Como si los hombres ofendieran tanto a Dios (Anlisis de Los Cachorros de Mario Vargas Llosa) Los aos 1946

y 1947 fueron los primeros de la juventud de quien aos ms tarde sera Premio Nobel de literatura: Mario Vargas Llosa. Esta juventud en el distrito de Miraflores, Per, sera retratada1 por Mario Vargas Llosa en varias de sus novelas entre las que sobresalen: La ciudad y los perros y Los cachorros. stas y otras obras llevaron a Vargas Llosa a encabezar un movimiento literario y social, que desde el enfoque europeo fue denominado El boom latinoamericano. Los temas que abordaremos en esta resea son dos: uno primero es la importancia que tiene para la narrativa de Mario Vargas Llosa el tema de la infancia hasta la edad adulta; una segunda es el encuentro de la personalidad introspectiva y destructiva del personaje principal "Pichulita" Cullar a partir de sus limitaciones personales que van desembocando en la muerte del mismo. Me interesan estos temas ya que funcionan para realizar una explicacin estructural, y pragmtica de los elementos narrativos. Adems la obra es una muestra ejemplar de una narrativa de calidad nica, modelo de lo que sera y es en la actualidad la narrativa contempornea. Comencemos por ordenar los elementos que componen la novela: quin narra el relato? el elemento narrativo que propone Vargas Llosa es el siguiente: la presencia de la conjugacin verbal nos anticipa una duplicacin del narrador, en algunas ocasiones se mezclan de manera inmediata: "Todava llevaban pantaln corto, an no fumbamos, entre todos los deportes preferan el futbol y estbamos aprendiendo a correr olas [...]" 2. En el ejemplo anterior, el uso de los verbos en copretrito de indicativo desde la tercera persona del singular y el pospretrito de indicativo desde la tercera persona del plural, que luego se intercambian, son la muestra de este intercambio de narrador que tiene significados: uno primero es que Cullar hace el relato desde dentro y tambin fuera de la misma narracin. Por lo pronto podemos decir que el narrador extradiegtico mostrado puede representar la perspectiva narrativa omnisciente; mientras que el autodiegtico focaliza la digesis desde el interior del relato, incluso, bajo sospecha, que pudiera ser el mismo Cullar quien narra. Desde esa perspectiva la focalizacin tambin es interna.
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Cfr. para esta idea de la ficcin y la vida de Vargas Llosa consultar el ensayo "La verdad de las mentiras" en Mario Vargas Llosa. La verdad de las mentiras. Madrid, Seix Barral, 1994. 2 Mario Vargas Llosa. Los jefes/ Los cachorros. Mxico, Punto de lectura, 2010, pg. 109.

Cmo se pudiera fragmentar el relato para un anlisis? En cuatro partes: a)la infancia del grupo de personajes desde la llegada de Cullar a Miraflores "Apareci una maana a la hora de la formacin, de la mano de su pap"3; y donde se incluye la emasculacin fsica de Cullar "A veces se duchaban tambin, guau, pero ese da, guau guau, cuando Judas se apareci en la puerta de los camarines[...] Ah, encogido, losetas blancas, azulejos y chorritos de agua, temblando, oy aullidos, saltos, choques, resbalones y despus slo ladridos[...] 4; b) la adolescencia de Cullar al lado de los chicos (incluida la etapa de aprender a bailar y fumar y la de tener novia) "El primero en tener novia fue Lalo, cuando andbamos en tercero de media"5 en estas pginas Cullar muestra sus desequilibrios y se escuda en bromas pesadas y vicios; c) una tercera etapa puede ser nombrada como el intento de Cullar: trabaja, busca a una chica (Teresita), deja de beber y quiere superarse; en la ltima etapa Cullar se da por vencido (coronado por el abandono de Teresita al comenzar una relacin con Cachito Arnilla) la madurez de los chicos del grupo, bodas, y la lenta destruccin de Cullar hasta su muerte en un accidente automovilstico "y ya se haba matado, yendo al norte, cmo?, en un choque dnde?, en las traicioneras curvas de Pasamayo, pobre, decamos en el entierro, cunto sufri, qu vida tuvo, pero este fin es un hecho que se busc"6. En cuanto al desequilibrio de Cullar es obvio que los padres provocan un mal comportamiento desde pequeo: la posicin econmica que presentan los padres le daban a Cullar una actitud engreda; adems su comportamiento retrado se mezclaba con etapas de animosidad y de demostraciones fsicas donde pona su cuerpo y su vida al lmite, por ejemplo: "Pero no slo los hermanos se haba puesto a mimarlo, tambin a sus viejos les dio por all[...] y l no te molestes, mam, se me rasgo la camisa jugando, fue casualidad, y ella sonsito, qu importaba, corazoncito, la muchacha se la cosera[...]"7. La actitud de los padres, desde el ataque de Judas, es solapar y proteger de manera excesiva a Cullar, proporcionarle todo tipo de lujos; esto lleva al muchacho al lmite de su propia existencia ya que pone sus frustraciones por delante. El habla oral interviene en la obra, incluso las onomatopeyas son significativas porque fungen como marcadores no grficos para construir partes icnicas con lo verbal, por ejemplo, la velocidad: "a que no hermano, y l vssssst por el Malecn vsssst desde Benavides hasta la
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Ibdem. pg. 109. Ibdem. pg. 113. 5 Ibdem. pg. 124 6 Ibdem. pg. 151. 7 Ibdem. pg. 117.

Quebrada vsssst en dos minutos cincuenta[...]"8 se puede observar que las onomatopeyas funcionan como apoyos para construir la imagen de velocidad en su auto. Por otro lado, los coloquialismos representan los niveles socioconomcos y las capacidades expresivas de los personajes como el mismo apodo de Pichulita que significa pene en Per o el siguiente ejemplo"[...]que a esa hora ya estaba despidiendo a las enamoradas. tiraron buen plan?, deca Cullar, mientras nos quitbamos los sacos, se aflojaban las corbatas y nos remangbamos los puos en el billar de la alameda Ricardo Palma, un plancito firme, muchachos?, la voz enferma de pica, envidia y mal humor."9. Podemos afirmar ciertas cuestiones: el uso de recursos por parte del autor que se acercan a la escritura de vanguardistas como James Joyce o William Faulkner, quienes omitan el uso de signos de puntuacin; el paso abrupto de un narrador a otro a travs de los tiempos y personas verbales puede llamar la atencin del lector por parecer que el narrador es Cullar o un desdoblamiento de Cullar. Otra cuestin es la de una especie de alteridad: Cullar en la bsqueda de su propia personalidad, como s desde una dimensin distinta contara lo que aconteci en su vida. Una tercera cuestin es el uso de los narradores extradigetico y homodiegtico y la importancia que le da al personaje principal Vargas Llosa, como si ste jugara un papel distinto, as el personaje toma el lugar del narrador y viceversa; esto desde una postura esttica vanguardista e innovadora. En general, la manera en que ha construido la forma Vargas Llosa apoyan la temtica de la obra narrativa: en principio que el discurso se divida en partes, observables en la vida de todas las personas, que puedan traducirse en actitudes del personaje principal involucrando la construccin de una personalidad enajenada; que haya elementos verbales que sustituyan los apoyos grficos y los signos de puntuacin y que esas ayudas constituyan un relato donde la ambigedad en la presencia de un narrador nos llevan a poner en relieve la importancia de los personajes y el narrador en la enunciacin del relato. En conclusin, La lectura de Los cachorros de Mario Vargas Llosa es muy

recomendable por el uso innovador de los recursos narrativos. Adems la calidad de la novela habla de un texto encomiable, aunque de una historia triste que, aunque bien hecha, pareciera la de un hombre que repitiera una y otra vez... Como si los hombres ofendieran tanto a Dios.

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Ibdem. pg. 126. Ibdem. pg. 127