Narrar los bombardeos del 55 hoy: arte, poltica y derechos humanos en Argentina

Mara Graciela Rodrguez y Cecilia !z"uez #l $% de &unio de $'55 la ciudad de (uenos Aires amaneci) e*pectante+ #l Gobierno nacional haba decidido realizar en pleno centro porte,o un acto "ue inclua el -uelo rasante de algunos a-iones por sobre la catedral metropolitana, en honor al General .an Martn y a la bandera argentina+ arias horas m!s tarde de lo pre-isto, a las $/+01 hs+ del medioda, aparecieron a-iones na-ales sobre-olando la plaza+ .in pre-io a-iso, la bombardearon+ $0 toneladas de e*plosi-os cayeron sobre el centro de la ciudad+$ Cincuenta y cinco a,os despu2s, durante el gobierno de N2stor 3irchner, y en el clima de los 4este&os del (icentenario "ue ocurriran en el /1$1, se gener) un con&unto de producciones comunicacionales en soportes -ariados y en el marco de di-ersos e-entos+ Algunas se realizaron e*presamente para recordar los sucesos de &unio de $'55, y otras los toman como tema o n5cleo de una narraci)n+ #ste con&unto con4orma un repertorio comple&o de unidades de comunicaci)n, cuya 5nica homogeneidad est! dada por"ue todas ellas tematizan de un modo u otro los bombardeos+ .on di-ersos productos, di4erentes soportes, y distintos circuitos de circulaci)n "ue producen sentidos sobre esa 2poca proyectando signi4icados m5ltiples+ #n -erdad, cada soporte de esas producciones 6comunica7 de manera di4erencial estos hechos de -iolencia poltica en nuestro pas, y por eso mismo con4orman un repertorio heterog2neo "ue pone en tensi)n no s)lo lengua&es y8o tecnologas de distintos lina&es, sino tambi2n temporalidades hist)ricas "ue ponen en tensi)n las posibles signi4icaciones otorgadas al e-ento+ #n esta presentaci)n, pretendemos dar cuenta de los resultados preliminares del rele-amiento de estas producciones, intentando aportar elementos para re4le*ionar sobre las modalidades del recuerdo y de los sesgos particulares "ue ad"uiere cuando se inter-iene desde producciones artsticas+ Algunos de los interrogantes "ue nos guiaron son: 9c)mo se recicl) este suceso 55 a,os despu2s, en el marco de un gobierno peronista: 9;u2 se selecciona de todo esto para la recordaci)n: 9C)mo se arma la serie hist)rica de tiempos largos en la "ue se inscriben estas producciones: 9;u2 interpretaciones realizan los artistas "ue traba&an en
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#stos hechos se enmarcan en una coyuntura de crisis sociopoltica en la argentina de los a,os 51+ #n ese momento, el gobierno popular de <uan =omingo >er)n, -ena siendo 4uertemente cuestionado por sectores ci-iles, militares y religiosos conser-adores+ ?ras sucesi-os intentos de golpe de estado, en el mes de septiembre de $'55 se instaura un nue-o perodo dictatorial+

recordar los sucesos: 9=e "u2 modo los distintos soportes permiten8obturan la 4i&aci)n de los recuerdos: 9;u2 aportan desde su especi4icidad cada una de las representaciones propuestas: .in pretender haber resuelto estos interrogantes en su totalidad, el corpus construido puede ser descripto en principio a partir de dos grandes !reas+ >or un lado, se trata de producciones de rememoraci)n contempor!nea, en las cuales los bombardeos son un 4ragmento hist)rico dentro de un relato mayor@ y por otro, encontramos otro tipo de producciones "ue tematizan el suceso de los bombardeos sobre la plaza en s mismo, es decir, "ue tienen autonoma tem!tica+ Antentaremos a"u reconstruir a tra-2s de un detalle e*hausti-o cada uno de estos dos grandes grupos de obras+ Ba distinci)n, adem!s, se comple&iza debido a la di-ersidad de soportes, recursos tecnol)gicos, 4ormatos y g2neros artsticos, de lo cual resulta un corpus sumamente heterog2neo+ >ara dar cuenta de todo ello, en primer lugar describimos bre-emente las piezas@ luego ensayamos posibles lneas de an!lisis@ y 4inalmente planteamos algunas Cpro-isoriasD conclusiones, entendiendo "ue el corpus se enmarca en un conte*to mayor "ue termina operando en la ampliaci)n del campo de los derechos humanos en la Argentina+ Variedades y rupturas #n marzo de /1$1 se puso en lnea un sitio Eeb interacti-o dise,ado por Rep+ .e trata de un traba&o del dibu&ante realizado originalmente para la .ecretara de Cultura de la Naci)n en /11F, "ue resume doscientos a,os de historia a partir de algunos de los hitos m!s destacados a criterio del artista C4ig+ $D+ #n la 4eria del libro de ese a,o, el artista pint) el mural en el stand de la secretara durante los /$ das de duraci)n del e-ento+ Realizado con t2cnica mi*ta Cl!piz, marcador y acrlicoD, el mural original, "ue mide $$,%% * /,01 metros, se encuentra actualmente en la (iblioteca Nacional, y puede ser -isitado por el p5blico+ M!s tarde, a tra-2s de un con-enio entre Canal #ncuentro y #duc+ar, se concret) adem!s el proyecto del mural interacti-o, "ue incluye un segmento dedicado a los bombardeos del G55+ / Hna de las caractersticas de este traba&o es la posibilidad de pinchar en los dibu&os "ue con4orman el mural para obtener m!s detalles sobre el tema+ #n el caso de los bombardeos, el linI remite a su -ez a dos posibilidades: 69;ui2n bombarde) la >laza de Mayo:7 y 6Golpe de estado de $'557+ #n ambos casos se despliega una -entana con documentales audio-isuales de pocos minutos de duraci)n producidos por el Canal #ncuentro+J
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Ba -ersi)n onKline interacti-a est! disponible en: EEE+muralbicentenario+encuentro+go-+ar84lash8inde*+html+ #l Canal #ncuentro pertenece al Ministerio de Educacin de la Repblica Argentina, y funciona en el marco de Educ.ar Sociedad del Estado. Creado a trav s del !ecreto ".# $%% de mayo de &''$, comien(a su

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Mtra e*presi)n de este tipo de recordaci)n contempor!nea es el Monumento a las ctimas del (ombardeo de >laza de Mayo, titulado 6=e los cielos los -ieron llegar7 C4ig+ /D+ .e trata de una escultura de Nora >atrich C(uenos Aires, $'5/D, pintora y escultora argentina cuyo traba&o se emparenta con el del c2lebre Grupo #spartaco+0 #mplazada en la >laza Col)n, situada detr!s de la Casa de Gobierno o Casa Rosada, la obra 4ue inaugurada el $N de &unio del /11F, es decir, 5J a,os y un da despu2s de los sucesos+ 5 .e compone de tres postes de madera -itri4icada con di4erentes alturas sobre las "ue 4ueron colocadas rostros de mu&eres, hombres y ni,os, rodeadas de cintas de acero ino*idable con los nombres de las -ctimas+

transmisin el $ de mar(o de &''). 0 #spartaco se 4orm) en el a,o $'5' y se mantu-o acti-o aun"ue con el ale&amiento de alguno de sus miembros, hasta $'%F+ #staba con4ormado por Ricardo Carpani, #sperilio (ute, Carlos .essano, >ascual di (ianco, Mario Mollari, <uana #lena =iz, Lranco enturini y <uan Manuel .!nchez+ Realizaron pinturas, murales, a4iches y mani4iestos a tra-2s de los cuales e*presaron su compromiso social y poltico+ .u iconogra4a artsticoKpoltica est! centrada en las luchas y e*periencias de obreros e indgenas oprimidos+ 5 >ara ampliar sobre los mecanismos de presentaci)n del concurso y posterior ad&udicaci)n del monumento, -2ase (ulggiani C/1$1D+

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?ambi2n unos a,os antes del (icentenario, se lle-) a cabo 6Bos sonidos de Ba >laza7, una instalaci)n sonora >roducida por la .ecretara de Cultura de la Naci)n en el marco del proyecto A,o del Casco Oist)rico+ .e emiti) por primera -ez en /11J y repetida luego en /115, /11% y /11F, siempre en la >laza de Mayo+ Ba obra duraba %0 minutos y estaba basada en un recorte de los acontecimientos hist)ricos m!s destacados ocurridos en la Argentina entre el $N de octubre de $'05 y el /1 de diciembre de /11$+ Con la idea y direcci)n general de Martn Biut, y gui)n de #rnesto .em!n, el e&e -ertebrador de la propuesta 4ue su -inculaci)n con la >laza de Mayo+ Ba originalidad de esta obra es la combinaci)n de piezas radio4)nicas con ingredientes electroac5sticos, con lo cual la utilizaci)n del sonido es el 5nico elemento para cumplir el ob&eti-o propuesto "ue era e&ercitar la memoria hist)rica C4ig+ JD+ .obre el !ngulo superior derecho del a4iche, dise,ado por Buciana Lerraro, se pueden obser-ar palomasKa-iones sobre-olando la >ir!mide de Mayo+

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>or otro lado, en /11N se pudo apreciar la obra de Anbal Cedr)n, 6Amasacrados del bombardeo a la plaza de mayo C$'55D7, perteneciente a la muestra permanente del espacio de Arte Lranco enturi del Centro Cultural de la Memoria Oaroldo Conti+ Ba obra, de 1,%0 * $,$J metros, es un dibu&o realizado con t2cnica mi*ta C4ig+ 0D+ All se obser-a la 4igura de un cardenal "ue se encuentra de pie sobre un montculo de cad!-eres apilados+ .obre su imagen, se superpone un a-i)n "ue a-anza de 4rente hacia 2l, como recibiendo su bendici)n+ #sto se -e re4orzado por el hecho de "ue el cardenal sostiene en su mano un hisopo % en un claro gesto de aprobaci)n+ #sta imagen se destaca dentro del corpus de obras por el hecho de ser la 5nica "ue tematiza e*plcitamente la postura poltica de la Aglesia Cat)lica argentina en contra del gobierno de <uan =omingo >er)n+ Mtro elemento "ue aparece en esta representaci)n pict)rica es el moti-o de los cad!-eres apilados, su mostraci)n+N ale la pena destacar "ue esta 4ue una cuesti)n sobre la "ue e*presamente 6traba&aron7 tanto los medios masi-os de comunicaci)n como incluso el gobierno para ocultarlos+ #n e4ecto, si bien las primeras coberturas periodsticas de los bombardeos mostraron -arias 4otogra4as de cuerpos sin -ida y8o mutilados, r!pidamente los medios de la 2poca dieron paso a im!genes "ue, por el contrario, retrataban el 6regreso a la normalidad de la plaza7, por e&emplo, poniendo en primer plano a las palomas CPl-arez et al,
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.e trata de un utensilio usado en las iglesias para dar o esparcir agua bendita, consistente en un mango de madera o metal, con 4recuencia de plata, "ue lle-a en su e*tremo un mano&o de cerdas o una bola met!lica hueca y agu&ereada, en cuyo interior contiene el agua+ C=iccionario de la RA#, disponible en: EEE+rae+es D N #l aborda&e espec4ico y en pro4undidad de este aspecto amerita un tratamiento "ue e*cede los lmites de este traba&o+ >ara una apro*imaci)n a esta cuesti)n puede consultarse el traba&o de (uruc5a y 3EiatIoEsIi C/11'D+

/1$1D+ .olo muy posteriormente 4ueron recuperadas 4otos de archi-o en las "ue se haban retratado los cuerpos despedazados o desmembrados de las -ctimas las "ue, &unto con las im!genes audio-isuales, 4ueron insumos para la realizaci)n de los documentales 4lmicos "ue se -ieron recientemente+

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Asimismo, en septiembre de /115, se realiz) la inter-enci)n urbana titulada 6Antia2reos7, con autora del artista Ariel alansi+ Ba propuesta parti) del >royecto Cruce, una secci)n del Lesti-al Anternacional de (uenos Aires, y 4ue 4inanciado por la .ecretara de Cultura de la Ciudad de (uenos Aires+F $F globos aeroest!ticos de helio de seis metros de largo por dos de di!metro con 4orma de a-iones, 4lamearon en la plaza a gran altura, sorprendiendo a los transe5ntes C4igs+ 5 y %D+ #l artista e*plicaba "ue se inspir) en la idea de "ue 6estos globos se usaban en #uropa para proteger !reas ci-iles+ .u emplazamiento a di4erentes alturas inter4era los bombardeos durante la .egunda Guerra Mundial7 CLuente: Clarn, $J de setiembre de /115D+ #n este caso, la inter-enci)n artstica en la calle establece otro tipo de comunicaci)n con el p5blico+ A di4erencia de las pinturas o 4otogra4as "ue circulan albergadas por distinto tipo de instituciones artsticas en muestras y galeras para un p5blico restringido, "ue asiste a

#n ese momento el <e4e de Gobierno de la Ciudad Aut)noma de (uenos Aires era Anbal Abarra, hombre de iz"uierdas ubicable dentro de un progresismo "ue presenta a4inidades, a5n con sus di4erencias, con el Iirchnerismo+ Actualmente, el <e4e de Gobierno es Mauricio Macri, perteneciente a un espectro ideol)gico opuesto+

las mismas, en el caso de la instalaci)n ' urbana, las obras dispuestas en la calle interpelan al transe5nte despre-enido "ue ocasionalmente se topa con ellas+ #llo puede generar una -ariedad de situaciones, desde la simple indi4erencia hasta la sorpresa+ >ero tambi2n puede despertar una re4le*i)n sobre el suceso "ue la instalaci)n se propone tematizar+ #n suma, la instalaci)n artstica en la calle Csea tanto sonora como la de Biut y .em!n, u ob&etual como es el caso de los globos de alansiD se abre como un espacio re4le*i-o para elaborar la memoria de un suceso traum!tico como los bombardeos sobre la poblaci)n ci-il+ .umado a ello, si este espacio es &ustamente la >laza de Mayo Kun centro material y simb)licamente in-estido en la historia social y poltica de nuestro pasK, el poder de e-ocaci)n "ue estas obras generan, permite actualizar, ampliar y elaborar per4ormati-amente la memoria en torno a hechos paradigm!ticos de -iolencia de #stado+

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Ba instalaci)n urbana es un g2nero del arte contempor!neo "ue comenz) a tomar un 4uerte impulso a partir de la d2cada de $'N1+ Bas instalaciones incorporan cual"uier medio para crear una e*periencia conceptual en un espacio determinado+ #l arte conceptual, muy es"uem!ticamente, plantea "ue m!s importante "ue la materialidad de la obra en s misma son las ideas "ue la moti-an+

Lig+ %+ Bas 4otos son copyright de Clarn y 4ueron e*tradas del sitio EEE+clarn+com+ .u autora es Mara #ugenia Cerutti+

Mtra muestra "ue incluye en su dise,o curatorial a los bombardeos de &unio de $'55 4ue 6Recorrido por la Memoria7, realizada en diciembre de /1$1, en el marco del Centro Cultural de la Memoria, y en colaboraci)n con el Prea de #ducaci)n para la Memoria+ #sta e*hibici)n colecti-a hace re4erencia a 51 a,os de historia Argentina construyendo un relato a tra-2s de im!genes 4otogr!4icas y de proyecciones audio-isuales "ue e-ocaban episodios de insurgencia popular y represi)n, desde los bombardeos de >laza de Mayo de $'55 hasta la anulaci)n de las leyes de obediencia debida y punto 4inal C4ig+ ND+ Hna cuesti)n para destacar al respecto es "ue s)lo recientemente en las producciones artsticas y audio-isuales se comenzaron a colocar los sucesos de &unio de $'55 en serie con las distintas circunstancias "ue con4luyeron en la 5ltima dictadura en nuestro pas+$1 #n general, solo algunas de la serie de muestras y retrospecti-as "ue se realizaron conmemorando los J1 a,os de la 5ltima dictadura colocan a los bombardeos como uno de los hechos "ue anticiparon la instauraci)n de un r2gimen genocida como el del perodo $'N% K $'FJ+

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#l escenario pre-io al golpe de $'N% se caracteriz) por una multiplicidad de 4actores entre los cuales se destacan una crisis econ)mica "ue se pro4undizaba Cuna in4laci)n descontrolada, el aumento del desempleo y las huelgasD, el creciente accionar armado por parte de acti-istas pertenecientes organizaciones de distintas corrientes de iz"uierda y sindicales, la 4ormaci)n de grupos parapoliciales para combatirlas "ue respondan a un sector ultraderechista del debilitado gobierno de Mara #stela Martnez de >er)n, el consenso social respecto del clima de -iolencia poltica "ue era necesario combatir, entre otras+ ?odos estos condicionamientos lle-aron a instaurar el terrorismo de estado en la Rep5blica Argentina+ >ara ampliar -er entre otros, Rou"ui2 C$'FJD+

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>or otro lado, muchas de las producciones contempor!neas se enmarcaron en los 4este&os del (icentenario+ =ado "ue los escenarios de estos 4este&os 4ueron -ariados y abarcaron la totalidad del pas, el an!lisis ameritara ponerlos en relaci)n con la per4ormati-idad de los rituales polticos+ Como se,ala Amati C/1$1D, en esta lnea se genera una apertura analtica interesante, dado "ue el (icentenario con4igur) un conte*to cla-e "ue acti-) la producci)n de memorias y celebraciones+ #n este sentido se,alado por Amati, m!s "ue la causa "ue dio origen a las producciones de comunicaci)n, el (icentenario se constituy) como conte*to y como marco del proceso de CreDacti-aci)n de memorias particulares+ #ntre ellas se encuentra la del $% de &unio de $'55+ Asimismo, la producti-idad cultural del (icentenario, habilita a pensar estas rememoraciones tambi2n como parte de los -nculos entre arte y memoria C !z"uez, /1$1D+ Q es en este doble andari-el "ue consideramos al (icentenario como productorKcatalizador de la emergencia del recuerdo de una historia del pasado reciente de la naci)n, e*presada en di-ersas producciones culturales+ #n ese marco entonces, en mayo de /1$1 se realiz) en el >alais de Glace la muestra 6Ba >atria =ibu&ada7, una e*posici)n organizada por la =irecci)n de Cultura de la Naci)n, en la cual participaron dibu&antes, guionistas, humoristas gr!4icos y escultores+ Ba muestra combinaba distintas instancias+ >or un lado, se colocaron, ampliadas, las historietas originalmente aparecidas en el libro La patria dibujada, "ue se propuso ilustrar diez momentos 4undacionales de la historia del pas, y "ue 4uera publicado, &ustamente, en ocasi)n del bicentenario de la con4ormaci)n del primer gobierno patrio el /5 de mayo de $F$1+ Con la direcci)n de la totalidad del proyecto a cargo de <uan .asturain, adem!s de las historietas, en la muestra se e*hibi) la escultura de Mmar Gasparini La Patria se construye, y una e*posici)n coproducida con la re-ista Fierro sobre la historia de la historieta argentina+ <unto con esto, diez humoristas gr!4icos realizaron sendas -ersiones de la >laza de Mayo, agrupadas ba&o el ttulo 6Hna patria de diez >lazas7+ Bas 6plazas7 seleccionadas 4ueron: 6An-asiones inglesas,

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antesala del bicentenario7 CCristD@ 6/5 de mayo de $F$1+ Ba >laza de la re-oluci)n7 CMa* CachimbaD@ 6Ba >laza del $N de octubre de $'057 CRepD@ 6$% de &unio de $'55+ #l bombardeo a la >laza7 C#l Ni,o RodrguezD@ 6$'NN+ Ba primera ronda de las Madres en la >laza7 C=iego >ar2sD@ 6/ de abril de $'F/+ Ba >laza de Mal-inas7 CBiniersD@ 6$'FJ Ba recuperaci)n de la democracia7 C=aniel >azD@ 6Ba >laza de .emana .anta de $'FN7 CGusta-o .alaD@ 6No-iembre de $''/+ >rimera >laza del orgullo gay7 CBangerD@ y 6/11 a,os de >lazas7 CMscar GrilloD+

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Anstalado sobre una pared el mural de Ni,o Rodrguez sobre los bombardeos C4ig+ FD presenta un enrome gorila con los brazos abiertos, como alas de un a-i)n, y dos cruces blancas en sus manos+ =e su boca salen bombas "ue caen sobre la >laza de mayo, representada con la sin2cdo"ue de la >ir!mide de Mayo+ Mtros simios cerca de 2l tambi2n sobre-uelan la plaza, en impactantes combinaciones de colores: ro&o, amarillo y blanco para los a-ionesKmonos@ celeste y blanco para la pir!mide, salpicada por gotas de sangre. A prop)sito de ello, la figura del gorila asociada al ideario conservador antiperonista es un motivo recurrente en otras producciones art*sticas +ue traba,an sobre los bombardeos, como parte de la obra de !aniel Santoro. En su muestra -Civili(acin y .arbarie/ el gabinete ,usticialista0, aparecen varias obras reali(adas con t cnicas varias 1leos, carbonillas, acr*licos, ma+uetas2. Se trat de una muestra individual e34ibida en la 5aler*a 6alatina en &''7. El planteo de Santoro respecto del peronismo introduce una serie de tpicos +ue reelaboran el imaginario respecto del -ser peronista0 como lo evidencian sus representaciones del par oposicional descamisado 1su,eto social por antonomasia del movimiento2 8 gorila.$$ En este sentido, Santoro traba,a en varias
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#ste cali4icati-o es utilizado para re4erirse a los sectores antiperonistas, contrarios a su programa poltico+ ale la pena mencionar "ue el signi4icado poltico de 6gorila7 como conser-ador o antipopular sigue -igente en

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producciones de su obra en torno de la figura del descamisado para dar cuenta de distintos 4ec4os +ue fueron silenciados por el fervor iconoclasta +ue 4i(o desaparecer a trav s de la proscripcin del peronismo, las im9genes de 6ern y Evita una ve( derrocado su gobierno en septiembre de :;$$. Al decir del propio Santoro 1&''&2, es como si esta iconoclasia 4ubiera alcan(ado la produccin art*stica de la poca 4aciendo +ue pintores consagrados como Antonio .erni o Carlos Alonso no incluyeran en sus universos representacionales a los su,etos 4istricos del peronismo. Es por ello +ue, entre otras cuestiones como el rol protector de Evita 1fig. ;2, sus planes de vivienda o de educacin para amplias masas, Santoro pone el foco en los bombardeos locales como una de las maneras de reponer una ausencia +ue se 4ilvana con la 4istoria de los 4ec4os de violencia de Estado. Es el caso de -Recuerdo de 6la(a de Mayo :;$$0 1fig :'2 e34ibida en el Museo Caraffa en &'') y tambi n publicada en el libro compilado por Marcelo .rods<y Memoria en construccin. El debate sobre la ESMA 1&''$2. En el libro, a diferencia del leo original, aparecen los agregados en l9pi( por encima del globo +ue contiene la imagen/ -Su9re( Mason, 5olpista en :;$$= Massera, 5olpista en :;$$= Cacciatore, golpista en :;$$= Carlos >ragu*o, bombarde en :;$$, Responsable en la ESMA :;)?= @te. Carpintero, bombarde en :;$$, Secretario de prensa y difusin en :;)?= Eduardo Anvierno, bombarde en :;;;, Befe de inteligencia naval en :;)?= Santiago Mart*ne(, bombarde en :;$$, galerista en la actualidad.0 En la parte inferior de la imagen tambi n dice -el mismo vuelo, la misma muerte0. Mtra de las obras de la muestra Cen sus dos versionesC es la conocida -El descamisado gigante e3pulsado de la ciudad0, traba,ada en carbn sobre papel, de :D' 3 7' cm 1figs. :: y :&2. M9s precisamente, la figura del descamisado, como un King Kong trepado al edificio Eavanag4, se defiende de los aviones +ue lo rodean. 6ero tambi n la obra propone una 4umorada/ en la famosa escena de la pel*cula King Kong se observaba a un gigantesco gorila e3pulsado de la ciudad por 4umanos +ue +uer*an apresarlo. En esta imagen, en cambio, -se ve a un gigantesco 4umano e3pulsado de la ciudad por gorilas0 1Saccomano, &''72.

nuestros das+ #l t2rmino sigue nombrando esta disputa aun"ue a menudo re4iri2ndose tanto a posiciones conser-adoras como incluso de iz"uierda, al igual "ue suceda en la d2cada de los a,os N1 donde 6los gorilas7 eran el ala ultraderechista del peronismo C(eceyro, $''%D+

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Mtra muestra, titulada 6#l laberinto del (icentenario7, realizada por el Ministerio de #ducaci)n de la Naci)n, 4ue inaugurada el /1 de &ulio de /1$1 tambi2n en ocasi)n de los 4este&os por el (icentenario+ .e trat) de un recorrido multimedia dise,ado por el artista pl!stico =aniel .antoro y el cineasta Lrancis #strada, y el asesoramiento del historiador <a-ier ?rmboli, "ue repasa las principales antinomias de la historia a tra-2s de espacios interacti-os+ Ba particularidad de la muestra es "ue estos momentos antin)micos son presentados de manera l5dica, a tra-2s de 4otogra4as y material de archi-o inter-enido, donde se suceden $/

-ideoproyecciones, ma"uetas y bustos parlantes+ Hn stand de la muestraKinstalaci)n estaba dedicado a los bombardeos C4ig+ $JD+ #n una ma"ueta se -ea en miniatura a la Casa Rosada, edi4icios p5blicos aleda,os, y centenas de personas dispersas por la >laza de Mayo yendo en distintas direcciones+ Con e4ectos luminosos se representaban a los bombardeos de los a-iones "ue se encontraban retratados por sobre la ma"ueta, desde donde arro&aban las bombas hacia la >laza de Mayo+

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Mtra producci)n gr!4ica en el marco del (icentenario es la de Rep, "ue compil) una serie de ilustraciones en el libro 200 aos de peronismo. #l libro a su -ez re5ne dos producciones pre-ias del dibu&ante: por un lado, los traba&os aparecidos en La Grandeza y la chi uera C#diciones de la Llor, $''5D, con dibu&os sobre temas hist)ricos "ue haban sido publicados en !"tira#$2 en los primeros a,os de la d2cada del R'1@ y por el otro, el con&unto de ilustraciones sobre el peronismo "ue haban acompa,ado, en P"%ina#$2, la serie de cuadernillos escritos por <os2 >+ Leinmann entre /11N y /1$1+ #ntre estas ilustraciones, tres est!n dedicadas a los bombardeos C4ig+ $0, $5 y $%D+

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Asimismo, y nue-amente en el marco del (icentenario, durante los 4este&os en la calle se proyectaron una serie de diapositi-as directamente sobre el Cabildo+ #n -erdad se trat) de un shoE de -ideo mapping, una t2cnica "ue consiste en proyectar im!genes generalmente inanimadas sobre super4icies reales, en este caso el edi4icio del Cabildo+ $/ #l -ideo zapping dedicado al (icentenario 4ue una proyecci)n continua de diez minutos sobre la historia de doscientos a,os de la Argentina, desde el -irreinato del ro de la >lata hasta la actualidad, complementada con e4ectos sonoros+ >ara cada perodo los directores desarrollaron escenas di4erentes, cada una coincidente con los elementos est2ticos de la 2poca, creando piezas destinadas, entre otros momentos y tem!ticas, a la inmigraci)n, el centenario, la d2cada del N1, la lucha de las abuelas de >laza de Mayo, o el retorno de la democracia en $'FJ+ Hno de estos pasa&es estu-o dedicado a los sucesos de &unio de $'55 C4ig+ $ND+

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Ba t2cnica de -ideo mapping consiste en proyectar im!genes sobre distintas super4icies para lograr e4ectos de mo-imiento o J=+ .u pr!ctica m!s habitual es proyectar las im!genes sobre edi4icios, acompa,ando los e4ectos -isuales con e4ectos sonoros a 4in de generar una mayor espectacularidad+

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Oasta a"u, se trata de producciones culturales en soportes di-ersos realizados en la )rbita del #stado, o por encargo de 2ste+ No obstante, el (icentenario tambi2n ha habilitado la creaci)n artstica del !rea pri-ada, con la particularidad de "ue todas ellas se realizaron luego de los 4este&os por el (icentenario organizados por el gobierno nacional+ Ba muestra de Lernando Goin titulada 6>antoIrator7, "ue se lle-) a cabo entre abril y mayo de /1$$, 4ue organizada por la Lundaci)n #steban Bisa, y es un e&emplo de estas producciones pri-adas+ #l artista traba&) con carbonilla, )leo y gra4ito en recreaciones de 4otos tomadas del Archi-o General de la Naci)n+ Casi todas las im!genes est!n relacionadas con el bombardeo a >laza de Mayo de $'55 C4ig+ $FD+

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Hn a,o despu2s del (icentenario, en /1$$, tambi2n se mont) la obra 6>icnic $'55+ Contra todas las bombas7, de .olana Bandaburu y =iego 3ogan+ Ba obra, "ue se dio en el ?eatro >ayr), tematiza a los sucesos de $'55 a partir de un contrapunto entre un alborotado picnic organizado por compa,eros de un sindicato y la e*periencia de los bombardeos+ #n el a4iche, el contraste est! dado por el color Cla canasta sobre el mantelD, y el blanco y negro de la 4otogra4a C4ig+ $'D+

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Lig+ $'

6#-a, de la Argentina7 es un largometra&e de 4icci)n realizado un N1S en animaci)n cutK out y un J1S con im!genes de archi-o+ #l gui)n y la direcci)n son de Mara .eoane, y est! basado en los dise,os de Lrancisco .olano B)pez+ #l 4ilm, no estrenado a5n Cal menos hasta el momento de la escritura de este traba&oD, narra la -ida de #-a >er)n desde lo "ue sera la perspecti-a del periodista Rodol4o Talsh C4igs+ /1 y /$D+ #l trailer del -ideo C"ue s se hizo p5blico en youtubeD, intercala en la historia de la -ida de #-ita los sucesos de $'55, si bien en ese momento ya haba 4allecido+ Con im!genes de animaci)n, un plano en contrapicada muestra a-iones negros sobre-olando un cielo ro&izo, imagen esta "ue en cierto modo es asociable con el mural de #l Ni,o Rodrguez presentado m!s arriba+ Como se los -e 6desde aba&o7, en un momento el negro de uno de los a-iones se ilumina y en la 6panza7 del aeroplano se -e a un hombre, en cruz, de cuyo est)mago sale una bomba "ue se dirige directamente hacia el punto de -ista del obser-ador+ A estas im!genes le siguen, en una sobria edici)n, otras de origen 4lmico tratadas con una coloratura similar Cro&izaD a la de las pre-ias+ <unto con la m5sica incidental, la coloratura colabora en otorgar continuidad a toda la escena sobre los bombardeos inserta en el trailer, "ue dura seis segundos+$J

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#l trailer puede -erse en http:88-imeo+com8$JJJ$'%'+

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Ligs+ /1 y /$

#n el a,o /1$$, apareci) una historieta, 6Mataderos 557, publicada en -arias partes escritas por Rodol4o .antullo y dibu&adas por =ante Gine-ra+ .on historias "ue por momentos parecen desconectadas y otras -eces se enlazan, sobre el barrio de Mataderos en el a,o $'55+ Hna de ellas, 6Ba "uinta de Baramuglia7, "ue sali) en la re-ista Fierro de enero de /1$$, es el relato de un ladr)n del barrio al "ue le pasan el dato sobre un lugar, "ue resulta ser una "uinta donde est!n reunidos los "ue planean los bombardeos C4ig+ //D+ #n 4ebrero del mismo a,o sali) 6#l reporte7, en el "ue un soldado le manda un in4orme a LranIlin Bucero, el &e4e del e&2rcito en $'55, dici2ndole "ue escuch) lo "ue se di&o en esa misma reuni)n en la "uinta donde se haba metido el ladr)n+ Linalmente, en 6 ie&o -iola7, "ue sali) en diciembre, un par de compadritos se agarran a cuchillazos en un cabaret donde est!n reunidos los conspiradores de los bombardeos+ #l resto de las historias, 6#l me&or en el negocio7, 6Hna noche cual"uiera7, 6#l -ia&e7 y 6Malandras7 salieron en las Fierro 0F, 0N, 0% y 05 respecti-amente+$0

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Luente: http:88dantegine-ra+blogspot+com

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Lig+ // C#*tracto de 6Ba "uinta de Baramuglia7D

Asimismo, habra "ue se,alar la presencia, en los circuitos comunicacionales contempor!neos, de -arios documentales audio-isuales, realizados con distintas ediciones de un mismo con&unto de im!genes documentales+ #l corpus audio-isual es e*tenso y el an!lisis realizado por el e"uipo de in-estigaci)n no ser! e*puesto a"u, ya "ue consideramos "ue amerita un desarrollo aparte+$5 =e todos modos, la cantidad de producciones de comunicaci)n "ue -inculan arte y memoria en soportes -ariados, es un indicio de "ue las im!genes gestadas en el dispositi-o 4lmico no agotan la recuperaci)n de los sucesos de &unio de $'55+

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#n otro lugar sostu-imos la hip)tesis de "ue estas im!genes audio-isuales son las primeras en documentar hechos de -iolencia polticoKmilitar lle-ados a cabo por una 4acci)n del estado Cla Marina y parte de la Aeron!uticaD contra la poblaci)n ci-il y el presidente, en un soporte masi-o e industrial de comunicaci)n+ >ara ampliar -er Pl-arez et al C/1$1D+ Asimismo, consideramos, con (ulggiani C/1$1D "ue estas producciones audio-isuales son posibles en un conte*to de circulaci)n del tema m!s abarcati-o del terrorismo de estado habilitado por las operaciones poltico culturales del gobierno de N2stor 3irchner+

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Arte y polticas de la memoria

Al realizar la descripci)n del material rele-ado, -arios datos resultan de inter2s+ #n primer lugar, la descripci)n sugiere "ue ha habido un cambio en cuanto a los circuitos de e*hibici)n respecto de lo "ue poda obser-arse en los tiempos en "ue ocurrieron los sucesos+ #n e4ecto: mientras "ue en los 51 la circulaci)n era en el !mbito 4lmico Ca tra-2s de los noticieros cinematogr!4icosD y en el gr!4ico Cen peri)dicos y re-istasD, en la actualidad las producciones han circulado tanto por Anternet, como por circuitos artsticos y medi!ticos Cel canal #ncuentro es e&emplo de esto 5ltimoD+ #s ob-io "ue los cambios tecnol)gicos han permitido digitalizar la producci)n artstica+ No obstante, tambi2n se han trans4ormado algunas concepciones dentro del propio campo del arte: la instalaci)n sonora, las muestras interacti-as, el -ideo mapping, por e&emplo, sugieren "ue la so4isticaci)n cada -ez mayor de los recursos tecnol)gicos redund) en una ampli4icaci)n de las modalidades de e*presi)n artstica+ Ba disponibilidad de herramientas como las "ue pro-een el -ideo o la manipulaci)n digital de im!genes, entre otras, lle-) a una ampli4icaci)n de los !mbitos de comunicaci)n as como tambi2n a una serie de e*periencias sensoriales no-edosas entre imagen y espectadores CAlonso, /115D+ #n segundo lugar, "ue el origen de las producciones no solamente es estatal sino "ue tambi2n es pri-ado+ #n ambos casos, la gran mayora de las piezas orbita alrededor del (icentenario, lo cual se,ala la producti-idad Csimb)lica pero tambi2n en cuanto a posibilidades de concreci)n materialD de los momentos de celebraci)n colecti-a+ #n ese sentido, si los 4este&os del (icentenario esceni4icaron de alguna manera la -oluntad de suturar la escisi)n entre democracia y naci)n obser-ada en las e4em2rides pasadas CGrimson, Amati y 3odama, /11ND, paralelamente tambi2n pro-eyeron las condiciones simb)licas y materiales para la construcci)n de una serie hist)rica con di-ersos 4ragmentos del pasado com5n CAmati, /1$1D+ #n tercer lugar, resulta signi4icati-a la aparici)n de una ruptura en t2rminos de autonoma tem!tica: mientras "ue algunas de las piezas Ccomo el monumento de Nora >atrich o la obra de teatroD, 4ocalizan sobre los sucesos de $'55 como tema central, al igual "ue las piezas documentales audio-isuales, en gran parte del material rele-ado los bombardeos son procesados como 4ragmentos hist)ricos insertos en un relato mayor+ Ba peculiaridad de su ubicaci)n como hipote*tos en piezas te*tuales "ue los albergan y los ponen en una serie hist)rica, re-ela la operaci)n polticoKcultural de su inserci)n en un 6nue-o7 relato sobre la

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memoria local, "ue hunde sus races en la continuidad con los derechos humanos y los delitos cometidos en el marco del terrorismo de estado+ Ba hip)tesis se -e re4orzada por"ue, a e*cepci)n de la pelcula 6#-a, de la Argentina7, el resto del material donde los bombardeos son 4ragmentos de un relato mayor ha sido producido con 4inanciamiento, o al menos el auspicio, de la administraci)n estatal de los dos 5ltimos gobiernos: el de N2stor 3irchner C/11JK/11ND y el de Cristina Lern!ndez de 3irchner C/11N hasta el momento de escribir este traba&oD, o de gobiernos locales a4ines al progresismo+ Claro "ue este 4inanciamiento8apoyo es paralelo al despliegue de una poltica de derechos humanos "ue ha sido una caracterstica central de los dos 5ltimos gobiernos+ $% =e hecho, al asumir demandas hist)ricas de las distintas organizaciones C&uicio y castigo a los culpables, 4in a la impunidadD el estado se situ) como un actor m!s, y de peso pleno, en la construcci)n y en los debates respecto de la memoria del terrorismo y la -iolencia de #stado+ Como se,ala (rodsIy C/11ND, 2sta poltica de derechos humanos abri) una arena de debates en el interior de las organizaciones de derechos humanos respecto de la historia reciente, su narraci)n y la construcci)n y ubicaci)n espacial de monumentos memoriales de las -ctimas del terrorismo de #stado, la cuesti)n de la identidad de menores apropiados, por mencionar las m!s destacadas+ Q si bien no estamos sosteniendo una relaci)n causal entre la ampliaci)n del campo de los derechos humanos y el papel del arte en las polticas de la memoria, ni reduciendo los procesos a e*plicaciones mec!nicas de causaKe4ecto, consideramos "ue en la generaci)n de un conte*to 4a-orecedor de esta ampliaci)n, las recordaciones de las "ue hemos dado cuenta en este traba&o han cumplido un papel rele-ante+ .ostenemos "ue han colaborado, a su modo, en la construcci)n de oportunidades polticoKculturales "ue habilitan a pensar nue-os horizontes de sentido, a la par "ue tensionar las categoras consensuadas socialmente+ =e hecho, los
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Bas acciones concretas del gobierno 4ueron: la creaci)n del #spacio para la Memoria y para la >romoci)n y =e4ensa de los =erechos Oumanos@ la remoci)n de los retratos de los e* miembros de la <unta de gobierno (ignone y idela del Colegio Militar de la Naci)n Cambos actos el /081J8/110, da en "ue se conmemoraba el /FU ani-ersario del golpe c-icoKmilitarD@ el =ecreto por medio del cual se cre) un Archi-o Nacional de la Memoria C$%8$/8/11JD@ o los 4allos &udiciales "ue declararon imprescriptibles los delitos de lesa humanidad C/%8$/8/11%D "ue permitieron -ol-er a &uzgar a los e* represores impunes por las denominadas 6leyes del perd)n7 o 6leyes de la impunidad7@ la anulaci)n del indulto Cla serie de diez decretos sancionados el N de octubre de $'F' y el J1 de diciembre de $''1 por el entonces presidente de Carlos Menem, "ue indult) a ci-iles y militares "ue cometieron delitos durante la 5ltima dictaduraD@ la anulaci)n de la ley de obediencia debida Cdispuesta el 0 de &unio de $'FN, durante el gobierno de Ra5l Al4onsn haciendo no punibles los delitos cometidos por los miembros de las Luerzas Armadas por haber actuado de acuerdo con el concepto militar seg5n el cual se limitan a obedecer las )rdenes emanadas de sus superioresD@ y la de la ley de punto 4inal Cpromulgada el /0 de diciembre de $'F% durante la presidencia de Ra5l Al4onsn, la cual estableci) la paralizaci)n de los procesos &udiciales contra los imputados como autores penalmente responsables de haber cometido el delito comple&o de desaparici)n 4orzada de personasD+ #stas dos 5ltimas Cobediencia debida y punto 4inalD 4ueron anuladas por el Congreso Nacional en /11J y el $0 de &unio de /115 la Corte .uprema de <usticia declar) su inconstitucionalidad+

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bene4icios establecidos en las leyes /0+10J y /0+0$$, sus ampliatorias y complementarias, "ue reparan a las -ctimas de la -iolencia de la 5ltima dictadura, no alcanzaban originalmente a las -ctimas de los bombardeos+ Ba ley /%+5%0 de /11' repara &ustamente la omisi)n, incluy2ndolas+$N Consideramos entonces "ue la pro4usi)n de producciones comunicacionales contempor!neas, as como la -ariedad de soportes y lengua&es, obliga a reKe*aminar la relaci)n del arte con la memoria, y de ambas con la historia@ y a preguntarse, con (uruc5a y 3EiatIoEsIi C/11'D, si acaso el arte no tenga una importante 4unci)n "ue cumplir a la hora de procesar las tragedias sociales: la de hacer m!s tolerables esos sucesos+ =e hecho, las im!genes audio-isuales, a"uellas "ue 4orman el material 4lmico documental Ccontempor!neo o noD, son tan perturbadoras a los o&os actuales, "ue entendemos "ue algo del ojo de &poca C(a*andall, $'N/D se ha trans4ormado+ =i4cilmente las im!genes de los bombardeos resulten banales a los o&os contempor!neos@ cuesta traba&o no asombrarse por la matanza@ la sensaci)n "ue pro-ocan es de azoramiento: 9c)mo pudo haber ocurrido: Q no es "ue haya disminuido la tolerancia -isual a la -iolencia de las tragedias contempor!neas por una suerte de acostumbramiento de la mirada C.ontag, /11JD@ de hecho las im!genes no son tan cruentas+ Bo "ue estimamos "ue sucede es "ue nuestras representaciones de la -iolencia poltica, especialmente de la perpetrada por el #stado, ya no aceptan ese horizonte de posibilidades+ #s preciso se,alar, por ende, un 5ltimo elemento necesario para completar estas consideraciones, y es "ue las producciones culturales realizadas en los 5ltimos a,os, recrean y dan -ida a los bombardeos del G55 desde un marco cogniti-o contempor!neo+ #n esta direcci)n, consideramos "ue las producciones artsticoKculturales, a la par "ue colaboran en la tramitaci)n de las tragedias sociales y el procesamiento colecti-o del horror, tambi2n habilitan a reKpensar sobre el marco hist)ricoK&urdico de las categoras sociales "ue el mismo suceso tr!gico ha de&ado en silencio+ #n el caso concreto de los bombardeos, &unto con la tramitaci)n del horror, las producciones culturales tambi2n han participado en la ampliaci)n concreta del campo de los derechos humanos, espec4icamente en lo concerniente a la 4igura de -ctimas del terrorismo de estado+ .imult!neamente, la ampliaci)n de esta 4igura concreta, tambi2n arrastra consigo la ampliaci)n de la de4inici)n de terrorismo de estado, "ue

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#l artculo dos de la ley /%+5%0 dice: 6incl5yase en los bene4icios indicados en el artculo anterior, a las -ctimas del accionar de los rebeldes en los acontecimientos de los le-antamientos del $% de &unio de $'55 y del $% de septiembre de $'55, sea "ue los actos 4ueran realizados por integrantes de las Luerzas Armadas, de seguridad o policiales, o por grupos paramilitares o ci-iles incorporados de hecho a alguna de las 4uerzas+7 Q el tres incluye a 6los militares en acti-idad "ue por no aceptar incorporarse a la rebeli)n contra el gobierno constitucional 4ueron -ctimas de di4amaci)n, marginaci)n y8o ba&a de la 4uerza+7

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opera entonces sobre actos perpetrados por una 4acci)n del estado Cy no por la totalidad del mismoD sobre poblaci)n ci-il inde4ensa+ =esde un punto de -ista general, y sin desestimar las hip)tesis respecto del rol del arte en la tramitaci)n colecti-a de los e-entos tr!gicos, el caso presentado permite entonces sugerir "ue, cuando las producciones culturales circulan en un conte*to de apertura discursi-a y reciben el apoyo de polticas p5blicas Ce*plcitas o implcitasD, habilitan a poner en tensi)n regulaciones obrantes en el campo &urdico+ No obstante, nos parece necesario seguir re4le*ionando en el 4uturo sobre estas cuestiones, colocando a la -ez nue-os signos de puntuaci)n a los an!lisis: 9en "u2 medida la propia memoria de los realizadores no est! atra-esada por las im!genes audio-isuales de la 2poca: 9C)mo establecer una delimitaci)n entre el genio del artista y la construcci)n social y cultural del suceso: 9;u2 grado de ob&eti-idad poltica es re"uerible en estos casos: 9C)mo procesan esos intermediarios culturales el patrimonio de unos sucesos "ue, en -erdad, le pertenecen a todos los ciudadanos, m!s all! de las orientaciones ideol)gicas: 9Q cu!l es el marco Cen producci)n y en recepci)nD habilitado por el campo de interlocuci)n hist)rico de los 5ltimos a,os para esta circulaci)n: Conclusiones al cierre #n esta presentaci)n hemos e*puesto los resultados preliminares de una in-estigaci)n "ue ha tomado por n5cleo analtico los bombardeos de &unio de $'55, uno de cuyos 6captulos7 son las producciones comunicacionales contempor!neas+ #l corpus 4ue analizado desde una perspecti-a comunicacionalKcultural "ue, sin embargo, no desestim) las re4le*iones sobre el papel del arte en el procesamiento colecti-o de las circunstancias tr!gicas+ #n ese sentido, hemos intentado dar cuenta de la comple&idad del corpus rele-ado, y adelantar algunas hip)tesis interpretati-as de la signi4icaci)n polticoKcultural "ue ad"uiere, en el marco de una poltica gubernamental de recuperaci)n de la memoria sobre el terrorismo de estado, y de promoci)n de los derechos humanos+ #n esta presentaci)n, comenzamos describiendo el material rele-ado Ca5n con las di4icultades "ue emergen de su heterogeneidadD, y produciendo a partir de la descripci)n algunos sesgos clasi4icatorios+ #n primer lugar, el de la ubicaci)n temporal Cantes, durante y despu2s de los 4este&os del (icentenarioD, dato "ue corrobora la hip)tesis de Amati C/1$1D respecto de la producti-idad per4ormati-a de los rituales c-icoKpolticos patrios, en tanto ocasi)n para "ue una sociedad se piense a s misma en t2rminos hist)ricos y de relacionamiento social+ //

#n segundo lugar, otro sesgo clasi4icatorio pro-ino del origen de la producci)n Cestatal o pri-adoD, y en ese sentido el dato recoge la intencionalidad de la poltica estatal en otorgarle -isibilidad a los sucesos del 55, en el marco de un conte*to de apertura discursi-a y poltica mayor+ Bas escasas producciones plenamente pri-adas deben ubicarse como sumatorias de este proceso y, acaso, como 4ormas artsticas en "ue se e*pres), &ustamente, los e4ectos de la circulaci)n tem!tica en la sociedad e*tendida+ #n tercer lugar, un dato no menor -a de la mano de los aportes signi4icati-os en t2rminos de su capacidad comunicati-a "ue implican las trans4ormaciones en los circuitos de e*hibici)n Cla incorporaci)n de espacios digitalizados interacti-os, por e&emploD y tambi2n las modalidades comunicati-as "ue se despliegan a tra-2s de la di-ersidad de estrategias 4ormales y de soporte para lle-arlo a cabo+ Anstalaciones, inter-enciones urbanas, arte digital, etc+, son signo de reno-adas modalidades de de4inici)n y enunciaci)n del arte "ue, si bien no son emergentes de este momento, de4initi-amente ya no "ueda circunscripta a las e*hibiciones musesticas+ #n cuarto lugar, otro sesgo clasi4icatorio se nos impuso desde el contenido mismo de las piezas analizadas: algunas de ellas tematizan a los bombardeos como t)pico central, mientras "ue la gran mayora, por el contrario, constituyen a los bombardeos como 4ragmento narrati-o inserto en un relato hist)rico mayor+ .i durante -arias d2cadas se produ&o una suerte de 6silencio social7 sobre estos tr!gicos sucesos y sus casi J11 muertos, esta operaci)n de inserci)n parece pretender no s)lo correr el -elo "ue los haba in-isibilizado, sino tambi2n de-ol-erles su derecho a 4ormar parte con peso pleno de la historia de los argentinos+ Linalmente, tomando en cuenta estas cuestiones clasi4icatorias, a-anzamos con algunas hip)tesis interpretati-as+ Nos interesa particularmente -ol-er a se,alar a"uella "ue resulta de obser-ar una combinaci)n coyuntural espec4ica entre -arios elementos: un conte*to poltico 4a-orable a la recuperaci)n de la memoria hist)rica Ccomo son las polticas estatales sobre derechos humanosD@ un conte*to cultural e*traordinario "ue se o4reci) como ocasi)n para reK pensar reno-adamente la propia historia Ccomo lo 4ueron los 4este&os del (icentenarioD@ la puesta en marcha de proyectos concretos artsticos culturales 4inanciados o promo-idos por a"uellas polticas estatales, y su r2plica en inter-enciones pri-adas@ y la capacidad de la producci)n artsticoKcultural para tramitar tragedias sociales nunca antes procesadas en encuadres cogniti-os actualizados+$F
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A esta enumeraci)n habra "ue agregarle las acciones concretas tanto de organizaciones de derechos humanos como de acti-istas artsticos, "ue desde hace tiempo -ienen produciendo inter-enciones p5blicas, participando en debates sociales y generando e&ercicios Gerosionantes -arios en el espacio p5blico+ =e ning5n modo estamos desestimando su potencia+

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#n esa combinaci)n, se produ&o un acercamiento enri"uecedor, a partir del cual las producciones culturales contempor!neas sobre los bombardeos del G55, colaboraron con la ampliaci)n de algunas categoras "ue con4orman el campo de los derechos humanos+ .ibliograf*a citada/ Alonso, Rodrigo: 6Arte y tecnologa en Argentina: los primeros a,os7, en 'e(ista Leonardo )lectronic *lmanac, abril de /115+ Pl-arez et al: 6Bos bombardeos a >laza de Mayo en $'55: 9masacre, -iolencia poltica o terrorismo de estado:7, ponencia ante el VV AAA Congreso Anternacional de ABA., % K$$ de setiembre HL>#, Reci4eK>#, /1$$+ Amati, Mirta: 6Bo "ue nos dicen los ritos+ =emocracia y naci)n en la Argentina del (icentenario7, en 'e(ista Ciencias !ociales de la +,-, prima-era, /1$1+ (a*andall, Michel: Pintura y (ida cotidiana en el 'enacimiento + *rte y e.periencia en el -uattrocento, (arcelona: Gusta-o Gili, $'N/+ (eceyro, Ra5l: Fantasmas del pasado, publicado en Re-ista >unto de -ista NW 55, agosto de $''%+ (rodsIy, Marcelo: 6Memoria en construcci)n+ #l debate sobre la #.MA7, (uenos Aires, BaMarca editora, /11N+ (ulggiani, Lernando: 6Memorias del 55+ =os proyectos de ley y un memorial de las -ctimas del bombardeo a >laza de mayo7, >royecto HNBA JJKAK15', mimeo, /1$1+ (uruc5a, <os2 #milio y 3EiatIoEsIi, Nicol!s: 6Masacres antiguas y masacres modernas+ =iscursos, im!genes, representaciones7, en Mudro-cic, Mara An2s Ced+D, Problemas de representaci/n de pasados recientes en con0licto, (uenos Aires: >rometeo, /11'+ Grimson, Ale&andro, Amati, Mirta y 3odama, 3aori: 6Ba naci)n esceni4icada por el #stado+ Hna comparaci)n de rituales patrios7 C0$JK51$D, en Ale&andro Grimson CComp+D Pasiones nacionales. Poltica y cultura en 1rasil y *r%entina, (uenos Aires: #dhasa, /11N+ Rou"ui2, Alain: Poder 2ilitar y !ociedad Poltica en la *r%entina, 33 4$5678$597: + (uenos Aires: #mec2, $'FJ+ .accomano, Guillermo: ;erdades justicialistas+ >ublicado en .uplemento 'adar del diario P"%ina $2, 'K$$K/11F+ .antoro, =aniel: 2anual del nio peronista+ (uenos Aires: Ba Marca, /11/+ .ontag, .usan+ *nte el dolor de los dem"s. (uenos Aires: Al4aguara, /11J+

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!z"uez, Cecilia: 6>r!cticas artsticas de protesta y poltica en la Ciudad de (uenos Aires /11JK/11N7, ?esis de =octorado en Ciencias .ociales, Lacultad de Ciencias .ociales, H(A, in2dita, /1$$+

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