Universidade Estadual de Campinas Unicamp Programa de Ps-Graduao do Instituto de Artes Doutorado em Msica

O registro sonoro do piano acstico: possibilidades e dificuldades

Para a disciplina: AM-005 - A - Recursos tecnolgicos aplicados produo sonora. Professor: Jos Eduardo Ribeiro de Paiva Aluno: Marcelo Gimenes (RA: 820607)

Campinas, 30 de junho de 2004

Resumo No presente trabalho apresentamos algumas das principais dificuldades e possibilidades apresentadas para a gravao do piano acstico. Procuramos estabelecer, igualmente, alguns conceitos que ajudem na compreenso da interrelao possvel entre o som do mundo real e o som do registro sonoro.

1. -

O piano, instrumento complexo. O piano reconhecidamente um dos instrumentos musicais mais complexos

sob inmeros aspectos. Desde sua inveno, no incio do sculo XVIII, atribuda ao construtor de cravos florentino Bartolomeu Cristofori, ele tem evoludo espantosamente, seja no aspecto fsico, de sua construo, seja no que diz respeito ao domnio tcnico por parte do instrumentista. Observa-se que, ainda que o grau de perfeio alcanado pela manufatura e o desenvolvimento da construo musical dos compositores do final do sculo XIX e incio do sculo XX tenha sido extremamente importantes, ainda hoje encontramos no piano novas, fascinantes e inexploradas possibilidades. No nosso objetivo discorrer neste trabalho acerca de todas as caractersticas e singularidades do piano, todas elas relevantes e que tm merecido detalhada e cuidadosa anlise por parte de diversos autores. Vamos nos ater a algumas delas somente a fim de que possamos abordar mais diretamente o assunto proposto, a captao do som do piano. Podemos afirmar que as origens das indagaes sobre esse tema permearam as pesquisas que redundaram nas invenes de Thomas Alva Edson, o fongrafo e o microfone de carbono para o telefone, um aperfeioamento do instrumento de Alexander Graham Bell. Sem querer nos deter em toda a fantstica evoluo dos microfones e dos demais aparelhos necessrios para a captao do som, servimo-nos desta introduo principalmente para observar que a histria do registro fonogrfico confunde-se com a explorao e o desenvolvimento do conhecimento das potencialidades acsticas das mais variadas fontes sonoras, entre elas, as do piano acstico. A questo que, se o objetivo principal do registro sonoro for a fidelidade em relao fonte sonora, incontveis variveis entram em cena, a comear pela difcil compreenso do que de fato vem a ser fidelidade acstica. Apenas para citar alguns dos problemas envolvidos: os aparelhos de captura do som (microfones, etc.), os meios de registro do som (fitas magnticas, meios analgicos e digitais), os processos de reconstituio do material captado para finalizao do registro (mixagem, etc.), os meios de reproduo do som (aparelhos de reproduo), todos esses processos adicionam ao sinal perdas e distores sendo assim, impensvel supor que a fonte

3 sonora inicialmente captada possa de fato estar completamente representada no resultado percebido em nossos aparelhos domsticos. E no s: na grande rea da msica erudita, por exemplo, o som adequado, que tratado com extrema seriedade, um conceito muitas vezes impreciso, de difcil definio. O pianista verdadeiramente comprometido com o seu metier" valoriza as mais variadas nuances que, atravs da execuo precisa, consegue obter de um bom instrumento, fazendo valer as inmeras possibilidades timbrsticas exigidas pelos diferentes estilos e gneros musicais. Seria frustrante para um bom pianista, por exemplo, no ouvir na gravao o que ele de fato tocou. Em suma, esperase que o som construdo durante uma determinada execuo musical, resultado da ntima interao entre o performer e o seu instrumento, seja, na gravao, reconstitudo com a mxima preciso e fidelidade. Na msica popular essas questes no so menos estratgicas. No podemos imaginar que um msico genuinamente comprometido com a sua arte no se importe com a correta reproduo da sua execuo ou, como veremos abaixo, com o efeito desejado ou o modo como o registro ser percebido (audio) pelo ouvinte. 2. Algumas dificuldades do registro do piano. Como se sabe, a produo do som no piano inicia-se atravs da percusso dos martelos nas cordas. Diversos elementos fsicos so fundamentais para determinar (e comprometer) a natureza do som produzido, entre os quais, somente para citar uns poucos, a composio e dureza dos martelos, a composio qumica das cordas, a estrutura fsica e as dimenses da caixa, as caractersticas da tbua harmnica. Uma das caractersticas principais do piano a grande variao dinmica. Todos os nveis de dinmica devem, portanto, ser convenientemente registrados, dos mais frgeis (uma tnue linha meldica) aos mais fortes (uma sucesso de pesados acordes). No piano tambm encontramos uma grande variao de freqncias (quase oito oitavas) e de coloraes tonais. Existe no mercado um grande nmero de modelos, estilos e tamanhos de pianos. Pianistas clssicos costumam preferir pianos com sonoridade mas cheia e densa, como um Steinway ou um Bsendorfer. Artistas pop optam muitas vezes por instrumentos com um brilho diferenciado como os pianos de fabricao japonesa, entre os quais podemos citar os Yamaha.

4 Fatores externos tambm so significativos. Grava-se em sala de concerto ou em estdio. As dimenses da sala, o seu enchimento, a presena de outros corpos fsicos, seu revestimento, todas estas questes possuem relao direta com o resultado e as dificuldades da captao do som do piano. No que tange audio , as dificuldades no so menores. Alm de inmeros fatores psicolgicos e cognitivos caractersticos de cada ouvinte, devemos considerar objetivamente a posio do ouvido (ou do microfone) em relao fonte sonora, fator que altera substancialmente o que se ouve. Ademais, o som percebido pelo prprio pianista bem diferente do som percebido pelo ouvinte que se encontra em outro lugar da sala. No modelo apresentado na figura abaixo mostramos ilustrativamente os principais estgios do processo de registro sonoro. Lembramos, contudo, que a aparente simplicidade do modelo esconde, na realidade, muitas questes significativas relacionadas percepo e compreenso (cognio) do som pelos seres humanos que, em ltima anlise, so os fatores que condicionam o sucesso ou insucesso de um determinado registro.
fonte sonora captura registro reproduo

Figura 1: modelo simplificado do registro sonoro.

3. -

A importncia do microfone Dentre o complexo conjunto de elementos que compem e que determinam

a relao existente entre o som real (fonte sonora) e o som representado no registro sonoro, talvez o mais importante seja a tomada (captura) do som. Isso ocorre em funo de um fator conceitualmente simples: o som bem captado poder ser aproveitado de maneira que, atravs da aplicao de uma variedade de tcnicas o som original possa ser posteriormente reconstitudo de maneira aceitvel. Por outro lado, o som mal captado dificilmente pode ser trabalhado de maneira que seja reconstitudo o som originalmente produzido ou, at mesmo, construdo um som desejado. O microfone desempenha na gravao um papel similar ao que o ouvido representa na percepo humana. O

5 microfone o primeiro equipamento a estabelecer vnculo com toda cadeia numa transmisso eletroacstica. Escolher o equipamento adequado muito importante, pois pouco se pode fazer com os demais equipamentos auxiliares para melhorar o resultado sonoro quando temos um equipamento de baixa qualidade. E por esse motivo que h vrios tipos de microfones disponveis no mercado. [10] No h microfone universal. So necessrios microfones diferentes para a msica, para a palavra, para os ambientes sonoros barulhentos, para os sons longnquos. As caractersticas de direcionalidade do microfone devem ser adaptadas s especialidades das fontes sonoras a gravar. No se pode utilizar qualquer princpio de microfone (dinmico, de fita, com condensador, de eletreto) para qualquer tipo de gravao. [5] A tcnica da microfonagem consiste, assim, em escolher adequadamente o tipo e o posicionamento do microfone em relao fonte sonora. Essas escolhas tornam-se subjetivas na medida em que, conforme vimos at aqui, no havendo (ou sendo ela extremamente complexa) a possibilidade de se representar, atravs do registro, o som de fato emitido no mundo real, a tecnologia serve muito mais para alcanar o som desejado do que o som real. A microfonagem acaba por ser tornar, conseqentemente, em grande parte uma questo de gosto pessoal. Qualquer que seja o mtodo que faa soar bem um som, instrumento, msico ou msica particular, um mtodo correto. No h nenhuma maneira ideal para posicionar um microfone. Tambm no h nenhum microfone ideal para ser usado em um instrumento particular. Por conseguinte, o som registrado dever ser construdo atravs da experimentao com todos os tipos de microfones e posies at que seja alcanado o som desejado. De qualquer forma, o som desejado pode ser atingido mais rapidamente atravs do entendimento das caractersticas bsicas do microfone, das propriedades da radiao do som dos instrumentos musicais e acstica bsica de ambientes. [7] 4. Algumas tcnicas Podemos imaginar, por tudo o que vimos at aqui, que h inmeras possibilidades para gravar o som do piano. Boas tcnicas para o uso de microfone tm, contudo, de incluir necessariamente: 1. Fazer experincias com diversas posies dos microfones, 2. Ajustar a tampa do piano de modo a obter variaes do som com relao a timbre e isolamento de rudos mecnicos.

6 3. Usar boa proteo contra possveis vibraes, e 4. Ajustar possveis efeitos de interferncia quando se usar mais de um microfone. [8] Encontramos em nossa pesquisa, especialmente na literatura tcnica fornecida por alguns fabricantes de microfones ([5], [6], [7] e [8]) algumas interessantes possibilidades de microfonagem para o piano acstico. Alguns engenheiros de som ([2], [4], [9] e [11]) tm tambm divulgado suas experincias com relao a esse assunto, o que tem ajudado a enriquecer sua compreenso. Apresentamos abaixo, com uma certa organizao temtica, algumas dessas experincias que julgamos serem muito interessantes e esclarecedoras. Posicionamento dos microfones comum o posicionamento do microfone (ou dos microfones) prximo das cordas. Esta posio no propriamente natural porque ningum ouve deste modo mas, se corretamente utilizada, pode resultar em resultados muito bons. Por exemplo, quanto mais perto os microfones esto das cordas agudas, mais brilhante o som parecer. Posicionando-se os microfones no lado dos graves obtm-se um som cheio. Pode-se obter um som mais natural posicionando-se o microfone de forma que eles capturem o som refletido na tampa. Pode-se at mesmo posicionar o microfone debaixo de um piano de cauda com a finalidade de melhor capturar a vibrao da tbua harmnica. Freqentemente vagueio pela sala enquanto o msico est tocando e encontro um lugar particularmente agradvel onde a sala e o piano soam corretos. Microfono aquela rea, normalmente com um outro condensador de diafragma grande. Gosto de microfones com grandes diafragmas para piano. Ou, se estou gravando um conjunto ao vivo nesta sala, microfono o lado de baixo do piano para um som mais contido." [9] Uma vez que a colocao de microfones muito prximos pode no captar a totalidade do som de uma fonte grande, normalmente desejvel se usar dois (ou mais) microfones. Neste caso, a localizao dos microfones torna-se ainda mais subjetiva em razo da possibilidade de efeitos de interferncia de fase entre os microfones. Segundo Elizabeth Papapetrou [9], a regra trs-para-um da colocao dos microfones nos diz que a distncia entre os microfones trs vezes maior que a distncia entre eles e a fonte de som. No entanto, ao microfonar uma fonte simples (ou

7 mesmo complexa), problemas de fase causados pela quebra desta regra so mnimos. Quantidade de microfones Aconselha-se gravar com uma combinao de microfones que resultem em uma imagem estreo do som. De acordo com algumas opinies que colhemos, quase impossvel capturar toda a escala tonal, de freqncia e dinmica de um piano de cauda. [9] A sala Pode ajudar a criao de uma determinada ambincia o uso de objetos com superfcies de diferentes materiais (tecido, madeira e defletores acsticos). Normalmente jogo com gobos, mantas, cortinas ou qualquer coisa que parea apropriado para molar o som natural do ambiente. s vezes interessante fazer uma sala desta parecer menor, com superfcies menos reflexivas. [9] Nas sees seguintes apresentamos algumas das sugestes de microfonagem dos engenheiros de som da fbrica de microfones Shure ([6], [7] e [8]) em que so mostrados possveis resultados (o som desejado), a partir de um determinado arranjo de microfones. 5. Tcnicas bsicas As tcnicas abaixo so configuraes simples com o objetivo de orientar a captao do som do piano pelo usurio domstico. Piano de armrio: posicionar o microfone bem acima do tampo aberto, sobre as cordas agudas.

Figura 2: microfonagem simples para gravao do piano de armrio.

8 Piano de cauda; posicionar o microfone aproximadamente 30 cm acima das cordas centrais e 20 cm dos martelos. A tampa do piano deve estar completamente aberta para permitir que o som seja inteiramente liberado para o microfone.

Figura 3: microfonagem simples para gravao do piano de cauda.

6. -

Tcnicas avanadas As sugestes subseqentes so resultado de diversas experimentaes e tm

o objetivo de encontrar sons com caractersticas tonais diferentes com o uso de mais de um microfone. Piano de armrio: Posio do microfone 1 Bem acima da tampa aberta, acima das cordas agudas. Balano tonal Natural (mas falta baixo profundo), captura o ataque dos martelos Ligeiramente cheio ou arredondado, captura o ataque dos martelos. Natural, captura o ataque dos martelos. Comentrios Boa localizao quando somente um microfone usado. Use microfone nas cordas graves e agudas para estreo.

2 Bem acima da tampa aberta, acima das cordas graves.

3 Dentro da tampa, prximo das cordas graves e agudas.

4 20 cm do lado grave da tbua harmnica.

Minimiza feedback e escoamento. Use dois microfones para estreo. Use esta posio com Cheio, a posio seguinte ligeiramente arredondado, sem para estreo. ataque dos martelos.

9 Use esta posio com a precedente para estreo. Minimiza a captura 30 cm do centro da tbua das vibraes do harmnica no cho duro ou cho instalando o 2 placa de 30 cm em cho microfone em carpetado, direcionado para o pedestal de baixo piano. A tbua harmnica deve choque. ser direcionada para a sala. 6 Direcionado para os martelos, Brilhante, captura Microfones nas cordas graves e afastado de vrios centmetros ataque dos agudas para estreo. martelos. (remova a tampa frontal). 5 20 cm do lado agudo da tbua harmnica. Magro, reduzido, sem ataque dos martelos. Natural, boa presena.

Figura 4: microfonagens avanadas para gravao do piano de armrio.

Piano de cauda: Posio do microfone 1 30 cm acima das cordas mdias, 20 cm horizontalmente a partir dos martelos sem a tampa ou completamente aberta 2 20 cm acima das cordas agudas, como acima Balano tonal Natural, bem balanceado Comentrios

3 Direcionando para os buracos da harpa.

Menos captura do ambiente. Afaste o(s) microfone(s) dos martelos para reduzir rudos do ataque e da mecnica. Boa localizao para estreo. Posicione um microfone acima Natural, das cordas graves e um acima bem balanceado, das agudas para estreo. levemente Cancelamento de fase pode ocorrer se a gravao ouvida brilhante em mono. Muito bom isolamento. s Pequeno, vezes soa bem para msica sombrio, rock. Reforce o baixo mdio e duro, agudo para uma sonoridade reduzido. mais natural.

10 4 15 cm acima das cordas mdias, 15 cm dos martelos, tampa aberta. 5 Prximo ao lado de baixo da tampa aberta, no centro da tampa. 6 Embaixo do piano, direcionado para a tbua harmnica. 7 Microfone de superfcie montado no lado de dentro da tampa, acima das cordas agudas inferiores, horizontalmente prximo dos martelos para sons mais brilhantes, afastado dos martelos para sons mais suaves. 8 Dois microfones de superfcie posicionados na tampa fechada, abaixo da beirada no limite do teclado, aproximadamente 2/3 da distncia do l central para cada lado do teclado. Nebuloso, sombrio, falta de ataque. Grave, cheio. Grave, sombrio, cheio. Brilhante, bem balanceado. Melhora o isolamento. Reforce um pouco o agudo para sonoridade mais natural. Localizao discreta.

Localizao discreta.

Excelente isolamento. Experimente com a altura da tampa e localizao do microfone a tampa do piano para os sons desejados.

Brilhante, bem balanceado, ataque forte.

9 Microfone de superfcie posicionado verticalmente no interior da estrutura, ou aro, do piano, na extremidade da lateral curvada do piano ou prximo dela.

Cheio, natural.

Excelente isolamento. Afastando o microfone do teclado 15 cm fornece reproduo mais realstica das cordas graves ao mesmo tempo que reduz o barulho dos abafadores. Inclinando estes dois microfones ligeiramente para fora, a sobreposio nos registros mdios pode ser minimizada. Excelente isolamento. Minimiza o rudo dos martelos e abafadores. Melhor se usado em conjunto com dois microfones de superfcies posicionados na tampa fechada, como acima.

11

Figura 5: microfonagens avanadas para gravao do piano de cauda.

7. -

Os sistemas computadorizados Finalmente, no poderamos deixar de mencionar algumas das recentes

inovaes que vm sendo incorporadas diretamente em alguns pianos acsticos que passaram a ser, dentro de certos limites, um novo paradigma na questo da gravao e reproduo dos pianos acsticos. Em meados dos anos 80 os fabricantes de instrumentos eletrnicos criaram o conhecido protocolo MIDI (Musical Instrument Digital Interface) com o objetivo inicial de possibilitar a comunicao entre instrumentos musicais e entre estes e os computadores. O MIDI pode carregar informaes detalhadas sobre diversos parmetros da execuo musical. Mais recentemente, alguns tradicionais fabricantes de pianos acsticos passaram a utilizar esse tipo de funcionalidade em sistemas computadorizados incorporados diretamente nos pianos. Essa tecnologia incorporada nos pianos Disklavier, da Yamaha, por exemplo, no grava o som do instrumento mas sim o gesto do pianista. A reproduo do gesto representa uma execuo completamente nova, um verdadeiro clone da execuo original. O registro do gesto musical pode ser transportado para outro instrumento compatvel ou ento, servir de fonte sonora para, atravs da experimentao das

12 inmeras possibilidades de microfonagem, algumas delas mencionadas acima, otimizar o processo de gravao atravs de mtodos tradicionais. Outros fabricantes de renome que adotaram solues semelhantes, so a Bsendorfer (Imperial 290 SE) e a Steinway (modelo n D775). A primeira, alm de usar a mesma tecnologia MIDI anteriormente mencionado, possui tambm um sistema proprietrio capaz de gravar nuances mais precisas do gesto do msico. Ademais, a gravao nestes pianos pode ser feita sem a intermediao de qualquer engenheiro ou a necessidade de se configurar qualquer equipamento externo uma vez que se tratam de sistemas completos. Curiosamente nestes casos o piano nem precisa estar completamente afinado. Correes de eventuais falhas de notas, intensidade de som e ritmo, assim como a edio do uso dos pedais, entre outros, so possveis. Algumas instalaes tm sido criadas a fim de explorar ao mximo a potencialidade deste tipo de instrumento, como a Hurstwood Farm, na Inglaterra [3], especializada nos pianos Bosendorfer. 8. Concluso Vimos, neste trabalho, que a gravao do piano acstico requer a compreenso de inmeras variveis que envolvem, entre outros, aspectos fsicos do instrumento e da propagao do som. Por outro lado, fatores relacionados com a percepo e, especialmente, com a cognio humana so preponderantes para entender o processo de registro sonoro. Muito mais do que uma possibilidade de reproduo do mundo real, a tecnologia de gravao pode ser utilizada como uma ferramenta para a construo de sonoridades imaginadas ou desejadas. 9. Bibliografia

[1] Andrade, Carlos de. Microfonao estreo para gravao ao vivo de musica erudita. Disponvel em: http://www.visomdigital.com.br/artigo2.htm [2] Becka, Kevin. Recording Piano. In: Revista About. Seo Home Recording. Disponvel em: http://homerecording.about.com/library/weekly/aa061097.htm [3] Bsendorfer UK at Hurstwood Farm. Disponvel em: http://www.boesendorfer.uk.com/Technical.htm. [4] Jackson, Blair. Recording Piano. In: Revista Mix, Novembro, 2003.

13 [5] Le Son. Dicas Gerais de Microfones. Disponvel em: http://www.leson.com.br/dicasger_mic.html [6] Microfones Schure. Audio Systems Guide for Music Educators. Disponvel em: http://www.shure.com/booklets/techpubs.html [7] Microfones Schure. Microphone Techniques for Music - Sound Reinforcement. Disponvel em: http://www.shure.com/booklets/techpubs.html [8] Microfones Schure. Microphone Techniques for Music - Studio Recording. Disponvel em: http://www.shure.com/booklets/techpubs.html [9] Papapetrou, Elizabeth. Capturing the Wild Piano. In: Electronic Musician, Maro, 2000. [10] Santos, Hlio Rodrigues e Rodrigues, Robson. Microfones. Disponvel em: http://www.iar.unicamp.br/disciplinas/am005_2003/home.swf [11] Schmitt, Al. Recording Piano. Entrevista com Al Schmitt. Disponvel em: http://www.discmakers.com/music/pse/index.asp