SUMARIO

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Por Jacques-Alain Miller Por Samuel Basz Por Estela Paskvan Por Lizbeth Ahumada Yanet

Ferbero - Marzo 2004 Ao III Nmero 9

Febrero / Marzo 2004

El psicoanlisis en la globalizacin
Por Manoel Barros da Motta

El aparato de psicoanalizar Lo singular en el sntoma: un principio clnico Los tiempos del sentido en la experiencia Modalidades contemporneas del lazo social: perspectivas ticas El genio de Xul Solar
Por Mario Goldenberg

The Matrix y el cuerpo. Una lectura

Por Nora Piotte

Variante de la neutralidad analtica

Por Adriana Luka

Qu lugar asignarle hoy al nio en relacin a la cada de la imago paterna? Responsabilidad del analista
Por Agueda Hernndez

Usos posibles del dispositivo psicoanaltico

Por Andrea Cucagna

Trptico sobre la depresin

Por Romildo do Rgo Barros LA SESIN CORTA

Una manzana de discordia para el psicoanlisis

Introduccin Capricho, imitacin y lgica en la sesin corta Por Hilario Cid Vivas De las lgrimas a la risa Por Dominique Miller La sesin - escansin, La Mtrica y la Rtmica Por Lucia DAngelo Lgica de la sesin corta Por Miquel Bassols Ser el director de su propia sesin Por Vronique Mariage La sesin vista desde otra perspectiva Por Serge Cottet

LA OPININ ILUSTRADA Cosas que maravillan Por Jos Nun COMENTARIOS DE LIBROS La prctica analtica Por Renata Garca Un comienzo en la vida, de Sartre a Lacan, de Jacques-Alain Miller Por Patricio Alvarez La virtud indicativa, de Germn Garcaa Por Karina Lipzer La experiencia de lo real en la cura psicoanaltica, de Jacques-Alain Miller Por Alejandra Breglia

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La sesin - escansin
La Mtrica y la Rtmica
Lucia DAngelo

El trmino escansin deriva del trmino latino scandere. El uso de trmino proviene de la potica y es uno de los instrumentos de la mtrica de los versos. El trmino escandir, significa analizar un verso en sus elementos mtricos; puntuar, subrayar, separar. Tambin es de uso habitual en la msica y significa ejecutar un instrumento musical o cantar marcando la rtmica y los tempos fortes. La mtrica est ntimamente vinculada a la rtmica y ambas se ocupan de investigar la organizacin rtmica del discurso literario estructurado en forma de poema, teniendo en cuenta ciertos principios y normas; la definicin y el anlisis de los elementos constituyentes del ritmo y de la versificacin son: el acento, las pausas, la rima, los complementos rtmicos, etc. Hay ritmo sobre todo en el lenguaje y en la msica. Para la potica, el ritmo del lenguaje es la consecuencia de tres elementos combinados: la duracin de los sonidos (cantidad), la altura musical o tonal de los mismos (tono) y la energa de emisin de dichos sonidos (intensidad). El ritmo narrativo, por ejemplo, est referido al tiempo con el que se alude a las variaciones que se perciben al contraponer la duracin cronolgica del tiempo (minutos, horas, das, meses, aos), a la amplitud del tiempo del discurso, y en la cual se puede observar teniendo en cuenta la superficie espacial del relato del texto. Es decir, que el trmino escansin, como instrumento de anlisis, en el uso que hace de l, tanto en la potica como en la msica, conlleva en s mismo, la dimensin de lo espacial del discurso y de las marcas temporales. El trmino escansin ha sido generalizado en el discurso comn, (ms habitual en la lengua francesa que en la espaola) y Lacan lo utiliza con frecuencia, tanto en el propio discurrir de su discurso, como semantizando el trmino, en el marco preciso del psicoanlisis. El trmino ha sido adoptado por los psicoanalistas lacanianos, que lo utilizamos principalmente, tomando en cuenta, una de las acepciones del trmino, aquella que atae a la mtrica del discurso: separar, subrayar, puntuar, cortar. En la prctica de las sesiones de duracin variable, es un recurso de la accin analtica que permite designar el momento de la interrupcin o de la suspensin de la sesin misma. Es decir, producir una escansin, para segmentar en el tiempo y en el espacio, la amplitud del discurso del analizante. En ese sentido, es legtimo proponer que, la sesin analtica es en s misma una escansin. En el vector temporal de la duracin, la escansin, produce un segmento recortado del contnuo temporal que se despliega en la serie de sesiones que se suceden en el trayecto de un anlisis. O para utilizar la expresin de Hebe Tizio, la sesin, corta. Esa variedad de escansin, tiene el propsito de ser la de una detencin, la de un cesar y la de un recomienzo [1], en la conclusin de la cita que invita a un prximo encuentro. Sin dejar de considerar que, tambin, dicha escansin, produce en el sujeto, el tiempo del impasse, entre una sesin y otra. Por otra parte, si la sesin analtica es una escansin, tambin hay que distinguirla de las escansiones que se producen en el interior mismo de una sesin; hay escansiones que se producen por la intervencin no programada del analista y hay escansiones, que se producen por efecto del lenguaje mismo, en la cadena discursiva del analizante

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En este sentido la escansin est ntimamente ligada a la funcin de la interpretacin, que si es verdadera, siempre confronta al sujeto al efecto de sorpresa, tanto al analizante, como al analista. Sorpresas de las formaciones del Ics, en la superficie de la cadena asociativa, porque implica el desciframiento. Y acontecimientos imprevistos de la rtmica de las pulsiones, que producen los desarreglos del goce. [2] Pero sabemos, que el efecto de interpretacin slo puede valorarse a posteriori. As, puede considerarse que, la escansin, por sus efectos, puede funcionar como interpretacin, pero que no toda interpretacin, es una escansin.

1. La sesin-escansin y la mtrica
Lacan, en 1974, intenta encontrar un conjunto que constituya la funcin-superficie (la Mtrica) y la funcin - tiempo (la Rtmica) simultneamente. Y precisamente nos llama la atencin sobre una escansin curiosa, que sin embargo, considera fundamental. Porque la pulsacin que implica lo que no cesa de escribirse es funcin de la repeticin. [3] Esa pulsacin, lejos de hacer el tiempo lineal, instituye el tiempo dos (Tiempo lgico) como fundamental. El segundo tiempo, es el tiempo de comprender, que no va sin tres, es decir, el tiempo de concluir. Pero de concluir al travs. Si no hay esos tres no hay nada que motive la claridad del dos. Para orientarnos en el uso y en el funcionamiento de los tiempos lgicos nos propone que los hagamos funcionar, como prueba del aprs-coup de las escansiones. Segn, J.A. Miller [4], por esa poca, Lacan pretende poner en escena, un sujeto de pura lgica atemporal, que no es articulada a la visin simultnea de los elementos, como lo evoca, la lgica. Sino una conclusin intrnsecamente temporal ligada a un acto, al acto analtico. As, el tercer tiempo, la conclusin, en el esquema de la retroaccin, implica que la flecha del tiempo, comporta una reeleccin de las relaciones de lo anterior y lo posterior. El esquema se inscribe en s mismo en falso contra la nominacin unvoca de la sucesin. Lo que aparece como anterior y posterior en el primer vector, encuentra un orden inverso en el segundo vector. Es un esquema de topologizacin del tiempo que supone introducir una puesta en forma significante de lo real, que nos hace poner de relieve las relaciones que desmienten la evidencia simple de la sucesin.

2. La sesin - escansin y la rtmica

Pensemos por un momento que cada sesin analtica es el verso de un poema. Tomemos como referencia el trmino de escansin, como instrumento de anlisis de la mtrica y de la rtmica en la potica. Sabemos que la funcin de la escansin, no se limita a cortar, separar, subrayar, puntuar, el discurso narrativo. Sino que est, ntimamente vinculada a marcar el ritmo narrativo, es decir a las variaciones que se producen en el ritmo del lenguaje y que es la consecuencia de elementos combinados, que indican los tempos fortes, de la narracin. Con esta referencia, la narrativa potica del analizante, nos invita a considerar que, la escansin, como instrumento analtico, permitir poner en juego no slo la dimensin mtrica del discurso, sino y tambin, considerar la dimensin rtmica. Es decir, escandir para marcar los tempos fortes del discurso, por las condensaciones del goce sintomtico del sujeto, es decir, por su modalidad particular de gozar de la inercia fantasmtica y de la repeticin. Se trata de la escansin que marca la cantidad, el tono, la intensidad y la consistencia del objeto a.

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El analista lacaniano, que orienta la cura hacia el encuentro con lo real, no slo est convocado a hacer uso de la escansin como instrumento analtico, sino que asume la lgica que subyace al discurso analtico . A condicin de estar advertido que para estar a la altura de su acto, la accin de escandir la sesin, no slo significa segmentar, cortar, el tiempo de una sesin a otra, sino que ella debe producirse en el momento preciso, a la hora del objeto a. Solo el tiempo tres de la conclusin, le indicar a posteriori, que la escansin de la sesin, no se ha producido ni antes, ni despus; sino a la hora justa. Paris, 24 de julio de 2003

1- Lacan, J., Seminario XXI, Los incautos no yerran, indito, clase del 9 de abril de 1974. 2- Laurent, E., Sorpresas y desarreglos en la cura analtica, en : El Caldero de la Escuela, EOL, n 82, Bs.As. 2000, pg.9. 3- Lacan, J., Seminario XXI, op.cit. 4- Miller, J.-A., La sesin analtica, en : El Caldero de la Escuela, EOL, n 80, Bs. As. 2000, pg. 5.

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