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xii Escenificactones de la Independencia (1810-182/)

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x1l Escenificaciones de la Independencia (1810-182/)

Scleccin, cstudio introductorio y notas

Jaime Chabaud Magnus

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Consejo Nacionai pars la Culture y las Aries

Coordinador: Hector Azar Asesoria: Armando Partida Primera ediciOn: 1995 ProducciOn: DirecciOn General de Publicaciones del CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES D. R. De la presente ediciOn DirecciOn General de Publicaclones Calz. Mexico Coyoacn 371 Xoco, c p 03330 Mexico, D.F. ISBN 968-29-7467-4 Impreso y hecho en Mexico

In ice
ESTUDIO INTRODUCTORIO

1, 0S niit3riE1lCS

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11
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El erlt()rl-ic) social , . El teatro de los acontecimientos , . inciependencia aritihispanismo V teatro , . Los procesoS de la drarnaturgia (1810-1830) y sus hac:edores

17 26 31)

ANTO LOG IA DE TEXTOS

AGUSTIN PUMPOSO FERNNDEZ DE SAN SALVADOR

Lus fazaas de Hidalgo. Quixote de nuevo cuo, facedor de titertEl..c. et(7. . . . . . . . .

S S S . . 4 S . S S

FRANCISCO ESTRADA

El inilitar cristiano contra ci padre Hidulgo v eI capitan Allende Dj(iJ(T) 1LU) P11 ti't. A 1(111(11? it(1 V 1! fl /(Ifl( '&!'O . . . . . . . . . . . . .
EL MEXICAN() A.V.

55 57

1)P'S (./LLUI[i() (1 los ifl(IiflS J1(ICifldOIe.S' J os t3S'j)(IT4[)lH.c . . . . . . . . . . .

vet in niucho que le (Ie!)en a

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JAIME FROTASA

Enfermeilad fljeCiitiV(J de lox RSCfitOreS rnodernos de esta (:itJd(Id

El. DUENDE

73

Apariciones del Entrernetido

J.M.D.CI

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La ingmatitud . . . . . . . CIa111or(s (If!] te?jerIor . . .

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MIM.GI

Uniper.conul

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J.R.G.

No tenemos de (JtIIPI1 Jiur

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SANTOYO

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FRANCISCO ORTEGA

Mexico fibre

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101

JOSE JOAQUIN FERNNDEZ DE LJJZARDI

LT riip&u'sonal del circubuceado . . . . . . . . . . . El tinipersonril de don Agustmn de Iturl)ide . . . El grito He JiI)ert(Jd en el pueblo de Dolores . . . . La tr(l'ediu del padre Arenas . . . . . . . . . . .
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111 1 13
1,19 1 23

ANONIMOS
!1apetrinietacori'egidu................., La bra indeperidientevsu marido . . . . . . . . . . . . . . . , Critica del . . . . . . ,. . . . . . . . . . . . , ,

Hombre Libre

44 penn viejo no hay tizs tus . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

'1'rtuliide1aaldea Coriversacin de tres arriiioc. (Jdndido, Recio v AIodei'ato, .cobre ?! / ti!l1OSaCOntEch irnjento .c . . . . . . .

141 145 149 151 153 159 163

105.

IBihliogrufiu .

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ESTUDIO INTRODUCTORIO

Los materiales
partir (le la don de la Indepen/- ..L .S..dencia, hasta la fecha se ban escrito decenas de variaciones dramtica.s sobre el episodio clot grito de libertad con el cual Hidalgo iniciara la guerra de ernancipacin de lacorona espao!a. Cada aose escenitican en nuestras escuelas primarias y secundanas versiones elernentales sobre el mismo tema. Esto, quiz, ha creado tin prejuicio en torno a ]as producciones dramticas que recrearon el episodio at inmediatarnente despus del estallido de la revolucin y consumarse la. Independencia respondiendo a un mornento y a caracteristicas esttico-sociales fl1UY definidas. Unaobra de esta Indole esc:rita poi ci Pensador Mexicano, Jose' Joaquin Fernndez de Lizardi, provoc en tin investigador contemporneo este co ,, rnentario: "nos recuerda, si acaso, algn cuadro o sketch superticial y patriotero. de esos que, sin gusto por ci teatro ni rnu(:ho respeto PCI' los educandos, se usan en tal o cual esctiela para con ,, iieniorar las fecims patrias".' El objeto de este volunien antOl6gi(:O Cs desentranar y 110 descalificar una de las partes rns osc:uras, por desconocida, de La hish)ria del teatro nlexi(:ano. Entre los aspectos menos atendidos por los estudiosos de la literatura y ci arte dramtico est ci perioclo coniprendido entre Ia guerra de Independeucia y 511 (:onsumaciOn y Ia primeradcaclaen que la na(:iente rephlica Sc clehatIa por (:onsol iclar su soherana. Evidente,rnerite. Ia cxpresin artistica ms golpeada por Id I u(:ha e.ni an(:i padora fue el teatro, que fungla (:010 una de las escasas posib I 1 i (Jades dc diversion pa Ia sociedad vi rreinal . Diirante los poco 11S de diez anus que dur ci conflicto armado los espe(:tculos esceilicos pare(:wron revivir por (:OFtOS lapsos. Esto ocurrio gracias al apo''o de los poderosos (:01110 verernos ms adelante con la figitra (10 Felix Maria Calteja aunque su estado general fiiera hasante pobre. Re'isar los Ellateriales Immerogrii(:OS (:orrespondIentes a esos anus porniitirIa constatar to irregulares y breves quo resnitahan las teciporadas de las (:ompaIas ul I)orgaclas en el Co I iseo Nuevo, tin ico tsatro formal de Ia poca ell la c i ii d ad capital. Sin embargo. el nun r irTliento insurgentetrajo, aparejada con ci (le(:aillliento de las representaciones, una es(:ntura drama' tica inIu(-3diatista rn in' acorde a Los tieni pos convu Isos que (:orrIan asum icudo sus confradu:ciones ideolgicas. (:onlentando el conflictivo entomb ya fuera en a!abanza 0 en franca sataniza(:in de alguna de las pantes en pugna: la corona espanola V sus leales, o hien Los insurrectos. Esta escritura, podrais decir, pertenece a una etapa muy (!ara de la draniaturgia inclu Ida en este volumen. Luego, al con(:retarse la Inciependen(:ia, p(1e1os vislumhrar uiia segunda etapa en ]as diversas plurnas que emprendieron La tarea de crear una draiaturgia farnhin circunstancial. en alabanza de tan tausto episodio v sus protagonistas tundamentales (sobre todo (le aquallos que asistian a las mismas representaciones). Con ci correr de Los primeros aos v tropiezos, al-

:pJjfl Reyts P;tIa:ic,s, "Inietrpelandn }.', 1 nAruJ.,z de I 1izard I d esde el teatro. ( Del ;LIfl(:l;1Si(:ISflhO estril at teatro pojtilar)' .ifl 'Iramo y a. (IudeflIo (h Teatro, nEirri. 8. \46xico, oct,ibre-diciernhrt de 19 8 6 . p. 90.

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El P111t1 lnln(;t!s Ot:tuViaflo D'Almivar realizO en 1822, por enc;trgo del emperador JturI)idt, este cua(iro tittIhI(ln Una vista (In 1(1 Plaza MU tnr MexicO.

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gunos Ascri tores Se I 111 pondrIan la reii pera(:ion la ,ne(:ssidacI de forinar ii t1aI1ler1oria llistori(:a do los sucesos FH(:ientes a travOs del teatro. Esta serfa uria ten:uca tendenc;ja ciranatrgica nu(:ida en sas dos (iscadas a las cuales f)retenclemos acer(:arllos. Paralelarnente, a !Jartr de 1 821 los Hscenarios rnexu:anns comenzanan a var thur sobre el tabtado tin estilo qiie sentaria sus reales durante todo el siglo x IX: el rona11ti(:isrno: Estas tres ten(Ien(:ias (le la dranaturgia civa ternati(:a , abord( ) Ia guerra eman(:Ipadora (Is la madre patria respondieron antes qtis iiacla a Liii fenOmeno social Jo:o (:onternplado v valocado en la a(:tualidad. El teatro de todos Ins tiempos. it espejo de vida", (:orno proponla Diderot. ha estado presente en los proe CSOS sociales (iE3 Ia }itirnaniclad, \ sits c:onte,n Ri g s v (:aractensti(:as determinaclas por (:ada poca son los iridicaclores o ]as improntas que nos permiten leer Jo qtie (:onsclenternente o no Sc propusieron mostrar sus creadores. De este inodo, el teatro gestrdo durante la Indepen(lencia Si bien solo poclenios haceruna aproxirnac-In parcial, por problernas relacionados con la perdicla irreparable o la difi(:Iiltad en la localizacin de rnateriales devela no solo rasgos Id(-?oIogIcos de sus protagonistas, sino tambien (:omo esoS rasgos 'v las intluencias esteticas en su Illomento dieron (:uerpo a formas 12

z En vl !()Ijfl(rj v JaJt'IUII(I SI' pubIu polo dospues de t Oh j SI LITHII,t I. I ii d epeiidencia tin ;irtic:ulo en d iicf r so II;it)Iat);I del I:iTflftflt;l})Ie estado di'.! U'.;itro. i:Hno cle 108 puntos rsveIci el esrrit(,r ;itit -i irno il l ani ho do! est I I n rornzit Ito a los escenanc)s I rIeXjf:;Jnos: "Cu I ci;irma tarnhiii del rnrito I i erario de Ins dramas, proc:urando ii' mfundiendo Un 10$ esj)ertadores en jell vurdadero gusto clasic:o. ;'IiJ que por desgrac:ia Sc Va stist i tu y en do I I)orI el qu e conoc:un en Europa con ci nombre do ron-inth:o." Citado por Enrique ne (Jla'arrf:, ' Ferrari. Rtsena )iis!ricc, nel teutro en Alxirm (1538-1911). prl. Salvador Novo. 5 t.. Mexico, I'orrima, 1961, p. 182.

dramticas que respondIan a requerimientos expresivos rnu'v apremiantes. Muchas veces esas formas no cumpilan con ]as formulas aristotlicas que los neoclsicos se empearon en sustentar como dogmas inc:uestionables. Por tanto, nos hallarernos ante eStructuras que, desde una perspectiva ortodoxa, resultarIan cuestionables en su factura. No obstante, al acercarnos a las (:ausas de su origen y a sus elementos componentes, Cs posible contemplar un lenorneno sumarnente rl(:o e interesante. Para el presente estudio, grosso modo, stos son ci terreno y (;ontenidos a tocar. Cabe tambin Ia aclaracin siguiente: aunque entre 1810 y 1830 hubo otras manifestaciones de la dramaturgia, corno ci sainete popular o un teatro religioso y el na(:ilnieflto, a partir de 1821, de tin rornanticismo en vias de (:onsolidacin (:orno corriente esttica, hemos considerado inoperante su inclusin por no c:ump!ir Con la temtica propuesta: recuperar aquellas obras cuyo inters se centre en la guerra de Independencia.

El entorno social
El fenmeno que dio origen a los movirnientos separatistas de la Arnri:a hispana resulta, para los fines del presente estudio, mabarcable par su intrin(:ada urdimbre v complejidad. No obstante, para entender ci inundo en el (:ual Sc desenvolvieron los escritores incluidos en esta antologla, habrernos de senalar do manera es(:ueta algunas de las (:ircunstancias sociales, polIticas, e(:on1Tfl(:aS e ideolgicas que propu:iaron La independencia mexicana. En 1111a colonia cuyas grandes riquezas proporcionaban Un hienestar ilirnitado a escasas manos las ris beneficiadas irl(:lus() fuera de sus propias fronteras donde la trenienda desigualdad social se agudizaha a travs de una economla (:ompleja y Itena de (:olltradicc ion es; clonde los privilegmos. va no sOlo riionetarios Si flO dc poder. Se centrahan P1' iiorc1 lalinente en manos etiropeas, rns bien "gaclipinas; la constaimia de un profundo descontento v reseritiiniento fiie (:reando tin terreno P 1'o1(;io para cultivar ideas do modernidad v libertad qiie, tarnhiri proveniontes del otro la(1O del Atlntico, hallaron oIdos recepIi VOS (iF! Una (:I{lSe med ia anhelante de sus cantos reivind i(:adores qiie tan hien se anioldahan a su sitl1a(:i6n. Pisi iii 1SIO, la revol u(:iofl franc:esa, tanto conio ci naciniiento do los Estaclos Linidos de Norteamrica V las ideas motri(:eS do Ulfl bos hu(:hos signaron , sin clucla, los novin wntos clue poco despuOs se clesatarlan en Nueva Espafla. Las retribuciones p01 jtico-so:iales a las cuale,s solo estaba perii itido ci ac:ceso a los [)erlinslllares provocaban que los mestizos v, en iiiucho mayor medida, los criollos sintieran cortadas lo que ellos consideraban legItimas aspiraciones dentro de Ia estructura virreinal. Al surgir una intelligentsia (:nol!a influida por ideas renovadoras de La Ilustracion etmontro su cauc:e ci enojo V la vejacton de que se asurnen objeto Los criollos por ser herederos de los forjadores de la colon Ia:
Las rnformas borhnicas in(:rementaron la frustruci On social y polItic:a do varius maneras. Por una parte, cerrando el paso a Ins
Li z is \" I! {.JjC) , JJ Jiroc:r Y (1 tltp Jo rf?t)!:Ir:iO(I r!v. ! II(lC f )t?fl dencjei. ?viexico, Sri'. 3;. I. ((htri uie \txii n). 1986. 255 pp.
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13

criollos y mestizos a puestos y posir:innes polItic:as que su misma representatividad los habIa ganado; deponindolos de cargos que antes disfrutahan en la Real Audiencia, In hacienda phlicu y la administrucin do organismos gubernarnentales de diferente rungo; irnpidindoles el acceso a ins altos puestos militares y ccli)sisticns; niurginndolos, on fin, do manera sisterntica y creciente, do cualquicr posicin de poder. Por otra, colocando on todos Ins puestos c:umbrcs yen los nuovameritecreados porel proceso de reformas a ospaoIes y ouropeos. La aplicaciOn inflexihie de ambus polIticas j usti) en el mornento cuando las oxpectutivas de participacin do criollos Y mestizos eran rna y ores huncIi() a stos on la pear frustracin, hauinclolos vor quo slo un cambin nacido en la colonia y dosde ella ilirigido podia transformar el estudo do costts.4

De este estado do cosas, de esta frustracin participaban los escritores criollos e inc:Iuso algunos peninsulares protagonistas de la dramaturgia que nos interesa. Otro hecho fundamental propiciaba la idea de tin canHo: ci auge econmico que, desde La segunda mitad del siglo xviii, vivIa Ia colonia. A partir de esto, los (;riollos y mestizos creyeron ver Ia posihilidad de una rnejorIa, pero la riqueza condujo solamente a Ia arnpliacin de la zanja divisoria entre los rangos sociales. Las expectativas generadas J)O' Ia divecsificacin en la economIa y la c:onciencia de que los recursos naturalos hacan de este territorio un suelo privilegiado despert Ia certeza de "que Nueva Espafla era autosuficients, quesu desarrollo y potericialidades podian ser inejores si pruscindia de su atadura con Espana ".5 Poco a poco, durante las ltimas dcadas del XVIII y La prirnera del xix, las (:astas y los indios so Fueron desarraigando de stist lugares de origen ante Ia mm inente maquinaria expansiva representada por las haciendas v rancheras ciue iban acuinulando he(:treas V caudal monetarin. AsI, los antes propietarios de tierras coniunales pasaron a ser peones y obreros, y corn enzO twa inmigracin cada vez mayor a los (:entros donde se aglutinaba la fuerza econmica. Esto se tradujo, COC) consecuencia, en una mayor explotacin de las manos desocupadas, ma's pobreza y ms descontento. Dc este modo, la influencia modernizadora, las ideas y cultura del Siglo do las Limes, fue determinante para crear una conciencia crItica primordiaInente en los ncleos criollos. Desde el siglo xviii ci Santo Oficio puso Hfl alerta SUS estructuras represivas y tom providencias pan que las ideas herticas que invadIan Europa no liegaran hasta la Nueva Espana. Pese a los eiiihates inquisitoriales, Ia infiltracin de las ideas de La Ilustracin Sc acentu (:ada vez rnas a travs de personalidades (:ivilos y eclesiasticas importantes que simpatizaban con ellas. El Santo Oficio no togr inhibir Ia lectura de ohms estiginatizadas en su Index. Voltaire, Rousseau, Diderot y muchos pensadores Inas fueron devorados con avidez en colegios, seminarios, curatos, (:uarteles y despachos de abogados, por los rns tarde Cs(:ritores C idelogos involucrados en el conflicto armado de 18100 Conviene senalar clue las ideas politicas que planteaban una nueva concepcion de sociedad y relaciOn entre el Estado y el individuo hallaron adeptos en sectores, incluso, del poder. Esto se hizo palpable desde la segunda mitad del XVIII:

Enrique Florest (flU) u Es;ibu! C11 Sanchez "La poca de las refonnas horbnicas y el (Ii1t.:ilfliCfltO econOmico, 1750-1806 en iIiStOfl(A gcizcrui iic Mexico, 2 vols., Mexico, El Colegio de Mexico, 3a. ed., 1986 6 pp. 582-583.
4
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S Ibid., p. 579.

A partir del marques de Croix, que asumi el mando en 1766, casi todos los virreyes fueron entusiastas adeptos de la Ilustracin t...I. Estos hombres, seleccionados por Los ministros do Carlos III para hacer efectiva la poiftica reformadora del Despotismo Ilustrado, trajeron consigo las ideas poilticas, sociales, religiosas y econmicas del Siglo do las Luces y las thfundieron en sus cortes, on las tertulias literarias quo a .menudo organizabari, on los saraos que tantos escndalos provocaron, y a travs del squito de sirvientes afrancesados que los acompanaha.J
La sociedad con un (:iertO nivel cultural se debatla entre la cerrazn a teorIas desconocidas y una fiera defensa de los conceptos tradicionales ma's dogrnticos, y la apertura a todo tin replanteamiento filosfico del hornbre en relacin Con su medlo y unas estructuras sociales ma's equitativas, humanas, justas. MuChOS novohispanos, principalmente los religiosos, se vieron ante el dilerna de no traicionar las instituciones de su oficio ante la atracciOn que les provocaba esa Ilustracin tan acorde con muchos ideales Largamente acariciados. El criollo, perteneciente a una clase media cada vez ms poderosa, menos conforme y detentadora de las armas de la inteligericia que le diera una preparacin escolar muchas veces superior a la de los propios peninsulares en puestos administrativos superiores, hall en las prernisas ilustradas el vehIculo para esgrirnir razones contra su injusta situacin. Ser criollo dentro de la estructura social colonial, ms aJI de Jo anecdtico que puede resultar el hecho dc no poder ascender polItica ni socialmente, encarnaba tin problema ontolgico profundo. La marginacion, ci eqUIVOCO sentirniento de nacionalidad que lo confiict(ia al no sentirse ni americano ni peninsular, la sangre hispana de sus venas quo no le aporta ningn derecho, su falta de asideros a una tierra, harn do los criollos, como dice Luis Vihorn, "los clepositarios de las sernillas de cualquier cambio". En este. seritido, los pFHStlpIleStOS de la IIIIstra(:wn so presentaron (:01110 una alternativa deseahie para modificar la sifuacin reinante y, aunque lentarnente, en sitios como en la pro. pia Real y Pontiuicia Universidad de Mexico comienzan a adoptarse en los planes de estudio algunas materias novedosas. En Ins colegios y seminarios, ci teatro escolar no ha dejado de sew u9a actividad eventual y en los curatos y haciendas continua utilizanclose como recreo. Dc este rnodo, encontrarnos un dato que La historia oficial ha dado en olvidar con respecto a Miguel Hidalgo y Costilla, quien en su curato, echando mano de los feligreses (:omo actores, represent a Moliere y a Racine en traducciones de su rnisrna maim. Aqul no pueden sec rns claras las refurencias culturales de Hidalgo. Resulta sumarnente importante para ci presente volnmen este hecho revelador: el Padre de la Patria, aderns de criar gusanos de seda y seinbrar vias, tamhiOri ejerci ci oficio do cniico de la legua. Luis Castillo Ledn to refiere de la siguiente forma:

Entre varias piezas de Moliere (...I traduce y hace interpretar la obra muestra, El Tartufo. Era curioso que en un pueblo oscuro y en un pals deambiente asfixiante, un cura humilde peroexcopuiDna!, vertiera Y Ilevara a escena esta comedia que ponIa de realce la hipocresfa humana y exhihla a la aristocraciu y a miembros del Clerib por lo quo huho de ser prohihida on la culta y espiritual corte

I; Ibid.. p. 584.

7 Luis Villoro, rip- cit.

15

Lst I1i(I(114g() an6nimo muestra el evidente carcter riirnntico quo el artista iinprirniO al Padre 1e ki Patria.

de Francia, antes de quo so viniese dEDUJO. Las (;Ornedias do Moliere hahIun sid o I u SOflhl I [a de la revol ucin franc:osu.R

Aqiieltos levantarnientos contra Ia corona que tiivieron lugar antes de La gesta encabezada P' el cura de Dolores, anunciaban la mm inencia. de un novini iento de ma yor envergadura. Y. (:omo conse(:uellcia (Ic la gran inestabilidad que vivIa la. it madre patria", Ia situacin e(:onmi(:a se inclin hacia una severa crisis.
Pura sufragar sus perpetuas guerrus, Ia corona uument() nicho sus impuestc)s y exacciones. Las reformas administrativas introdu(:idas a Partir do I 78(3, con ci estahlecjmjento del aparato de intendencias, tericlian a refurzar y controlar mejor ci sistema inipositivo. Los impuestos pesahan sobre to(10 en el sector (:011 menor cupacidad de acurnulacin do capital: hacendados, deco a incipiente industria manufacturera. La reforma impositiva pago enormes dividendos a La corona. Cerca do 10 millones do pesos liegaron a embarcarse annairnente a Espana por concepto do impuestos. A principios del siglo xix, la Nueva Espana su-16

Castillo Ltdn, HicIuI' o. Ia vi(jcJ del hJroe, 2 vols., Mexico, Talleres Gr4ficos ci' la Nation, 1948, vnl. I,
U DIiS

ministraba a la rnetrpoli lus tres cuartas partes del total de sus ingresos do ius colonias. La explotaciOn colonial IiabIa liegado a su purito maxima.'

r do cultivo de (:irComo estocada final ante un niuy bien abOHCI cunstancias OCllrFio la invasion napo!enica en la peninsula Y, lo que era peor, el vaclo de poder provocado por La abdicacin de Fernando VII a! trono.

El teatro de los acontecirnientos

La aparicin de una clase media constituida -m su inavorla por nportante de lecriollos rho lugar al nacirniento de tin gnipo li trados (:asJ siempre relegados a [as provincias. Se fue formando una elite inteLectual primordia'rnente con militares, sacerdotes, abogados, administradores a quienes la talta de un puesto adecuado en el munclo real Ins obligara a evad irse hacia el comb ideal de las artes y del saber".' Esta clase intele(:tual, liana principios de la centuria decirnonona, tenIa necesidades de diversin y esparcirniento mu y amplias y las posibilidades de satisfacerias eran rnuy escasas. Entre Ia no muy amplia variedad de diversiones phblicas disponibles para la pohlacin novohispana en lo hltimos aos dc dominacincolonia! estnlas tertulias literarias; un teatro cle c:onsuino familiar; las reuniones en cafes doncle se discutIa de literatura o poiltica; los paseos de dIa domingo en La Alameda Central Clue era iina prctica casi exciusiva do quienes tuviesen carruaje 0 piidiesen aiquilar tino; las excursiones por !a Viga durante la cuaresma; ci juego do pelota; las apuestas en los naipes; as (:orrldas de toros, y las lunciones teatrales en el Coliseo Nuevo y en otros espacios ms populares Ilainados "guanajas .i' Sin embargo, uno de los entretenimientos predilectos V in{is populares de esa sociedad -`ue, en todo rnornento, el teatro. Una hojeada pr U primer peridico "cotidiano" de Nueva Espaa, El Dim io de Mexico, nos perin itirIa constatarlo. Enrique de OlavarrIa y Ferrari, en su grandiosa Resena histricci del teutro en Mexico, reproduce un papel volante de los ruuchos que nircup oca refiriAndose a cualquier tema dedicado a laran en esa enlistar las diversiones y, entre ellas, ci teatro como la. Pr111:iPal en e l r7 tisto (IC la gente. En esta hoja un annino autor aporta una vision parti ' :u!ar ell torno a Las (:ualidades y probtenias que enfrentaban Las primeros anos del representaciones del Coliseo Nuevo oil siglo: quiz Uno de los puntos ms aportadores Cs La peticin casi oufernIstica de "tin poco de gusto moderno en la eleccin de itlas piezas". Otro dato interesante Cs la aparente decadencia de la cuela" por ilarnarla (IC alguna forma de actua(:ioll de la )O-ca, C) bien de La absoltita dificultad de conformar tin solido cuadro de adores. Tamhin ci autor pedla a los apuntadores "menos ejer(:icio ' , quejaque Sc surna a una larga lista de protestas en tOmb a ese trahajador teatral detras de la concha en proscenlo. La mayora de tales quejas se justiti(:aban en el hecho de que ci "abejorreo" insolente del apiintador ronl})Ia con La "ilusin de

\'i1h)IO. La rcvc'lticiri 'I' I ii ci njttt (Ienca, en 1-listoria gtizerril

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),Ixicc', r)p. (:11.. Il_i 115i(!. 1 p. 601.

er&I sitios donde so representaha i.in Icairo popular en Jos alTabales y tarnhiri SR (:OflOCIa con OS norrII)rs a las sesiones grutuitas cjue tenlan Itigar en Ins teatros Jos lunes y Ins jueves. \Tfrc p Ruth Wold, "El tcatfl) tin Mexico, tie 1 m5;, 181 2", en El Diaric' (Itt !VIt5xico. primer (:ohirli(:nr) (iii Nueva Espana, Madrid, Credos,
1 1 (;lIaIz(JJ(1s

970, rP-

92-112.

17

realidad". A partir de entonces el pblico comenza exigiresa ilusion como una regla del juego dentro del lenguaje escenico. El volante reza asI:
El principal espectculo es la comedia; sus decoraciones son huenets; los representantes no son malos, y entre ellos hay algunos quo pudieran lucir on Madrid mismo y enNpoles; la casa es crnocla y en ella rerna ci buen orden por luvigilancia He los ;uer.es. Solo se nos ofrece preguntar, opor qu la parte sensata do los concurrentes se mozcla on aplaudir unos entrerneses que se ejecutan solo para congeniai' con la mnfirna plebe? Ignora tat vez que un aplauso intempestivo arraiga ma's fuertemente el gusto depravado con que se elogiun unas representaciones que debIan desterrarse on un siglo y on u!1 pals tan ilustrado como el nuestro? En to dems debemos hacer j usticia a la verdad: los teatros He Europa no guardan La misma moderacin y decencia quo ostenta ci nuestro en cuanto at trato interior He Los palcos y lunetas. Un poco do gusto moderno on La eleccin He las piezas, mayor estudlo en los CrniCOS, menos ejercicio on los apuntadores, ci olvido He los cigarros en el tiempo He la escena, y, finalmente, el favor He lit opinion pura quo cualquiera pueda sentarse en el patio sin consultar su vestido, y monos preocupaciorl on contra He una diversion que en si no tiene nada malo, pueden, no solo mejorar nuestro teatro, 5mb hacer mucho ms agradahie y til su COflcUrrOflCia.tZ

A partir de La liegada del Segundo virrey, conde de Revillagigedo, en 1789, ci teatro hallo tin benefactor que intent por todos Jos rnedios, estimular sit desarroilo y enriquecimiento. En muchos oficios intercambiados entre ci virrey, ci administrador y el director del teatro del Hospital Real de Naturales, se percibe no solo el nivel cultural del concle de Revillagigedo sino tarnbin, en Lin anlisis su y o a cuestiones puramente escnicas, ci inhlujo de ]as ideas del teatro de La Ilustracin y en especial de las teorlas de Diderot on torno al concepto de verosimilitud en las actuaclones como inhita(:ic)n de las actitucles y acciones humanas. Este eleiliento, p01' simple quo parezca, vino a revolucioriar ci arte escellico y Sn conocirniento y ernpleo en uno tie Jos altos enviados de Ia corona en las postrirnerlas del siglo xviii corno Revillagigedo es rnuy significativo, as] como ci hecho de que lo observase comb reforma irn postergable para los usos del tablado. Hacia el 7 de mayo de 1794 dirigi un oficio al director del teatro el cual comenzaha de Ia siguiente manera:
Sc notan on las representucioties ulgunos defectos e impropieda(1(15 que 1:Onviefle evitar y cc)nsidero He Mcii rernedio. Tales son ci pasur por delante He I os que hacen papeles pri ncipales, ins que representan [(is do criados y otros inferiores; ponerse stos ci sornhrero delante do aqul!os y UflOS y citros on parajes Hondo nadie acosturnE)ca tenerlos puestos. como dentro He las casas: concluir his cornediasyentremesespidiendo los uctores alpOblico percfn A SUSJ(JitUS, 10 que es contra la ilusidn, calidad tan esencial en el teatm. qae Sifl ella se reduce a nada cuanto se representa...13

Desde la Ilristracin nace Un postulado renovador para La escena: (rear a toda costa la verosirnilitud a partir de conveflCiOfleS teatrales, provocar Ri ilusin de realidad en el espectador, como Si presenciara tin acontecimiento vivo aunque Sc trate de una representacin. Quiz este aspecto podrIa ser una hiptesis via18
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12 Eriiic1ti dn i)l;iv;jrrl;i y I erIL[uI, rip. rj, pp. 156-157. 13 jjj p. 148. Las cursiva.s son utiestras.

ble para explicar el decreciente inters hacia Los dramaturgos del Siglo de Oro espanol cuyas comedias siempre conclulan justiticando los yerros de la represeritacin. Esta decadencia se acentuia ann ms cuando luego del triunfo de la Independencia, el piThlico oy seductoras sirena.s en las voces y formas de un rornanticismo tan extrao como apasionante. A partir de la "Jura" de Independencia, los adores de (:onsiderarseles una subespecie del gnero humano adquirieron otra categorla social. Reyes de la Maza, con su rico sentido del humor, habla asI del fenrneno: "una vez instalado ci Congreso, los mexicanos adquirieron (;onciencia de su libertad y se sintieron franceses en 1793, hacindose liarnar para todo 'ciiicladan?s' y dispuestos a dar lavida p?F la RepuAblica". La infiltrac:ion que las teorias del enciclopedismo habian hecho en ese rnuro protector invisible disenado por ci Santo Ofkio para el aislarniento de IaArnricaespanolaera palpable. Porello, no resulta
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14 Luis Reye.sde 1.3vIaz;t. El teuirrj en A'vIxico tiurante hi iii i'Iepezz il,ticia PH (iifllHIltJ lisca I con (111P h-i Inquiii scon de Mexico formO causa contri Miguel (18701839) Mexico, UNAM, !nstitiito de H Ic_I a ign nn 1810. I!t\'estigaclolIes Estt icis. 1969, p. 13. 19

extraa la men(:in acerca de que el cura Hidalgo se divertla representando a Moliere y a Racine, con lo cual reafirmaba su Vito, sin ideolgica. Cabe, enton(:es, reflexionar sobre cunto puede modificarse [luestra percepcin del Padre de Ia Patria v de la histuna de este pals si c:onsiderarnos esta relacin entre teatro e histona. Cunta solemnidad y rnarrnol no se vendrIan ahajo con solo Hnum:iar que fltlestrd Instoria tue forjada por cornicos de la legua. MI, en la primera dcada del siglo xix asistimos, pues, a los apuntes del pr O ximo decaimiento en el gusto pblico par ci teatro del Siglo de Oro espanol, a! (:alihcar a stis obras representativas de :'mar1otrtos" V vejestorios. 15 Asirnismo, el e.stilo neoclasico sufre tin reves y los espectadores (:OfluleflZafl a pedir a gritos Ia renavacion de tin repertorio agotado, sostenido abase de sainetes, bailes V piezas de canto y comedias de autores peninsutares, rnayoritariamente. En ci terreno de la dramaturgia, para 1805, ElDicirio de Mexico" convor at primer concurso (:onocido en la historia do nuestro teatro, cuvo fin era estimular Ia creacin teatral entre ig do public, con fecha El Diarlo.., los ' t iiigerlios del pals": clic:iernbre, la convocatona ofre(:Iendo 25 pesos en prernio al mejor sainete sornetido a cO111:IlrSC). El plazo iara entregar obras era ci 15 de febroro siguiente, ofrecindose twa prrroga de dos sernanas tiara los dranniturgos del interior. Al nicivor Ilbertinaje 1(1 prucIenCi(J contra el VICIO fue ci (inico libreto presertac10 V SC hizo Lin ap!azarnieflt() hasta Los ltirnos (Ilas de abril. Sc recibierun dos piezas IIlS, quedando (:0mb ganadora ci sainete El bicinco J)OI'flI#I'Z(J dc Antonio Santa Ana,' Apetias dado ci lal Ia, El Diario. . . abrio iieva (:onvocatoria por partida doble: lara sainete V para cornedia, quo cerraba ci 4 de noviembre. En ci primer concurso la ptibl icaciOn sugecla So escribiAsen las obras seguin ci modelo de los sainetes do Ramn de la Cruz v se peclIa quo no contuvieran "clianzas quo ofendieSifil a la moclestia 0 at decoro"; para ci segundo. Las (:c)medias, p1dieron quo stas fueran 'escritas en prosa U verso, pero Si Ia estEEban en verso se preferIa el (IC ocho sulabas".hhl Francisco Escolano V OhregOn gan ci prenhio por' ci sainete El miserable enganczdo, v nina de Ia media ulrrwnclrci. El aiitor era "ouicial de lihros do la fiatura (IC la Real Casa de Moneda. al (ala! se Ic invit a pasara [a librerla de Arizpe a recibir el premio en dinero senalaclo en la (:onvocatoria." La obra se estren en el c:oIisec) Nuevo La noche del 18 do junio de 1807 y so irnprimi para su y enta sin que hasta boy se tenga notic:ia de atgii ejeili plar exisfente en las bib] intcM:as a arc:hivos consulaclos (to in isno su(:ecIe (:on nhlI(:hos otros textos, lo (:ual lIa(:e rns (:ompli(:ado aii'in ci res(:afe (Ic la historia del teatro nacional). El galardn en ci gnero do (:oIlu3dia Ia obtuvo Juan Policarpo, originario do Veracruz por la obra El lildalgo de Z'vfedellIn. Por su parte, la Gaceta de Mexico, ci primer period ico novohispano, harla phlica otra (:onvocatoria, e incluso de la "madre patria"lleg tin ofrecirniento con una, en apariefl(:ia, irresistible pequena fortuna (:onslstente en 100 pesos para la mejor tragedia que retornara algn pasaje de la historia antigua de Mexico. Sc recibi una obra (:u y o rastro se ha perdido: Xchitl. Como Se VU, ci surgimiento del Dicirlo de Mexico vino a enriquecer ci ambiente cultural v en sus pginas aparecieron cornentarios sabre teatro mucho mas abundantes en relacion con 20

V(asn I,iiis Re'ves de In T'vtazi. Circo. ,n(,,'o;zza y teatrrJ (1810-1910). prr.sr1ti(:i61 (Tleute,itit,;i Dhaz y tie Ovarido, ?vlx icc, I 1085, p. 13. 1 1; Vase Rut h Wold . op. cit. I 7 raritn Iteyts (IU la Mazzi I El teatro en
Alxico ... , op. cit.) 1J)tII() Ant onio N4agana

1r,

Esquivel (selec. .

61. y rIL)tas. El tecitro

inexicalia del sielo XL?, Mexico, FeE, 1982, 573 pp.) planteari tma pregunta en toni!) ;.t este Antonio Santa Ana en relacin con "Sn A!trvi Seretilsirna". Antonio Lopez de Sailid Ann;i, pie resilta Un punto interesante :t itivestigar. 10 Ruth Wt)Id, Of). cit., p 110. I q Enrique (I( Olavarria y Ferrari, op. cit., p. 162.

lo pie hasta entonces se hahIa permitido su predecesora Gaceta deMxico. Gracias a la aparicin y robustecimiento de la prensa en nuestro pals es posihie hacer una reconstruccin cada vez ms exacta de nuestro pasado teatral. En las pginas del Diarlo... se reprodujeron, tambin, (:rlticas sobre algunas representaci ones recientes en Espafla. Para el interesado en (:onocer el repertorio exacto de las obras escenificadas en la ciudad de Mexico, sobre todo en Ia priniera decada del xix, esta publicacin peridica es, sin duda, La fuente idnea. Lo cierto es que ci criterio para seleccionar las obras seguIa siendo muy hispano. La investigadora de origen estadunidense Ruth Wold, nos dice: 'Me'xico \ro!vIa a Espana como modelo y a los crIticos espafloles corno hase de su (:rItica."2 La invasion francesa a la peninsula (:aus un impacto (:ontradictono en la conciencia criolla, ya de por si conflictuada. Momentos vibrantes Se vivian en la colonia. Aos antes habIan asistido ala "adopciOn de Ia moda francesa en ci vestir" z1 y de La manera i1ustrada en ci pensar. La palabra Ilustracion seria moneda de uso en las escuelas, publicaciones y con versaciones entre la clase media y saldrIa a relucir iuuy a menudo en impreSOS diversos. El teatro, pese a aquellas pocas producciones nuevas incluidas corno por descuido en Los esclerticos repertorios. y "la propagacin detertulias, cafs y billares, y La expansion de 11 saraos y fandangos , dicen Ennque Florescano e Isabel Gil, tuvo un efecto desgastador de las normas y preceptos tradicionales mUCIlO flflS corrosivo que la diiusin de las obras revoIu(:iOflanas Es 1808 y Fernando VII imprime tin fuerte descontroE en sus dorninios al anunciar su andic:acin. Las tropas de Napolen obtie.nen roturidos triunfos sobre los diezmados ejrcitos espaoles. En el tablado del Coliseo Nuevo se presentan obras "nacionalistas", Cs decir, do apego a las ral(:es hispanas, coriio Los pcitriotas de Aragon cuyo Libreto, recin desembarcado en ci puerto de Veracruz, es transportaclo vertiginosamente a la c:iudad capital. Resuita natural que el teatro est de nuevo vinculado al acontecer politico, pues estas tierras arnericanas so hahIan conquistado, sI, con sangre, hierro y fuego, pero tambin con un teatro (:onvincente por sits recursos USCeHiCOS do que la nica y verdadera religion posible era la catlica, apostlica y romarla. Tres siglos despus vuelve a ser necesario reafirmar Ia nacionalidad hispana; tin vehIc:ulo probable: ci teatro. 1Qu importaha quo ci criollo no pudiera acceder a mayores privilegios econmicos, politicos y sociaies! HabIa muchos rencores, pero las contradicciones en que vivIa la clase media y La intelectualidad criolla no impidieron que se Liegara a manifestaciones tan elocuentes como La siguiente: ci c:apitan Felipe Latison levanto, a principios de 1809, un circo para ofrecer su espectcu!o de "equitacin y volteo" anunciando que "un mono se presentar vestido de general frances y har varias evoluciones, con otras c:osas rams y divertidas; este mismo animal sabe escribir estas palabras: yo soy mono, y al parecer irnita la voz del horn bre".23 Un sentirniento antifrances se esparcia por ci aire. Sin embargo, ci otro lado de la moneda muestra algo interesante a consignar: no pocas obras anteriores a La invasion napoleOnica a Espana se representaron en ci Coliseo Nuevo para

20 Ruth \VOI(I, op, c:i1., P. 112. 2 i Eririqi in El orescanc ft JSaI)tl Gil. op. p. 584.
U

Cit..

23 Enrique de Olavarufa y Ferrari, op. p. 1G3.

Ibid., p. 564.

cit.,

21

enaltecer los logi-os revolitcionarios y guerreros gestados por el emperador frances, corno, por ejemplo, Napoleon Bonaparte en el Paso del Adige y batalici de Arcole, es(:rita por el drarnaturgo americano, tarnbin actor y director, Fernando Gavila.24 La ingobernabilidad estaba dada. Dos dIas despues do tornar posesin (.:omo virrey de la Nueva Espana don Francisco Javier Venegas, el cura del pueblo de Dolores se levantaba en armas contra la corona para declarar la emancipacin e it invitar a FernandO VII a gohernar Nueva Espana" (sic). Ante esta situacion ! los iniciadores de la guerra independentista atrajeron sobr si acusaciones de herejIa, excornunin, precio a sus cabezas y muerte. Hidalgo, hombre astuto, histrin provincial, enarhola el estandarte con la irnagen de la Virgen Morena, asidero cultural que asumieron indIgenas, mestizos y criollos por igual en su necesidad de dar tin rostro propio a sus creeru:ias religiosas. Por supuesto, la Virgen atrajo multitudes. En su b(isqueda de identidad el criollo, en crisis permanente, Sc acercaha a una meta. De manera ctarIsina Jorge Alberto Manrique ubica asI el conflicto del (:F j 0 1 1 :
Para I I...] el prohiemu SC plantea ell verdarleramente profiiridos, ontolcigic:os. Se trata do ulgo que atae a su proposer, Este hornhrc quo vu no se siente (III FOpOO, que detestu al guchupIn, no puede si n ernhargo, (lejur (IC sentirse de alguna rilanera espanol. Porn sij n-i ode! o a seguir no ptiode ser otro q ue Europa. Es y al rnismo tiempo no es europeo I ... I y el c:rio!Io novuhispanc) eS Pft cisaniente ese Iu)r1hrc on husca de tin riombre y nil FOSfO. Sin tin susterito Pr(L:isc) v definido, huscarl i ncansah1erente en qu upovarse; nl.overLj (ucla y tierra paru justificarse C1)fl() aigli inn en ci rnundo.cu undo Europa,asuvcz,sccrnpenaraeri nugarleunrostro I. " I En pos de respiiestus acudjo al pasado indIgt.na pant exaltarlo, transfigurarl o en tin equ ivalente do [as tra(1 I c:i ones cat iturales OHropeas: ese t;riollo quo a fill cuentas clistaba nur.ho de ser in(Jj()LFJ

Ahora E)iefl, ci cuestionauiiento del ser criollo alcanza a la religion en forrnaexac:erbada: "Acudi a La religiOn, dando muestras de piedad nunca antes vistas, huscando sin xito santos patrones, exaltando iiiigenes milagrosas, (:onsiguiendo por fin la satisfau:in en la Guadalupana." Zt Suenan distantes pero Los signos que unen la toma del estandarte de la Virgen de Guadalupe en Atotonilco v la escritura do Fernandez de Lizardi del Auto
muricino. Pam recorciar]arnilagrosci apuncion de nuestru rncidre Jt Senora d& Gucidci1upe z ( : omparten protundas raices de un

misrno rbol: la ontologla en conflicto del sec criollo. Q uienes han de dar nuevas manifestaciones a nuestra dramaturgia son tanto el mismo criollo indeciso entre atacar 0 no al movimiento insurgente (:orno los intelectuates, convencidos jor La corona, europeos de cuna que no dudan en anaternizar la revolucian independentista. AsI como surgi un teatro dedicado a (:omentar los sucesos que sangraban a la it madre patria ante La profanacion de plantas extranjeras, una vez inducido el ambiente guerrillero a partir de la dec!aranin del 16 de septiembre, ]as imprentas grandes y pequeas trabajaron arduamente en la puhlicacin de hojas volantes, (:anciones, coplas, versos, textos erninentemente ideolgicos y "dilogos". ZH El objetivo de tales producciones consistIa en descalificar 0 enaltecer 22

Estz, obra de Fernando Gavila, estrenada en I HOG, esO atril'niicln a"itri in1gerzio de este 'loatro" pcir Nicoks Razigel, on An(oiogfu del (:enten(Jno, IXI j O la (I If(!Ccifl do Itisto SIerra, Mexico. IJNAM, 2n. ed., 1985, t. 11, PI- 421-422. Zr, Jorge IhI})ertt) N'l;iririque, "Del harroco fl 13 I Iiislz'aciu", UI) ilistoria general (In iWxico, OF). cit., p. 649. zn blew. 27 j da en Jos Jonq t i fri I'efllIl d ez de Li zanl i , ()1)r(1S IT Teatrrj, t1. y ii otas Jocoho en t:insky . 1)161 . LTbal d a Vargas Martinez, Mexico, UNA.M (Nueva Riblioteca Mexicana, 8), 1965, pp. 39-76. 214 El hit IC() Investigador qiie c:c)nocernos ltay;i truhajado on toni() a los "dialogos" as Jos Rivera, sin que haya hecho hincapi on stis J)Osibilidades teatrttles, on Dicilogos de Ia Iridependencia, selec. , pro!. y notas Jos Rivera. Mexico, IMRAISU'/zNa-WM. 1985, 166 pp.

24

ci ,

Jos JUH(lUffl Ilernn (iez

(IE LizanIi, el Pensador Mexicano.

a uno u ofro banclo. Entre los conceptos motrices de sfos estn: corona bondadosa o tirana; herejes o libertadores del YLIOO y, algo fundamental para la ideologla de esa segunda dcadadecimonona, enemigos de La ignofancia y id fanatismo. Por esto ltirno, Fd obsesivo edu(:ador que hallamos en Lizardi ha de ser uno de los autores imprescindibles para el presente volumen. Estalla la guerra independentista. Tanto Jefferson Rea Spell como Ruth WoId coin(:iden en senalar este hecho: los aCOflte(:irniHfltOS politicos hicieron ms precaria an La vida de los (:ornicOS. lAOS eventos teatrales decaIari tristeniente. La gente estaba rnuv temerosa por Ins acofltecimieflto)S del dIa como para salir de no(:he a ver "Ia (:omedia. Los espectculos estaban en profunda crisis pero requerlan un impulso ms politico que esttico. A los triunfos militares de Felix Maria Calleja en 1312, siguieron grandes (:elebraciones en la Ciudad capital. Era obvio que ci Coliseo y su compaIa no desperdiciarlan oportunidad tie hatagar at hroe en hoga. De inmediato Se dedicaron funciones en su honor. En Los ruidosos festejos de Ia entrada del general Felix it Maria Calleja. el virrey Venegas sinti celos y deternuin no volver a concurrir al teatro mientras Calleja permaneciese en La capital, puesto que la veleidad pblica Ic obligaba a hacer un papel

zu Je ffe.rson Rea Spe.1 I, "1'li e rr heater in Mexico City, 1 805- 506", en Ilispanic Bet'iew, niirn. !, Filadelima, ertero de 1933. pp. 55-61; Riit1- \Vol ii . o p. (11t.. P. 222.

23

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Una de las rep resentaciones ms vigorosas del Genemlislino Jos Maca Z'VIOIT:!JOS V Puvori (lIH(I') p1Isma(Il en este c.uadro tie ::iutor anOnimo.

secunclario y desaicado". Como puecle verse, existe una rnuy fiterte relacin dialctica; teatro-sociedad, soc:iedad-teatro. Do este nioclo, Nietzsche no ciuci en ecitliparar lo que oc:urrIa sobre los tahiados decirnonnicos con el espectaculo quo transcurrIu con d istiritos matic:es peru de inanera cotidiana en palcos, gaterlas. patios de htitaquerIa. En esta relacion teatro-sociedad, La sociedad novoluispana en sus distintos estratos halagaha (:OflStantemente a las tropas n alistas del general Calleja,lo (:uat es ti ejempk) (:laro del ex(:(-?sivc agradecirniento al personaje estahilizador del nornento. En 1 1.5 "funciones de obsequio a Calleja se adorn el Coliseo corno en los clias de santo o ciiinpleaiios cM Jos 'I Luis Re y es de la Maza2 sostiene que twa (IC las actrices de la cornpaa, la Inesilla, pronto se convirfiO en arnante de Fe: lix Maria Calleja, cuya carrera 'ert;ginosa hacia ci poder culillino al ano siguiente (1813) al ser clesigimdo virrey do la Nueva Espana. Esta sltua(:lon entre Catleja y Ia actriz genero una de las an(:dotas ms frIvolas y sigrilficativas de esa poca de altihajos para los espectculos teatrales de Mexico. En Nueva Espaa hizo eco la costunibre mediante la cual el mandatario en este caso el virre y daha la gracia de una furic:in en beneficio de alg(in actor, actriz, autor o director, 24
rnonarcas Al

Enrique de 01:tvarrfa y Ferrari, op. cit., p. 165.

a 1 !(1(ufl.

30

Luis 1(c yes (IC la Maza, Circo, mamma y tIII(FO ... , Op. l?jt. P. :3.

12

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con (a finalidad de arninorar sus apremios econmicos con lo recaudado en la especial cepresentacin. De modo que para la Iuncin en benefIcio de la Inesilla, en un pape! volante la bella ac:triz dedicaba la funcin al flarnante virre y y pedla a los asistentes se sirvieran designar, "segn su criterio", ci dinero a pagar por La entrada. Si es cierta, corno supone Reyes de la Maza, la espreclileu:in del senor virrey por la joven teatrista, entonces sno pudo hacer mejor sugerencia a un pblico dispuesto a halagar al nuevo gobernante protector de los intereses oligrquicos. El Si criterio del respetable fue muy muy amplio. Amen de los nutridos aplausos consignados por los cronistas, Ia Inesilla conquist aden oids obsequios en aihajas, iii1 seiscientos pesos por entradas y mil novecientos en monedas de ow arrojadas al escenario. Lo verdaderarnente interesante Lie esta ancciota, en apariencia banal, es quo la rnsrna compaIa de crnicos que in , , (:repara a! invasor Napoleon ahora cc deshacIa en festejos para el vencedor de los insurgentes, para rns tarde (:antar una rnarclia denigratoria en celehracin dol fusilarniento del revolu(:ionario Francisco Javier Mina, el ii de novienibre de 1817. Tarnhin ese iiiisrno grupo de teatristas con alguna variante prepar funclones de bienvenida para. el Ejrcito Trigarante el 27 de octubre

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de 1821 representando el "melodrama heroico en un ado" Mexico libre, escrito para el caso por Francisco Ortega; y unos cuantos meses despues, el 24 de febrero de 1822, Ilevaba a escena el 'unipersonal" titulado Su Alteza SerenIsima j r Seor GeneraIIsirno, a] Congr&so Nacionalyalpueblo en alabanza del emperador Agustin It para luego ofrecer, el 25 de septiembre del ao siguiente, "una funcin a los je fes del Ejrcito Libertador, que asI era Ilamado el que derroco a Iturbide".A% En todas esas temporadas participaron, adems de la seduc:tora actriz ya mencionada, oticiantes del teatro corno Luciano Corts, Mariano A y ala, Victorio Rocamora, Miguel Maya, Agustina Montenegro, entre otros muchos que igual agasajaron a (:nollos liberales que a realistas conservadores en pro, seguramente, de la supervivencia. Claro est, tarnbin se puede perciHr una contradiccin ideolgica que marca de igual manera a los escritores de la poca; confradiccin, corno senalamos antes, proveniente de algo mucho ma's fundamental que an simple y conveniente camhio de estafeta polItica.

Independencia, antihispanismo y teatro

Llega C1 aflo de 1821arrastrando una guerra ya dernasiad prolongada. La economia es una desgracia; los pronun(:IamIelltos siembran inc:ertidumbre por todas partes; los caudillos procu ran intrigas Ilevando agua a su molino: los rumores de reconquista espanola exaltan Los nirnos; la poca celeridad conque los criolbs a partir do ahora liamados ciudadanos mexicanos rec:ihen los beneuicios del (:amhio; el arraigado sentimiento de sec desplazado por el europeo: todos stos son factores que hacen (101 ambiente tin arsenal de ernociones encontradas a pLLrlto (IC estallar en rifil pedazos. Eii esW niomento sigue latente ci odio a todo lo quo implique corona espaola: despotismo y fanatismo son con(:eptos con lOS que se Ic identifica a sta. El escenario se y e haEiitado, de rnanera inmecliata, por obras pie critican tanto el fanatisnio (:orno los mtodos inhurnanos del superado pero de fantasmal prosencia Santo Tribunal de la Fe. Polmicas varias Sc van a desatar on diversos rnhitos ante la libertad de imprenta, [)or un lado; y por otro, a (:onsecuencia do las largamente reprimidas c:rIticas que se podIan, en ahundancia, ejercer contra los ohcecados (:riterios del organismo religioso rnas iniportante, la Iglesia catli(:a. con respe(:to a nililtiples aspe(:tos de Ia vida SoCial en los c:uales tenlan gran [)CSO sus opiniones. Anpacado, v de hecho inspirado, en esa situacin, Jose Joaquin Fernndez de Lizardi escribe itirn pieza (todavIa no localizada por los especialistas en este autor) titulada Las viejasy elfrancrnusn, La (:uaI generarIa bastante controversia al ser censurada en 1822 a manos del padre Jose' Manuel Sartorio, espanol y juez de teatros. La censura que ejerci ci religioso resultaba irnprocedente en un sistema cuyas intenciones eran transcurrir en forma ma's acorde con ci carcter ilustrado de una nueva nacin regida pm' preceptos y leyes mucho ms "liberales". El problema visceral enfrentado por ci Pensador Mexicano, nos atrevernos a aventurar, radicaba esencialmente en los criterios de censores 26

Enrique de Olnvuriia y Fei'rari, op. cit.. p. 185.

33

que seguIan todavIa a pie juntil lase l anterior orden de ideas bajo la ya nirnia luz inquisitorial; a la vez quo la sociedad an no se atrevIa a defender (:onc:eptos que, no obstante series acordes. implicaban transgredir antiguos dogmas de comportamiento dictados PO T' las instituciones de la fe. En 1825 cae ci ltimo reducto ospanol asentado en ci fuerte do San Juan de Ula. Al restablecerse el mandato de Fernando VII y borrarse, con-to consecuencia, ci progresista Partido Liberal Espaflol Los mexicanos perdieron La esperanza do recoat iiocirniento pm' parte de la madre patria". Al fin, la oligarquIa criolla tenla en sus nianos el control socioeconmico en Mexico y (:uaIquier atentado a esa posicin serla contrarrestado con vebemencia. Los (:onstantes rurnores de reconquista enardeclan al pueblo indu y endo a algunos se(:tores espaoles quo hablan contribuiclo a Ia causa insurgente. So oncontraba en niarcha ci proy ecto liberal de tin pas idealizado y no podia ser detenido por ninguna fuerza si no era enfrentando a la nacin. En 1824, algunos liberates exaltados no podlan sufrir ci hecho de que en ci teatro se presentaran obras entre (UOS perscrnajes apareclan nrnnarcas y deuis personajes do la realeza. Ese grupo do liberales solicit en una rnisiva al Ayuntarniento de Ia ciuclad clue prohibiese semejantes repertorios. La (arta, (:1tada pOF Reyes de la Maza, clecla: "Esos cornediones de reyes henfic:os clue ban sido obra toda de La irnagina(:in y no de heclio, pues ninguno deellos hizo riada ni harjams nadahueno 1)0 1 SI] natural propensic)n a la flhhidaci, es nec:esario qiiemarlas..." Y pedIa otro tipo de textos teatrales: "Que nos echen (:omedias que nos preserteri a Ia urania en todo su tieno para hacerla abominable linsta ]as hit uras genera(:iones. "w Ese ti po de protestas contiiiu, por ejemplo, wi 1827 (:udfldO en ci Teatro Principal de cFriil)o (IC militares cornenz a decir a gritos Clue 'a era Puebla tin 0 necesario desterrar de im pals civilizado las obras con f)erSOflajeS con corona. [ie indispensable la I ntervenc:in pol iciaca para hacerlos (:allar. Finairnente. dos aos despuCs, las autoridades hicisron publico " tin regIafleflt() (IC (:ensura teatral en ci (:IlaI habla un inciso (W iiipedIa la represeiitacin do obras donde apareciesen reycs 0 reinas, a menos de clue fuesen i)rese1tados en forma rid jcu Ia o (;onduc:icIos al paflni In en ci ultimo acto.tm En tin artIc:u lo publi(:adu en El Iris el primer iridi(:o con carcter "(:ntico V literario " de Mexico hajo ci tItuto "Rumores de invasion", ci poeta cuhano Jose' Maria Heredia hahiaha en trminos Clue recuerdan tanto a los pensadores y proceptos (IC la Ilustrac:in (:OrnO a la adjetivacin v (:onceptos del rornantic:isrno:
Las curtus V periodicos do Europa Ufluilciun que el tifano) de Es-

pana, 1t j os He ac:cedcr al clamor universal quo reclana el mundo (:iviI izuclo, truta de hacer los ultimos esftierzos puni enviar a nuestro Stltil() algunas hordas de usesi flOS que reiie'en las esc:enus horreinlas de ruuerte y desolucin, luincitle no de esciavitud ni do tirunha pernancntc , porqu C stu es i m p osi Ii Ic ya para 1 os anion can OS que han probado lus dcl i ci US de h I I hertud V flU perder.mn ci fruto
de sus fatigds."

Para 1827 Se frustra ci plan del padre Arenas, (:Oflsisteflte en regresar ci antiguo territorio colonial a Espana episodio al cual

Luis Reyes do Ia Maza, Circa, mamma y tip. ( T it., P. 8. Ibid., p. Li. Gaul, Linati y Heredia, El Iris, periOdico ':rfficovlitercino, estudjo in troductorio Luis Mario Schneider, 2 vols., Mexico. UNAM, e(IiciOxI fac;sirriilar, 1986, vol. 1, p. 121.

:t4

27

Si y'

Instruccion (Id rhlico, y para qu: se ve.i quc ci Ilustre Ayunumicnto tic csta Ciudad, pci sus Di 1' atados s. tiiicjan para siis r ;t di Ii sigtlicnrc copia dcl Rcglamcnto dc 'lcatros, quo uinbien scviri pan q' lt)j autores d.' ics iinprc.os (bstornin, y Carta de an djJ.1119, Jados ci I 2 dzi cOrriciiw . ins de scr feco comcjjdos, ban sido nitty livi2ncs dciibicudo al publico sia prcvctiirs: snbrg Its ;o iUcn i..s dc Ia marcrLs. Excm. Sr. El Sr. Scc rc(arjo t!: Fs.tIn ' Iks}' Acho dc La (obrrnadon dc la Pcninwla, me ha panici j uJo von Lcli.t de 6 d estc flitS 1 Jo qvz Ii tic I I tic I)icicmbre dc 18 i a circul a Jos Gcfcs politicos Suj'criorcs .Ic Ii I)nsInl l\u:n!.tl!a Islas adyaccntcs y a lo quc siitic. = " Dcscando la Rcgcncia dcl Rcvno arregLir ci rain d 1c.arrns dc tin iiu-4o l e sin perjukio dcl honcsto 1C crco dc los Pub1as, iii del intcrec dc Jos Ciujeos, ascurc Cl rcspcto dehido a Ia moral y a La conscrv;tdoti del nrdcn pbiico, se lii SCrYit(i) rcsoktcr lo que siguc = r. Los Ayt.ncarnicnros harSn pot Si cart Los crnprurioc dc Las (:flp.1nias (A)fl'1C4 ]us concnins qtic consideren oportunos, conctitando ci inccrcs dc La cxnprcsa con ci tic los Pueblos. 2. Dcbcr j'rccntarsc Jisu de las piezn drarnticas quo componj.in ci caudal d: La CompaLt a! GcIc politico tic ia l'rovil)cia, quicn cxcluirS Las qu: on so concepto se oponan a las bucnas cosrunibrcs, ICdUCiLI%LJO . cro todas sus acribucionts on la materia. . Los Ayuncainicntos tic los pueblos cuidr.n inrnediaumcncc por si dc Jos ormcnorcs (Clativos a la policia dc los 'Fcatros, hacicndo cumplir Ins rcglarncncos dirigidos i conservar ci rcjcrt, la trinquilidad y Li dcccncia, unto por pane tic los adores como de Ins cXfCCtadOItS. 4 La Adminisrracjcjn del fondo y ganaucias tic Ia CcmpThia, corrcr tic cucnra del cm 1 rcsario, ciflendo los Ayumamicncos sus funciones en esta pirtc la intervcncion indispensable para quo so cumplan fict y Icgalmcatc Las cargas quo puedan irnponcrsc con .*rrcglo al ajuste, sobrc ci pr1ucto de los Tcatros pan objeco de beneficio comun. 5 . En cuanto al gobicrno y dirccdon interior dc las C ompuuas , los CcImicos se entenicrin con ci autor o el cmprcsario segun sin pactos particulares. Si con mocivo dc escos se susdtascn desavcnencjn enue u*xs y otros, lo Ayuntainicntp procwarri tcrminaj-las gubernatina y prudcncialmenrc; y en ci caso de no conforma,-c Jos intcrcsados coil la decision del Ayuntamjetuo, acuditht at Tribunal corres ondiente corno en cual uicr Otto contT2rO. to = De drdcn de S. A. Jo coniunico S V. F. mtellgenc:a y cumplimienro, y iuc pan iguaks fines lo trasladc lo Ayuneamicntos del distrito de su mando superior, dando cucnta dc de jU recib() y de habcrlo circulado. DS guarde V. K muchos afrn. Cdiz 13 cit Julio tic '.L3.=J054 de Limonta.5r. Viny dc Nucva Espaha.Es cpia. Mgico z de Encro de i8i.. l'atriciu Humana. it En su cumplimiento, ci Excm. Sr. Llano ha dejado S cukhdo del Ayuritamienro ci Tntro, rc-. servandose sobmerite Ia inspcccion tie las piezas; y ci Ayunr2miciuo 1 por uno tic sus AlcakIcs, fain de cstoi pnr ci Diputado dcl raino cuida del bucn orden al ticmpo de las fwicioncs, y ptr solo ci Dipoudo gobierna aquclla casa: 3,' habicndo ordeado on Jo general ci Scfior Llano a Ia, Scorcs OhcL*lcs de guardia ci auxilto tic las providencias de los Seores Alcalde y Diputado, es '4sto quo no ha habido quc cstranar a csos Schorcs haber dispucsto lo quc han creido dc in.zjor rdcn, y quo ci Scor Oficial dc guardia lo haya hecho cumplir y spase, pan nour mar. 12 tigcrcza de los dos imprcsos, quo ci Seor Llano insinuo al capitan 1). Carlos Avalos quo scrLa convenience quo on ti vuelo entrasen selas mugcrcs, y quc dc cstc sexo no se ecnusen on in bancas; y quo ci Seor Avalos no prcvino al emprcsario quo sirvicsc de la vex orden rioT, ( aunquc son supcnorcs lot quo ticnen antoridad publica at cualquicr ramo ) ni fist suya La disposicion de pie destinase los scgundos pan colas mugeres.

P 212

o erJcioncs,

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Puebla y Scpdembre 13 tic iSto. 1k. Jod Mari

Reglarnentc) de 'l'eatros,

pUl)IiCa(JO

en Puebla el -13 de septiernl)re de 18200

Fernndez de Lizardi dedica Ia "trageclia" incluida en este volumen. El hecho hace estallar lo que desde varios aos atrs se venIa evidenciando en los nimos de [a nueva sociedad nexicana: el arraigado V slidarnente contradictorio odio hacia lo hispa-. no. El teatro vuelve a ser el termornetro idoneo pan medir In evoIucin de los fenmenos sociales a partir de las manifestaciones expuestas sobre el tablado. Un serio movirniento antihispano se desata entre La prensa escrita y Los actores, evidenternente ma's capaces en trniinos interpretativos. liegados de Espana en Los primeros aos posteriores a La proclamacion de Indppendencia. TaL es el caso de ]as singulares aventuras que enfrentO el primer actor y director Andres Prieto alumno del prorninente Isidro Maiquez, quien yendrIa a renovar la escena e impondrIa toda una escuela de actuacin , contratado para encabezar la companIa del Coliseo Nuevo que, ya para la temporada de 1826, habIa adoptado como nombre Teatro Principal. wc

Andrs Prieto, quien venla con cartas de recomendacion del diplomtico y dramaturgo mexicano Manuel Eduardo de Gorostiza, caus uria gran polrnica desde su primera representacin. Sin duda Prieto era un actor que superaba cualquier expectativa en el nivel de La interpretacin; sin embargo, los sentimientos antihispnicos exacerbados solo buscaban & ms mlninlo estImulo para manifestarse. La compaIa quo contrat a Prieto subi desmedidamente los costos de las localidades generando malestaJ' entre los concurrentes al teatro, asI como tambiri entre los rniembros de La companIa pues se sentlan desplazados y ofendidos por los honorarios prometidos al primer actor. Afortunadamente, del material meramente anecdtico quo aportan los acontecirnientos de la poca, siempre podemos entresacar madeja con la cual entreverar observaciones en tomb a los resortes que provocarofl tales acontecimientos. AsI, se puede afirmar que Andrs Prieto representaba ci cainbio en la tcnica de actuacin. Era no solo tin gran actor sino una autoridad en lo que a su lenguaje ataIa, virtud poco frecuente entre los crnicos del Teatro Principal. Sin embargo, multiples notas period Isticas Se volcaron en contra de un actor hispano merecedor de prebendas ma's que do escarnios. Esta reaccin antihispana respondla a cuestiones cornpletamerite desvinculadas del quehacer artIstico. Como consecuencia de este sentimiento antihispano Andrs Prieto y el poetadrarnaturgo Jose Maria Heredia intercambiaron insultos varios disfrazados He polrnica teatral en los peridicos que por entonOtros arSol. uila Mexicana, El g El Iris, El A (:es circulaban: ticulistas tainbin ofendieron al primer actor, incluso de manera ms visceral que el (:ubano Heredia. En el trasfondo do todas esas crIticas a Prieto Se podia ver (:Iaramente una caracterIstica iinperdonable para los mexicanos: sit nacionalidad ospaflola. Para acabar con la disputa entre Prieto y Heredia fire necesana Ia intervencifl de los (.:ompaeros de redaccin de este (iltimo en El Iris, donde Florencio Galli argument en favor del actor dcjendo que solo Ic faltaha "ser hijo de tin suelo rnenos desgraci ado" :37 Existe un hecho fundamental para entender este fenmeno: Prieto habla querido antes que nada, dar gusto al pOblico mexicano; pew corneti nfl error grave en su iflteflt() pues creyo satisfacer las expectativas y gustos en uso a! anunciar [a tragedia Peluyo. Pretendi equiparar a los heroes godos de Ia ohm C011 los quo habIan daclo forma a la nacin mexicafla. Se equivoc.
El error do Prieto cri evi d cute , gruvIsi mo , y i crIti cu teutrul no podia dejarlo pasar inadvrtic1o. t...I Pam ci grueso de ins mexicafli)S, la simple rfleflci()fl do ulgiin tema relacionado con la penhnsula era traducidi de iflrnediat() pof Un cdigo on (!orldC i iii perubun jflCiViliZ(Icifl, a, despotismo, i til'(Iflha, rnonarq' nc:eptos come: CO janutismo.3R

.. .i:

Juan de Dios Salgado, actor d& '1'&atro Prirmipal.

Trminos inmediatamente decodificados y recodificados por Los intelectuales y los ruedios politicos como elementos caracterizadores del pasado que se pretendIa dejar atrs. En 1826, un ao antes de su muerte, Fernndez de Lizardi publica la censura que ci hispano Jose' Manuel Sartorio

Had.. Ii, 90. 3?1 Jaitne Cijaijatid N 'luginis. "La crItica teatral y el antiliispIlfliSmO (1826-1827)". en Plural, ri(irn 237, Mexico, jtlflifl de 1 991 , p. 51.
37

29

habla hecho en 1822 a su comedia Las viejas y el francrnason, acompanada por una serie de comentarios. Entre stos, hablaba de que Diego Maria Garay, actor director espaflol, se habla negado arepresentarla. Esto suscito una nueva polemica extendida a travs de varios papeles desconocidos rescatados por el investigadorJames C. McKegney.AJ El tItulo de uno de ellos, publicado por la farnosa Oficina de hi Testamentarla de Ontiveros en mayo de 1827, podr ubicar con claridad al lector en ci tono y (alestiones tratados aliI: "Hasta en el teatro hacen daflo los gacliupines con mando. " Para ci 20 de diciembre siguiente se public:aha el primer decreto de expulsion contra los espanoles cesidentes en territorio nacional. En l se comprendla tambin a algunos trahajadores del arte dramtico.

Los procesos de la dramaturgia (1810-1830) y sus hacedores

La dramaturgia niexicana escrita durante ci pro:eso uman(:ipador entre 1810 y 1821 es tin fenmeno sumamente c:ornplejo V fl(O OF las (:ausas que Ic dan origen. La interpretacln do este teatro,
I

TEATRO
)NIIERCojES 10 de Septienibre de 132241

I gnorando la Enirresa pie se rermti esd hoy

Cornedia , t-. ort rnotivo del Novenario n dispuso

Li funcicn corresponliente pra esta noch en ce'lebrida-I de la.St-nisirna

Sdora

PRINC3SA de deder , se

i'r'URBIDE pero curupliendo ejecutar et dia

COIl SU

tie rn2iiafla la siguiente

Data principlo con urta marcha al intento , y ea

seguida la opera en dos actos

EL CALIFA DE BACDAD
Eu Linico intermedio se cubrir con el psintetode Bairn

Le titulado,
DIDO ABAND0NAD& La casa se iluminaX i adoraar conpietamente. FAGA DOBLE.
:yi l;t!tf v1(.!'c. ' gJIey, .'orri 1et eutly !)is veretI Partiphlets by Fornridez de Il z.ir11 " . en Hispania, Ye I. I iv. num. 2, 1r1;iyc) jii 1971, pp. 256-257.

c:.

(,i'te 'if I ci U 1.tflR Iuncin teatra! en honor I e I a r n cesu do I t urh I 1 .

30

e sin embargo, se ha prestado a confusiones sobre todo por laforrna que adopto. For ello, muchos investigadores se acerc:an a ]as obras de este periodo sin considerar sus evidentes posibilidades drarnticas. Se puede afirmar que at estallar la guerra revolucionaria existla una apremiante necesidad: cornentar los hechos ocurridos dIa con dIa, argurnentar en pro de las partes en con Uk:to (realistas o insurgerites), o bien vituperarlas, ante to cual prcticarnente todos los gneros literarios entre elios el teatro se sumaron a dicha tarea. Poemas, artIcu!os periodIsticos, proclamas, tetras para canciones, crni(:as sobre Los sucesos armados, sermones, fhulas y una forma entonces muy socorrida dilogos, lienaron las pgirias dc peridicos, folletos y hojas volantes. Sin embargo, aunque parezca discutihie, rntichas veces bajo ci rubro genrico del dilogo se escondi tin drama incipiente ci cual contribua a comentar la (:onflictiva realidad, como lo hacIa la literatura de esos aos. AsI, la iniprenta perrniti a Los escritores hacer liegar estos textos a manos varias. En los primeros aos beligerantes, las producciones literarias escritas por los realistas obtuvieron, coma era cOflSe(:uente por ser el grupo en ci poder, mayor apoyo y difusin. Al acercarse el ao de 1821 el proceso Sc revirti y los insurgentes illiprimieron gran cantidad de papeles volantes y peridicos defendiendo sus rnas caras premisas. Ahora bien, convierie aqul establecer los razonaniientos quo, nos parece, sustentan ci hecho de contemplar muchos de estos dilogos en trminos drainticos. Desde nuestra perspectiva, tales dilogos poseen una funcin drarntica, si bien su estructura formal no (:orcesponde (de manera eviclente) a lo que coril nmente se denoni ma y se quiere ver como teatro. En primer trmino, partiremos de elementos externos at texto, relativos ala realiclad en La que surgen en una relacin dialctica de ida y rijuIta con la c:lr(:llnstancla historica y la conIoriacion del puehlo para, en segundo trmino, hablar de elernentos internos tanto formales conio de contenido para apo y ar nuestro supuesto: los dilogos escritos durante la gesta dc independencia son teatro. Uno de los primeros aspectos, presente on estos textos, a los cpie nos referiremos, est en el habla popular. Si bien en las proclucciones propiamente teatrales escritas por Jose' Agustin de Castro Los rerriendones y El CJian'o, incluidas en sus Poeslus scigradcis, as I corno en otras obras previas a la guerra de Independencia , los dramaturgos ya dejaban ver urn seria preocupacin por re(:uperar para ci escenario nfl habla y unos personajes (IC raigambre ma's bien "popular", verncula: en los dilogos esa preocupacin SC convertir en una ruoneda de uso cornn que representa necesidades rns alla y esto es lo fundamental del mero plasmar el habla y color local como caracterIsticas de cultura y folcior propios. Es decir, ci hecho de que los dilogos fueran 'populares" abre autoniticamente el canal comuni(:ativo con tin receptor y pO' tanto... Pero, , quien, que grupo aglutina at receptor? Uno de los puntos irnportantes a aclarar para este estu110 introductorio es: ;, quin era el receptor a quien ihan dirigidos estos dialogos Resulta obvio que los escritores en un alan por politizar, moralizar, iLustrar, corregir, educar(enciclopedistas de por medio, se inHere) querIan dirigir su discurso a un phlico

!os Agustin do Czjsu'o, Mis(:I'ildnea de puesfasliumanas. Puebla, 1797. 1 II. 158 pp.

40

31

determinado para lograr sus metas. Por ello, recuperar un lenguaje (:o!oquial Con neologismos singulares y giros que, suponerims, Iiabran escandalizado a tina clase alta o ilustrada , e inclujr personajes populares (( N omo el aguador, ci zapatero, la tortillera, La india, el domstico, el lancero, la cocinera, la currutaca, 4 ' el barbero, el pilguanejo, 42 Ia petimetra, el artesano, etcetera), son indicadores de las intenciones didcticas esgrirnidas por Jos liferatos y el deseo por ilevar tarnbin sus ideas al arnplio crculo de Jos desposeIdos a quienes, en resumidas cuentas, tanto miedo les tenlan en (:uanto motor de descontento social. En la estructura social novohispana los quo hablan accedido a la alfabetizacian constituIan un porcentaje rnInimo de la poblacin, distribuido prirnordialmente entre los criollos y Jos europeos. No obstante, en estos dilogos parece t.:Iaro que el rnensajH de escritores pertenecientes al partido realista est dirigido, en mayor medida, a corregir al vulgo H impedirmediante escenas y ancdotas sobre castigos ejernp!ares, exconiuniones y derns que ci pueblo se sume a la revolucin. AquI surge nuestro primer argumento, evidenternente paradjico: si muchos de estos dilogos impresos estaban destinados a un pCiblico cuya gran rnayorIa no sabla leer, entonces 1dnde encaja el eslabon, el puente para cerrar ci circulo de comunicacion pretendido? Conviene tener en cuenta que criollos y ospao1es no requerlan una politizacin ' educ:acin profundas. Para los criolbs era (:larIsirna su situacin desventajosa asI como a los pen iiisulares sus bene.ficios. Si, en todo caso, ambos requerIan abandonar sus contradicciones esenciales y, por tanto, tornar position en (:uanto a las ideas y sucesos hlicos. UrgIa ya se estuviera en () 0 en contra de la ernanc:ipar.ion educar, iltistrar, convencer a la plebe COfi respecto a la revolucin. Crno lograrlo? Mediante dilogos? El papel impreso nos parece en detinitiva (le dudoso exito entre los indios, mestizos v castas. El invesfigador JOSe Rivera sosfiene en torno a esto: Los iliulogos preteridicron ser una especie do puhlicacin callejon_I, dirigidos, principal nionte, a Un ti[)1) do lector de extrac:cin baja, quo quiza no tenia irigreso a las hibliotecas de entonces. Mas, como huena purte de la pohlacin era analfaheta, estos matoriafics dehieron haherso !efdo en lugares ptihlicos, por ejernplo en ]as entradas de Ins terip1os 0 en las plazas. AsI ocurrIa con los "recitaclores do oficlo", I ... I ospocie tie juglares quo on diez niiitos contaban historias do handidos 0 de santos y al terminar ofrecIan copias impresas do sus relatos.44 Esto sugiere, por supuesto, el eslabn perdido de vista en el circulo comunicativo propuesto por estos dilogos. Se frata de una hiptesis (;uya dernostrac:iOn es difIcil ante la carencia de crnicas para documentar plenamente la existencia de un teatro de indole callejera. No obstante, se tienen muchas referencias de compaIas trashurnantes de crnicos, acrbatas y (arcos que, sin acceso a Jos grandes locales, transitaban por los carninos de la Nueva Espana representando en ferias, tabernas, palenques, tablados provisionales al aim libre y atrios de iglesias. jQUe A tipo do teatro pudieron haber hecho estos saltimbanquis do tercera a! 32

'U

41 Curnztacu: mu y ife.:tada en ii! USC

z'igiiroso do las modas. 42 Pilguanejo: pet irnetre. 43 Petimetra: lechtigina, cuinttaca: persona elegante cuyas maneras, compostura y Ion guaje son afectados y ridlculos. 44 Jos Riven, op. cit., pp. 8-9.

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(;u(?rrero.

cuadro

encarga(Jo

j)Or

Maximiliano

de

Habsburgu

at

Pi1tnr

Petronili)

Monroy

en

1865.

estallar

Ia

guerra

en

1810?

, MudarIan

de

ohcio?

Es

hastante

dii-

doso.

De

qu

n sohrevivIa

entonces?

Otra

consideracion

importante

es

la

forma:

ipor

que

escritoprecisarnente

en

di!ogo?

Para

dirigirse

quienes

sab

Ian

leer,

estos

implicaban

una

lectura

mas

amena

mas

sencilia

para

acercarse

conceptos

politicos

a y

arcdotas

relativas

a!

momento?

Puede

ser,

pero

enese

caso,

paraqu

utilizar

lenguaje

tan

POCO

ilustrado?

Quejaciiciosarnente

manifestadacon

(:onstan-

ciapor

el

pblico

concurrente

a!

Coliseo

Nuevo

cuando

Ic

pa-

rena

que

alguna

comedia

Sc

excedia

en

el

vocahulario.

Otra

causa

significativa

fuc

su

estrecha

relacin

Idel

dilogol

con

la

cornunicacin

hahiada.

La

voz

siempre

ha

sido

rns

elocuente

que

la

escritura

ysiundo

el

dilogo

un

e j ernplo

vivo,

tuvo

maynres

consecuencias

quo

un

sermon

Ufl

lihelo.

Estos

gozabun

del

mis-

mo

recurso

verbal,

tenlan

la

posibilirlad

de

set

escuchados,

sin

em-

bargo,

el

dilogo

fue

ms

convincente

efectivo.

Drarnatiz

fa

in-

45 tencin prose] itista.45

111t1.,

p.

9.

33

Aunque Jose' Rivera, en su prOlogo al libro Dilogos de Jo Independencia, no juzga esta literatura a partir de sus calidades drarnatrgicas propsito nuestro , revela mucho en ci prrafo citado arriba. La realidad drarnatizada con intenciones proselitistas y adoctrinadoras no serla un arma extraa en Lin pals donde el arte dramatico sirvi conio vIn(:ulo de comunicacin entre el indIgena y el europeo. El teatro afirma Maria Sten "fue en la conquista espiritual to que los caballos y Ia plvora fueron en la (:onqulsta militar .'' Ahora. durante la Jndependencia, el teatro tornhase nuevamente arcabuz de convencjmjento. En este punto, tarnbin, ha y que conec:tar lo mencionado IIneas arriba con respecto a la existencia de representaciones populares en los barrios v compaIas que difIcilmente tocaban los tablados citadinos rns prestigiados (Jo cual ha hecho casi imposible su seguirniento), v la profunda crisis que vivIan Jos artistas con fama queocupaban ci CoJiseo Nuevo. ,;SerIa difIcil pensar en tin teatro real izado en esos anos por estos artistas para sufragar SUS u-las funclainentajes nec:esidades? CuIes serIan, deserviable este supuesto. sus ternaticas V personajes a drcirncitizar? La IlistOfia del teatro universal nos sugiere pensar en cii como en

arti UH1 flu zudo, el nis co niproineti d o de toclos (iOn la traia viviente do ILL experienci a colectiva, el ma's sensi hi e a [as convu 1Siufles quo clusgurrun una virla social en permanente estado de revol uci (5fl . a I (IS ii i fIci Ins Pasos de unu I i bertarl q u e tan pronto curnina, med lo sofocada Por las contruriedades y ins insuperahies ohsticu los, c;orio estulla en sohresultos imprevisibles. El teatro es uflu luau i fostaci an SOD a! .
S

U fl

"El teafro us Una manifestac:in social", dice Jean Duvignaud, y nos sorprericleria m u(:ho Clue, en tin noinento tan convu iso COO J)uede ser la segunda dcada decirnonona no hubiesen existido expresiones dramatttrgicas nacionales, segn Sc podrIa inferir de los !ihros clii Iistoria teatral de Reyes de la Maza, de OlavarrIa y Ferrari, de Magafla Esquivel y otros estudiosos. Ma's increIble parecerIa que Ia enorrue necesidad de tin ser en (:oflhlicto consigo In ISfllO yr su entomb, (:orno ci c:riollo, no hubiese eiu;ontrado mecanisnlos de expresin para confrontarse frente al espejo. Arguniento de quienes piensari en Jos di4!o g os COmo una espec:is rara de 1itratura. (:01110 Ufl suhgnero, Cs Ia carencia de acc)tac lo nes . de dramatis personae perfectarnente establec ido y de cambios es(:enogrfi(:os x,? do escena que encabecen cada parte del texto. Aqul surge una confusion innHcesaria. Esto que pertenece a tin forniato teatral hoy dIa indispensable y cot idiano 110 tiene nada que ver, por ejemplo, con los rnanuscritos de Shakespeare en los cuales no slo no aparecla ci dramatis persor1(Jgr? 5mb que la division de actos v escenas asI corno las acotaciones vienen a sec un invento del siglo XVIII; cast oen aos despus de la muerte del dramaturgo. en 1709. Nicolas Rowe prepara una edicin con estas novedades quo en su moniento no interesaron a Shakespeare." En vez de centrar nuestra atencin en elementos tan superficiales y tan relativos corno queda dernostrado , pongailios el inters en otros aspectos. Si bien poclernos considerar las estructuras de los dilogos COIflO elernentales, con temas inmed j atistas, estilos descuidados, en fin, en ellos se puede ver ci nacimiento de una drania34

Maria Sten , Vhlu v in uert (!(1 teatro 1I4IlIJ(Jt/. El OIirnpr Sill Prc'Ineh?v, M6XiCO. SEP (St! pSetentas, 120)71974, p. 8. 47 Juan Duvignaud, Sociologlu del teatro. & lj S(J%'() snbre las sam bras colectivus. MOx i. RE, 2a. ed.. 1981, p, 13. 44 Alejandro Luna, isabelinos". 11 Repenono, mini. 17, Universidad AutOrir,n i;i de Quertaro, rnarzo de 1991. pp. 23-29.
04

46

turgia que deja al descubierto los inicios de un teatro social medito en este territormo. De un teatro en buisqueda de un rostro, de una identidad, de un nombre. Veamos ahora cmo funcionaban sus partes componentes. Los influjos del neoclsico y de la Ilustracin saltan a la vista en todos los dilogos y es aquI, al hablar de estas dos tendencias estticas, donde podemos hallar ms elementosde anlisis para c:onternplar las caracterIsticas propiamente dramaticas de estos textos y de aquellas otras obras que los investigadores no titubean en Ilamar teatrales. Al gnero dramatico le ha sido siempre tan esencial el dilogo corno la accin, y un conflicto que desarrolle o de movimiento a esa accin. Sin embargo, la accin como elemento formal, no siempre se ha utilizado de la misma rnanera, al cumplir funciones determinadas dependiendo de lacorriente esttico-ideo!gico-social imperante en cada poca. Estas transformaciones de Ia accin dramtic:a han sido ampliamente documentadas y analizadas por el terico M.S. Kurginin, a cu y o estudio nos referirernos ms ade1ante. Pero, cuI Cs, para el momento histrico que nos interesa, la naturaleza de La accin? Durante ci Siglo de Oro espanol Ia accion giraha casi sernpre en torno al terna. Los sucesos y el (:orlflicto 0 (:olisin funcioncibun en torno a la tematica que interesaha a! escritor. En latragedia isabelina el motor de la a(:c:i6n eran los carac:teres, los complejos personajes que desataban muchas Imneas de accin haciendo ms y ms compleja la tram a. La (:omedia y la tragedia neoclsicas, asI como el drama de. Ia Jlustracin, van a signar esta ciramaturgia de priru:ipios del siglo XIX rnexi(:ano y sentarn las bases para la tragedia y drama romanticos quo no tardaron en hacer suyos nuestros es(:enarios cles(le principio de los aos treinta. QuC ociirre. pues, con la accion ci rariatica corno eleriiento formal dentro del neoclasico y la corriente que le sigui? El tericc) M.S. Kurginin afirma: "Es co[no si el neoclasicismo retornara parcialmente ci dialogo a La palabra niisrna su significado literal (conversacion, vitupera(:iofl , clisciisiOn) , generalinerite in izuho Rids cam hiado y anpI io en el drama, donde el dilogo sirve de forma do expresin (IC La fi(:ciofl c1ranitic:a.'' El car(:ter dialgico como rasgo determiriante de la ac. dOn de la drarriafurgia europea de los siglos xvii v xviii se cxtendiO (:OmO bien poc1enos ver hasta las postrimerlas del Mexico colonial. Esta tardanza o retraso Se debio, seguramente, a los onerosos muros culturales levaitados por La Jnquisicin v al miedo a tendeticias nuevas de peisarniento. Serla sencillo, sin embargo, determiriar que estos textos que para los investigadores del teatro han pasaclo inadvertidos por autotitularse "dilogos" y por su formato, corno va mencionarnos poseen realinente (:aractersticas drarnaticas. Afortunadarnente hay aim ms puntos a nuestro Favor para arguEnentar riuestra hiptesis. El neoclsico, dentro del teatro, pone en boga Los dilogos-disputa, los duelos verba!es donde se evidencia una gran maestrIa oratoria e incluso refiriamiento clialectico. Esto mismo lo pO(IJ'a constatar ci lector del presente volurnen , y no solo en las prociucciones encasilladas bajo et rubro tdiIogo sino tambiCn en las obras aceptadas sin reticencias como tuatrales, tambien incluidas en estas paginas. Pero ci fenmeno no es gratuito. Los neoclsicos insistieron en rec:uperar a los griegos, Ilevando a los filsofos clsicos

41 NI. S. K ii rgin ian . " El drama", tract.

Armando Partida, rnecanoescuito, 331 c.iiartillas. 15() Ibid., t:aji. lit

35

rcr

a sus uiltimas consecuencias, hasta resultar ms aristotlicos que el propio Aristteles (aspecto desarrollado ms adelante); no es sorprendente, pues, el afan de elevar larazn 1a razn l aun pedestal paradigmatico en contraste con la pasion y los desvarios que sta produce en el ser hurnano. Por tanto, dentro del teatro proclucido durante ci neoclsico, el dilogo sera un rasgo irremplazable como vehIculo del discurso autoral, por un lado; y por otro, de la propia accin dramtica. El dilogo, a travs de una estructura drarntica sumarnente racional, sera' el elemento de convencimiento ejercido por el escritor para "corregir" los desvarIos a los que inevitablemente conduce Ia pasin del ser humano. Kurginin insiste: "La fe en la palabra expresadora y pregonadora de la razn: era la particularidad diferencial de las p ocas del neoclasicismo y de la Ilustracin. Es por ello que el dilogo se torrar en la forma inas importante de la personiflcacinde la colision, en todos sus estudios y en todas sus peripecias. Para la tragedia neoclsica, establecer mltiples lIneas de acc:in entrelazadas, crear personajes complejos cuyos destinos se entrecrucen C inf!uyan, no sern aspectos preocupantes. Es dec:ir: la complejidad de trama tan caracterizadora del teatro isabelino no sera determinante en esta corriente. Esta es una constante observable en prcticamente todas las obras de entonces. De hecho, en las obras sobre y nacidas en la guerra de Iridependencia, el dramaturgo solo traza una situacin desarrollada casi a c:ontracorriente del fluir dialgico: y, sin embargo, la accin comb verernos se mueve. La intencin, antes que nada, recordernos, es exponer un razonamiento y (:onvencer, transformar a quien lo escuc:ha. En el neoclsico, la rna yorIa de los personajes son unidirnensionales, en una sola actitud, al desnudo, invariables. Ya rnencionanos muchos personajes del teatro didctico de la guerra eniaricipadora como ci pilguanejo, ci aguador, etcetera, Los c:uales van a estar determinados por esta caracterstica de unidirriensiona!idad, at igual clue su contraparte ubicada en personajes corno el celigioso, ci zapatero, ci dragon y otros cuyo dis(:urso provocar una transformacin en la mentalidad de Los ms "ignorantes". Solo la intervencin de tin discurso racional de otro personaje mas preparado de extrac(:lon (:rIotla o hispana, generairnente modific:ar la opiniOn del protagonista, pues al sec conven(:ido opta Ps" la nocin de deber ante la nocion de placer a del sentimiento. En pocas obras encoritrarnos algn (:astigo para ci personaje central por haher "errado" su decision U opinion con respe(:to a los bandos, ya sea realista o insurgente, 5mb Ifles hien se observa una transicin en su criterio. En las pro(lucciOfles seleccionadas y analizadas aquI, anteriores a septiernbre de 1821, uno de los es:asos ejemplos donde se (:astiga al protagonista que se ha dejaclo lievar por sus instintos (en este caso movido por Ia avaricia y ci deseo de un ascenso social) es en Las fazanus cM Hidalgo, Quixote de nuevo cuo, fucedor de tuertos, etc., escrita por ci mexicano de nacimiento, y f rreo escritor en favor de Ia corona, don Agustin Pomposo Fernndez de San Salvador (17561842).s2 Nuestras reflexiones contirian con un pie en el neoclsico y la Jlustracin y otro en la dramaturgia del Mexico convulso entre 1810 y 1830. Los elementos formales de unidades de tiempo y espaclo eran elevados por ci neoclasico a preceptos. Sin 36

51 52

Idem.

Paradjicarnerite, ste escritor ;sntinsurgente, tin y tutor de Leona Vicario y maestro de Andrs Quintana Roo, vio a stos adherirse al rrlovjrnjen(o de emaricipaciri junto con sti j)ropio hijo.

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*flnmn*ix 0 rIIEATR0 NACIONALS

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Caniora, 'le qn2 en lo suce'ivn te Ruarde ci 6rden mas txacto pra que ste Te5j)etihIe PCt5licn qude del an-jar modo strvido; ha deterruinado distTihuir hOLtjI)t% en inia dat 40 RSiflltO g y Palcos para evilar di agiistos efltr: Its prsona qu2 qs1?rr1 favorecerle, ocu'rietido por elks 1 pdr;j . que ojortunan:viite aiunciard por convites particulares, y teks j uu;icos: Ia:4o p r itJciruo las indicckb LE;iones ci vcnidero Dow nhiuzo 14-del C'rriciite con piezas sobresali: ntcs y csc'jidas, ncticiando el t r mt! r c j: ellac con Ia antidacion aco9tumb rada, slit inovar vu

H a!r.doce t? cnnregujdn dcl gobicrno qie esftudice 'u penbi a ltUJciCUt', obr las ocho que ya estdu ejectadac y en sta I:oChe: deseoso ci ewpreario ciudadano Victnrio Ko(4tfl3

lo ma'
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lce Ins precias

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Ioi asientos hata ahora establecidos, sirvihi-

lob Stflutcs ahonados avisar con auticipacion st gu ctaren coutitiva.

DOMINGO 14 iTh SF.PTIEMHRE DE 1823.
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La futicinn ci, esta ooche se compoudra tie lac piezas siguientes: 1 10 Lita nS-tsa1iente obertirae 20 Un rojidd obligado fagot que gaptari Is cludadan; Mariana

Gu,1-rr,7. Ca esquisito concierto obligado I trompa qt*e dosempefiari el 5 3 ciuddazsn i1'iln,lIO .S,I*t , 4 ?? Un t aria bufa por d cu !aciano Victorio Bwawora, Una aria por 1* ciu lalani Aivads Plato. 6 6 0 Un d.o per Ia cit3da .Li.irtana Gutierrez ,r el ciuddano MibuIItlay. El quii.kto d 1. Diana 'toItart, pot 1t' aupnciados iWa7 F 1<QgJtijO: a y ci riar:a Crier,cz, 4tnada Plata, IW'ig id IW.1)'tl

Vittorio
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c,udadano LuczdiO (;',us.

te darit fin lada:

a la f.znckn con ii coru:tha en un acto titUt

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3.

embargo, la rIgida normatividad neoclsica en tomb al respeto a esas unidades no habla sido (:onsiderada por Aristteles, que solo insisti en Ia tercera de ellas: Li de acc:in v trama. TrIada
de uniclades, que aparecen como improntas en todas ]as obras rescataclas de La polilla en este volurnen. Otro rasgo sera, en un

Hen por(:entaje de las piezas,

U1

elemento satIric:o (:uyo obje-

to es combatir tanto a los personajes qus ban adoptado ban dera

en el partido (:ontrario al autor (:0mb (:ensurar ci vicio y (a ignorancia. Segimn el neOcISi(:O, La ebullicin de las pasiones, la ignoralicia y los actos irracionates sern los problernas que. POF prornover los desvanos, hunden al hombre en las adversidades.

las escuetas situaciones planteadas escenas pie pretenden una cotidianidad que nos habla mucho de esos aflos y (IC Ufl inters j)OF lo vernculo donde es ms importante la exposicin del discurso que el desarrollo de cliversas acciones,
En

37

sucede siempre que "la introduccion del elernento inmnimo de sensatez [a travs del dilogol resulta ser suficiente pant la solucin de la colisin, Para la superacin de todo el malentendido, del error".' Las estructuras fArsicas de este teatro con fines eminentemente politicos, didcticos, proselitistas, hasta pedaggicos, se conducen en su mayorIa por una mecnica simple V clara con respecto a su au:in drarnatica: clan inicio (:on la liegada de un personaje, digarnos A, a un punto donde se halla B a veces acornpaflado de C y se eritabla una (:onversacin cotidiana. En Desengcrno d los indios haclendoles ver Jo mucho que IC (IRben (1 los espanoles, publicado en 1310, ci annimo autor,

que firma como el Mexicano AN., cornienza ci encuentro entre HI dragon realista con los indios Maria y su esposo Pascual, qLre estn vendiendo tortillas en ci camparnento militar, de la siguiente rnanera:
DI/\;ON: Dame

N41\rd,\: SI senor, do buena gana. DIAcflN: ;Pues por qu fli3 (Ills tan poc:as?
T'v'IARIA: Porque

nicdo dc tortillas.

esUi rii' (:aro ci naiz.

DRAGON: jCiif() (ti fll[LIZ? MARIA: senor.

SI

Pues no US USI, porque en la A!IiOnrliga S est y endiCfld() a iieve pesos \J ha y dIas en que SI' expende a (1()s rca I vs nonos. Qu(' d I rIas si lo vieras , con () y() I() c1 r p C )f CS OS I ugares [3 ( ) r ii (.) U d e he pasa d h( s V iS t( ) vender (.11_I e JiLL hahi ci o a igu ii us ( i llquo valga ci oce pesos, y con tM(I() rue han ilado hastu dos tortillas riuls? MARIA: QU( IUIhILL d n d:i r'?, que estuhu rnis cain. DRA(1ON: "(a (5() rn (1 I () SLIhIU vo ; porn esu n C ) PS razon pa ru qu t. n-rn des IT1CUOS (StUfl(1() uqui flidS harato. P\sn1 JAL: J(`s (is! , qii( l honihre tan cegatciii DRAGON: Comm') q ii ( no Usta tan harat o el d I ibm. PASuiAL: Ya so'e, ; pu us por qu e n 0 vu it SUTVI r al curit H I (I U I go q UC I es pagu u ii di an o y lots ( : )n(mc1 C C!
DRAGON:
I . J Ft

Sii(1UU() DRA;ON: Porquc V()

no sirv() a !adroncs \i I'll lo so y , Ili to quier() ser, lit (liJierL) toner q ue restitui r to que (;c);a (1(31 SUCJtlflO. [J1(S (S flhljy na1 hahicI() V rnds quiero teiier iflt(I I C) hien hahi rio que un peso con reato,

A IJarti r do este instante, ci (irag6n ta(:ha de pO(:O lionesta a Ia hid Ia. El pequeo r:onflicto moral despertacic) por el regate() da pie al dragnClue so (:onfiesa espao! y ti aLinque iiw ven so!dado, fiii colegial y he estudiaclo" Para soltar tin amplio disc:nrso sobre las pervrsidac1es erradicadas por los conquistadores de las costiinibre,s gentiles. La i ntroduu:in de ref erencias del nnindo indIgena prsc:ortesiario sirven Para reafirmar las hondades hispnicas. Los indios acahan interesndose en los muclios horrores de Los (:uales fueron salvados gracias a la Conquista y se hacen conscientes del malagradecido (:ornportanIiento sostenido hasta ese dIa. Las respuestas o intervenc:iones de Maria o Pascual dentro del discurso "pedaggico" del i.Iustrado (Iragn cumplen La funcin de resorte de Ia ac(:in Cs decir del cliscurso en trminos neoclsicos Para que ocurra ci tin transformador del comportarniento Y pensarniento en los personajes menos "entendidos". 38

: ..j - M'. . Kp uitjrti:1i1 . (i/i r;f

N. 7.

LA REPRESTLVTAJ?4. TRES PEflSON.CCES, o 1717t(!itfl(!fl Las tres Garan ias, dehiendo * Iar ('OlOLO(lU en ci 84107? que st represn'fe hi America Magestuosa adorna au, 21 la Europa Simbolisada.

MU3
A Li olra prodigiosa ?Ur C1 ci 71::ln(/o (J(Jrn,rara, MF ?Vacione$ Conib'nii 4 of Pa a u. lgorr((1(i, La A,iv'ica '1;ce En e! scptenirzonaP,

Ofreru 7zcIoles firme

Li nias etemna pat

Jrvkpen. A

rite-r qiie ens dukes ecos J:It%& 41 aire O(fl1 rciorA SI.j)Y ij(li tl, :\ ,tu'tIca:Ins,
4

Tan placeutera Cauciou.

se Opofle al regocijo Rc/ii. I Quicti De CStt t;ioriost que 1)r('Ut1taf CS In (/t/leti. (tUCU so y la IeIigoii. RcIii. ( cqie Si ta ll a Ito poder
NtICIOII ? N o' ; \7

S.

Cl

lndcp c)z Pt : Es parte cu esta ocacion

i(C j (1 (it, 111 ((IiCi(Jfl (- 1I. j 0 - fl (1(! Ii Loo ( I U San t()p() ) I I hi .d( PrirriHi a! inicil) de flLleSII'H ln(Iepenc_lerl(:RI.

La estructura del drama social anterior a 1821 se va a (:aracterizar pots la parti(:ipacin de Un personaje qLIe tiene en la mano todos los argumenfos do la razn en contraposicin con otro U otrosque ignoran 0 han "eqlIiV(1(.adO' su forma de pensar ki SedUCidos por ideas nocivas. El objeto y Ia au:ion del drama van agiraren tOrfl() al convencimiento, a latransformacin en personaje LTenos inforinado y (:ulto. El influjo de las ideas d& enci(: loped islllo y la Ilustracin hacen sit aparu:in en estos dcmentos ma's bien (IC carcter ideolgico quo formal.

fl p o I i t i zu F I . . I si ii o hi m I) i en ed u curin. En los impresos Sc clesli zaron ideas politicas alriismo ticmp() titl e se divulguhan conocimientos C instrucciones gene rates. Pensuban quo pot- medio do Ia erlucacin se podia erradicar la pobreza, el atruso ecnnmico y Las contruciicciones sociales. Do to que se trataha era de trunsforrnar a la cornunidad sin necesidad de revivificarla guerra civil. La idea de ilustrar a la pohlacin form(l)parte de tin pro y ecto politico do la poca...54
Los escritores no s6lo Fm scaro

54 lose Rivuri, op. cit. p. 11 39

Resultari interesantes estas coristantes ideologicas como la aportacin ms clara proveniente del drama de la JlustraciOn al igual que la herencia neoclsica en los aspectos formales de la preponderancia en Jo dialgico y discursivo sobre la accin o, en todo caso, corno portador de la misma. El objetivo del drama, a to largo de los tiempos, ha sido transformar, y la educacin como necesidad transformadora del hornbre represento tin ideal fundamental para los enciclopedistas. En estas obras hallamos que tal premisa se cumple a pie jIlntillas aunque ci medio para ello Jo dialgico cree tanta confusion y equIvoco en los investigadores. Los personajes de este drama social de la Indepen dencia regatean corno hemos citado el precio a las tortillas, beben chocolate. (CrIticci del Hombre Libre, annirno, 1821), toman mediclas para hacer unas botas (A pen'o VIPJO no ha y tus tus, annimo, 1821), lloran por la ingratituci de los insurgentes mientras se van a la guerra (El militar cristiano contra el padre Ilidalgovel capitn Allende, fIrmado por ci Durangueno L.F. E:, seudonimo (IC Francisco Estrada, 1810), (:ornpran cafe, se acicalan pam asistir a un baile (La petrimeta corregida, annirno, 1820), van de urgencia a traer un medico pam los escritores que SE? indigestaron pm' corner tanta lihertad de imprenta (Enfrrinedad ejecutiva de los escritores modernos de estci ciudad, de Jaime Frotasa, 1820), etcetera. Acciones m In irnas todas, pero que sirven a sits autores de soporte pan elaborar t.in drcimatizado discurso sobre el er'orno. La velada sugerencia dii una tridimensionalidad (:ondicin indispensable pan entender ci fenrneno teatral deja dc ser apenas twa propuesta en muclios textos para (;Oflvertirse en tin trans(:llrrir espacio-temporal. Es decir: las ac(:iones y los personajes lienan una tridimensionalidad. AcerquOmonos a Ia estructura de una do las piezas sin duda con factura rns slida para deseritranar ci I uncionamiento de su accin, no tan determinada por ci eleniento diaIgico. En Las [azaas de Hidalgo... de Fernndez de San Salvador intervienen los siguientes personajes: ci coronel Chepe Michiljuiyas, Pancha la Jorobadita, C! gohernador (IC Naturales, dos indios (no inencionados en ci enlistado inicial) y un teniente evidentemente cr1011? o espao!. Narremos los sucesos: Chepe ilega a su casa despues de Cinco Was de andar con ]as tropas de Hidalgo. Trae sits bolsas Ilenas de dinero y trata de guardar inutilmente los secretos tie guerra a Pancha su inujer quien Jo recibe. Manda a su hijo a coinprartoclo un peso de aguardiente y pide de cenar. Pancha hace heber y da de coiner a Chepe que no se intimida ante las nuevas terribles que cuenta su mujer. Chepe Se acuesta y en c:uanto Sc duerrne, Pancha liace una senal al exterior. Entran ci gobernador de Naturales y dos indios que atan a Chepe pese a la feroz resistencia que ste opone. Chepe acusa a su mujer de haberlo entregado y ella niega irnicarnente. Pancha rnenciona los muchos golpes que ha recibido al lado de Chepe y cOmo l mand hacer un hoyo para descuartizarla y enterrarla. Entre los recien ilegados y su mu*jer comienzan a golpear graciosamente a Chepe que no aguanta el dolor y alla acrepentido de sus pecados y de ser un rebelde. Llega el teniente y se horroriza de ver cmo han dejado sangrante a! pobre Chepe y ordena lo desaten y to suban a su montura. Lo hacen y, aunque Chepe suplica y pide castigo tambien contra su mujer por haber40

lo torturado, el teniente se lo lieva previa moraleja final con la Iinalidad de ahorcar a quien lo merezca. Hasta aqul no hemos hablado sino en trminos estrictos de accin dramtica, de acontecimientos, de los sucesos que dan forma a esta obra. No obstante que Las fazanas de Hidalgo... posee Un discurso muy determinado e importantIsimo para el desarrollo de la trama, es una de las escasas producciones que escapan al excesivo peso de la palabra. En ella los elementos farsicos estarl plenamente dehnidos y sus personajes, sobre todo el de Pancha, van sufriendo una paulatina transformaciOn. Con esta pequea reflexin cerramos nuestro acercarniento a este teatro de la Independencia que marca el surginiiento de un drama social desconocido hasta hoy. Teatro en busca de una identidad del ser nacional, patente a travs de la recuperacin de escenas cotidianas, elementos vernculos, per sonajes y habla pop ulares. Pasemos a otro tipo de producciones, con pretensiones ms culteranas, pero de firmes ralces dentro de las caracterIsticas expuestas con anterioridad. Herederos de un teatro que nos re-

aast
ep

o;ttLMINI __

MELODRAMA HEROICO EN UN ACTO,

FOR D. FRANCISCO JAIlS ORTEGA.

NO RAY UN PODER ZASTANTE

SURYUGAR

UN PUtBLO QUE HA flifliDO

31.1 UNION T L1DERTAD, Y LAS DEFIENDS DE JUSTICL& VALOR K ACERO ARMADO.

Escena ult irna.

MEXICO: 1821. Eu la imprenta de D.

Celestino de la Torn'.

Portacla original del melodrama heroico Mexico

libre, impreso en 1821.

41

cuerda de manera inmediata el drama litrgico, el "melodrama heroico" Mexico libre del ilustre literato Francisco Ortega, asI como una Loa, de un padre Santoyo radicado en la ciudad de Tepic, recrean de manera expositiva los beneficios y glorias de la ernancipacin a travs de personajes alegricos como la Libertad, America, Marte, Palas, Mercurio, ci Despotismo, la Discordia, el Fanatismo, la Ignorancia y Lin Coro de mexicanos, la primera; la segunda lieva en sus protagonistas a la Independencia, la Religin y la Union en presenciade "la America majestuosa adornada, y la Europa sinbolizada . El contenido, corno es notorio, es Lin panegIrico a los heroes de la Independencia y a ]as cualidades de la liberacin asI como un sobresubrayado de los defectos del yugo colonial. LaacciOn dramtica en estas dos obras est del todo supeditada al discurso de los personajes, a sus dialogos. El neoclsico extendla su presencia ms a!l deese 1821. La accin dramatica en ellas es minima al extremo y, sin embargo, cuando menos en ci caso de Mexico libre, arranc aplausos frenticos de La multitud que se congreg a verb el 27 de octubre de 1821 en el Col iseo Nuevo, dIa en que se jurc5 la independencia en presen(:ia del ciudadano" lihertador Iturbide, a quien estaba dedicada la corn posicin. Otro subgnero do inters tasnbin ejercido por fluestros dranmturgos tue ci unipersonal , que hoy dia (:onocemos c:orno "rnonlogo". El 29 de septiernbre de 1821 Se representO. "en justa (;elebridad (IC la entrada a la capital del excelentIsirno senor primer jefe y Ejrcito Trigarante a quien se le dedica un uiipursonal actuado P0F Antonio Rosa!, primer actor y director cisl teatro de Ia ciudad. Este texto, firrnado por M.M.G., 111s parecc twa proclama por sii forma que twa obra del gnero que anuncia su tItuio. Otros unipersonales coma los de Jose' Joaquin Fernandez de Lizardi nos hab!arIan de una (IC las preocupaciones Prioritarias para este autor. Por ejemplo, en el Unipersonal del circubuccido (1822) ci escritor p!antea una prernisa erninentemente enciclopedista: la falta de educ:acin en ci pueblo pusde (:OIlducir a ste a consecuencias terrib!es. En carnhio. en e! Unipersonal de don Agustin delturbicle (1823) ci motor de la acc:in sere la reflexin que ci derrocado enperador hace pOCO antes de Partir al cIestierrc) (:orno consectiencia del trastorno que la exceSiVa adulaciOn produce aun en los hombres prominentes. El pleito irreconciliahie entre razn versus pasin aparece aquI ( :om() (;aracterIstica ideolgica man ifiesta, Por no coriducirse con las armas de la razn, Iturbide se pierde ante el robiistecido ego que ceban sus colahoradores. El personaje, coma proponen los dramas neoclsicos v de la Iiustracian. asune su fragilidad carnal y reconoce sus errores de Ins que y a no puede dar marcha atrs. En La trugRdia del padre Arenas (1827), el Pensador Mexicano resalta el sentirnionto antihispano reiriante. Al igual que sus unipersonales, esta ohm se inscribe en las corrientes rnen(:ionadas antes combinando (:omo elemento formal interesante a personajes hurnanos concretos con alegorIas como la Intriga, Ia 'I'raicin , la HipocresIa (que pide ci dramaturgo que vista de beata). el Inters yel Fanatismo. Sin embargo, sus dilogos y desarrollo de la accion y conflicto drainaticos son con mucho rilenos acartonados y frIos que en las producciones de Ortega o de Santoyo. 42

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Jictrcito de AgustIn i1

It iiibidc. hecho par Jos(! Niirfa I. iriarte en 1823.

En la Oltirna obra (:ono(:ida He I4izardi, El grito de liI)6f'tC!CI en ci p iiblo de Dolores (1 B2 7) I lainan Ia atent: I an varias c:arac:tersticas quo all Ll IlCiall He alguna inanera tina transi(:in en la drariiatiirgia He esa poca distante seis aos dc Mexico como ETlacion iriclepencliente. Por un lado. ohservamos la conserva(:in de los rasgos i(Ieolgicos He Iallustracin: Su finalidad scJtI(:aclara, [a fuerza cle la razori, etcetera. Por otco, en(:ontra!1os quo' Lizarcli crea a tin (:Lira Miguel Hidalgo 'v Costilla particular a partir de La realidaci coticliana do este. La recreacion a partir de elerneiitos vern[uIos a niwera cle cuadros He (:ostumbres da un giro completarnente distinto at trans(:urso He Ia accin drarntica : a la forma en que sta se articula con respecto a produu:iones hasta oidonces atadas a las necesidades discursivas. En este texto, el dilogo no es el elernento revelador He la conciicin V caracteres He los I)ersonajes, shin los acontecimientos quese suc:ec!en cluranteet prirnerac:to V la prirnerarnitad clot segundo (Alva finaticlad Cs develar Ia personatidad hurna-

nIstica en Hidalgo. Una viuda pide ayuda a! padre Hidalgo y ste no solo soluciona el entierro del difunto sino que aporta algn dinero a la manutencin de la mujer y sus hijos. Despus sirve de alcahuete, santo celestino, para unir a Jacinto y Rosa a cuyo enlace se oponen sus padres. Encima de lograr con xito su empresa insiste en que sus actos se guarden modestamente en Secreto. Ma's tarde, luego de un chocolatito y una siesta, vendr el entrenarniento de sus feligreses en las artes sinfnicas y cantorales. Y despus sin romper la unidad de espacio y tiempo el venerable anciario encabeza la revolucion emprendiendo el grito que da tItulo a la obra. Es interesante cmo elabora Lizardi los elementos de accion de su drama en funcin del paulatino descubrirniento de los valores y virtudes de su personaje protagnico para ennoblecerlo, enaltecerlo, elevarlo al pedestal que sus contemporneos ponen empeo en engine como forma de arraigar el reciente y heroico pretrito en la conciencia colectiva de la naciOn. Algo verdaderamente conmovedor, sorprendente e medito dentro del teatro mexicano de esos aos es la profunda preocupacin lizardiana en torno al indIgena y la revaloracin y ci frIo anlisis de su opresiva realidad puestos en boca de Hidalgo. Ademas, el escritor se muestra como un gran conocedor y un ser de conciencia crItica ante la situacin de pujanza ec;onmica novohispana, sus problemas politicos, la relegacion del criollo ante ci europeo, etcetera. En el largo discurso introductorio del cura asI corno en el asunto mismo a dramatizar podemos hallar la urgencia con que los escritores se impusieron la recuperacin de una menioria sobre los hechos de la gran gesta y sus protagonistas. El rornanticismo, como mencionan materiales hemerogrh(:os de Ia Cpoca, no tard en hacer su apasicin, con lo cual ci drama con intenciones didcticas sociales cedio terreno y ci retrato de escenas cotidianas, vernculas, fue sustituido por dramas de heroes, heroInas, pasados ocuitos y villanos en lugares y siglos distantes. Pero eso es un tema que no atane a este volumen. AquI heinos procurado acercarnos a un teatro inmediatista urgido de voz, pero de un palpitante y contradictorio nacionalismo, con una vigorosa necesidad de encontrarse a s mismo, de (:ontemplar su rostro en ci espejo.

PI