DIFERENA E REPETIO: A POLIFONIA SIMULADA NA SEQUENZA VII PARA OBO, DE LUCIANO BERIO

Silvio Ferraz

Intro !"#o
As Sequenzas para instrumento solo do compositor Luciano Berio compem sem dvida um ponto de referncia fundamental para a escrita instrumental contempornea. Numa srie de dez pe as! aparentemente escritas espontaneamente! de improviso! o compositor encerra uma an"lise #astante pertinente da $ist%ria da composi &o para instrumento solo na msica ocidental. Nessas pe as a lin'ua'em virtuos(stica claramente revisitada. )otando cada uma dessas pe as de uma pulsa &o de acontecimentos quase ininterrupta! procedimentos os mais diversos perse'uem o *o'o esquecido da tens&o e do rela+amento tonais. Nasce da( o aspecto or'nico quase fisiol%'ico dessas pe as! onde aflora a constante alternncia entre equil(#rio e desequil(#rio! espera e reso,u &o.

B$%&'B(r)o: P$rt)t$*, S!)t(*+S(,!(n-$*. O )nt!)to /o0)12n)%o

-ntre os diversos fatores que orientaram o compositor Luciano Berio ao compor as suas Sequenzas est" sem dvida a inten &o de desenvolver polifonicamente procedimentos aparentemente mon%dicos./0. 1 seu 2ideal3 eram as melodias polif4nicas de Bac$.50! onde com o uso de instrumentos! ou mesmo de discursos mon%dicos! simularia ent&o uma te+tura polif4nica. 6ara a realiza &o deste intuito as respostas estavam *ustamente no 2ideal3 de Berio. Nas o#ras de Bac$! mais precisamente em suas 6artitas para violino solo e Suites para violoncelo! a te+tura de 2melodias polif4nicas3 #astante clara. Nessas pe as! as melodias s&o facilmente identific"veis. Funcionalmente apresentam7 se com as mesmas caracter(sticas dos contrapontos realizados em pe as para con*untos instrumentais polif4nicos. )istri#u(das em re'ies espec(ficas e delimitadas da tessitura! as diversas vozes dividem7se em su*eitos! respostas! contrapontos! #ase $arm4nica! etc. )e forma n&o restritiva! mas determinante! ao 'rave ca#e a fun &o de qualificar $armonicamente a pe a e ao a'udo e mdio sua condu &o mel%dica linear. Assim! dentro dos padres mel%dicos e $arm4nicos do Barroco! Bac$ 'arante a le'itimidade de suas 2melodias polif4nicas3 de forma #astante particular sem no entanto fu'ir a uma lin'ua'em coletiva e pertinente 8 sua poca.

Or3$n)%) $ ( n#o ton$0

Berio n&o dispe dos artif(cios de Bac$. )istante de uma composi &o musical de tradi &o tonal! suas o#ras dispem de um universo referencial que a princ(pio a pr%pria o#ra. 9ada nota tra#al$ada enquanto (cone da pr%pria composi &o! uma auto7referncia constante. 1 compositor articula7se numa lin'ua'em $arm4nica e mel%dica praticamente individual! onde os elementos su#*etivos s&o sempre o#*etivados! de forma que para cada componente da pe a e+iste uma raz&o estrutural e formal determinante. 1 compositor 'arante a audi &o de suas poli7melodias tornando claros aqueles elementos que participam do con*unto de for as que d" movimento 8 pe a. :esmo estando li'ada a uma lin'ua'em composicional onde a forma e a estrutura s&o condi es fundamentais para a an"lise! a compreens&o de sua dinamicidade polif4nica est" voltada para uma vivifica &o do or'nico. As an"lises formal e estrutural n&o s&o pertinentes 8 compreens&o desse movimento interno 8 pe a. )e al'uma maneira! Berio faz uso de uma lin'ua'em coletiva e comum 8 sua cultura. Assim como Bac$! capta os artif(cios necess"rios para 'arantir 8s suas Sequenzas caracter(sticas mon%dicos. polif4nicas! especialmente naquelas escritas para instrumentos

D)1(r(n"$ ( r(/(t)"#o
Num arti'o de /;</ intitulado 2Forme3! Berio nota que= 2>...o ouvinte encontra! ?...? na contempla &o de ordem lin'u(stica! uma confirma &o da $armonia 'eral le'itimada por uma lin'ua'em comum! mas n&o escuta a forma. A @formation de la formeA ?...? n&o *amais levada em conta! ao invs disso! perce#e apenas os artif(cios do suporte formal B consonncia?dissonncia! tens&o?rela+amento! espera?resolu &o B tornando cada vez mais a'udo o dese*o de um falso equil(#rio3.C0. )ada tal compreens&o da percep &o que o te+to de Berio apresenta! pode7se acreditar na pertinncia de uma an"lise das Sequenzas sem a#ordar a forma musical. As dualidades relatadas enquanto 2artif(cios do suporte formal3 praticamente remetem 8 no &o primeira de diferen a e repeti &o. )a( o dese*o do equil(#rio .a repeti &o= a associa &o de elementos0 e sua frustra &o .diferen as= a intensidade com que novos eventos aparecem0.D0. 6ara alm de um nivelamento cultural da percep &o! a diferen a e a repeti &o qualificam enfim a pr%pria no &o de referncia. Assim! na o#ra de Berio! o que antes era qualidade da percep &o $umana transmuta7se em fundamento da composi &o musical. )istante do sistema de referncias tonal .suas estruturas $arm4nicas! mel%dicas e formais0! as Sequenzas tm na diferen a e na repeti &o o seu elemento or'nico! e no 2dese*o de um falso equil(#rio3 o ponto de apoio necess"rio para 'erar a

sensa &o de suas 2polifonias3.

S(,!(n-$ VII
A Sequenza E,, per o#oe ilustra claramente esses procedimentos. A diferen a e a repeti &o de seus elementos sonoros e musicais s&o constantes e fundamentam as pr%prias caracter(sticas da pe a como= o *o'o entre cont(nuo e descont(nuoF a impress&o de uma tens&o crescente na pe aF a te+tura em processo de cria &o e recria &oF a sensa &o polif4nica intencionada pelo compositor.

A r(/(t)"#o
-ssa Sequenza introduzida por uma nota referncia! o Si natural! que se repete ao lon'o da pe a G-+. ,H. A cada repeti &o esta nota se atualiza em pequenas desi'ualdades dada suas rela es com os diversos momentos sonoros que a pe a desenrola. 9om novas repeti es as diferen as se multiplicam. -ventos sin'ulares vari"veis contrapem7se constantemente 8 nota inicial que! por sua vez! tam#m se eleva 8 condi &o de evento musical! o nico evento constante da pe a G-+. ,,H. 9onstituem7se ent&o as referncias para a escuta polif4nica que se constr%i.

-+. , B 9ompassos 5! C e D .lin$a /0. 9omo uso de ataques e intensidades diferentes! o#tm7se! numa mesma altura! o princ(pio elementar para simular uma te+tura polif4nica.

-+. ,, B )ois e+emplos de simula &o polif4nica onde o Si natural desempen$a o papel

de evento constante= a0 compassos C e D .lin$a /50F #0 compassos I! ; e /J .lin$a I0

A (*%!t$ /o0)12n)%$
Na #usca do 2falso equil(#rio3 o ouvinte se v diante de uma lin$a praticamente fra'mentada e descont(nua. No *o'o constante de diferen as e repeti es cada elemento torna7se mltiplo. 9ompem7se ent&o eventos os mais diversos. A linearidade dos acontecimentos evitada e assim as poss(veis melodias se em#aral$am. As repeti es .n(vel associativo0 e as diferen as .contraposi &o de eventos0 tanto evidenciam quanto ocultam lin$as mel%dicas aparentemente intercaladas G-+. ,,,aH. 6erse'ui7las torna7se quase que frustrante! ou mel$or! torna7 se uma rica e+perincia de mltiplas escol$as onde o que se #usca sempre evitado G-+. ,,,#H.

-+. ,,,a e # B )uas interpreta es do *o'o polif4nico de um mesmo momento .compassos D a <! lin$a /J0. Note7se que o nico evento idntico! nos dois e+emplos! o do Si natural reiterado .evento a0.

A maneira com que aparecem os elementos quase sempre constantes! tanto isola quanto li'a fra'mentos de eventos os mais diversos. A presen a de Bac$ patente. 6orm! se nas 6artitas e Suites de Bac$! os elementos sonoros est&o um em fun &o do outro! na Sequenza E,, eles apenas se contrapem. 1 que era em Bac$ uma soma de elementos musicais torna7se em Berio uma multiplica &o de eventos. 9omo foi visto antes! a similaridade te+tural dos elementos sonoros empre'ados na

pe a de Berio a#re 8 escuta a possi#ilidade de que se*am encadeados ou n&o em eventos diversos. 9ada pequeno 'rupo de notas torna7se si'nificativo qualificando7se em evento. 1 contraste intenso e os momentos 'eralmente curtos afastam 'radativamente a possi#ilidade de 'randes lin$as mel%dicas intercaladas. 6roliferam ent&o microcosmos que se intensificam num 'rande crescendo! conduzindo a pe a para um ponto em que cada nota! isolada! torna7se um evento. -ventos sin'ulares em meio ao intenso *o'o de contrastes que caracteriza a pe a G-+. ,EH. Sur'e da( a possi#ilidade de se o#ter uma sensa &o polif4nica. )a tentativa de li'ar! or'anizar os eventosF da necessidade de equivaler ou diferenciar esses padres .2patterns30 sonoros! aflora a 2melodia polif4nica3 de Berio.

-+. ,E B -+emplo de um dos momentos em que cada nota pode ser considerada enquanto evento sin'ular incompleto .compassos D e K! lin$a /C0.

Contr$*t(*
Na Sequenza E,, a tessitura! as formas de ataque! a tens&o musical! s&o tra#al$adas de maneira a sempre evidenciar os eventos como tais G-+.EH. )iverso do uso que Bac$ fez desses parmetros em suas pe as! aqui n&o se reservam uma ou outra re'i&o da tessitura! formas de ataque ou envelopes dinmicos a al'uns poucos eventos lineares. -+cetuando7se o Si natural com que se inicia a pe a! nen$um outro elemento apresentado como uma das vozes de um contraponto! di'amos! Bac$iano. 1s eventos caracterizam7se apenas por suas diferen as. )e cada nova repeti &o nascem novas diferen as sendo poss(vel! ao lon'o da pe a! associar os mais diversos eventos ou elementos sonoros num contraponto polif4nico simulado. 1s parmetros citados s&o articulados sempre de modo a 'erar o contraste! a que#rar a continuidade dos eventos! de maneira que o nmero destes se multiplique no *o'o de diferen as e repeti es que permeiam a pe a. N&o se tem aqui a ilus&o de eventos intercalados. 9omo *" foi dito! estes aparecem isolados! li'ados por pura falta de li'a &o! o que d" tam#m a sensa &o de uma

tens&o crescente a quem ouve a pe a.

-+. E B a0 -ventos qualificados por diferen as de intensidades e forma de ataques .compassos < a ;! lin$a /0. #0 -ventos qualificados por re'ies de tessitura .compassos D a <! lin$a /J0.

Contr$"#o ( (4/$n*#o
Lesultado da diferen a e da repeti &o de sons e patterns sonoros! a insta#ilidade dos eventos constante. A todo instante o equil(#rio rompido n&o s% por contrastes #ruscos como tam#m pela contra &o e e+pans&o do tempo musical. 1 *o'o polif4nico dos eventos intensifica7se e estes se multiplicam rapidamente. Sem um desenvolvimento linear patente a pe a apresenta eventos ora e+tremamente #reves! ora amplos G-+. E,H. N&o se encontra em nen$um momento um ponto de equil(#rio! uma lin$a de desenvolvimento previs(vel. 1s eventos s&o sempre inst"veis. Se em al'um momento propem um desenvolvimento interrompido! reiniciando7se o *o'o de contrastes G-+. E,,H. pr%prio lo'o este

-+. E, B a0 6equenas passa'ens contrapostas ao Si natural .compassos /J a /D! lin$a ;0. #0 9ontraponto amplo de um evento com o Si natural .compassos ; a //! lin$a D0.

-+. E,, B )ois e+emplos de contrapontos #ruscamente interrompidos= a0 compassos C a D! lin$a /5F #0 compassos / e 5! lin$a ;.

T(4t!r$ ( 5$t(r)$0 *onoro

Ao lon'o da pe a s&o repetidos um nmero limitado de sons! padres mel%dicos .2patterns30 e articula es. A te+tura 'eral pr%pria 8 repeti &o e reitera &o de sons. :as a riqueza de possi#ilidades desses poucos elementos d" 8 pe a o seu pr%prio desenvolvimento. A repeti &o de um material sonoro rico de possi#ilidades de varia &o autentica sua multiplicidade imanente. A cada repeti &o afloram as desi'ualdades. Atesta7se a intensidade do diferente em novos eventos e nasce a 2polifonia simulada3. Marante7se assim n&o s% a unidade estrutural e te+tural da pe a como tam#m o seu desenvolvimento! a sua multiplica &o numa estrutura formal sempre em cria &o e recria &o. Nraduzindo7se numa te+tura em constante transforma &o! onde com o m(nimo de elementos sonoros! com uma te+tura sempre similar! o som e os se multiplicam e a polifonia aflora.

Con%0!*#o
A diferen a e a repeti &o fundamentam assim a escuta. A polifonia nasce do contraste e da associa &o de sons entre si. A pe a for*a sua or'anicidade sem apelar para os padres or'nicos pr7esta#elecidos pela tradi &o se*a essa tonal ou modal. Berio cria uma o#ra onde diversos n(veis de tens&o! equil(#rio! insta#ilidade! sur'em da repeti &o de um nico som! ou mel$or! de uma nica te+tura sonora. Sem se op4r 8 natureza da percep &o e compreens&o $umanas! a Sequenza E,, per o#oe amplia o conceito de composi &o instrumental. Levela 8 msica de nosso sculo! 8 arte em 'eral! uma lin'ua'em esta#elecida antes de mais nada no pr%prio ser $umano e sua e+istncia.

NOTAS
./0 Eer= ALBOLA! 6. 2,ntroduction au+ neuf Sequenzas3! pp. ;J7/55. .50 Eer= )AL:1NN-! L. Luciano Berio. .C0 Eer= B-L,1! L. 2Forme3 .trd. franc.0! pp. C<7DJ. .D0 Eer= )-L-PQ-! M. Nietzsc$e et ,a p$ilosop$ie.

REFER6NCIAS BIBLIO7R8FICAS
ALBOLA! 6$ilippe. 2,ntroduction au+ neuf sequenzas3! in= 9ontrec$amps no. /! Lausanne! -ditions lAA'e dARomme! /;IC! pp. ;J7/55. B-L,1! Luciano. 2Forme3! in= N$e modern 9omposers and $is SorT .Noronto! UBV! /;</0F trad. franc.! in= 9ontrec$amps no. /! Lausanne! -ds. lAA'e dARomme! /;IC! pp. C<7DJ. )AL:1NN-! Lossana. Luciano Berio! 6aris! U.9. Latts! /;IC. )-L-PQ-! Milles. Lo'ique du sens .6aris! -d. :inuit! /;<;0F trad. #ras.! L%'ica dos sentidos! .29ole &o )e#ates30! S&o 6aulo! -d. 6erspectiva! /;WD. )-L-PQ-! Milles. Nietzsc$e et la p$ilosop$ie! 6aris! 6PF! /;<5.

S)09)o F(rr$- ./;K;0 estudou composi &o com XillY 9orrea de 1liveira e Mil#erto :endes. Formado em :sica pela Pniversidade de S&o 6aulo .PS60! atualmente #olsista da FA6-S6 para realiza &o de mestrado em composi &o. Eem atuando como compositor desde /;WI! tendo or'anizado em /;IJ o 2,o -ncontro de Uovens 9ompositores3! *unto ao )epartamento de :sica da -scola de 9omunica es e Artes da PS6.

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