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Qu es posmodernismo?

El posmodernismo no es tan fcil de definir debido a que esta palabra es usada en diferentes reas de estudio: arte, cine, arquitectura, literatura, religin, verdad, etc. El trmino posmodernismo puede ser mejor entendido al relacionarlo al modernismo. El modernismo surge en la Europa Occidental en 1800 con la manifestacin de la mecnica, industrialismo, progreso, literatura, arte y las ideas que surgieron para capitalizar lo que promovi una sociedad progresiva y prspera. El modernismo elev la razn humana, el progreso humano y la autoridad humana. Entonces, el posmodernismo no es necesariamente una rebelin contra el modernismo (an cuando algunos posmodernistas lo ven de esta manera), sino como un movimiento despus de este, un movimiento que construye sobre ste, pero de alguna forma, rechaza el racionalismo estricto del modernismo. En contraste a este, el posmodernismo sostiene una subjetividad relacionada con la moral, las construcciones sociales, los movimientos polticos, el arte, la religin, y las declaraciones de verdad. En otras palabras, para talvez simplificar an ms lo que es el posmodernismo, ste es relativismo, la creencia de que la verdad es relativa, que la verdad objetiva puede no ser conocida. El modernismo es con frecuencia presentado como el buscador de la verdad, el absolutismo, el pensamiento lineal, el racionalismo como opuesto a lo afectivo, la seguridad, lo cual a su vez alimenta la arrogancia y la inflexibilidad; la lujuria est bien, el deseo de controlar. En contraste, el posmodernismo, reconoce que cuanto sabemos est determinado por la cultura en la que vivimos, controlada por las emociones, lo esttico y lo heredado, y de hecho puede ser solo sostenido inteligentemente como parte de una tradicin comn, sin derecho a reclamar si es verdad o correcto.1 El peligro del posmodernismo es que tiende a negar la habilidad de conocer cosas seguras. An socava la construccin del lenguaje estableciendo que las palabras pueden ser interpretadas en forma diferente, que el lenguaje es fluido y de que la Biblia escrita en lenguajes antiguos est abierta a diferentes interpretaciones de igual validez. Dando esta idea esencial de que nada es verdaderamente sabido (una declaracin por s contradictoria la cual no presenta problema para los posmodernos), las verdades fundamentales tanto de lo moral como de lo espiritual son sospechosas y abiertas a una nueva evaluacin incluyendo la de la Biblia.

"Spencer Burke del Ooze (Newport Beach, CA) coincide en que: Un movimiento alejado de la cristiandad intelectual es esencial. Debemos movernos hacia lo mstico.2

Este acercamiento mstico/potico toma esfuerzos especiales al recordad que la Biblia en s contiene poca, pero preciosa prosa expositiva.3

La mente posmoderna
La mayora de los no creyentes hoy da no cuentan an con un entendimiento bsico de los principios bblicos. La forma en que ellos ven al mundo es con frecuencia naturalista; esto es, que ellos perciben e interpretan el mundo a la luz de los principios naturales (con frecuencia evolucionista), combinado con el relativismo en las reas de lo moral y verdad. La persona posmoderna dice que la verdad es entendible en el contexto de la cultura de uno y de la experiencia personal y que estas observaciones a su vez dominan la forma como el mundo es interpretado. Por ejemplo, en vez de una verdad absoluta objetiva, la revelacin de Dios, el individuo observa y acepta lo que el considera que es verdad y falso basado en su propia experiencia. Esto significa que culturas diferentes e individuos diferentes interpretarn la realidad en forma diferente. En otras palabras lo que es verdad para una persona puede no ser verdad para otra. Concluyendo de un estudio realizado por Barna con anterioridad en el mes de Mayo, David Kinnaman, presidente del Grupo Barna, not de que la mayora de estadounidenses no tienen creencias fuertes y claras debido a que ellos no poseen un punto de vista del mundo ligado con la Biblia. El estudio encontr que pocos estadounidenses estaban abrazando un punto de vista tradicional de Dios y de la Biblia.4 La persona posmoderna rechaza los absolutos bblicos de que existe un Dios que no cambia, de que Dios es soberano, y de que el nico camino para la salvacin es a travs de la sangre en el sacrificio de Jess. Por lo tanto, el cristiano y la persona posmoderna con frecuencia no tienen mucho en comn para permitir un dilogo en las cosas espirituales. La persona posmoderna podra preguntar que si existe algo as como la verdad y si esa verdad o no puede ser conocida experimentalmente o racionalmente. El modernista dira: Claro que es una verdad absoluta! Preguntar si la verdad puede ser conocida es una pregunta absoluta!

El posmodernismo y la Iglesia Emergente


Generalmente hablando, aquellos que se encuentran en el movimiento de la Iglesia Emergente estn conscientes de las creencias de lo posmoderno y admirablemente buscan adaptar esfuerzos evangelsticos para acomodarlos al pensamiento posmoderno. Esto algunas veces significa que algunas Iglesias Emergentes llevarn a cabo servicios en la iglesia en los cuales enfatizarn acerca de la relacin interpersonal, comunidad, valores tradicionales comunes, mientras usan mtodos visuales, historietas, y una adoracin ms

expresiva en vez de las absolutas verdades derivadas de la Escritura y las cuales son entregadas durante la predicacin y la enseanza. Las Iglesias Emergentes usan cuadros, diapositivas, dibujos, y velas como expresiones visuales. Adems, podran presentar videos o clips de televisin. En ocasiones y en un servicio completo de la iglesia, harn exhibiciones de arte o presentarn funciones de teatro.5 Estamos de acuerdo de que debemos alcanzar la cultura en una forma relevante, una forma que a quienes se busque les resulte familiar, pero debemos tambin estar seguros de no comprometer la palabra revelada de Dios y que no debemos permitir que la verdad de la Palabra de Dios sea sometida a las presiones culturales o personales.

Conclusin
Para repetir mi generalizacin, el posmodernismo es relativismo. El posmodernismo es una reaccin contra las estructuras lgicas de la verdad del pensamiento moderno que nos dieron propuestas absolutas acerca de la naturaleza, del tiempo, del espacio, de las matemticas, de la habilidad del conocimiento, de la repetitividad en la experimentacin, de lo predecible, etc. En la medida en que el modernismo desarroll las ciencias, la tecnologa y la medicina, esta ha ayudado a producir una sociedad cmoda, predecibleen donde las personas tienden a convertirse complacientes, cmodas, y predecibles. Pero siempre hay personas que hacen preguntas ms que seguir ciegamente el status quo. Ellas buscan formas diferentes de expresin, diferentes interpretaciones de la verdad; ensean la idea de que la verdad no es necesariamente absoluta y que la realidad puede ser nuevamente interpretada. Es en el contexto posmoderno donde las Iglesias Emergentes buscan trabajar. Tratar de alcanzar los corazones y las mentes de aquellos que se encuentran menos abiertos a los absolutos que las generaciones anteriores es una aventura difcil de llevar a cabo. As que, en vez de las propuestas de las verdades absolutas, las Iglesias Emergentes tienden a enfocarse en las relaciones, expresiones, y nuevas formas de tratar de alcanzar a Dios. Es esto bueno? Si y no. Esto es bueno, solo en la medida en que sea consistente con la Escritura. Es malo dondequiera que se desve de la Escritura.

rquitectura postmoderna

Torre Jin Mao visto desde el Shanghai World Financial Center SWFC

Se conoce como arquitectura postmoderna a una tendencia arquitectnica que se inicia en los aos 1950, y comienza a ser un movimiento a partir de los aos 1970, continuando su influencia hasta nuestros das. El postmodernismo se dice que est anunciado por el regreso de "el ingenio, el ornamento y la referencia" de la arquitectura, en respuesta al formalismo causado por el Estilo Internacional del movimiento moderno. Al igual que con muchos movimientos culturales, algunas de las ideas ms pronunciadas y visibles del postmodernismo se pueden ver en la arquitectura. Las formas y espacios funcionales y formalizados del estilo modernista se sustituyen por diversas estticas: los estilos colisionan, la forma se adopta por s misma y abundan las nuevas formas de ver estilos familiares y espacios. Quizs siendo lo ms obvio, los arquitectos redescubrieron el valor expresivo y simblico de los elementos arquitectnicos y las formas que se haban desarrollado travs de siglos de construccin, que haban sido abandonados por el estilo moderno. Ejemplos de influencias a gran escala en la arquitectura postmoderna son el Edificio Portland de Michael Graves en Portland (Oregn), y el Edificio Sony (originalmente Edificio AT&T ) de Philip Johnson, en la Ciudad de Nueva York, que toman prestados elementos y referencias del pasado y vuelven a introducir el color y el simbolismo de la arquitectura. La arquitectura postmoderna tambin es definida como "neoeclctica" donde la referencia y el ornamento han vuelto a la fachada, en sustitucin de los estilos agresivos modernos sin ornamentos. Este eclecticismo se combina frecuentemente con el uso de ngulos no ortogonales y superficies inusuales. Las ms destacadas en estos aspectos son la Nueva Galera Estatal de Stuttgart de James

Stirling y la Piazza d'Italia de Charles Willard Moore. El Edificio del Parlamento de Escocia en Edimburgo tambin se han citado como de moda posmoderna. Arquitectos modernistas pueden considerar a los edificios posmodernos como vulgares, asociado con una tica populista, y compartiendo los elementos del diseo de centros comerciales, horadados por "chucheras". Arquitectos posmodernos pueden considerar muchos edificios modernos, como desalmados y ligeros, demasiado simplistas y abstractos. Este contraste se ejemplifica en la yuxtaposicin de los "blancos" contra los "grises", en el que los "blancos" estaban buscando para continuar (o revivir) la tradicin modernista del purismo y la claridad, mientras que los "grises" fueron adoptando a una visin cultural ms polifactica, visto en la declaracin de Robert Venturi donde rechazaba la visin del mundo modernista del "blanco o negro" y estando a favor del "blanco y negro y a veces, gris." La divergencia de opiniones se reduce a una diferencia de goles: el modernismo se basa en un uso mnimo y veraz del material, as como la ausencia de ornamento, mientras que el postmodernismo es un rechazo de las normas estrictas establecidas por los primeros modernistas y busca el significado y la expresin en el uso de tcnicas de construccin, formas, y referencias estilsticas. Una de las formas de construccin que caracteriza explcitamente a la posmodernidad es el tradicional tejado a dos aguas, en lugar de una azotea plana cono de la modernidad. Derramar el agua lejos del centro del edificio, debido a la forma del techo, siempre cumpli con un objetivo funcional en los climas lluviosos y nivales, y era una manera lgica para conseguir grandes tramos con elementos estructurales ms cortos, sin embargo, era relativamente raro en las casas modernas. (Estos fueron, despus de todo, "mquinas para vivir", segn Le Corbusier, y las mquinasno suelen tener techos a dos aguas.) Sin Embargo, las races modernistas propias del postmodernismo aparecen en algunos de los ejemplos notables de techos "recuperados". Por ejemplo laVanna Venturi House de Robert Venturi, rompe el tejado en el medio, negando la funcionalidad de la forma, y el 1001 de la Quinta Avenida en Manhattan que anuncia una forma de techo abuhardillado evidentemente plano, con frente falso. Otra alternativa para los techos planos de la modernidad sera exagerar un techo tradicional para llamar la atencin incluso ms a esta, como la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias de Kallmann McKinnell & Wood en Cambridge, Massachusetts, teniendo tres niveles de techo bajo a cuatro aguas constituyendose uno encima de otro para una declaracin enftica de refugio.
ndice
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1 Relacin con estilos anteriores 2 Races del postmodernismo

3 Robert Venturi 4 Objetivos y caractersticas 5 Arquitectos influyentes 6 Cambio de las pedagogas 7 Vase tambin 8 Enlaces externos

Relacin con estilos anteriores[editar]

Biblioteca Pblica de San Antonio, Texas

Antiguo smbolo ruyiadorna el Taipei 101 (Taiwn)

Las nuevas tendencias se hicieron evidentes en el ltimo cuarto del siglo XX, ya que algunos arquitectos comenzaron a alejarse del funcionalismo moderno que ellos consideraban aburrido, y que una parte del pblico consider poco acogedor y desagradable incluso. Estos arquitectos se volvieron hacia el pasado, citando aspectos anteriores de varios edificios y fusionandolos a todos estos (incluso a veces de manera inarmnica) para crear un nuevo medio de diseo de edificios. Un claro ejemplo de este nuevo enfoque fue que el posmodernismo vio el retorno de las columnas y otros elementos de diseos premodernos, a veces la adaptacin de clsicos ejemplos griegos y romanos (pero no simplemente recrearlos, como se hizo en la arquitectura neoclsica). En el modernismo, la columna tradicional (como una caracterstica de diseo) fue tratada como una forma de tubo cilndrico, sustituido por otros medios tecnolgicos tales como mnsulas, o enmascarados completamente por el muro cortina en la fachada. El resurgimiento de la columna fue esttico, en lugar de una necesidad tecnolgica. Rascacielos modernistas se haban convertido en la mayora de los casos monolticos, rechazando el

concepto de un montn de elementos del diseo por un solo vocabulario desde el suelo hasta la cima, en los casos ms extremos, incluso usando una constante "huella" (sin reduccin gradual o diseo "pastel de bodas"), con la construccin a veces incluso sugiere la posibilidad de una nica extrusin metlica directamente desde la tierra, sobre todo mediante la eliminacin de los elementos visuales horizontales. Esto fue visto ms estrictamente en los edificios de Minoru Yamasaki del World Trade Center. Otro cambio fue el de "el ingenio, el ornamento y la referencia" que se ve en los edificios antiguos en fachadas decorativas de terracota y adornos de bronce o acero inoxidable de los perodos BeauxArts y Art-Deco. En las estructuras postmodernas esto se logr con frecuencia mediante la colocacin de citas contradictorias de estilos de construccin anteriores una al lado de la otra, e incluso la incorporacin de referencias estilsticas mobiliarias a una escala enorme. El contextualismo, una tendencia del pensamiento aparecida al final del siglo XX, influye en las ideologas del movimiento posmoderno en general. El contextualismo se centra en la creencia de que todo conocimiento es "sensible al contexto". Esta idea fue tomada, incluso ms all, al decir que el conocimiento no puede entenderse sin tener en cuenta su contexto. Aunque los ejemplos notables de la arquitectura moderna responda sutil y directamente a su contexto fsico (analizados por Thomas Schumacher en "El contextualismo: Los ideales urbanos y deformaciones", y por Colin Rowe y Fred Koetter en Collage City), la arquitectura posmoderna con frecuencia se dirigi al contexto en trminos de los materiales, formas y detalles de los edificios a su alrededor-el contexto cultural. El trmino "contextualismo" en s es una amalgama de las palabras "contexto" y "textura".

Races del postmodernismo[editar]

El interior de la Baslica de Nuestra Seora de Licheclaramente se basa en formas clsicas de laarquitectura de iglesia deEuropa Occidental.

El movimiento postmodernista comenz en Estados Unidos alrededor de los aos 1960 y 1970, luego extendindose a Europa y el resto del mundo, siguiendo activo hasta el presente. Segn Charles Jencks el fin simblico del modernismo y el trnsito al posmodernismo se produjo a las 15:32 del 15 de julio de 1972, cuando el complejo habitacional Pruitt-Igoe en St. Louis (una versin premiada de la mquina para la vida moderna de Le Corbusier) fue dinamitada por considerrselo un lugar inhabitable. Los objetivos de la posmodernidad o modernismo tardo comienza con su reaccin

al modernismo, intentando abordar las limitaciones de su predecesor. La lista de objetivos se ampla para incluir la comunicacin de ideas con el pblico a menudo de manera humorstica o ingeniosa. A menudo, la comunicacin se realiza al citar extensamente pasados estilos arquitectnicos, a veces muchos de estos a la vez. Desprendindose del modernismo, tambin se esfuerza para construir edificios que son sensibles al contexto dentro del cual estn construidos. El postmodernismo tiene su origen en la carencia constatada de la arquitectura moderna. Su preocupacin por el funcionalismo y la construccin econmica signific que los ornamentos fueran eliminados y los edificios estaban cubiertos con un aspecto racional y austero. Muchos consideraron a las construcciones no para satisfacer la necesidad humana para la comodidad tanto para el cuerpo como para la vista, ese modernismo no tuvo en cuenta el deseo de belleza. El problema se agrav cuando algunos bloques de apartamentos que ya montonos se degeneraron en barrios marginales. En respuesta, los arquitectos buscaron reintroducir el ornamento, el color, la decoracin y la escala humana a los edificios. La forma ya no se define nicamente por sus requisitos funcionales o mnima apariencia.

Robert Venturi[editar]
Robert Venturi, estuvo a la vanguardia de este movimiento. Su libro Complejidad y contradiccin en la arquitectura (publicado en 1966), jug un papel decisivo en la apertura de los ojos de los lectores para la obtencin de nuevas formas de pensamiento sobre las construcciones, ya que extrajo de la historia entera de la arquitectura, tanto de gran estilo y verncula (ambos histricos y modernos) y arremeti contra el modernismo funcional demasiado simplista. El alejamiento del funcionalismo del modernismo est bien ilustrado por la adaptacin de Venturi de la famosa mxima de Mies van der Rohe menos es ms a menos es ms aburrido. El libro incluye una serie de diseos propios del arquitecto en la parte final incluyendo esctructuras tales como el Guild House, en Filadelfia, que se convirtieron en iconos ms importantes del posmodernismo. Venturi trat de traer de vuelta el ornamento a causa de su necesidad y explica esto y su crtica del Modernismo al decir:
Los arquitectos pueden lamentarse o tratar de hacer caso omiso de ellos (refirindose a los elementos ornamentales y decorativos en las construcciones), o incluso tratar de eliminarlos, pero no van a desaparecer. O que no desaparecern por mucho tiempo, porque los arquitectos no tienen la facultad de reemplazarlos (ni saben por cual cosa sustituirlos). Complejidad y Contradiccin en la Arquitectura , Robert Venturi

El segundo libro de Venturi, Aprendiendo de Las Vegas (1972) desarroll an ms su opinin acerca de la modernidad. Co-autor junto a su esposa, Denise Scott Brown y Steven Izenour,Aprendiendo de Las Vegas sostiene que los elementos ornamentales y decorativos acomodan las necesidades existentes

para la variedad y la comunicacin. Alex Todorow en uno de sus ensayos, Una perspectiva desde el Campidoglio, a tal efecto cuando dice que:
Cuando [l] era joven, una forma segura de distinguir entre grandes arquitectos fue a travs de la consistencia y la originalidad de su trabajo... Este ya no debera ser el caso. Cuando la fuerza de los maestros modernos estaba establecida en la consistencia, la nuestra debera recaer en la diversidad.

El posmodernismo, con su diversidad posee sensibilidad al contexto del edificio y su historia, y las necesidades del cliente. Los arquitectos posmodernos menudo consideran los requisitos generales de los edificios urbanos y sus alrededores durante el diseo del edificio. En la obra de Frank Gehry, Venice Beach House, las casas vecinas tienen un similar color mate brillante. Esta sensibilidad verncula es a menudo evidente, pero otras veces los diseos responden a los grandes estilos vecinos. El museo Arthur M. Sackler de James Stirling en la Universidad de Harvard cuenta con una esquina redondeada y los patrones de rayas de ladrillos que se relacionan con la forma y la decoracin de la Sala Conmemorativa policromtica victoriana al cruzar la calle, aunque en ninguno de los casos es la imitacin de elementos o historicismo.

Objetivos y caractersticas[editar]
Los objetivos de la posmodernidad, incluyen la resolucin de los problemas del Modernismo, la comunicacin de los significados con ambigedad, y la sensibilidad para el contexto del la construccin, estn sorprendentemente unidos por un perodo de edificios proyectados por arquitectos que nunca colaboraron en gran medida entre s. Los objetivos, sin embargo, dejan espacio para diversas implementaciones que pueden ser ilustradas por los diversos edificios creados durante el movimiento. Las caractersticas del postmodernismo permite su propsito de ser expresado de diversas maneras. Estas caractersticas incluyen el uso de formas esculturales, adornos, antropomorfismo y materiales que llevan a cabo un trampantojo. Estas caractersticas del significado son el pluralismo, la doble codificacin, los arbotantes y los techos altos, la irona y la paradoja, y el contextualismo. Las formas esculturales, no necesariamente orgnicas, se han creado con mucho ardor. Estos se pueden ver en el Museo Abteiberg(1972-1982) de Hans Hollein. El edificio se compone de unidades de construccin diversas, todas muy diferentes. Las formas de cada edificio no son como las que conforman rgidas el modernismo. Estas formas son esculturales y son un poco juguetonas. Las mismas no se reducen a un mnimo absoluto, sino que se construyen y se forman por s mismas. Las unidades de construccin encajan entre s de una manera muy orgnica, que realza el efecto de las formas. Despus de muchos aos de abandono, el ornamento retorna. La Venice Beach house de Frank Gehry construida en 1986, est llena de pequeos detalles ornamentales que se han considerado excesivos e innecesarios en el modernismo. La Venice Beach House cuenta con un conjunto de troncos

circulares existentes principalmente para la decoracin. Los troncos en la parte superior tienen un propsito menor de sostener los cubre ventanas. Sin embargo, el mero hecho de que podra haber sido sustituido por un clavo prcticamente invisible, hace que su existencia principalmente ornamental. El ornamento en el Edificio de Servicios Municipales de Portland (Edificio Portland) (1980) es an ms prominente. Las dos formas triangulares impulsadas hacia afuera son principalmente ornamentales. Existen por razones estticas o de objetivo propio. El posmodernismo, con su sensibilidad al contexto de la construccin no excluye las necesidades de los seres humanos con respecto a la construccin. El Cementerio Brion (1970-72) de Carlo Scarpa ejemplifica esto. La necesidades de recursos humanos de un cementerio es que posee un carcter solemne, sin embargo, no debe hacer que el visitante se deprimen. El cementerio de Scarpa logra el estado de nimo solemne con los colores desvados de gris de las paredes y las formas perfectamente definidas, pero la hierba de color verde brillante impide que esto sea demasiado abrumador. Construcciones posmodernas en ocasiones utilizan trampantojos, creando la ilusin de espacio o de profundidad donde no existen realmente, como se ha hecho por los pintores desde los romanos. El edificio Portland (1980) tiene pilares representados en el lado del edificio que hasta cierto punto parecen ser reales, pero no lo son. El museo de arte Hood (19811983) cuenta con una tpica fachada simtrica, que fue en el momento prevalente en todo los edificios posmodernos. La Vanna Venturi House (196264) de Robert Venturi ilustra el objetivo postmodernista de comunicar un significado y las caractersticas de simbolismo. La fachada es, segn Venturi, una imagen simblica de una casa, mirando hacia atrs al siglo XVIII. Esto se consigue en parte mediante el uso de simetra y el arco sobre la entrada. Quizs el mejor ejemplo irnico en las construcciones postmodernas es la Piazza d'Italia (1978) de Charles Moore. Moore cita (arquitectnicamente) los elementos del Renacimiento italiano y de la Antigedad romana. Sin embargo, lo hace con una torcedura. La irona llega cuando se observa que los pilares estn cubiertos con acero. Tambin es paradjico en la forma en que cita a la antigedad italiana lejos de la original de Nueva Orleans. La codificacin doble da significado a las construcciones de transmitir significados de manera simultnea. El Edificio Sony en Nueva York hace esto muy bien. El edificio es un rascacielos que lleva consigo connotaciones de una tecnologa muy moderna. Sin embargo, la parte superior contradice esto. La seccin superior transmite los elementos de la antigedad clsica. Esta doble codificacin es un rasgo predominante de la posmodernidad.

Las caractersticas de la posmodernidad se unificaron en lugar teniendo en cuenta sus diversas apariciones. El ms notable entre sus caractersticas son sus ldicas formas extravagantes y el humor de los significados que se transmiten en las edificaciones.

Arquitectos influyentes[editar]
Algunos de los arquitectos ms conocidos e influyentes en el estilo posmoderno son los siguientes:

Aldo Rossi Barbara Bielecka Ricardo Bofill John Burgee Terry Farrell Michael Graves Helmut Jahn Jon Jerde Philip Johnson Ricardo Legorreta Frank Gehry

Charles Moore Boris Podrecca Cesar Pelli Paolo Portoghesi Antoine Predock Toms Taveira Robert A.M. Stern James Stirling Robert Venturi Peter Eisenman Mario Botta