Sinfona en gris mayor

El mar como un vasto cristal azogado, refleja la lmina de un cielo de zinc; lejanas bandadas de pjaros manchan el fondo bruido de plido gris. El sol como un vidrio redondo y opaco, con paso de enfermo camina al cenit; el viento marino descansa en la sombra teniendo de almohada su negro clarn. as ondas !ue mueven su vientre de plomo, debajo del muelle parecen gemir. Sentado en un cable, fumando su pipa, est un marinero pensando en las playas de un vago, lejano, brumoso pas. Es viejo ese lobo. "ostaron su cara los rayos de fuego del sol de #rasil; los recios tifones del mar de la $hina lo han visto bebiendo su frasco de gin. a espuma impregnada de yodo y salitre, ha tiempo conoce su roja narz, sus crespos cabellos, sus bceps de atleta, su gorra de lona, su blusa de dril. En medio del humo !ue forma el tabaco, ve el viejo el lejano, brumoso pas, adonde una tarde caliente y dorada, tendidas las velas, parti% el bergantn. a siesta del tr%pico. El lobo se aduerme. &a todo lo envuelve la gama del gris. 'arece !ue un suave y enorme esfumino del curvo horizonte borrara el confn. a siesta del tr%pico. a vieja cigarra Ensaya su ronca guitarra senil, y el grillo preludia un solo mon%tono en la (nica cuerda !ue est en su violn.
Rubn Daro (en Prosas profanas)

COMENTARIO DE TEXTO
ANLISIS FORMAL El poema est compuesto por una tirada de versos dodecaslabos, dividido cada verso en dos hemistiquios, respetando la mtrica clsica. Segn la rima que ha adoptado este poema (-A -A podemos decir que se trata de un romance heroico, agrupado en cuartetos, mtodo puesto de por el !omancero ("#ngora, $uevedo % otros autores del siglo &'(( .

)odos los versos aparecen dispuestos en cuartetos de rima cru*ada, e+cepto la tercera estro,a que tiene un verso ms. Este aumento en el nmero de versos supone un cambio de ritmo, pero esta tercera estro,a, a pesar de que tiene cinco versos, no es un quinteto pues no sigue las normas de la mtrica clsica. El autor de este poema se ha permitido cometer algunas licencias que no hubieran sido permitidas por los tratadistas clsicos, como por e-emplo repetir la misma palabra, gris (versos . % /0 o pas (versos 12 % /2 . )ambin ha utili*ado e+tran-erismos para ,ormar rimas dril (verso /1 o gin (verso 10 , o ha utili*ado cultismos, incluso antipoticos zinc (verso / . )odas estas licencias s#lo podan haber sido hechas por un poeta que no sea ,iel a las normas clsicas. 3or lo tanto, podemos ir avan*ando que este poema pertenece a una poca en que los preceptos clsicos pueden ser tratados con ma%or libertad, % cu%a ,inalidad sea la bsqueda de otro tipo de e,ectos (musicalidad, cromatismo, etc. . Este ,en#meno s#lo sucede en dos pocas de la historia de la literatura espa4ola5 el !omanticismo % el 6odernismo. $ui* por el uso abundante de e+tran-erismos podramos inclinarnos a pensar que se trata de un poema modernista. En cuanto a las rimas, podramos decir que abusa de las rimas agudas, tambin mu% criticadas por los tratadistas clsicos %a que para ellos son mu% vulgares % ,ciles de hacer. En lo re,erente al ritmo, se destaca por un ritmo e+terno mu% marcado, basado en elementos mor,osintcticos, % cu%a ,inalidad es principalmente musical. El ritmo se basa en la medida e+acta de todos los versos, 1/ slabas, % simtricamente dividido en dos hemistiquios de seis versos cada uno. )ambin viene dado por la repetici#n simtrica de la rima (- A - A... 7tro elemento que condiciona el ritmo del poema es la abundancia de palabras agudas al ,inal de todos los versos pares, al igual que la abundancia de palabras esdr-ulas en nmero superior al que se utili*a en el lengua-e ordinario. As, por e-emplo, nos encontramos en la primera estro,a con palabras como Lmina, pjaros, plido... Este uso pro,uso de palabras esdr-ulas es signo inequvoco del modernismo. !ubn 8aro consideraba que las palabras esdr-ulas aportaban una ma%or musicalidad al poema, al llevar dos slabas tonas despus de la t#nica, % conceden un tono ms cadencioso. 8e esto se deduce que el modernismo toma las esdr-ulas como elementos para marcar el ritmo. El poema presenta la siguiente acentuaci#n5

19 estro,a5

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)odos los versos aparecen acentuados en la segunda % quinta slaba de cada hemistiquio. =on esta combinaci#n de acentos se trata de imitar el he+metro clsico con pies dactlicos. Estos versos seran dodecaslabos an,ibrquicos5 > ?? > > ?? > < > ?? > > ?? > En cuanto a las rimas internas, se observa or e!em lo en el verso " vasto / azogado. Tambi#n cabe $estacar la re etici%n $e a en la rimera estro&a' lejanas bandadas de pjaros manchan. (or otra arte )a* +ue $estacar las aliteraciones +ue se ro$ucen a lo lar,o $e to$o el oema * +ue contribu*en $e una &orma clara a la creaci%n $el ritmo, or e!em lo'

-erso "' El mar como un vasto cristal azogado. Re etici%n $e la a a$em.s los acentos recaen sobre esta vocal/ -erso 0' lejanas bandadas de pjaros manchan. Re etici%n $e la a nueve veces/ -erso 1' El sol, como un vidrio redondo y opaco. Re etici%n $e la o +ue nos o$r2a recor$ar la re$on$e3 $el sol/ -erso "4' debajo del muelle parecen gemir. Re etici%n $e la e siete veces/

A estas aliteraciones voc.licas, cu*a &inali$a$ rinci al es contribuir al ritmo, )a* +ue a5a$irle una serie $e aliteraciones conson.nticas con la misma &inali$a$'

-erso 67879' El viento marino descansa en la sombra / teniendo la almohada su negro clarn / las ondas que mueven su vientre de plomo Re etici%n $e la m * n. -erso 04' la siesta del tr pico. !a vieja cigarra. Re etici%n $e la r +ue o$r2a recor$ar el canto $e las ci,arras/

Esta caracterstica de poseer el ritmo tan marcado es propia de los movimientos poticos anteriores al siglo &(&5 6odernismo % !omanticismo. El ritmo interno es el que se consigue basndose en recursos semnticos o mor,osintcticos. El paralelismo mor,osintctico es aquel en el que se mantiene el mismo orden de los componentes ante la igualdad de signi,icados.

'erso 1

!l mar como un "as#o cris#al azogado

'erso :5 !l sol como un "idrio redondo $ opaco 'erso 1:5 Los ra$os de fuego del sol de %rasil

'erso 1;5 Los recios #ifones del mar de la &'ina 'erso /@5 (us crespos cabellos, sus bceps de a#le#a 'erso /15 (u gorra de lona, su blusa de dril de la

Este ltimo quiasmo tiene como ,inalidad marcar la transici#n descripci#n del cuerpo % lo que es simple indumentaria. !epeticiones5

'erso 125 de un "ago, lejano, brumoso pas 'erso5/25 "e el "iejo el lejano, brumoso pas 'erso /;5 la sies#a del #r)pico* La "ieja cigarra 'erso 2@5 la sies#a del #r)pico* !l lobo se duerme

=omo conclusi#n al aspecto ,ormal, diremos que el poeta ha tratado de crear un ritmo especialmente marcado, incluso podemos decir, un ritmo que produ-era sensaciones musicales por ese con-unto de simetras que hemos visto en la medida, rima, distribuci#n acentual % paralelismos. >nas sensaciones musicales que 'erlaine trata de poner de moda en Arancia % que !ubn 8aro introdu-o en el 6odernismo.

ANLISIS DEL CONTENIDO El tema de este poema es la presentaci#n % descripci#n de la nostalgia que siente el vie-o marinero de tierras % tiempos le-anos. El argumento ha consistido en situar en un puerto de mar a un persona-e tpico, un vie-o marinero, que con la tranquilidad % el sopor de la tarde cae en un dulce sue4o, arrullado por el grillo % la cigarra. Se trata del momento id#neo para producir las enso4aciones. En este poema el tema % el argumento es una simple e+cusa para utili*ar el lengua-e con ,ines estticos. Este te+to se puede estructurar en dos sensaciones distintas. Ba primera, que comprende los die* primeros versos, se centra en la descripci#n del espacio, en la recreaci#n de un ambiente en el que sita al persona-e % desarrolla la ancdota -descripci#n del pueblo- que ha servido de argumento. Ba segunda secuencia, versos 11 - 22, se centra en el persona-e % en la ancdota. Esta segunda secuencia se sostiene en tres ideas bsicas5 la descripci#n ,sica del marineroC la evocaci#n de tierras le-anasC % el sue4o la sies#a del #r)pico que nos conduce a la simple evocaci#n, a la soledad % triste*a del marinero. Anali*ando ms detenidamente la primera parte observamos la descripci#n del espacio % la recreaci#n de un ambiente en el que destaca la carga de sub-etividad. Ahora bien, si la descripci#n del puerto de mar lo hace de una manera ob-etiva, la sub-etividad, a la que hemos aludido anteriormente, proviene de las sensaciones que le llegan al marinero al observar ese puerto de mar.

Esta sub-etividad viene marcada a travs de un con-unto de imgenes o met,oras con las que se transmite esas sensaciones. Estas imgenes parten casi todas ellas de una idea t#pica de una imagen tradicional con lo que el poeta produce una ruptura % a travs de esa ruptura aparecen nuevas sensaciones5

-erso "5 mar ++++++ cris#al ++++++++azogado* (magen t#pica del mar como espe-o en el que se re,le-an otros ob-etos, mientras que a*ogado (inquieto rompe el t#pico. -erso :5 cielo ++++++lmina ++++++++cinc* =inc rompe el t#pico, pues nunca se describe el cielo con esas tonalidades.

Ba descripci#n del espacio ha sido a travs de sensaciones, no aparecen elementos ob-etivos. As pues, esas sensaciones ms que describir un espacio estn recreando un ambiente, % esa recreaci#n nos ha llegado a travs de un con-unto de sensaciones con las que podemos ,ormar unas isotopas o campos semnticos mu% concretos, como por e-emplo en las sensaciones cromticas domina el gris, no en vano el ttulo del poema es sinfona en gris ma$or5 pla#a, cinc, plido, bru,ido. D al mismo tiempo se acompa4a de sensaciones auditivas5 "ien#o, clarn, gemir, negro (entendido como silencio . As pues tenemos que estas dos isotopas se cru*an % ,orman una sinestesia, la misma que aparece en el ttulo5 sinfona en gris ma$or. >na ,orma de transmitir esas sensaciones ha sido dar vida a ob-etos inanimados, es decir, se ha servido del recurso estilstico de la personi,icaci#n5 !l sol, como un "idrio redondo $ opaco, - con paso de enfermo camina al ceni# o las ondas .ue mue"en su "ien#re de plomo debajo del muelle parecen gemir. =omo conclusi#n de esta primera secuencia diremos que los dos elementos que han destacado han sido la sub-etividad % la recreaci#n del ambiente. Bas sensaciones se nos ha transmitido a travs de imgenes que ,uncionan como las pinceladas que el pintor impresionista hace en el lien*o % que luego son di,uminadas. En la segunda secuencia destaca las isotopas de no-movimiento o escaso movimiento5 mar no se mueve, viento en calma, el sol camina mu% despacio... todo esto recrea el ambiente necesario en el que se desarrolla el argumento. Bas tres ideas principales en que se sustenta esta secuencia son5 la descripci#n del persona-e protagonista -vie-o marinero-C evocaci#n nostlgicaC el sue4o. En cuanto a la descripci#n del marinero destaca el estatismo, paralelo al estatismo del ambiente de esta secuencia. El marinero se presenta sentado, ,umando, cu%a imagen contrasta con el carcter aventurero de todos los marineros, pero parece ser necesaria esta actitud esttica para evocar el pasado. Ba descripci#n esta llena de t#picos que pertenecen al acervo clsico marinero. Eo aparece ningn elemento individuali*ador5 cara #os#ada, fumando su pipa, nariz roja/ crespos cabellos, bceps de a#le#a, ese "iejo lobo de mar (met,ora le+icali*ada . Bos nicos elementos que

aparecen con una ,unci#n le+icali*adora son en los versos 1: % 1;, cuando dice que le ha dado el sol de %rasil o ha estado en el mar de la &'ina, por lo tanto el autor ha presentado un marinero genrico, t#pico. Siguiendo esta misma t#nica general, la indumentaria tambin la descrito siguiendo los t#picos, su gorra de lona, su blusa de dril. En de,initiva el poeta ha hecho una prosogra,a del marinero. En esta secuencia tambin aparecen personi,icaciones los recios #ifones del mar de la &'ina - le 'an "is#o bebiendo su frasco de gin o la espuma, impregnada de $odo $ sali#re, - 'a #iempo conoce su roja nariz* )oda esta descripci#n ro-a % esttica est en ,unci#n de la evocaci#n nostlgica siguiente que viene dada por la imagen plstica que es el humo de tabaco que evoca la nostalgia/ !n medio del 'umo .ue forma el #abaco - "e el "iejo lejano, brumoso pas* >n hecho que llama la atenci#n es como elemento secundario el sopor de la #arde, que est destacado de una ,orma tan importante en el te+to marcado por la repetici#n ana,#rica en las dos ltimas estro,as la sies#a del #r)pico. Esto nos puede llevar a pensar en nuevas impresiones de la evocaci#n nostlgica. =uando hablamos de sue4o puede conducirnos a pensar en el dolor, la triste*a, la soledad, el abandono, el acabamiento, la muerte, con lo que el sue4o del marinero puede simboli*ar la muerte del marinero. Esta idea se re,uer*a con la abundancia de sensaciones cromticas, sobre todo la tonalidad del gris a la que hemos aludido anteriormente, $a #odo lo en"uel"e la gama del gris % en la ltima estro,a se recogen las sensaciones auditivas5 La sies#a del #r)pico* La "ieja cigarra - ensa$a su ronca gui#arra senil, - $ el grillo preludia su s)lo mon)#ono - en la 0nica cuerda .ue es# en su "ioln* ha

CONCL;SIONES En este poema ha destacado la per,ecci#n ,ormal, que especialmente en el ritmo marcado que advierte su lectura. se aprecia

El ritmo, primero lo ha conseguido a travs de elementos ,#nicos, por medio de simetras, en la medida de los versos - versos dodecaslabos con una cesura que divide el verso en dos hemistiquios iguales-, en las rimas -agudas en versos pares-, en la distribuci#n acentual as como en las rimas internas, las aliteraciones, etc. pero el ritmo tambin se ha conseguido a travs de elementos mor,osintcticos o semnticos. A esta per,ecci#n ,ormal habra que a4adirle la sub-etividad con que se recrea el ambiente grisceo, propenso para describir la nostalgia que siente un vie-o marinero al caer la tarde, o tal ve* al ,inal de su vida. Ba per,ecci#n ,ormal, el ambiente nostlgico, la tonalidad griscea nos lleva al 6odernismo, % dentro de ste, !ubn 8aro ,ue su m+imo representante, especialmente en 3rosas pro,anas obra en la que llegaron a la cumbre todos los rasgos caractersticos de este movimiento. Eo haber tres versos seguido con la misma rimaC no acabar en pareadoC no quedar versos libres5 AFFAF, AA FFFA.

Ad-etivos de lengua % ad-etivos del discurso5 tienen un valor ad-etivo Gde FrasilH, Gde solH...

grupo

de

palabras

que

3!7S7"!AAIA5 descripci#n de los rasgos e+ternos de un persona-eC E)73EDA. 8escripci#n de los rasgos internosC !E)!A)75 prosogra,a ms etope%a.