OSCAR M.

PRIETO

l sabe alguna cosa que el otro no sabe. Se mueve por un terreno en el que el otro no entra. Por otra parte, y con ms profundidad que cualquier persona, advierte que no hay nada simple, ni que se realice simplemente y que todo es mltiple, irremediablemente divergente, contradictorio. H. Michaux

Nuestro hermoso deber es imaginar que hay un laberinto y un hilo. Jorge Luis Borges

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ndice

1/5 A&O 2/5 Una silueta asesinada

arte y rganos

3/5 El cerdo, el guila y el len solitario 4/5 Heartbeat a travs de un laberinto 5/5 Manera Negra eyeborg

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Cambio: Accin y efecto de cambiar. Cambiar: Quitar el paal a un beb y ponerle uno limpio. O tambin, convertir o mudar algo en otra cosa.

mbar, rojo, verde, cambia el semforo. Arbitrariamente cambian las puertas de embarque de los vuelos. Con el cambio de agujas, cambian los trenes de andenes, de estaciones y de vas, y con estos cambios cambian tambin los pasajeros, las despedidas y las bienvenidas. El orden de factores no cambia el producto. Menguante, nueva, creciente, llena, cambian las fases de la luna, pero la luna no cambia y all arriba permanece intacta y teme la llegada de ms naves espaciales, de astronautas y de grandes pasos para la humanidad. El cuatro de marzo de 2007 hubo eclipse de luna. Con la luna llena cambian los lunticos que se vuelven violceos, y a los hombres lobo les crecen colmillos y melenas. Del da a la noche, cambian las plazas, las calles, las esquinas y tambin los portales, las sombras se camuflan mejor y las respiraciones se vuelven ms furtivas. Cambian las estaciones, siempre en el mismo orden, aunque tal vez habra que probar a que las estaciones llegarn en sucesin aleatoria y hasta con repeticin. Cambian los das, los del mes y los de la semana, pero siempre en el orden acordado. Quizs habra que probar a cambiar el orden de los das para que no dejaran de ser una sorpresa o un

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regalo: que al lunes le siguiera el viernes, al jueves el domingo, al 13 el 28 y al 19 el 4. Y ya puestos, cambiar tambin el orden de los meses abril, noviembre, febrero, junio, mayo, septiembre- y hasta el de los aos, 2007, 1453, 3041, 1527, 1908, 800, 2073, ao 30 adC, El ltimo domingo de marzo cambia la hora, que se adelanta o se pierde. El ltimo domingo de octubre vuelve a cambiar la hora, que se retrasa o se gana. Cambia el sky line, el perfil de las ciudades vistas desde lejos. Caen rascacielos y surgen nuevos colosos recortados contra el cielo. Cambian de sentido algunas calles, otras se cierran al trfico rodado y se hacen peatonales por decisin del Corregidor, cambia el ancho de las aceras, que incomprensiblemente se les niegan a las putas, que a su vez, se ven obligadas a cambiar de barrios y de horarios. Cambian las ciudades igual que cambian todos los seres pluricelulares. Todo cuerpo sumergido en un fluido experimenta un empuje vertical y hacia arriba igual al peso del lquido desalojado. La Leyes Fsicas no cambian, no obstante, tienen excepciones que se llaman milagros. Cambian las temporadas, las modas, el largo de los pantalones, el corto de las faldas, cambia el ancho de las solapas y la rigidez de los cuellos, cambian cremalleras por botones, bragas por tangas, selvticos por rasurados, cambian las ofertas del supermercado y las contraseas de entrada en los ordenadores. En poca de celo cambia casi todo y parece que el mundo est an por hacer: los gatos mallan como llanto de nio, los ciervos berrean, las vacas estn altas, los canarios cantan ms de lo ordinario, las iguanas se tornan ms nerviosas y agresivas y el urogallo durante el canto con el que pretende conquistar a la esquiva urogalla, queda parcialmente sordo, con riesgo para su vida. Los hombres, por su parte, apenas cambian, es un celo constante. En temporada de rebajas no se admiten cambios ni devoluciones. Cambia la nuez y la voz de los adolescentes en la edad del pavo, las nias se convierten en mujeres y la piel de las embarazadas se vuelve tersa y sana como la monda de la manzana. Cambian las turgencias de la carne delante del cuerpo deseado. El renacuajo

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se convierte en rana saltarina, el lebrato en liebre, el cabrito en cabrn, el lobezno en lobo y el pollo en gallina. Hay aves que cambian el plumaje y los hay que se cambian de acera. Cambia el viento y cambian las veletas, los campanarios, las iglesias y tambin los dioses. Cambian las tormentas y el mar cambia a cada ola. La suerte cambia a rachas, de buena suerte, de mala suerte, cartas buenas, cartas malas, los peces pican, no pica nada, me vuelvo a casa con la caa y la cesta vaca. Cambian los dientes de leche, ltimo refugio de la infancia, por otros que es imposible conservar para toda la vida. Cambia de rama el pjaro y la pjara, recin casados para esta primavera, que buscan una rama con vistas a hacer su nido. Cambian los enemigos al vencer o perder, los polticos cambian de chaqueta, los amargados y obcecados a peor. Los cobardes cambian de escondite y de calzoncillos y en las mquinas expendedoras, en ocasiones, hay que meter el precio exacto porque no devuelve cambio. Cambia el precio del tabaco, el de la gasolina y las hipotecas, pero nunca a la baja. Cambian las carreteras, los coches, las ruedas de los coches, las direcciones y los prefijos telefnicos. Los viajes te cambian y los peldaos de las escaleras se redondean con el uso y el tiempo. Cambian las expectativas. Cambia la estructura cerebral cada vez que se respira, cambia la temperatura del cuerpo con las emociones, cambia el sabor del vino al volverse viejo y los viejos cambian impredeciblemente, tal vez porque ven ms cerca el final del cuento. Los caprichosos viven en un constante cambio, los ciclotmicos cambian de humor constantemente, patolgicamente, los indecisos no se deciden a cambiar, los inseguros cambian de opinin, los temerosos viven temiendo cualquier cambio, a los profetas les apasiona vaticinar cambios, los revolucionarios quieren cambiar el mundo, los pesados no cambian de tema y los locos siguen con el suyo, los traidores cambian lo valioso por el inters y los amigos no te cambian por nada, para los perezosos cualquier cambio es un calvario, para los optimistas todo cambio es a mejor.

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Cambio de tercio: banderillas de fuego o rejn de muerte.

Para Parmnides de Elea, el cambio resultaba contradictorio y problemtico, por lo que lo calific de ilusin vana, mentira, y como tal lo neg. No estuvo slo en esta fechora puesto que cont con seguidores que le defendieron. Idearon coartadas imposibles, tejieron argumentaciones que no llevaban a ninguna parte y lo pusieron todo perdido de aporas. Estos cmplices llegaron al extremo de afirmar que Aquiles nunca alcanzara a la tortuga, y que la flecha lanzada permaneca quieta, en cmodo reposo. Por suerte, hoy en da ya nadie duda de la realidad del cambio, al menos en un nivel circunstancial. El cambio se ha convertido hasta en un estilo de vida: el cambio por el cambio, igual que antes fue el arte por el arte o la carne por la carne. En la actualidad, el cambio es un fin en s mismo, es un signo de estatus: cambiar de pareja, cambiar de coche, cambiar de casa, de trabajo, de ciudad, de pas y hasta de planeta, cambiar de sexo, de identidad, de nombre. Incuestionablemente establecida la existencia del cambio, la pregunta, no obstante, contina pasando inadvertida para la mayora de la gente, si exceptuamos a fsicos, filsofos y detectives: Cundo comienza el cambio? Cundo comienza el cambio? Son muchas y muy variadas las clasificaciones que se pueden hacer de los cambios. Una de ellas es la que distingue entre los cambios instantneos e inmediatos, que son aquellos cuya causa y efecto vienen a coincidir casi en el tiempo y no padecen de interferencias ni de intermediarios, y los cambios derivados o mediatos, en los que la causa se remonta a un tiempo muy precedente y distanciado y en los que entran en juego otros factores como segundas o terceras causas, a modo de carambolas de billar. Estos ltimos son mucho ms atractivos y son los ms codiciados por los coleccionistas. En efecto, los coleccionistas de cambios y los grandes museos, ms all de texturas, temtica o color, valoran, a la hora de decidirse por nuevas adquisiciones, las dificultades que ha tenido que ir sorteando un cambio hasta manifestarse como real.

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Al tratarse de un mercado por naturaleza voluble, coleccionistas, museos y casas de subastas cuentan con equipos de expertos con el fin de garantizar, en la medida de lo posible que no es mucho-, su inversin. El cometido de los citados equipos se centra fundamentalmente en un examen exhaustivo de la biografa de los cambios que se pretenden tal, como la de sus progenitores, para poder as determinar en qu punto de su existencia el cambio consigui o conseguir la condicin de inevitable, convirtindose el proceso iniciado, partir de eso momento, en irreversible. En este caso concreto, los tasadores con ms sensibilidad para los vientos vinieron a fijar como su MIC (Momento de Inevitabilidad del Cambio) el advenimiento del anterior Ao del Buey en el calendario lunar chino. Estas mismas narices pronosticaron adems que se estaba ante uno de esos cambios que por ser realmente transformadores exigen un desenvolvimiento de largo recorrido, con una prolongada fase intestinal, y que por necesitar la adecuacin de la mentalidad de la sociedad, se desarrollara en tramos discretamente latentes unos y otros intencionadamente provocadores. Una exposicin sumaria de los hitos ms relevantes podra ser la que sigue: El tres de abril de 1933 el investigador ruso Georgy Voronoy, vence sus reservas y con ms decisin que confianza realiza el primer transplante de rganos entre humanos, exactamente de un rin. La paciente era una joven de 26 aos, quien, por motivos que no han quedado recogidos en los anales de la historia de la ciencia mdica, haba intentado suicidarse con la ingestin de un sublimado de mercurio. Por suerte para ella si es que no se haba arrepentido de su empeo- el transplante no concluy con xito y al cuarto da falleci. Quedaba as inaugurada la etapa de prolongacin de la vida humana mediante tcnicas de extirpacin y recambio. Mejoraron las tcnicas, se redujeron a niveles despreciables los rechazos, los mdicos crecieron en arrojo y valenta y todo ello posibilit la realidad de transplantes de: rin, pulmn, hgado, corazn, pncreas, rostro, piel, crneas y manos. En hospitales y quirfanos se vivi una especie de furor inconsciente y vital que se dio en llamar el sndrome del jardinero. Como si se tratara de tulipanes, petunias o geranios, se transplantaban rganos, de cuerpo a cuerpo, de maceta a maceta. Bulbos, patatas, esquejes, injertos de rboles frutales, todo era alegra en aquella primavera y los

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pasillos y las salas de espera exudaban resinas mientras en el aire flotaba un embriagador olor a rosas. Lleg alguien a pensar que se haba vencido a la enfermedad, que el hombre se encontraba, por primera vez desde su expulsin del Paraso, ante las puertas de la inmortalidad? Seguramente s. La euforia por el control de la naturaleza alcanz tal extremo que ni siquiera los ms cautos y pesimistas pudieron resistir la marea que proclamaba el inicio de una nueva era. Tan slo algn telogo furioso se opuso, reivindicaba para su Dios la decisin sobre la duracin de la vida de los hombres. Esta quimera desbocada y culpable no fue empero responsabilidad exclusiva del cuerpo de mdicos y cirujanos. Igual que antes haba sido derechos para todos o trabajo para todos, la sociedad democrtica y mal educada esta vez exigi con el mismo tono desptico rganos para todos. Y este fue el inicio del colapso. Porque no haba rganos para todos, ni siquiera para todos los que los necesitaban. Y no es que esta caresta fuera consecuencia de la escasez de rganos. Lo que sobraba eran vsceras. Por cada individuo haba un corazn, un hgado, un pncreas, dos pulmones, dos crneas y dos riones. Obviamente, se llaman rganos vitales porque son necesarios para vivir, lo cual implica necesariamente la muerte del individuo para poder disponer de ellos. An as, y dejando a un lado las cifras de muerte por eutanasia, seguira habiendo suficiente abastecimiento de rganos para transplantar, e incluso para utilizarlos como ingredientes de nouvelle cuisine, si llegara el momento de levantarse el tab que oprime al canibalismo. Que esta afirmacin no era una boutade lo demuestran las estadsticas de muertes por accidentes de trfico, el nmero de asesinatos por amor, celos o ajuste de cuentas, los partes de bajas, marciales y civiles, que ocasionan las guerras simultneas a lo ancho del planeta y las cifras mundiales que alcanzan las ejecuciones capitales. Si a esta totalidad se le aaden los fallecidos por la prctica de deportes de riesgo, es fcil concluir que el problema no radicaba en la escasez de rganos. El problema, como casi siempre, lo generaron los Legisladores y unos pocos prejuicios de tica mal concebida. Se habl de la dignidad de la vida, de lo sagrado que habita en el cuerpo, de la potestad de Dios, como si a lo largo de milenios y siglos el hombre no

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hubiera envilecido la vida, no hubiera profanado los cuerpos, no hubiera prostituido los templos. La escasez se deba sin duda a la falta de incentivos econmicos. En una sociedad en la que todo se compraba y se venda, no se comprenda la utilidad de donar rganos sin recibir contraprestacin o recompensa. Cundo estuvieron vacos los bancos de vulos y esperma? Nunca. Porque por los vulos y los espermatozoides se pagaba. Los legisladores impusieron un asptico y despiadado aparato burocrtico que conceda rganos por riguroso turno de espera. Pero haba gente que no estaba dispuesta a esperar y hubo muchos que esperaron hasta que ya fue demasiado tarde hasta para la esperanza. Por lo que una vez que la tecnologa se hizo accesible, el mercado negro no tard en aparecer. Junto al trfico de armas, el de estupefacientes y el de blancas, floreci una nueva modalidad de trfico ilegal e internacional: el trfico de rganos. Pronto se hizo un hueco en peridicos y noticiarios y, como no poda ser de otra manera, el trfico de rganos, cont con su mafia, con sus parasos, con su ley de omert, con sus polis corruptos y un fiscal especial. Turistas drogados con escopolamina que despertaban en baeras llenas de hielo sin memoria de lo sucedido, pero con la persistencia de una espantosa cicatriz cruzndoles el pecho. Nios desaparecidos en misteriosas y sospechosas circunstancias. Asesinatos callejeros con bistur y escalpelo. Secuestros de ambulancias o ambulancias falsas que se presentaban en el lugar del siniestro y se llevaban a las vctimas an con vida sin que stas llegaran nunca a los hospitales. La incapacidad de cientficos y tecnlogos de producir sangre sinttica y de generar rganos humanos en laboratorios, unida a la farragosa burocracia y a la almibarada moralina, provocaba el efecto de expulsar del sistema a centenares de miles de enfermos convirtindolos en forajidos. El precio medio de un rgano oscilaba entre los sesenta mil y los ciento cincuenta mil dlares e inclua los viajes, para enfermo y acompaante, proceso de crioconservacin del rgano, anlisis de histocompatibilidad, operacin, postoperatorio y surtido de frmacos, pero no as la estancia, que se deba costear a parte.

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Uno de los efectos imprevistos de estas redes internacionales de rganos vivos fue el desarrollo de un tipo de turismo que se conoci como turismo de salud y que comparta algunas caractersticas con el turismo de aventuras, as como con el de riesgo, permitiendo el despegue material de ciertas zonas que hasta entonces vivan en una economa de subsistencia. Cunto tiempo poda sostenerse esta situacin? Obviamente poco. El lmite de los asumible estaba a punto de ser traspasado. Con el advenimiento del Ao del Buey en el Calendario Lunar, el Gobierno Popular Chino desencadenaba tradicionalmente una campaa furibunda contra el crimen y la maldad de los hombres malos para s mismos y para la sociedad. Una de las consecuencias inmediatas de este celo era el aumento de la poblacin reclusa hasta lmites de hacinamiento, lo que a su vez obligaba, fluctuando el grado de gravedad de los cargos, a un aumento exponencial de las ejecuciones capitales, con el fin de rebajar la presin demogrfica de las prisiones y, en menor medida para aliviar a la ciudadana de elementos indeseables y tambin a modo de aviso a navegantes. En el anterior Ao del Buey la coincidencia se haba demostrado tan brutal, que las Autoridades no la pudieron esquivar mirando hacia otro lado. Fue lo ms parecido a una bofetada con la palma bien abierta en la cara de las buenas conciencias. Unas semanas antes del pistoletazo de salida de esta carrera de persecuciones y de muertes oficiales los correos electrnicos se colapsaron por un bombardeo infatigable de correos en los que se ofrecan todo tipo de rganos y para todas las edades. Las ventajas que ofrecan eran tan atractivas que daba la impresin de que se trataba de ofertas de electrodomsticos multiusos. Al mismo tiempo millares de pginas web parpadeaban con anuncios similares y en los portales de subastas on-line se poda pujar con tcita impunidad. No era necesario ser un genio para concluir la procedencia de tanta exuberancia orgnica: se trataba de los rganos de los presos ejecutados. Se pudo comprobar, en este mbito tambin, la proverbial meticulosidad oriental, ya que si se trataba de un trasplante de pulmn se elega el de un preso no fumador, si de crneas el de uno que tuviera buena vista. Y adems, los reos bien podan ser ejecutados con un tiro de gracia

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en la nuca para no daar los rganos vitales, o bien en la base del cuello si de lo que se trataba era de salvar los ojos. Y fue precisamente en este momento MIC-, ante los vmitos que provoc la noticia en los cientos de miles de hogares de transplantados, cuando las Autoridades Sanitarias y de Culto se decidieron a levantarle a los rganos humanos la calificacin de rex extra commercium, regulndose el comercio legal de rganos, a la vez que se sentaban las bases para un posible mercado de futuros, con los argumentos de que as se superara el desabastecimiento y de que los precios caeran hasta estar al alcance de las rentas medias por el espectacular aumento de la oferta. El mercado estaba ah y laboratorios, corporaciones mdicas y compaas aseguradoras se dispusieron a explotarlo, como si se tratara de un producto ms. Los analistas financieros hablaron de un horizonte rentable a medio plazo y grandes y pequeos inversores apostaron por ello. Pero el medio plazo nunca lleg y no lleg porque se hizo imposible que llegara. Nadie haba contado con Noel, Angel, Star, Joy y Mary, cinco cerditos clonados, manipulados genticamente, que nacieron una noche de navidad en una granja universitaria de Escocia y cuyos rganos eran aptos para transplantar a los humanos. Apenas transcurri el tiempo que tarda una hoja en llegar de la rama al suelo, desde que se hicieron los primeros ensayos clnicos -se aferraron a ellos los desesperados y los terminales a los que an les poda la ilusin por la vida o el miedo a la muerte- hasta que su distribucin y comercializacin alcanzara nivel planetario. Unos meses despus, tres investigadores de la Hong Kong University cuyo nombre prefirieron omitir para preservar su intimidad- lograron sintetizar sangre humana en su laboratorio. Los das del autobs de donantes, del refresco y del bocadillo haban llegado a su fin. En un ao fue posible generar tejidos y rganos humanos con un mnimo de instrumental y bsicos conocimientos tcnicos. Fue el crack del mercado de rganos y la ruina de quienes invirtieron en l todos sus ahorros.

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Pero el cambio no haba finalizado an. Como en toda obra maestra, haba quedado para el final un ltimo bucle, el ms hermoso, el que apenas se descuelga en la mejilla y vela la mirada. Devaluado hasta la vulgarizacin, el transplante de rganos perdi la distincin social de la que siempre haba gozado por su tangencialidad con lo trgico. Se convirti en algo objetual, limpio y sin riesgos. No pasaba de ser una operacin de recambio, en esencia, idntica a la sustitucin de un algeno fundido. Una dcada despus, un heterogneo grupo de artistas, a los que una exclusivamente su vocacin para la provocacin y la necesidad de un transplante, firmaron un manifiesto, conocido como Sangre17, en el que apostataban de la fabricacin de rganos y reivindicaban para s el derecho a un transplante de rganos de un semejante. Para ellos se trataba del paroxismo del Arte. Eligieron la ciudad de Viena, antigua capital del Imperio Austrohngaro, en homenaje a los Accionistas Vieneses del siglo XX, para que una cadena de TV retransmitiera en directo la operacin de seis de ellos. Seis equipos mdicos y doce mesas de operaciones emparejadas dos a dos: en una el cuerpo clnicamente muerto, al que se mantenan artificialmente las constantes vitales, y del que se extraa el rgano preciso, y en la otra el artista abierto y entubado que iba a recibir el rgano, en perfecta comunin artstica. El escndalo fue ssmico y pill por sorpresa a las Autoridades Sanitarias y de Culto. Pero nada pudieron hacer pues no se haban preocupado de modificar la Legislacin que permita este tipo de prcticas y que arrastraban del pasado. Con el escndalo, obviamente, lleg el dinero, muchsimo dinero porque los rganos humanos se convirtieron en obras de Arte slo al alcance de una selecta minora. Y por tanto se hizo necesaria la presencia de marchantes, de crticos y de galeristas. En Musac Ciudad Presente se instituy la Feria Anual de Compra Venta de Arte y rganos, ms reconocida como A&O. Est considerada como uno de los grandes eventos artsticos del ao y en ella se pueden admirar, junto con la inocencia de las ensoaciones violceas de los Chagall, la sensualidad de las pieles encendidas de los Modigliani o el primigenio pincel de los Barcel, soberbios corazones, pulmones, hgados y otras vsceras, que por sus extraordinarias condiciones son catalogados como ejemplares nicos. Se presentan en sus cpsulas de criogenizacin o monitorizados

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mediante imgenes magnticas. Y al igual que el resto de las creaciones, tambin se pueden adquirir. A&O se celebra mediada la primavera, aprovechando el repunte de la vida.

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No. No. No. No. No. No. No. no. No. No. No. No. No. No. No. NO. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. no. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No.

No. No. No. NO. No. No. No. No. No. nO. No.

No. No. No. no. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No.

No. No. No. No. no. No. No. No. No. No. No. No. nO. No. No. No. No.

No. No. No. No. No. NO. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. No. no. no. n0.

No mires. No mIres. No mires. nO mireS. No mires. No mires. No mires. No mires. No mires. No mirEs. No Mires. No mires. N0 mires. No mires. No mires. No

mIREs. nO mires. No Mires. No mires. No mires. No mIRes. No mires. No mires. No mires. No mires. No miRes. no Mires. No mires. No mires. No mires. No miREs. no mires. NO MIRES. No mires. No mires.

No mires. No mires. No mires. No mires. N0 MIRES.

No mires a los oJos. No mires a los oj0s. No mires a los ojos. No miRes a los ojos. No mires a los ojos. No mires a los ojos. ojos. No mIres a los ojos. NO MIRES A LOS OJOS. No mirEs a los

No Mires a los ojos. No mIres a los ojos. No mires a los No mires a los ojos. No mires a los

oJos. No mires a los ojos. No mIres a los ojos.

0jos. No mires a los ojos. No miRes a los ojos. No mires a los ojos. No mires a los oJos. No mirEs a los ojos. No mires a los 0j0s. No mires a los ojos. No mIres a los ojos. No mires a los ojos. No mires a los oJos. No mires a los ojos. No mires a los OJOS.

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No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. no Mires A Los ojOS de la gente. no MIrEs a los ojos de la geNTE. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. no mires A los oJos De lA Gente. no mires a los ojos de la gente. no MIrEs a los ojos De la geNTE. no Mires a los ojos dE la geNTE. N0 mires a los ojos de la gente. No mires A los ojos De lA gente. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. NO mires a los 0j0s de la gente. no Mires A Los ojOS de la gente. no Mires A Los ojOS de la gente. No mires a los 0j0s de la Gente. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. no MIres a los ojos dE la geNTE. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. no mires A los ojos De lA gente. No mires a los ojos de la gente. No mires a los ojos de la gente. n0 MIres a los ojos dE la geNTE. No mires a los ojos de la gente.

Subterrnea, bajo una piel curtida, circula, y en la sien, en el cuello y en ambas muecas palpita, la sangre que bombea un poderoso corazn de mandril. Es el nico regalo que an conserva de su exmujer, un poco por supersticin. Acaba de llegar y no mirar a los ojos de nadie hasta que encuentre el sitio en el que est seguro de que nadie le mira. Desde esa oscuridad que es no ser visto situar a cada uno en el tablero y aprender los gestos que hacen involuntariamente cuando mienten sin dejar de sonrer. Est acostumbrado y no le resulta difcil descubrirlos. Hasta vindolos por la espalda puede saber cundo hombre o mujer estn mintiendo. En realidad son dos. Guarda tambin en un cajn de la cocina un reloj de bolsillo que Camille su primera y ltima esposa- le regal el mismo da en que le transplantaron. An no se haban desvanecido las nieblas de la anestesia y perduraban las alucinaciones sonoras que convertan cada palabra en interminable, cuando Camille entr en su habitacin con sus carnosos labios carmes. Hoy comienza un tiempo nuevo para ti. Es como si hubieras nacido de nuevo. Y le dio cuerda al reloj de bolsillo que haba encontrado en la trastienda de un anticuario.

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A Camille le apasionaban las antigedades. De hecho siempre tuvo el convencimiento de que ella se haba enamorado de l porque de alguna manera le vea como un hombre de otro tiempo, siendo tan joven como era. Despus haba permanecido a su lado porque lo consideraba como una pieza rara, digna de un coleccionista. Hasta que encontr otra pieza ms valiosa y tuvo que deshacerse de l para poder adquirirla y otorgarle el lugar de honor en su vitrina. Oscar Palmer no le guarda rencor por ello. No puede guardrselo. Supo siempre que todo sucedera tal y como haba sucedido. Sin embargo, ella, tan despierta para otras realidades, no se dio cuenta hasta el final. Alcanz una copa de la bandeja que pasaba. El camarero reaccion sorprendido, como sorprende una corriente de aire en un lugar cerrado. No se haba percatado de que estuviera all. La apur de un solo trago y volvi a dejarla en el mismo sitio exacto de la bandeja antes de que el camarero parpadeara. Sus manos llamaban la atencin. Eran demasiado grandes para su envergadura. Unas manos graves, dispuestas para los ademanes definitivos, y, sorprendentemente, dotadas de una intuicin especial para la cocina ms elaborada. Si esto ltimo se lo hubieran dicho hace aos, se hubiera redo hasta atragantarse. Era hora de mezclarse entre toda aquella gente. Lo nico que peda era no encontrarse con ningn conocido de entonces. Y sin pensarlo ms, sali de su oscuridad y dispuso cuerpo y mente para mirar a los dems, que es el modo ms sibilino de no ser visto. Se mova con facilidad en aquel mar de conversaciones, sin que nadie le tocara, ni siquiera rozarle. Su forma de andar tena el porte y la elegancia lenta de un viejo muy delgado, y a la vez, la agilidad y la resolucin de un adolescente. Si se le vea venir de lejos, pareca un joven al que le cayeron los aos de golpe desde un tercer piso. O tambin viceversa. Pero el caso es que no resultaba fcil verlo venir de lejos, por lo que esta apreciacin resulta ms bien vana. Hoy comienza un tiempo nuevo para ti. Y se haba acercado el reloj de bolsillo a la oreja para comprobar que marchaba perfectamente. O tal vez haba dicho Hoy comienza el tiempo de nuevo para ti? Nunca lo sabra, an persistan jirones de anestesia y tambin estaban las alucinaciones sonoras. Lo que

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s recordaba es que ella se haba acercado el reloj a la oreja para comprobar que marchaba. Sin embargo, en los atardeceres, piensa que no se trataba de un tiempo nuevo, sino del mismo tiempo, que se haba parado quin sabe si por cansancio o por un disparo- y al que haban vuelto a poner en marcha, aunque lastrado por las viejas e impertinentes preguntas de siempre. Cmo iba a guardarle rencor, cuando fue ella la que se encarg de todo, la que se empe en darle cuerda al reloj y en comprobar si marchaba. Su memoria en esas horas no estaba para mucho, pero l conserva la leve impresin de un recuerdo, el de la cabeza de Camille apoyada en su pecho. Escuchando. Quera comprobar que todo marchaba perfectamente. Caza otra copa al vuelo. El camarero cre notar algo, pero ya ha pasado de largo y le rodea otra gente. Ninguno de ellos ha sido. Oscar Palmer sonre y tararea por bajo una cancin. Es un hombre de contrastes. Camina ensimismado, como si le acompaara un paisaje en el que estuviera a solas. Pero puede sorprender, desde la marisma de sus ojos pardos, con una mirada rpida y certera. Si te alcanza con ella, en ese preciso instante en el que alguien te llam y te volviste para ver quin era, es capaz de atravesar hasta el ltimo secreto de tus secretos, aquel que ni siquiera t conoces porque no sabes dnde lo ocultaste. Al girarse por cualquier motivo insignificante, alguien se ha salido del corro y ha tropezado con l. Al verse sin la proteccin de la manada, su secreto ha salido corriendo como una cebra asustadiza. Esfuerzo intil. Palmer lo ha atrapado: su secreto es la cobarda. Normalmente, no obstante, su mirada permanece quieta. Quieta como un len sesteando en la sabana. Quieta, pero siempre alerta. Como un len. A una mujer se le cae algo de las manos -algo insignificante que no mereca el riesgo de agacharse- y al agacharse a recogerlo encuentra la diagonal de su mirada, como cuando se est cruzando una carretera y de repente uno ve venir un coche. Acaba de sentir la vulnerabilidad de su secreto y lo frgil que le hace. Pero es tarde para huir: envidia.

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Ya basta! No quiere ver ms. Est saciado de tanta humana mediocridad. No quiere ms secretos. Ya no. Ha venido a A&O en busca de otra cosa. Pero entonces viene en busca de algo? Siempre que hay movimiento hay bsqueda. Es una Ley Universal Claro Claro Y cuando no hay movimiento no se busca? Depende. Claro Claro Y qu ha venido a buscar? Todava no lo sabe. An tiene que descubrirlo. Para eso ha venido. As que no te distraigas. Que te conozco. La invitacin para asistir la recibe desde hace nueve aos. No la abre. La deja junto con el resto de correspondencia sin abrir toda- en una maceta pintada con delfines y escaleras. Piensa que es a Camille a quien deberan invitar. Fue ella quin corri con los gastos de la operacin. En el ltimo momento haban conseguido localizarla para que diera su consentimiento. Hubo un silencio al otro lado de la lnea. No contaba con ello para aquel da. Les dijo que dara su consentimiento, pero que nadie hiciera nada hasta que ella llegara. Les dijo que lo mantuvieran vivo. Les repiti que no hicieran nada hasta que A los veinte minutos estaba all. Nada de rganos de laboratorio. Los considera una vulgaridad propia de fbricas. Pide el catlogo de A&O para elegir. Los doctores apremian. Pero ella sabe que no se trata de una decisin cualquiera. Y se toma el tiempo necesario. Pide que la dejen sola: Djenme sola y esperen. Por favor. Aade para suavizar, no por convencer. Tiene la certeza de que no se le ocurrir morir mientras ella est decidindose. Siempre ha sido un hombre extremadamente paciente. Extremadamente paciente. As era como se comportaba con ella. Con paciencia exquisita, pero slo con ella. El carcter de Palmer est forjado en los extremos y si tiene que moverse por el terreno indefinido del justo medio, lo hace con la torpeza de un dipsmano que ha perdido las referencias para sostenerse y no acierta a agarrarse a la

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farola, porque ni siquiera hay una farola, aunque sea doble. l prefiere moverse por los lmites que diferencian una cosa de otra, por las fronteras que separan. Ese es su territorio. Y Camille, en el silencio insistente de una sala circular, rodeada de pantallas en las que, junto a la imagen hologrfica de un corazn, se pueden leer las condiciones fsicas y anmicas que aporta su transplante, es plenamente consciente de que O. Palmer reserv toda la paciencia para ella, porque nada esperaba de Camille. El silencio se detuvo. Camille se levant y se acerc a una de las pantallas y seleccion un corazn de mandril, procedente del Congo Belga. Tuvo la intuicin genial de que slo as podra compensar la manera radical con la que O. Palmer se relacionaba con las personas y con las cosas y encontrar en esa mezcla blasfema que es el color algo de felicidad. Despus, mientras perduraban los efectos de la sedacin, le regal un reloj que dej sobre la mesita y comprob que el corazn marchaba. Despus se fue y sali de su vida para siempre, igual que ahora desaparece de esta historia: sin pedir nada. Adis Camille!

Alguna esencia espiritosa deba dominar el cctel pues pronto comienza a sentir calor. Aunque tambin puede deberse a la cercana de tanta gente, a la que ltimamente no est acostumbrado. Piensa que no pueden haber cambiado tanto este tipo de eventos como para que no haya un guardarropa y se decide a ir en su busca. No tarda en encontrarlo y por suerte no hay cola, todo el mostrador est libre para l. No hay nadie, ni siquiera tras la barra. Por un instante teme que aparezca una especie de ropero robot. No quiere dejar su gabn negro en manos de una mquina con un alma grabada en voz en off. Mquinas humanizadas y humanos robotizados. Con esta frmula resume la naturaleza del mundo actual. No se decide. Pero tiene calor. Y tal vez desentone entre tanta chaqueta y hombros desnudos. Bonita prenda.

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Es una joven la que le habla desde el otro lado. Tiene la cara limpia, como la mirada, y los labios rojos y muy bien perfilados. Le tiende las manos a la vez que una sonrisa infantil y segura de s misma, abierta y a la vez curiosa, como sus manos, como su boca roja. Palmer le deja su gabn negro y deja que su mirada la siga mientras lo coloca en el perchero automtico. Bonito traje.

Es una voz infantil y limpia, segura de s misma y divertida. La de Palmer, de momento, es silencio y duda, como si la hubieran cogido por sorpresa. T crees?

Lleva un traje gris de corte clsico, con camisa blanca de cuello americano y corbata negra con nudo simple de una vuelta. Su presencia se completa con una mata generosa de pelo liso, entreverado por rfagas grises, como el pelaje de un viejo lobo y que le da el aspecto de un Primer Ministro nipn. Hace tiempo que no frecuento esta clase de fiestas y no estaba seguro.

Su voz es pausada y de tono bajo y se pueden rastrear en ella senderos que transitan oquedades hasta pozos de aguas subterrneas. Ahora es ella la que muestra su silencio y es divertido tambin, pero no es rojo como su boca roja, sino limpio como su cara y su mirada clara. Sonrisa. Sonrisa. Sonrisa como despedida. Se vuelve para irse. Olvida su ficha. Tengo un corazn de mandril. Del Congo Belga. Regalo de mi exmujer.

Le detiene una voz con sabor a granada. Vuelve a volverse para estar de nuevo cara a cara. La ficha correspondiente a su gabn est en el mostrador oculta por la palma de la mano de ella. Una mano de dedos pequeos y delgados, como la de una nia. Parece que se trata de un juego o de una apuesta o de una adivinanza o de una decisin tomada a cara o cruz.

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Sabe que tiene que decir algo para que ella levante la mano y descubra la ficha. Una palabra clave, mgica, santo y sea, contrasea, password, palabrapase, llave, puerta. Un nmero. Eso es! 81

Ella levanta la mano sin dejar de mirarle. Es una ficha circular con el nmero 81 grabado en el centro. Es un 9

l sonre y enarca las cejas como arcos de puente. Ella sonre y guia un ojo como boca de tnel. El Ermitao.

Ninguno de los dos se sorprende ni precisa de explicacin. No pierdas la ficha o no recuperars tu gabn negro, ni desvelars el secreto que te ha trado hasta aqu. Palmer no oye estas ltimas palabras de la joven del ropero. Ya se ha dado la vuelta. Aunque an lleva en las retinas las manos de la joven al descubrir la ficha con su nmero mgico: 81= 8+1= 9: El Ermitao. l tambin conoce los arcanos del tarot. Psiclogos y psicoterapeutas llevan aos experimentando una sangra de clientes y pacientes. Cada vez son ms los que se decantan por las mancias o artes adivinatorias. El motivo es sencillo, todas ellas confirman la vida pasada y mantienen abierto un futuro equvoco para que a todos deje satisfecho. Adems su procedencia oriental y la ausencia de colegios reguladores las hace ms atractivas. Clientes y pacientes, representantes de ambas categoras llenan a estas horas el hall del Museo-Hospital 73. Faltan pocos minutos para la inauguracin oficial de la Feria Anual de Compra-Venta de Arte y rganos, conocida publicitariamente como A&O. Haces de rayos divergentes y luces de colores no imaginables en la pasada centuria rojo hierba, amarillo noche o azul leche- hacen ms amena la espera y mantienen la emocin. En Musac Ciudad Presente son tres las ocasiones a lo largo del ao solar en las que el estamento dirigente y la seleccin de lo ms selecto de la sociedad tiene la oportunidad de reunirse en comunin y sentir el orgullo por el grado de civilizacin y finezza que

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han alcanzado. Las tres convocatorias vienen a ser en el mantenimiento de la armona y el rombo social lo que la gran migracin del Serengueti es al orden natural: un espectculo grandioso y fascinante, al que no es ausente la tragedia y la muerte, para hacer de ello algo nico. Como contraste con la debilidad del sol, en las ltimas tardes del otoo se celebra la Venida de la Fusin Nuclear. Gracias a ella se hizo posible el derroche energtico, a la vez que sus elevados ndices de higiene evitaron las catstrofes profetizadas por los agoreros del cambio climtico. La tercera gran ocasin, sta de fecha variable, conmemora el uso del agua como transmisor o la invencin de los procesadores de agua que, aprovechando su estructura molecular, permitieron el despegue y desarrollo de la informtica cuntica. De las tres, no obstante, A&O brilla con singular destello, quizs como consecuencia de ese incierto aroma provocador que se supone desprenden los artistas. Y los monos en las jaulas. Palmer esquiva el sector en el que se encuentran los stands de los animales propicios. Le conmueve verlos en tan severa calma, sedados y privados incluso de la legtima violencia y de la rabia ante un sacrificio que algunos califican de gratuito y aberrante, seguramente los mismos incapaces que denostan las vanguardias artsticas. No quiere plantearse la propia contradiccin que l mismo representa en movimiento, viva- no lo hizo ni siquiera al despertar entonces de la anestesia, cuando hubiera resultado ms sencillo cualquier remordimiento y ms accesible la disculpa. Por evitar los pasillos en los que la gente compra y cambia calculando beneficios, aos y tendencias, va a dar a la zona de los quirfanos mviles, que en todo recuerda a los talleres de mecnica rpida sino fuera por la moqueta luminosa que cubre el suelo. Enfrentadas a cada uno de ellos, en las salas de espera familiares, amantes y herederos aguardan la salida del afortunado tal y como se aguarda a que salgan de un probador de ropa, un poco con aburrimiento, no sin cierta emocin y preparados por si fuera necesario para una mentira.

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El gran reloj suspendido de la cpula advierte de que faltan solamente diez minutos. Una lluvia invisible de cationes roca a los presentes, modificando sus cargas elctricas y provocando as una reaccin generalizada de jbilo. Oscar no escapa a ese relmpago de alegra inducida por la magia de la electricidad. Conoce el mecanismo desde su poca del Ministerio. Ellos tambin lo utilizaban para enardecer o apaciguar a multitudes. Pero no quiere dejarse llevar por la melancola de los viejos tiempos. No los echa de menos. As que espera a que se le pase el hormigueo que ahora hace vibrar sus arterias. Ya pas. l sabe controlar sus efectos. No siempre fue as. Bastaba con echar una ojeada rpida a los peridicos diarios para cerciorarse de que en realidad las Ongs haban logrado hacerse un hueco en el mercado de rganos. Prueba de ello eran sus anuncios, siempre en pgina derecha. Lo que Palmer no imaginaba es que se hubieran convertido en un poderoso e influyente lobby capaz de dominar el sector. Aunque por su biografa, sus nervios transmisores de sorpresa haban sufrido repetidas endodoncias - estaban muertos- no pudo evitar cierto cosquilleo recorrindole las articulaciones y un ligero aumento del dimetro de la pupila al verse rodeado de stands de este tipo de organizaciones no gubernamentales, que l recordaba como humanitarias y no lucrativas. Ocupan el centro de la Feria, lo cual indica que son las empresas ms potentes del sector. Al parecer, en los primeros aos del Siglo la fiebre del consumo y el vrtigo por satisfacer necesidades cada vez ms lujosas y estpidas se apoder de la voluntad de muchas personas, no siempre malas, entre las que se encontraron encargados de administrar los donativos para la lucha contra el cncer, o para la escolarizacin de nios, o para los refugiados, o para salvar de la extincin a los grandes cetceos. Sus almas enfermaron de codicia y gran parte del dinero que recaudaban gracias a los remordimientos que despertaban sus impactantes y violentas campaas fue desviado a cajas de seguridad en parasos fiscales y malgastado en fines espurios y vergonzosos. El escndalo fue deletreo y su onda expansiva tuvo tales dimensiones que estuvo a punto de derrumbar las complejas arquitecturas de la caridad y de la buena fe que con tanto esfuerzo y tan lentamente se haban conseguido levantar y que, en muchos casos,

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se haban constituido en el nico paliativo de la miseria, la soledad, la enfermedad y el dolor. Los pozos se secaron. Las escuelas quedaron vacas. Las moscas se dieron un banquete. Las granjas de rganos as fue como se llamaron- fueron la nica salida. Alguien habl de la concepcin utilitarista de la moral propuesta por Jeremy Bentham y rescat su doctrina de la consecucin de la mayor felicidad para el mayor nmero. Sin confesarlo en voz alta se asumi el precio. Fue necesario creer que estaba justificado. Fue necesario. Dicen. Slo la coincidencia con una nueva lluvia de cationes, esta vez de mayor intensidad y acompaada por fanfarrias, y las efusivas manifestaciones de alegra que siguieron, tuvo la virtud de frenar a tiempo el acceso de asco que le produca todo aquello y que se le vena encima como reflejo automtico no procesado. El reloj de la cpula anuncia que faltan cinco minutos para la inauguracin oficial. Hay revuelo de vestidos y las conversaciones se apresuran. Las miradas apenas se posan milsimas de segundo en un mismo punto, zigzaguean. Bandejas de copas de champn ya estn dispuestas para el brindis. Mejor apartarse, buscar un sitio descentrado, fuera de aquella rbita centrpeta en la que gira un pilago de ilusiones evanescentes, 50% de burbuja y 50% de espuma. Busca una sombra desde la que poder observar todo aquel bullicio sin formar parte del mismo y la encuentra a tres o cuatro metros de una salida emergencia. Una de las hojas de la puerta est abierta y entra una corriente fresca que agradece. La luz de la luna asoma el pie y es tan blanco como el de una cabritilla. Es el sitio perfecto y queda fuera de las rutas de los camareros y de los urinarios. Dos siluetas atrapadas en la claridad del suelo que entra por la puerta, se alargan y se prolongan dentro. Son sombras que discuten, gesticulan y se miran fijamente a los ojos como si una de ellas acabara de descubrir una traicin, mientras la otra, intilmente, le suplica que le entienda, le repite que est equivocada, que las cosas no son tal y como ella las ve ahora, que no la ha traicionado, que sigue siendo igual. Son un hombre y una mujer, y estn dos o tres pasos fuera del recinto, el lmite preciso para que el hombre pueda estirar el brazo y sostener la puerta para que no se cierre.

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No le llegan las palabras, pero no importa, porque l sabe escuchar las sombras. Es otra de sus cualidades. No por casualidad su trayectoria ha estado jalonada por los xitos. No por casualidad. Oscar Palmer no necesit de una revelacin ni de una bofetada para saber que uno no se encuentra fcilmente con la realidad vinindole de frente. Es raro que la seora se deje ver as, si no es cuando ya la tienes encima y no puedes hacer nada que no te aplaste. Le bast la lluvia de una tarde de mayo, viendo llover desde la ventana de su casa, para darse cuenta de que la nica manera de sorprender a la realidad, antes de darte de morros con ella en la esquina menos esperada, es buscarla en sus alusiones mejor que en sus presencias. Lo que sucedi es que, como estaba dentro de su casa, no saba si realmente llova y quera saberlo antes de salir a la calle, por llevar o no llevar paraguas. Miraba al cielo, realmente encapotado, pero no lograba diferenciar las gotas entre tanto gris. Si realmente llova, la lluvia se confunda superpuesta sobre el fondo de nube. Slo cuando desisti del cielo y mir al suelo pudo comprobar que en verdad llova, aunque muy finamente, pero lo suficiente para que las gotas salpicaran el asfalto y los parabrisas de los automviles. Desde entonces no necesit de mirar al cielo para decidir si coga o no el paraguas, se fiaba ms de las farolas y del suelo. Igual que ahora. Igual que ahora puede prescindir de las palabras que no alcanza a or. Palabras que no necesita porque tiene sus sombras para saber de verdad qu es lo que les sucede. Sabe que las palabras no siempre se diferencian de las putas y al igual que los ojos, mienten con asiduidad, al cobijo de la buena imagen que tienen. Pero las sombras no mienten porque son la huella que dejan los cuerpos al ser impresionados por la luz. No mienten ni siquiera las sombras chinescas que se muestran como imposible mentira, arte. No por casualidad l supo retomar los casos en los callejones sin salida donde otros los abandonaban, rastrear las pistas desechadas y seguir otras en las que nadie haba cado, hasta resolverlos con identificacin de vctima y culpable. Y logr adelantarse con las pesquisas en otros casos que imagin incluso antes de que hubieran sido planeados y cuando se cometieron l ya estaba all, esperndolos con las esposas abiertas. As haba sido desde sus precoces inicios hasta el da en el que por cansancio por un sueo o por un disparo hasta el da de hoy no ha logrado recordar qu fue lo que

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realmente sucedi- tuvo que entrar en un quirfano y le implantaron un nuevo corazn, de mono, de mandril. Desde entonces, desde que despert en la habitacin y se encontr con un reloj nuevo en la mesilla y renunci a hilar las imgenes de aquellas ltimas horas, desechas en jirones de niebla por la anestesia, se haba mantenido apartado, con gafas de sol de cristal muy oscuro para no ver demasiado. Se apart de sus hbitos y de sus malos hbitos, de sus horarios y de sus desquiciantes horarios, de sus trayectos y de sus trayectos equivocados, apart sus impulsos y la terquedad con la que los segua, como si fueran corazonadas, apart de su vida los interrogatorios y tambin las respuestas y la necesidad de ellas, y hasta la violencia justa para conseguir lo que se propona. Pero sobre todo, se apart del incesante discurrir de los sucesos, se qued al margen, en la margen del mismo devenir. Fue como si al trabajar con las manos la madera, hubiera encontrado en sus betas cierta atemporalidad, permanencia, ancla, clavo. La madera. A salvo durante unos aos, hasta hace poco ms de una semana, cuando volvieron los sueos. Sueos que recordaba perfectamente al despertar, con las mismas sensaciones y detalles que en estado de vigilia. En el ltimo, el de la noche pasada, se encuentra en el control de documentacin de una aduana. Paredes, suelos, detectores y uniformes son de un verde grisceo, lo que diluye la sensacin de espacio tridimensional. Por los sonidos y los olores puede tratarse de un aeropuerto. En su rostro no hay reflejos de miedo, pero s de perplejidad, pues no encuentra el recuerdo del avin, ni de la cola para embarcar, ni del equipaje, tampoco de los preparativos, de las reservas, ni de la intencin del viaje o de la urgencia por algo imprevisto. Ni siquiera encuentra el recuerdo del dolor de odos al despegar, que es difcil perderlo. No hace fro. Es posible que se haya inventado ya la teletransportacin, intenta pensar desde una lgica intrusa en el sueo. Pero an as no se explica que se encuentre all, de repente. Al no ser que se trat de un error o de una traicin. Inmediatamente tiene que abandonar estas reflexiones, ya que se le acercan dos agentes. Estn perfectamente afeitados y se ve que llevan el pelo cortado a cepillo bajo sus gorras de plato. Sin indicio que le lleve a ello, pues no llevan insignias ni distintivos, est convencido de que son soldados soviticos. Ambos hacen ademn de exigirle sus documentos. Pero l no tiene documentos y cree que va a tener problemas.

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Inesperadamente, los agentes sonren, como si supieran lo que le est pasando por la cabeza. Uno de ellos se le acerca y le da una palmada en el hombro para tranquilizarlo. Es entonces cuando le habla, sin el menor acento y en tono amistoso. Le llama por su nombre, lo que, sorprendentemente, no le sorprende, y se lo lleva con l a otra sala. Se trata de una sala de techos altos bordeados por una moldura de escayola ancha y una cenefa con ligeros arabescos. Del centro del mismo cuelga una voluptuosa araa que se derrama en millares de cristales geomtricos. En las paredes quedan marcos de polvo que sealan la ausencia de viejos cuadros que han desaparecido. Los amplios ventanales estn cegados, por lo que la luz es artificial. Se puede or la electricidad. Es una habitacin enorme que en otro tiempo pudo haber sido comedor de gala o saln de baile, pero que ahora est ocupada por hileras de estanteras de madera, de la altura de un hombre, que se prolongan en toda su longitud. Las baldas estn repletas y aunque todo est en orden no puede evitar respirar una atmsfera de desorden, como si todos aquellos objetos hubieran sido desplazados por decreto de sus lugares naturales y ordenados de manera violenta. Por primera vez desde que ha aparecido en este sueo toma conciencia de que va en mangas de camisa blanca. Se da cuenta porque hace un fro de almacn que devuelve a la vida el bello de los brazos. Se pregunta dnde habr dejado su inseparable americana. No tiene tiempo para responderse porque el policasoldado que le ha acompaado interrumpe sus devaneos.Oscar, vuelve a llamarle por su nombre. Extiende un brazo y con movimiento en semicrculo con la palma de la mano hacia arriba, le dice que en la habitacin se encuentra todo lo que Rusia puede ofrecerle. All tiene sus manjares y sus hambres, sus joyas y sus cadenas, su individualismo feroz y su poderosa colectividad, tiene al alcance de su mano todas sus revoluciones y tambin sus siglos de mansa servidumbre. All mismo se encuentran sus ros helados, las bastas extensiones de tierra despoblada, los Iconos y los incensarios de las catedrales ortodoxas, las balalaikas que acompaan las largas noches de inviernos inclementes, Rachmaninov y el alma y los tormentos de todos los grandes novelistas rusos. All, las estrellas, las hoces, los martillos, el color rojo, el color blanco y por supuesto el vodka, botellas de ardiente y transparente vodka. Mientras le relataba esta enumeracin maravillosa, el agente impoluto ha abierto una caja de madera preciosa y ha sacado de ella dos habanos. Con parsimonia estudiada los ha preparado y ahora enciende el suyo. Le da una profunda calada y antes de expulsar el humo le tiende el otro y sostiene una astilla encendida para que lo prenda. Los dos se miran a los ojos en silencio. El soldado sonre, Oscar espera. El soldado expulsa el humo lentamente en una

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amplia bocanada y le dice que puede coger todo lo que desee y llevrselo consigo, pero que, si an as, su deseo es salir y buscar en Rusia todo lo que tiene en aquel almacn, antiguo comedor de gala o saln de baile, puede hacerlo, con la nica condicin de que debe estar de vuelta antes de tres horas. Oscar, que le ha escuchado presintiendo lo que le iba a decir, se toma unos instantes para responder, que aprovecha para hacer volutas de humo, le contesta que prefiere salir y buscar, pero que no tiene reloj. El polica, agente, soldado asiente, toma del estante ms cercano un reloj, se lo entrega y le abre la puerta y lo deja a solas bajo el dintel. El sueo continu hasta que el sol le despert como cada maana. Se suceda la misma secuencia, una y otra vez como si se tratara del fondo de unos dibujos animados de bajo presupuesto. Se encontraba en un punto, con la puerta cerrada a sus espaldas, y tena que llegar a otro, justo al volver la esquina, que era donde comenzaba Rusia. Hay una cinta mecnica por lo que piensa que no tardar mucho. Al llegar la esquina, la cinta tambin gira y prosigue, al parecer donde tiene que llegar es a la siguiente esquina y en la siguiente esquina sucede lo mismo y se pospone hasta la prxima, a la que llega de la misma manera, slo ha variado el color del aire. Durante las primeras esquinas va tranquilo y descansado pero llega un momento en que se empieza a preocupar, no por miedo, si no porque se le consuma en aquel absurdo recorrer las tres horas que le han dado de tiempo. Y despert antes de llegar a parte alguna o de volver esquina verdadera. Despus de aos apartado, de nuevo, estos sueos le devolvan a una realidad que el haba abandonado. No necesita interpretarlos pues conoce su significado ntimo, independientemente de las imgenes que los conformen. Algo va a suceder, no sabe qu, ni donde. Simplemente debe estar alerta y dispuesto a seguir las cintas transportadoras hasta donde le lleven, aunque sea a travs de un laberinto, aunque no tenga mucho tiempo para llegar a volver la esquina que no se repite y que ser el lugar de los hechos, el escenario de un crimen que an nadie ha pensado cometer, pero que l, Oscar Palmer, detective, presiente. Detective, el detective, el ms sagaz y original en su manera de aprender la realidad que ha conocido Viejo Reino, hasta tal punto que en ocasiones hubo quien lo confundi con un poeta al verlo llegar a la escena del crimen, al lugar en el que se haba vertido sangre o donde se haban mezclado palabras y venenos, y preguntar Quin ha hecho esto?

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Ya ha comenzado a moverse y a reunir los indicios que ir enlazando hasta construir el caso. Primero fueron las imgenes que aparecan al cobijo de la noche en fachadas y tapias. Despus la cada de el cerdo. Despus la cada de el guila. Despus el temor por el len que permaneca solitario. Y ahora, precisamente, la Feria de Arte y rganos, que este ao, precisamente, cuenta con un invitado muy especial, aunque para Palmer era completamente desconocido hasta esta misma maana: Paulo Bansky. Hasta esta misma maana, Oscar Palmer nunca haba odo hablar de Paulo Bansky y no porque Bansky fuera una de esas personas annimas de las que uno no oye hablar hasta que por algn azar se cruzan en su vida un atestado de accidente, el buzn de al lado o un pregunte por...-. No, Bansky no era alguien annimo, aunque s guardaba con celo y ferocidad su anonimato, como si fuera su sello personal. Incluso bien poda

considerrsele como un personaje conocido y hasta con renombre internacional. Lo que sucede es que O. Palmer lleva aos apartado de los canales por los que bajan las noticias, al menos ese tipo de noticias que al parecer interesan a todo el mundo. En su casa nunca ha tenido SHT (Sistema Hologrfico de Televisin) y cambi su suscripcin al Canal de Noticias para Detectives por una coleccin de Clsicos de Grecia y Roma. Pero de nuevo necesita estar informado para poder averiguar qu va a suceder. Por eso esta maana alter su rutina y se acerc al quiosco para comprar la prensa. Nada en las pginas de Iras y Sucesos que llamara su atencin, nada en la seccin de Fusiones entre Multinacionales, nada en Deportes y Apuestas. Tir el peridico sobre la mesa y acaso por casualidad qued abierto por Cultura y Espectculos. All estaba, A&O y Paulo Bansky. No tuvo ninguna duda, ese era el camino que deba seguir. Por fin haba dado con uno de los extremos del hilo. Ahora slo tena que seguirlo hasta el final, sin soltarlo, pues en el otro extremo estara la solucin. En esto Palmer tambin era distinto al resto de los investigadores que conoca y por supuesto de los agentes de polica. Los dems contaban con un punto de partida evidente y definido: el crimen, el cadver, la mentira,... Tambin contaban con el tiempo, la hora en que se haba cometido, si saban interpretar correctamente las escalas de rigidez y de temperatura. Tener el dnde y el cundo hace todo ms fcil. El problema es que los casos que a l ms le interesaban eran aquellos en los que le faltaban ambas coordenadas, dnde y cuando se haba cometido, porque realmente an no se haba cometido nada, slo estaba

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en camino. En estos casos, que como queda dicho eran sus favoritos, determinar el escenario y el momento fatal era el objetivo y motivo de su investigacin. Es ms, en ocasiones, llegado al momento y al lugar a partir y desde el cual todo se precipitaba o se consumaba, Palmer permaneca al margen, saba desplazarse algunos pasos para dejar que la escena transcurriera delante de sus ojos, no intervena, no impeda que sucediera lo que tena que suceder, por muy abominable que fuera. Le pareca ms abominable interrumpir la secuencia de decisiones que haban llevado al criminal hasta su crimen. Se desplazaba unos pasos para no entorpecer la relacin estrecha, casi animal, entre verdugo y vctima. Quin era l para privarles a ambos de sus destinos, por dolorosos que fueran, por injustos, ciegos, torpes, equivocados. Quin para meterse en medio, para trabar la libertad. No era fcil encontrar el hilo bueno, aquel que haba que seguir entre la infinidad de ellos que no conducan a ninguna parte. Y aunque llevaba aos retirado, apartado, no ha dudado cuando, acaso por casualidad, el peridico ha quedado abierto encima de la mesa por la pgina que anunciaba la inauguracin de A&O en la que se descubrira un muro Paulo Bansky. Es la primera vez en que tiene constancia de la existencia del hombre Bansky. Por eso est all, con los ojos abiertos, porque ha comenzado el movimiento y l debe seguirlo. Tampoco tiene dudas de que esas dos sombras que ahora hablan un metro ms all del umbral de la puerta resultarn piezas clave de este caso. Es posible que sean los protagonistas, pualada y pual que an no se reconocen, que ignoran que media entre ambos cuerpos un relucir de acero. Ahora todo es posible todava, pues no est maduro el tiempo y el destino est tierno. Por eso escucha lo que dicen ambas sombras. Escucha lo que dicen las sombras, no sus palabras, que por otra parte no le llegan porque estn afuera. Son las sombras de un hombre y una mujer y no tienen nombre, no lo necesitan de tanto como se conocen. Estn fuera, es cierto, pero han salido precipitadamente y su conversacin transcurre con precipitacin. Hace tiempo que no se ven, tal vez aos. Es posible que tambin haga tiempo que no hablan, pero da la impresin de que ella s ha estado al tanto de la vida de l, al menos de ciertos hechos que, como migas de pan, permitan seguir el camino de vuelta a casa.

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Escuchando a las sombras, Oscar Palmer averigua que la sombra del hombre lleva tiempo fuera de la ciudad, recorriendo el mundo, aunque no atrapa los motivos que le han llevado a ello. La sombra de la mujer, por su parte, no ha sentido la necesidad de viajar, es ms, da la impresin de que se ha aferrado a aquella ciudad como a un lugar seguro. An sin verse, an sin hablar, lo que queda claro al menos para quien conozca el lenguaje de las sombras- es que no ha pasado un da sin que se hayan tenido presentes el uno al otro, aunque hayan estado en distintos hemisferios. La razn de esto permanece oculta entre otras sombras que no dejan or con claridad. No puede definir si es amor, amistad, lazos familiares o vnculos profesionales, lo que les une, es fcil que ni siquiera ellos lo sepan o se lo reconozcan, pero si Palmer tuviera que arriesgarse y apostar, lo tendra claro. La sombra del hombre hace unos das que regres a MUSAC CIUDAD PRESENTE, pero no ha sido hasta esta maana cuando la ha llamado a ella. Ella ya imaginaba que estuviera por aqu, pero tena dudas sobre las razones que le haban llevado a regresar, aunque alguna de ellas poda resultar muy evidente. Quedaron en verse en A&O, y si bien ella hubiera preferido cualquier otro sitio, no discuti: tena ganas de verle y curiosidad, no lo ocultaba. Adems l le dijo que tena una sorpresa preparada. Fue entonces cuando, adems de ganas y de curiosidad, sinti miedo de verle. Tuvo la sensacin de que bajo la sorpresa se ocultaba una renuncia o una decepcin y quiso apartarla de inmediato de su cabeza para que no se cumpliera. Se encontraron en el sitio y a la hora acordados y se alegraron de volver a verse, aunque como siempre, desde que se conocan, fueron comedidos en sus muestras de cario. Siempre haban sido muy cuidadosos con esto. El hombre le dijo que ella no haba cambiado nada, que estaba igual. La mujer le dijo que l estaba igual, y tras mirarle unos segundos a los ojos, pero que haba cambiado. l haba sonredo para evitar tener que decir algo. Le pas un brazo por encima de los hombros y entraron dentro. Una vez dentro, l comenz a hablar y a contarle mil historias, para evitar tener que decir algo, dudaba de que hubiera sido buena idea contarle por telfono que tena una sorpresa preparada. Ella se dio cuenta y le pregunt cul era la sorpresa. l volvi a sonrer y quiso ensearle una cosa, para evitar tener que decir algo, porque ahora dudaba de si aquella sorpresa los separara ms que todos los ocanos. Ella le detuvo, no

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quera ver ms. Quera saber en qu haba cambiado, cul era la renuncia, y si soportara la decepcin. Intent sonrer para darle nimos, para darse nimos y volvi a preguntarle por la sorpresa de la que le haba hablado. Fue suficiente con un slo gesto. Con ese slo gesto ella fue consciente de que nunca le perdonara. Y los pulmones se le encharcaron de rabia. Y sali corriendo. Por hacer ese gesto slo, l se dio cuenta de que ella no le perdonara nunca. Y la fuerza abandon sus articulaciones y su nimo. Pero sali corriendo tras de ella. Palmer, por desgracia, no lleg a ver ese gesto decisivo. En realidad todo lo que ha captado de lo que ha sucedido entre las dos sombras es slo el eco de lo que se ha dicho antes, cuando l no estaba, eco que las sombras arrastran como una estela de cometa, aroma que an se huele despus de que ha pasado. Ahora mismo el hombre y la mujer estn afuera y sus siluetas se deslizan por debajo de la salida de emergencia abierta. Estn a pocos metros de distancia y Palmer las puede escuchar con toda claridad, pero no llega a comprender lo que est sucediendo porque le falta el gesto desencadenante, que es la clave. A un paso ya de separarse la sombra del hombre insiste desesperada en que no es una traicin, en que no cambiar nada, le suplica que le entienda, le grita que no se vaya. La sombra de la mujer, que ya se va, se vuelve para decirle, afiladamente, para arrojarle la sentencia de que no puede hacerlo, de que ya nada ser igual, de que no se lo permitir. El detective amaga con acercarse a la puerta antes de que las sombras se desdibujen, escapen o se desvanezcan. Tiene la corazonada de que es la pista buena y no puede perderla pero una explosin de luz repentina y policntrica disuelve todo rastro de oscuridad y las sombras se esfuman, ya que tal exceso de claridad las priva hasta del menor resquicio en el que seguir respirando. No contaba con ello y necesita de unos segundos para reaccionar, los mismos que tarda su visin en abandonar la penumbra y adaptarse a la nueva situacin lumnica. Simultneamente el recinto es invadido por una msica de batalla final entre el bien y el mal que sobresalta sus tmpanos. El reloj de la cpula no cesa de parpadear indicando que el tiempo se ha cumplido. Una descarga inusualmente generosa de cationes

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desborda la euforia entre los asistentes, y coincide con el momento que aprovechan los Lderes para salir a escena y recibir la ovacin de un pblico enfervorizado. Desde donde se encuentra no puede ver nada y la conjuncin de luz, msica y lluvia de alegra le lleva a acercarse a la multitud sin que medie su voluntad en este movimiento, se ve conducido por un impulso gregario que no puede controlar. Cuando lo hace es ya demasiado tarde para evitar estar rodeado por todos aquellos que, como l, han sido inducidos a acercarse y que conforman un inmenso crculo humano que rodea la plataforma giratoria. Desde la plataforma los Lderes saludan con el brazo derecho extendido, la palma de la mano hacia fuera y girada a la izquierda. Es el saludo solemne de tapar el sol para ver mejor y la multitud responde automticamente como un solo animal con igual saludo y gritando una exclamacin imposible de transcribir y que suena algo as como el ruido de un cuchillo rasgando una pieza de poliuretano poco concentrado. Es ms de lo que Palmer puede soportar, ms de lo que hubiera soportado su antiguo corazn humano. Tiene que salir de all. Inicia la retirada pisando con cuidado en aquella marisma de exaltados civilizados. Debe controlar sus impulsos violentos. Piensa en olivos. Piensa en gorriones. Piensa en nidos. Imagina gorriones construyendo sus nidos en los olivos. Unos metros ms y habr escapado del lazo opresor. Pero se detiene. Y mira atrs. Detenerse y mirar atrs. En el momento ms inesperado. Nadie lo haca como l. En el momento ms revelador. Detenerse y mirar atrs y sorprender la realidad. Siempre haba sido una de sus habilidades, uno de sus trucos, y por lo que se ve no ha perdido todava esa facultad. A dos pasos del espacio vaco y de su libertad de movimientos, se detiene y mira atrs justo en el momento en el que se abre el centro de la plataforma giratoria de la que asciende un monolito de hormign que parece una pieza de domin gigante, un inmenso imn que atrapa la atencin de los presentes y los silencia. Palmer se gira por completo y desde la atalaya de su silencio isla contempla aquel objeto cuya presencia se impone con la rotundidad de decenas de toneladas. Intuye cierta contradiccin encerrada en aquel bloque de muro separado de su muralla. Una parte de un muro carece de sentido existencial si no est unida a otras partes hasta formar un todo, barrera divisoria. Hay algo de fascinante en aquel trozo de frontera descontextualizada, algo humillante, como si la hubieran pillado desnuda, sin armar,

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indefensa, frgil, intil, absurda. Y no obstante, ese pedazo de separacin que nada separa, pura verticalidad de hormign de siete por tres metros, al que le salen por ambos lados restos de ferralla, barba de tres das, no carece de belleza, la belleza legtima que poseen todas las cosas, pero que no todos pueden ver, si no es as, magnificada por las descomunales dimensiones. En algn lugar de su cabeza cruzan dos pensamientos fugaces. Uno de ellos se adentra en las profundidades de la Filosofa del Arte o de la Esttica y pregunta por la relacin que existe entre la obra de arte y el tamao de la misma y de cmo ste favorece el reconocimiento de aquella por parte de la crtica especializada. Se da cuenta en el acto de que no es la mejor ocasin para entregarse a una reflexin de tal envergadura, y sobre la que ni siquiera tiene bosquejada una opinin. As que se baja en marcha. El otro, ms que un pensamiento es un coche que atraviesa en la noche una ciudad desierta, que no se sabe de dnde viene, ni a dnde va. Como su investigacin. Por eso se sube a l, a ese coche, a esa intuicin. Porque sabe que es preciso llegar a un lugar del que an no sabe nada, ni dnde se encuentra, ni qu le espera all. Cuenta sin embargo con la experiencia suficiente para saber que los hallazgos, los descubrimientos que pueden hacer avanzar un caso o una disciplina cientfica, salen al paso cuando se camina por sendas poco transitadas. No en vano, el azar o la suerte, aparentemente incorruptibles, insobornables, podan ser tentados, provocados, si se tena la osada y la paciencia precisa. l saba cmo: dejaba pasar su parada de metro y bajaba tres estaciones ms all o bien bajaba cuatro estaciones antes, se acercaba al distrito aeroportuario y tomaba la primera aeronave que despegara sin preocuparse por el destino, pues saba que todas la ciudades guardan su parte de destino, o comenzaba el da a una hora distinta y realizaba las rutinas cotidianas a distinta hora para que los sentidos no se acostumbraran a sentir siempre lo mismo. Se haca necesario buscar los encuentros fortuitos e imaginar relaciones entre los objetos, conexiones entre las personas, que para una mente con funcionamiento normal y lgico resultaran inconcebibles. Establecer relaciones, en eso consiste parte de su mtodo. Y en este esquivo instante la caza al vuelo, como la lengua enroscada de un camalen, con la destreza de Raymond Ceulemans quince ttulos mundiales de billar en la modalidad de tres bandas-. Carambola. Eureka.

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La unidad de hormign desgajada del muro, un gesto que no logr captar impregnado de restos de traicin y las sombras de un hombre y de una mujer que se encuentran despus de mucho tiempo y que vuelven a separarse inesperadamente, violentamente, tal vez para siempre, estos tres son los vrtices que conforman un tringulo, su tringulo, el que le ha llevado hasta all. Se da una palmada en el pecho, justo encima de donde se supone que se encuentra el corazn, lo felicita por el trabajo bien hecho. Sin duda la realidad presenta muchas caras, pero al menos ya cuenta con una para conformar el poliedro. Debe averiguar qu es lo que relaciona estos tres elementos a los que por el momento slo unen las coordenadas espaciales en las que han coincidido, A&O, la Feria de Arte y rganos. Pero debe existir otra conexin ms ntima y por lo tanto ms oculta. A&0 es slo una circunstancia, un lugar en el que se han concitado, puede ser no ms que un mero recipiente, aunque todava es pronto para descartarlo como posible escenario. Tiene que haber otra relacin, apcrifa, algo as como un mensaje cifrado en un texto aparentemente ambiguo. Siempre es as, si las cosas no han cambiado en los ltimos aos. Y por lo que se refiere a los senderos ocultos que llevan hasta las puertas de un crimen nada ha cambiado, no slo en los ltimos aos, sino desde hace milenios. Siente como su cabeza se va librando de la msica, de la luz y de la euforia inducida por la lluvia de cationes, por fin escapa a la multitud y su pensamiento se acelera como si todo la anterior lo tuviera lastrado. Chasquea los dedos de su mano derecha. Ha de volver a la salida de emergencia antes de que las sombras hayan desaparecido. Todo el mundo est concentrado entorno a la gran plataforma, los pasillos estn despejados y llega en pocos segundos. Justamente la puerta est cerrndose, pero no puede decidir si es por alguien que acaba de entrar o que acaba de salir. Sale fuera. Se trata de un callejn en el que slo hay silencio, el fresco de la noche y la luz de la luna. Ni rastro de las sombras. Palmer maldice su estupidez, sola una vez: ser idiota! Da un par de vueltas sobre s mismo. Ni sombra de las sombras ha quedado en las paredes. Baja su mirada al suelo y ve una ficha circular. Se agacha, la recoge y sin mirarla la guarda en el otro bolsillo del pantaln y no en el que tiene su ficha. Cree que de momento no es bueno juntarlas. Ya nada le retiene en aquel lugar, as que se va directamente hacia el ropero. Camina con las manos en los bolsillos. En cada una de ellas encierra una de las fichas y las

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aprieta como si fueran amuletos o monedas de la suerte. El mostrador est libre. Todos estn pendientes del discurso de los Lderes. La chica de los labios rojos le sonre al verlo llegar, da la impresin de que le estuviera esperando. - Saba que se ira pronto Ya ha descubierto el secreto que le trajo hasta aqu? Palmer le sonre como nica respuesta y le da su ficha, la del bolsillo derecho, el ochenta y uno, El 9. Ella se da por satisfecha con su silencio de husped tmido, le devuelve la sonrisa, recoge la ficha y va en busca de la prenda, mientras susurra: El Ermitao. Tiene usted aire de detective privado de pelcula de blanco y negro. Lo dice por el gabn? No, por su mirada. Por la lentitud de sus gestos. Estoy segura de que su forma de fumar debe de ser muy elegante. Es una lstima que ya no se pueda hacerlo en pblico. Una lstima s se calla Qu lleva en el bolsillo? Por la forma en que lo encierra en un puo slo puede ser una moneda o un secreto al pronunciar esta palabra es imposible distinguir si habla en broma o en serio-. Y no creo que usted se aferr as a una moneda. Este ltimo comentario le desarma y despierta su curiosidad. Est seguro de que no conoce a aquella chica, nunca olvida una cara, y sin embargo, ella si parece conocerle, o al menos no va desencaminada en lo que ha dicho sobre l. Puede tratarse de una casualidad, pero l prefiere cualquier otra explicacin. Qu sera del mundo si no se pudiera preferir otras explicaciones, si un beso, una estocada, el hambre, la risa, un salto, una cada, no fueran ms que una casualidad. As piensa Palmer y adems, le atrae, le intriga, le divierte el modo descarado y acertado de decir las cosas sin dejar de sonrer. As que decide entrar en el juego. Flotan en el aire partculas de felicidad restos de la ltima descarga. Los Lderes han concluido sus discursos. Suena msica de inauguracin que dispone los nimos para recibir lo nuevo. Todo el mundo espera a Paulo Bansky. En el guardarropa, no obstante, se ha creado una burbuja de casiintimidad, apta para confidencias.

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Por todo lo que dices, apostara a que eres una detective o una bruja. Y la verdad, no tienes pinta de detective. Y de todas las brujas que conozco, ninguna tan atractiva como t. Tal vez quieras ayudarme con ese secreto por el que ests convencida de que he venido hasta aqu.

Un silencio de pacto, sombra de arboleda al atardecer, les envuelve. Ella sopla con sus labios rojos una sola vez, pase mgico, y le guia un ojo. l sopla, guia y saca del bolsillo la mano cerrada con el crculo dentro, la suspende hecha puo unos instantes en el aire y con gesto seco que suena a madera y a decisin, la pone sobre el mostrador, con la palma abierta tapando la ficha oculta debajo. Cmo te llamas? Me llamo Natalia, aunque mi hermana siempre me llama Colia.

Palmer sonre. Se apoya en el mostrador, sostiene con una mano la barbilla, mira la otra mano, la que oculta, y la mira a ella. Enarca las cejas como si le dijera, te toca a ti, atrvete, dime la clave si quieres que te muestre que hay bajo mi mano. Natalia, Colia, pone su mano sobre la de l y tambin apoya su mirada para mirarle fijamente a los ojos. Enarca las cejas como si le dijera, ya tengo la respuesta, ya se la clave. Bajo tu mano est El 11: El 11

Y sin dejar de mirarle a los ojos, levanta la mano y levanta la de l, como si fuera una carta nueva en una partida de pquer. Queda al descubierto una ficha de ropero verde con el nmero 74 grabado en el centro. La Fuerza La Fuerza

Es fcil imaginar lo que va a suceder a continuacin si se tiene un nimo valiente. Natalia coger El 11, desaparecer en el laberinto de percheros y en uno o dos minutos regresar -sus labios de rojo ms profundo, su sonrisa de profundidad ms enigmtica- con una bolsa de plstico de supermercado. Dentro de la bolsa viene una bata que algn da fue blanca, pero que ahora es infinitas manchas de todos los colores. Tambin en la bolsa viene un par de zuecos de goma fucsia fosforito salpicados de gotones de tinta. Como los dos saben a quin pertenecen y saben tambin que es a ella a quien Palmer debe encontrar si quiere resolver el secreto, el caso que le llev hasta

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A&O, se despedirn sin ninguna palabra y sin la promesa de volver a verse, aunque est en el aire. Antes de desaparecer, Oscar Palmer se detiene, se da la vuelta y dice: Por cierto Quin es Paulo Bansky? No lo conoces? Es el graffitero ms controvertido, provocador y amado del mundo. Nadie sabe quin es. Yo creo que ya no soporta tanta soledad. Quin podra? contesta Natalia y le sopla un beso.