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GLOSSAIRE ET INDEX DES MUSICIENS DE JAZZ

Jean Jamin et Patrick Williams Editions de l'E.H.E.S.S. | L'Homme


2001/2 - n 158-159 pages 301 338

ISSN 0439-4216

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Pour citer cet article :

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Jamin Jean et Williams Patrick, Glossaire et index des musiciens de jazz , L'Homme, 2001/2 n 158-159, p. 301-338.

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Glossaire et index des musiciens de jazz


tablis par Jean Jamin & Patrick Williams

ACM

-> ART ENSEMBLE


Black Music

OF

CHICAGO Free jazz

Great

ABRAMS, Richard, dit Muhal


Ce glossaire a t tabli partir du Dictionnaire du jazz, dit par Philippe Carles, Andr Clergeat & Jean-Louis Comolli (Paris, Robert Laffont, 1994), du Glossaire de Christian Bthune, publi dans le numro spcial Jazz de la Revue dEsthtique (1991 : 205-225), des Glossaires des ouvrages de Georges Paczynski. (Une histoire de la batterie de jazz, T. I, 1997 et T. II, 2000, Paris, Outre Mesure), du Vocabulaire des musiques afroamricaines de Christophe Pirenne (s.l., Minerve, 1994), des analyses de Philippe Baudoin (Jazz mode demploi : petite encyclopdie des donnes techniques de base, vol. I, 1990 et vol. II, 1996, Paris, Outre Mesure) ou de Franck Bergerot (Miles Davis. Introduction lcoute du jazz moderne, Paris, Seuil, 1996), et de notre exprience de la musique de jazz. Comme il se doit, lindex renvoie aux musiciens de jazz cits dans les Articles, Propos, et Entres du glossaire de ce numro. Certains dentre eux nous ont sembl devoir justifier une brve notice daccompagnement qui ne va pas sans parti pris de notre part, mais que nous assumons. Les mots suivis dun astrisque dsignent des entres particulires du glossaire, ceux prcds dune flche en fin darticle signalent les corrlats ou les renvois.
L H O M M E 158-159 / 2001, pp. 301 338

Pianiste et compositeur amricain (n en 1925) :


223, 224, 301.

ADAMS, Pepper
Saxophoniste baryton amricain (1930-1986) :
204.

ADDERLEY, Julian, dit Cannonball


207, 312, 315, 332.

ADDERLEY, Nathaniel dit Nat


Cornettiste amricain (n en 1931) : 204, 315.

AEBI, Irne
Violoncelliste, violoniste et chanteuse suisse (ne en 1939) : 215.

ALLEN, Carl
Batteur amricain (n en 1961) : 210.

ALLEN, Edward, Clifford dit Ed


Trompettiste amricain (1897-1974) : 63.

GLOSSAIRE ET INDEX

Saxophoniste alto amricain (1928-1975) : 204,

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Association for the Advancement of Creative Musicians, cre par le pianiste Richard Muhal Abrams Chicago en 1965 sous la forme dune cooprative musicale. Runissant une cinquantaine de musiciens, danseurs, chanteurs et potes noirs amricains, elle se donna pour buts dorganiser des rencontres entre compositeurs, instrumentistes, choristes et orchestres, de dispenser un enseignement centr sur la musique noire amricaine (Great Black Music*), de promouvoir des spectacles nouveaux qui sengagrent souvent dans la voie de luvre-happening, redfinissant lap-

proche de laction collective, de limprovisation, du timbre et du rythme, qui emprunte volontiers des expressions musicales extra-occidentales, en particulier africaines. Tout comme lArt Ensemble of Chicago* qui en est issu, lAACM a jou un rle important dans la reconnaissance et la diffusion du free jazz*, notamment en France, ds 1969, o le compositeur et saxophoniste Anthony Braxton et le trompettiste Lester Bowie sjournrent quelques mois et y enregistrrent leur premier disque : 224, 227, 303, 310, 316.

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ALLEN, Geri
Pianiste amricain (n en 1957) : 208.

302

ALLEN, Henry dit Red


Trompettiste, chanteur et chef dorchestre amricain (1908-1967) : 329.

Alternate take
Traduit le plus souvent et abusivement par lexpression prise alternative sous linfluence peuttre du vocabulaire de llectricit (la prise de courant alternatif !), lalternate take se rapproche plutt de la notion de variante en histoire et thorie littraires : elle dsigne la ou les prises de son successives dune interprtation dun mme morceau qui nont pas t retenues par les musiciens ou par le producteur au moment de la composition dun album microsillon ou, aujourdhui, dun compact disc la prise slectionne portant le nom de master take . Cest surtout linvention du disque laser, et sa dure de lecture augmente par rapport au vinyle, qui gnralisa linsertion dalternate takes dans ldition musicale, non sans abus parfois, tout comme celle de bonus tracks (plages enregistres mais dlaisses par les musiciens ou les producteurs au moment de ldition). Il reste que lalternate take offre aux musiciens comme aux critiques et amateurs une sorte darchologie de luvre enregistre dont il convient de rappeler quelle constitue le principal support de la cration esthtique en jazz, compte tenu de la part rserve limprovisation dans chaque excution, ft-elle comme cest souvent le cas une variation sur un thme . Et cest bien ce que propose lalternate take, la fois variante et variation, en somme une variante de la variation.

ANDERSON, Ivie, Marie


Chanteuse amricaine (1904-1949), connue pour sa participation lorchestre de Duke Ellington :
313.

ANDERSON, Fred
Saxophoniste tnor amricain (n en 1929) : 223.

Arrangement, Arrangeur
Fonction musicale sinon invente du moins recherche, valorise et officialise par les musiciens de jazz au moment de lmergence des big bands* dans les annes 30 puis de la priode cool* au dbut des annes 50, du jazz dit West Coast* et du Third stream*. Elle ne se rduit pas seulement ladaptation, la transposition ou lorchestration dun thme. Certes, larrangement relve des degrs divers de ce type doprations mais, de faon plus globale, il sattache mettre en son et en timbre lorchestre afin ddifier une architecture sonore indite partir de thmes connus (souvent blues*, standards* ou traditionnels*), remettant en cause lide mme de composition musicale : celle-

ARMSTRONG, Louis, dit Pops ou Satchmo


Trompettiste, chanteur et chef dorchestre amricain (1900 ou 1901-1971) : 11, 24, 25, 26, 39, 59, 60,
61, 62, 63, 65, 66, 68, 69, 70, 107, 125, 127, 128, 131, 138, 144 n 12, 179, 195, 214, 221, 222, 232, 270, 287, 307, 309, 310, 312, 318, 323, 326, 329, 330, 331, 332, 333.

> New Orleans (Style)

ARNOLD, William dit Billy


Pianiste et chef dorchestre amricain (18861954) : 263.

Alternate take

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ci se trouve ddouble. La plupart des arrangements prennent une valeur harmonique et mlodique aussi importante que lcriture originale, voire sy substituent (comme, par exemple, ladagio du Concierto de Aranjuez de Joaquin Rodrigo que Gil Evans arrangea en 1960 pour Miles Davis, et reproduit dans lalbum Sketches Of Spain). Les arrangements peuvent tre crits ou oraux (head arrangements), les musiciens de section mmorisant dans ce cas les variations, riffs* ou unissons invents au cours de rptitions, de concerts ou de sances denregistrement. Mais larrangeur ne se contente pas seulement dagencer des lignes, des accords ou des timbres ; il lui revient aussi de faire sentendre, au propre comme au figur, les musiciens qui les produisent en leur trouvant, suivant leur personnalit, leur technique instrumentale, leur mode dexpressivit et leur phras, une place juste, comme cela se dit dune note, dans le dispositif orchestral. Larrangement manifeste ainsi le phnomne de cration collective qui prvaut dans le jazz lhistorien britannique Eric Hobsbawm y a insist dans Uncommon People (New York, The New Press, 1998) et o chacun chaque instant doit tre lcoute de lautre (ce qui nexclut pas que cette coute puisse tre conflictuelle) : plutt tout oreilles tendues que tout yeux fixs sur la partition. En ce sens, la fonction de chef dorchestre na gure de pertinence en jazz (sinon par commodit lexicale), rares tant les formations diriges la baguette du haut dun lutrin, tout aussi rares les leaders ou arrangeurs prtendant les diriger ainsi, chacun deux tendant se fondre dans lorchestre soit comme soliste, soit comme accompagnateur, soit encore comme simple musicien de pupitre. De grands arrangeurs ont jalonn lhistoire du jazz depuis les annes 30 et ont ainsi contribu au dveloppement et au perfectionnement des big bands* ou des combos* : Don Redman pour lorchestre de Fletcher Henderson, Sy Oliver pour celui de Jimmie Lunceford, Billy Strayhorn pour celui de Duke Ellington, Claude Thornhill pour les formations de Paul Whiteman ou de Benny Goodman, plus tard pour celles du jazz West Coast, Neal Hefti ou Quincy Jones pour le big band de Count Basie, Lalo Schifrin pour celui de Dizzy Gillespie, Gil Evans pour Miles Davis. > Big band Cool Third Stream West Coast

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ART ENSEMBLE

OF

CHICAGO

226 n 21, 290, 301, 307, 309, 310, 314, 315, 316, 317.

> AACM Free jazz Great Black Music

ATTENOUX, Michel
Saxophoniste alto et soprano franais (19301988) : 295.

AUSTIN HIGH SCHOOL GANG


Orchestre form au tout dbut des annes 20 par les collgiens blancs (Lucien Malson) de lAustin High School de Chicago. Le saxophoniste tnor Bud Freeman, le clarinettiste et saxophoniste alto Frank Teschemacher et le batteur Dave Tough (qui sintressa trs tt au be-bop) en firent notamment partie et contriburent lancer ce quil est convenu dappeler le style Chicago, accordant un nouveau rle aux anches, en particulier au saxophone tnor qui tend non seulement se substituer au trombone des formations New Orleans mais se placer sur le mme plan que le cornet ou la trompette dans lexpos des thmes et la prise de chorus : 25, 310, 336. > Chicago (Style)

> Batterie

Barrelhouse Honky tonk


Littralement maison de (ou ) tonneaux . La Nouvelle-Orlans, le mot tait utilis pour voquer des tavernes de bas tage et, par extension, la musique quon y jouait gnralement excute par un pianiste qui, compte tenu de lagitation et du bruit qui rgnaient, devait frapper fort sur le clavier pour se faire entendre ou sentendre luimme.

BASIE, William, dit Count


Pianiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1904-1984) : 58, 67, 68, 69, 127, 135, 137, 202
280, 296, 302, 305, 317, 321, 322, 326, 329, 331, 332, 333, 336, 337.

AUSTIN, Lovie (Cora CALHOUN)


Pianiste et chef dorchestre amricaine (18871972) : 59, 133.

> Big Band Kansas City (Style) Riff Swing

BATISTE, Alvin
Clarinettiste amricain (n en 1932) : 223.

AVENEL, Jean-Jacques
Contrebassiste franais (n en 1948) : 215.

Batterie Drums
Seul instrument invent par les musiciens de jazz, la batterie de jazz est une petite merveille dinnovation organologique : elle concentre en un seul lieu et rassemble face un seul musicien des l-

AYLER, Albert
Saxophoniste tnor amricain (1936-1970) : 196,
202, 215, 226, 314, 317, 323, 326, 331.

Batterie

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Ce groupe issu de lAACM* en 1967, dabord form dun quartette, puis dun quintette (le trompettiste Lester Bowie, les polysaxophonistes Joseph Jarman et Roscoe Mitchell, le contrebassiste Malachi Favors, le percussionniste Don Moye), a connu une longvit exceptionnelle puisquil se produit toujours sur scne. Appliquant les principes de lAACM, lArt Ensemble of Chicago explore toutes lhistoire et les possibilits de la Great Black Music*, voire toute sa gographie (il a nou des liens avec des formations noires africaines et, en particulier, avec celles dAfrique du Sud), mlant rfrences et parodies, humour et srieux, non sans une certaine dose de thtralit (maquillages, mimes, rcitatifs, pomes) qui voque sur le mode de la drision, voire de la provocation, les minstrels* shows de la fin du XIXe sicle (cf. notamment lalbum Fanfare For The Warriors, enregistr en 1973), et exhibant une panoplie dinstruments digne dune musographie ethnographique ou, plutt, d un muse dethnomusicologie , comme le remarque Philippe Carles (Dictionnaire du jazz, 1994). noter que son premier enregistrement eut lieu Paris en juin 1969 (People In Sorrow) : 17 n 35, 127, 211, 212 n 35, 213,

B ackground
Accompagnement dune partie soliste ; dcor sonore de limprovisation, gnralement camp par la guitare et le piano, ou, parfois, install par les riffs* des sections de cuivres ou danches dans un grand orchestre. Terme popularis par lalbum enregistr en 1960 par lorchestre de Duke Ellington, Piano In The Background. > Riff

303

BAILEY, Buster, William C.


Clarinettiste et saxophoniste amricain (19021967) : 58, 66.

BAILEY, Mildred
Chanteuse amricaine (1907-1951) : 136.

BAKER, Chesney H., dit Chet


Trompettiste et chanteur amricain (1929-1988) :
204, 236, 307, 336.

Balais Wire brushes


lments du jeu de batterie, forms dun manche et dun ventail de fils mtalliques (rtractables ou non) que le batteur fait glisser dans un mouvement circulaire sur les peaux ou les cymbales, ou quil frappe, non seulement pour en attnuer le son mais pour obtenir des effets de crissement, de chuintement, de souffle ou de fondu. Il semble que cette technique de jeu, qui donne au drumming* une grande finesse et respiration, se soit rpandue la fin des annes 20 grce au batteur de Duke Ellington, Sonny Greer.

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GLOSSAIRE ET INDEX

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Be-bop, Bebop, Bop, Boppers


Onomatope dont, limage du mot jazz*, lorigine et ltymologie sont controverses, tantt considre comme le driv vocal dune figure rythmique, tantt comme le chant scat* dune fin de phrase. Quoi quil en soit, be-bop a dsign un nouveau style, une nouvelle faon de concevoir et de jouer le jazz, non dpourvue de revendications sociales et dintentions politiques, mise en uvre notamment par Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Kenny Clarke et Bud Powell, Harlem la fin de la Seconde Guerre mondiale. Il se caractrise par llargissement des bases harmoniques (le recours au chromatisme), lacclration sensible, parfois vertigineuse, des tempos, la systmatisation du four-beats* et lclatement spatial et sonore de la section rythmique qui transpose en polyrythmie la polyphonie du style New Orleans* alors confie la trompette, au trombone et la clarinette , attribuant aux piano, basse, batterie, un nouveau rle : chacun deux joue en quelque sorte sa partie, la contrebasse assurant le tempo, le piano saffranchissant des lignes de basse pour enchaner des accords de passage et des contrepoints, la batterie valorisant lindpendance des membres du batteur et faisant coexister au niveau rythmique continuit (cymbale ride, cymbales charleston*) et discontinuit (caisse claire, tom-toms, grosse caisse). lorigine vilipend et rejet par certains musiciens, critiques et amateurs (en particulier en France par Hugues Panassi qui y perut un dvoiement du jazz), le be-bop sest impos comme un des moments forts de lhistoire du jazz tant sur le plan sociologique (affirmation du musicien comme artiste) que sur

Beat, After beat

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ments de percussion qui, dans lorchestre symphonique classique ou dans les fanfares, sont spars et jous par des instrumentistes diffrents (grosse caisse, cymbales et tambours) ; de ce fait, elle requiert lexercice des quatre membres du batteur (drummer) et loblige jouer assis (ce qui nest le cas ni des timbaliers ni des cymbaliers des orchestres symphoniques, encore moins celui des tambourinaires dorphons). La batterie individualise et fixe, au sens strict, la section rythmique qui, bien que gnratrice de swing* (balancement), est paradoxalement la partie matriellement la plus dormante et encombrante de la formation de jazz dont, avec le piano et la contrebasse (instruments de toute vidence peu mobiles), elle constitue la fois le pilier et la cheville ouvrire. En raison de cette assise organologique, dont lorigine se situe peut-tre du ct des orchestres de cirque, son invention a sans doute permis le transfert du jeu musical des dfils de fanfares de rue, considrs comme tant lorigine du style New Orleans*, et donc du jazz, aux planches des cabarets et dancings ou la terre battue des caves. La batterie aurait en somme contribu faire entrer le jazz dans les murs et ly maintenir. Ce furent dabord ceux des bouges et ironie de lhistoire des maisons closes de Storyville, le quartier interlope de La Nouvelle-Orlans... Dans sa forme actuelle, la batterie se compose de cinq tambours : une caisse claire (snare drum), trois tom-toms, basse, mdium et alto, ces deux derniers chevills une grosse caisse (bass drum), laquelle est frappe du pied laide dune pdale ; dun ensemble de cymbales : une ou deux ride, dites grandes cymbales de tempo sur lesquelles est jou quasi legato le chabada*, une ou deux crash et splash (cymbales daccentuation et de ponctuation) ainsi que dune charleston* ou hihat (jeu de cymbales superposes, et fixes en leur centre sur une tige relie une pdale que le batteur actionne de son pied gauche pour marquer lafter beat*, les deuxime et quatrime temps de la mesure, ou temps dits faibles). Elle se joue avec des baguettes (sticks), des mailloches (mallets : baguettes dont les ttes sont garnies de feutre) ou des balais*. Depuis son apparition au dbut du XXe sicle, la facture de la batterie a connu une volution plutt lente compare celle dautres instruments utiliss dans le jazz, en particulier la guitare et, prsent, les claviers ou les basses lectriques. Ds le milieu des annes 40, avec la rvolution be-bop*, le set de batterie (ensemble des lments la composant) est arrt et ne connatra gure de changement si ce nest dans la fabrication des fts, lalliage des cymbales et lusinage des fixations ou des pdales, ou dans ladjonction dlments (cymbales et caisses supplmentaires) au gr des fantaisies du batteur ou en fonction deffets sonores recherchs. Mais son jeu sest considrablement dvelopp et complexifi, lindpendance requise et de plus en plus affirme des membres du

batteur permettant celui-ci de croiser et de superposer des rythmes distincts, offrant ds lors plus despace aux solistes et faisant de la batterie un vritable instrument de concert. > Be-bop Chabada JONES, Jo CLARKE, Kenny

Beat
Littralement pulsation, battement, voire roulement (cf. Press roll*). En jazz, dsigne tout la fois les temps de la mesure, le tempo ou le swing*. After beat, After-beat (syn. : Backbeat ou Offbeat) : textuellement aprs le temps (en franais contretemps). Signale les deuxime et quatrime temps de la mesure, les temps dits faibles qui, en jazz moderne, sont accentus par la pdale charleston*. > Batterie Chabada CLARKE, Kenny Downbeat : premier temps dune mesure. Four-beats: mesure quatre temps. Two-beats : mesure deux temps, caractristique du style New Orleans* o le tuba ou la contrebasse marquent les temps forts, cest-dire un temps sur deux, alors que dans le fourbeats les quatre temps sont jous.

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le plan musical (dveloppements et audaces rythmiques et harmoniques dont est issu tout le jazz moderne, de Miles Davis Archie Shepp, en passant par John Coltrane). > Batterie CLARKE, Kenny GILLESPIE, Dizzy
PARKER, Charlie POWELL Bud Hard bop, Hard boppers, Postbop : style

Big band
Formation orchestrale le plus souvent constitue de trois sections : la section des cuivres, quatre ou cinq trompettes, trois ou quatre trombones ; la section des anches, cinq saxophones (deux tnors, deux altos et un baryton) ; la section rythmique, piano, contrebasse, parfois guitare, et batterie*. Les big bands connurent leur apoge avec le style swing, dans les annes 30. Les orchestres de Fletcher Henderson, Duke Ellington, Jimmie Lunceford, Count Basie, Woody Herman, Benny Goodman, etc., en furent les plus notoires reprsentants. la fin des annes 60, il y eut un regain dintrt pour ce genre de formation, notamment avec les orchestres de Mel Lewis-Thad Jones, McCoy Tyner, Gerry Mulligan, Gil Evans, Charles Mingus. > Kansas City (Style) Riff Swing

305

306, 313, 315, 331.

> Hard bop

BECHET, Sidney, Joseph


Clarinette et saxophoniste soprano amricain (1897-1959) : 15 n 29, 45, 55, 57, et n 3, 59, 60, 63 n
7, 64 226, 263, 280, 285, 296, 328, 329.

BLANTON, James dit Jimmy


Contrebassiste amricain (1918-1942) ; engag par Duke Ellington en 1939, il mancipa radicalement le rle de la contrebasse dans la formation de jazz et en fit un instrument mlodique, non plus seulement limit un rle rythmique et harmonique : 130-133, 296.

> New Orleans (Style) Revival

BEIDERBECKE, Leon, Bix


Cornettiste amricain (1903-1931) : 24, 56, 135 n5,
144 n 12, 309, 310, 329, 338.

Blindfold test
Exercice invent en 1946 dans la revue Metronome par le compositeur, critique et historien de jazz, Leonard Feather. Signifiant littralement test des yeux bands , lpreuve consiste faire couter le plus souvent des musiciens de jazz, quelquefois des critiques ou des crivains, un ou plusieurs morceaux enregistrs en leur demandant non seulement didentifier les instrumentistes mais de livrer leurs impressions qui, recueillies sur bande, sont ensuite transcrites et publies. La plupart des revues de jazz, notamment franaises (Jazz Hot, Jazz Magazine, Jazzman), ont reproduit depuis cette preuve, qui sapparente un jeu parfois cruel

> Austin High School Gang


Dixieland (Style)

Chicago (Style)

Saxophoniste amricain (n en 1954) : 207.

BERNSTEIN, Elmer
Compositeur amricain (n en 1922) qui fut un des premiers faire intervenir le jazz dans les bandes sonores de films (LHomme au bras dor, 1955, Le Grand chantage, 1957) ou de sries tlvises ; Shorty Rogers, Gerry Mulligan et Chico Hamilton travailleront notamment avec lui : 336.

Blindfold test

GLOSSAIRE ET INDEX

BERNE, Bruce,Timothy dit Tim

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apparu au milieu des annes 50, en raction contre les rcuprations du be-bop par des musiciens blancs et des compagnies commerciales, et contre son affadissement dans le jazz cool*. Sans pour autant ngliger les apports du be-bop, il se caractrise par une relecture et accentuation harmoniques et rythmiques de ce qui tait cens constitu lessence mme du jazz, cest--dire le blues*, le gospel* song et le negro spiritual* (ce qui le fera parfois qualifi de style funky*, soul ou churchy). Les thmes sont bluesifis , notamment par le recours presque systmatique la troisime blue note*, la quinte diminue. Les reprsentants en sont les Jazz Messengers dHorace Silver et Art Blakey, le quintette de Clifford Brown et Max Roach, et diverses formations runies au gr de sances denregistrement autour de Sonny Rollins et de John Coltrane, ou, encore, dans une autre mesure, par leur expressionnisme, leur force de contestation et leur rfrence presque constante au blues et au gospel, les formations du polysaxophoniste Roland Rahsaan Kirk (Does Your House Have Lions, 1993) et le Jazz Workshop du contrebassiste Charles Mingus (Blues And Roots, Mingus Ah Um) qui se produisit rgulirement ds le milieu des annes 50 au Caf Bohemia de New York*. > Blues Funky

BLAKE, Ran
Pianiste amricain (n en 1935) : 167.

BLAKEY, Art
Batteur amricain (1919-1990), initiateur en 1953 et, pendant plus de trente ans, leader dune des formations les plus clbres du jazz, les Jazz Messengers o se sont succd et distingus des pianistes tels Horace Silver, Bobby Timmons, des saxophonistes (Benny Golson, Johnny Griffin, Wayne Shorter), des trompettistes (Lee Morgan, Freddie Hubbard, Wynton Marsalis). Sous les baguettes dArt Blakey, des thmes comme Blues March (compos par Benny Golson) ou Moanin (crit par Bobby Timmons) sont devenus des classiques, des standards*, non seulement du jazz mais de la musique occidentale : 61, 69, 127, 210, 294, 305,

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mais fort pris des lecteurs, et, sous ce titre Blinfold test, en ont fait une rubrique part. > Son

Blues
Le blues est une forme et un genre. Il est aussi une couleur sonore correspondant un sentiment : avoir le blues. En tant que forme, le blues se prsente comme une squence de douze mesures, compose de trois phases selon le schma AAB, fonde sur les trois accords des premier, quatrime et cinquime degrs de la gamme. Cependant le caractre essentiel du blues du point de vue de lharmonie est constitu par les blue notes*. Mais les chanteurs de blues ne respectent pas toujours la mtrique en douze mesures ni le schma AAB. Les musiciens de jazz ont enrichi et complexifi la base harmonique du blues jusqu la transformer. Enfin lusage sest rpandu dintroduire des blue notes dans linterprtation de thmes qui ne sont en rien des blues. En tant que genre, le blues apparat comme la tradition musicale propre des Noirs de lAmrique du Nord, ou comme llment central de cette tradition. Il est alors essentiellement une musique vocale. Son histoire se calque sur celle de la communaut noire la dispersion gographique engendrant la diversit stylistique, de mme que lvolution historique, la migration du Sud agricole vers les cits industrielles du Nord et fonde lopposition entre blues rural et blues urbain . Au fil des gnrations dinterprtes, la part instrumentale a pris de plus en plus dimportance (la guitare, acoustique puis lectrique, moindre degr lharmonica et le piano) et a fini par constituer, tout autant que les paroles du blues, un miroir de la ralit sociale. Le dialogue entre la voix et un instrument soliste devient un des procds favoris des interprtes. Chaque priode, chaque rgion, chaque ville a produit ses hros. Mais lvolution du blues ne sest jamais faite en vase clos. Elle est le fruit dchanges permanents avec les autres genres de la musique afro-amricaine : chants religieux, jazz, voire, partir des annes 60 et de laudience internationale que connat le blues, avec certains de ses avatars devenus autonomes rythm and blues, rock and roll, soul music*. Ce serait aussi une erreur dignorer linfluence rciproque quont pu exercer, lun sur lautre, dans les tats du Sud, le blues des Noirs et la country music des Blancs. La distinction, opre par des musicologues, entre blues savant (le blues intgr au jazz), et blues populaire (qui ne serait que du blues), apparat difficile maintenir. quelles catgories appartiennent les Impratrices des annes 20, telles Mamie Smith, Bessie Smith, Ida Cox ou Ma Rainey ? Et les blues shouters (les crieurs, hurleurs de blues), comme Jimmy Rushing, Big Joe Turner, Eddie Cleanhead Vinson, plus tard, Jimmy Witherspoon ou Joe Williams ? O placer le guitariste et chanteur T. Bone Walker, qui a exerc une influence considrable dans le monde du blues, et se montre pour-

Block-chord, Block chords (Style)


Dans le ou les derniers chorus dune improvisation, jeu de piano consistant phraser simultanment des deux mains, deux ou trois octaves de distance, par paquets daccords successifs de quatre ou cinq notes, ce qui a pour effet de donner plus de puissance sonore au piano et de faire monter la tension. Milton Buckner, Bobby Timmons, Red Garland, Bill Evans, Andr Persiani, Jaki Byard, Wynton Kelly ou, plus rcemment, Jimmy Williams (pianiste des Jazz Messengers dArt Blakey) sont de grands virtuoses de ce jeu group et percussif, dispensateur dun swing* puissant ou, comme chez Bill Evans et McCoy Tyner, dun climat modal*.

Blue note
Bien que traduite par note bleue , cest probablement la note la plus opaque de lhistoire de la musique, du moins celle qui a fait couler beaucoup dencre mais sans quon puisse, aujourdhui encore, retracer son origine ni dfinir rigoureusement sa hauteur. Maintes hypothses ont t formules, dont une devenue classique mais dsormais sujette caution, qui voit son origine dans la contamination de la gamme diatonique majeure europenne sept tons, dont deux demitons (mi-fa ; si-do), par la gamme pentatonique africaine intervalles entiers (la seule quauraient connue les esclaves noirs dports dans le Nouveau Monde, ce qui est loin dtre prouv). Le fait est que la blue note altre, inflchit vers le grave, le troisime et le septime degr de la gamme majeure par rapport auxquels les chanteurs africains se seraient trouvs en porte--faux en cherchant saccompagner sur des instruments diatoniques, cest--dire, dans la gamme majeure de do : le mi (jou mi b) et le si (jou si b), ventuellement, dans le be-bop* et le hard bop*, le cinquime degr (sol devenant sol b). Cette inflexion de la gamme, repre ds le dbut du XXe sicle par des compositeurs et chefs dorchestre europens tels que Maurice Ravel, Darius Milhaud, Ernest Ansermet, Igor Stravinsky, devait donner toute son originalit la musique noire amricaine en raison de lhsitation on ne peut plus bouleversante entre les modes mineur et majeur quoi elle conduit et qui caractrise les excutions (en particulier le blues *), permettant doprer des enchanements mlodiques et harmoniques jusqualors insouponns. ce titre, la blue note peut tre considre comme une innovation importante qui a non seulement branl la musicologie classique ne serait-ce que par son indtermination tonale mais renouvel la sensibilit musicale occidentale par son expressivit. > Be-bop Blues

Block-chord

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BLUIETT, Hamiet
Saxophoniste et compositeur amricain (n en 1940) : 207.

BLYTHE, Arthur, Murray


Saxophoniste alto et soprano (n en 1940) : 207.

BRAXTON, Anthony
Saxophoniste et compositeur amricain (n en 1945) : 223, 228, et n 24, 301, 314.

Buf, Bufer, Faire un buf


Dans largot des musiciens de jazz franais, ces termes sont lquivalent de jam-session*. Lexpression est probablement drive du nom dun des premiers cabarets o se jouait du jazz Paris, Le Buf sur le Toit, au 28 de la rue BoissydAnglas, et o se produisirent notamment les pianistes Jean Winer et Clment Doucet ; il arriva que Georges Henri Rivire remplat lun ou lautre. > Jam-session

Break
Littralement rupture , pause, troue . Se dit de tout passage jou sans accompagnement rythmique lors de lexpos du thme ou du dveloppement de limprovisation. Depuis ses premiers enregistrements en 1927 (par exemple les mesures dintroduction de West End Blues), Louis Armstrong a eu souvent recours ce procd stylistique, qui prenait valeur de chorus*.

BOLDEN, Charles Joseph, dit Buddy


Cornettiste et chef dorchestre amricain (18771931) ; il relve plus de la mmoire, voire de la lgende * du jazz que de son histoire proprement parler, puisque celui que lon a qualifi The First Man of Jazz na jamais enregistr, intern vie ds lge de 30 ans : 8, 62, 128, 322, 323, 326. > Lgendes du jazz New Orleans (Style)

BRECKER, Michael
Saxophoniste tnor et soprano (n en 1949) : 212.

BROOKMEYER, Robert dit Bob


Tromboniste ( pistons) et compositeur amricain (n en 1929) ; il succdera notamment Chet Baker dans le second quartette (1954-1957) de Gerry Mulligan et fera partie en 1960 du Concert Jazz Band que celui-ci mit sur pied : 58, 336.

Bob BROOKMEYER

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tant si laise en compagnie de musiciens de jazz ? Et que dire dun musicien comme Olu Dara, trompettiste davant-garde dans les annes 70-80 et chanteur-guitariste de blues la manire du Sud profond ? La couleur blues faut-il dire la couleur bleue ? tient probablement lhsitation entre les modes mineur et majeur quintroduisent les blue notes. Nous la rencontrons dans les formes les plus sophistiques comme les plus frustres du jazz, les plus novatrices comme les plus classiques. Elle est prsente aussi, nous lavons signal, dans des uvres qui ne se conforment pas la forme blues et, bien sr, nappartiennent pas au genre blues. Les interprtes de blues, vocalistes et instrumentistes, ont montr qu lintrieur de cette couleur, qui est celle, dit-on, du cafard et de la mlancolie, il tait possible dexprimer une gamme infinie de sentiments, de la tendresse lironie, voire la colre. Le blues ne respecte donc pas ses propres rgles, ou plutt les caractres normatifs que ses analystes ont mis au jour. Est-ce dire que, victime de son extension et de ses mtamorphoses, il serait menac de dilution ? Cest l un des autres mystres du blues. Quel que soit le contexte dans lequel nous le rencontrons archaque , moderniste , savant , populaire , commercial , volu , folklorique , etc. et quelle que soit sa proportion dans la musique, il reste toujours parfaitement lui-mme, immdiatement reconnaissable. > Blue note Funky Kansas City (Style)

Boogie-woogie
Style de piano jazz qui a vraisemblablement pris naissance dans les barrelhouses* ou les honky tonks* (bouges de La Nouvelle-Orlans ou de Chicago), fond sur les harmonies du blues* et se caractrisant par une walking ou rolling bass (fort jeu de main gauche tissant une ligne continue et rptitive de huit croches par mesure) et par des riffs*, accords ou broderies mlodiques jous de la main droite. > Kansas City (Style)

307

BOWIE, Lester
Trompettiste amricain (1941-1999), un des leaders historiques de lArt Ensemble of Chicago*, et un des spcialistes du growl* moderne ; il remit en vigueur, dans la mme veine mi-ethnomusicologique mi-parodique, les orchestres de fanfare : 301,
303, 307, 314, 317.

> ART ENSEMBLE


jazz

OF

CHICAGO

Brass band

Free

Brass band
Littralement troupe ou clique de cuivres , laquelle sont adjoints des instruments de percussion (caisse claire, grosse caisse, cymbales). Ces fanfares, aussi nommes harmonies (militaires ou civiles), qui dfilrent dans les rues de La NouvelleOrlans toutes sortes doccasions (ftes, meetings, enterrements, etc.) sont lorigine du jazz instrumental. Elles ont t rcemment recomposes et remises en vigueur, que ce soit La NouvelleOrlans avec, en 1977, le Dirty Dozen Brass Band de Benny Jones, ou sur des scnes de concerts et de festivals avec les ensembles de Mike Westbrook, Lester Bowie ou Eddy Louiss.

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GLOSSAIRE ET INDEX

BROWN, Clifford
Trompettiste amricain (1930-1956) : 69, 126, 207

CARTER, John, Wallace


Clarinettiste, saxophoniste et compositeur amricain (1929-1991) : 223.

308

n 17, 305, 336.

> Be-bop

CARTER, Ronald, Levin dit Ron


Contrebassiste et violoncelliste amricain (n en 1939) : 187 n 31, 312.

BROWN, James
Chanteur amricain (n en 1933) : 331. > Soul music

CELESTIN, Oscar, Phillip, dit Papa


Trompettiste amricain (1884-1954) : 57, 64, 330.

BROWN, Raymond, Matthews dit Ray


Contrebassiste amricain (n en 1926) : 192.

Chabada, Cha-ba-da, Cha-bada


Onomatope cre par les musiciens de jazz franais et dsignant une figure rythmique fondamentale du jeu de batterie* dans le jazz moderne (ride-cymbal beat, en anglais). Le chabada sexcute de la main droite (pour les droitiers), soit avec une baguette soit avec un balai* frapp sur la cymbale ride, et, dans une mesure quatre temps, reproduit un triolet de croches tenu ainsi en continuit tandis que la main gauche et le pied droit dans le temps, contretemps ou avant le temps ponctuent ou ornementent sur les caisses le phras du soliste. Le cha concide avec la fermeture de la charleston* actionne du pied gauche, cest--dire avec laccentuation des deuxime ou quatrime temps de la mesure ; le ba se situe lgrement en avant des premier ou troisime temps, le da tombant thoriquement sur lun de ces deux derniers temps, les temps dits forts. Le chabada est donc, si lon peut dire, cheval sur deux mesures. Cest, entre autres, ce qui matrialise le caractre dit ternaire du jazz (dcomposition du temps en trois parties : le triolet de croches) par opposition au jazz-rock binaire ou aux rythmes afrocubains (dcomposition de chaque temps en deux parties gales). Aux termes ternaire et binaire qui peuvent introduire une confusion, Franck Bergerot (Miles Davis, Introduction lcoute du jazz moderne, Paris, Seuil, 1996) a propos de substituer les notions de phras longue-brve pour lun et de phras gal pour lautre. > Batterie

BRUBECK, David, Warren dit Dave


Pianiste et compositeur amricain (n en 1920) :
311, 312, 336.

> West Coast (Jazz)

BUCKNER, Milton dit Milt


Pianiste et organiste amricain (1915-1977) : 306. > Block-chords

BYARD, Jaki, John


Pianiste amricain (n en 1922) : 306.
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BYAS, Wesley, Carlos, dit Don


Saxophoniste tnor amricain (1912-1972) : 58
193.

BYRD, Donald, Toussaint


Trompettiste et bugliste amricain (n en 1932) :
210.

ALLOWAY, Cabell dit Cab

Chanteur et chef dorchestre amricain (19071994) : 136, 288, 330. > Scat singing

CANDOLI, Conte, Secondo


Trompettiste amricain (n en 1927) : 336. > West Coast (Jazz)

CAREY, Thomas, dit Papa Mut


Trompettiste amricain (1891-1948) : 57.

CHAMBERS, Paul
Contrebassiste amricain (1935-1969) : 131, 296,
312, 331.

CARNEY, Harry, Howell


Saxophoniste baryton amricain (1910-1974) ; il fit toute sa carrire dans la section des anches de lorchestre de Duke Ellington : 135.

CHARLES, Ray
Pianiste et chanteur amricain (n en 1930) : 135,
315.

CARTER, Bennet, Lester dit Benny


Saxophoniste, clarinettiste, trompettiste, arrangeur et chef dorchestre amricain (n en 1907) :
69, 140, 191 n 43, 296.

Charleston Hi-hat, High hat


Outre la danse qui fut en vogue dans le milieu des annes 20, ce terme dsigne un lment de la batterie invent vers 1926, constitu de deux cymbales dun diamtre moyen (15 20 cm) assembles et superposes par leur face concave sur une tige, et actionnes laide dune pdale ressort.

CARTER, Betty
Chanteuse amricaine (1930-1998) : 330.

CARTER, James
Saxophoniste amricain (n en 1969) : 208.

> Batterie

BROWN Clifford

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> Block-chords

Chase
Littralement chasse , poursuite . Le chase dsigne un duel entre deux musiciens jouant gnralement dun mme instrument (trompettistes, saxophonistes, etc.) et qui, sur un thme donn, se partagent et se rpondent toutes les quatre mesures, voire, dans les clbres joutes qui opposrent les saxophonistes tnors Wardell Gray et Dexter Gordon en 1947, improvisent sur trente-deux mesures puis diminuent de moiti pour constituer des sries de 16/16, 8/8, 4/4. Ce procd musical, probablement originaire de Kansas City* et des fabuleuses jam-sessions* qui sy droulrent au milieu des annes 30, fut trs en vogue dans les annes 50, surtout parmi les hard boppers*. Au dbut des annes 70, la formule du chase sera un temps remise au got du jour par le producteur et organisateur de concerts Norman Granz lors de tournes internationales qui remplacrent le Jazz at the Philarmonic ; quelques rares albums en conservent la trace, ainsi The Tenor Giants qui, en 1975, opposa Zoot Sims et Eddie Lockjaw Davis.
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Trompettiste amricain (1936-1995) : 110, 223,


311.

Chicago (Style), Chicagoans


Plutt que berceau dun style musical particulier, Chicago a reprsent, ds le dbut des annes 20, un melting-pot musical o se sont ctoyes, succd, exprimentes presque toutes les formes dexpression du jazz : des styles Dixieland* ou New Orleans* dont certains musiciens (King Oliver, Louis Armstrong) enregistrrent pour la premire fois les compositions et excutions, ou les renregistrrent dans de meilleures conditions lectro-acoustiques (Jelly Roll Morton) aux tentatives avant-gardistes de lArt Ensemble of Chicago* des annes 60, en passant par le jazz blanc dEddie Condon ou de Red Nichols des annes 30, le blues urbain puis, la fin des annes 40, le rythm and blues, qui assimileront rapidement les techniques de lamplification lectrique et contribueront mme leur dveloppement. En 1917, la fermeture par les autorits municipales de Storyville (quartier rserv de La NouvelleOrlans o selon la tradition si ce nest la lgende tait apparu le style du mme nom) avait forc nombre de musiciens noirs migrer pour chercher du travail dans des botes, dancings et cabarets des villes du Nord et de lEst. Le dveloppement industriel, la densit dmographique et le tissu commercial, ft-il parfois illicite, de la ville-carrefour qutait devenue Chicago (mais aussi lemprise de la pgre dont les liens avec le milieu du jazz ont t tablis) devaient faire clore ce type dtablissements. Ils favorisrent le mlange ou la succession des genres et des

Chicago (Style)

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CHERRY, Donald E. dit Don

orchestres. Cette situation permit en outre ceci nest pas ngligeable dans lhistoire de cette musique dont la sance enregistre tient lieu de rfrence une industrie phonographique naissante denregistrer des artistes et de capter une clientle, cest--dire de crer un march qui, grce aux race records * lancs dans les annes 20, se rvlera particulirement lucratif. Sil fallait toutefois identifier un style Chicago , ce serait du ct de linstrumentation, du rpertoire et des innovations tonales et rythmiques qui sy firent jour quon le trouverait. Ds le milieu des annes 20, sous linfluence notamment du compagnon de Bix Beiderbecke, Frank Trumbauer, et du Chicagoan Bud Freeman, le saxophone, dabord en ut (le C melody sax), puis en si b (tnor) et en mi b (alto), tend saffranchir du rle de soutien harmonique ou de contre-chant qui lui tait jusque-l dvolu dans les brass bands* ou jazz bands*, et rivaliser, dans lexpos des thmes ou la prise de chorus, avec linstrument leader par excellence de la formation New Orleans*, la trompette (ou le cornet). En moins de cinq ans, il finit par simposer grce notamment Coleman Hawkins qui, partir de 1935, lui donna toute son envergure de phras et de sonorit, comme un instrument soliste part entire, et bien plus, comme le symbole mme du jazz, alors que, dinvention europenne (1838), le saxophone ne fut import aux tats-Unis quen 1914, et ne se rpandit dans les orchestres de jazz qu la fin de la Premire Guerre mondiale. Le rpertoire se diversifie et, ds la fin des annes 20, puise dans le stock des chansons populaires (comme Three Blind Mice), reprend des thmes de comdies musicales, doprettes, voire dopras (le Miserere du Trouvre de Verdi), rutilise des chants folkloriques (le clbre Loch Lomond cossais) ; il ne se fonde plus seulement sur le blues*. Ce quon appelle les standards* et traditionnels* jouera un rle de plus en plus important dans le dveloppement musical du jazz et llargissement de son audience (les mlodies sont connues davance). Paradoxalement, cela conduira une individualisation plus pousse de linterprtation (tel le clbre Body And Soul de Coleman Hawkins enregistr en 1939). Comme la remarqu Joachim Ernst Berendt (Le Grand livre du jazz, Monaco, ditions du Rocher, 1983, d. orig. 1953), ce ne sont plus les orchestres grands ou petits, limage du Creole Jazz Band* de King Oliver, des Hot Five et Hot Seven de Louis Armstrong, ou encore des Red Hot Peppers de Jelly Roll Morton, qui comptent (bien que dans le mme temps Kansas City* et New York* se profile lre des big bands*), mais plutt les individus qui jouent ensemble dans des formations phmres et se sparent au gr des circonstances, lesquelles sont souvent imposes par les compagnies phonographiques (sans doute est-ce Chicago que le musicien de jazz a commenc

309

GLOSSAIRE ET INDEX

310

City (Style) New York West Coast (Jazz)

Chorus
Squence de base de limprovisation en jazz, le chorus est strictement fond sur le nombre de mesures du thme. Si par consquent la structure du chorus est dfinie par la mtrique, le nombre de chorus est en revanche variable et dpend de linspiration du soliste et de sa capacit renouveler cette squence de base ( titre dexemple, cf. les vingt-sept chorus de douze mesures jous par Paul Gonsalves sur Diminuendo In Blue And Crescendo In Blue de Duke Ellington, en juillet 1956 au Festival de Newport). > Blues GONSALVES, Paul Grille (harmonique)

CHRISTIAN, Charles dit Charlie

Chicago (Style)

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devenir aussi un musicien de studio). Au reste, ds la fin des annes 20, le mot band ( clique au sens militaire, orchestre , fanfare ) qui suppose un dispositif permanent a tendance disparatre au profit de gang ( bande , quipe ) aux contours plus incertains et, par dfinition, moins stables. Cest ce terme qui sera volontiers employ par les musiciens blancs pour nommer leurs formations, telles que, par exemple, celle du cornettiste Bix Beiderbecke and his Gang ou de l Austin High School Gang *..., affirmant et affichant ainsi leur ct jeunes gens en colre , en rupture de band pourrait-on dire (notamment avec celui de Paul Whiteman o beaucoup avaient trouv une place de musicien de pupitre). Cette attitude contraste non seulement avec le dsir de reconnaissance sociale ou artistique des orchestres noirs mais surtout avec leurs soucis de trouver un gagne-pain et de vivre pleinement de leur musique. Les musiciens blancs, quant eux, demeurent des tres en marge par rapport leur classe et race ; et ils savent ou dcouvrent que ce quils aiment jouer nest pas ou peu vendable, ne correspond pas, en tout cas, aux canons de lAmerican Way of Life. Limage de lartiste incompris, isol, maudit, se fait jour. Elle fera partie des lgendes * du jazz : en 1949, Michael Curtiz tourne La Femme aux chimres (Young Man With A Horn), adaptation de la biographie romance de Bix Beiderbecke ; un remake, sous le titre Bix, une interprtation de la lgende, ralis par Pupi Avati, sortira en 1991; mais il aura fallu attendre 1987 pour que soit filme une biographie de Charlie Parker, signe Clint Eastwood ! Il reste que les Blancs disposent dune libert de mouvement qui leur ouvre des portes et leur rserve une place au soleil. Frank Trumbauer quitte le monde de la musique en 1939 et entre dans celui de laronautique ; Miff Mole (lun des inventeurs du trombone comme instrument soliste part entire) abandonne le jazz et se met faire de la musique commerciale puis de la radio, etc. Pour eux, comme pour nombre dautres, le jazz a t un divertissement, une passion, voire un hobby, li un stade de leur existence la diffrence des musiciens noirs. La crise de 1929, la fermeture des botes qui sensuivit et les difficults que connurent alors les firmes phonographiques, leur trent de fait une partie de leurs auditeurs, donc de leurs ressources. De formation classique, bons connaisseurs des inventions mlodico-harmoniques de Stravinsky, Ravel et Debussy, Frank Trumbauer et Bix Beiderbecke introduisent la gamme unitonique (ton par ton) dans lexcution des thmes. En divisant les douze sons de loctave en deux chelles (do, r, mi, fa#, sol#, la#, do do#, r#, fa, sol, la, si, do #) qui, combines, suffisent couvrir lensemble de lunivers tonal , comme le rappelle Ren Langel (Le Jazz, orphelin de lAfrique, Paris,

Payot & Rivages, 2001), elle offre une plus grande libert dexpression et permet de recourir la polytonalit. Le jazz en fera dsormais un large usage. Au mme moment, et du ct des orchestres noirs cette fois (en particulier les Hot Five et Hot Seven de Louis Armstrong, avec le batteur Zutty Singleton), le four beats* rythme quatre temps tend se substituer au two beats* ( quelques exceptions prs, il tait celui battu par les formations New Orleans*) et se gnraliser. En attnuant le dhanchement propre au rythme New Orleans* , note Andr Hodeir (Hommes et problmes du jazz, Marseille, ditions Parenthses, 1981), il favorise un type de swing* tout diffrent, la fois plus lger et plus concentr . Cest la lumire de ces innovations tant techniques que musicales quon a pu avancer que Chicago, bien plus que La Nouvelle-Orlans qui demeure une terre de lgendes, une matrice fabuleuse, est le vritable creuset du jazz o les apports blancs et noirs se sont confronts et affronts dans ce qui, quelle quait t la barrire raciale, ressortit plus une mulation rciproque qu une guerre de tranches. En moins de dix ans, ils donneront au jazz une couleur harmonique, mlodique et rythmique reconnaissable entre toute. Probablement le clarinettiste Benny Goodman, n, lev et form Chicago, sen souviendra-t-il lorsque, le samedi 16 janvier 1938, dfiant la sgrgation, il fait se ctoyer dans une mme formation musiciens noirs et musiciens blancs sur la scne du Carnegie Hall New York (Benny Goodman Live At Carnegie Hall)... Chicago est demeur ce creuset jusqu une date rcente : en tmoignent les expriences de lAACM *, les compositions et performances de lArt Ensemble of Chicago* qui, sans la moindre proccupation et orientation revivalistes, reliront et rinterprteront lhistoire du jazz. Et, comme une sorte de pied de nez cette histoire les musiciens de jazz en sont friands , cest l justement que sera invent le concept de Great Black Music*, qui prendra aussi valeur de mot dordre. > BEIDERBECKE, Bix HAWKINS, Coleman Kansas

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Guitariste amricain (1916-1942) ; lun des premiers grands solistes de la guitare lectro-acoustique en jazz : 69, 191.

COLTRANE, John, William, dit Trane


Saxophoniste tnor et soprano amricain (19261967) : 68, 69, 70, 110, 127, 135, 144 n 12, 155, 181,
182, 184 n 24, 187, 194, 196, 197, 202, 203, 204, 206, 212, 214, 233, 305, 312, 314, 321, 323, 326, 331, 332.

CLARKE, Kenny, dit Klook


Batteur amricain (1914-1985) ; il fut linventeur du jeu de batterie* moderne, au moment de la priode be-bop* : en dplaant la continuit du tempo de la pdale charleston* sur la cymbale ride, et, en marquant lafter beat* avec la charleston, il permettait la main gauche de soutenir ou de relancer, soit sur la caisse claire, soit sur les tomtoms, le discours du soliste, et au pied droit dintroduire des ponctuations simples ou redoubles grce la pdale de grosse caisse. Ce type de drumming* associe donc, dans un mme lieu et dans un mme temps, continuit (ride plus charleston) et discontinuit (caisse claire plus tom-toms et grosse caisse), mouvement et clatement, souplesse et inflexibilit, tension et dtente, ce qui est lessence mme du jazz et la dfinition du swing* :
165, 285, 304, 319, 321, 325, 326, 331.

311

> Free jazz Hard bop Jazz modal

COMBELLE, Alix
Saxophoniste tnor, chanteur et chef dorchestre franais (1912-1978) : 191 n 43, 288.

Combo
Abrviation de langlais combination, formation de base du jazz, compose de cinq neuf musiciens, le plus souvent : trompette, trombone, saxophones tnor et alto, piano, basse, batterie*.

CONDON, Albert, Edwin, Eddie


Banjoste et guitariste amricain (1905-1973) : 309.

Congo Square
Place de La Nouvelle-Orlans o, jusqu la Guerre de Scession, les esclaves taient autoriss se runir le dimanche pour y danser et jouer de la musique, battre les tambours notamment.

> Batterie Be-bop Drumming


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Trompettiste amricain (1911-1991) : 58, 296, 322.

COOK, Will, Marion


Violoniste et chef dorchestre amricain (18691944) ; il cre la fin de 1918 le Southern Syncopated Orchestra, ensemble form dune cinquantaine de musiciens, qui fera des tournes en Europe : 15 n 29, 44, 45, 263.

COBB, Arnette, Cleophus dit Arnett


Saxophoniste tnor amricain (1918-1989) : 204.

COBB, Wilbur, James, dit Jimmy


Batteur amricain (n en 1929) : 312.

COHRAN, Philip dit Phil


Trompettiste amricain (n en 1927) : 224.

Cool (Style)
Style de jazz n la fin des annes 40 qui substitua leffervescence du be-bop* une expression plus retenue (rejet du vibrato, lignes mlodiques flottantes et superposes), des tempos mdium (mise en retrait de la section rythmique dont le beat* est plus suggr quaccentu), des orchestrations recherches et arranges pour une part empruntes la musique classique (notamment celle du XVIIIe sicle) et fondes sur la fugue et le contrepoint, introduisant dans les sections orchestrales des instruments jusqualors peu usits en jazz, comme le cor dharmonie (french horn), la flte, le trombone pistons, le hautbois, ou qui avaient t remiss tels que le tuba. De ce courant, on a longtemps dout quil ft du jazz, lpithte cool (frais, lger, calme) qui le caractrise apparaissant comme le contraire de lessence mme du jazz qui se devait dtre hot * (chaud, sensuel, motif ). Mais les formations qui sy rattachent, que ce soit le Modern Jazz Quartet* ou les quartettes de Gerry Mulligan et de Dave Brubeck, et, surtout, le nonette de Miles Davis qui, en 1949, grava chez Capitol un album devenu clbre et au titre on ne peut plus explicite : Birth Of The Cool, ne swinguent pas moins que dautres dites hot . Les historiens et critiques de jazz ont vu un prolongement de ce courant dans le jazz West Coast* qui, comme

COLEMAN, Earl
Chanteur amricain (1925-1995) : 116.

COLEMAN, William, Johnson dit Bill


Trompettiste amricain (1904-1981) : 191 n 43,
285.

COLEMAN, Ornette
Saxophoniste amricain (n en 1930), considr, ds la fin des annes 50, comme lun des initiateurs avec le trompettiste Don Cherry du free jazz* : 11, 69, 110, 111, 127, 128, 130, 144 n 12, 181,
195 n 64, 196, 203, 221, 223, 314, 334, 336.

> Free jazz

Saxophoniste alto amricain (n en 1956) : 127,


203, 204, 210 n 28, 213.

COLLETTE, William, Marcell, dit Buddy


Saxophoniste, fltiste et clarinettiste amricain (n en 1921) : 223, 336.

COLLINS, Leeds dit Lee


Trompettiste amricain (1901-1960) : 64, 65.

Cool (Style)

GLOSSAIRE ET INDEX

COLEMAN, Steve

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CLAYTON, Buck, Wilbur, Dorsey

312

son nom lindique, prit naissance en Californie au dbut des annes 50. > DAVIS, Miles MODERN JAZZ QUARTET Third
stream West Coast (Jazz)

dant un temps de sa formation : 8, 11, 26, 56, 61, 69,


118, 120, 127, 129, 144 n 12, 159, 169, 184 n 24, 186, 187 et n 31, 33, 188, 192, 202, 204, 299, 302, 305, 308, 311, 314, 315, 320, 321, 326, 327, 331, 332, 334, 336, 337.

CORYELL, Larry
Guitariste amricain (n en 1943) : 92 n 23.

DEJOHNETTE, Jack
Batteur amricain (n en 1942) : 210 n 28, 321,326.

COX, Ida
Chanteuse amricaine (1896-1967) : 24, 306.

DENNIS, Willie
Tromboniste amricain (1926-1965) : 188.

CREOLE JAZZ BAND


Formation cre en 1921 par le cornettiste King Oliver, dans laquelle Louis Armstrong occupa le poste de second cornet (ou trompette), et qui, en 1923, enregistra Chicago le premier disque dorchestre noir New Orleans* : 51 n 58, 309, 333. > Chicago (Style) New Orleans (Style)

DESMOND, Paul
Saxophoniste alto amricain (1924-1977) la sonorit trs particulire, arienne, qui fit longtemps partie du quartette de Dave Brubeck, et peut tre rattach au courant West Coast * : 338.

Dirty
Littralement sale , crasseux , on dirait aujourdhui crade . Se dit des notes volontairement enlaidies ou transformes en quasi-cris, obtenues au moyen deffets de sourdine*, raclements de gorge, pincements de lvres ou grincements danche. > Funky Growl Sourdine

CRISPELL, Marilyn
Pianiste amricaine (ne en 1947) : 212.

D
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AMERON, Tadley, Ewing dit Tadd

DARA, Olu
Trompettiste de jazz, chanteur et guitariste de blues amricain (n en 1941) : 307.

Dixieland (Style)
lorigine, le style ou jazz Dixieland ( jazz du pays de Dixie , cest--dire du Sud des tats-Unis) ne se distingue pas du style New Orleans*. Mais, peut-tre parce que les membres de lOriginal Dixieland Jazz Band*, premier orchestre enregistrer un disque sous ltiquette jazz (en fait jass ), taient des Blancs, le terme en est venu ne dsigner que linterprtation par des musiciens blancs de la musique de La Nouvelle-Orlans. En franais, le champ smantique sest encore rduit et Dixieland ne sapplique plus quau New Orleans Revival*, soit au jazz New Orleans* tel que lont ranim et ractiv ds le dbut des annes 40, produisant alors un certain nombre de russites, ceux qui lavaient pratiqu dans les annes 20 La Nouvelle-Orlans, Chicago ou New York mais aussi Los Angeles et San Francisco, et de nouveaux adeptes, blancs pour la plupart, surgis un peu partout dans le monde entier. Le mouvement conserve ses praticiens et un public. > New Orleans (Style) Revival

DAVENPORT, Wallace, Foster


Trompettiste et chef dorchestre amricain (n en 1925) : 207.

DAVIS, Anthony
Pianiste et compositeur amricain (n en 1951) :
207, 222.

DAVIS, Eddie, dit Lockjaw


Saxophoniste tnor amricain (1922-1986) : 331.

DAVIS, Miles, Dewey


Trompettiste amricain (1926-1991), lun des inventeurs du jazz cool*, qui participa toutes les aventures et innovations du jazz de la seconde moiti du XXe sicle : du be-bop* au ct de Charlie Parker au jazz lectrique des annes 60, voire au rap de la fin des annes 80, en passant par le hard bop*, le jazz modal* et mme le third stream*. Itinraire singulier sinon exceptionnel dans lhistoire du jazz que celui de ce trompettiste qui, en outre, fut un incomparable leader et dcouvreur de talents ou plus exactement permit aux musiciens quil recruta de se dcouvrir et de sexprimer pleinement , que ce soient les saxophonistes Cannonball Adderley, John Coltrane ou Wayne Shorter, les contrebassistes Paul Chambers ou Ron Carter, les pianistes Red Garland, Bill Evans, Keith Jarrett, Herbie Hancock, le guitariste John McLaughlin, les batteurs Philly Joe Jones, Jimmy Cobb ou Tony Williams, qui tous firent partie pen-

DIXON, William, Robert dit Bill


Trompettiste et compositeur amricain (n en 1925), lun des grands rassembleurs et organisateurs du free jazz : 223, 228, 314.

DODDS, Warren, dit Baby


Batteur amricain (1894-1959) : 57, 60, 65.

DODDS, John M. dit Johnny


Clarinettiste et saxophoniste amricain (18921940) : 55, 59, 63, et n 7, 64, 65, 329.

CORYELL Larry

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Pianiste, arrangeur et compositeur amricain (1917-1965) : 58, 322.

DOLPHY, Eric, Allan


Saxophoniste alto, clarinettiste basse et fltiste amricain (1928-1964) : 69, 194, 314, 317, 336.

DORSEY, Thomas dit Tommy


Tromboniste, trompettiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1905-1956) : 316, 324.

bua faire connatre en France des arrangements jazzs mais crits pour des sections de cuivres, et ce ds 1918 (il donna un concert triomphal en aot 1918 au Thtre des Champs-lyses). Il fut tu dun coup de couteau par son batteur en 1919 : 8, 44, 286, 322.

313

EVANS, Willian, John dit Bill


Pianiste amricain (1929-1980) : 137, 188, 306,
312, 314, 320, 326.

Drive
Dsigne lnergie et limpulsion rythmique dun musicien, dune section ou dun orchestre.

EVANS, Ian, Ernest, Gilmore, Green dit Gil


Pianiste, compositeur, arrangeur et chef dorchestre amricain (1912-1988) : 187, et n 33, 302,
305, 326, 334, 336.

Drumming
Dsigne le jeu de batterie et par extension le style dun batteur qui, malgr la neutralit harmonique et mlodique apparente de son instrument, est trs souvent parfaitement identifiable non seulement par lattaque de la cymbale ride mais, suivant langle de la frappe, par la sonorit produite, ou par la particularit des ponctuations rythmiques (les rimshots* de Philly Joe Jones, les press rolls* dArt Blakey, lafter beat* de Sam Woodyard, les coups de grosse caisse doubls sur le temps de Max Roach, la respiration de la charleston* de Jo Jones, les cellules polyrythmiques dElvin Jones, lattaque sche sur la cymbale ride de Dannie Richmond, ou le jeu de balais du premier grand batteur de Duke Ellington, Sonny Greer). > Batterie Son

EVANS, Hershel
Saxophoniste tnor et clarinettiste amricain (1909-1939) : 321.

Fables Of Faubus
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DUCRET, Marc
Guitariste franais (n en 1957) : 291 n 9.

DUNLOP, Francis dit Frankie


Batteur amricain (n en 1928) : 168.

DUTREY, Honor
Tromboniste amricain (1894-1935) : 66.

DISON, Harry, dit Sweet

Trompettiste amricain (1915-1999) : 322.

Du nom du gouverneur de lArkansas, Orval E. Faubus, qui, en 1957, fit interdire par la Garde nationale laccs des lves noirs au campus de la Central High School de Little Rock. Composes et enregistres en 1959 par Charles Mingus chez Columbia, les Fables Of Faubus sont sans doute une des premires pices de lhistoire du jazz o rfrence est faite aussi directement une agression raciste de la part des autorits officielles, o la porte politique de cette agression qui devint un vnement mdiatique transparat non seulement dans les paroles sarcastiques (elles furent censures par la firme Columbia lors de lenregistrement) mais dans la composition et linterprtation mme de la pice : rupture, changement de rythme, variation de tempo, valorisation du growl*, dissonances, etc., en quoi lon a pu voir, non sans raison, une prfiguration du free jazz* : 67, 295, 314. > Free jazz

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ELDRIDGE, Roy, David


Trompettiste amricain (1911-1989) : 269, 319, 324.

Fanfares
> Brass band

ELLINGTON, Edward, Kennedy, dit Duke


Pianiste, compositeur, arrangeur et chef dorchestre amricain (1899-1974) : 24, 5 n 58, 57, 58, 63, 66,
69,107, 109, 125, 127, 130, 132, 135-137, 137, 144 n 12, 183, 185, 187, et n 34, 189, 190, et n 41, 191, et n 46, 194, 195, 198, 202, 203, 204, 214, 222, 280, 282, 296, 302, 303, 305, 308, 310, 313, 315, 316, 317, 318, 319, 321, 322, 324, 325, 326, 328, 331, 332, 335, 337.

FAVORS, Malachi
Contrebassiste et percussionniste amricain (n en 1937) : 224, 303. > ART ENSEMBLE OF CHICAGO

Feeling
Il joue avec feeling Il a un bon feeling , a manque de feeling ... La meilleure traduction de ce terme nagure largement employ par les amateurs franais (curieusement, nombre dentre eux lont remplac depuis par nergie : il y a de lnergie! ) est sans doute motion . Le feeling ne qualifie pas un style mais une interprtation, et peut sappliquer aussi bien la prestation dun big band* qu celle dun soliste, dun ou dune chanteuse que dun instrumentiste. En fait,

> Big band Jungle (Style)

ESCOUD, Christian
Guitariste franais (n en 1947) : 291 n 9.

EUROPE, James, Reese, dit Jim


Chef dorchestre et compositeur amricain (18811919) qui, la tte dune fanfare militaire, contri-

Feeling

GLOSSAIRE ET INDEX

314

feeling, devenu un peu dsuet, valait surtout par son opposition technique , dans une chelle de valeur qui privilgie le premier, comme le chaud par rapport au froid, lmotion par rapport la scheresse : Brillante technique, mais question feeling, zro ! ; Ce nest pas un grand virtuose, mais quel feeling ! .

FITZGERALD, Ella
Chanteuse amricaine (1918-1996) : 183, 197, 319,
330.

FRANKLIN, Aretha
Chanteuse amricaine (ne en 1940) : 331. > Soul music

Free jazz
Appellation directement inspire de lalbum enregistr par le double quartette dOrnette Coleman en 1960 (Free Jazz), le free jazz (littralement jazz libre ou jazz libr ), autrement nomm par des critiques ou producteurs de disques new thing , mais quon ne peut, par dfinition, assimiler un style le free jazz tend tous les abolir, les mlanger et les dpasser , a t souvent confondu avec des prises de position sditieuses et renvoy esthtiquement, de faon rductrice, son contexte sociopolitique dmergence : la lutte pour les droits civiques. Les actions des Black Panthers, le nationalisme noir et lorganisation des Black Muslims laquelle nombre de musiciens de jazz staient en effet rallis, en un mot le black power, donnent quelque crdit cette vision des choses. Si, comme le soutient en 1963 le pote et crivain noir-amricain LeRoi Jones, lhistoire du jazz est celle du peuple noir dans lAmrique blanche, et si, comme le rappelle lhistorien britannique Eric Hobsbawm, le jazz, limage de tout autre musique, nest pas sparable des attentes de son public, alors le free jazz et le black power ne peuvent que constituer un couple indissociable et sinformer ou se dterminer lun lautre (ce que, du reste, affirmera, par le choix du titre, le livre de Philippe Carles & Jean-Louis Comolli paru en France en 1971 : Free jazz / black power, ouvrage crit lors du remue-mnage politique et idologique de laprs mai 68, et o fut rserv un accueil exceptionnel au free jazz, au point quune marque de disque, Byg, cre par Jean-Luc Young, Jean Georgakarakos et Fernand Boruso, lui fut exclusivement consacre). Lesthtique mme du free jazz, ou plutt sa contreesthtique (comme il existe une contre-culture), semble tre une transposition presque note note, ton ton, des revendications, contestations, rebellions, en dautres termes : une transposition jazzistique de la volont dmancipation du peuple noir-amricain et de sa critique de la socit amricaine ce quavaient amorces les Fables Of Faubus * de Charles Mingus. Lclatement de la continuit rythmique (Sunny Murray, Andrew

FREEMAN, Earl, Lavon, Von


Saxophoniste tnor et compositeur amricain (n en 1922) : 223.

Funk, Funky
Terme emprunt largot des ghettos noirs qui dsigne lodeur du corps lorsquil travaille ou quil

FITZGERALD Ella

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Cyrille), la dcomposition du thme (Ornette Coleman), ou encore le recours des thmes archaques (Archie Shepp), voire des rengaines (Albert Ayler), parfois leur superposition de manire crer des climats sonores plutt que des enchanements mlodiques fonds sur la trame harmonique (Art Ensemble of Chicago, Sun Ra), lexacerbation des ressources et timbres de linstrument allant parfois jusqu la stridence ou au cri par une vocalisation de celui-l (John Coltrane, Pharoah Sanders, Eric Dolphy, Anthony Braxton, Grachan III Moncur, Lester Bowie), le rejet de la distinction entre composition, arrangement* et improvisation (Cecil Taylor), la priorit accorde au jeu collectif (Bill Dixon, Alan Silva), les tentatives de mtissages musicaux (Clifford Thornton, Archie Shepp)..., tout cela, ajout une recomposition et redistribution spatiale de la matire sonore, a pu laisser croire que le free jazz tait bien une entreprise de subversion (Clifford Thornton), une tentative bien plus que musicale dune nouvelle scession (Great Black Music*), ou un retour la primitivit et la transe (Sonny Sharrock, Pharoah Sanders). Mais ctait ngliger que, ds le dbut des annes 50, dans un tout autre contexte, des musiciens avaient dj pris de considrables liberts avec les formes canoniques du jazz et ses grilles * harmoniques, que ce soit chez les pianistes Thelonious Monk (Blue Monk) et Lennie Tristano (Line Up, East-Thirty-Second), ou encore, quelques annes plus tard, chez les musiciens du jazz dit West Coast* (Jimmy Giuffre, Shorty Rogers, Shelly Manne) ou dans les arrangements de George Russel (Ezz-Thetics), initiateur du jazz modal* auquel John Coltrane ajoutera bientt son exubrance sonore, Bill Evans ou McCoy Tyner leurs nappes harmoniques et Miles Davis son art du dveloppement sur un minimum daccords. Outre la porte politique quon ne peut certes lui dnier, le free jazz a surtout reprsent un aboutissement des recherches formelles engages depuis le be-bop* et le cool*. Ce faisant, il manifeste, tout comme lavait fait le be-bop, les capacits inoues du jazz se renouveler sans pour autant renier son hritage : des musiciens considrs comme les plus reprsentatifs de ce courant, tels Ornette Coleman ou Albert Ayler, nont pas hsit inscrire blues* et standards* leur rpertoire et les rinterprter, en particulier dans Change Of The Century (1960) pour le premier, et dans My Name Is Albert Ayler (1963) pour le second. > Jazz modal

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GILLESPIE, John, Birk, dit Dizzy


Trompettiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1917-1993) : 28, 61, 63 n 7, 69, 111,
127, 129, 135, 136, 140, 144 n 12, 181, 302, 304, 319, 322, 326, 330, 331.

GIUFFRE, James, Peter dit Jimmy


Saxophoniste tnor et clarinettiste amricain (n en 1921) : 58, 314, 336, 338. > West Coast (Jazz)

ALES, Lawrence, Bernard dit Larry

Contrebassiste amricain (1936-1995) : 169.

GOLSON, Benny
Saxophoniste tnor et compositeur amricain (n en 1929) : 294, 305.

GALLIANO, Richard
Accordoniste et bandononiste franais (n en 1950) : 299.

GONSALVES, Paul GLOSSAIRE ET INDEX


Saxophoniste tnor amricain (1920-1974) qui fut lun des plus tonnants solistes de lorchestre de Duke Ellington ; on lui doit notamment lun des grands moments enregistrs de cet orchestre : les vingt-sept chorus* furieux de Dimuendo In Blue And Crescendo In Blue, jous la nuit du 7 juillet 1956 au festival de Newport (cf. Ellington at Newport) : 135-137, 195, 204, 310.

GARLAND, William dit Red


Pianiste amricain (1923-1984) : 312.

GARNER, Erroll, Louis


Pianiste amricain (1921-1977) : 139, 332.

GARRET, Donald, Rafael


Contrebassiste et clarinettiste basse amricain (n en 1932) : 224.

GARRISON, James, Emory dit Jimmy


Contrebassiste amricain (1934-1976) : 296.

GOODMAN, Benjamin, David dit Benny


Clarinettiste et chef dorchestre amricain (1909-1986) : 302, 305, 310, 326.

Benny GOODMAN

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fait lamour. Il sapplique une musique qui sollicite directement la participation corporelle au moyen de procds assez frustres : rythmes carrs, lourdement accentus, simplicit mlodique avec lutilisation de formules rodes dans le blues* et le gospel*, recours aux riffs* enchans de manire quasi hypnotique, culture des sonorits rputes sales (dirty*) comme des effets de growl*, de hurlement, de couinement, de saturation... Le surgissement priodique de laspect funk dans lhistoire du jazz marque chaque fois une raction contre une volution qui lemportait vers des formes de plus en plus complexes et labores. Lappellation jazz funky dsigne un courant qui, au milieu des annes 50, introduisit dans lhritage du be-bop* des lments venus du gospel (exposition des thmes selon un schma appel-rponse, rythme trois temps, jeu de piano ou dorgue en blockchords*) et de blues (procds itratifs). Il fut illustr par les formations dHorace Silver, des frres Adderley (Cannonball et Nat), les pianistes Bobby Timmons (un moment musicien des Jazz Messengers dArt Blakey), Junior Mance, Leslie McCann. cette poque, le jazz funky tait galement appel churchy, quivalence qui mriterait un long commentaire. Le Ray Charles de Whatd I Say traduit bien cette association churchy-funky. la fin des annes 70, le terme funk sera lui aussi utilis pour dsigner un mouvement spcifique. Exacerbant certains traits de la soul music* et rutilisant des lments caractristiques du free jazz*, des formations comme Sly and the Family Stone, Parliament, Funkadelic du ct varits, le Human Art Ensemble, Defunkt, Slikaphonics du ct jazz, remirent en avant les senteurs fortes du funk. Ornette Colemann et Miles Davis ny furent pas insensibles. > Hard bop Gospel

GAYLE, Charles
Saxophoniste et pianiste amricain (n en 1939) :
215.

315

GELLER, Herbert dit Herb


Saxophoniste alto amricain (n en 1928) : 207.

GETZ, Stanislas, Stan


Saxophoniste tnor amricain (1927-1991) : 185,
203, 319, 334, 335, 336, 338.

Ghost note
Littralement note fantme , et plus exactement, note tantt suggre, tantt esquisse ou expose sans hauteur dtermine. Souvent produite en jazz sur presque tous les instruments cordes ou vent (Django Reinhardt ou Charlie Parker en firent un usage intensif ), elle constitue une sorte de liaison entre deux accords tout en restant harmoniquement trangre lun et lautre. Ce faisant, elle introduit la fois un effet dhsitation ou de respiration (ncessaire au swing*) et une complicit (puisquelle est plus devine quentendue), mais que les techniques denregistrement numrique, du fait de leur binarit, peuvent difficilement rendre : si celles-ci permettent une meilleure reproduction de lagencement des timbres et des nuances harmoniques, en revanche elles prsentent un srieux dficit dans la restitution de la dynamique du phras et, en ralit, du son de linstrumentiste, donc de la reproduction des ghost notes. > Son

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GORDON, Dexter, Keith

316

Saxophoniste tnor amricain (1923-1990), considr comme un des plus purs reprsentants du style hard bop* et, avec Wardell Gray, lun des grands spcialistes du chase* : 206 n 15, 210, et n
26, 309, 316.

GORDON, Joseph, Henry dit Joe


Trompettiste amricain (1928-1963) : 336.

Gospel song
Le gospel est la tradition du chant religieux afroamricain. Comme terme gnrique, gospel a supplant spirituals et negro spirituals qui ne dsignent plus aujourdhui que certains hymnes et cantiques interprts par des groupes vocaux. Les negro spirituals, indique Denis-Constant Martin, sont issus de traditions qui se sont formes pendant lesclavage. Ce rpertoire, sil reste vivant, a toutefois t peu peu submerg par les compositions de spcialistes du gospel. Ds quils ont t invits se rassembler pour pratiquer la religion chrtienne celle des matres , les esclaves, en reprenant leur compte la phrasologie biblique, ont fait du chant une expression de leur volont dmancipation. Le gospel demeure li la vie des communauts religieuses entre lesquelles se partagent les AfroAmricains des tats-Unis, glises protestantes parmi lesquelles celles dites pentectistes ou sanctifies ont jou un rle prpondrant dans son dveloppement. La cration de la Church of God in Christ (1895), qui deviendra la plus importante de ces glises sanctifies, est aussi un vnement musical puisque cest en elle que se ressourcera le chant vanglique tous les moments cruciaux de son volution (Denis-Constant Martin, Le Gospel afro-amricain. Des spirituals au rap religieux, Paris et Arles, Cit de la Musique / Actes Sud, 1998). Tous les grands noms du gospel sont issus de chorales lies des congrgations. Ce lien toujours maintenu permet au gospel de conserver ses caractres propres tout en absorbant nombre dinnovations stylistiques et technologiques (lamplification des instruments, par exemple) venues du jazz, du rythm and blues ou des varits. En change, si lon peut dire, le gospel reste le grand pourvoyeur en voix voix noires dans ces domaines. Du point de vue du style, un certain nombre de traits constants caractrisent le gospel : La prpondrance des voix. Faire entendre les textes reste primordial, mme si la ferveur appelle souvent le cri et peut aller jusqu la glossolalie et la transe. Le gospel a su faire place aux voix les plus travailles et les plus pures comme aux plus rustres. Le dialogue entre un soliste et une collectivit. Rares sont les vedettes du gospel qui se produisent sans un chur les entourant et les soutenant ; les autres formules privilgies sont les quartettes et les quintettes cultivant de savantes polyphonies vocales (Five Blind Boys of Mississippi, Five Blind

GRAPPELLI, Stphane
Violoniste franais (1908-1997) ; au ct de Django Reinhardt, il enregistra en 1937 avec Eddie South, lun des pionniers du violon en jazz : 290, 291, 318, 328, 332.

GRAVES, Milford
Batteur et pianiste amricain (n en 1941) : 223.

GRAY, Wardell
Saxophoniste tnor amricain (1921-1955) ; un des spcialistes, avec Dexter Gordon, du chase* :
210 n 26, 309, 316.

Great Black Music


Appellation apparue dans le milieu des annes 60, dans le cadre de lAACM*, visant se substituer au terme jazz jug rducteur et pjoratif, et qui enten-

GORDON Dexter

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Boys of Alabama, Golden Gate Quartet, etc., pour les hommes, Roberta Martin Singers, Ward Singers, Davis Sisters, Angelic Gospel Singers, etc., pour les femmes il est rare que ces groupes soient mixtes, lexception notable de la famille des Staple Singers) ou les grands churs qui se ddient plutt au chant lunisson, tel celui dEdwin Hawkins et son clbre Oh Happy Day. Il faut voir dans ce dialogue une transposition directe de lchange entre le pasteur et les fidles. un moment ou un autre de leur carrire, la majorit des interprtes de gospel ont eu affaire au jazz, au blues ou au rythm and blues. Soit parce que cette association participait de leur paysage musical originel (les Staple Singers), soit parce quils avaient dlibrment choisi dillustrer ces diffrents aspects (Sister Rosetta Tharpe), soit parce quils taient appels prter leur concours un vnement ponctuel (Mahalia Jackson enregistrant en 1953 la suite Black, Brown And Beige de Duke Ellington avec son orchestre). Ce sont les voix du gospel qui ont fait la soul music et les varits noires partir des annes 70. Mais les plus grandes figures sont des personnalits qui ont ajout leurs qualits de chanteuses ou chanteurs celles danimateurs : ils ont compos, mont des formations, organis des congrgations, cr des maisons dditions et des firmes phonographiques : Thomas A. Dorsey et Roberta Martin dans les annes 30 et 40, James Cleveland dans les annes 60. Des talents, comme ceux de Clara Ward, Marion Williams, Tramaine Hawkins rencontreront le succs sans sortir de la sphre religieuse. Le jazz sest montr friand de lexpressionnisme gospel chaque fois que des musiciens ont ressenti le besoin de ragir contre ce quils considraient comme une dulcoration ou un affadissement. Le gospel reste vivant et volue, preuve les grands solistes quil offre chaque dcennie (comme aujourdhui Liz McComb). On vrifie l que le conclave religieux sil ninterdit pas aux innovations de pntrer en son sein, prserve de la dilution dans les varits internationales.

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dait restituer aux Noirs amricains leur hritage musical et lactualiser autant que le valoriser dans des manifestation la fois musicales, thtrales et chorgraphiques mais dont le caractre politique, compte tenu du contexte de lutte pour les droits civiques, ntait pas absent. Cest dailleurs sous cette appellation que se produira lArt Ensemble of Chicago* au festival de jazz et de blues dAnn Arbor en 1972, premire apparition de la formation dans un festival amricain : 134. > AACM ART ENSEMBLE OF CHICAGO Free jazz

GREEN, Vernice Bunky


Saxophoniste (alto et soprano) et compositeur amricain (n en 1939) : 223.

GREEN, Charlie, dit Big


Tromboniste amricain (1900-1936) : 59 n 4.

GREEN, Frederick, William dit Freddie


Guitariste amricain (1911-1987) ; il fit toute sa carrire dans lorchestre de Count Basie, et est considr comme lun des plus grands accompagnateurs de lhistoire du jazz : 332.
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Batteur amricain (1895-1982) qui, dans lorchestre de Duke Ellington, utilisa un ensemble de percussions impressionnant et, introduisant de grandes variations dans le jeu de batterie, contribua en faire un instrument soliste : 303, 313.

Grille (harmonique)
Du nom de la reprsentation graphique de la trame harmonique dun morceau de jazz. Les mesures dun thme sont figures par des cases (carres ou rectangulaires) lintrieur desquelles est inscrit, sous une forme chiffre, laccord correspondant chaque mesure. Dans sa plus simple expression le blues* de 12 mesures et de structure AAB elle est dessine par 12 cases groupes par 4 qui, mises bout bout, constituent ainsi la grille des accords et dfinit lordre de leur enchanement qui servira de squence de base au chorus*, donc limprovisation. > Blues

GRGOR (Krikor Kelekian)


Chanteur et chef dorchestre franais (18981971) : 291.

GRIFFIN, Johnny
Saxophoniste tnor amricain (n en 1928) : 204.

Groove
Littralement rainure , sillon (dun disque). Mot pass dans largot des musiciens de jazz la fin des annes 30 et signifiant prendre son pied , tre dans le coup , cest--dire inspir et swinguant. > Swing

GRYCE, Gigi
Saxophoniste alto et compositeur amricain (1927-1983) : 159.

GURIN, Bernard dit Beb


Contrebassiste franais (1941-1980) : 131.

Growl
Littralement grognement , grondement . Terme utilis ds la fin des annes 20 pour dsigner les effets de grognement animal ou de vocalisation humaine la manire des preachers de gospel* songs, obtenus sur un cuivre (trompette ou trombone) avec les lvres, la gorge ou la sourdine* wa-wa, ou sur les anches (saxophone tnor, clarinette) par le pincement du bec ou un coup de glotte. Non sans humour, voire drision, ils visaient crer un climat de sauvagerie, de fureur primitive, voquer une jungle* mythique et parodique. Ce quavait, du reste, trs bien peru Michel Leiris en 1930, commentant pour la revue

ADEN, Charles, Edward dit Charlie

HALL, Adelade
Chanteuse amricaine (1904-1993) ; elle fut notamment la vedette, avec Bill Robinson, de la revue des Black Birds qui se produisirent au Moulin Rouge en 1929 et qui marqurent profondment les surralistes dissidents, notamment ceux qui taient regroups autour de la revue Documents dirige par Georges Bataille ; elle est aussi connue

Adelade HALL

GLOSSAIRE ET INDEX

Contrebassiste et chef dorchestre amricain (n en 1937) : 296.

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GREER, Sonny, William, Alexander

Documents (1930, 1) de nouveaux disques de Duke Ellington : tous ces airs, lrotisme dchan, le burlesque aucunement comique, mais intervenant seulement comme une sinistre drision, les pulsations tout fait animales broches daffreux hoquets bien plus semblables des convulsions dinfusoires qu des soubresauts divrogne confrent un caractre dhorreur grandiose, inquitant comme les larves qui grouillent obscurment en nous, sans que parviennent les neutraliser ni cette ironie dessence romantique, ni larc-en-ciel sonore oppos la frocit dun rythme de crmonie rituelle ou dincantation magique . Les trompettistes de Duke Ellington, Bubber Miley et Cootie Williams, et le tromboniste Tricky Sam Nanton, taient passs matres dans lart du growl. Abandonn par le be-bop* et le cool*, cet effet rapparatra, avec une signification tout autre, plus violente et contestataire, dans le style hard bop* (soul*, funky*, churchy) et le free jazz*, notamment chez Charles Mingus, Roland Kirk, Eric Dolphy, Albert Ayler, Lester Bowie ou Archie Shepp. > Free jazz Jungle (Style) Sourdine

317

pour avoir enregistr en 1927 Creole Love Call avec lorchestre de Duke Ellington : 66.

HERMAN, Woodrow, Charles dit Woody


Clarinettiste et chef dorchestre amricain (19131987), pour qui Igor Stravinsky crivit en 1945 le Ebony Concerto : 56, 137, 305, 334, 335.

318

HAMILTON, Foreststorn, dit Chico


Batteur amricain (n en 1921) : 305, 336, 337.

HAMPTON, Lionel
Vibraphoniste, batteur, chef dorchestre amricain (n en 1909) : 67, 203, 206, 326, 331.

HIBBLER, Albert, Al
Chanteur amricain (n en 1918) : 185.

HILL, Andrew
Pianiste et compositeur amricain (n en 1937) :
202, 222.

HANCOCK, Herbert, Jeffrey dit Herbie


Pianiste et compositeur amricain (n en 1940) :
187 n 31.

HINES, Earl, Kenneth, dit Fatha


Pianiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1903-1983) : 63.

HANDY, John
Saxophoniste alto et tnor amricain (n en 1933) : 188.

HODEIR, Andr
Violoniste, compositeur, arrangeur et musicologue franais (n en 1921) : 24, 109, 190 n 41, 194,
236, 271, 310, 333.

Hard bop, Hard boppers


> Be-bop

HARGROVE, Roy, Anthony


Trompettiste amricain (n en 1969) : 207.

HODGES, Johnny, dit Rabbit


Saxophoniste alto amricain (1906-1970) ; il fut le premier alto (comme il existe un premier violon ) de lorchestre de Duke Ellington de 1928 1951, puis de 1955 1970 : 58.

HARRIS, Barry, Doyle


Pianiste amricain (n en 1929) : 161, 320.

HARRISON, James, Henry dit Jimmy


Tromboniste et chanteur amricain (1900-1931) :
59 n 4.

HOLIDAY, Billie, Eleanora, dite Lady Day


Chanteuse amricaine (1915-1959) : 183, 191 n 43,
214, 279, 280, 322, 332.

HAWES, Hampton
Pianiste amricain (1928-1977) : 204, 213.

Honky Tonk > Barrelhouse Hot


Terme apparu dans les annes 20 et qui, par opposition straight*, dsigne un phras libre, inspir, expressif. Jelly Roll Morton baptisa son orchestre les Red Hot Peppers, Louis Armstrong ses premiers combos* Hot Five puis Hot Seven. En France, hot sest substitu pendant un temps jazz * mot mis toutes les sauces et qui, sous la plume des premiers amateurs (Jean Cocteau, Georges Henri Rivire), renvoyait aussi bien lorchestre qu la batterie ou la musique joue. En 1935, Charles Delaunay et Hugues Panassi fondrent la revue Jazz Hot, etc. Le terme est devenu obsolte, du moins en jazz. > Hot club Straight

HAWKINS, Coleman, Randolph, dit Bean ou


Hawk

Saxophoniste tnor amricain (1904-1969) : 68, 69, 127, 144 n 12, 191 n 43, 15, 204, 226, 296, 309,
316, 331, 332.

> Chicago (Style)

HAYNES, Roy, Owen


Batteur amricain (n en 1925) : 194.

HEFTI, Neal
Trompettiste et arrangeur amricain (n en 1922) : 303.

HEMPHILL, Julius, Arthur


Saxophoniste, fltiste et compositeur amricain (1938-1995) : 207.

HOT

CLUB,

HOT CLUB

DE

FRANCE

HENDERSON, Eddie
Trompettiste amricain (n en 1940) : 164.

HENDERSON, Fletcher, Hamilton


Pianiste, chef dorchestre et compositeur amricain (1897-1952) : 51 n 58, 55, 57, 60, 66, 204, 222,
302, 305, 326.

HENDERSON, Joseph A. dit Joe


Saxophoniste amricain (n en 1937) : 210.

lpoque o, en France, le terme hot concurrenait jazz , cest--dire au dbut des annes 30 (en 1932, exactement), des amateurs eurent lide de se rassembler en une association, le Hot Club de France, essaimant bientt en diverses sections rgionales. Cette organisation joua un rle important dans la diffusion et la reconnaissance du jazz en France. Charles Delaunay, alors secrtaire gnral du Hot Club de France (Hugues Panassi en fut le prsident), et Pierre Nourry, autre membre de

HAMILTON Chico

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lassociation, organisrent Paris le 2 dcembre 1934 un concert pour un quintette dont les leaders taient Django Reinhardt et Stphane Grappelli et qui avait pour originalit de ntre compos que de cordes (violon, guitares, contrebasse). Le Joe Venutis Blue Four, qui enregistrait aux tats-Unis depuis 1927, bti lui aussi autour du couple violon-guitare (Joe Venuti, Eddie Lang), comprenait toujours un instrument vent (clarinette ou saxophone) et un piano ou une batterie. Ce quintette de 1934, qui avait auparavant enregistr deux titres sous lappellation Delaunays Jazz, sera dsormais prsent comme le Quintette du Hot Club de France.

1967, vit se produire lors de tournes internationales les plus grands solistes et accompagnateurs du jazz, de Charlie Parker Ella Fitzgerald, en passant par Stan Getz, Jay Jay Johnson, Roy Eldridge, Dizzy Gillespie, Lester Young, Oscar Peterson, etc., mais sans que ceux-ci fussent toujours convaincants dans ce type de performance. > Buf Kansas City (Style)

319

JARMAN, Joseph
Saxophoniste et percussionniste amricain (n en 1937) : 212, 303. > ART ENSEMBLE OF CHICAGo

HUBBARD, Frederick, Dewayne dit Freddie


Trompettiste amricain (n en 1938) : 210, 305.

JARRETT, Keith
Pianiste amricain (n en 1945) : 137, 222, 300,
312, 321, 326, 334.

HUCK, Daniel
Saxophoniste et chanteur franais (n en 1948), lun des grands spcialistes du scat singing* : 330.

Jazz (Le mot)


Le terme jazz sest prt toutes sortes de traductions et dtymologies, les unes plus fantaisistes que les autres. Dans le Dictionnaire du jazz, Frank Tnot rappelle que selon certains auteurs, jazz drive de gism/ jasm, amricanisme synonyme de force, exaltation ou sperme. Autre hypothse : la dformation de chasse beau, figure du cake-walk devenue ensuite jasbo, surnom de musiciens . Il peut aussi driver du verbe franais jaser, utilis en patois crole, tandis que Dizzy Gillespie assure que jasi, dun dialecte africain [lequel ?], signifie vivre un rythme acclr, sous pression. Tony Palmer, lui, signale quen argot cajun les prostitues de La Nouvelle-Orlans sont appeles jazzbelles, en rfrence la Jezabel de la Bible... Le Dictionnaire historique de la langue franaise dAlain Rey note que ltymologie la plus srieuse, que lon doit Lafcadio Hearn, fait allusion un verbe argotique noir, en usage La NouvelleOrlans vers 1870-1880, qui signifierait exciter avec une connotation rythmique et rotique. Affaire suivre donc... Quoi quil en soit, jazz a donn des drivs tels que jazziste , jazzistique , jazzer ou jazzifier , jazzologie , jazzy , qui tmoignent dune forte pntration dans le vocabulaire musical et culturel sans que pour autant la lumire soit faite sur leur signification relle ni videmment sur celle du radical. Ce qui, sagissant dun phnomne artistique de cette ampleur, pose un srieux problme puisque le mot qui le dsigne ne se fonde, en fait et en raison, sur rien ou presque rien, la manire de dada (sauf quil a dur plus longtemps). Il est, en tout cas, dune telle incertitude smantique quil a fini par peser sur la musique quil est cens signifier il est aujourdhui honni sinon banni par maint musicien de jazz , au point dexemplifier lide dIgor Stravinsky selon laquelle la musique ne peut renvoyer autre chose qu elle-mme : elle est sans signification, les rapports de son ne pouvant dfinir des rapports de sens. CQFD !

HUMAIR, DANIEL
Batteur suisse (n en 1938) : 212.
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Pianiste et chef dorchestre anglais (1892-1965) :


263.

I Got Rhytm
Morceau de 32 mesures (de type AABA) compos par George et Ira Gershwin en 1930, dont les accords ont t utiliss, notamment dans le bebop par Charlie Parker, Dizzy Gillespie et Kenny Clarke, pour composer de nouveaux thmes tels que Anthropology, Ah Leu Cha, Moose The Mooche, Salt Peanuts : 28.

IRVIS, Charlie
Tromboniste amricain (1899-1939) : 64.

ACKSON, Mahalia

Chanteuse amricaine (1911-1972) ; lune des grandes voix du gospel song* : 316.

JACKSON, Milton, Milt, dit Bags


Vibraphoniste et compositeur amricain (n en 1923) : 61, 69, 325, 331.

Jam-session, Jam
Dsigne des sances after hours (aprs les heures de travail) en franais buf * o des musiciens de tous bords et de tous styles se runissent pour se livrer, partir de thmes ou de structures harmoniques simples, des improvisations, parfois des chases*. Apparu dans les annes 30 dans les botes de Chicago* et de Kansas City*, ces runions devaient tre formalises par Norman Granz : il les transposa sur des scnes de concert dans le cadre du Jazz at the Philarmonic (JATP) qui, de 1944

Jazz (Le mot)

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HYLTON, Jack

GLOSSAIRE ET INDEX

Jazz band

320

Orchestre de jazz. Ce terme apparu dans les annes 20 mais nest plus gure employ aujourdhui si ce nest lintention des touristes sur les bateaux roues du Mississippi. > Riverboat

y passa les cinq dernires annes de sa vie sans pratiquement jamais toucher un piano). noter, toutefois, que dans les annes 40, la pianiste et compositeure amricaine Mary Lou Williams avait cr un orchestre exclusivement fminin.

Jazz modal
Conceptualis par le compositeur et arrangeur George Russel en 1959, le jazz modal se fonde sur des formes harmoniques et mlodiques autres que le systme classique des tonalits majeure et mineure, cest--dire, et comme ladjectif lindique, sur des modes emprunts aux mondes grec, mdival, voire asiatique. Ils sont obtenus par un dplacement de la tonique, ou note principale, sur loctave, ce qui a pour effet de modifier lchelle des sons tout autant que la nature et lordre des intervalles ; il en ressort une impression datonalit. Lutilisation de la modalit par les musiciens de jazz a permis de construire des squences thmatiques courtes, sur la base dun ou deux accords (ainsi dans le clbre So What de Miles Davis, les accords r mineur et mi b doriens) qui, rpts indfiniment, offrent une plus grande libert dimprovisation au soliste, celui-ci saffranchissant des contraintes et grilles* harmoniques traditionnelles. Dans les uvres, composes et excutes la fin des annes 50, Miles Davis et son pianiste Bill Evans ont eu souvent recours la modalit, indpendamment du free jazz* qui saura aussi lintgrer dans les dveloppements improviss. > Free jazz

Jazzfan
Terme driv de langlais fanatic , fan sest rpandu en France au dbut des annes 50 pour dnommer, nous dit le Dictionnaire historique de la langue franaise dAlain Rey, l admirateur dune vedette (de music-hall ou de cinma). Par extension, et sous la forme jazzfans mot tomb en dsutude depuis , il dsigna les amateurs de jazz (dautres termes avaient t auparavant utiliss : outre les zazous de lOccupation, les alligators, jitterbugs, cats, hipsters, etc.). Ce milieu des amateurs de jazz tait non seulement secou par des mouvements centriptes, de nature parfois sectaire, mais travers de mots, dexpressions, de tournures, bref dun jargon souvent hermtique lapparentant celui dune socit initiatique. Ce dialecte , mitechnique, mi-argotique, connu sous le nom de jive-talk ou hipster-talk contient certes tous les procds de travestissement propres au langage priv, mais aussi lemploi dlibr du langage comme une sorte de jeu ou comme une improvisation solidaire et collective, plutt que comme un moyen de communication , remarque Francis Newton [Eric Hobsbawm] dans Une sociologie du jazz (Paris, Flammarion, 1966) un des rares ouvrages, avec celui de Howard S. Becker (Outsiders, Paris, Mtaili, 1985) sattacher ltude du milieu du jazz et dont on peut souligner, en passant, que la traduction franaise, augmente dune prface indite (ldition originale date de 1958, rvise en 1961), fut publie dans la collection que dirigeait Fernand Braudel : Nouvelle bibliothque scientifique , fonde au dbut du sicle par Gustave Lebon. En outre et ceci mriterait de longs dveloppements ce monde des amateurs se caractrisait (se caractrise encore ?), comme du reste celui du journalisme et de la critique de jazz, par une trs forte reprsentation, voire domination masculine, alors que le milieu des musiciens, sans pour autant saffranchir de cet aspect machiste, semble laisser une part aux femmes : notamment, dans les domaines du chant, des instruments dits nobles comme le piano, ou ce qui est, bien sr, plus convenu dans le secteur des cabarets comme ceux que, Paris, la chanteuse Bricktop dirigea de 1924 1939, ou des havres (le berceau du jazz fut aussi un port !) comme lont t les appartements puis la maison de Weehawken dans le New Jersey, o la baronne Pannonica Rothschild de Koenigswarter, morte en 1988, bravant la sgrgation et le racisme amricains, accueillit des musiciens tels Charlie Parker, Barry Harris ou Thelonious Monk (celui-ci

JEFFRIES, Herbert dit Herb


Chanteur amricain (n en 1916) : 185.

JENNY-CLARKE, Jean-Franois
Contrebassiste franais (1944-1998) : 131, 205, 296.

JOHNSON, William, Geary, dit Bunk


Cornettiste et trompettiste amricain (18791949) : 57, 62, 326.

JOHNSON, Charles, Wright dit Charlie


Pianiste, arrangeur et chef dorchestre amricain (1891-1959) : 222.

JOHNSON, Howard, Lewis


Saxophoniste baryton et tubiste amricain (n en 1941) : 131, et n 3.

JOHNSON, James P., Price


Pianiste et compositeur amricain (1894-1955) :
24, 113, 332.

JOHNSON, James, Louis dit Jay Jay


Tromboniste amricain (1924-2001) : 61, 319.

JOHNSON, Lonnie, Alonzo


Guitariste et chanteur amricain (1889-1970) :
24, 66.

Jazz band

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JOHNSON, Pete
Pianiste amricain (1904-1967) : 322.

JONES, Elvin, Ray


Batteur amricain (n en 1927) ; il fut le pilier du quartette de John Coltrane et lun des inventeurs de squences polyrythmiques dans un mme tempo : 194, 212, 213, 313, 331.

JONES, Henry, Hank


Pianiste amricain (n en 1918) : 332.

jungle que peint Duke Ellington originelle, celle dAfrique ? Urbaine et moderne, celle des grandes mtropoles amricaines ? Violente et secrte, celle de Harlem et de la pgre qui tenait les botes, tel le Cotton Club ? Fantasmatique et nave, la manire du douanier Rousseau ? sans se rendre compte quil ny avait nul besoin dun rfrent puisque la jungle tait la musique elle-mme. > Growl Sourdine

321

JONES, Jonathan, Jo
Batteur amricain (1911-1985) ; au sein de lorchestre de Count Basie, il fut non seulement lune des grandes figures du middle jazz*, mais lun des grands techniciens de la batterie*, dplaant la frappe rgulire du tempo de la grosse caisse la pdale charleston*, parfois la cymbale ride, annonant de ce fait le jeu qui caractrisera le drumming* be-bop* et, en particulier, celui de Kenny Clarke : 130, 313, 322.

AMUCA, Richard dit Richie

Saxophoniste tnor amricain (1930-1977) : 336.

Kansas City (Style)


Ville dleveurs et de commerce du btail, situe la frontire des tats du Kansas et du Missouri, Kansas City a connu une forte concentration de la population noire la fin du XIXe sicle, attire par les nouvelles terres du Kansas ; sa prsence devait favoriser la transformation du blues dit campagnard en blues urbain, qui sera une des marques de Kansas City. Devenue une ville prospre au moment de la Prohibition (1920-1933), elle connut une effervescence nocturne peu commune pour une agglomration de taille moyenne (101 000 habitants en 1920). Sous le contrle dune pgre dorigine sicilienne, elle-mme protge par ladministration particulirement corrompue de l Irlandais Tom Pendergast et sa famille, qui, jusqu son arrestation en 1938, allait maintenir Kansas City dans une sorte dextraterritorialit fdrale, cette vie nocture permit aux musiciens de jazz de trouver un emploi relativement stable dans les casinos, cabarets, dancings, bordels qui sy taient dploys et, surtout, de former et dentretenir des ensembles au personnel plus toff. La concentration de ces botes dans les 12e et 18e rues favorisait les alles et venues des musiciens, les coutes rciproques et les confrontations after hours : Kansas City fut un des hauts lieux des jam-sessions*. Le style mme qui se mettait en place, par sa pression rythmique et son pure harmonique, ne put quen encourager lexercice, la rptition, voire les dbordements : aux dires de tmoins de lpoque, certaines jam-sessions* furent homriques, Lester Young, Ben Webster, Hershel Evans, Hot Lips Page, Dick Wilson, etc., se livrant des sances de plusieurs heures daffile (cf. Ronald L. Morris, Le Jazz et les gangsters, Paris, ditions Abbeville, 1997). Cest dans ce laboratoire et vitrine de la musique noire en gestation (Philippe Carles, Dictionnaire du jazz) que les formules des grands orchestres du middle jazz* ont t labores. Elles ne sappuient pratiquement plus sur les contrepoints collectifs du style New Orleans* (dont sinspirent les premires compositions de Duke Ellington et quont rutiliss les Chicagoans*) mais sur des ensembles ou des sections jous lunisson auxquels rpond le soliste ou

JONES, Joseph, Rudolph, dit Philly Joe


Batteur amricain (1923-1985) ; dans le cadre du premier quintette de Miles Davis ( la fin des annes 50) et grce sa virtuosit, son indpendance des quatre membres, il dveloppa une nouvelle conception du drumming* en laissant flotter le marquage des temps la charleston*, technique que reprendront et radicaliseront plus tard les batteurs de Miles Davis et de Keith Jarrett, Tony Williams et Jack DeJohnette : 312, 313.
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JONES, Quincy, Delight


Trompettiste, arrangeur, compositeur et chef dorchestre amricain (n en 1933) : 302.

JONES, Richard M.
Pianiste et compositeur amricain (1889-1945) :
55.

JONES, Samuel dit Sam


Contrebassiste amricain (1924-1981) : 204.

JONES, Thaddeus, Joseph dit Thad


Trompettiste, bugliste et chef dorchestre amricain (1923-1986) ; frre dElvin et de Hank, il fonda avec le batteur Mel Lewis et dirigea, dans les annes 60 et 70, une grande formation : 305.

Jungle (Style)
Style invent et popularis par lorchestre de Duke Ellington au cours des annes 20, en ses uvres les plus expressionnistes. Y sont privilgis les contrastes de couleurs et les effets de vocalisation des instruments souvent obtenus grce lutilisation daccessoires comme les sourdines* en caoutchouc pour les cuivres. Les trompettistes Bubber Miley et Cootie Williams, le tromboniste Tricky Sam Nanton illustrent ce style avec clat. Critiques et amateurs se sont interrogs : quelle est cette

Kansas City (Style)

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GLOSSAIRE ET INDEX

322

Trompettiste amricain (1900-1939) : 57, et n 3,


59, et n 4, 64, 66.

LAFARO, Scott
Contrebassiste amricain (1936-1961) : 131, 296.

LANG, Eddie (Salvatore Massaro)


Guitariste amricain (1902-1933) : 319, 326. > New York

Lgendes (du jazz)


Au commencement du jazz est la fiction : le mot jazz* lui-mme, des musiciens dont on nentendra jamais la musique (Buddy Bolden, Alphonse Picou, Buddy Petit, Chris Kelly, James Reese Europe...), la fermeture de Storyville comme cosmogonie, et toujours les notes fantmes , celles bleu nuit, les gammes indcises, lAfrique peuttre..., en tout cas lAmrique qui nest ni le melting-pot voulu ni la terre de libert espre. Dans le jazz, il ny aura que des rois sans sujets (King Oliver), des ducs sans duch (Duke Ellington), des comtes sans comt (Count Basie), des prsidents sans lecteurs (Lester Young), des belles de jour qui nauront vcu que le soir (Billie Holiday), des dames sans quipages (Ella Fitzgerald), des impratrices sans colonies (Bessie Smith), des nobles sans titre (Sir Charles Thompson)..., et de drles doiseaux, lun trop tt tomb du nid (Charlie Parker), lautre encore tout tourdi (Dizzy Gillespie). Sil fallait rechercher laspect fabuleux du jazz, sans doute est-ce aussi, comme la suggr Francis Marmande (La Chambre damour, Paris, Scorff, 1997), dans les histoires que se racontent souvent et le plus srieusement du monde musiciens et

KAY, Conrad, Henry dit Connie,


Batteur amricain (1927-1994) ; il fut lune des chevilles ouvrires du Modern Jazz Quartet* : 183,
325.

KELLY, Wynton
Pianiste amricain (1931-1971) : 188, 306.

KENTON, Stanley, Newcomb, dit Stan


Pianiste, arrangeur et chef dorchestre amricain (1912-1979) : 25, 336.

KEPPARD, Freddie
Cornettiste et chef dorchestre amricain (18901933) : 64, 322, 326, 329. > Lgendes du jazz

KING, Riley B, dit B. B.


Chanteur amricain (n en 1925) : 33.

KIRBY, John
Tubiste, contrebassiste et chef dorchestre amricain (1908-1952) : 58.

KAY Connie

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sur lesquels il sappuie. Le matriau de base devient le boogie-woogie* ou le blues*, gnralement douze mesures, dont les phrases sont reprises sous la forme de riffs* par les sections de cuivres ou danches, ou ne serait-ce que pour ne pas tre couvertes par celles-ci sont littralement gueules (blues shouting) par le chanteur qui fait ds lors partie intgrante de la formation, il en devient un lment au mme titre que le saxophone ou la trompette, tels Jimmy Rushing, plus tard Joe Williams dans lorchestre de Count Basie. Les arrangements* sont simplifis de manire laisser plus de libert au soliste qui se voit proposer des relances mlodiques et des repres harmoniques rduits lessentiel, presque rudimentaires, mais qui, ce faisant, sollicitent de sa part attention, hardiesse et invention, le tout cal sur une rythmique la fois ferme comme le roc et souple comme le roseau. Cest l en tout cas que se systmatisa le four beats*, sous limpulsion notamment du batteur Jo Jones, du contrebassiste Walter Page et du guitariste Freddie Green, tous trois membres de la section rythmique de lorchestre de Count Basie. Avec les formations de Bennie Moten, Andy Kirk (Mary Lou Williams en tait la pianiste et larrangeuse), Walter Page, etc., il fut lun des plus clbres, sinon le plus clbre, reprsentants du style Kansas City style qui devint le terreau de solistes de tout premier plan : outre les musiciens dj cits, les trompettistes Buck Clayton, Harry Edison, les saxophonistes Paul Quinichette, Buddy Tate, les pianistes Sammy Price, Pete Johnson, les chanteurs de blues Big Joe Turner, Jimmy Witherspoon... Deux des inventeurs du be-bop, Charlie Parker et le pianiste Tadd Dameron, firent leurs premires armes Kansas City. > Blues Jam-Session Middle jazz Swing

KIRK, Andrew, Dewey dit Andy


Saxophoniste baryton et basse, contrebassiste et chef dorchestre amricain (1898-1992) : 135, 322.

KIRK, Roland, dit Rahsaan


Saxophoniste amricain (1936-1977) : 8, 224, 300,
305, 317.

KNEPPER, James M. dit Jimmy


Tromboniste amricain (n en 1927) : 188.

KONITZ, Lee
Saxophoniste alto amricain (n en 1927) : 28, 69,
336.

> West Coast (Jazz)

KHN, Joachim, Kurt


Pianiste et compositeur allemand (n en 1944) :
212, 213.

ACY, Steve

Saxophoniste soprano et compositeur amricain (n en 1934) : 214, 215.

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LADNIER, Thomas dit Tommy

57, 328.

MC

C ALL, Steve

Batteur amricain (1933-1989) : 224.

MCCANN, Leslie dit Les


Pianiste et compositeur amricain (n en 1935) ; il eut son heure de clbrit au milieu des annes 60, mais a depuis quitt le monde du jazz pour se consacrer la musique de varits : 315.

MCINTIRE, Kenneth, Arthur dit Ken


Saxophoniste et compositeur amricain (n en 1931) : 223.

MCLAUGHLIN, John
Guitariste amricain (n en 1942) : 92 n 23, 144 n
12, 312.

MCLEAN, Jackie, John, Lenwood


Saxophoniste alto et compositeur amricain (n en 1931) : 207.

MCPHERSON, Charles
Saxophoniste tnor et alto amricain (n en 1939) : 204.

Contrebassiste, arrangeur et compositeur franais (n en 1944) : 291 n 9.

Mainstream
Synonyme de jazz classique ou middle jazz , dsignant alors la musique cre dans les annes 30 et majoritairement excute jusquen 1945 , ce terme est parfois galement employ dans son sens premier de courant principal . Ainsi dirat-on, par exemple, que le hard bop* revival* apparat comme le mainstream des annes 80. > Middle jazz Swing

LEWIS, George
Tromboniste, saxophoniste et compositeur amricain (n en 1952) : 227, 228 et n 24.

LEWIS, John, Aaron


Pianiste, compositeur et leader du Modern Jazz Quartet (n en 1920) : 183, 300, 325, 334.

Mainstream

GLOSSAIRE ET INDEX

LEVALLET, DIDIER

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amateurs : un soir, prs de Memphis ou de Paris (Texas), dans un bouiboui de la 52e rue ou sous le pont de Brooklyn, quelquun aura entendu un saxophoniste qui jouait des notes et des phrases inoues comme Charles Ives du fond de son cabinet dassurances inventait dj Bartk ou Stravinsky, et au ct de qui John Coltrane naurait t quun arpte. Et chacun sait quil y aura toujours un concert, une sance, un set, un chorus blouissant qui se sont perdus dans la nuit, jamais. Lhistoire du jazz limprovisation les suscite est traverse de telles lgendes, oscillant entre la figure de Bartleby (le cornettiste Freddie Keppard refusant obstinment denregistrer de crainte que dautres ne lui volent ses ides ; le grand cornettiste Buddy Bolden intern vie ds lge de 30 ans sans jamais avoir pu graver un seul morceau sur cylindre) et celle de Hautboy, cet autre personnage dHerman Melville, ancien violoniste adul du public mais qui, dsormais, erre incognito dans Broadway, le feutre caboss (le banjoste Johnny St. Cyr reprenant sa truelle de pltrier aprs avoir particip aux sances historiques des Hot Five et Hot Seven de Louis Armstrong ; Frank Trumbauer remballant un jour son curieux C melody sax pour sen aller dessiner ou vendre des avions ; le saxophoniste Sonny Rollins se retirant pendant quelques annes de la scne et des clubs pour jouer seul le soir sur le pont de Williamsburg ; le pianiste Thelonious Monk regardant pendant les cinq dernires annes de sa vie la ligne des gratte-ciel de Manhattan sans jamais ouvrir un clavier ; et le corps du saxophoniste Albert Ayler, la fleur de lge, au sommet de son art, abandonn, on ne sait par qui, on ne sait pourquoi, aux flots de lEast River il avait compos un des morceaux les plus bouleversants du free jazz : Ghosts). Comme si lhistoire du jazz devait se nourrir de vies imagines, se raconter des vies imaginaires. Pour ainsi dire n avec llectricit, le jazz en a peut-tre si bien assimil lallgorie quil sest mis lui-mme dire, chanter et jouer des contes, inventer le temps , comme le note Laurent de Wilde (Monk, Paris, Gallimard, 1996). Et cest la part du merveilleux dans cette musique dans son histoire, ses rcits, ses noms et ses lieux quune anthropologie du jazz devrait aussi prendre en compte. > Chicago (Style) New York

LIEBMAN, David dit Dave


Saxophoniste tnor et soprano (n en 1946) : 214.

LINCOLN, Abbey
Chanteuse amricaine (ne en 1930) : 140.

323

LOCKWOOD, Didier
Violoniste franais (n en 1956) : 291 n 9.

LOVANO, Joseph, Salvatore dit Joe


Saxophoniste tnor amricain (n en 1952) : 207.

LOUISS, Eddy
Organiste, pianiste, compositeur et chef dorchestre franais (n en 1941) : 307.

LUNCEFORD, James, Melvin, dit Jimmie


Saxophoniste, chef dorchestre et arrangeur amricain (1902-1947) : 222, 267, 302, 305, 324, 326, 333.

LUTER, Claude
Clarinettiste et chef dorchestre franais (n en 1923) : 57, 59, 60, 66, 328.

LYTTELTON, Humphrey dit Humph


Trompettiste et clarinettiste anglais (n en 1921) :

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MANCE, Julian, Clifford Jr., dit Junior


Pianiste amricain (n en 1928) : 315.

324

MANDEL, John, Alfred dit Johnny


Tromboniste, trompettiste basse, arrangeur et compositeur amricain (n en 1925) : 336. > West Coast (Jazz)

gnraux pour laisser place une multitude dexpressions singulires et ltiquette middle jazz est utilise aussi bien pour les big bands* jouant avant tout pour la danse (Jimmie Lunceford, Chick Webb, Tommy Dorsey, etc.) que pour les solistes annonciateurs des lendemains du jazz (entre autres Roy Eldridge, et Lester Young). > Kansas City (Style) Mainstream Swing

MANNE, Sheldon, dit Shelly


Batteur amricain (1920-1984) ; lun des plus clbres reprsentants du jazz West Coast* : 335,
336.

MILEY, James, Wesley dit Bubber


Trompettiste amricain (1903-1932) ; dans lorchestre de Duke Ellington et de sa priode jungle*, il fut le matre de la sourdine wa-wa* : 66,
317, 321, 332.

MARABLE, Fate
Pianiste et chef dorchestre amricain (18801947), qui, la tte du Kentucky Jazz Band, se produisit partir de 1917 sur les bateaux roue qui remontaient le Mississippi, de La NouvelleOrlans Saint Louis ; il devint ainsi lun des premiers messengers du jazz : 64, 65, 329. > Riverboat

MILLER, Glenn, Alton


Tromboniste, compositeur et chef dorchestre amricain (1904-1944) : 84, 286, 287, 295.

MILLER, Ernest, dit Punch


Trompettiste et chanteur amricain (1894-1971) :
63.

MARSALIS, Branford, dit Jeepy


Saxophoniste tnor amricain, frre de Wynton (n en 1960) : 207, 210.
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MINGUS, Charles, Charlie


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MARSALIS, Wynton
Trompettiste et chef dorchestre amricain (n en 1961) : 206, 207 n 16, 210, 305, 329.

Contrebassiste, pianiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1922-1979), auteur dune singulire et provocante autobiographie publie en 1971 : Beneath the Underdog (Moins quun chien) : 8, 26, 58, 67, 69, 108, 125, 126, 140, 159, 184 n 22, 187,
188, 189, 191, 195, 203, 213, 224, 296, 305, 313, 314, 317, 326, 331, 336, 337.

MARSH, Wayne, Marion


Saxophoniste tnor amricain (1927-1987) : 69.

Master take
> Alternate take

> Be-bop Fables Of Faubus Free jazz Growl

Minstrels, Minstrels shows


Comdiens blancs grims en Noirs pour interprter chansons et sayntes dans des spectacles souvent ambulants de vaudeville, et qui rencontrrent beaucoup de succs aux tats-Unis tout au long du XIXe sicle. Des troupes de minstrels composes de Noirs apparurent aprs la Guerre de Scession. Certaines des premires interprtes de blues, telles Ma Rainey et Bessie Smith, ont dbut dans les minstrels shows.

MEHLDAU, Brad
Pianiste amricain (n en 1970) : 222.

MEZZROW, Milton, Mezz


Clarinettiste amricain (1899-1972), par ailleurs auteur en 1946, avec Bernard Wolfe, dune autobiographie dont le retentissement alla bien audel des milieux du jazz (La Rage de vivre, Paris, Buchet-Chastel, 1982) : 26, 57, 263, 267.

MICHELOT, Pierre
Contrebassiste franais (n en 1928) : 182, 296.

MITCHELL, George
Cornettiste et trompettiste amricain (18991972) : 63.

Middle jazz
Sappliquant la musique cre entre le New Orleans* et le be-bop*, lexpression dsigne la fois une priode et un style ; la premire va grosso modo de 1930 1945 (bien entendu, le middle jazz eut des prcurseurs et ses reprsentants ont continu sexprimer au-del de cette priode) ; le second prsente les caractres dun classicisme : rgularit des quatre temps, improvisations sur la grille* harmonique se coulant impeccablement dans les moules du chorus* et du demi-chorus, rgne du schma thme-variation-thme. Ces caractres sont assez

MITCHELL, Louis, A.
Batteur et chef dorchestre amricain (18851957) : 15 n 29.

MITCHELL, Keith, Moore dit Red


Contrebassiste amricain (1927-1992) : 296, 336.

MITCHELL, Roscoe, Edward Jr.


Saxophoniste amricain (n en 1940) : 211, 305.

Mode, Modalit > Jazz modal

MANCE Junior

MODERN JAZZ QUARTET


Formation tout aussi clbre que les Jazz Messengers*, le Modern Jazz Quartet (MJQ), fond en 1952 par le pianiste John Lewis et form de Milt Jackson (vibraphone) Percy Heath (contrebasse) et Connie Kay (batterie) qui succda Kenny Clarke (premier batteur de la formation), devait se dissoudre en 1974 pour renatre en 1982 jusqu la mort de Connie Kay en 1994. Connu pour sa musicalit douce , presque thre (qui lamena promouvoir le third stream* et sassocier des formations classiques, quatuor ou orchestre symphonique), le Modern Jazz Quartet nen dispense pas moins un swing puissant grce au talent dimprovisateur de Milt Jackson, laccompagnement prcis et ar de John Lewis, au drive* de la section rythmique et au jeu de cymbales de Connie Kay : 129, 311, 322, 323, 325, 334, 337. > Cool Third stream

MULLIGAN, Gerald, Joseph dit Gerry


Saxophoniste baryton, arrangeur, compositeur et chef dorchestre amricain (1927-1996) : 142, 149,
150, 305, 307, 311, 331, 335, 336, 337, 338.

325

MURRAY, David
Saxophoniste tnor, clarinettiste, clarinettiste basse, fltiste et compositeur amricain (n en 1955) : 129, 207.

MURRAY, James, Marcellus, Arthur, dit Sunny


Batteur amricain (n en 1937) : 285, 314.

ANCE, Willie, Raymond dit Ray

Trompettiste, violoniste et chanteur amricain (1913-1976) ; il fit preuve de vives qualits de swing et doriginalit dans ces trois formes dexpression musicale, notamment au sein de lorchestre de Duke Ellington : 332.

MOER, Paul
Pianiste amricain (n en 1916) : 204.

NAPOLEON, Phil
Trompettiste et chef dorchestre amricain (19011990) : 326.

MOLE, Irving, Milfred dit Miff


Tromboniste et chef dorchestre amricain (18981961) : 310, 326.

NAVARRO, Theodore, dit Fats


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Trompettiste amricain (1923-1950) : 61. > Be-bop

MONK, Thelonious, Sphere


Pianiste et compositeur amricain (1917-1982) :
8, 18, 61, 69, 112, 114, 115, 120, 121 n 32, 127, 130, 133, 139-172, 182, 183, 193, 195 n 64, 204, 212, 214, 215, 222, 299, 300, 304, 314, 320, 323, 326, 331, 336, 337.

Negro spirituals
> Gospel song

NELSON, Davidson C. dit Dave


Trompettiste, arrangeur et chef dorchestre amricain (1905-1946) : 58.

MOREL, Jean-Pierre
Cornettiste, arrangeur et chef dorchestre franais (n en 1943) : 57, 58.

NELSON, Louis, dit Big Eye


Clarinettiste amricain (1885-1949) : 64.

MORGAN, Lee
Trompettiste amricain (1938-1972) : 224, 294, 305.

NELSON, Oliver, Edward


Saxophoniste, compositeur et arrangeur amricain (1932-1975) : 213.

MORGAN, Sam
Trompettiste et chef dorchestre amricain (18871936) : 64.

New Orleans (Style)


Dsigne le jazz jou La Nouvelle-Orlans, cest-dire le premier jazz selon la terminologie de Gunther Schuller. Pourquoi le jazz est-il n La Nouvelle-Orlans ? Les rponses cette question voquent le brassage de populations et de traditions musicales dont la ville tait le thtre, lomniprsence de la musique dans la vie quotidienne, la possibilit exceptionnelle que Congo Square* avait offerte aux esclaves de partager leur hritage africain ou, plutt, les bribes de cet hritage. Les caractristiques stylistiques du jazz New Orleans sont bien dfinies. Le cornet ou la trompette, doubl ou non par un deuxime cornet, expose le thme, le trombone ponctue et droule un soubassement, la clarinette et parfois le saxophone brodent autour de la mlodie. Les exposs de thmes sont polyphoniques ainsi que les variations qui leur succdent ; seuls les breaks* donnent loccasion aux musiciens de sexprimer en solo. Ces voix mlodiques sont soutenues

MORTON, Ferdinand, Joseph dit Jelly Roll


Pianiste amricain dascendance franaise (1885 ou 1890-1941) ; il se considra comme linventeur du jazz : 57, 58, 59, 61, 62, 63, 64, 127, 129, 222,
287, 309, 318.

> New Orleans (Style)

MOTEN, Bennie
Pianiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1894-1935) : 57, 322. > Big Band Kansas City (Style)

MOYE, Don, dit FAMOUDOU


Batteur et percussionniste amricain (n en 1946) : 211, 303. > ART ENSEMBLE OF CHICAGO

New Orleans (Style)

GLOSSAIRE ET INDEX

326

New thing
> Free jazz

NEWTON, James
Fltiste amricain (n en 1953) : 207.

New York
la diffrence des villes comme Chicago*, New Orleans*, Kansas City* ou des rgions comme le Dixieland* (le Sud profond) ou la West Coast*, New York na donn naissance ni un style ni un tat desprit musical particuliers, si ce nest peuttre le jazz blanc de la fin des annes 20, vaguement et rtrospectivement identifi pendant un temps sous lappellation jazz East Coast : il aurait t reprsent par les formations plus ou moins phmres runies autour du cornettiste Phil Napoleon, du trompettiste Red Nichols, du tromboniste Miff Mole, du violoniste Joe Venuti et du guitariste Eddie Lang, qui offrirent des excutions soignes dinspiration Dixieland, mais alliant polyphonie et unissons, aux sonorits arrondies se voulant de bon ton , en partie influences par la musique lgre amricaine. Certains critiques de jazz y ont vu les prmisses du style cool*. Ville amricaine considre comme la plus europenne de toutes, ville du melting-pot, New York na toutefois accueilli le jazz que tardivement, la fin des annes 20, grce la croissance dmographique de Harlem devenu une rserve de main-duvre et de clientle potentielle pour les botes et dancings. Lorchestre

New York

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par un piano, un banjo, une basse ( vent : tuba, ou cordes : contrebasse) et une batterie. La manire dont le rythme est marqu fait dbat entre les spcialistes : a-t-on affaire dj une mesure quatre temps, celle dont le jazz fera la fortune, ou une mesure deux temps, telle que la cultivent les fanfares dont on dit que le style New Orleans est issu ? Il nexiste pas denregistrements qui puissent tmoigner de cette naissance. La musique New Orleans est en effet connue par ceux quen donnrent certains de ses hros aprs quils eurent quitt la ville, New York et Chicago. Bien des grandes figures de La Nouvelle-Orlans, bien des inventeurs du jazz donc, nont jamais enregistr et restent des lgendes, comme Buddy Bolden. Quelques-uns lont fait aprs la priode de cration et deffervescence, tel Bunk Johnson. Celui-ci, gloire de La NouvelleOrlans avant 1917 (on la dit lgal de Buddy Bolden, on a fait de lui une rfrence et une influence pour King Oliver et Louis Armstrong) nenregistre quen 1942, alors quil a abandonn la carrire de musicien et vient dtre retrouv par un historien du jazz. Quant Freddie Keppard, autre cornettiste laura lgendaire, il grave des disques la fin des annes 20, mais nest plus que lombre de lui-mme. Il aurait en 1916 refus denregistrer avec son Original Creole Orchestra (cet t le premier disque de jazz) parce quil ne voulait pas que ses rivaux aient la possibilit de le copier.

de Duke Ellington install ds 1927 au Cotton Club (lentre en tait toutefois interdite la population noire), celui de Chick Webb au Savoy Ballroom, plus tard les formations de Fletcher Henderson, Count Basie, Jimmie Lunceford, Lionel Hampton, etc., lApollo Theater, marqueront alors la vie jazzistique new-yorkaise. cela, il faut ajouter les concerts historiques organiss par le producteur John Hammond au Carnegie Hall (temple de la musique classique) et donns par lorchestre de Benny Goodman le 16 janvier 1938 (The Famous 1938 Carnegie Hall Jazz Concert) ainsi que ceux des 23 et 24 dcembre 1938 concerts doublement historiques puisquil sagissait de retracer la gense et lvolution de la musique noire amricaine (From Spirituals To Swing) en faisant se succder sur scne des chanteurs et chanteuses de blues*, negro spirituals et gospels*, des musiciens de formations New Orleans et de style middle jazz* (dont le big band* de Count Basie). Toujours au Carnegie Hall, dautres concerts feront date : Duke Ellington le 23 janvier 1943 qui y cra la suite Black, Brown And Beige (enregistre plus tard avec Mahalia Jackson) ; Miles Davis et Gil Evans le 19 mai 1961 (Miles Davis At Carnegie Hall). Mais, propos de New York, on ne peut vraiment parler de linfluence dune sorte gnie du lieu sur la musique (cf. Hank ONeal, The Ghosts of Harlem, Paris, ditions Filipacchi, 1997). Il faudra, en fait, attendre la Seconde Guerre mondiale pour que, dans les clubs de la 52e rue, des jeunes gens bouleversent le jazz : Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Bud Powell, Kenny Clarke inventent le be-bop. Depuis, ce quil est convenu dappeler la capitale mondiale du jazz a vu tous les styles sy exposer, entendu toutes les tentatives musicales sy dvelopper et toutes les expriences sonores jusquaux plus dbrides sy drouler : de Harlem Greenwich Village, dans des bars ou clubs devenus pour la plupart mythiques, tels le Village Vanguard (clbre en raison des concerts du trio de Bill Evans ou du quartette de John Coltrane au tournant des annes 60), le Birdland, le Five Spot (o, en 1957, se produisit le quartette de Thelonious Monk avec le mme John Coltrane), le Caf Bohemia (qui, ds 1956, accueillit les premires compositions du Jazz Workshop de Charles Mingus), le Blue Note (les sances du trio de Keith Jarrett, avec Jack DeJohnette et Gary Peacock, y seront intgralement enregistres en juin 1994), etc. Tous endroits o furent ralises des prises de son live qui comptrent autant dans lvolution musicale du jazz que dans sa rception et diffusion. Et ce nest jusquaux ponts et rivires traversant New York qui ne soient investis dune aura lgendaire, voire fantastique, depuis que la silhouette dodelinante dun Sonny Rollins lanait avec son saxophone des appels de corne de brume du haut du Williamsburg Bridge, tel le fliegende Hollnder, ou que le corps dun Albert Ayler sans son saxophone tait retrouv flot-

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tant sur lEast River en novembre 1970, mort par noyade trente-quatre ans avait conclu le rapport de police... Comme si, New York, ctait le gnie de la musique qui avait marqu les lieux de son empreinte. > Lgendes du jazz

129, 140, 144 n 12, 183, 191, 192, 197, 198, 206, 221, 236, 280, 293 n 14, 296, 304, 310, 312, 315, 319, 320, 322, 326, 331, 335, 336.

> Be-bop

327

PARLAN, Horace, Louis


Pianiste amricain (n en 1931) : 213.

NICHOLAS, Albert dit Nick


Clarinettiste et saxophoniste amricain (19001973) : 55, 57, 59, 60, 63, 64, 328.

PEACOCK, Gary
Contrebassiste amricain (n en 1921) : 326.

NOONE, Jimmie
Clarinettiste amricain (1895-1944) : 63, et n 7, 65.

PEPPER, Arthur, Edward dit Art


Saxophoniste alto et tnor, clarinettiste amricain (1925-1982), en outre auteur dune bouleversante autobiographie (avec Laurie Pepper, Straight Life, Marseille, ditions Parenthses, 1982) : 26, 207,
236, 336.

NORVO, Kenneth, dit Red


Vibraphoniste et xylophoniste amricain (n en 1908) : 133 n 5, 331, 336.

> West Coast (Jazz)

O
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SBY, Greg

PERSIANI, Andr
Pianiste franais (1927-1959) : 306.

Saxophoniste alto et soprano amricain (n en 1961) : 210, 211 n 31.

PETERSON, Oscar, Emmanuel


Pianiste canadien (n en 1925) : 319. Pianiste franais (1962-1999) : 299.
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OLIVER, Joe dit, King


Cornettiste et chef dorchestre amricain : (1884 ou 1885-1937) : 51 n 58, 55, 58, 59, 60, 61, 65, 66, 67,
68, 309, 312, 321, 326, 333.

PETRUCCIANI, Michel PETTIFORD, Oscar, Collins


Contrebassiste et compositeur amricain (19221960) : 296.

> Chicago (Style) Orleans (Style)

CREOLE JAZZ BAND

New

ORE, John, Thomas


Contrebassiste amricain (n en 1933) : 168.

PICKETT, Wilson
Chanteur amricain de rythm and blues et de soul (n en 1941) : 331.

ORIGINAL DIXIELAND JASS BAND (ODJB)


Premier orchestre de jazz form par un quintette de musiciens blancs et dirig par le cornettiste Dominic James La Rocca tre enregistr sur disque par la firme Victor de Chicago le 26 fvrier 1917. Ce qui lui valut un tel succs quil dbarqua Londres en 1919 o il enregistra de nouveaux disques pour la succursale anglaise de Columbia, contribuant non seulement populariser le style Dixieland* dont il devint pendant longtemps le plus influent reprsentant mais faire connatre et reconnatre le jazz en Europe : 7, 55, 56, 179, 312.

PICOU, Alphonse, Florestan


Clarinettiste amricain (1978-1961) : 64, 322.

PIRON, Armand, John


Violoniste et chef dorchestre amricain (18881943) : 64.

PONTY, Jean-Luc
Violoniste franais (n en 1942) : 291 n 9.

PORTAL, Michel
Clarinettiste, saxophoniste, bandononiste franais (n en 1935) : 92 n 23, 205, 299, 334.

ORY, Edward, dit Kid


Tromboniste amricain (1886-1973) : 57, 60, 63,
328.

POTTS, Steve GLOSSAIRE ET INDEX Press roll


Saxophoniste alto et soprano, et fltiste amricain (n en 1943) : 215.

AGE, Oran,Thaddeus, dit Hot Lips

Trompettiste amricain (1908-1954) : 321.

POWELL, Earl, Rudolph, dit Bud


Pianiste et compositeur amricain (1924-1966) :
112, 126, 168, 191, 206 n 15, 285, 304, 326.

PAGE, Walter, Sylvester


Contrebassiste amricain (1900-1957) : 322.

PARKER, Charles, Christopher, Charlie, dit Bird ou


Yardbird

> Be-bop

Press roll Buzzle


Roulement gratt , jou crescendo, gnralement obtenu sur la caisse claire en utilisant le

Saxophoniste alto amricain (1920-1955) : 26, 28,


56, 58, 61, 63 n 7, 68, 70, 109, 110, 111, 116, 126, 127,

328

rebond des baguettes sur la peau, et qui donne limpression d une feuille de papier que lon dchire (Miles Davis).

RAINEY, Ma
Chanteuse de blues* amricaine (1886-1939) :
132, 306, 324.

Prise (de son) > Alternate take PRICE, Samuel, Blythe dit Sammy
Pianiste, chanteur amricain et chef dorchestre (1908-1992): 322.

REDDING, Otis
Chanteur amricain (1941-1967) : 331.

REDMAN, Dewey, Walter


Saxophoniste tnor et alto (n en 1931) : 207 n 16,
212, 213.

PROCOPE, Russel
Clarinettiste et saxophoniste alto amricain (1908-1981) ; de 1946 1974, il assura les fonctions de leader de la section des anches dans lorchestre de Duke Ellington : 318.

REDMAN, Donal, Matthew dit Don


Arrangeur, compositeur et chef dorchestre amricain (1900-1964) : 288 n 6, 302.

REDMAN, Joshua
Saxophoniste tnor amricain (n en 1969) : 206 n
16.

UINICHETTE, Paul

Saxophoniste tnor amricain (1916-1983) : 322.

REINHARDT, Jean, dit Django


Guitariste et compositeur franais (1910-1953) ; il apporta une sensibilit particulire dans le jazz que de nombreux commentateurs mettent en rapport avec son appartenance la communaut manouche : 69, 181, 182, 185, 188, 191 et n 43, 195,
288, 290, 291, 299, 315, 316, 319, 328, 331, 332.

QUINTETTE

DU

HOT CLUB

DE

FRANCE

> Hot Club de France

RENA, Henry, dit Kid


Trompettiste amricain (1898-1949) : 64.

Race records
Sous cette appellation pour le moins infamante ( disques raciaux ), utilise dans les annes 20, lindustrie phonographique amricaine concentre Chicago et New York produisit des disques bon march, principalement de blues*, negro spirituals* et gospel* songs, destins au public noir, qui eurent un rel succs commercial jusqu la crise de 1929 et contriburent la diffusion du jazz. > Chicago (Style) SMITH, Mamie

RENAUD, Henri
Pianiste franais (n en 1925) : 158.

Revival, New Orleans Revival


Littralement renouveau , remise en vigueur . Se dit du mouvement qui, n la fin des annes 40, se voulait une raction aux arrangements carrs des big bands de lre swing* en promouvant, suivant le modle New Orleans*, de petites formations et une improvisation collective. Dans le Dictionnaire du jazz, Grard Conte distingue trois courants ou plutt trois tendances : Une remise au got du jour de musiciens qui staient illustrs La Nouvelle-Orlans et Chicago au cours des annes 20 (entre autres Sidney Bechet, Albert Nicholas, Kid Ory, etc.), et, dans le mme temps, un norme travail darchivage sonore de matriaux qui appartiennent ce quon peut considrer comme la prhistoire du jazz, blues*, work* songs, chaingang songs etc., et que Alan et John Lomax taient alls enregistrer sur le terrain dans le Sud des tats-Unis pour le compte de la Bibliothque du Congrs de Washington. Un souci de retrouver et restaurer lauthentique musique de La Nouvelle-Orlans, parfois dcrite, souvent voque, voire photographie, mais qui ne fut jamais enregistre dmarche l encore ethnomusicologique. Enfin, une volont presque simultane de la part de musiciens blancs des trois continents de rejouer lidentique les disques des meilleurs orchestres de

Ragtime
Caractris par son allure syncope et son allgresse mlodique, le ragtime est une musique crite, principalement pour le piano, par des compositeurs noirs forms la musique savante europenne, les principaux dentre eux ayant t Scott Joplin (18681917) et Joseph Lamb (1887-1960). Elle connut le succs la fin du XIXe sicle et au dbut du XXe . Sous sa forme orchestrale, elle a t une musique de danse, accompagnant notamment le cakewalk, un pas probablement issu des spectacles de minstrels*, et auquel Claude Debussy devait donner des lettres de noblesse en intitulant une des pices de Childrens Corner (1906-1908), Gollowoggs Cakewalk. Au mme titre que le gospel*, le spiritual*, les work* songs, le rpertoire des fanfares*, il peut tre considr comme un des lments de la gense du jazz. Mais le ragtime ne connat pas lafter beat*, il est jou en 2/4 et accentue le temps la manire europenne, cest--dire en marquant les temps forts de la mesure.

Prise de son

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Formation cordes cre en 1934 et comprenant, outre les guitaristes Django Reinhardt, son frre Joseph et Roger Chaput, le contrebassiste Louis Vola et le violoniste Stphane Grappelli : 291.

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ROBERSTON, Alvin, dit Zue


Tromboniste amricain (1881-1943) : 64.

RODNEY, Red
Trompettiste amricain (1927-1994) : 335.

RICH, Bernard dit Buddy


Batteur amricain (1917-1987) : 192.

ROGERS, Milton, Michael, dit Shorty


Trompettiste, compositeur, arrangeur et chef dorchestre amricain (1924-1994) : 305, 314, 334, 336.

Riff
Terme probablement driv du franais refrain , obtenu par altration et abrviation, le riff dsigne une figure la fois mlodique et rythmique, crite ou orale, de deux ou quatre mesures, joue lunisson plusieurs fois de suite par une ou toutes les sections de lorchestre, et destine soutenir, voire relancer le soliste (il arrive quune des phrases de celui-ci soit dailleurs reprise sous forme de riff ). On peut y voir (Jacques B. Hess) une reprise et une transposition instrumentale de la figure appel et rponse (forme dite responsoriale) des chants africains, que lon trouvait dj en vigueur dans les gospels* et work* songs. Dans les annes 30, lorchestre de Count Basie a t lun des premiers utiliser systmatiquement le riff dans ses arrangements*, produisant le swing* de masse qui caractrise son style. > BASIE, Count Big band Kansas City (Style)

ROLLINS, Sonny
Saxophoniste tnor amricain (n en 1930) : 28,
69, 127, 135, 140, 204, 210, 305, 323, 326.

ROMANO, Aldo
Batteur italien (n en 1941) : 205.

RONEY, Wallace
Trompettiste amricain (n en 1960) : 207.

ROUSE, Charles dit Charlie


Saxophoniste tnor amricain (1924-1988) : 69,
168, 169.

ROWLES, James, George dit Jimmy


Pianiste amricain (1918-1996) : 183.

RUSHING, James, Andrew dit Jimmy


Chanteur amricain (1903-1972) : 306, 322.

Rimshot, Rim-shot
Ponctuation ou phrase rythmique obtenue par le batteur en frappant simultanment la peau et le cercle mtallique de la caisse claire avec une baguette, ce qui produit un claquement sec, lequel, en fonction de la position de la baguette sur le cercle, peut tre rpt et modul.

RUSSEL, Curley, Dillon


Contrebassiste amricain (1917-1986) : 192.

RUSSEL, George
Pianiste, compositeur et arrangeur amricain (n en 1923) ; lun des thoriciens du jazz modal* :
314, 320.

George RUSSEL

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lge dor de La Nouvelle-Orlans (Claude Luter en France, Humphrey Lyttelton en Angleterre, Lu Watters San Francisco, Graeme Bell en Australie furent les reprsentants notoires de cette tendance). Souvent considr comme un mouvement ractionnaire et strile par la critique, alors chahute et quelque peu abasourdie par lavnement du be-bop, le revival ouvrit la voie la premire et, jusqu aujourdhui peut-tre, seule approche ethnomusicologique srieuse du jazz ; il permit en tout cas de rvaluer lhritage musical noir amricain et, de faon plus flagrante quaux lendemains de la Premire Guerre mondiale, de luniversaliser et mme de le populariser, ce faisant de rompre avec un certain litisme dcoute auquel, paradoxalement, le jazz avait donn lieu en Europe depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale. (Rappelons que ds le dbut des annes 50, en France, Sidney Bechet, qui venait de sy fixer, devint une vedette au point que son mariage sur la Cte dAzur en 1951 fit la Une des gazettes...) Le terme revival est appliqu depuis surtout les annes 70, dans un sens pjoratif par certains critiques de jazz, toute entreprise no- (nobop, nohard bop, etc.). Un musicien de lenvergure de Wynton Marsalis, vritable encyclopdie vivante du jazz, se livrant un travail danamnse musicale, ny chappe pas et a donn lieu de vives polmiques. > Dixieland (Style) New Orleans (Style)

Riverboat
Bateaux roue qui, de La Nouvelle-Orlans Saint Louis (et retour), naviguaient sur le Mississippi et sur lesquels partir de 1914 et linitiative de Fate Marable fils noir adoptif des frres Streckfus, principaux armateurs des riverboats , se produisirent rgulirement des jazz bands* de La Nouvelle-Orlans, contribuant de la sorte diffuser cette nouvelle musique de la Louisiane la frontire de lIllinois (Freddie Keppard, Louis Armstrong, Johnny Dodds, Red Allen y jourent) : la voie vers Chicago tait toute trace. En hommage ces premiers messagers du jazz, Bix Beiderbecke grava en 1924 puis en 1927 un clbre Riverboat Shuffle. > Chicago (Style) New Orleans (Style)

329

RIVERS, Samuel, Carthorne dit Sam


Saxophoniste tnor et soprano, pianiste et compositeur amricain (n en 1923) : 207.

ROACH, Maxwell, Max


Batteur amricain (n en 1925) : 69, 140, 159, 191, 192, 203, 207 n 17, 224, 293 n 14, 305, 313, 331, 336.

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GLOSSAIRE ET INDEX

RUSSEL, Luis, Carl

SHARROCK, Warren, Harding, dit Sonny


Guitariste amricain (1940-1994) : 314.

330

Pianiste, compositeur, arrangeur et chef dorchestre amricain (1902-1963) : 63, 222.

SHEARING, George, Albert


Pianiste et compositeur anglais (n en 1919) : 336.

RUSSEL, Charles, Elsworth, dit Pee Wee


Clarinettiste amricain (1906-1969) : 25.

SHEPP, Archie
Saxophoniste tnor et soprano amricain (n en 1937) : 110, 131, 133 n 2, 226 n 21, 305, 314, 317.

S .C
T

YR, John, Alexander dit Johnny

Banjoste et guitariste amricain (1890-1966) ; il fut un des habitus des orchestres de riverboats* et participa aux sances historiques des Hot Five et Hot Seven de Louis Armstrong en 1925-1927 et, en 1926, des Red Hot Peppers de Jelly Roll Morton : 64, 65, 323.

SHORTER, Wayne
Saxophoniste (tnor et soprano) et compositeur amricain (n en 1933) : 187 n 31, 210, 305, 312.

SILVA, Alan, Treadwell


Contrebassiste et violoncelliste amricain (n en 1939) : 285, 314.

SANDERS, Farrel, dit Pharoah


Saxophoniste tnor amricain (n en 1940) : 206,
314.

SILVER, Horace
Pianiste et compositeur amricain (n en 1928) :
69, 203, et n 6, 305, 315.

Scat singing
Manire de chanter en nutilisant que des suites de syllabes ou donomatopes. Parfois celles-ci remplacent les paroles dune chanson ; parfois elles sont linvention du vocaliste qui improvise un chorus comme le ferait un instrumentiste. Le scat est li au jazz, et ce ds les annes 20, mais pas une poque ou un style particulier du jazz, chacun et chacune y ayant eu recours et layant adapt son ambiance et son phras, comme si la voix demeurait le matriau premier du jazz. Louis Armstrong, Ella Fitzgerald, Cab Calloway, Dizzy Gillespie, Betty Carter, Clark Terry, Bobby McFerrin, Daniel Huck, etc., sont de grand spcialistes du scat. > Son

SIMEON, Omer,Victor
Clarinettiste et saxophoniste alto amricain (1902-1959) : 55, 63. Saxophoniste tnor amricain (1925-1985) : 336.
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SIMS, John, Haley, dit Zoot SINGLETON, Arthur, James, dit Zutty
Batteur amricain (1898-1975) ; il joua avec Papa Celestin et, surtout, avec Louis Armstrong : 310.

SISSLE, Noble, Lee


Chanteur, violoniste et chef dorchestre amricain (1889-1975) : 57.

SCHIFRIN, Lalo, Boris


Pianiste, compositeur et arrangeur argentin (n en 1932) : 302.

Slap, Slapping
Figure rythmique effectue par le contrebassiste en tirant fortement les cordes de linstrument de manire ce quelles frappent dun coup sec contre le manche et y rebondissent, ou en martelant celles-ci avec la paume de la main. Cette technique tait surtout utilise dans le style New Orleans* et visait compenser le dficit acoustique de la contrebasse. Dsigne galement leffet sonore produit par le clarinettiste ou le saxophoniste en faisant claquer la langue contre lanche (slap-tongue).

SCHULLER, Gunther
Corniste, chef dorchestre et compositeur amricain (n en 1925) ; il fut en outre lun des initiateurs du third stream* et lun des premiers grands musicologues du jazz avec ses ouvrages Early Jazz : Its Roots and Musical Development (New York, Oxford University Press, 1968) et The Swing Era : The Development of Jazz 1930-1945 (New York, Oxford University Press, 1989), dont, malheureusement, seul le premier a t traduit en franais en 1997 (Marseille, Parenthses/Paris, PUF) : 10, 35,
101 n 2, 102, 110, 118, 119, 121, 179, 186, 193, 325, 334.

SLIM, Memphis
Pianiste et chanteur amricain (1915-1988) ; lun des grands spcialistes du boogie-woogie* : 285, 337.

SMITH, Bessie
Chanteuse de blues* amricaine (1894-1937) : 24,
127, 131, 132, 144 n 12, 204, 213, 214, 306, 322, 324, 330.

> Cool Third stream

SCLAVIS, Louis
Clarinettiste et saxophoniste franais (n en 1953) : 22, 331.

SMITH, Joseph dit Joe


Trompettiste amricain (1902-1937) : 59 n 4.

SHANK, Clifford, Everett, dit Bud


Saxophoniste (alto et baryton) et fltiste amricain (n en 1926) : 58, 336.

SMITH, Leo, dit Wadada


Trompettiste et bugliste amricain (n en 1941) :
228.

RUSSEL Luis

SMITH, Mamie
Chanteuse de blues amricaine (1883-1946) ; avant mme sa rivale et homonyme Bessie Smith, elle est la premire interprte noire enregistrer un blues pour la firme Okey en janvier 1920, inaugurant la srie des race records* : 306.

SMITH, Marvin, dit Smitty


Batteur amricain (n en 1961) : 203.

SMITH, Willie, dit The Lion


Pianiste et chanteur amricain (1897-1973) : 332.

Son, Sonorit
Autant sinon plus que le swing* ou le phras, peuttre est-ce plus gnralement le son obtenu dun instrument qui caractrise le jazz et identifie le style de ses musiciens, rapprochant ainsi linstrument du corps et de la voix supports vidents de la singularit et marqueurs de lindividualit. Il ne sagit pas l dun problme dinterprtation ou dexcution musicales qui demeure celui de la musique dite classique , mais tout dabord de prsence sonore. Lattaque dune note de guitare par Django Reinhardt, de contrebasse par Charles Mingus, Paul Chambers ou Scott LaFaro, de trompette par Louis Armstrong, Dizzy Gillespie ou Miles Davis, de saxophone par Lester Young, Charlie Parker, Eddie Davis, John Coltrane, Coleman Hawkins, Gerry Mulligan ou Albert Ayler, etc., est immdiatement reconnaissable (voir, ce sujet, les preuves dites du blindfold test *). De mme, sur des instruments dont il est difficile daltrer la justesse des notes ou de modifier les rglages en cours de jeu, comme le piano ou le vibraphone, peut-on identifier le musicien qui en joue par la pression de ses doigts sur le clavier (ou le rebond des mailloches sur les lames) et les sonorits quil en tire (tels les pianistes Thelonious Monk, Count Basie, Duke Ellington, McCoy Tyner, Bill Evans ou Cecil Taylor, et les vibraphonistes Milt Jackson, Lionel Hampton, Gary Burton ou Red Norvo, pour ne citer queux). Les lments de batterie, bien quharmoniquement et mlodiquement neutres, et dont la rsonance est matriellement dtermine, nchappent pas cette individualisation du son : la frappe des cymbales (quel que soit leur alliage) ou des caisses (quelle que soit la tension des peaux) par un Art Blakey, un Jo Jones, un Elvin Jones, un Max Roach, un Kenny Clarke ou un Tony Williams ne peut tre confondue avec aucune autre. Comme si le musicien de jazz semployait en premier lieu faire sonner son instrument au diapason de sa voix, de son corps (Miles Davis dressait souvent un parallle entre la boxe quil pratiquait et sa musique ; le saxophoniste et clarinettiste Louis Sclavis parle de la mmoire des mains ), en un mot de son idiosyncrasie. Pour reprendre une distinction introduite par Andr Schaeffner (Variations sur la musique, Paris, Fayard, 1998),

Soul Music
Apparue dans les annes 60, la soul music est un carrefour o convergent des influences venues du gospel*, du rythm and blues, et donc du jazz et du blues*. Porteuse du message revendicatif qui mobilise les Afro-Amricains en cette priode, les interprtes de la soul music (dont les grands noms sont tous passs par lglise, Aretha Franklin pour les dames, James Brown du reste dit Godfather of Soul , Wilson Pickett, Otis Redding pour les messieurs) rencontreront le succs auprs dun large public, en Europe aussi bien quaux tats-Unis. Ses caractres stylistiques sont ceux quon associe toutes poques aux valeurs noires : expressionnisme des voix qui va jusqu lexacerbation, carrure rythmique appuye, simplicit voire pauvret revendique des formules mlodiques (les instruments vent, gnralement employs sous forme de riffs*, remplissent une fonction tout autant rythmique que mlodique), appel la danse, etc.
> Blues Gospel

Soul Music

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laccent est mis sur la musique de linstrument plutt que sur linstrument de musique, dont le jazz par ailleurs, et plus quaucune autre forme musicale, se risque explorer tous les registres et toutes les possibilits sonores jusqu modifier, voire altrer sa tessiture et son timbre sans autre accessoire ( lexception des sourdines* ou, prsent, de llectronique) que le doigt, le pincement des lvres, le mouvements des poignets et avant-bras, ou le souffle. Sans doute peut-on parler du grain dun son, comme Roland Barthes voquait celui de la voix. Selon Didier Levaillant (LImprovisation musicale, Paris, J.-C. Latts, 1981) la sonorit transmet le drame, le jeu. La sonorit est un ventail de gestes : plus quaucune autre la musique improvise garde lempreinte de ce geste et fait surgir, dans toutes les cassures du langage, la puissance dun charme qui naurait pas dhistoire. Le musicien devient un personnage sonore . Cette incorporation et, disons, cette autobiographisation du son ne vont pas sans poser quelques problmes lanalyse musicologique ou ethnomusicologique classique en raison mme de labsence ou de linadquation de critres prcis de description et dvaluation. Le son, la sonorit demeure lnigme du jazz. La transposition numrique et lanalyse informatique, dj utilises pour la voix, apporteront peut-tre des outils de mesure (bien que les compressions digitales ainsi effectues ne puissent restituer acoustiquement ce qui caractrise parfois le son dun musicien de jazz : la production de ghost notes* donner entendre sans faire sonner). Mais pour en venir ce type danalyse, il conviendrait que les disciplines voques plus haut lvent le jazz, qui fut longtemps leur continent noir, au rang dun vritable objet dtude. Ce qui, aujourdhui encore, est loin dtre le cas.

331

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GLOSSAIRE ET INDEX

Sourdine

Standard Song
Morceau emprunt au rpertoire de la musique populaire et lgre, dite chansons de Broadway ou de Tin Pan Alley (du nom du quartier 28e rue, entre la 5 e avenue et Broadway o sont concentrs les diteurs new-yorkais de ce genre de musique), ou parfois celui de la musique populaire europenne (ainsi Les Feuilles mortes de Jacques Prvert et de Joseph Kosma est-il devenu un standard). Par extension, le standard dsigne des compositions de jazz devenues des classiques . De manire gnrale, chaque interprtation par un musicien ou un arrangeur de jazz tend transformer le standard, cest--dire, comme le note Philippe Beaudoin (Le Dictionnaire du jazz), le dstandardiser (ce que na pas su comprendre un musicologue comme Theodore W. Adorno qui, au contraire, voyait dans le jazz une musique de la standardisation) et en faire une cration originale ; cest notamment le cas de Body And Soul enregistr en 1939 par Coleman Hawkins, de Autumn Leaves (Les Feuilles mortes) dans la version de Cannonball Adderley et de Miles Davis en 1958, de My Favorite Things de John Coltrane, de La Vie en Rose de Louis Armstrong ou de My Man (Mon homme) de Billie Holiday, etc.

332

STRAYHORN, William dit Billy


Compositeur et pianiste amricain (1915-1967) qui a t de 1939 jusqu sa mort larrangeur attitr de lorchestre de Duke Ellington : 132, 302.

SOUTH, Edward, Otha dit Eddie


Violoniste et chef dorchestre amricain (19041962) qui, avec sa petite formation, The Alabamians, ne comportant aucun cuivre, vint en en France la fin des annes 20. Puis il se rendit seul en Hongrie o il se mit tudier la musique tzigane ; il revint Paris en 1937 dans le cadre de lExposition universelle et enregistra, avec Django Reinhardt, Stphane Grappelli et Michel Warlop, pour la marque Swing, cre par Charles Delaunay : 316.

Stride
Jeu de piano apparu dans les annes 20 Harlem et consistant marquer tous les temps de la main gauche : les premier et troisime temps (temps forts) dune note basse et les deuxime et quatrime temps (temps faibles) dun accord de dixime plaqu dans le registre mdium de linstrument, pendant que la main droite improvise, do le terme qui signifie littralement grand pas , enjambe , et qui exige de la part du pianiste une technique de premier plan qui trouvera dailleurs loccasion de sexhiber et de se tester lors de joutes organises (anctres des chases*) dans les bars ou botes entre les adeptes de ce jeu (piano contests). James P. Johnson et Willie Smith en furent de grands virtuoses, Art Tatum, Fats Waller, Erroll Garner, plus rcemment Hank Jones sy essayrent souvent avec brio ; loccasion, Duke Ellington et Count Basie y recoururent, faisant preuve dune parfaite matrise de ce jeu trs spectaculaire et swinguant.

Spirituals, Negro spirituals


> Gospel

STAPLE SINGERS
Groupe familial dinterprtes (guitare et chant) de gospel* : 316.

STEWART, Leroy, dit Slam


Contrebassiste et chanteur amricain (19141987) : 296, 300.

STITT, Edward, dit Sonny


Saxophoniste alto et tnor amricain (19241982) : 206.

Straight
Se dit dune manire de jouer o la fidlit au thme crit sur partition (straight : droit , rectiligne ) est sinon absolue du moins privilgie (par opposition hot*). > Hot

SUN RA
Pianiste, compositeur et chef dorchestre amricain (1914-1993) : 127, 129, 223, 314.

Swing
Littralement balancement , oscillation , vaet-vient ... Le swing est une qualit propre au jazz.

Sourdine

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Accessoire instrumental se plaant devant le pavillon dun cuivre (trompette ou trombone), ou sy fixant au moyen dun embout en lige. Sa fonction est non seulement dattnuer le volume sonore mais de modifier le timbre. Bien quelle soit anciennement prsente dans lorganologie et lorchestration occidentales (les trompettes bouches de lOrfeo de Monteverdi), son usage sest surtout gnralis et systmatis, diversifi en mme temps que spcialis dans le jazz au point de devenir la marque dun style, que ce soit le jungle* avec la plunger ( dbouchevier ) ou le cool* avec la sourdine Harmon la sonorit mtallique sature dharmoniques, invente dans les annes 20. De tous les effets de timbre et de rsonance obtenus grce aux sourdines (il en existe de toute espce et dans tous les matriaux), le plus spectaculaire et le plus clbre est sans conteste leffet dit wa-wa (aussi orthographi wah-wah) qui, du reste, donna son nom une sourdine spcialement conue pour le produire, et qui vise imiter des cris danimaux ou, parfois, la voix humaine selon le degr douverture de la plunger (Bubber Miley et Tricky Sam Nanton), ou la rotation de la main place lextrmit de lentonnoir de la sourdine (Cootie Williams). > Cool Growl Jungle (Style)

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Swing

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Est-il ce qui dfinit le jazz ? Amateurs et spcialistes le pensent. Duke Ellington aussi : It Dont Mean A Thing If It Ain t Got That Swing. Le problme est quil nest pas possible de donner une dfinition musicologique du swing. Il est dans la musique ; et il nexiste aucun doute sur ce point-l. Mais il nest perceptible que dans le rsultat du travail musical, ou plus exactement dans leffet que provoque ce rsultat : cette envie irrpressible de se balancer quentrane chez lauditeur la musique qui swingue. Il ny a aucune recette, aucune formule, aucune notation qui entrerait dans le processus de cration pour garantir que a va swinguer le terme anglais a t, en effet, adopt en franais, verbe et substantif : a swingue mchamment! , Il na aucun swing , Le swing nonchalant de cette version de Im Gonna Sit Right Down And Write Myself A Letter ... Des propositions ont tout de mme t faites pour cerner de manire plus rigoureuse et plus prcise ce quest le swing. Il apparat comme un phnomne rythmique. On a pens quil tait li la mesure quatre temps mais les musiciens de jazz ont montr quil tait possible de swinguer sur des mesures deux temps et trois temps. Deux des plus beaux exemples ceux des orchestres de Count Basie et de Jimmie Lunceford illustrent au mme moment, soit les annes 1934-1940, des manires diffrentes daccentuer le tempo et donc de produire le couple tension-dtente dont on dit quil est le secret du swing. Aussi limportant nest peuttre pas tant laccentuation des temps faibles que, comme le remarque Jacques Rda (Dictionnaire du jazz), attirant notre attention sur la diffrence entre Count Basie et Jimmie Lunceford, le souple glissement vers le temps fort . La rgularit mtrique qui gnre le swing nest jamais mcanique ( la diffrence de ce que pensaient Theodore W. Adorno et Pierre Boulez), elle donne mme limpression de ntre jamais installe : balancement, elle est aussi respiration. Andr Hodeir parle dun courant rythmique propre au jazz (Hommes et problmes du jazz, Paris, Flammarion, 1954). Les mtaphores utilises pour parler du swing font le plus souvent rfrence des phnomnes naturels. Vouloir dfinir le swing en le cantonnant la dimension rythmique amne remettre en question la dfinition du rythme. La manire dont est expose une mlodie ce quon appelle le phras peut swinguer ou ne pas swinguer. L encore ni formule ni recette. La distribution des accents et des silences, les altrations et ornementations qui soulignent la ligne de base, le jeu des contrastes et des couleurs et peuttre la dcontraction voire le relchement de la voix soliste favorisent lapparition du swing. Le jazz nous rapprend que le rythme est un certain art de laccentuation , note Denis Levaillant ( Trois motifs pour le jazz , Revue dEsthtique, 1991). Le swing ne peut tre rduit au mtre ; la hauteur, la dynamique, le timbre sont concerns. MichelClaude Jalard voit dans larticulation dune pulsa-

tion de base, rgularit biologique du type cur qui bat et du discours mlodico-rythmique qui se greffe sur elle la matrice du swing ( Le lieu du jazz , Revue dEsthtique, 1991). Au cours de lhistoire du jazz, la manire de marquer le rythme, dexposer les mlodies, dorganiser les variations improvises, le rapport entre les rythmiciens et les solistes, et, plus gnralement, le rle de chacun au sein de lorchestre ont volu. Le swing a-t-il travers toutes ces transformations ? Limpossibilit de le rattacher des critres immuables et universellement admis empche de rpondre cette question. Certains entendent du swing l o dautres ne le peroivent pas. Nous rencontrons des amateurs pour affirmer quil ny a pas de swing dans les interprtations du Creole Jazz Band* de King Oliver ; dautres disent la mme chose du Cecil Taylor Unit. Do les dbats interminables : a swingue a ne swingue pas ; Je ne sens pas le swing, est-ce du jazz ? ... Autre dbat interminable : existe-t-il dautres musiques qui swinguent ? Si le swing est seulement dfini par lenvie de se mouvoir quil provoque, pourquoi effectivement ne pas considrer que dautres musiques possdent cette qualit ? Linsuffisance dune dfinition exclusivement subjective apparat alors. La valse viennoise donne envie de danser, les marches militaires de se mettre au pas, les botes rythmiques de la musique techno de bouger des reins et des bras ; qui oserait prtendre que ces musiques swinguent ? Mais on entend dire que des traditions auraient su, selon leurs voies propres, dcouvrir cette singulire jubilation rythmique : le tango argentin, les bulerias du flamenco, certaines formes de musique cubaine, de musique tzigane dEurope centrale... Le dbat est compliqu du fait que le jazz a essaim et quaujourdhui ses caractres se retrouvent dans bien dautres expressions musicales. La tentation est forte alors de circonscrire le swing une formule et une priode du jazz, celle durant laquelle elle fut prdominante. On parle ainsi dun ge du swing , de priode swing , en anglais de swing era , pour les annes qui vont des enregistrements du Hot Seven de Louis Armstrong (1927) celles qui voient lavnement du be-bop (1945). Annes qui offrent, quelles que soient les formations big bands*, combos*, solistes , des exemples brillants et varis de swing. Notons, tout de mme, que cet ge dor du swing est aussi celui des grands orchestres, plus particulirement des annes 19351940, dont la vocation tait de jouer pour les danseurs. Mettant, pour la plupart dentre eux, en application les mmes formules, il apparat que certains rpandent le swing avec la plus grande aisance alors que dautres ne produisent quune excitation superficielle, cest--dire mcanique : ce que nest et ne saurait tre le swing. Il en va donc de sa fabrication comme de sa dfinition : tout est question de dosage et dquilibre entre la tension et la dtente, entre les critres objectifs et la subjectivit.

333

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GLOSSAIRE ET INDEX

334

Qui sen tonnera puisquil sagit de balancement , cest--dire dun mouvement o lquilibre perptuellement se perd et se retrouve ?

APSCOTT, Horace

Pianiste et compositeur amricain (n en 1934) :


223.

TATE, George, Holmes, dit Buddy


Saxophoniste tnor et clarinettiste amricain (1914-2001) : 322.

TATUM, Arthur, Art


Pianiste amricain (1909-1956) : 69, 137, 193, 332.

TAYLOR, Arthur S. Jr. dit Art


Batteur amricain (n en 1929) : 25 n 68.

TAYLOR, Cecil, Percival


Pianiste amricain (n en 1933) : 18 n 37, 66 n 12,
127, 186, 212, 213, 214, 221 n 8, 223, 228, 314, 331, 333, 334.

> Free jazz

Tromboniste et chanteur amricain (1905-1964) :


133 n 5.

TESCHEMACHER, Frank
Clarinettiste, saxophoniste alto et arrangeur amricain (1906-1932) : 25.

TEXIER, Henri
Contrebassiste franais (n en 1945) : 291 n 9.

THARPE, Sister Rosetta


Chanteuse et guitariste amricaine (1921-1973) ; de la musique profane la musique religieuse, elle a suivi un parcours inverse celui que connaissent le plus souvent les vedettes du gospel* : 316.

Third stream
Littralement troisime courant , expression qui dsigne les tentatives faites la fin des annes 50 pour oprer une synthse entre le jazz et la musique europenne classique ou contemporaine, tant sur le plan musical proprement dit (emprunts l art de la fugue , au concerto grosso ; introduction de la polytonalit, de latonalit et du dodcaphonisme) quau niveau des excutions et orchestrations (intgration de solistes ou de combos* de jazz des orchestres symphoniques ou des formation de chambre ; utilisation dinstruments dits classiques tels que le hautbois, le cor dharmonie, les timbales, etc.). Il ne sagissait pas seulement de jazzifier des morceaux classiques, la manire du pianiste Jacques Loussier ou du groupe vocal franais The Swingle Singers qui, dans le milieu des annes 60, semployrent faire swinguer des fugues, prludes et inventions de Bach. Si La Cration du Monde de Darius Milhaud (1923), la Rhapsody in Blue de

TAPSCOTT Horace

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TEAGARDEN, Jack

George Gershwin (1924) ou lEbony Concerto dIgor Stravinsky crit pour lorchestre de Woody Herman en 1946, avaient sembl indiquer la voie, ce fut surtout au cours de la priode cool*, avec laccent mis sur les arrangement crits en mal, peuttre, dune reconnaissance acadmique et en qute dune respectabilit sociale que ce courant sest dvelopp sous la houlette de John Lewis (le pianiste et leader du Modern Jazz Quartet*) et du corniste et musicologue Gunther Schuller qui sen prtendit le thoricien ; tous deux fondrent en 1962 lOrchestra USA et inscrivirent son rpertoire des uvres de Charles Ives, Kurt Weill, Darius Milhaud, Paul Hindemith, Igor Stravinsky, etc. Les compositions ou interprtations issues du third stream nont cependant pas t la mesure des ambitions affiches, mme si quelques pices cres dans sa mouvance demeurent dincontestables russites (Focus dEddie Sauter et Stan Getz compos en 1961 ; Concierto de Aranjuez de Rodrigo, arrang par Gil Evans et interprt par Miles Davis en 1960 ; Sketch du Modern Jazz Quartet cr en 1959 avec le Beaux-Arts String Quartet ou, du mme Modern Jazz Quartet, Englands Carols et Concertino For Jazz Quartet & Orchestra dirig en 1964 par Gunther Schuller la tte de lOrchestra USA ; Skies of America dOrnette Coleman cr en 1972 pour quartette de jazz et orchestre symphonique). Ce nest que rcemment, avec notamment le pianiste Keith Jarrett et son debussysme (The Celestia Hawk For Orchestra, Percussion And Piano, 1980, ou les concerts europens en solo, The Kln Concert en 1975, Paris Concert en 1988, La Scala en 1997), et avec le tubiste et compositeur anglais Mike Westbrook (Westbrook-Rossini en 1984, London Bridge en 1987), que ce courant reprendra un peu de vigueur sans pour autant emporter la conviction pas plus que les tentatives dun John Zorn, polyinstrumentiste, un moment rattach au courant free jazz*, empruntant Edgar Varse, John Cage et la musique concrte. Comme si le jazz et la musique dite classique ou contemporaine, bien que prtendant et atteignant toutes deux luniversalit, ne pouvaient que coexister distance pas mme respectueuse, un peu limage des grandes religions du Livre qui, malgr leurs dclarations aujourdhui cumniques, ne reculent pas devant lanathme ni ne se privent du blasphme. Lun des plus notoires compositeurs et chefs dorchestre de la musique occidentale, Pierre Boulez, na jamais cach sa dtestation du jazz, allant mme jusqu comparer limprovisation qui le singularise de l onanisme en public ; quoi le pianiste Cecil Taylor rpliqua que la musique cest dabord un rapport au corps et que le corps na pas tre pnalis, il nest pas la sanction dune me en tant que rsultat dune naissance (in Jazz Magazine, 1975, n 234) ! Le clarinettiste Michel Portal, interprte classique et musicien de jazz, a su faire coexister dans sa pratique musicale, comme le pianiste

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rattach au jazz West Coast, Andr Previn, ces deux formes dexpression sans toutefois chercher les mler. Michel Portal observe que lorsquon joue une musique classique, le public connat 80% luvre joue. Ce qui est en jeu, cest un phnomne de reconnaissance, et lamour est partag. Dans limprovisation, linconnu est un facteur dinquitude. Il ny a pas de mdiation (luvre) entre le public et le musicien. Les rapports sont donc plus tendus, la sueur nest pas la mme, la mise en question est plus radicale parce que ce que lon fait est irrversible. Cest un drame qui se joue, et qui na jamais de fin (in Didier Levaillant, L Improvisation musicale, Paris, J.-C. Latts, 1981). > Arrangement Cool MODERN JAZZ QUARTET
SCHULLER, Gunther

TURNER, Joseph, dit Big Joe


Chanteur amricain (1911-1985) : 306, 322.

TYNER, McCoy, Alfred


Pianiste amricain (n en 1938) : 194, 306.

335

U V

RTREGER, Ren

Pianiste franais (n en 1934) : 162.


ENTURA, Raymond dit Ray

Pianiste et chef dorchestre franais (1908-1979), qui, avec sa formation baptise les Collgiens, anima, au cours des annes 30, les surprises-parties du XVIe arrondissement de Paris : 136.

THOMAS, Daniel, Gary


Saxophoniste tnor et compositeur amricain (n en 1961) : 210, 211.

VENUTI, Joe
Violoniste amricain (1894-1978) : 318, 326.

VINSON, Eddie, dit Cleanhead


Saxophoniste et chanteur amricain (1917-1988) :
306.

THORNHILL, Claude
Pianiste, arrangeur et chef dorchestre amricain (1909-1965) : 302, 336. > Arrangement West Coast
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THORNTON, Clifford, Edward III


Trompettiste, tromboniste ( pistons) et compositeur amricain (1936-1983) : 314. > Free jazz

WALLER, Thomas, Wright, dit Fats


Pianiste, chanteur, compositeur et chef dorchestre amricain (1904-1943) : 28, 49, 69, 105, 107, 112,
114, 332.

TIMMONS, Robert, Henry dit Bobby


Pianiste et compositeur amricain (1935-1974) :
203, 305, 306, 315.

WALKER, Aaron,Thibeaux, dit T. Bone


Guitariste et chanteur amricain (1910-1975) :
306.

TOUGH, David, Jarvis dit Dave


Batteur amricain (1908-1948) : 303.

Traditionnel Traditional
Outre le jazz traditionnel, qui comprend les styles New Orleans*, Dixieland*, bref tout ce qui prcde lavnement de la priode swing* au dbut des annes 30 (mais aussi les mouvements revivalistes de ces styles partir des annes 40), ce terme dsigne galement les morceaux emprunts au rpertoire du folklore, blanc ou noir, du Sud ou de lOuest des tats-Unis, et transmis oralement, mais folklore pour lessentiel dorigine europenne, soit franaise, soit ce qui est le plus frquent irlandaise et anglaise. Cest surtout Chicago, la fin des annes 20 que les traditionnels, avec les standards, feront partie intgrante du rpertoire du jazz.

Walking bass > Boogie-woogie WARE, David S.


Saxophoniste amricain (n en 1949) : 215.

WARREN, Earle, Ronald


Clarinettiste et saxophoniste amricain (19141994) : 204.

WASHINGTON, Dinah
Chanteuse et pianiste amricaine (1924-1963) :
28.

Pianiste et compositeur amricain (n en 1955) :


215.

TRISTANO, Leonard, Joseph dit Lennie


Pianiste et compositeur amricain (1919-1978) :
69, 189, 196, 223, 314, 336.

WEBB, William, Henry, dit Chick


Batteur et chef dorchestre amricain (19091939) : 222, 268, 324, 326.

TRUMBAUER, Frankie, dit Tram


Saxophoniste (en ut) amricain (1901-1956) : 24,
25, 55, 133 n 5, 134, 309, 310, 323, 338.

WEBSTER, Benjamin, Francis dit Ben


Saxophoniste tnor amricain (1909-1973) : 132,
321.

Ben WEBSTER

GLOSSAIRE ET INDEX

WATSON, Eric

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a-wa (effet) > Sourdine

West Coast (Jazz)

336

West Coast (Jazz)

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Le jazz dit West Coast nest ni un style ni une cole. Tout au plus peut-il tre assimil un climat musical qui sest dvelopp par hasard Los Angeles au dbut des annes 50 et qui dsignait un art de vivre et de jouer le jazz, une sorte dtat desprit du lieu. Des clichs du genre cheveux en brosse, chemises fleurs, bermudas, signalaient quil tait surtout le fait de musiciens blancs, bien que les influences de Lester Young, avec son phras dcal, sa sonorit dtimbre et ses inflexions nostalgiques, ou de Charlie Parker, avec ses inventions harmoniques et rythmiques lequel Parker sjourna plusieurs reprises sur la cte Ouest partir de 1945 , furent dterminantes sur des instrumentistes rattachs de prs ou de loin ce courant, tels Gerry Mulligan, Stan Getz, Dave Brubeck, Shorty Rogers, Zoot Sims, Red Rodney, Shelly Manne, Jimmy Giuffre, etc. Nombre dentre eux, ex-musiciens de pupitre des orchestres de Woody Herman ou de Stan Kenton ce dernier aux boursouflures sonores et aux harmonies alambiques qui, toute proportion garde, ne sont pas sans voquer les orchestrations de Paul Whiteman reproduisirent en quelque sorte laventure des collgiens de lAustin High School* et, entre eux, inventrent une nouvelle faon de jouer, notamment au sein du groupe de Shelly Manne and His Men, ou de la formation des Jazz Giants que le trompettiste Shorty Rogers cra au dbut des annes 50, paralllement au trio de structure plutt inhabituelle quil formait avec le batteur Shelly Manne et le saxophoniste et clarinettiste Jimmy Giuffre (Abstract n 1). Au style cool*, ils empruntent le got de larrangement*, des sonorits dlicates, des rapports de sons inusits (Claude Thornhill, Gil Evans), les effets de contraste entre sections poursuivant ainsi les expriences du nonette de Miles Davis enregistres en 1949 (Birth Of The Cool). Du jazz dit progressiste du pianiste Lennie Tristano et du saxophoniste Lee Konitz, ils retiennent lart du contrepoint, le jeu des correspondances sonores, la polytonalit, voire le srialisme, la dramatique des dissonances anticipant les audaces du free jazz* et, surtout, la rigueur de lcoute et de lcriture musicales. Bien que gnralement considr comme un jazz froid, formel, intellectuel , cela nempcha pas que des interprtations torrides, au swing* puissant, dignes des Jazz Messengers* ou du quintette Clifford Brown-Max Roach, fussent excutes par un batteur, par ailleurs excellent technicien, comme Shelly Manne, des trompettistes comme Conte Candoli ou Joe Gordon, des saxophonistes comme Richie Kamuca, Zoot Sims, Stan Getz, ou Gerry Mulligan (IM Gonna Go Fishin, Bweebida Bobbida, Blue Port). Le quartette de Dave Brubeck, celui de Gerry Mulligan, puis son Concert Jazz Band de 1960, le trompettiste Chet Baker la

sonorit ouate ont t pendant longtemps perus comme les reprsentants les plus notables, en fait les plus populaires, du jazz West Coast. Mais sans doute sont-ils les branches qui cachent la fort : les recherches effectues par Alain Tercinet (Jazz West Coast, Marseille, ditions Parenthses, 1986) montrent une ralit plus complexe et mouvante, traverse dexpriences, voire dexprimentations sonores originales fondes sur le mlange de divers ingrdients puiss dans le middle jazz*, le be-bop*, ou mme le folklore, la country music et la comdie musicale, et pousss jusqu leurs limites harmoniques ou rythmiques (My Fair Lady par Shelly Manne, Andr Previn et Leroy Vinnegar en 1956, Western Suite en 1958 et The Free Fall en 1962 par le trio de Jimmy Giuffre), dont on trouvera des prolongements dans le free jazz*, notamment celui dOrnette Coleman. Ces expriences sont dues une multitude de musiciens la culture musicale et la technique instrumentale affirmes (Art Pepper, Jimmy Giuffre, Johnny Mandel, Shorty Rogers, Bob Brookmeyer, Red Mitchell, Red Norvo, George Shearing, Bud Shank, etc.), mais qui, en mme temps, se prsentent comme des manires de dandys, soucieux de rigueur aussi bien que dabandon, fomenteurs dun superbe refus des conventions, se moquant de lacquis immdiat pour dbusquer ses vraies conditions de libert (Alain Tercinet). Du jazz West Coast, on peut dire en somme quil fut le jazz jou par des musiciens en majorit blancs sur la cte Ouest de 1952 1960, avec toute lhtrognit, les impurets, les accidents, les divorces, les collages, les mlanges de genres, la dsinvolture autant que la rigueur qui le caractrisent. Ni style, ni cole donc, le jazz West Coast a cependant mis au jour, de faon tout aussi nette qu Chicago, limportance du rle la fois musicologique et sociologique que des musiciens blancs ont pu jouer dans lvolution de cette musique. Non point celui auquel pendant longtemps critiques et amateurs les ont cantonns usant de concepts dats et idologiquement marqus tels que affadissement , dvoiement , rcupration commercialisation , mais, dune part, celui de dfricheurs tous azimuts tant au niveau du jeu instrumental que des combinaisons sonores et des inventions harmoniques rle que des artistes noirs comme Chico Hamilton, Buddy Collette, Leroy Vinnegar (qui furent pendant un temps leurs compagnons de route) ou comme Count Basie ( qui Shorty Rogers rendra un superbe hommage en 1954 la tte dun grand orchestre : Shorty Courts The Count), Miles Davis, Thelonious Monk, Charles Mingus, Eric Dolphy, Ornette Coleman surent leur reconnatre ; dautre part, celui de passeurs au sens o ils contriburent amricaniser le jazz, en faire une musique nationale , alors quelle ntait jusqualors considre que comme une musique populaire , ou parfois comme une musique folk-

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Trompettiste amricain (1910-1985) : 135, 317,


321, 332.

WILLIAMS, James dit Jimmy


Pianiste amricain (n en 1951) : 306.

WILLIAMS, Joe
Chanteur amricain (1918-199) ; son interprtation de Everyday I Have The Blues (composition de Memphis Slim) avec lorchestre de Count Basie, fut un succs qui dpassa largement les frontires du jazz : 306, 321.

WILLIAMS, Marion
Chanteuse amricaine (ne en 1927) : 316.

WILLIAMS, Mary Lou


Pianiste, cheffe dorchestre et compositeure amricaine (1910-1981) : 67, 320.

WILSON, Cassandra
Chanteuse amricaine (n en 1955) : 213.

WILSON, Richard, Dick


Saxophoniste tnor amricain (1911-1941) : 321. Pianiste et chef dorchestre amricain (19121986) : 269.

WITHERSPOON, James dit Jimmy


Chanteur amricain, spcialiste du blues shouting* (1926-1997) : 322.

WESTBROOK, Michael, John, David dit Mike


Tubiste, compositeur, arrangeur et chef dorchestre anglais (n en 1936) : 307, 334.

WOODYARD, Samuel dit Sam


Batteur amricain (1925-1988) ; de 1955 1966, il fit partie de lorchestre de Duke Ellington et lui

Sam WOODYARD

GLOSSAIRE ET INDEX

WILSON, Theodore dit Teddy

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lorique . Les liens que ces musiciens West Coast tissrent avec les compagnies cinmatographiques hollywoodiennes, devenues dans une certaine mesure une sorte de symbole mme de lAmrique du Nord, allrent dans ce sens et marqurent un grand pas dans la reconnaissance sociale et culturelle du jazz aux tats-Unis, bien plus certainement que ne lavait fait en 1929 le film de King Vidor, Hallelujah, encore empreint doncle-tomisme et d ethnicisme musical. Plusieurs dentre eux composeront ou interprteront en effet des musiques de film : Leith Stevens avec Shorty Rogers et Bill Perkins en 1954 pour la bande sonore de Lquipe sauvage de Laslo Benedek, le mme Leith Stevens pour celle de Ici brigade criminelle de Don Siegel en 1954, Elmer Bernstein avec Shorty Rogers et ses Jazz Giants en 1955 (LHomme au bras dor dOtto Preminger) ; Johnny Mandel avec Gerry Mulligan en 1958 (Je veux vivre de Robert Wise) ; Elmer Bernstein, encore, avec Chico Hamilton (Le Grand chantage dAlexandre McKendrick en 1957), etc. Soit comme soutien soit comme composante de lintrigue (non plus comme simple attraction ou lment du dcor), le jazz deviendra sous leur influence ironie du sort ! la musique emblmatique du film noir... et, plus tard, des sries tlvises policires. En passant de la ralit (les botes de Chicago* ou de Kansas City*) la fiction (les thrillers), le jazz restait dcidment coll au monde de la nuit si ce nest celui de la pgre (cf. Ronald L. Morris, Le Jazz et les gangsters, Paris, ditions Abbeville, 1997). Mais, utilis comme un contrepoint de limage, une ponctuation du rcit, un gnrateur dambiance, voire un indicatif, il rentrait dans le rang, se poliait , tout en conservant, toutefois, la part de mystre et de suspense qui est la base de son jeu et lorigine de son histoire tonnante conversion que lon doit ces jeunes gens de la cte Ouest si souvent dcris par les puristes ! Lexemple sera bientt suivi en France, cette diffrence prs elle est de taille et mriterait de longs commentaires que les ralisateurs nhsiteront pas faire appel des musiciens noirs : Miles Davis en 1957 pour la musique dAscenseur pour lchafaud de Louis Malle ; le Modern Jazz Quartet* en 1957 pour celle de Saiton jamais de Roger Vadim ; du mme, Thelonious Monk pour Les Liaisons dangereuses en 1959 ; les Jazz Messengers* en 1957, pour Des femmes disparaissent ddouard Molinaro, etc. Ce nest quen 1959 que des producteurs hollywoodiens ou indpendants demanderont Duke Ellington de composer la musique du film dOtto Preminger, Autopsie dun meurtre , et Charles Mingus celle de Shadows de John Cassavetes ! > Chicago (Style) Cool Free jazz Third Stream

WESTON, Randolph E. dit Randy


Pianiste amricain (n en 1926) : 166, 167, 172, 214.

WHITE, Andrew, Nathaniel


Saxophoniste amricain (n en 1942) : 223.

337

WHITEMAN, Paul, dit Pops


Violoniste, chef dorchestre et compositeur amricain (1890-1967) : 8, 20 n. 45, 25, 26, 133, 134, 262,
263, 265, 302, 310, 335, 336.

WINER, Jean
Pianiste et compositeur franais (1896-1982) ; avec le pianiste belge Clment Doucet, il forma, dans les annes 20, un clbre duo au cabaret Le Buf sur le Toit, sorientant vers des expressions europanises du jazz : 266.

WILLIAMS, Anthony dit Tony


Batteur amricain (1945-1997) : 187 n 31, 312, 321.

WILLIAMS, Clarence
Pianiste, chanteur et compositeur amricain (1893-1965) : 55, 57, 59, 63.

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WILLIAMS, Charles, Melvin, dit Cootie

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apporta un soutien rythmique des plus efficaces et des plus varis, sans doute lun des plus grands batteurs de lhistoire du jazz : 285, 313.

Work song
Chant qui accompagne le travail des esclaves dans les plantations. Ce type de chants retentit dans tous les endroits o seffectuent des travaux pnibles et collectifs : aux champs, sur les chantiers de construction des routes et des voies ferres, les docks, les pnitenciers (qui donneront une variante nomme chaingang songs). Des enregistrements tmoignent de la persistance des work songs dans ces derniers. Jusqu lmancipation, ces chants de travail sont donc, avec les hymnes religieux, la seule expression musicale autorises pour les Noirs (except les manifestations sur Congo Square*). Les historiens nous apprennent que les planteurs qui auraient un moment pens interdire leurs esclaves de chanter durant le labeur revinrent sur leur intention : les cadences taient suprieures lorsquils chantaient. Mais le chant qui semble servir les intrts du matre pouvait tre dtourn, les fieldhollers ( crieurs des champs ) y faisaient circuler, codes, des informations destines ceux qui vou-

laient svader. Les work songs se rglent sur le modle appel-rponse, soliste-collectivit, qui est aussi celui du chant religieux, en lequel certains voient un hritage africain mais quil est possible de considrer aussi comme un phnomne universel (cf., entre autres, les bateliers de la Volga). > Blues Congo Square Gospel

WORKMAN, Reginald dit Reggie


Contrebassiste amricain (n en 1937) : 194.

OUNG, Lester, Willis, dit Prez

Saxophoniste et clarinettiste amricain (19091959), considr comme lun des inspirateurs du style cool* et revendiqu par les musiciens du jazz West Coast* en raison de son jeu dcal, de sa sonorit feutre et de son sens de lharmonie ; des saxophonistes comme Stan Getz, Jimmy Giuffre, Gerry Mulligan ou Paul Desmond sen rclameront explicitement, comme lui ce qui est rare chez un musicien noir stait rclam de Frank Trumbauer, le compagnon de Bix Beiderbecke : 25, 28, 56, 68, 69, 70,
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125, 126, 127, 144 n 12, 193, 202, 319, 321, 322, 324, 331, 336.

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