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Anlisis de un soneto de Garcilaso de la Vega Por Matilde Pettengill

El presente trabajo consiste en el anlisis de un soneto de Garcilaso de la Vega, el soneto nmero XXIII, como ejemplo de la nueva poesa espaola del Renacimiento que tiene influencia de la poesa italiana, petrarquista, como as tambin del mundo clsico greco-latino. Esta influencia se nota en la estructura, la mtrica, los temas, los motivos y el vocabulario, como lo son el nmero de versos y de estrofas, el uso del endecaslabo y los tpicos horacianos. Este soneto, como otros de Garcilaso, va a representar el modelo para el Siglo de Oro de las letras espaolas. El soneto XXIII dice as: En tanto que de rosa y dazucena se muestra la color en vuestro gesto, y que vuestro mirar ardiente, honesto, con clara luz la tempestad serena; y en tanto quel cabello, quen la vena del oro sescogi, con vuelo presto por el hermoso cuello blanco, enhiesto, el viento mueve, esparce y desordena: coged de vuestra alegre primavera el dulce fruto antes quel tiempo airado cubra de nieve la hermosa cumbre. Marchitar la rosa el viento helado, Todo lo mudar la edad ligera Por no hacer mudanza en su costumbre. (Rivers, 63) En cuanto a la estructura, el soneto se divide en cuatro estrofas, las que constan de dos cuartetos y de dos tercetos, haciendo una suma de catorce versos en total. Sigue la composicin de la mtrica italiana popularizada por Petrarca, en donde la versificacin est dispuesta en endecaslabos, o sea, hay once slabas en cada verso, por lo tanto, son versos de arte mayor. Para

lograr esta disposicin, abundan las sinalefas como un recurso para reducir el nmero de versos y coincidir con el endecaslabo. Por ejemplo, en el primer verso, En tanto que de rosa y dazucena, la vocal de de y la primera vocal de azucena, que es la a se cuentan juntas. La rima es consonante, por lo tanto, es perfecta, estando repartida entre los dos cuartetos con la frmula ABBA ABBA y en los dos tercetos CDE DCE. Por ejemplo, en la primera estrofa, las palabras finales azucena y serena de los versos primero y cuarto respectivamente y las palabras finales gesto y honesto del segundo y cuarto versos. El acento rtmico interior de los versos est a veces en la sexta slaba y otras en la cuarta y octava slaba. Por ejemplo, en el primer verso, la palabra rosa, que lleva acento prosdico grave, corresponde tambin al acento interior del verso. Esta acentuacin en este primer verso resalta la figura literaria de la metfora, que compara la rosa con la mujer, siendo la rosa el elemento real y la mujer el elemento ideal o simblico. Tambin, en cuanto a la retrica, hay muchas comparaciones. En los dos cuartetos describe la belleza fsica de la mujer joven, siguiendo el canon de belleza de la mujer renacentista, llamado en latn descriptio puellae. La compara a sta con la naturaleza y as, tiene su cutis del color de la rosa, o sea, rosado, su mirada es una luz como de la tempestad, el cabello es de oro el cual lo mueve el viento. Para que las descripciones sobresalgan, se leen muchos adjetivos, como por ejemplo hermoso cuello blanco. A veces, los adjetivos resumen la historia contada dentro del soneto, como por ejemplo en los tercetos cuando dice alegre primavera, luego tiempo airado y finalmente viento helado, resultando as una metfora del ciclo de la vida, que empieza feliz y termina con la muerte. Los tiempos y modos verbales tambin acompaan a las descripciones, presente en los dos primeros cuartetos, imperativo en el

primer terceto a la incitacin de coged de vuestra alegre primavera para finalmente, en el segundo terceto, hablar en futuro y as dar lugar a los estragos causados por el paso del tiempo con la palabra marchitar. Estas afirmaciones en tiempo futuro son ejemplos de lo que Aristteles llama universales (49) ya que son hechos que van a suceder, siendo la poesa, de esta manera, filosfica. Para hacer ms sonoro el soneto, hay una gran abundancia de hiprbaton, o sea, hay innumerables inversiones en el orden habitual de las palabras, como por ejemplo en el segundo cuarteto, los versos cinco y ocho se corresponderan para decir que el viento mueve el cabello, sin embargo se encuentran alejados en su disposicin potica. En cuanto a los tpicos, este soneto hace uso de algunos temas horacianos y expresiones en latn como lo son el carpe diem, que quiere decir disfrutar el da, y el collige, virgo, rosas, que significa coge, doncella, las rosas y el tempus fugit, el tiempo que pasa inexorablemente. Estas expresiones se aplican en este soneto ya que en el primer terceto insta a la mujer a disfrutar del da y aprovechar su juventud y su belleza y en el segundo terceto, a modo de conclusin, se refiere al paso del tiempo con su consiguiente efecto de llegar a la vejez y a la muerte, comparando nuevamente a la naturaleza con sus estaciones cambiantes y la transformacin del ser humano a travs de los aos. En conclusin, este soneto de Garcilaso es pletrico de adjetivos y de otros recursos sintcticos y literarios como el carpe diem y la descriptio puellae para describir el ideal renacentista de la belleza de la mujer y la exhortacin de aprovechar la juventud porque algn da llegar a su fin.

BIBLIOGRAFIA Aristteles. Potica. Argentina: GZ Editores, 2005. Castagnino, Ral H. El anlisis literario. Buenos Aires: Nova, 1971. MLA Handbook for Writers of Research Papers. New York: MLAA, 2009. Poesa Lrica del Siglo de Oro. Madrid: Ed. Rivers, Ctedra, 2007.