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LE MAGAZI NE QUBCOI S DE LA PHOTOGRAPHI E

VOLUME 7 NUMRO 2 FVRI ER/ MARS 2014 PHOTOSOLUTI ON. CA


LES SECRETS DE LA PHOTO DE JARDINS TESTS SONY ALPHA 7R + NIKON D610
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RUSSIR SA MISE AU POINT EN MACROPHOTOGRAPHIE
IMPRIM AU CANADA ENVOI DE PUBLICATION NO DE CONVENTION: 40010196 185, RUE ST-PAUL, QUBEC (QUBEC) CANADA G1K 3W2
Grands espaces : sinspirer pour se dpasser
Orchestrer ses opportunits photo
Comprendre les modes dexposition
Lthique du photographe animalier
trucs pour
amliorer
vos images


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LE PROFOTO B1
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suivre partout et sinstaller nimporte o.
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P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 3
Sommaire
Photo Solution fvrier/mars 2014
En page couverture: photo par Patrick Di Fruscia
DITORIAL
TRIBUNE
LA PAGE DE LA FIN
IMAGES ET IDES
Un appel inattendu pour la
photographie de paysage
par Jenny Montgomery
Nous avons voulu savoir comment un ancien directeur
marketing pour une entreprise de supplments pour
sportifs est devenu un photographe florissant.
Les secrets de la photo de jardins
par Louise Tanguay
On pourrait penser que, puisquun jardin est bien structur
et comprend des lments agrables lil, il serait facile
de le traduire en photos. Eh bien pas ncessairement
EXPO
Tulipes
PRATIQUE
La nature dirige
par Scott Linstead
Ce photographe animalier explique de quelle faon les
techniques de prises de vue non traditionnelles lui ont
permis davoir un plus grand contrle artistique sur une
scne et de dvelopper un style qui lui est propre.
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PHOTO ANIMALIRE
Les modes dexposition
par Daniel Dupont
Voici un aperu des avantages et dsavantages des princi-
paux modes dexposition en photographie animalire.
Logiciels la rescousse
par Sylvain Lalande, collaboration spciale du Collge Marsan
Voici cinq trucs qui vous aideront amliorer vos images
de paysage et vous tirer de certains mauvais pas.
FAQ
Russir sa mise au point en macrophotographie
par Jean-Franois Landry
Il existe une technique simple et mconnue qui permet de
russir une mise au point prcise en macrophotographie.
PHOTO101
Conserver une vision priphrique
par Jean-Franois Landry
Par habitude ou par conviction, lorsquon pose lappareil
devant soi et quon approche son visage du viseur, on
ferme un il afin, dit-on, de mieux se concentrer par
celui qui est demeur ouvert. Peut-il en tre autrement?
QUIPEMENT
TEST
Le Nikon D610
par Peter K. Burian
Un aperu des nouvelles fonctionnalits de ce reflex plein
cadre, successeur du D600.
TEST
Le Sony Alpha 7R
par Peter K. Burian
Le premier systme compact avec capteur plein cadre
test et comment.
NOUVEAUTS PHOTO
par Peter K. Burian
GADGETOMANIE
par Jean-Franois Landry
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FVRIER/MARS 2014. Volume 7, numro 2
Photo Solution
185, rue St-Paul
Qubec, QC, Canada G1K 3W2
Tl. : 418 692-2110 Fax : 418 692-3392
facebook.com/photosolution @PhotoSolutionQc
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six fois par anne (dcembre/janvier, fvrier/mars, avril/mai,
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NOS COLLABORATEURS
Peter K. Burian est un expert de lindustrie photographique et de lenseignement. Il
est lauteur de plusieurs guides. peterkburian.com
Daniel Dupont est le spcialiste de la photographie aviaire du Qubec. Il anime des
ateliers au Qubec et ltranger. danieldupont.ca
Sylvain Lalande est photographe et enseignant au Collge Marsan. Il prsente, entre autres,
latelier Retouchez vos images de vacances. collegemarsan.qc.ca
Au cours des 25 dernires annes, Patrice Halley a capt un ventail dimages pour
des magazines du monde entier. patricehalley.com
Jean-Franois Landry conseille les acheteurs de produits photo de Qubec depuis
1989. Il anime galement des cours et ateliers techniques.
Scott Linstead est pass par lingnierie et lenseignement avant de se lancer en
photographie animalire professionnelle. scottyphotography.photoshelter.com
Louise Tanguay est une passionne de voyage et de nature. Elle offre des ateliers et
voyages photo, entre autres, Hawaii, en Italie et en Namibie. louisetanguay.com
DITORIAL
Voil maintenant trois ans que nous vous prsentons une dition spciale ddie la pho-
tographie de nature et de paysages. Cest chaque fois un rel plaisir de se lancer la
recherche dun contenu qui vous fera dcouvrir des photographes dont le travail pourra
inspirer le vtre et des ides qui contribueront revisiter les notions les plus classiques.
Cette fois, nous vous prsentons, entre autres, deux articles qui vous sembleront
particulirement diffrents dans leurs approches. Dabord la chronique de Patrice
Halley, o il nous expose son point de vue sur la photographie animalire et les
considrations thiques au travers de lhistoire. Son texte nous invite galement
accepter les petites imperfections pour savourer le moment et revoir notre position
quant la nature elle-mme, puisque nous en faisons bien partie. Ensuite, larticle de
Scott Linstead, o vous aurez loccasion de dcouvrir un type dimages qui a peu ou
pas t abord dans les pages de notre magazine. Ce photographe animalier a
dvelopp une approche distinctive grce des techniques non traditionnelles, mais
toujours respectueuses du monde vivant et de sa complexit.
Ces photographes en apparence bien diffrents par leurs approches sont pourtant
relis par le respect inconditionnel quils portent envers la nature et le monde animal.
Leur travail vient en quelque sorte exprimer leurs propres connexions et leur
interprtation de ce monde. Parce que
nous pouvons nous permettre dinterprter
la nature, nest-ce pas? En fait, les rponses
varient dune personne lautre Certains
prfrent capter la nature telle quelle est,
sans interventions ni retouches. Dautres
cherchent recrer ce quils ont peru en
modifiant les scnes quils photographient,
soit la prise de vue ou en post -
production. Dautres encore, naviguent
entre les deux points de vue, adoptant une ligne de conduite qui emprunte aux deux
approches diffrents degrs.
Quelle que soit votre faon daborder la photographie de nature et de paysages, nous
esprons que ce numro nourrisse la fois votre inspiration et vos connaissances tech-
niques, et vous amne galement poursuivre une rflexion sur vos propres habitudes.
Et nhsitez surtout pas nous faire part de votre opinion!
Valrie Racine
Directrice de la rdaction
QUELLE QUE SOIT VOTRE
FAON DABORDER LA
PHOTOGRAPHIE DE NATURE
ET DE PAYSAGES, NOUS
ESPRONS QUE CE
NUMRO NOURRISSE LA
FOIS VOTRE INSPIRATION ET
VOS CONNAISSANCES
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Ce nest pas le lieu le plus sr pour une prise de vues.
En pleine nature sauvage de lIdaho.
Et vous voil soudain au cur de laction, face une
force vive de 3 600 kilos.
Mais vous vous ressaisissez et vous focalisez de plus prs.
Cest alors que limprvisible prend une tournure magique.
Et le rsultat justifie pleinement le risque.
Tout a pour une seule photo.
T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 6
TRIBUNE
LETTRES . INFOS . LIVRES
[lettres]
parfaitement grise, cest--dire sans aucune dominante de
couleur. La neutralit dun carton blanc est donc plus facile
constater... Mais une carte dun gris parfaitement neutre peut
trs bien tre utilise pour effectuer une balance des blancs.
Jean-Franois Landry
LA PHOTO AU CINMA
Un film qui ntait pas dans votre liste: Under Fire, un drame
de guerre de 1983. Trois journalistes dans un triangle
amoureux pendant les derniers jours du rgime corrompu de
Somozoa au Nicaragua en 1979. Flicitations pour votre
excellent magazine!
Jean-Marc Thibault via courriel
LA PHOTO AU CINMA
Il y a eu aussi The Bang Bang Club, un film de Steven Silver,
avec Ryan Phillippe, Malin Akerman et Tyler Kitsch (2010). Il est
inspir du livre succs cocrit par Greg Marinovich et Joao
Silva. Bon film!
Frdric Cotton via courriel
QUESTION DE BALANCE DES BLANCS
Un mot pour dire que jai toujours hte de recevoir la prochaine
dition. En attendant, jpluche ldition en main. Jai une
question propos de la balance des blancs personnalise. Dans
les lectures que je consulte, on utilise soit la carte grise, soit un
objet blanc (cest ce qui est crit dans mon manuel de rfrence
Canon). Pourriez-vous mclairer en ce qui a trait aux avantages
et utilisations de chacun?
Jacques Lefebvre via courriel
Lorsquon cherche faire une balance des blancs
personnalise (donc, manuelle), il est prfrable dutiliser un
carton blanc. Un carton (parce que a dure plus longtemps
quune feuille de papier) blanc pur (et non blanc crme ou
blanc coquille duf) et non rflchissant (un bon carton mat).
La carte grise est plutt conue pour effectuer une exposition
manuelle, la carte grise (18 %) tant le standard sur lequel est
calibr votre systme dexposition. Il est prfrable de ne pas
utiliser une carte grise pour effectuer une balance des blancs,
tout simplement parce que rien ne garantit quelle est
[photoreportage]
EIGION/LE RIVAGE PAR VALRIAN MAZATAUD
Eigion/le rivage est un projet artistique du photographe montralais Valrian
Mazataud ralis durant lt 2013 dans le cadre dune rsidence artistique
au Aberystwyth Art Center du Pays de Galles grce au soutien du Conseil
des Arts et des Lettres du Qubec. Eigion (ocan, en gallois) est un livre
dartiste dont chaque page mesure prs dun mtre de long. Le spectateur
est invit se plonger dans ces stnops numriques de la ligne dhorizon
marine qui voquent le vide et labsence, et y projeter ses propres
motions et rflexions, comme il le ferait face la mer...
Visitez photosolution.ca pour voir le photoreportage de ce numro.


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[infos]
SCANDALE! VICE, CRIME ET MORALIT
MONTRAL, 1940-1960
Prsente jusqu lautomne2015 au Centre dhistoire de
Montral, cette exposition jette un regard sur le Montral
daprs-guerre, priode durant laquelle la ville, qualifie de
Little Paris of America, sclate dans ses centaines de
clubs, bars et cabarets qui attirent les noctambules dici et
dailleurs.
Mais en marge de ce Montral effervescent, coexiste un Red
Light, avec ses maisons closes, et la ville acquiert aussi la
rputation dune ville de vices. Au cur de ce rseau
rgne le crime organis avec la complicit des autorits.
Puisant dans les archives et des dizaines de tmoignages
indits, et misant sur un environnement fantaisiste, troublant et
vocateur, lexposition fait entrer le visiteur dans lhistoire de
ces vingt annes qui ont marqu la culture et la politique
montralaise. Cest galement une superbe occasion de voir
et dapprcier les nombreuses photos darchives de grands
photographes comme Bernard of Hollywood et Gaby
Desmarais. ville.montreal.qc.ca/chm
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Du 21 au 27 septembre 2014
Lle Verte la magnifique
En passant par Kamouraska
AL PALMER, VERS 1948 GESTION DES DOCUMENTS ET ARCHIVES,
UNIVERSIT CONCORDIA. FONDS AL PALMER, SPICILGE
LILI ST-CYR, VERS 1950
CENTRE DHISTOIRE DE MONTRAL
LA MAJORIT DES SHOWGIRLS DE LPOQUE VENAIENT DES TATS-UNIS, 1951
LOUIS JACQUES (WEEKEND MAGAZINE). BIBLIOTHQUE ET ARCHIVES CANADA, E005477044
T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 8
TRIBUNE
GROS PLANS ET
MACROPHOTOGRAPHIE :
LESSENTIEL
par Tracy Hallett, Dunod, 192
pages
Un volume technique qui survole les
notions ncessaires la ralisation
dimages en gros plans; du choix du
matriel jusquau traitement des images,
en passant par les principaux rglages, la
gestion de la lumire et des couleurs, et
les rgles de composition.
NATIONAL GEOGRAPHIC 125 ANS
par Mark Collins Jenkins, National Geographic
Society/Broquet, 389 pages
Les photographies du National Geographic nous font rver depuis bien
des gnrations. Cette publication a pourtant vu le jour sous une
couverture brun marron, avec un contenu austre, rserv aux cartes
gographiques et mtorologiques imprimes en noir sur blanc. En
1904, le rdacteur en chef Gilbert H. Grosvernor reoit un colis
contenant certaines des premires photos de Lhassa, au Tibet. Ces
images iront combler les 11 pages du magazine quil lui restait
complter, tablissant par le fait mme le premier pas vers une longue
tradition dimages plus tonnantes les unes que les autres. Louvrage
anthologique National Geographic 125 ans regroupe quelque
600 images qui retracent les faits marquants de lhistoire tout en
suivant les traces des plus grands photographes aventuriers de ce
centenaire. Un incontournable pour tous ceux qui rvaient de parcourir
le monde et de dcouvrir des rivages inconnus, cachs sur une
montagne de draps avec pour seule lumire une lampe de poche pour
dcouvrir les pages de ce mythique magazine.
VOYAGE DANS
LANCIENNE RUSSIE
par Vronique Koehler, Albin
Michel, 176 pages
Sergue Mikhailovich Prokoudine-Gorsky
(1863-1944) est un chimiste et
photographe russe, inventeur dun
nouveau procd photographique en
couleurs redcouvert grce la
numrisation. Cet ouvrage prsente
180 photographies ralises la demande
du tsar Nicolas II, grand amateur de
photographies, de 1909 1915.
ROBERT DOISNEAU
EN 365 PHOTOS
Play Bac, 370 pages
Ce calendrier perptuel vous permet de
redcouvrir tout au long de lanne les
chef duvres du photographe de rue
franais bien connu, Robert Doisneau, que
ce soit Le baiser du Pont-Neuf ou La Valse
du 14 juillet.
[livres]
T R I B U N E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 9
JUSQUAU 9 MARS
SYMBIOSE ET CONFRONTATION,
ALICE BOUTTEN
LEspace F de Matane
espacef.org
20 FVRIER AU 20 MARS
DE NOUS IL NE
RESTE PLUS PERSONNE,
VALRIAN MAZATAUD
Maison de la culture Mont-Royal,
Montral
accesculture.com
JUSQUAU 23 MARS
PHOTOGRAPHE NATURALISTE
DE LANNE 2013
Muse royal de lOntario, Toronto
rom.on.ca
JUSQUAU 30 MARS
LES BEATLES MONTRAL,
ARTISTES VARIS
Muse Pointe--Callires, Montral
pacmusee.qc.ca
JUSQUAU 6 AVRIL
PHOTOGRAPHE NATURALISTE
DE LANNE 2013
Royal BC Museum, Victoria
royalbcmuseum.bc.ca
JUSQUAU 13 AVRIL
MOUVANTE VRIT,
CLAIRE BEAUGRAND-
CHAMPAGNE
Muse McCord, Montral
musee-mccord.qc.ca
JUSQUAU 25 MAI
BIENVENUE LATELIER
KENT MONKMAN
Muse McCord, Montral
musee-mccord.qc.ca
JUSQU OCTOBRE 2015
SCANDALE! VICE, CRIME
ET MORALIT MONTRAL,
1940-1960
Centre dhistoire de Montral
ville.montreal.qc.ca/chm


v
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i
r
!
EXPOSITIONS ET VNEMENTS
[infos]



MONTRLAL

35
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Loltlon

DUMONTROYAL
Date limite:
15 fvrier 2014





15 fvrier 2014
Date limite:
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MONTRLAL




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[infos]
SYMBIOSE ET
CONFRONTATION
LEspace F de Matane et La Fabrique
prsentent lexposition Symbiose et
confrontation, de la photographe Alice
Boutten, jusquau 9 mars prochain.
Alice Boutten est originaire de la
rgion lilloise, en France, et termine
des tudes en photographie au
Cgep de Matane. Cette srie de
portraits sinspire du caractre
fusionnel dune relation de couple et
son rapport au monde. espacef.org

A
L
IC
E

B
O
U
T
T
E
N
NOUS AVONS
ENSUITE VOLU
ET NOTRE RELATION
AVEC LA NATURE
SEST LENTEMENT
DTRIORE.
Nous avons ensuite volu et notre
relation avec la nature sest lentement
dtriore. Avec linvention des arcs et
des flches, et plus tard de la poudre
canon, nous nous sommes mis chasser
pour le loisir ou pour les trophes,
exterminant par le fait mme plusieurs
espces. Quelques centaines dannes ont
pass et la rvolution industrielle a fait
passer lurbanisation vitesse grand V,
coupant au passage les liens qui reliaient
encore lhomme au monde sauvage. Sans
attaches la terre, le respect du monde
animal a t maintenu par la peur. Pour
nous divertir, nous avons entass de plus
en plus danimaux dans des zoos (les
parcs zoologiques modernes existent
depuis le 18
e
sicle, mais le concept
mme remonte lAntiquit.) Pour des
raisons politiques et conomiques, nous
avons contrl, puis dtruit de nombreux
milieux naturels.
Laugmentation de la pollution mondiale
et de la pression dmographique a
acclr la disparition des rgions
sauvages, et nous avons ventuellement
commenc raliser notre erreur pour
enfin tenter de trouver de nouvelles
solutions. Mais notre approche environ-
nementale ntait pas soumise au respect
du bien-tre des animaux, mais plutt
un point de vue condescendant qui
sappuyait sur des pseudosciences et de
la complaisance (la conservation des
milieux naturels a dabord t motive
par linquitude des rois dAngleterre qui
voyaient leurs gibiers samoindrir).
Le panda, le tigre et la baleine sont
devenus des symboles de ce besoin de
conserver les espces et leurs habitats.
Aprs avoir vcu dans une socit
principalement animiste et zoomorphiste
travers lhistoire, lhomme a perdu le res-
pect de ses anctres envers le monde
naturel pour devenir de plus en plus
De nos jours, les images danimaux sont utilises ad nauseam en
publicit autour du monde. Afin demblmatiser leurs produits ou de
caractriser outrance ce que nous devrions consommer, les
corporations se servent de figures animalires pour faire rsonner nos
cordes sensibles. Pour atteindre ce but, ils nhsitent pas nous
montrer des images de cratures magnifies ou dmonises,
mignonnes ou redoutables, bien souvent photographies dans un
environnement contrl. De lanthropomorphisme lembellissement,
le processus photographique est acclr grce des animaux
gards en captivit ou domestiqus afin de crer de toutes pices
une nature qui na jamais exist. Comme le travail de retouche
effectu sur le corps des top-modles, les caractristiques physiques
du monde animal sont modeles, rehausses, et des petits extras
sont ajouts pour satisfaire les critres des gens de marketing.
SUR LE TERRAIN
LTHIQUE DU
PHOTOGRAPHE
ANIMALIER
LES ANIMAUX, DOMESTIQUES OU LTAT SAUVAGE,
ONT-ILS DES DROITS? ET ONT-ILS DES DROITS EN CE
QUI CONCERNE LA FAON DONT ON LES DPEINT?
PAR PATRICE HALLEY
L
es logos ont parcouru bien du
chemin depuis que le crocodile
stylis (peut-tre lun des premiers
exemples de figure animale utilise en
publicit moderne) et le puma se sont
mis reprsenter des marques de
vtements et que le cheval et le jaguar ont
servi la vente de voitures. Pour mieux
reprsenter les caractristiques dun
produit ou lidentit dune entreprise, les
logos sont maintenant plus dynamiques.
Et mme si certaines compagnies conser-
vent des designs minimalistes, comme le
renard ou le papillon des navigateurs web
et services de messagerie, dautres se
tournent vers des images hautement retra-
vailles, comme le tigre qui nous vend
des produits ptroliers et le requin qui
vante les mrites dune marque de vodka.
Mais les animaux, eux, nont pas chang.
Ils demeurent physiquement les mmes
et sont tout aussi neutres envers nous
quun tre vivant peut ltre.
Quest-il arriv? Comment sommes-nous
passs dune utilisation traditionnelle de
lanimal, imaginaire ou rel, afin de
reprsenter les plus puissants de notre
socit la prolifration actuelle de
photographies parfaites reprsentant la
nature supposment sauvage, mais
donnant une vue dforme de la ralit?
La Bible nous raconte que Dieu a cr le
monde animal et a donn lhomme
autorit sur sa cration. Mais que lon
soit crationniste ou volutionniste, il
faut reconnatre que lhomme et lanimal
ont longtemps partag un mme
territoire et, par consquent, creus une
empreinte gale sur la nature. Pour
pouvoir manger, nous devions sortir,
nous rendre vulnrables, et chasser
avec pour seule arme une lance
fabrique de nos mains. Les animaux
taient notre principale source de subsis-
tance et nous les respections pour ce
sacrifice ultime.
10
TRIBUNE
anthropomorphiste. Les animaux appa-
raissent maintenant dans nos vies sous
forme dicnes, et sont utiliss travers le
monde afin dattirer le consommateur en
nous grce leur signification universelle.
Ils nous reconnectent ce que nous avons
t; cest ce que les publicitaires pour-
raient appeler un capital de marque idal.
Ainsi, on a vu monter en flche la deman-
de pour des images spectaculaires du
monde sauvage; une niche que les
photographes et autres crateurs dimages
se sont empresss demprunter. Les
commandes pour des photographies de
haute qualit et la technologie numrique
le permettant, les altrations dimages
sont entres dans lquation. Fini les
limites la crativit des artistes visuels.
Les photographes animaliers se sont mis
vendre leur production des agences
publicitaires, qui sont ventuellement
devenues leurs principaux clients.
La comptition pour des images couper
le souffle est rude. tel point que cer-
tains photographes animaliers reconnus
ont commenc eux aussi manipuler le
monde naturel, parfois numriquement,
parfois au moment de la prise de vue; on
a pu en voir plusieurs au cours des der-
nires dcennies. Certaines publications
respectes, comme Aubudon et The
Atlantic, ont sonn lalarme, publiant des
articles traitant du sujet et dnonant des
pratiques qui dformaient la ralit.
Certains photographes ont tent de
justifier leurs techniques en voquant des
raisons historiques, arguant que la
frontire entre lart et le documentaire ne
devrait plus tre trace si drastiquement de
nos jours. Quelques-uns ont avanc que
ces pratiques constituaient le futur de la
photographie. Lapoge fut atteint
lorsquen 2010, un photographe animalier
sest vu retirer un prix trs prestigieux
aprs que le jury eu dcouvert sa super-
cherie. Le loup montr sur limage comme
un animal sauvage sautant une clture
tait en fait un animal domestiqu.
Voyez-vous, je crois que ce qui fait un
bon photographe animalier nest pas la
perfection des images quil cre ni mme
le moment qui est capt ni les revenus
gnrs par ses images ce sont les cir-
constances. Lexprience vcue par un
simple tre humain quand il sexpose
dans la nature, et le sentiment de toucher,
lors dun court moment de grce, un
monde qui ne nous appartient pas. Cest
le fait de comprendre que nous ne
sommes que des invits cette grande
fte et que nous ne pouvons en aucun
cas la modifier pour la rendre parfaite.
La nature nest jamais parfaite. Elle est
crue et elle est en constante volution. Ce
sont les humains qui veulent la contrler
pour la rendre leur gr magnifique ,
terrifiante , jolie ou apaisante .
Les trois quarts des photos de nature que
je vois aujourdhui sont aussi ennuyantes
et prdictibles quun film hollywoodien
en technicolor. Trop dinterventions dans
Photoshop touffent la sincrit dune
image et tuent la spontanit. Tout nest
que lissage et polissage jusquau point de
la dnaturation. Daprs moi, une bonne
image en est une pouvant montrer
quelques dfauts qui la rendent bien
relle. Mais malheureusement, cette
technique est galement utilise afin de
crer des images faussement documen-
taires. Jespre sincrement que tout cela
changera un jour, et que nous retourne-
rons des images plus honntes. Pour
linstant, toute image cherchant montrer
un animal dans son milieu naturel, mais
produite dans un environnement contrl
est pour moi une perversion de la
vritable signification de la photographie.
Dans son travail, effectu exclusivement en
Afrique, le photographe britannique Nick
Brandt montre des moments naturels sans
aucun artifice. Brandt nutilise pourtant pas
de super tlobjectif. Il se tient quelques
pieds seulement de ses sujets, sans
protection, et tente de capturer leur esprit
plutt quune scne spectaculaire. Brandt
explique que toute crature, humaine ou
non, a un droit gal la vie, et ce senti-
ment, cette croyance que tout animal est
mon gal, affecte tout mon travail.
Si vous aimez vraiment la nature,
demandez-vous quelle sorte de photo-
graphe animalier vous dsirez tre.
Serez-vous un chasseur de trophes
lthique variable qui cherchera les
photos les plus profitables dans des
enclos, des zoos, ou bien dans la nature
mais sans considration pour lanimal qui
se trouve dans votre viseur? Ou bien
serez-vous celui qui sinvestira personnel-
lement dans sa photographie, celui qui
redeviendra vulnrable dans un effort de
capturer une image qui vaudra plus que
toute rtribution ou tous les prix presti-
gieux du monde? Cet accomplissement ne
sera peut-tre connu que de vous seul,
mais vous y aurez gagn une exprience
qui durera toute votre vie et une image
qui racontera la vrit. Il est grand temps
de reconqurir notre tat sauvage.
Jai ralis cette prise de vue dun coyote dans son milieu naturel aprs quun immense feu eut
ravag le plateau Chilcotin o je photographiais des chevaux sauvages. Nous sommes rests
ensemble pendant plus de 45 minutes. Pendant ce temps, le coyote a fait la sieste, ma permis de
prendre des plans rapprochs de lui, et a mme jou la cachette avec moi dans les hautes
herbes de la prairie avant de retourner vivre sa vie de coyote.


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UN APPEL
INATTENDU POUR LA
PHOTO DE PAYSAGE
PORTRAIT DE PATRICK DI FRUSCIA,
UN DIRECTEUR MARKETING DEVENU PHOTOGRAPHE
PAR JENNY MONTGOMERY
IMAGES ET IDES


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i Fruscia raconte que tout a
commenc lorsque le directeur de
lentreprise lui a demand de
prendre en photo sa gamme de produits
avec des athltes. Il ma achet mon
premier appareil photo, et je suis parti de
l. Pour apprendre utiliser ce mer-
veilleux outil, jai littralement lu tout ce
que jai pu trouver propos de la
photographie, et cette tche sest vite
transforme en passe-temps. Di Fruscia
relate galement une exprience vcue
au sommet du mont Ernest-Laforce, en
Gaspsie, comme un appel vers la
photographie de paysage. Ce fut une
sorte dintervention divine, une piphanie
travers laquelle jai su que je voulais
vivre et sentir la beaut de notre magni-
fique plante, et la photographie tait le
mdium parfait pour en tmoigner.
Pour Di Fruscia, la photographie est
presque une exprience spirituelle et il
approche sa vocation avec lenthousiasme
dun coach de vie et dun confrencier
motivateur. Sur sa page Facebook, il
accompagne souvent ses images
spectaculaires de penses inspirantes.
Quand nous lui avons demand quel est
son but derrire cette faon de faire, il a
rpondu: Il y a eu une priode de ma
vie o jai vcu des moments trs difficiles.
Atteindre le fond du baril ma fait voir la
vie dune faon entirement nouvelle. Et
un jour, jai ralis que la vie, a devait
tre plus que a. Il a ainsi commenc
rflchir propos des buts quil stait
fixs et comment les dpasser. Je
trouve trs triste que certaines personnes
prfrent demeurer dans leur zone de
confort plutt que de dvelopper leurs
talents inns et ainsi avoir une chance de
Patrick Di Fruscia est un photographe de nature et de paysage
canadien dont le portfolio runit une foule dimages inspirantes. Son
travail le mne aux quatre coins de la plante, vers des rgions aux
paysages poustouflants. Cest galement un photographe trs actif
sur les rseaux sociaux, et ses nombreux fans apprcient la fois ses
images et ses mots dencouragement. Nous avons voulu savoir
comment cet ancien directeur marketing pour une entreprise de
supplments pour sportifs est devenu un photographe florissant.
Gasp, Qubec
14 mm, 1,6 s, f/18, ISO 100
les Fro
14 mm, 2,5 s, f/20, ISO 100
PATRICK DI FRUSCIA
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vivre une vie meilleure. La peur est notre
pire ennemi, et la plupart des peurs ne
sont que des penses ngatives exagres
sans rapport avec la ralit.
Il est clair que Di Fruscia croit fermement
quon doit faire tout son possible pour
poursuivre ses rves, et sa propre vie refl-
te cet intense dvouement lart. Mais il ne
laisse pas cette passion lisoler du reste du
monde. Au contraire, au travers des
rseaux sociaux, dateliers et de consulta-
tions prives, Di Fruscia partage son
inspiration et encourage sans relche ses
fans devenir de meilleurs photographes.
Parmi les conseils quil donne nos
lecteurs, il met laccent sur la place quon
donne la photographie dans nos vies.
Ne vous donnez jamais dexcuse pour ne
pas poursuivre vos rves. Prenez
lhabitude de sortir toutes les semaines, au
moins une fois. Je suis pleinement
conscient quavec le travail, la famille et les
autres engagements, il peut tre difficile de
trouver le temps, mais vous devez faire ce
qui vous fait sentir vivant.
Il poursuit : Arrtez de perdre votre
temps devant la tlvision et sortez
prendre des photos. Mme si vous
revenez bredouille, lexprience en elle-
mme en vaut la peine. Ne prtez pas
attention aux personnes ngatives qui
cherchent dtruire vos rves. Croyez en
vous-mme et aux buts que vous vous
tes fixs. Chaque jour, faites un pas dans
cette direction, le plus petit soit-il.
Cherchez parfaire vos connaissances par
tous les moyens possibles (livres,
magazines, Internet, ateliers, etc.) et
pratiquez, pratiquez, pratiquez, la fois
sur le terrain et en postproduction. Et
par-dessus tout, faites-le pour vous. Ne
cherchez pas copier les autres, mais
inspirez-vous-en. Vivez pleinement
chaque moment, mme lors des jours de
pluie. La beaut vous entoure.
Et la beaut se trouve parfois lendroit
mme o vous tes. Di Fruscia raconte
que des gens lui partagent leur dception
de ne pas pouvoir se rendre dans des
lieux exotiques afin de les photographier.
Ce photographe qui a beaucoup voyag
PRATIQUEZ, PRATIQUEZ,
PRATIQUEZ, LA FOIS
SUR LE TERRAIN ET EN
POSTPRODUCTION.
Coteau-du-Lac, Qubec
17 mm, 0,5 s, f/22, ISO 100
Qubec
15 mm, 16 s, f/22, ISO 200
PATRICK DI FRUSCIA
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METTEZ VOTRE GO DE
CT ET SOYEZ OUVERT
AUX NOUVELLES FAONS
DE VOIR ET DE CAPTURER
LA NATURE.
retrouve pourtant certaines de ses plus
belles inspirations tout prs de chez lui.
Jai pris plusieurs trs bonnes images
dans mon environnement immdiat.
Prendre des photos spectaculaires dans
des lieux isols comme lIslande est
beaucoup plus facile que de le faire o
vivent des gens. Il faut travailler plus fort
pour crer de bonnes images charges
dmotions. Le truc est de garder son
cur et son esprit ouverts afin de voir les
opportunits quand elles se prsentent.
liminez tout lment distrayant de vos
compositions et ne conservez que ce qui
est significatif pour vous.
Il conseille galement aux photographes
de ne pas senliser dans leurs vieilles
habitudes. Nayez pas peur dapprendre
les plus rcentes techniques. Tentez de
repousser les barrires. Ne craignez pas
dapprendre des autres. Mettez votre go
de ct et soyez ouvert aux nouvelles
faons de voir et de capturer la nature. Il
y a tellement de bons photographes qui
dcouvrent de nouvelles faons de
travailler et qui pourront vous partager
des trucs qui vous feront gagner du temps
la prise de vue et en postproduction.
Profitez de leurs connaissances. Peu
importe notre niveau, nous avons toujours
apprendre.
En fait, Di Fruscia se fait un point dhon-
neur de sans cesse chercher parfaire son
art. Il a dailleurs appris lune des tech-
niques quil utilise le plus dans son travail
dun ami photographe. Jai eu la chance
de croiser le chemin de plusieurs grands
photographes et lun deux est mon ami Jay
Patel. Lui et sa femme sont dexcellents vul-
garisateurs, et enseignent des techniques
faciles comprendre qui donnent des
rsultats patants. La technique de fusion
de la lumire que jutilise rgulirement
provient dun de leurs sminaires en ligne.
Les superbes paysages capts par Di
Fruscia englobent une vaste gamme
denvironnements naturels et de qualits
lumineuses. propos de son moment
favori pour prendre des photos, il
explique: Cest simple, selon le moment
de lanne, a commence environ une
heure avant le lever ou le coucher du
soleil et se poursuit jusqu une heure
aprs. Vous devez vous ajuster en fonction
du lieu et de la temprature. Un ciel
couvert peut offrir de trs bonnes
conditions puisque vous avez alors
loccasion de photographier toute la
journe. Les chutes et les forts sont des
sujets particulirement intressants
photographier par temps nuageux; ils
donneront des rsultats magnifiques.
tre ouvert et voir le monde dune autre
faon est lune des stratgies qui peut
aider se dmarquer dans un monde
satur dimages, mais il demeure difficile
de crer des images vritablement
originales. Di Fruscia a pourtant russi
trouver sa niche et faire sa place dans ce
milieu trs comptitif. Je tente de conser-
ver une totale libert de penser et de ne
pas imiter le travail des autres, mais il est
de plus en plus difficile de produire un
contenu original et davoir un style recon-
naissable. Cest pourquoi je suis toujours
trs flatt lorsquune personne me dit
quelle peut immdiatement reconnatre
mon travail.
QUEST-CE QUIL A
DANS SON SAC
Je ne transporte jamais dappareil photo
avec moi moins davoir une raison
particulire. Lorsque je sors prendre des
photos, cest avec un Nikon D800E et mon
objectif favori de tous les temps, un Nikon
14-24 mm f/2,8. cela sajoutent quelques
filtres de densit neutre, un trpied lger et
de bonne qualit, et un sac photo, et je suis
en business!
Lac Moraine, Alberta
18 mm, 2,5 s, f/22, ISO 100


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Colombie-Britannique
115 mm, 0,5 s, f/20, ISO 100
UNE LUMIRE CHANGEANTE
Lorsque je photographie un jardin, je prfre me fier unique-
ment la lumire naturelle. Le soleil, toutefois, change de
position, de couleur et dintensit tout au long de la journe. Il
disparat aussi parfois derrire les nuages. Afin de russir de
bonnes prises de vue dans un jardin, vous devez y tre lorsque
les conditions de lumire sont les plus belles: tt le matin ou
la fin de la journe lorsque le temps est ensoleill, et de la fin
de la matine jusquau milieu de laprs-midi lorsque le temps
est couvert.
Le photographe de jardin doit galement composer avec les
conditions mtorologiques: la pluie, le froid, la chaleur, et avec
le pire ennemi du photographe, le vent. La photo dextrieur
requiert beaucoup de flexibilit et la capacit de sadapter des
conditions instables. On doit faire avec ce que la nature nous offre.
LES SECRETS DE
LA PHOTO DE JARDINS
DU PLAN DENSEMBLE AUX PLUS FINS DTAILS
PAR LOUISE TANGUAY
IMAGES ET IDES
Me croiriez-vous si je vous disais quun jardin est considr comme lun des sujets les plus difficiles
photographier? On pourrait penser que, puisquun jardin est bien structur et comprend des lments
agrables lil, il serait facile de le traduire en photos. Eh bien pas ncessairement
LOUISE TANGUAY
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VOQUER LESPRIT DU JARDIN
Quils soient formels ou informels, symtriques ou asymtriques,
les jardins demeurent des espaces bien organiss, structurs par
leurs massifs de fleurs, leurs pelouses et leurs sentiers. Un jardin
inclut gnralement aussi des lments fonctionnels ou dcoratifs
tels que des bancs, des ponts, des cltures ou des sculptures qui
jouent un rle cl dans lorganisation de lespace. Par extension,
cette organisation sert le photographe.
Dans un premier temps, il faut observer le jardin avec calme et
attention. Ressentir lesprit du lieu, prendre son pouls, en capter
lessence. Ensuite, analyser les lignes et les formes, la structure de
lendroit. Prendre le temps de raliser cette tude approfondie
amliorera nettement vos images.
Lorsque je photographie un jardin, je le fais de la mme manire
que pour tout autre sujet: en lexplorant visuellement dabord. Je
fais de longues marches travers les sentiers, jobserve et je
prends des notes. Lorsque je commence ma prise de vue, je saisis
dabord des plans densemble, puis je poursuis mon exploration
en me rapprochant de certains lments, en entrant dans mon
sujet, pour enfin terminer par des plans rapprochs.
VOIR GRAND (LES PLANS DENSEMBLE)
Les plans densemble permettent de rvler la structure gnrale
dun jardin et de bien comprendre son design. Ces images
aident dfinir lespace, donnent une ide de sa grandeur et
tablissent son contexte. Vous photographiez un jardin entour
de montagnes? Tentez dinclure quelques sommets dans votre
composition. Si vous vous trouvez dans un jardin urbain
toutefois, vitez dinclure des poteaux de tlphone et des fils
lectriques.
Les images ralises en plonge partir dune colline ou dun
btiment adjacent vous offriront des points de vue uniques qui
donneront une ide de lenvergure du jardin. Vous avez accs
un toit? Grimpez-y, si vous vous sentez en confiance, avec
prudence bien sr. Je transporte toujours un petit escabeau dans
le coffre de ma voiture. Parfois quelques centimtres de plus en
hauteur feront toute la diffrence. Vous pouvez galement
grimper sur une chaise ou un banc.
Lobjectif grand-angle est votre objectif de choix pour les plans
densemble. Prenez le temps de bien choisir ce qui se trouve au
premier plan de votre image afin dattirer le regard, puis guidez
lil du spectateur vers un lment accrocheur larrire-plan.
Vous pouvez aussi photographier de loin en utilisant un
tlobjectif. Les prises de vue panoramiques peuvent donner des
rsultats particulirement spectaculaires.
MONTRER DES LMENTS DISTINCTIFS
(LES PLANS INTERMDIAIRES)
Ensuite, concentrez-vous sur chacune des composantes du
jardin, analysez son design. Dterminez ce qui dfinit son
caractre, ce qui le distingue des autres. Vous voyez un ruisseau,
un tang, un sentier, un pavillon, une arche ou une sculpture?
DANS UN PREMIER TEMPS, IL FAUT
OBSERVER LE JARDIN AVEC CALME ET
ATTENTION. RESSENTIR LESPRIT DU LIEU,
PRENDRE SON POULS, EN CAPTER
LESSENCE.


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Attardez-vous chacun de ces lments distinctifs et mettez-les
en valeur.
Observez les relations entre les couleurs, les formes, les textures.
En vous dplaant de gauche droite, en vous penchant, en
vous soulevant, tablissez des relations entre les diffrents
lments et plans prsents dans votre cadrage pour raliser des
compositions esthtiques fortes. En vous approchant et en
cadrant serr, vous retiendrez lattention du spectateur.
TOUT PRS MAINTENANT
(LES PLANS RAPPROCHS)
Pour un jardinier ou un passionn de nature, chaque fleur est
unique. Chacune delles a sa personnalit propre, qui sexprime
travers ses formes et ses couleurs. Lutilisation dun objectif macro,
de bonnettes ou de tubes allonges vous permettra dentrer dans
lintimit de votre sujet, de mettre en vidence des petits dtails
non perceptibles lil nu. Linterprtation que lon fait du sujet
devient alors plus importante que le sujet lui-mme.
1. SI LA VIE VOUS
DONNE DES CITRONS
Une horde de touristes vous empche
de capter un plan densemble du jardin
de Monet Giverny, en France?
Changez votre fusil dpaule et
photographiez plutt les reflets dans
leau pour crer une vritable uvre
dart impressionniste.
2. SAISIR LMOTION
On retrouve toute la gamme des
motions dans un jardin. Le cycle de la
vie au complet y est, et cest une ralit
intressante traduire en images. On
regarde avec nos yeux, mais on voit
rellement avec nos motions, notre
imagination, notre intuition, je dirais
mme avec notre subconscient.
CONSEILS
POUR
AMLIORER
VOS
PHOTOS
DE JARDIN
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Lidentification du sujet est donc superflue. Cest le moment
dexprimer votre vision personnelle, de rvler votre personnalit
et votre sensibilit.
NOURRIR SA CRATIVIT
Afin de continuer dvelopper votre crativit, regardez ce que
dautres photographes ont fait, inspirez-vous de leur travail et
analysez-le; consultez des livres et des magazines de photogra-
phie ou de jardins; joignez-vous un club photo les clubs
sont une mine dor dinformations. Rappelez-vous enfin que la
pratique rend meilleur: chaque fois que vous avez le temps et
que les circonstances sy prtent, faites des photos! Et surtout,
amusez-vous!
3. NE PARTEZ JAMAIS
SANS VOTRE DIFFUSEUR
Je ne quitte jamais la maison sans cet
accessoire! Plac entre le sujet et le soleil,
un diffuseur limine les ombres et les
lumires trop prononces, donnant ainsi
limage une impression gnrale de
douceur.
4. EXPLOREZ VOTRE SUJET
Analysez la faon dont la lumire
transforme votre sujet. Changez dangle et
observez la relation qui existe entre votre
sujet et larrire-plan. Dterminez si vous
dsirez que ce dernier soit net ou flou,
puis choisissez la profondeur de champ
en consquence.
5. SOIGNEZ VOTRE
ARRIRE-PLAN
Soyez toujours attentifs ce qui se trouve
derrire votre sujet. Les prises de vue en
contre-plonge peuvent contribuer
nettoyer votre arrire-plan en incluant
plus de ciel. En vous dplaant
lgrement vers la gauche ou vers la
droite, vous liminerez certains lments
indsirables de votre composition et ainsi
la rendrez plus intressante.
POUR UN JARDINIER OU UN PASSIONN DE
NATURE, CHAQUE FLEUR EST UNIQUE.
CHACUNE DELLES A SA PERSONNALIT
PROPRE, QUI SEXPRIME TRAVERS SES
FORMES ET SES COULEURS.


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Gagnant : Timide, Francine Lalonde, Lachine, QC Transparence, Andr Rheault, Sainte-Julie, QC
Bella Verde, Jean P. Richard,
Saint-Bruno-de-Montarville, QC
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Belles de jour, Lisette Fleurent, Terrebonne, QC contre-jour, Pierre Jacques, Saint-Lazare, QC
TULIPES
Puret, Micheline Fortin, Chicoutimi, QC Des larmes de pluie, Linda Di Vita, Qubec, QC
POUR PLUS DINFORMATION SUR LES PRODUITS EPSON, VISITEZ LE WWW.EPSON.CA.
DIRECTIVES
Faites-nous parvenir vos images (maximum de 5 par participant, par
thme) expo@photosolution.ca selon les directives suivantes:
Format dimage: JPEG seulement
Dimensions : de 1800 4000 pixels de large
(les fichiers ne doivent pas dpasser 3 Mo)
Envoyer seulement une image par courriel
Indiquer le thme du concours dans le sujet du courriel
Dans le message, indiquer le titre de limage, votre adresse
complte et votre numro de tlphone
Le concours Expo est ouvert aux rsidents canadiens seulement.
THMES DATES LIMITES DATES DE PUBLICATION
Histoires dt 23 mars 2014 Juin/juillet 2014
Portraits 25 mai 2014 Aot/septembre 2014
Parcs naturels 27 juillet 2014 Octobre/novembre 2014
PROCHAIN
NUMRO
GAGNEZ UNE
IMPRIMANTE
JET DENCRE
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PHOTO R2000
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Le gagnant de cette parution
recevra une imprimante
Mini-en-un Epson

Expression

Photo XP-950
(prix de dtail suggr : $349.99).
J
e nai pas de formation en art, et ma
crativit sarrtait parfois des
ides simples comme je vais
essayer de prendre cette image au grand-
angle ou ce serait bien davoir la
silhouette dun cactus en arrire-plan. Je
recherchais des outils qui me permet-
traient de visualiser mes compositions
avant la prise de vue, jai donc
commenc travailler avec des piges
photographiques , cest--dire des
dispositifs de dclenchement par
infrarouge. Ceux-ci sont rapidement
devenus un lment distinctif de mon
travail. Les images qui suivent et les
explications qui les accompagnent ont
t pour la plupart ralises avec des
piges photographiques, mais ce ne sont
que des outils parmi tant dautres, et je
donne une valeur tout aussi importante
aux cts esthtiques, biologiques et
techniques que jai ma disposition.
LE RAT DANS LA CORDE DE BOIS
Jai produit toute une srie dimages de ce
petit rat en cherchant recrer un claira-
ge urbain et spectaculaire. ltat sauvage,
le rat brun (ou rat de Norvge) est un
animal insaisissable et porteur de mala-
dies, je nai donc pas voulu en avoir un en
studio. Par contre, celui quon retrouve
couramment dans les animaleries est en
fait de la mme espce, mais il a t crois
pour donner des teintes de pelages parti-
culiers. La coloration agouti est pratique-
ment identique celle des rats sauvages, il
est donc assez facile de les confondre. Jai
utilis un rat brun plus g pour certaines
prises de vue, mais celle-ci montre un rat
plus jeune et sans doute plus mignon
LA NATURE
DIRIGE
ORCHESTRER LES OPPORTUNITS PHOTO
PAR SCOTT LINSTEAD
Il y a plusieurs bonnes raisons qui font quun photographe de nature
se tourne vers des mthodes non traditionnelles. Ma carrire de
photographe a dbut en 2007, au moment o les images
techniquement impeccables, mais plutt banales, montrant une
nature statique au travers de tlobjectifs, devenaient moins
populaires auprs des acheteurs sur les banques dimages. Tandis
que les autres photographes de ma gnration se tournaient vers les
ateliers photo comme principale source de revenus, jai choisi de
baser ma carrire sur la publication de mes images. Et afin dobtenir
des images qui se dmarquent, jai explor les diffrents outils qui me
permettaient davoir un plus grand contrle cratif sur des sujets qui
ne se prtent habituellement pas un style influenc par la
photographie de studio. Le fait davoir un plus grand contrle
artistique sur une scne peut nettement augmenter les chances de
voir son travail publi.
LES IMAGES QUI SUIVENT
ET LES EXPLICATIONS
QUI LES
ACCOMPAGNENT ONT
T POUR LA PLUPART
RALISES AVEC DES
PIGES PHOTOGRA-
PHIQUES, MAIS CE NE
SONT QUE DES OUTILS
PARMI TANT DAUTRES,
ET JE DONNE UNE
VALEUR TOUT AUSSI
IMPORTANTE AUX CTS
ESTHTIQUES,
BIOLOGIQUES ET
TECHNIQUES QUE JAI
MA DISPOSITION.
24
PRATIQUE
quun rat mature, qui prend des caractris-
tiques plus svres avec lge.
Jai install un petit tas de bois dans mon
studio la maison et jai pass beaucoup
de temps ajuster chacune des bches
afin de crer des tunnels travers les-
quels on pourrait apercevoir le rat. Il ma
fallu encore plus de temps pour obtenir
lclairage parfait. Jai emprunt la tech-
nique dclairage Hollywood : une
lumire chaude entrant par le ct droit,
en haut de la scne, afin dimiter un clai-
rage cr par lhomme, celui du porche
extrieur dune maison, par exemple. La
teinte froide de la lumire provenant du
ct gauche rappelle la lumire bleute
que nous associons un clairage noctur-
ne dorigine naturelle, provenant vraisem-
blablement de la lune.
Le choix du modificateur de lumire tait
critique ici. Lclairage doux et diffus qui
semble appropri dans bien des cas ne
convenait pas cette scne. Je voulais que
lon puisse nettement distinguer les traces
de la scie sur le bois, mais la lumire
entrant par la droite liminait les textures.
Je nobtenais pas leffet dun seul luminaire
incandescent, mais plutt celui dun
coucher de soleil. Jai enfin pu recrer
leffet dsir en modifiant la lumire
laide dune grille en nid dabeille et de
volets coupe-flux afin de diriger la lumire
exactement o je le voulais. La lumire
bleute sur la gauche a servi remplir les
ombres de faon minimale sur la texture
du bois. Jai aussi utilis un autre flash de
studio mont dun snoot pour clairer la
tte du rat plus prcisment partir de la
gauche. Avant dintroduire mon sujet
vivant dans la pile de bois, jai plac une
paire de chaussettes grises lendroit o se
tiendrait le rat, ce qui ma permis dajuster
lclairage avant que mon modle
domestique, mais peu enclin suivre des
directives, entre en scne.
Nikon D800E, trois flashs Paul C. Buff
Einstein, objectif Zeiss 100 mm f/2 macro;
1/250 s, f/11, 200 ISO, rglages manuels
du flash non enregistrs.
SCOTT LINSTEAD
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LENGOULEVENT DE NUTTALL
Cette image devrait dtruire le mythe qui
veut que les piges photographiques
nous forcent abandonner toute
spontanit en photographie de nature.
Des choses inattendues et incroyables
peuvent se produire durant les prises de
vue les plus techniques. Ltang au-dessus
duquel passait le rayon invisible qui
dclenchait mon appareil photo est un
endroit trs frquent par plusieurs
espces de chauves-souris. Jai minutieu-
sement install mon appareil de faon
ce que lon puisse voir lanimal et son
reflet dans leau alors quil sarrterait
pour y boire. Parmi les dizaines de
chauves-souris passant par le point deau
ce soir-l, ce visiteur inattendu sest arrt
pour se dsaltrer. Cet oiseau nocturne
est beaucoup plus grand que la plupart
des espces de chauves-souris, ses ailes
ont donc t coupes de la composition.
Ce qui rend cette image si particulire est
non seulement la scne trs rare o lon
peut observer cet oiseau en train de
boire, mais aussi le fait quelle souligne
une particularit biologique de ce type
doiseau : les engoulevents ne peuvent
dglutir, ils doivent donc boire et ingrer
des aliments grce un vol direct.
Nikon D3, deux flashs Nikon SB-800,
flash haute vitesse Microflash Pro (pour
le rtroclairage), objectif Nikkor
300 mm f/2,8 AF-S II VR; 0,6 s (mode B),
f/16, 640 ISO, rglage manuel du flash
1/16 s.
CHAUVE-SOURIS NECTARIVORE
Cette image dune chauve-souris se nourrissant du nectar dune
fleur dagave a galement t prise laide dun pige
photographique. Mais je dois ici souligner lutilisation des autres
outils ncessaires sa cration. Vous remarquerez que le ciel est
clair de faon trs intense comparativement aux arrire-plans
plutt sombres que lon peut voir sur les images nocturnes o
des flashs ont t utiliss. Ceci a t ralis grce une
technique particulire. Le flash est dabord dclench laide de
la synchronisation au premier rideau afin dclairer le sujet, puis
le dclencheur de lappareil photo demeure ouvert afin de
permettre aux traces de lumire prsentent dans le ciel
nocturne de souligner le contour des arbres.
a semble simple, mais il faut prendre plusieurs prcautions.
Premirement, le sujet principal doit tre mis de lavant par un
arrire-plan qui sera sombre dans limage finale. Si le sujet
passe devant le ciel au moment o le flash se dclenche, le sujet
apparatra comme transparent. Ceci doit tre pris en considra-
tion avant de composer limage.
De plus, le ciel tel que rendu dans limage finale nest pas tel
quil apparat lil nu. Le ciel color est obtenu en
permettant une quantit suffisante de lumire de parvenir au
capteur aprs que le flash ait t dclench. Les rouges
intenses sont crs par la ville de Tucson, vers o lappareil
tait point; la pollution lumineuse des grandes villes parat
toujours rougetre. Afin de reporter cette teinte sur le sujet,
et aussi pour rduire leffet de dtachement de larrire-plan
cr par le flash, jai utilis un second flash muni de gel
orang pour clairer la scne et les ailes de la chauve-souris
par larrire.
Nikon D3, trois flashs Nikon SB-800, objectif Nikkor 35 mm f/2;
30 s, f/5,6, 800 ISO, rglages manuels du flash non enregistrs.


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VEUVE NOIRE DANS LE DSERT
Cette image dune veuve noire est le
rsultat de plusieurs ides et concepts
observs sur dautres images et que je
voulais utiliser un jour ou lautre sur lune
de mes images. Jai vu sur le web une
srie dimages intitule Fire and Ice
dont le concept tait assez simple : des
images macro montrant des motifs dans la
glace sur les bords dun lac. Ces photos
avaient t prises la fin dune journe
lhiver, prs dun feu de camp. La glace
refltait les teintes bleutes et magenta du
ciel, mais galement les chaudes couleurs
du feu. Ce type de contrastes ne mtait
pas familier. Javais expriment avec des
ombres profondes contrastant avec des
zones trs claires, ou bien des sujets
extrmement nets sur des arrires-plans
flous. Mais un clairage chaud sur un
sujet froid, ctait nouveau pour moi. Jai
donc gard ce concept en tte jusquau
moment o le bon sujet sest prsent
naturellement moi.
Cette image devait parler des structures
architecturales abandonnes dans les villes
fantmes parsemant le dsert, et la tendan-
ce des insectes nocturnes telle la veuve
noire dmerger de diffrentes crevasses
alors que la nuit approche. Que la source
lumineuse aux teintes chaudes en avant-
plan soit naturelle ou artificielle ntait pas
important pour moi; les deux options
taient plausibles. ce moment, je vivais
une histoire damour particulire avec le
Sud-ouest des tats-Unis et tout ce qui
pouvait reprsenter cette rgion tait bon
inclure dans mes images. La silhouette
caractristique du cactus Saguaro informe
le spectateur de lendroit o il se trouve,
tandis que la forme rouge identifie claire-
ment laraigne, mme pour ceux qui sont
les moins intresss ce type de bestiole.
Est-ce que cette scne sest prsente
moi tout simplement lors dune soire
passe dans le dsert? Non. Jai d encou-
rager une veuve noire, temporairement
captive, construire sa toile lintrieur
dun morceau de bois en lintroduisant
dans la structure, puis en bouchant les
deux cts du trou laide de bols de
crales en styromousse. Jai ensuite par-
couru le dsert avec un morceau de bois
semblable, mais sans veuve noire, afin de
trouver le cactus le plus typique, du genre
de ceux quon retrouve dans les dessins
anims. Le morceau de bois me permettait
de composer limage et de tester lclairage
sans avoir craindre pour ma vie. Une fois
le bon cactus trouv, jai install mes pieds
de flash et mes trpieds; la lumire oran-
ge provenait dun softbox et dun flash
muni de gel, et la teinte froide soulignant
la toile daraigne par larrire provenait
dun flash de studio dont la teinte un peu
plus froide imitait le ciel de fin de journe.
Nikon D300, deux flashs Nikon SB-800, objec-
tif Nikkor 35 mm f/2; 1/10 s, f/16, 200 ISO,
rglages manuels du flash non enregistrs.
LES PIGES
PHOTOGRAPHIQUES
Ces dispositifs sont utiliss pour dclencher un
appareil photo, distance, dans des situations
o le photographe ne peut tre prsent ou
lorsque laction est trop rapide pour lil et les
rflexes humains. Avec un pige photographique,
la mise au point de lappareil photo est rgle
lavance en fonction dune composition idale
conue au pralable. Lapplication la plus primiti-
ve dun pige photographique est peut-tre luti-
lisation de camras-piges afin de capturer
en images des mammifres autrement difficiles
photographier. Ce ne sont habituellement pas
des dispositifs haute vitesse, mais le flash est
souvent utilis pour parer aux diffrentes condi-
tions lumineuses pouvant survenir pendant la
priode o le pige est maintenu en place.
Lappareil le plus couramment utilis pour les
applications extrieures de niveau professionnel
est le Trail Master, conu pour interagir directe-
ment avec les reflex numriques. Pour une utili-
sation mi-chemin entre les prises de vue ext-
rieures et en studio, les appareils TriggerSmart et
Phototrap, qui fonctionnent laide de rayons
infrarouge (invisibles), constituent de trs bonnes
options. Pour une utilisation uniquement en stu-
dio et de haute prcision, pour photographier
des insectes en vol ou des gouttes deau par
exemple, le systme StopShot de Cognysis est
une bonne alternative.


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LES MODES
PROGRAMME ET AUTOMATIQUE
Le mode Programme et les modes
automatiques reprsents par les
pictogrammes (sport, fleur, paysage,
portrait, etc.) sont gnralement utiliss
par des dbutants ou des gens qui nont
possible de prendre une photo qui
prsentera une lumire exceptionnelle
et rendre le tout dans une image qui
sera alors spectaculaire.
Le mode Programme est limit, puisque
lappareil dcidera pour vous quelle
combinaison ouverture-vitesse il utilisera.
Vous devez cependant choisir la valeur
ISO. Il est possible de slectionner une
correction dexposition, mais trs peu
dutilisateurs le font.
PRIORIT
OUVERTURE OU VITESSE
Les modes semi-automatiques avec
priorit louverture ou la vitesse
permettent de slectionner rapidement
des combinaisons afin dobtenir une
bonne exposition selon la teinte du sujet
et les conditions dclairage.
Le choix du mode dexposition varie selon lexprience des
photographes, mais aussi selon les conditions dclairage et le temps
de raction ncessaire pour faire ses ajustements. Voici un aperu
des avantages et dsavantages des principaux modes dexposition
en photographie animalire.
pas ncessairement une grande compr-
hension de limportance de lexposition
pour bien russir leurs photos.
Pour certains, limportant est de capter
la bonne fraction de seconde. Je suis
tout fait daccord, mais il est aussi
PHOTO
ANIMALIRE
LES MODES DEXPOSITION
PAR DANIEL DUPONT
PRATIQUE
Jai photographi ce Bison dAmrique lors dun atelier photo Yellowstone en septembre dernier.
La temprature ayant refroidi pendant la nuit, un voile de brume recouvrait le parc. La lumire
douce et la silhouette du bison me semblaient artistiques. Jai confirm lexposition en massurant
que la courbe du graphique tait droite, mais sans toucher le ct. Jaurais pu obtenir un rsultat
similaire en surexposant lgrement de 1/3 2/3 en mode automatique.
300 mm f/2,8; 1/500, f/2,8, ISO 320, main leve.
DANIEL DUPONT
Pour la Priorit vitesse, vous slectionnez
une vitesse et une valeur ISO et votre
botier slectionnera louverture afin
dobtenir la bonne quantit de lumire
sur le capteur. Dans le cas de la Priorit
ouverture, vous slectionnez une
ouverture et une valeur ISO et votre
botier slectionnera la vitesse afin dobte-
nir lexposition approprie.
Pour la photo animalire, je vous
conseille de privilgier la priorit
louverture, car vous aurez ainsi moins de
surprises dsagrables. Supposons que
vous employez la Priorit vitesse et que
vous slectionnez une vitesse rapide
comme 1/1000 s lorsque vous entrez dans
un bois; la lumire y sera plus tamise et
si, par hasard, un nuage voile le soleil,
vous pourriez ne plus avoir suffisamment
de lumire pour atteindre la bonne
exposition avec cette vitesse rapide. Vos
photos se retrouveraient alors fortement
sous-exposes.
En Priorit ouverture, sous les mmes
conditions de lumire, si vous avez slec-
tionn une ouverture de f/5,6, la vitesse
sera plus lente que souhaite, mais vous
avez tout de mme une chance dobtenir
la bonne exposition, malgr le risque de
flou de boug (vitesse trop lente).
Dans les deux cas, mme si vous utilisez
un mode dexposition semi-automatique,
vous devez demeurer trs vigilant et tou-
jours porter une attention soutenue la
combinaison ouverture, vitesse et valeur
ISO que vous employez. Cela est nces-
saire pour obtenir des rsultats valables.
Pour obtenir de meilleurs rsultats, selon
les conditions de lumire et selon la tein-
te des sujets que vous photographiez,
vous devez aussi employer des correc-
tions dexpositions. Celles-ci sont essen-
tielles pour conserver des dtails dans les
blancs et ne pas trop boucher les noirs.
LE MODE MANUEL
Le mode Manuel est gnralement privi-
lgi par les photographes dexprience
qui prfrent avoir le plein contrle sur
leur appareil.
Pendant quelques annes, jai utilis le
mode Priorit ouverture pour la photo
animalire. Aprs quelques dceptions, je
suis revenu mes premires amours, soit
I M A G E S E T I D E S P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 30
POUR LA PHOTO
ANIMALIRE, JE VOUS
CONSEILLE DE
PRIVILGIER LA PRIORIT
LOUVERTURE, CAR
VOUS AUREZ AINSI
MOINS DE SURPRISES
DSAGRABLES.
Dans le cas de cette photo de cerf de Virginie que jai prise en bordure dune route dans Portneuf,
la courbe du graphique est situe dans la colonne du centre. Le cerf et larrire-plan prsentent
des teintes de gris moyen. Selon mon habitude, jai utilis le mode Manuel, mais jaurais pu obtenir
un rsultat similaire en mode automatique sans employer de correction dexposition puisque len-
semble du sujet semble rflchir environ 18% de la lumire.
600 mm f/4; 1/400, f/5,6, ISO 320, sac de fentre.
DANIEL DUPONT
le mode Manuel, que jutilise essentielle-
ment. Il demande plus de vigilance et de
concentration, mais surtout une bonne
comprhension de la lumire.
Le posemtre de votre appareil photo
prend une lecture de lumire et rend une
donne pour le gris moyen (18 %).
Lorsquil indique 0 , il rend une donne
pour que le sujet soit gris. Si le sujet que
vous photographiez est noir, vous nob-
tiendrez pas un rsultat concluant sans
ajustement de lexposition. Pour obtenir
du noir, vous devez sous-exposer volon-
tairement de deux crans (EV). Si le sujet
que vous photographiez est blanc, vous
devez surexposer dun ou deux crans
(EV) pour obtenir un sujet clatant.
Peu importe le mode dexposition utilis,
il est fondamental de comprendre le prin-
cipe de la gestion de la lumire et de ne
pas toujours se fier son ordinateur pour
corriger lexposition. Il est beaucoup plus
gratifiant de bien exposer la prise de
vue. Cela vous laissera plus de temps
pour prendre des photos plutt que de
passer une ternit votre ordinateur.
31
LA LECTURE DE LHISTOGRAMME
Quel que soit le mode dexposition utilis, vous devez absolument comprendre
le principe de lhistogramme. Le principe est simple : la colonne centrale
reprsente le gris moyen, la colonne de gauche reprsente le noir et la colonne
de droite le blanc. Si le sujet que vous avez photographi est ple, le graphique
devrait tre concentr droite, mais pour conserver des dtails dans les blancs,
il ne doit pas toucher le ct droit. Si votre sujet est sombre, la courbe devrait
tre principalement gauche sans trop toucher le ct.
videmment, en pratique, il est rare de photographier un sujet sombre sur fond
sombre et un sujet ple sur fond blanc. Le graphique est donc gnralement
tal et peut prsenter plusieurs pointes.
En mode semi ou compltement automatique, vous devriez aussi lire
lhistogramme et appliquer une correction dexposition afin que la courbe ne
touche plus droite ou gauche. videmment, pour une photo en contre-jour
o le soleil est apparent, il serait normal que la courbe touche droite. Il est
important de bien comprendre le principe afin dappliquer les corrections ou les
ajustements requis pour obtenir la juste exposition.
LE MODE PROGRAMME
EST LIMIT, PUISQUE
LAPPAREIL DCIDERA
POUR VOUS QUELLE
COMBINAISON
OUVERTURE-VITESSE IL
UTILISERA. VOUS DEVEZ
CEPENDANT CHOISIR LA
VALEUR ISO. IL EST
POSSIBLE DE
SLECTIONNER UNE
CORRECTION
DEXPOSITION, MAIS
TRS PEU
DUTILISATEURS LE FONT.
Cette photo dun orignal tait
difficile bien exposer. Le sujet
est sombre et une partie de
larrire-plan est plus lumineux.
Il tait donc important de faire
une correction dexposition. En
utilisant le mode Manuel, il
fallait confirmer lexposition
avec lhistogramme et
sassurer que les pointes ne
touchent ni gauche ni
droite. Dans un cas comme
celui-ci, je vise toujours bien
exposer les hautes lumires. Je
massure donc que la courbe
ne touche pas droite pour ne
pas avoir de surexposition
marque, mme si cela
entrane une sous-exposition
du pelage.
70-200 mm f/2,8; 1/1000, f/2,8,
ISO 320, main leve.


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UNE MAUVAISE PHOTO
RESTERA MOYENNE
MALGR BIEN DES
AJUSTEMENTS, MAIS EN
COMBINANT UNE BONNE
PRISE DE VUE ET UNE
BONNE TECHNIQUE DE
RETOUCHE, VOUS
OBTIENDREZ DES
RSULTATS TONNANTS.
Le traitement dimages en postproduction fait maintenant partie du
travail de tout bon photographe de paysage afin de lui permettre
de russir de vritables chefs-duvre. Voici cinq trucs qui vous
aideront amliorer vos images et vous tirer de certains mauvais
pas. Mais attention. Ne ngligez jamais votre prise de vue au
dtriment du traitement logiciel. Une mauvaise photo restera
moyenne malgr bien des ajustements, mais en combinant une
bonne prise de vue et une bonne technique de retouche, vous
obtiendrez des rsultats tonnants.
LOGICIELS
LA RESCOUSSE
5 TRUCS POUR AMLIORER VOS PAYSAGES
PAR SYLVAIN LALANDE,
COLLABORATION SPCIALE
DU COLLGE MARSAN
1. TRAVAILLEZ PARTIR DE FICHIERS BRUTS
Votre appareil photo peut capter une gamme trs riche de tonalits. La plupart des
appareils rcents vont produire des fichiers Raw cods sur 14 bits par couleur, ce qui
permet de reproduire plus de 16000 tonalits de rouge, de vert et de bleu. Lorsque vous
choisissez de prendre des photos en format JPEG, les fichiers produits nutilisent que
8 bits par couleur, ce qui se traduit par 256 tonalits de rouge, de vert et de bleu. Cest
une perte norme, surtout lorsque vous voulez retoucher vos images. Le fait de prendre
vos images en fichiers Raw vous offre bien plus de flexibilit et un maximum de
tonalits de couleurs avec lesquelles travailler, cest donc une bonne habitude prendre.
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Fichier brut avec tonalits corriges Mme correction sur fichier JPEG (beaucoup moins de tonalits)
Image originale
PRATIQUE


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CET OUTIL PEUT
CLAIRCIR OU
OBSCURCIR UNE PARTIE
DE LIMAGE COMME IL
TAIT POSSIBLE DE LE
FAIRE EN CHAMBRE
NOIRE AUPARAVANT.
3. EXPRIMENTEZ
AVEC LE NOIR ET BLANC
Vous vous tenez devant une scne
fantastique, une valle qui serpente
travers une majestueuse chane de
montagnes, mais il pleut. Lorsque les
conditions dclairage sont difficiles, ou
si le sujet vous semble banal, imaginez
la photo sans ses couleurs, et effectuez
votre prise de vue en vous concentrant
sur les textures et les contrastes. Jouez
avec ces rglages en ayant en tte la
possibilit de transformer votre image
couleur en image noir et blanc plus tard.
Ensuite, laide de votre logiciel de
traitement dimages, allez chercher le
plus de tonalits de gris possible afin
dobtenir une image riche, o votre sujet
prendra une tout autre dimension.
2. DCOUVREZ LE POUVOIR
DES AJUSTEMENTS LOCAUX
Il nest pas toujours possible davoir
lclairage parfait la prise de vue, mais
certaines corrections localises
permettent de sen rapprocher. Lightroom
vous offre un outil merveilleux pour
appliquer ces corrections, il sagit du
Pinceau. Cet outil peut claircir ou
obscurcir une partie de limage comme il
tait possible de le faire en chambre
noire auparavant. Une couleur plus
chaude dans une zone ombrage, plus
de contraste dans les montagnes au loin
ou un premier plan rendu plus net ou
plus flou; les possibilits sont infinies.
Servez-vous-en pour recrer lmotion
que le paysage vous inspirait au moment
de la prise de vue; vous ne pourrez plus
vous en passer!
33
Image corrige laide de loutil Pinceau dans Lightroom
Image originale Image transforme en noir et blanc
laide de Lightroom
Image originale


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4. VOYEZ GRAND AVEC LES PANORAMAS
Mme si vous avez recours un super grand-angle, il vous sera parfois impossible de
couvrir la totalit de la scne qui se trouve devant vous. Vous devrez alors prendre
plusieurs images et les combiner afin de crer un panorama qui rendra justice votre
sujet. Pour obtenir une image dun format plus standard et moins tir, prenez des
photos verticales pour les panoramas horizontaux, et horizontales pour les
panoramas verticaux. Lutilisation dun trpied vous facilitera la tche, mais nest pas
essentielle; les logiciels de combinaison dimages font des miracles. Chevauchez
chacune de vos prises de vue dau moins 30%. Si vous avez des lignes ou un
quadrillage dans votre viseur, servez-vous-en comme guides. Gardez une exposition
constante chaque image afin que votre scne soit uniforme. Et finalement, si vous
retouchez vos images, appliquez les mmes corrections chacune delles avant de
les combiner au montage final.
Rsultat final combinant plusieurs images
LUTILISATION DUN
TRPIED VOUS
FACILITERA LA TCHE,
MAIS NEST PAS
ESSENTIELLE; LES
LOGICIELS DE
COMBINAISON
DIMAGES FONT DES
MIRACLES.
SYLVAIN LALANDE
PHOTOS SYLVAIN LALANDE
P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 35
5. PENSEZ HDR
Mme si vous captez vos images en
format Raw, il arrive des situations o la
plage dynamique des tonalits de ce que
vous photographiez dpasse les
capacits de votre appareil photo. Prenez
alors plusieurs images de votre paysage
avec des expositions diffrentes, pour
ensuite les combiner et ainsi retrouver le
plus de dtail possible dans les hautes
comme les basses lumires. Plusieurs
appareils permettent maintenant de faire
des prises de vue en fourchettes
(bracketing), profitez-en. Sinon, assurez-
vous de prendre au moins trois images
(cinq, si la plage dynamique de la scne
est leve) un cran de diffrence
chacune. Servez-vous ensuite dun
logiciel pour les combiner. Il en existe
plusieurs, dont un nouveau plug-in pour
Lightroom, Merge to 32-bit HDR, qui
donne des rsultats trs naturels.
Image prise sans lutilisation du HDR
Image HDR combinant plusieurs prises de vue
JAIME PHOTO SOLUTION
WWW.FACEBOOK.COM/PHOTOSOLUTION
PLUSIEURS APPAREILS
PERMETTENT
MAINTENANT DE FAIRE
DES PRISES DE VUE EN
FOURCHETTES
(BRACKETING),
PROFITEZ-EN.


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UN CUMUL DE PROBLMES
Dj, la profondeur de champ naide
pas : pleine ouverture (cest toujours
de cette faon que lappareil voit par
lobjectif; le diaphragme ne se ferme
quau moment de la prise de vue) et ce
niveau de grandissement, elle nest que
UNE SOLUTION PHYSIQUE
Il existe pourtant une technique simple et
mconnue qui permet de russir une mise
au point prcise en macrophotographie :
la mise au point corporelle . Je
mexplique. Lorsque la mise au point est
rgle manuellement une certaine
distance du capteur (supposons: 30 cm),
elle ne se dplacera plus : le plan de
nettet demeurera toujours la mme dis-
tance du capteur. Si, toujours en mise au
point manuelle, le photographe dcidait
de se dplacer gauche/droite/avant/arri-
re/haut/bas/oblique, le plan de mise au
point en ferait de mme, demeurant tou-
jours la mme distance devant lobjectif,
se dplaant avec celui-ci. Je sais que a a
lair dune vrit de La Palice, expliqu de
cette faon, mais nous allons tirer profit de
ce principe.
LA TECHNIQUE
Installez-vous prs de votre sujet et pliez
lgrement un genou vers lavant (ce
genou vous servira de balancier dans un
Reposez-vous sur le systme de mise au point automatique lorsque
vous faites de la macrophotographie, et vous perdrez foi en votre
appareil, quimporte la marque, le modle et le prix: la mise au point
est en constante recherche, avance/recule/avance/recule, tel un
bambin hsitant sur un tremplin de trois mtres. Et la mante
nattendra pas religieusement que vous trouviez la mise au point,
prenant la pose sur Anne de la Providence de longues minutes,
simplement pour vos beaux yeux.
de quelques millimtres dpaisseur.
Ajoutez a un photographe instable,
tenant lappareil main leve, et un sujet
qui se balance aux caprices du vent, et
vous comprendrez pourquoi la mise au
point tire hue et dia.
FAQ
RUSSIR SA MISE AU POINT
EN MACROPHOTOGRAPHIE
PAR JEAN-FRANOIS LANDRY
On commence par effectuer la mise au point manuellement, plutt
grossirement, en ne cherchant qu respecter le cadrage final dsir.
Puis, en se dplaant physiquement vers lavant
ou vers larrire, on dplace le plan de mise au point.
Plan de mise au point
Plan de mise au point


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36 P R A T I Q U E P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E
PRATIQUE
avenir rapproch). Approchez-vous
physiquement de votre rose/gupe/
aveline/uf/iris/flocon de neige/chrono-
mtre/hippocampe/lichen/carambole et
analysez dans le viseur (ou sur lcran) le
cadrage approximatif que vous dsirez
obtenir sur limage finale. Une fois que la
bonne distance a t trouve, effectuez
une mise au point manuelle, rapide. Ne
cherchez pas tre prcis, optez pour
une approximation grossire. Cest fait?
Parfait. Cest ce moment que le genou
en lgre flexion acquiert son utilit. Vous
devriez voir, dans votre viseur, sur votre
sujet, le plan de nettet, cest--dire, une
ligne transversale o limage est prcise,
stirant vers la droite et vers la gauche,
perpendiculaire votre angle de vise. Le
doigt sur le dclencheur, prt ragir
dinstinct, pliez ou dpliez lgrement le
genou, et vous remarquerez que vous
dplacez ce plan de nettet. Il vous suffit
donc, laide de ce dplacement gnu-
flexif, de promener la zone de mise au
point et denfoncer le dclencheur ds
quelle survolera la zone que vous dsirez
immortaliser!
Bien sr, lutilisation dun trpied a
prsance : il apporte une grande prci-
sion et une stabilit incomparable. Mais,
poids et encombrement font de ce
monstre trois pattes le pire des compa-
gnons hors sentiers. Vous ne devriez pas
avoir besoin de plus de quelques minutes
pour matriser lart de la mise au point par
dplacement corporel. Et cette technique
ne vous sera pas seulement utile en
macrophotographie, mais aussi chaque
fois que la mise au point patauge courte
distance. Ce court apprentissage devient
donc pleinement justifi.
Une fois celui-ci positionn prcisment,
il ne reste qu presser fond sur le dclencheur.
Plan de mise au point


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IL EXISTE POURTANT UNE
TECHNIQUE SIMPLE ET
MCONNUE QUI PERMET DE
RUSSIR UNE MISE AU
POINT PRCISE EN MACRO-
PHOTOGRAPHIE: LA MISE
AU POINT CORPORELLE.
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appareil utilise un capteur CMOS de
format 24 x 36 mm (plein cadre), les
24,3 millions de pixels qui le compo-
sent sont donc plus gros que ceux dun
capteur standard. Ceci prsente deux avan-
tages : une plus grande plage dynamique,
pour mieux rendre les dtails des hautes et
des basses lumires, ainsi quune image
plus nette, avec moins de bruit numrique
aux ISO levs. Comme tous les reflex plein
cadre, le D610 doit tre mont dun objectif
de format DX afin de donner des images
pleine rsolution. Il est possible dutiliser les
objectifs FX de format plus petit avec le
mode ddi de lappareil, il faut toutefois
savoir que les images seront ainsi plus
petites et la rsolution moindre (10,5 Mpx).
CARACTRISTIQUES
ET OPRATION
tonnamment compact et lger (850 g avec
pile), le botier est principalement fait
dalliage de magnsium et a t scell afin
de le protger contre la poussire et lhumi-
dit. LACL de 3,2 po est fixe, mais fournit
une excellente rsolution de 921 000 points
et peut afficher un niveau lectronique. Le
viseur optique couvre 100 % de la scne et
donne un grossissement de 0,7x. Lappareil
est quip des mmes types de com-
mandes qui se trouvent sur les reflex de
Nikon plus petit capteur, ce qui devrait
tre utile pour ceux qui voudraient faire
une transition vers le plein cadre.
Lappareil inclut toute la gamme de modes,
fonctions et rglages offerts par Nikon,
avec, entre autres, un mode HDR, un mode
vido pleine HD trs polyvalent,
lintgration dun intervallomtre et des
outils de retouche dimage en mode
Lecture. Le flash intgr peut dclencher
des units de flash distance, sans fil, pour
Version amliore du D600 un reflex plein cadre, compact et
abordable, de 24,3 Mpx , le D610 prsente plusieurs bnfices.
Le nouveau mcanisme de dclenchement permet datteindre
des rafales plus rapides (6 i/s contre 5,5 i/s) et une nouvelle
option davance automatique permet de prendre des images
successives (3 i/s) sans faire de bruit. Nikon a galement
amlior son systme de balance des blancs automatique pour
rendre des tons de peau plus ralistes et des couleurs plus prcises
sous un clairage artificiel.
TEST
LE NIKON D610
UNE MISE JOUR DU D600
PAR PETER K. BURIAN
LAPPAREIL UTILISE UN
CAPTEUR CMOS DE
FORMAT 24 X 36 MM (PLEIN
CADRE), LES 24,3 MILLIONS
DE PIXELS QUI LE
COMPOSENT SONT DONC
PLUS GROS QUE CEUX
DUN CAPTEUR STANDARD.
CECI PRSENTE DEUX AVANTAGES : UNE PLUS
GRANDE PLAGE DYNAMIQUE, POUR MIEUX RENDRE
LES DTAILS DES HAUTES ET DES BASSES LUMIRES,
AINSI QUUNE IMAGE PLUS NETTE, AVEC MOINS DE
BRUIT NUMRIQUE AUX ISO LEVS.
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 40
QUIPEMENT
des effets dclairage professionnels. La
mise au point automatique compte une
foule doptions, dont un mode AF dyna-
mique (9, 21 ou 39 points), un mode Zone
AF automatique et un suivi du sujet en 3D
trs efficace pour les scnes daction.
QUALIT DIMAGE
Lors de mes tests prliminaires, jai utilis
le mode de prise de vue Standard, la
balance des blancs automatique et la
mesure matricielle avec le capteur RVB
2016 photosites. Les couleurs sont riches,
mais les photos demeurent un peu trop
douces, ce que jai corrig en ajustant la
sensibilit AF +1. Jai souvent eu recours
la compensation dexposition de +1/3 ou
+2/3 avec les sujets de couleur claire, sur-
tout lors des journes nuageuses; la balan-
ce des blancs automatique du D610 est
plus chaude que celle du D600 dans ces
conditions. Le systme a galement donn
une balance des couleurs plus naturelle
sous un clairage artificiel lorsque jai pho-
tographi mes petits-enfants nouveau-ns.
Les vidos ralises 1080p sont
dexcellente qualit, et les JPEG effec-
tus entre 100 et 400 ISO sont absolument
superbes, pouvant convenir des tirages
de 16 x 24 po. Les JPEG raliss 800 ISO
demeurent de bonne qualit, et mme
1600 ISO jai pu les imprimer 13 x 19 po.
Les images prises 3200 sont tonnam-
ment nettes, et les impressions format
lettre taient trs belles. Il est possible
dobtenir une qualit dimage encore
meilleure avec des ISO levs lorsquon
utilise la prise de vue en format Raw et la
rduction du bruit en postproduction.
VALUATION
Le Nikon D600 a t trs populaire, et le
D610 est un fier successeur qui comporte
des amliorations trs intressantes. Le
nouveau dclencheur permet galement
de rduire laccumulation de poussire sur
le capteur, et donc la frquence des
nettoyages. Si lon considre son prix, le
D610 offre une excellente valeur avec une
superbe qualit dimage produite par le
LAPPAREIL INCLUT TOUTE LA GAMME DE MODES,
FONCTIONS ET RGLAGES OFFERTS PAR NIKON,
AVEC, ENTRE AUTRES, UN MODE HDR, UN MODE
VIDO PLEINE HD TRS POLYVALENT, LINTGRATION
DUN INTERVALLOMTRE ET DES OUTILS DE
RETOUCHE DIMAGE EN MODE LECTURE.
PLUS
Excellente vitesse et qualit dimage
De nombreuses fonctions pour les utilisateurs
dbutants et les plus avancs
Trs abordable pour ce type dappareil
MOINS
Certaines fonctions ajoutent la complexit
dopration
LACL est fixe
On aurait aim un AF plus rapide en modes
Live View et Vido
Prix en magasin : 2000 $, botier seulement;
2500 $ avec objectif AF-S 24-85 mm VR
Nikon.ca
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 41
capteur plein cadre et le processeur
EXPEED 3. Avec sa rsolution de
36,3 Mpx, le D800 est peut-tre plus
impressionnant, mais le D610 offre une
qualit de niveau professionnel qui devrait
dfinitivement satisfaire la grande majorit
des photographes.
C
es deux appareils systmes com-
pacts offrent des caractristiques
similaires, mais diffrent dans leur
construction et dans la technologie privil-
gie pour la mise au point automatique et
le capteur. Les deux modles comprennent
certains des modes propres aux appareils
NEX, mais utilisent une monture complte-
ment diffrente appele FE. (Quatre
objectifs FE seront disponibles en mars
2014, et 15 seront mis en march avant la
fin de lanne.) Le Alpha 7R est le plus
impressionnant des deux appareils avec sa
rsolution de 36,3 Mpx, et cest ce modle
que nous avons test ici. Sony a fourni un
objectif Zeiss 35 mm f/2,8 cet effet.
CARACTRISTIQUES
ET UTILISATION
Plutt compact malgr son grand capteur
24 x 36 mm, le Alpha 7R pse seulement
407 g (sans pile) grce son chssis en
alliage de magnsium. Il est quip dun
trs bon viseur lectronique (2,5 millions
de points) qui couvre 100 % de la scne
et dun ACL pivotant, sans tre entire-
ment articul, de 3 po (921 000 points).
Le botier compte galement une griffe
pour flash, mais, tonnamment, pas de
flash intgr. Cest un appareil plus com-
mode utiliser que la plupart des
modles NEX grce aux commandes de
type reflex. Celles-ci incluent des molettes
personnalisables, un mode Menu intuitif,
et une touche Fn avec un sous-menu qui
permet daccder rapidement plusieurs
fonctions.
Lappareil de 36,6 Mpx offre la plupart
des modes, fonctions et rglages attendus
par les mordus de photographie, avec,
entre autres, les modes Panorama et HDR,
des rafales de 4 i/s, un mode Vido
pleine HD polyvalent et la connectivit
Wi-Fi NFC (NEAR Field Communication)
Sony est un chef de file dans le dveloppement de nouvelles
technologies pour les appareils photo objectifs interchangeables, et
ce fut le premier mettre sur le march un systme compact dont le
capteur est du mme format que celui dun reflex professionnel. Le
plus grand capteur utilis par les autres systmes compacts mesure
15,8 x 23,6 mm. Les nouveaux modles de Sony, le Alpha 7 de
24,3 Mpx et le Alpha 7R de 36,3 Mpx, utilisent des capteurs dont la
surface est 2,5 fois plus grande; des pixels plus gros pour une
meilleure qualit dimage aux ISO levs et une meilleure dfinition
dans les hautes et les basses lumires.
TEST
LE SONY ALPHA 7R
LE PREMIER SYSTME COMPACT
AVEC CAPTEUR PLEIN CADRE
PAR PETER K. BURIAN
PLUTT COMPACT MALGR
SON GRAND CAPTEUR 24 X
36 MM, LE ALPHA 7R PSE
SEULEMENT 407 G (SANS
PILE) GRCE SON CHSSIS
EN ALLIAGE DE MAGNSIUM.
IL EST QUIP DUN TRS BON VISEUR LECTRONIQUE
QUI COUVRE 100 % DE LA SCNE ET DUN ACL PIVOTANT,
SANS TRE ENTIREMENT ARTICUL, DE 3 PO.
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 42
QUIPEMENT
pour communiquer aisment avec des
appareils intelligents.
Le systme AF de lAlpha 7 se base la
fois sur la dtection des contrastes et la
dtection de phase, mais le 7R emploie
seulement la dtection des contrastes avec
25 points de rfrence. La mise au point
automatique a t rapidement tablie (en
moins dune demie seconde) autant
lextrieur, durant une parade, que dans
une cathdrale plus sombre avec un sujet
rapproch. Cest une performance
correcte, sans tre impressionnante.
QUALIT DIMAGE
Aux rglages par dfaut, mes JPEG
montrent des couleurs riches, avec un
excellent piqu, une balance des blancs
lgrement froide et une lgre surexposi-
tion dans les scnes o les teintes taient
plus ples. videmment, il est possible
dobtenir des rsultats entirement diff-
rents en jouant avec les rglages. Aprs
mes tests initiaux, jai souvent eu recours
la balance des blancs pour ciel nuageux et
la compensation dexposition, lorsque
ncessaire. Pour un rsultat plus naturel,
jai rgl la nettet -1.
Sony a dcid de ne pas inclure de filtre
passe-bas afin de maximiser la rsolution
de cet appareil. Les effets
de moir que lon peut
voir sur certaines textures
peuvent tre corrigs
laide de la plupart des
logiciels de traitement
dimages. Le Sony Alpha
7R peut donc produire
des images impression-
nantes et, grce sa rso-
lution, le niveau de qualit
quon pourrait voir sortir dun
appareil moyen format. Mes
photos ralises des ISO bas ont
montr une rsolution exceptionnelle des
dtails et jai pu les imprimer au format
16 x 24 po. La qualit dimages aux ISO
plus levs est aussi trs bonne; jai pu
tirer de belles impressions 13 x 19 po avec
des photos prises 3200 ISO.
VALUATION
Le Sony Alpha 7R est impressionnant.
Cest un petit appareil systme compact
qui pse la moiti des reflex de qualit
professionnelle, mais qui est tout aussi
dsirable grce sa portabilit, son viseur
lectronique, sa connectivit Wi-Fi et sa
riche gamme de fonctions. On aurait
souhait des rafales et un systme AF
plus rapides en plus dune offre plus
diversifie dobjectifs , mais a demeure
un appareil qui offre
une excellente valeur. La
qualit des photos et des
vidos est impeccable. Si vous
recherchez une qualit dimage
maximale dans un botier compact pour
un prix modr, ce modle est certaine-
ment considrer.
PLUS
Parmi les trois appareils offrant la meilleure
qualit dimage et la meilleure rsolution
Fonctions, commandes et rglages de type
reflex
Plutt abordable pour un appareil plein cadre
de 36,3 Mpx
MOINS
Compte une griffe pour flash, mais pas de flash
interne
Peu dobjectifs FE offerts pour linstant
Lcran nest pas pleinement articul ni tactile
Prix : 2300 $, botier seulement (en magasin)
Sony.ca
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 43
Le dbut de lhiver est habituellement assez tranquille dans lindustrie
de la photo. La prsente dition compte tout de mme des nouveauts
trs intressantes, la fois du ct des reflex, des objectifs et des
accessoires. Dans le prochain numro, nous vous prsenterons les
nouveauts lances au cours du Consumer Electronics Show, qui sest
tenu Las Vegas en janvier dernier.
NOUVEAUTS PHOTO
QUOI DE NEUF SUR LES TABLETTES
PAR PETER BURIAN
550 $ (en magasin) nikon.ca
NIKON COOLPIX P7800
Comme le P7700, ce compact de 12,2 Mpx est
dot dun objectif 28-200 mm f/2-4 ED VR
(quivalent) et prsente des commandes de type
reflex et une griffe pour flash externe. Nikon a
toutefois ajout un nouveau viseur lectronique qui
couvre 100% de la scne. Parmi les autres
caractristiques intressantes, on note lACL
pivotant, un mode Vido trs polyvalent et la
compatibilit aux appareils intelligents IOS ou
Android grce une application gratuite de Nikon.
Commandes de type reflex
EVF et correction dioptrique
cran pivotant 3 po (921 000
points)
Rafales de 8 i/s
Plusieurs filtres cratifs
Vido pleine HD
Wi-Fi avec accessoire
Botier un peu grand et pesant
(399 g, avec pile)
500 $, avec objectif XC 16-50 mm f/3,5-5,6 OIS (en magasin) fujifilm.ca
FUJIFILM X-A1
Le modle dentre de gamme des appareils X,
et le plus abordable, le X-A1 est presque
identique au X-M1 de 16,3 Mpx avec son
magnifique botier. Il utilise toutefois un
capteur CMOS au lieu du X-Trans. Lappareil
ne comporte pas de viseur, mais comprend un
cran de 3 po (920 000 points), cinq
simulations de films, la technologie Super-i
pour un effet plus doux du flash et la
connectivit Wi-Fi.
Rafales de 5,6 i/s
ISO de 100 25 600
8 filtres deffets spciaux
Griffe pour flash externe
Vido pleine HD 1080p/30
Deux molettes de commandes et boutons
de fonction
Compact et lger (330 g, avec pile)
Pas de viseur
800 $, botier seulement (en magasin) nikon.ca
NIKON D5300
Cette nouvelle version du D5200 de 24 Mpx
gagne la connectivit Wi-Fi, un GPS, un ACL plus
grand et articul ainsi quun viseur lgrement
agrandi. Nikon a retir le filtre passe-bas pour
donner une meilleure rsolution par pixel. Cest
aussi un appareil plus rapide avec des rafales de
5 i/s. Le meilleur du D5200 est toujours prsent :
le systme AF sur 39 points, dont neuf de type
crois, la mesure matricielle sur 2016 pixels et de
nombreux modes et rglages.
Rapide et complet
ACL pivotant de 3,2 po (1,037 million
de points)
Qualit dimage suprieure
Connectivit Wi-Fi et GPS
Dure de vie de la pile amliore
Viseur optique amlior
Vido pleine HD 60p
Pas de contrle de louverture en Live
View
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 44
QUIPEMENT
1000 $ (prix suggr) fujifilm.ca
FUJIFILM XF 10-24 MM F/4 R OIS
Cet objectif XF ultra grand-angle haut de gamme
avec bagues douverture et commandes
mtalliques donne lquivalent de 15-36 mm. Il
est dot dun systme de stabilisation et sa
formule optique compte quatre lments
asphriques et trois lments ED pour contrer
les aberrations et la distorsion, tandis que le
traitement multicouche HT-EBC rduit les effets
parasites de faon trs efficace.
Ouverture constante de f/4
Mise au point interne pour AF rapide
Mise au point rapproche 24 cm
Traitement multicouche avanc
lments optiques haut de gamme
Diaphragme ouverture circulaire
Plus dispendieux que certains appareils
monture X
400 $ (en magasin) fuijfilm.ca
FUJIFILM XC 50-230 MM F/4,5-6,7 OIS
Offert en noir ou argent, cet objectif pour appareil
monture X est plutt abordable. Il est galement
compact, grce ses ouvertures maximales
relativement petites. Cet objectif avec stabilisation
optique possde un moteur AF rapide et prcis et
peut effectuer la mise au point jusqu 3,6 mtres,
selon la focale. La formule optique comprend des
lments asphriques et trs fable dispersion en
plus des traitements du verre Super EBC. Le tout
devrait donner une trs bonne qualit dimage.
quivalent 76-350 mm
Compact (filtres 58 mm)
Lger (375 g)
Mise au point interne
Pare-soleil inclus
Mise au point rapproche, surtout
50 mm
Traitements du verre Super EBC
Petites ouvertures maximales aux
plus longues focales
750 $ (en magasin) olympuscanada.com
OLYMPUS STYLUS 1
Cet appareil de 12 Mpx avec objectif stabilis i.ZUIKO
28-300 mm f/2,8 (quivalent) est semblable au OMD,
mais son capteur de 1/1,7 po est plus petit. Il prsente
des fonctions et des commandes de type reflex, un
viseur haute rsolution, un affichage de lhistogramme,
une griffe pour flash externe, un cran tactile de 3 po
(1,04 million de points) et la connectivit Wi-Fi. Cest
un modle parfait pour ceux qui ne veulent pas
sencombrer dun systme reflex, tout en ayant accs
des fonctions avances.
Objectif avec grande ouverture
Filtre de densit neutre 3 EV
intgr
Bague douverture et molette de
commandes
Systme AF rapide et polyvalent
Plusieurs filtres deffets spciaux
Rafales de 7 i/s
Vido pleine HD 30p
450 $ (en magasin) ricoh-imaging.ca
PENTAX HD DA 55-300 MM F/4-5,8 ED WR
Ce zoom polyvalent rsistant aux intempries
utilise des nouveaux traitements de verre HD
pour une meilleure transmission de la lumire
et une rduction plus efficace des reflets et
des effets parasites. Cet objectif, qui demeure
tout de mme abordable, compte deux
lments de verre faible dispersion, un
traitement de llment frontal et un systme
de changement rapide AF/MF.
Compact (filtres 58 mm)
Lger (466 g)
Rsistant leau et la poussire
Nouveaux traitements HD
Meilleure transmission de la lumire
Deux lments optiques haut de gamme
Mise au point rapproche jusqu 1,2 m
Moteur AF non ultrasonique
999 $ (en magasin) ricoh-imaging.ca
PENTAX HD DA 55-300 MM F/2,8-4 LIMITED
Ce premier zoom de la srie Limited de Pentax,
quivalent 30,5-61,5 mm, possde une
construction robuste lpreuve des intempries.
Le barillet, le pare-soleil et le bouchon dobjectif
sont faits daluminium usin la main. La formule
optique comprend des lments ED et Super ED
afin de contrer les aberrations et offrir un maxi-
mum de nettet sur lensemble de limage, tandis
que les traitements multicouches HD rduisent les
reflets et les effets parasites.
Moteur AF rapide et silencieux
Traitements HD suprieurs
Aluminium rsistant aux intempries
Diaphragme ouverture circulaire
Changement rapide de AF MF
Offert en noir ou gris
Compact (filtres 55 mm)
Srie dobjectifs dispendieux, mais de
trs bonne qualit
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 45
140 $ pour le sac de format moyen gentec-intl.com
SACS DOS MANFROTTO ADVANCED TRI BACKPACK
Mes prfrs parmi les sacs dos Manfrotto
Advanced, les sacs Tri Backpack sont particulire-
ment polyvalents. Offerts en petit, moyen et grand
formats, ces sacs peuvent tre utiliss sur le dos
ou comme sacs dpaule. Les courroies peuvent
galement tre places pour former un X sur la
poitrine. Le sac de format moyen peut contenir un
reflex professionnel et avec poigne dalimentation
et zoom de format moyen, quatre objectifs suppl-
mentaires, un flash et une tablette de 11 po.
Compartiment principalsac moyen :
28 x 20 x 16,5 cm
Diviseurs rembourrs modulaires
Compartiment du haut spar
Deux pochettes externes zippes
Courroie pour petit trpied
Revtement qui fait perler leau sur le
tissu
Housse dtachable contre les intempries
Offert seulement en noir
90 $ (prix suggr) gentec-intl.com
LIGHTSPHERE COLLAPSIBLE MONTAGE RAPIDE
Gary Fong a rcemment lanc 10 nouveaux
accessoires pour flash, dont ce diffuseur montage
rapide. Ce modle de cinquime gnration utilise
une nouvelle monture qui permet de fixer et denlever
laccessoire en quelques secondes seulement.
Laccessoire convient presque tous les modles et
tailles de flash, mme les rcents modles plus
volumineux. Les anneaux translucides sur les cts
assurent un clairage doux et uniforme.
Saplatit pour le rangement
Plus lger que les versions
prcdentes
Inclut des tutoriels sur DVD
Offre un bel clairage au flash
Systme de monture amlior
Convient la plupart des
modles de flash
1200 $ (prix suggr) sony.ca
ZEISS VARIO-TESSAR T* 24-70 MM F/4 OSS
Offert pour les compacts systmes plein cadre de
Sony, ce zoom stabilis de calibre professionnel
prsente une grande ouverture constante. Sa
formule optique est impressionnante, avec cinq
lments asphriques et un verre ED pour corriger
les aberrations et donner une superbe qualit
dimage. Les traitements T* de Zeiss rduisent les
reflets internes afin dassurer des contrastes bien
dfinis.
Design Tessar au format compact
Filtres 62 mm
Traitements antireflets T*
Stabilisation optique SteadyShot
Rsistant lhumidit et la poussire
Diaphragme ouverture circulaire
Ouverture de f/4 toutes les focales
Trs robuste, mais un peu lourd (430 g)
1300 $ (en magasin) tamron.ca
TAMRON SP 150-600 MM F/5-6,3 DI VC USD
Ce tlobjectif profite des meilleures techno-
logies de Tamron, et fonctionne avec les
reflex de tout format de capteurs. Il offre la
stabilisation VC (sauf en monture Sony), un
moteur AF ultrasonique silencieux, du verre
LD et des traitements eBAND pour contrer
les effets parasites. 600 mm, la longueur
focale quivaut prs de 1000 mm sur les
reflex petits capteurs, ce qui est trs utile
pour la photo de sport et danimaux.
Trois lments de verre faible dispersion
Diaphragme ouverture circulaire
Mise au point manuelle possible en mode AF
Nouveau design lgant
Monture pour trpied solide
Offert pour reflex EOS
Bientt offert pour reflex Nikon et Sony
Ouverture maximale de 6,3 seulement aux
plus longues focales
Volumineux (filtres 95 mm)
90 $ (en magasin) cottoncarrier.com
COTTON CARRIER STRAPSHOT
Ce nouveau systme de transport dappareil photo est
conu pour les amateurs de plein air. Compatible tous
les sacs dos et tous les reflex numriques, le
StrapShot est confortable, scuritaire et rapide
utiliser. Les rabats faits de Velcro haute qualit
enveloppent les bretelles du sac dos, tandis que des
clips saccrochent aux anneaux en D du sac dos afin
dempcher le tout de glisser. Le systme de
verrouillage permet de maintenir lappareil photo bien
en place sur le StrapShot de faon scuritaire.
Installation scuritaire de
lappareil photo
Accs rapide pour prises de vue
spontanes
Compatible tous les types
dappareils photo
Peut aussi se fixer une ceinture
Utilisation avec un seul appareil
photo la fois
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 46
170 $, version Standard; 300 $, version Elite (en magasin) daymen.ca
DXO OPTICS PRO 9
Une mise jour importante de DxO 8, ce logiciel
de traitements des fichiers Raw et JPEG est
encore plus convivial grce lajout de curseurs
pour certaines des plus fonctions les plus puis-
santes. Des amliorations ont t apportes aux
outils de rglages des couleurs, de la luminosit
et de la nettet. Le logiciel offre galement un
meilleur contrle de certains aspects du proces-
sus de traitement des fichiers Raw et un module
PRIME pour rduire le bruit plus efficacement.
Excellent marque de logiciel
Outil ddi aux teintes de peau
Meilleure rcupration des dtails dans
les hautes lumires
Plusieurs effets de simulation de film
Interface amliore
Algorithmes de rduction du bruit avancs
Offert pour Mac OS ou Windows
Un peu complexe utiliser
179 $ (en magasin) profoto.com/ca
PROFOTO RFI SPEEDLIGHT SPEEDRING
Ce nouvel accessoire de Profoto a t conu
pour monter diffrentes marques de flashs sur
les softbox Rfi afin de crer un clairage doux et
modulable. En fait, cet anneau permet de
monter deux units de flash sur un softbox RFi,
ainsi que deux appareils de dclenchement
distance. Il est possible de faire basculer et
pivoter le softbox avec le Speedring et ainsi
liminer les zones trop lumineuses et crer un
clairage plus flatteur.
Fonctionne avec toutes les marques de
flash
Peut tenir deux flashs
Installation rapide
Grande poigne ergonomique
Mouvements de bascule/rotation sur
360 degrs
Assez robuste pour usage professionnel
Ne conviendra probablement pas aux
softbox de autres marques
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 47
LES SACS
URBAN REPORTER
Adapts la vie urbaine
Distribu par DayMen Canada - daymen.ca
2013 DayMen Canada Acquisition ULC
Pour plus de dtails, visitez
lowepro.com/urban-reporter

Gadgetophilie. Une maladie incurable qui touche
maintenant prs du tiers de la population mondiale.
Infectant principalement la portion masculine de
lespce humaine, il serait faux de croire que
la gente fminine y soit immunise. En
2009, une (fausse) tude ralise
luniversit de Californie San Diego a
dmontr quune femme sur cinq en
prsentait les symptmes, allant de la
possession gadgetode simple (PGS) la
syllogomanie (accumulation compulsive). Sil
vous plat, donnez gnreusement.
LE HASSELNUTS DAMBIVALENT
MOINS QUUN DOS NUMRIQUE POUR LES
NULS
Vous possdez un botier Hasselblad argentique
de srie V (par exemple, un 503CW) avec une
optique encore valide, et le prix des dos num-
riques vous donne des coliques? Eh bien, vous
voici tirs daffaire : le Hasselnuts HN-10 permet
dadapter un iPhone 4S ou
un iPhone 5 (5, 5S ou 5C)
larrire de votre botier
lgendaire et de le faire
passer lre numrique!
Un miracle dingnierie, pour 350 $US.
Mais attendez, ce nest pas tout! Il y
aura probablement un Rolleinuts, un 645nuts et
un PolarnutS! (Si seulement je ncrivais pas a
srieusement) badasscameras.com
QUIPEMENT
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E
LA MONTRE CROSSBOW DHYETIS
PLUS DE GADGETS POUR LE POIGNET
OK. Attention, accrochez-vous bien, on part : appareil photographique
intgr de 41 Mpx avec zoom optique (sign Carl Zeiss, svp), flash
annulaire intgr (!!!), microphone haute dfinition (avec suppression du
bruit), posemtre, acclromtre, thermomtre, altimtre, hygromtre,
profondimtre, GPS, Bluetooth, Wi-Fi et NFC (Near Field Communication),
ACL tactile haute dfinition et senseurs biomtriques. Permet la connexion
des tlphones intelligents roulant sur iOS, Android et Windows 8. Les
deux piles qui laniment sont rechargeables (le chargeur induction est
inclus). Hein? Hein?! Oh, et bien sr, cest aussi une montre suisse!
Construction en titane de grade 5 (aussi connu sous le pseudonyme
Ti6Al4V) et en cramique, mouvement automatique, frquence de
28 800 Alt/h, 25 rubis, verre saphir avec traitement antireflet et tanche
jusqu 250 m. Mais dpchez-vous! Ldition est limite 500 exemplaires,
numrots, et sobtient pour un
maigre 1200 $. (Est-ce que cest
moi, ou a sonne comme si on
tait le premier avril? Jvais
attendre encore un peu
avant de poster mon
chque) hyetis.com
LE STRAPSHOT
DE COTTON CARRIER
MOINS DE COURROIES
POUR LE GLOBE-TROTTER
Il existe de par le monde maints
voyageurs transportant des sacs dos
dmesurs, aux larges bretelles, atta-
chs au niveau de la poitrine et de la
ceinture, la faon dune tortue ninja. Ce genre de
harnachement laisse peu de place aux appareils
photographiques. (Qui a rellement besoin dune
courroie supplmentaire?) Cotton Carrier a eu la
brillante ide
daccrocher lappareil
sur lune des bretelles
dj existantes du sac
dos laide dune
attache doubles
bandes autoagrippante
munie de leur systme
fixation rapide. Une
courroie et un anneau
permettent den ajuster
la hauteur. Confort,
scurit (fibre de
carbone Lexan dun ct, et acier inoxydable
qualit marine de lautre), encombrement suppl-
mentaire quasi nul, accessibilit instantane, le
StrapShot aura ses zlateurs. Pour 90 $, StrapShot,
courroie et anneau, attache rapide pour le botier
et cl Allen vous appartiennent. (Et, en bonus :
une sangle de poignet) cottoncarrier.com
GADGETOMANIE
CE DONT VOUS IGNOREZ AVOIR BESOIN
PAR JEAN-FRANOIS LANDRY
48
Q U I P E M E N T P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 49
LE ROGUE SAFARI DEXPOIMAGING
PLUS DE PORTE POUR LINTGR
Ah! Augustin Fresnel, que de chemin parcouru depuis 1822. Grce
votre trait de gnie, nous sommes passs du phare de Cordouan aux
flashs intgrs, pour la mme et unique raison : augmenter la porte de
la lumire. Et ExpoImaging ny a pas t de main morte : le Rogue Safari
peut multiplier la puissance de lclair par un facteur de huit. Le frustrant
aucun effet pass 4 mtres de nos flashs intgrs se transforme en
toujours prsent au-del de 18 mtres. Laccessoire se
glisse simplement sur la griffe du flash et sajuste
en hauteur afin de sadapter tout flash intgr.
Malgr ce haut niveau dadaptabilit, sachez
que le Rogue Safari a t conu pour les
reflex numriques aux capteurs de format
APS-C, quips dobjectifs de plus de 100 mm
de focale. Fait dun peu moins de 60 grammes
de polycarbonate particulirement rsistant, il
trouvera sa place dans votre sac fourre-tout
ds que vous vous serez dlests dune
quarantaine de dollars. redravenphoto.com
LES CAPUCHONS DOBJECTIFS DOBJEKTIVIST
PLUS DE CAPUCHONS, PLUS DATTITUDE
Pour beaucoup, un appareil photo est une faon dafficher
sa passion. Tristement, presque tous les botiers reflex se
ressemblent : plus souvent quautrement, noirs aile de
corbeaux, du sous-sol au grenier. Eh bien, voici une faon
de se dmarquer : des capuchons personnaliss! Jaime
particulirement Ill get you and your little dog too! 16 $
le capuchon, disponible en 58 mm, 62 mm et 67 mm
seulement. (Ben quoi? Les pros ont dj assez dattitude
comme a) objektivist.at
P H O T O S O L U T I O N M A G A Z I N E 50
1. LES BAGUES ALLONGES
Les bagues allonges augmentent la
distance entre lobjectif et le botier dun
appareil photo afin de permettre une mise
au point plus rapproche du sujet que
celle quil est possible de raliser avec un
objectif standard. Les bagues allonges se
vendent en kits de diffrentes longueurs
et peuvent tre utilises seules ou
combines pour donner sept variantes de
longueurs. Plus lobjectif est loign du
botier, plus le sujet sera agrandi. Certains
kits de bagues allonges comprennent des
connexions lectroniques pour que
lobjectif et le botier continuent dtre en
communication et ainsi vous donner accs
au rglage de louverture, la mise au
point automatique, etc. Dautres modles,
les moins chers, sont entirement manuels
et vous ne pourrez intervenir que pour
modifier la valeur ISO et la vitesse de
dclenchement. Si vous le pouvez,
utilisez-les avec un objectif qui possde
une bague douverture manuelle.
2. LES BAGUES DINVERSION
Une option encore moins dispendieuse,
la bague dinversion sert monter
lobjectif lenvers sur le botier. Une fois
plac de cette faon, lobjectif agit comme
un verre grossissant. Encore une fois, si
vous possdez un objectif dont la bague
douverture peut tre ajuste manuelle-
ment, cest le moment de sen servir.
Vous nen avez pas? Qu cela ne tienne,
gardez simplement lesprit que cest le
ct filet de lobjectif qui doit tre connec-
t au botier, et que toutes les marques
seront compatibles entre elles. Assurez-
vous simplement que la taille de filtre de la
bague et de lobjectif sont les mmes.
La plupart des dtaillants photo ddient
une section de leur magasin au matriel
usag et, croyez-moi, certains objectifs
dont le fabricant appartient maintenant au
pass sont trs bon march et souvent
dexcellente qualit.
Vous voil maintenant prt exprimenter
avec la macro sans vous ruiner. Vous
constaterez que ces deux options ont
chacune leurs limites, mais avec la
pratique vous arriverez de bons
rsultats. Aprs, qui sait, vous serez peut-
tre assez mordu pour vous procurer un
vritable objectif macro!
La faon la plus simple de faire de la macrophotographie est de se
procurer un objectif ddi. Si, par contre, vous hsitez investir une
certaine somme dans de lquipement sans tre certain de le
rentabiliser, il existe des solutions peu coteuses qui vous permettront
de vous coller encore plus sur vos sujets. En voici deux.
LA MACRO
BON MARCH
DES ALTERNATIVES AUX OBJECTIFS DDIS
PAR GUY LANGEVIN
Voici des images non-recadres dune tranche de
lime. Celle de gauche a t prise avec des
bagues allonges et celle de droite
avec une bague dinversion. Dans les
deux cas, jai utilis un vieil objectif
manuel de 50 mm sur un appareil muni dun capteur APS-C.
Tranche de lime : largeur de 1,375 pouce
LA PAGE DE LA FIN


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