiteraciones& las insistencias en determinados campos semnticos( Hl $a a insistir en "n d"alismo "ndamental en l"c#a( +iempre est la idea del dinamismo y del com'ate& del mismo modo )"e $imos )"e el sistema de la literat"ra $a e$ol"cionando de ac"erdo con la l"c#a entre centro y peri eria o dominante y s"'alterno( -n la "semntica imaginaria", donde se da la aparici.n del 7indicio l"ct"ante7& Tiniano$ dice )"e el 7indicio "ndamental7 )"eda como "n resto en la pala'ras& como si "eran capas de signi icado )"e estn re"nidas en cada pala'ra( A esto )"e yo llam4 capas 4l lo llama indicio( Dice )"e "na pala'ra tiene distintos indicios de signi icadoB "no es el indicio fundamental& "no o $arios& )"e son los )"e aparecen en el diccionario( -sto es interesante por)"e la poesa nos #ace in$estigar so're n"estra propia leng"a( Dice )"e los indicios )"e

el diccionario pone como e/cl"yentes la poesa los pone como con$ergentes( Los c"atro indicios p"eden estar en "na misma pala'ra& en "n poema& por esta caracterstica de 7de ormaci.n7 )"e opera el ritmo( L"ego estn los indicios sec"ndarios( Hsa es la primera gran oposici.n )"e #ace Tiniano$( Desp"4s empie,a a desgranar los indicios secundarios )"e son los )"e estn ligados al conte/to Den "n poema& en "n disc"rso& en "na raseE& a ese conte/to al )"e al"de el diccionario c"ando dice )"e si aparece en tal conte/to )"iere decir tal cosa( -ntonces& el mati, s"'*eti$o& sec"ndario& el mati, emocional ms ligado a la #istoria de cada "no& a la #istoria del momento& )"e aparece en el te/to . El matiz lxico o genrico& dice Tiniano$& )"e se p"ede trasladar a lo )"e llamamos g4neros disc"rsi$osB "na pala'ra& por e*emplo& )"e se "sa m"c#o en la *erga est"diantil& "na pala'ra )"e se "sa en la *erga de la o icina o del ?t'ol& etc( +on distintos conte/tos o g4neros disc"rsi$os& as los llama'an La*tn( Hl #a'la de mati, l4/ico o gen4rico( L"ego el matiz lxico literarioB mencionamos la pala'ra 7la'erinto7 )"e est connotada como propia de la o'ra de Lorges( 9a cargada con este mati, literario por las apariciones )"e tiene en los te/tos de Lorges( El matiz dialectal c"ando se da la entrada de alg"na cita de los dialectosG la poesa de Pasolini& por e*emplo& est cargada de matices dialectales( Dentro de estos indicios sec"ndarios est el indicio fluctuante )"e es el caracterstico de la poesa y )"e& dice Tiniano$& son los indicios espec icos generados por el conte/to del poema( Dice Tiniano$G 7las pala'ras se $"el$en antsticas7( 6ita& c"ando dice esto& al poeta so$i4tico !aia5o$s5i( -l poema con s"s caractersticas de "nidad& 're$edad y compacidad #ace e$idente la insistencia de la repetici.n de determinadas "nidades( Hsas son condiciones de prod"cci.n del te/to& son condiciones materiales& )"e pro$ocan determinados e ectosG la e$idenciaci.n por posici.n& el aislamiento de la sinta/is y& por lo tanto la capacidad de ad)"irir otras posi'ilidades( Tiniano$ #a'la de dinami,aci.n& contaminaci.n de las pala'ras entre s( Las lect"ras #ori,ontales y $erticales )"e proponamos son e ectos de las condiciones de prod"cci.n del te/to po4tico contemporneo( Tiniano$ diceG 7La pala'ra en poesa es pala'ra dinami,ada& re or,ada en general por el ritmoB re "er,a esa pala'ra& disim"la y apro/ima otra7( -se apro/imar otra& por e*emplo 7trapos7 y 7tropos7& se da no s.lo por el conte/to( Tam'i4n por el armado del te/to& adems de por)"e e/isten repeticiones de onemas& lo c"al permite )"e entren a *"gar ormando "n 'inomio interesante en el poema(

regunta inaudi!le: rofesora: -/actamente con lo c"al otra $e, $ol$emos a esta c"esti.n de de inir la po4tica )"e es m"y rec"rrente en la poesa contemporneaG poner el poeti,ar& la escrit"ra en primer plano( -ntonces& estos e ectos& dice Tiniano$& son deri$ados de la funcin r"tmica de las repeticiones( -l ritmo es "ndamentalmente repetici.n( -so )"e yo llam4 7resemanti,aci.n7 son todos t4rminos de la semi.tica estr"ct"ral& pero& en realidad& 4l llama a esto 7e/tensi$idad7 )"e es el cam'io& la trans ormaci.n de signi icado de "na pala'ra por el *"ego del ritmo& )"e es ig"al a la resemanti,aci.n& y esto s )"e es pala'ra de Tiniano$& 7semasiologi,aci.n7 o apariencia de signi icado o signi icado imaginario )"e es este rellenado de las pala'ras in$entadas )"e ad)"ieren signi icado o de las "nidades mnimas como sla'as& onemas& letras& may?sc"las( N& $"el$o a repetir& el *"ego entre indicio "ndamental e indicio l"ct"ante es "n *"ego dinmico donde todo es mo$i'le y& como dice Tiniano$& #asta inesta'le( -n "n momento de la lect"ra lo )"e parece primar es el indicio "ndamental y en otro momento el indicio l"ct"ante( %a'la tam'i4n de 7coloraci.n l4/ica7 o mati,aci.n l4/ica( +on todas ormas de estos e ectos de contaminaci.n )"e esta'lece el ritmo( 6"ando "no sig"e las repeticiones se organi,an determinadas constelaciones de sonido& de sentido& de campos l4/icos casi como si "eran tonalidades m"sicales )"e "no p"ede representar de alg?n modo( Finalmente& Tiniano$ $a a dar otros elementos so're la di erenciaci.n entre prosa y poesa& en el inal de 7-l sentido de la pala'ra po4tica7( Dice con respecto al tiempo )"e el tiempo del poema es el presente por oposici.n al pasado de la narraci.n( Por otro lado& el poema ocali,a el detalle )"e es otro p"nto importante( -s el detalle de "na escena como si "era el detalle de "n c"adro( -ntonces& tiempo presente& detalle y& por s"p"esto& esta relaci.n partic"lar entre el ritmo y el sentido )"e se mani iesta en la semntica imaginaria( L"eno& terminamos por #oy(